备注:已完结
类型:剧情电影
主演:田口智朗 松重丰 光石研 远藤宪一 滨田岳 菜菜绪 高杉真宙 芳根京子
导演:松居大悟
语言:日语
年代:未知
简介: 数星星了!由知名配角演员亲自演自己并互动的人气日剧《By layers》系列将推出第3季《By layers:名配角的森林100日》及电影版《By layers:如果100名配角一起拍电影》。 不仅前作主演田口智朗、松重丰、光石研、远藤宪一将回归,还有佐佐木希、志田未来、滨田岳、阿部亮平、柄本时生、高杉真宙等海量明星新加盟,规模浩大!松居大悟也将继续担任导演。 续作故事舞台设定在远离都市、被森林包围的摄影地“By laywood”(neta好莱坞),各电视台在这儿争相拍摄电视剧和电影,于是一场大骚动即将来临。新剧将于2021年1月开播,电影版定于2021年春季上映
备注:已完结
类型:动作电影
主演:小出惠介 林遣都 中村优一 川村阳介 森廉 内野谦太 丹特·喀瓦 齐藤
导演:大森寿美男
语言:日语
年代:未知
简介:刚刚考入宽正大学的藏原翔(林遣都 饰)甫至京都,便遇到无比热情的学长清濑灰二(小出惠介 饰)。在灰二的介绍下,藤原住进便宜的学生宿舍竹青庄。不过,他似乎进入灰二设下的圈套。原来竹青庄同时也是宽正大学陆上竞技部的总部,藤原不知不觉就成为竞技部的成员。灰二多年前右腿负伤,他一直渴望打入箱根马拉松大赛。为此,他四处物色具有出色资质的校友,除藤原外,这里还有喜爱搞怪的城家兄弟太郎(齐藤庆太 饰)和次郎(齐藤祥太 饰)、留级大王尼克(川村阳介 饰)、法学部高材生雪彦(森廉 饰)、漫画宅男王子(中村优一 饰)、猜谜王(内野谦太 饰)、非洲留学生木萨、以及神童(桥本淳 饰)。这10个性格各异的青年扭成一股绳,为了心中共同的目标全速奔跑…… 本片根据三浦紫苑的同名原著改编,被评为2009年电影旬报年度十佳影片。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:唐泽寿明 洼田正孝 佐佐木希 藤木直人 小日向文世 和久井映见 黑川智
导演:猪股隆一
语言:日语
年代:未知
简介: 20世纪80年代,横滨中央署刑事课刑警京极浩介(唐泽寿明 饰)沿袭着昭和时代前辈们的粗犷作风,不顾身家性命一次次冲锋在办案现场的最前沿。直到他在一次任务中遭遇爆炸事件,这位热血警察才彻底沉寂下来。他躺在病床上,一睡便是三十年。 转眼来到了21世纪的第十个年头,浩介居然毫无征兆地醒来了,周遭世界天翻地覆的改变已然令他瞠目结舌,周遭人物的变换流转又使他恍如隔世。凭借当年后辈的帮助,浩介回归警队,并且与平成一代的草食系刑警望月亮太(洼田正孝 饰)结成搭档。本就在性格和年龄上存在巨大鸿沟的两个人,加上长达三十年的记忆断层,可以想见他们的组合必然矛盾不断。 这一日,横滨中央警署引入的人工智能引起巨大的事件,甚至导致日本走向毁灭的边缘,为了阻止这场史无前例的危机,京极和望月携手出击
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:高良健吾 尾野真千子 池胁千鹤 高桥和也 喜多道枝 加部亚门 富田靖子
导演:吴美保
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:吴美编剧:高田亮/中脇初枝主演:高良健吾/尾野真千子/池胁千鹤/高桥和也/喜多道枝/更多...类型:剧情官方网站:iiko-movie.com制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2015-06-27(日本)片长:101分钟又名:乖乖(港)IMDb链接:tt3818826你是好孩子的剧情简介······ 毕业于名门学府的青年教师冈野匡(高良健吾饰)已在樱丘小学度过第二个年头,如今担任一年级班主任的他,似乎渐渐感受到这份工作的不容易之处。他工作努力认真,不过优柔寡断的性格使他面对这群孩子力不从心。他尝试克制强烈的情绪波动,始终用微笑和和善的言辞去解决问题。只是这种做法收效甚微,班内的欺凌得不到有效解决,孩子们渐渐不再听他的话,他和女友的关系也若即若离,到了十分危险的境地。由于丈夫被只身派往海外赴任,年轻妈妈水木雅美(尾野真千子饰)和年仅3岁的女儿彩音(三宅希空饰)相守度日。阳光明媚的日子里,她带着女儿来到公园,和妈妈友们见面,大人小孩打成一片,相谈甚欢,一切都是如此美好与和谐。只是回到家中后,雅美便好像变了一副面孔。刚才阳光般灿烂的笑容不再,取而代之的是凶神恶煞般的容颜。彩音任何不小心的错误甚至无关紧要的举动都会招致妈妈一顿毒打。雅美怎么也不会想到,自己童年时遭受的家暴经历,而今宿命一般降临到她和女儿的头上。在一条通往樱丘小学的坡道旁,生活着年逾古稀的孤寡老人佐佐木明子(喜多道枝饰),她每天都准时站在家门口,和根本不认识的孩子们打招呼,也许这让她有切切实实活在世间的感觉。某天,明子婆婆被超市收银员樱井和美(富田靖子饰)拦了下来,原来她刚刚买了东西却忘记付钱。虽然不算什么大事,却让明子婆婆深感不安,难道说自己的记忆也终于随着身体的老去而出现了问题。 你是好孩子电影网友评论:< class="com">教师线与家暴线虽然有主题上的联系,但教师线其实本身可以做更广泛的展开,是否被压缩了内容是比较可惜的呢?而老人线虽然与教师线有场景交叠,内容却比较单薄而煽情,感觉更缺乏必要。影片的影调与人物表演气氛都处理的相当压抑,确实也暴露了日本家庭关系里的阴暗一面,母亲对亲生女儿肆意进行家暴确实挺触目惊心,熊孩子们缺乏对同龄人的关爱,也比常见日本电影里过分懂礼早熟的儿童形象要更本真一些。拥抱象征的关爱心是影片比较感动人的地方,对个个孩子的拥抱作业的反馈场面挺有纪录的味道。不过结局设计的还是设计的比较刻意了,一个近乎具有社会性的人性冷漠状况,忽然到最后都走向治愈,转折的有点过快,而最后奔跑到家暴男孩家的开放性结局,尤显得像是给影评人看。 < style="text-align:center;"> < class="com">很暖,如果《横道世之介》还在心头,那么高粱君这部“基汀”船长的故事会让你再次拥抱世界。懦弱的孩子,纵使被母亲打的遍体鳞伤,仍会在别人玩笑“要不要做我家的孩子”时大声说“不要”。母亲尾野真千子仅仅用脖肩的肌肉调动就完成了忏悔的力度。吴美保的镜头搜寻着代际间的伤痛迁移,孩子们回味拥抱感觉的仿纪录片段令人泪崩。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半。几条故事线的交织点并不明显,使得故事显得松散,像几个短片凑成的长片电影。孩子们的演绎很好,但最打动我的还是池胁抱着尾野安慰她,告诉她,她不是一个人,她是很美的孩子那段。两人的演绎让我一下子泪目,立马能理解她们的情绪从痛苦无奈压抑到释怀解脱放松。PS:b站幸存的少数日影之一。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个世界的未来取决于孩子们的成长,所以说父母对孩子的影响才是最大的。男主被外甥抱着说加油的时候暖的不要不要的,小女孩就算被妈妈打骂也不愿意离开她,障碍儿童看似什么都不懂其实心里最是清楚,他说,幸福就是吃饱饭,洗完澡,钻进妈妈的被窝说声晚安。只要你温柔对待孩子孩子也会温柔对待他人。 < style="text-align:center;"> < class="com">怎么对待小朋友,以后小朋友就会怎么对待这个世界,每个人都背负原生家庭所给予的一切,成年后投射给世界,受害者和加害者角色无非是反复对调罢了。冈野老师学会了“爱的抱抱”,水木妈妈从另一位妈妈的相同家暴经历中获得理解,明子奶奶代表了所有生命中出现过的慈祥老奶奶,我们知道爱终将治愈一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">我记得我以前教过的一个学生,平时特别皮特别爱和老师作对,每天都哈哈哈。有一次和她谈话才知道原来她的捣乱是因为家庭从来没有在乎过她所以她也不在乎任何人,然后她哭了…教育是一项用心的事业,这项事业很难我胜任不了。不知道我以后会不会有孩子,有的话我希望那时我可以很有耐心的陪伴他的童年。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本这种不温不火的叙事方式其实蛮适合拍电影的,就是太过日常看起来反而有点累,三位主角的故事交织在一起,围绕着三个孩子,给我们展现了家庭暴力及其他暴力对孩子造成的伤害以及如何去救赎。虽然还是很乱,但都还算精准的把握故事情感的走向,也算上乘之作20170111 < class="com">正在成长的中年人更应该看的一部电影。“顺从型的人奴役伴侣,在无意识中认为这是在‘爱’。他无法忍受孤独,所以伴侣就应该一直陪伴着他。他的责怪也是间接表现出来的,他总是无意识地向他人说明,别人给了他多少苦头。”20世纪德裔美国心理学家和精神病学家卡伦•霍妮 < class="com">想说的太多了,但层次没有分得清楚,信息量也不是特别大,导致观影过程漫长而略无趣;我理解的家暴不是一个拥抱就能缓解的,它来自于父母对生活的态度,换句话说,不是所有在家暴环境中长大的孩子,都会用这种方式教育自己的孩子;此片仿佛一碗鸡汤,却没浇到重点之上 < class="com">「溫柔對待孩子,他就會同樣溫柔地對待他人,所以母親是偉大的職業,可以讓世界和平。」後半部分高良健吾讓孩子們交出「和家人擁抱」的心得那邊用了類似紀錄片的手法(類似採訪的感覺)讓我印象很深。因為bgm用得恰當的關係,日劇跑和說教都看起來很自然。 < class="com">原生家庭对于一个孩子的成长有多重要,小时候我不懂,现在我终于明白,是终生的烙印。每个孩子从小都是好孩子,也都应该是好孩子,父母不该把自己的痛苦施加于自己的孩子身上,因为他们长大,就是你现在的样子。我真的超级受不了小孩哭!!!受不了!!!!! < class="com">三条线挺清楚,结局也顺心。沿用电影中的台词,如果老师和父母都是温柔的人,他们教出来的孩子也都能温柔待人,那一定是舒心美好的世界吧。最怕突然冒出来个播音腔说“请看完电影的人,紧紧抱住你身边的父母朋友,给他们一个最大的拥抱”……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:江角真纪子 浅野忠信 内藤刚志 木内绿 柄本明 赤井英和 寺田农 大杉
导演:是枝裕和
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:江角真纪子/浅野忠信/内藤刚志/木内绿/柄本明/赤井英和/寺田农/大杉涟/吉野纱导演:是枝裕和语言:日语地区:日本编剧:荻田芳久类型:剧情上映时间:1995-12-09(日本) 别名:特殊家庭/Illusion/Maborosi/Maboroshinohikari用户标签:是枝裕和,日本,日本电影,浅野忠信,1995,江角真纪子,文艺,剧情片长:110分钟imdb编号:tt0113725 由美子(江角真纪子饰)小时候,奶奶总是离家出走,执意要从城市回乡下终老,并且有一次一去不返。再后来,由美子结婚生子,过着清贫但是幸福美满的小生活,有一天丈夫郁夫(浅野忠信饰)却意外离去。 由美子守寡几年后,带着年幼的儿子远嫁给民雄(内藤刚志饰),那是一处遥远的小村庄,依山傍海。从此过着平稳幸福的简单生活,日复一日。但是在她的心中,一直有个挥不去的疑问埋藏着,她不明白郁夫为什么会自杀。一连串的意外事件让由美子离家出走,来到海边的她苦思不得排遣,民雄追赶来到她身边,回答了由美子挥之不去的疑问。 第52届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)是枝裕和 第52届威尼斯电影节金奥赛拉奖最佳摄影中堀正夫 第19届日本电影学院奖最佳新人江角真纪子 幻之光电影网友评论:< class="com">我不知道怎么打分。我不是那种逼格,我看着看着会走神,尤其是前面。慢。是从她到了小村庄开始的,到一起排排坐吃西瓜问要不要盐的镜头戳中。平实的力量吧。也许跟观影状态也有关。就是看着就想活下去,无意义但丰富的生,导演自己的话。最后对我来说是哦~原来是讲一个面对的故事。所有展现的美好在女人回到过去的地方再一次撞上记忆而改变。男人也有隐情。那一行人是出殡吗?解决死面对死,女人终于问出来:为何要自杀,每每想起都无法平静。波澜不惊之下是不敢轻易触碰的波涛汹涌。两个人在海堤上,女人向男人走去,快接近时男人开始后退几步再转身,我感受到了互动动态的化学反应。摄影很好看,虽然导演自己不满意这种分镜图堆砌的作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">丧偶,再结连理。电影性的极强体现,去故事去情节的早期尝试,影像静谧流淌。我想,他的意思是他想做自己。模仿别人即便也有自己的创造,但难免会被对比缠上身。他希望当未来大家谈论电影时会说“是枝裕和的电影”,而非“是枝裕和与小津安二郎与侯孝贤怎么怎么样”。接受的影响持续发挥在创作生涯的终生,但后来他摒弃了幻之光,做了真正的自己,格局和话题放小,路子和语境放开,不再迷恋电影作为艺术的深渊,更专注于故事剧作(也是商业化大众化的一种体现)。所以后来的他很难说是大师巨匠,然而绝对是一个优秀的导演。 < style="text-align:center;"> < class="com">疏离又迷人!1.大量悠长的远景固定镜头,惊奇的是和屋室内戏份是小津式的低机位镜头。2.丈夫郁夫死后导演只是用了几个场景表现了由美子的情绪状态,其中有两次由美子穿着黑衣站在镜子面前,这放在东方的文化语境下可以看做是一个遗像的象征——第一次是对丈夫的祭奠,第二次是即将开始新生活的一种和过去的告别。结尾处,由美子跟着葬礼的行径队伍默默走着,然后在海边烧毁了关于郁夫的东西,开始了一种对不能平抚的过往的真正决裂。这是由美子对自己的两次葬礼。3.女主有着一张令人信服的电影脸! < style="text-align:center;"> < class="com">有人说这是是枝导演最好的作品,而是枝导演却不承认本片是其处女作。在我看来本片虽然与是枝导演之后的家庭系列风格不同,但是其显现是功力却不差。大部分对称和黄金分割的画面,片中主角的黑色服装,时隔多年使用同一个机位,常伴主角的意味着死神的列车等等,各种炫技,皆挠中文青们的痒点。至于说是不是是枝导演最好的作品,我认为本片耍了一套形意拳,形意都有了,但意偏形而上,与家庭系列的从生活中获取感悟不同。这也许就是成长吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">借着答解生死疑惑的命题,我们看到的所谓的“幻之光”其实是以曙光和大海前方为假象的死亡诱惑,它会在某个时刻对所有人显现出来.结尾由美子自然的像常人一样引用“好天气”而公公的“好季节”则是抵制那束光之后的愈加珍惜.逝者已去,沉湎于悲痛只会让自己陷入同样的陷阱.大海再怎么辽阔,也是未知.只可想象,不需要探索.生命是实实在在的“水田”“笑声”“人情世故” < style="text-align:center;"> < class="com">我最近能够连贯地看一部电影了,今天特意关了卧室的灯,观影体验棒极了。我发现有时候感受电影的情绪氛围比理解情节更重要,每一个镜头定格下来都很美。有点喜欢日本人的礼节,一言一行都沉缓克制。我也想知道,他为什么要自杀呢,他真的自杀了吗。大海在召唤,多么美的宽慰啊。两个人心里都装着曾经深爱的人,忘记一个人真的没那么容易。组合的家庭中也有平淡的温情。 < style="text-align:center;"> < class="com">正在读《拍电影时我在想什么》,过来补片。说实话,长镜头里全是意境,稍不留神就会走神,但充斥于全片的电影感,实实在在深入人心。书里,是枝裕和对于这部处女作的描述,我觉得我遇到过相同的困境。作品内容的本身我不好做太多评价,原因是我实在没有看下去。但是,从书中,我得到了很大的制作启发,这一刻,我与是枝裕和共情,我感到很自豪。 < class="com">20180911le。关于死亡是一个永恒的话题,是枝裕和几乎每部电影都涉及死亡,这也是很多日本文艺作品必然指涉的方向。片子还看不出导演后期的气象,有些影像的设计,导演也效法侯孝贤和欧洲文艺片的痕迹很重。远景长镜头,生活化,极简台词等。整体都笼罩在悲伤里,虽然不浓烈,但会萦绕许久。人生就是一场场相遇和别离。 < class="com">(边看书边补电影)奶奶的离家出走和丈夫的自杀,由美子一直都在寻找理由来让离别没那么悲伤,但离别有时并不需要什么理由。好多固定长镜头,记得最深的是两个孩子一路跑过春夏秋冬的那段,还有最后海边葬礼一群人后面跟着一个由美子的那段。*受侯孝贤影响大。被分镜图束缚。最后的梦境是从走上坡道开始的。 < class="com">1.镜头、人与自然的诗意美学;2.海边送葬的固定镜头真是美翻了,一群人走在前面,一个人在后面,人那么高,海那么高,天那么高,每个固定镜头在看起来不耐烦后都让我感到平静的美好;3.片中女主的衣品真的是耐看三十年;4.海边村子的冬天和其他季节都想去尝试一遍;5.过十年来看又有新的体会吧。 < class="com">安静的叙事手法,平静的镜头取景。是枝裕和的处女作就奠定了他风格的基调,有点偏文艺的风格,特别是描写葬礼的那段,远镜头和慢动作结合,可谓是达到了抒情和侧面点题的双重效果。由美子最终解开了前夫自杀的迷惑,为了寻找心中那道美丽的光,为了心中的自我。到最后却是一片温馨的画面,使得意犹未尽。 < class="com">(1)感觉像看了《海滩的一天》的无限延长,不过剧情安排好上不少(大概是有原作的缘故),探索的主题相近,但调子高上不少(调调是指呈现的构想,不是台词或拍摄风格)。(2)每个场景的画面都极度对称、干净、线性,蓝灰蓝灰,不时配上些空灵的音乐或实地背景声,很让人在看时有一种仪式感==