备注：已完结
类型：科幻电影
主演：丹尼尔·雷德克里夫 艾玛·沃森 鲁伯特·格林特 艾伦·瑞克曼 玛吉·史
导演：克里斯·哥伦布
语言：英语
年代：未知
简介：哈利波特是一个孤儿，从小寄养在姨妈家，受尽欺凌。但就在哈利11岁生日的时候，他意外收到了霍格沃茨学院的入学通知书。哈利从该学院派来接他的巨人海格口中得知，这是一间魔法学院，并得知了自己的身世，原来哈利的父母都是伟大的魔法师，在对付伏地魔的战斗中双双献身，唯有哈利幸免于难。 哈利进入霍格沃茨后，表现出了超乎想象的飞行天赋，得到麦格教授的推荐进入了格兰芬多的魁地奇球队。另一方面，哈利发现霍格沃茨学院内有一股黑暗势力似乎在暗暗滋长，揭开谜团的关键就在有凶恶的三头犬守护的房间内。 哈利、罗恩和赫敏三个好朋友决定探个究竟。
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 因无法忍受家人所带来的压力，少女莫妮卡（哈里特·安德森HarrietAndersson饰）决定离家出走，她找到了与自己情投意合的男孩哈里（LarsEkborg饰），希望能够与他一同生活。莫妮卡的到来让哈里欣喜若狂，在丢掉了工作后，两人驾着小艇，度过了一段悠游自在的快乐时光&ems ;&ems ;可是，逐渐拮据的经济让两个年轻人wWwloldytt.com意识到这种生活并非长久之计，与此同时，莫妮卡的怀孕也给两人之间的关系带来了质的改变。莫妮卡和哈里结婚了，哈里外出工作，莫妮卡生下了一个可爱的女儿。然而，孩子的到来并没有让莫妮卡感到快乐，反而让她感到了束缚和不自由，而在日复一日的枯燥工作中，哈里和曾经的情人旧情复燃，一个本来美满和睦的家庭开始分崩离析。 不良少女莫妮卡电影网友评论：< class="com">勉强及格。短短96分钟，却容纳了一对恋人勾搭成奸（误）、孤岛蜜月（这段拍的让我想起三岛由纪夫的《潮骚》）、奉子成婚、一拍两散的完整过程，但即便这样还是觉得有拖戏的感觉，这是一出本性难移加阶级局限造成的爱情悲剧，如果说博格曼每部片子都是在讲“某某不存在”的话，这部的主题可归结为“爱情童话不存在”。全片还是有些亮点，一是时年21岁的安德森全裸出镜，身材饱满可观，而且演出了角色单纯的放荡、热情、不计后果。二是博格曼对细节的把握老实厉害，那些水果店的布局，那些明暗交错互相吞噬的云的空镜，那些戏剧化但又不着痕迹的布光（火车上那场戏虽然是棚拍但是光的移动照顾的真好），再加上一入镜就活在状态里的演员们，博格曼在这一阶段已是第一流的调度者。另外忽然想起来，博格曼的观感和黑泽明还挺近似的，两人对于明暗的把握颇相似 < style="text-align:center;"> < class="com">这从文本故事上似乎可以说是一出性格悲剧，可最后的镜中闪回镜头却充满了伯格曼的困惑，乃至一种不甘的质问，为何人的境遇会有不同，有人不劳而获，有人必须接受命运，并遭到批判？她面对你时感受到的是一个应该有权拥有一切的灵魂，却被现实的命运条件而包裹形塑出了一个“贪”“懒”“淫”的“性格”。人的精神与现实就如莫妮卡需求的反复无常，总是自相矛盾，难道彻底的自由自在仅在梦的镜花水月中？影片本身多次对人性本真与弱点的暴露，对伦理评判色彩的突破，再加上多次打破第三堵墙的凝视镜头的对观众与角色心灵联系的暗示，怪不得把伍迪艾伦看懵了。此时伯格曼的镜头已不是叙事性的，而已达到了心理性的境界了 < style="text-align:center;"> < class="com">不是不良，她不坏，她不想伤害任何人，而是不甘贫穷更是不甘寂寞。前2/3都在讲述海滩经历和愉悦，最后1/3才是导演真正想讲的观点。婚姻是爱情的照妖镜，假使哈里没有那么穷困，莫妮卡真的不会出轨了么？我不觉得。突然想起之前和朋友聊天，有的女人啊，又想男人在外疯狂赚钱，还要求无时无刻的陪伴。光影真美，尤其是近景和特写时候，打在面部和头发的感觉，大多用了叠化剪辑，但是镜头布置的很巧妙。经典和不经典，并不是用拍摄早晚和所处时代来判定的，什么时候都会有好片、烂片。 < style="text-align:center;"> < class="com">伯格曼用电影塑造出莫妮卡这样自由乖张的女性角色，来对男权社会下的社会病态进行最大反叛。固然表面看来，莫妮卡是一位过于理想化，又忽视现实生存问题的少女。但这一切困境和目标的出现，则是源于其酒鬼父亲和流氓同事所代表的男权价值观对女性物化的核心矛盾。伯格曼毫不避讳的用镜头，呈现着少女的曼妙，也不刻意美化迷失在社会中的女性，如何通过伦常背叛，来寻求理想认同。影史第一次角色对视观众，震慑人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">带有很强烈的“作者电影”风格，我将它称之为「带有小说的味道」。可能法国“新浪潮”受伯格曼的影响较大，很自然地就想到了特吕弗的《四百击》，有些印象不太深，回看发现安托万和伙伴走出电影院撕下来的就是本部影片的海报，影片最后长镜头哈里抱着女儿在镜中由微笑转为遐思也极易联想到安托万海边直盯着镜头。爱情与生活是两种概念，美好的憧憬在现实面前往往不堪一击。 < style="text-align:center;"> < class="com">在黑白两色中看到了比五彩缤纷还要饱和还要绚丽的色彩。爱情能不能当饭吃？当饭吃能吃多久？当恋人们从伊甸园不得不回归真实的生活，从摇曳的水上来到实在的土地。安德森苹果肌像苹果一样饱满的年代。当她打算再次脱轨，眼睛突然慢慢地直视观众，我数了一下，时间有至少有十五秒，原来是影史上的第一次 < style="text-align:center;"> < class="com">电影很自然让人想起福楼拜笔下的包法利夫人，可[和莫妮卡一起的夏天]又并非是纯粹的现实主义，它是被伯格曼以道德引领者的身份道德化、寓言化最终高于现实主义的电影文本。借由这场悲剧伯格曼来指导观众不要再重蹈片中人的覆辙。迷信运气，耽于梦想，终将迎来自己的悲剧。不少镜头让人想起其后作。 < class="com">这部伯格曼的早期作品中还颇有点新现实主义的影子，少了关于宗教的讨论，把关注点放在了人们的日常生活：小哥拼死拼活出去干活挣钱，女主却在家跟别人约会，孩子没人管，最终家庭支离破碎。那一开始的夏日嬉戏成了他们最好的回忆。唉，其实就是太年轻了，不知道支撑快乐和享受的一切是金钱。 < class="com">也是很不伯格曼的一部呢一开始就很喜欢这对年轻的恋人，从他们出逃冒险开始，就一直提心吊胆，希望他们一路顺遂，希望他们有好结果，希望他们不要endu withclichetragedy。后来还是没有ha yending，可是Harry明明是多好的男孩啊，能一直在一起多好 < class="com">人物塑造的太棒了，这个夏天虽然以热恋中的他们来看固然美好，但期间暴漏出的小问题都给结局做了铺垫，莫妮卡出轨时脸部的特写镜头也很有意思，盯久了给人一种很奇怪的感觉，想要逃离她的目光，感觉她变成了个和之前不同的人，整部片子看似简单却结构精妙，伯格曼前期的电影就这么精彩了 < class="com">婚姻真的不能只用恋爱关系来衡量，莫妮卡是个情绪化的角色，用力去爱，用力去恨，而且把自己人生的不完美都归责到别人身上，这就是她觉得“为什么有的人能一直幸福，但有的人就一直不幸。”，她没有意识到生活就是不幸的，你要做的就是苦中作乐，一直享乐的事怎么会有呀~ < class="com">电影开场，你把自己当成女王，吻你的是谁并不重要，重要的是浪漫一场。你要很多爱，你要很多钱，可你终究只是坐在台下的观众，为了明天发愁。生活是柴米油盐，于是电影散场，你去找下一个聚光。总而言之，女主就是个好吃懒做的碧池啊，自己不努力，把一切归咎于运气
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：伊丽莎白·泰勒 理查德·伯顿 雷克斯·哈里森 休姆·克罗宁 马丁·兰道
导演：达里尔·F·扎努克 约瑟夫·L·曼凯维奇 鲁本·马莫利安
语言：英语
年代：未知
简介： “旷世美女，色诱定国” 对于埃及最后一任女王，世界历史上最具有神秘色彩的妖艳女子，历史如此定位。 ----为与罗马结盟，她不惜色诱恺撒大帝，为他诞下一子。恺撒遇刺后，她又轻易使的最高统帅安东尼拜倒在她的石榴裙下...美艳，智慧，风流集于一身，百年不得一遇，而两段惊世爱情，也籍着罗马跌宕起伏的历史，显的荡气回肠，最终得以传世千载。 埃及艳后电影网友评论：< class="com">二十出头的时候看这部电影，只觉得目眩神迷。目不暇接的精致华服，金碧辉煌的宫殿，女王在罗马出场的极尽奢华。隔了这些年再重看，却被恺撒深深迷住。他的英勇、奸诈、傲慢，当然还有无可比拟的英雄气质。最喜欢的是在亚历山大大帝的石棺前那一幕，Cleo atra问恺撒第一次见到石棺时为何流泪。恺撒说，“因为我的失去，我的一生已接近终结。亚历山大死的时候32岁，而我已经52岁。我仅余的雄心不过是，不让世界把我打败。”他的睿智使他明白，已是英雄垂暮，无法再与命运抗争。也许他早已预见到了悲剧性的结局。一位可悲又可敬的英雄 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影所呈现的画面非常好看，那些壁画、雕塑、建筑、船只、服装……把由文字承载的罗马、埃及惊艳地展示出来，让我很有一种欣喜感。影片拍摄于1963年，那年我们在做什么?从这个侧面窥探国家的整体实力，我们真的落后太多。就故事而言，四个小时真的太长了，而在贯穿始终的巨大的政治、战争冲突中，我没有感觉到一丝紧张、刺激，有的只是无尽的冗长的香艳。克里奥佩特拉除了因出生而来的优越自信心理外，实在没什么雄才大略，争夺权力、搅动时局最终一败涂地。 < style="text-align:center;"> < class="com">断断续续，终将这部以前嫌弃时间过长的经典作品看完。回阅了埃及艳后与凯撒，安东尼，屋大维这些人之间的恩恩怨怨，爱恨情仇。最后，艳后以毒蛇自尽，两位侍女在为她着好第一次见安东尼时所穿的黄金衣裳后也相继而去。罗马人问道，这样合乎高贵礼仪吗?侍女回答:极为高雅。多高贵的君主，最后都如此。不禁让人唏嘘感叹。 < style="text-align:center;"> < class="com">久闻大名，就时长来说剧情节奏合理紧凑。服化道皆精，实拍大型庆典和海战，当时顶级制作。审美和技术处理跟现在迥异，画面层次感稍微欠缺，布景痕迹明显。演员表演舞台化，不过泰勒魅力难掩。故事主线基本符合史实，但处理情节剧化，角色二元对立明显，有矮化屋大维之嫌，将病弱善谋夸张成病态狡诈。 < style="text-align:center;"> < class="com">从埃及回来之后就想看，然而下载后一看四个小时觉得打怵，但一旦开始看着看着就有了趣味。真是大制作。第一次知道凯撒被杀是因为反共和制，哇罗马人这思想怎么比啊。这才叫真红颜祸水啊。莫名很喜欢屋大维那几段戏，包括元老院那几段，还有怒吼轻巧宣布安东尼死讯的人“为这个人宣布是你三生有幸“ < style="text-align:center;"> < class="com">1，作为63年的电影实在华美，每一帧都让人感受到经费在燃烧。2，电影塑造的艳后是个目标明确、独立自尊的女性政治家，可谓奇女子，凯撒和安东尼不消说自是堂堂伟丈夫，然而她成了他们毁灭的催化剂。3，因为色欲权欲欲壑难填。4，对比老莎的剧本，我竟觉得这版安东尼打艳后那一耳光打得好 < class="com">毕竟曾于美丽的cleo atra（她的木乃伊）相聚不到30厘米，再看一遍《埃及艳后》，人物的衣着、妆容，建筑的形状，墙上的壁画，门外的石雕，让人非常熟悉。一部60年代的电影，以其富丽堂皇的场景、精雕细琢的台词和演员无可挑剔的表演，再现属于那个古埃及无可比拟的富庶和荣耀！ < class="com">第二次看这部电影，四个小时实在是太长了。。。看这部电影我一是奔着泰勒，二奔着克娄巴特拉。之前有读过相关的历史，对尤利乌斯凯撒，克娄巴特拉，安东尼，屋大维有了一点点了解。看了这部电影之后，我觉得这部电影称为史诗电影一点不为过，对于可考证的历史细节拿捏还算是到位。 < class="com">女人中的女人，难怪那么多男人追得死去活来。就影片本身讲，重人物性格展示却轻于史实表现。作为重大事件的谋杀凯撒只是速写，决定世界历史的战争场面明显力有不逮感觉。不过假如放在今天的中国院线上映，缺点再多也不必操心票房的，这样巨作亏血本真是不可思议。 < class="com">暴雨重看Cleo atra。如今冷静的历史学家们喜欢说suchderogatoryinventionsarethe rerogativeofthevictorious，然而电影还是能让我愿意相信Antony真的是被爱冲昏了头脑...书都白念了。 < class="com">17.08.27：251分钟(50周年纪念版。★★★★☆埃及艳后：两个罗马战神因他而亡，后半部凯撒死后安东尼求援艳后两个人的爱情戏台词就太狗血，疲软的下半部，好在结局又安东尼死亡之际，又精彩起来。毕竟是4小时大戏，有高有低，只看亮点值得五星 < class="com">记得我小时候家里有一箱奥斯卡百年电影集锦，周末没事偷懒就放着看，埃及艳后是中间最惊艳的，奢华的场景、相对高清的画质和俊男美女的三角恋爱糅合神秘的古埃及和古罗马的元素，完美地甩了其他黑白片（在有趣程度上）三条大街。进罗马那次太经典了。
