备注:已完结
类型:剧情电影
主演:保罗·纽曼 弗雷德里克·马奇 理查德·布恩 黛安妮·赛琳托 卡梅隆·米
导演:马丁·里特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:保罗·纽曼/弗雷德里克·马奇/理查德·布恩/黛安妮·赛琳托/卡梅隆·米切导演:马丁·里特语言:英语地区:美国编剧:埃尔莫·伦纳德/HarrietFrankJr./欧文·拉文奇类型:剧情/动作/西部上映时间:1967-03-21 别名:用户标签:美国,保罗·纽曼,西部,西部片,PaulNewman,美国电影,1960s,人性片长:111分钟imdb编号:tt0061770 约翰·罗塞尔自幼是老罗塞尔先生从战俘中带回来并抚养他长大的,但是他生性豪放不羁,又回到土著人的中间,在茫茫山野间生活。直到老人去世时,留给他自己的一处房子,那里现在是一家旅馆,由能乾的杰茜经营。老人希望他回到白人中间,用英语思考问题。他却将房子变卖,杰茜只好回家。他们一行人从旅馆出发,一同乘坐马车的还有医生夫妇以及强行霸占别人位置的弗兰克。他们担心路上不安全,改走一条废弃的山路,却遭到一伙人的袭击,原来弗兰克是劫匪中的成员,目的是医生携带的不义之财。这伙人打破了他们的水袋,劫走了医生的妻子做人质。匆忙间,劫匪们遗失了钱袋,他们要用医生妻子换钱袋。胆小的医生不敢前去,一任妻子在炎炎烈日下呻吟。带领大家对付劫匪的罗塞尔冒死前往,在腹背受敌的不利情况下,只身对敌,为了营救他人与匪徒同归于尽。 野狼电影网友评论:< class="com">刚开始慢热的格局酷似关山飞渡,一幕幕群戏矛盾口角将人物性格成功铺垫,后半段注重人性牵绊和所谓的仗义,本以为故事内核与《Hud》同样表达西部没落,无论从结尾罗素与印第安人童年的合影还是其内心与医生口中的白种人,都是赤裸裸的种族深思问题。PS:"她说肮脏的印第安人吃狗肉,她饿死也不愿吃” < style="text-align:center;"> < class="com">情感層面上,或許是我看過最殘酷的西部片?尤其是候車室那一場戲當中紐曼的無動於衷讓整幕幾乎令人不忍卒睹,然而又成為他這角色的寫照。西部片當中的律法問題對於他來說無足輕重,最終回歸的是一絲人際關係的牽絆,也因此讓其中的暴力與孤寂看起來是如此的沉重,回應了六零年代許多存在主義作品氛圍。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事较慢热,若无结尾处那点睛之笔,可能就是平庸之作,纽曼就是有格调、敢挑战这复杂且受争议的角色。人性并非只有热血仗义的一面,同时也有冷漠自私的一面,高大全的英雄不能算是成功的角色,人物塑造愈是理想愈是失真,英雄主义已到黄昏的今日,此问题更值得深思。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是我最爱的西部片类型,赶路被抢...+冷硬巴不得置身事外的男主。纽曼很酷,表演也厉害,冷而饱含血性的眼神贯穿全片,为JohnRussell掉了滴泪,真男人。这匹野狼最终仍为了那群文明人而亡,到最后还是容不得情感的一丝发泄 < style="text-align:center;"> < class="com">保罗纽曼与马丁里特继Hud之后再度携手创建争议人物。仍然是用人名作为电影名字。相对于Hud,Hombre立场更清晰,发力更猛,前者只能叫引发探讨,后者则是无情鞭挞。我大纽曼总是出演些有深度的角色,人长得帅品味还这么好。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情发展比较慢,但你会被吸引和感动。一个看似孤傲冷漠,被人看不起的牛仔最终牺牲自己拯救了一群自私傲慢的旅客。故事渐入佳境,保罗纽曼帅到极致,象希腊雕塑般的脸怎么都看不够。非常优秀的西部片。 < style="text-align:center;"> < class="com">英雄来了,又离开了。离开有两种方式。一种与这个世界上与自己相同性质的那帮人同归于尽,然后拯救世界。另一种拯救了这个世界,但不属于这个世界,最后,不得不离开这个世界。英雄有致命的弱点。 < class="com">片子前半段在极力避免英雄主义,最后还是拍了个英雄,不喜欢这种剧情设置,明知不可为而为之,和明知不可为而放任其为之一样让人恼火。除了片子主题,其他都挺像关山飞渡,只是没后者好。 < class="com">非常好的西部片,保罗纽曼主演。故事还是墨西哥劫匪大盗沙漠印第安人之类,结果很出乎意料。我只想说,特烦那种以为自己懂得什么是公正自以为是的女人,害死了好好的英雄汉,唉。 < class="com">前一半特别像关山飞渡,不过随着时代变迁,思想上完全不同了。车站戏很赞,相比之下结尾的处理不够打动人心。开头圈马很有意思,而且纽曼的蓝眼睛在光线充足的地方也太好看啦。 < class="com">另一种关山飞度另类西部男儿可惜他毕竟不是真正的野狼忠犬基因就是遵循人类道义人要他死他不得不死纽曼演的真好整个姿态神情都融入这个特别的角色 < class="com">崇尚丛林法则的荒原狼,败在旁观者虚伪的人道主义枪口下。纽曼的牛仔形象总是伴随着悲情,也总是异于那些快意恩仇的西部亡命侠客。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:切洛·桑托斯-孔奇奥 约翰·洛伊·克鲁兹 迈克尔·德·梅萨 诺尼·布埃
导演:拉夫·迪亚兹
语言:英语 日
年代:未知
简介: 主演:切洛·桑托斯-孔奇奥/约翰·洛伊·克鲁兹/迈克尔·德·梅萨/诺尼·布埃诺卡米诺/沙梅恩·布埃诺卡米诺/梅·帕纳/梅恩·厄斯塔内罗/玛乔丽·洛里科/劳·罗德里格斯/卡凯·鲍蒂斯导演:拉夫·迪亚兹语言:英语/日语/菲律宾语地区:菲律宾编剧:拉夫·迪亚兹/列夫·托尔斯泰类型:剧情上映时间:2016-09-09(威尼斯电影节)/2016-09-28(菲律宾)别名:离去的女人/出狱的女人/TheWomanWhoLeft用户标签:菲律宾,金狮奖,2016,剧情,威尼斯电影节2016,女性,亚洲,黑白片长:226分钟imdb编号:tt5843990 菲律宾导演LavDiaz接近4小时的复仇史诗,讲述一位女性在坐了30年的冤狱后终于被证清白。然而好不容易出狱后,她才惊觉原来将她送进监狱的就是上流社会的爱人。随着菲律宾进入转型社会,仇富济贫的绑架犯罪开始冒头,女主角也趁机策划起她的报复行动。 第73届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖拉夫·迪亚兹第73届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)拉夫·迪亚兹第11届亚洲电影大奖最佳导演(提名)拉夫·迪亚兹 离开的女人电影网友评论:< class="com">黑白影像的形式,固定镜头的使用会带来历史的距离感。开始的广播有交代时代背景。环境音,后面也有多次的出现,里面提及的绑架案有表现出当时菲律宾危险的社会环境。三十年的牢狱,女性的复仇。其实复仇这条只是隐线,遇到的底层边缘人物驼背,同性恋,这些更多的是勾勒出当下社会的一个截面。会喜欢无声的歌谣那一段。在夜幕下配合默契,会显的很温暖。对主角的塑造近乎于上帝一样,在能够预料的最后。没有了复仇的支撑,也只是一个想要找到自己孩子的母亲。会很憔悴,无望。在铺满寻人启事的纸张上面来回辗转~ < style="text-align:center;"> < class="com">5.5不认为Diaz拒绝共情,反而相反:通过稳定的戏剧张力积累观众的体恤,再暗示人物与观众的距离乃至体恤本身的微不足道。女主角看见远处有事件发生,会留在近景挣扎一会,再跑远参与到事件中(前男友被杀的戏虚焦+走近,恰好颠倒);而观众则停留在上一步。他的体系真是易分辨的简单,拍环境但更像是在拍一个“底板”,因为注意点是集中且稳定的,通常简化到运动的物体上,封闭地观看。如果剪辑是一种狡猾,那通过观看的封闭积累怜悯又何尝不是一种“偷懒”呢 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象“电影菲律宾”该是怎样的一种打开方式,何况近四小时。放弃机位/景别/色彩/人物走位等调度手段,电影实际上是把空间/环境作为被摄主体,对话/旁白/画外音信息流充盈其间。改编自托尔斯泰,灌注的却是陀斯妥耶夫斯基,人是“多余的”,分裂人格兼具炽烈与冷酷,天主教义复刻的“人性”首尾闭环。虽然直面“被侮辱和被损害”,电影却在时空结构里抽空了可以共情和感知的一切要素,仅存光影量子。诚哉斯言,这是拉夫.达兹跳出作者意识的平行世界。 < style="text-align:center;"> < class="com">保持立场的凝滞其实并不能代表迪亚兹对待历史的冷静态度。无论对菲律宾政府有着怎样的不满他四小时呆若木鸡似的记录都不是施展庞大报复的最佳状态。苦大仇深《离开的女人》真该做些减法,也最该让貌似与事件没有关系的镜头运动起来。好在本片知道历史无需按照物理时间来构建,只可惜最终是一幅底层民生的悲观图景随着女主的生命时间线一起生成。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好看啊,也是很独特的观影体验。通篇固定镜头,但人情味还是在的,特别是hollanda的部分。缺乏过渡的黑白更迭,随故事变化的对比度,都很有趣,建构起隐喻化的神话气息。不断讲述“离开”,“离开”监狱,“离开”家人,“离开”复仇,结局却是被囚禁的,就像被4小时黑白影像禁锢的观众,自由是人生的伪命题。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅,她遇到社会底层的各式人物:卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们,又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心,VCD主办。05/27/18 < style="text-align:center;"> < class="com">又闷又长……竟然还拿了威尼斯电影节的金狮奖……So,此片再次让我感觉:相较于欧洲三大电影节,我还是更青睐奥斯卡一些。(哇咔咔,《水形物语》刚好在我看了《离开的女人》后出中文字幕,更惊喜的是刚好在「第23届美国评论家选择电影奖」颁奖完毕后发现的,简直是在帮我完成观影计划呀!-18.01.12) < class="com">观影前对有关此片的资讯无任何了解,但看到前30分钟时就已经预感到这是个获奖片子,因为套路耍对了!而这也正是我无法给出高分评价的原因:影片主旨不错,但导演却有缺乏诚意的嫌疑~即使搞出近4小时的片长,感觉是利用自己娴熟的拍摄技巧很油滑地拍出评审们喜欢的东西,简单说就是投机取巧不懂减法。 < class="com">近4个小时看了老半天就那么点剧情,但是黑白摄影长镜头用得非常魔幻漂亮,就当了解菲律宾当地民生了。PS最后人妖男娃真的如我所料去帮女主角报仇了,这女主角心地善良个P,仗着自己读过点书,见人说人话见鬼说鬼话,真是有耐性有心机。一个天真热血青年就这样被她施于小恩小惠惨遭利用做了杀人工具。 < class="com">第一次接触拉夫·迪亚兹的作品,接近四个小时的绵长观影让我无法抓住导演的叙事动机:拍电影到底是一次行为艺术,还是追寻某种时空记忆和现实主义质感的实验?在美学体系存在诸多相似性的电影里,张律的《胶片爱情故事》偶尔还能使我产生身体和情绪上的共鸣,这部《离开的女人》却完全地无从消化。★★ < class="com">第一部拉夫·迪亚兹,没有想象中那么难以进入。这种舍得用物理时间(而非“狡猾”的视听语言)积蓄情感的做法是风格也是勇气,而黑白、固定镜头则进一步确立独特的创作理念。这并不是一个外显的复仇故事,它讲述的是人们内在的愈合与崩塌。同时它的叙事是极其文学的、影像的,同时又是完整的、自然的。 < class="com">【片长:3小时48分】凤兮凤兮何德之衰也。来世不可待。往事不可追也。天下有道。圣人成焉。天下无道。圣人生焉。方今之时。仅免刑焉。福轻乎羽。莫之知载。祸重乎地。莫之知避。已乎已乎。临人以德。殆乎殆乎。画地而趋。迷阳迷阳。无伤吾行。吾行却曲。无伤吾足。——楚狂接舆歌(先秦·无名氏)
备注:已完结
类型:动漫
主演:尼古拉斯·凯奇 克里斯汀·贝尔 威尔·阿奈特 塔拉·斯特朗 詹姆斯·柯
语言:英语
年代:未知
简介: 威尔·阿奈特、克里斯汀·贝尔献声[少年泰坦出击电影版](TeenTitansGo!totheMovies,暂译)。该动画片将由亚伦·霍瓦特、彼得·里达·米卡尔执导。剧版《少年泰坦出击》原版配音人马格雷格·西佩斯、斯科特·门维尔等悉数回归。而威尔·阿奈特、克里斯汀·贝尔两人在片中的角色暂不可知。 少年泰坦出击电影版电影网友评论:< class="com">整个电影的故事内核还是比较老套的,很简单的一个关于友情的故事。但再老套的故事用心去刻画,就会是一部精彩的电影,全片轻松愉快,节奏很快,但是一点也不凌乱,剧情循序渐进当中,铺垫满了各种各样的梗,从dc恶搞到漫威的老爷子,死侍,甚至还有狮子王的梗,作为一个不算太资深的美漫迷这些梗基本都能get到还是挺满意的,特别是结尾蝙蝠侠结尾那段不停换车秀真的是爆笑。电影里有大量的插曲,歌多到让我一度怀疑这是不是歌舞剧,不过还好,虽然都是英语歌但是节奏都挺好,歌词简单明了,听着也好玩。不过还是有一些梗不是很明了,特别是结尾那个彩蛋,应该和其他几部少年泰坦动画有关吧,看了下几个影评还没有大神出来科普,稍有遗憾吧。总的来说很精彩的dc动画电影,比海王好看多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">别的导演黑自家DC是侃得自在、爱得深沉,本片导演可能是余则成,成功潜伏进了DC动画部,不遗余力地弘扬对家漫威的魅力,用DC的人物拍了一部“小贱贱式”的音乐动画电影——是不是很混搭呢?导演不仅将超级英雄们融进了现实世界,还通过借用银河护卫队……不不不是少年泰坦之口说出观众所想,如调侃《超蝠》中的玛莎梗、借用《狮子王》的经典动作等,如果这还不够,那就让钟叔化身话痨小贱贱,让斯坦·李跨宇宙出演他的小角色。当然最心酸的梗是:小D在真人电影中与本片中的境遇几乎是一样的,作为老爷的亲儿子,达米安已经很难进入到电影宇宙里了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梗太多都好丧失啦!!钟叔到底多少次被你们蝙蝠家坑了??还有bruce小时候配音是大超(凯奇)的亲儿子还叫Kal-El槽点也太多了喂。好几首歌感觉都好Rent啊???基本是个青少年歌舞片,还有说的对,超英片真的太多了。不过管家侠、蝙蝠车的电影真的很想看哦wwww蝙蝠腰带有点要命啦!!电影院海报里好几个片子真的挺想看的,狮子王梗简直有病啦!!!还有太多漫威梗了www海王、绿灯还是被嘲笑了好多次,阻止成为超英的地方为啥还有忍者神龟啊hhhhhhh不过没有什么能阻止蝙蝠侠的地方还是好顶赞,骑管家侠的地方笑死我了。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10????電視動畫當初一開播就負評居多(至今依舊),電影版一副就是隨時會大爆死的感覺,結果跌破一堆眼鏡。雖然《樂高蝙蝠俠電影》就已經讓人知道DC光是蝙蝠俠,梗就多到玩不完,但還是不敢相信本片竟然能從少年泰坦一路玩到DC宇宙,就連隔壁的M家也來亂入,凱吉甚至還藉由本片成功圓夢,恭喜恭喜。可惜電影版的「鏘」與電視版那種彷彿邊嗑藥邊寫劇本的「鏘」實在天差地遠,故事顯然是為一般普羅大眾所寫,類似情形也出現在去年的《彩虹小馬大電影》。 < class="com">日常吹爆DC动画部!梗多到飞起,DC不仅自黑,甚至还突破门第,从萌版的DC开头起,到翻书的漫威片头,死侍丧钟梗,大少的屁股梗,玛莎梗(那爸爸的名字呢哈哈),英雄悲惨身世梗(甚至还有忍者神龟),甚至管家侠,蝙蝠车,蝙蝠侠的腰带都拍电影了(那段简直笑死),还有永不放弃的蝙蝠侠,甚至“勤劳”的斯坦李老爷子也来串门了,BGM都特好玩好听,有人说比较低龄,但我觉得不是DC,甚至整个美漫的资深粉的话,好多梗都get不到,好看! < class="com">本来想拍一部超级英雄电影结果却把拍电影的过程拍成了电影很好很煎饼侠倒是和乐高系的超级英雄电影很像抓取每个英雄和反派最鲜明特征最典型人设进行丧心病狂的吐槽与恶搞卡通版dc电影片头恶搞漫威翻漫画片头吐槽丧钟和死侍的关联吐槽银护恶搞狮子王恶搞黑暗骑士斯坦李跨宇宙客串吐槽对自己爱客串但凡有罗宾蝙蝠侠就躲不过吐槽的集火对罗宾各种配角小弟身份的辛酸挖掘相当到位 < class="com">75/100彩蛋与梗满天飞啊哈哈哈,银护&小虫片场跨版权调侃|可怜绿灯侠自我吐槽|玛莎梗出神入化|死侍&丧钟傻傻分不清楚|斯坦李无处不在|经典童话狮子王也凑热闹插一脚|balabala....fun就完事了 < class="com">9.0/10Wait,dead ool?!沒有在臺上映的電影,看完真的大呼可惜啊!充滿著大量的電影梗與流行文化梗,也一直打破第四道牆,可說是DC版《死侍》也不為過了,直到最後一刻都還在努力惡搞!!(史丹李,別再跑錯棚啦!) < class="com">看这类片子最大的乐趣应该就是打破次元壁的各种吐槽了,至于此外的蠢萌画风、低幼剧情加上说唱音乐……我这种老头子真心爱不起来——看主旨明明不是一部面向低龄动画版观众的作品,非把细节弄这么扯淡,导演你是精分了吗? < class="com">好失望……同样是年末动画电影,和小虫的平行世界差了十八条街好么……自黑很有趣,罗宾鸟那个狮子王的梦笑死,我也是乌鸦的粉。然鹅,这部电影超没意思,特别 o ,特别爆米花????看评分还不错,结果失望透顶 < class="com">意外滴炒鸡吼看!!!穿插了很多超英电影梗~除开调侃自家dc那堆片子外,连漫威的也没放过~斯坦李老爷子的部分还没笑死我~~~话说这片原声还不错,改超人世界线的那首电音蜜汁带感!!! < class="com">梗太多哈哈哈哈哈哈哈卧槽DC第一臀哈哈哈老子要被笑死了突然出现音乐剧的感觉哈哈哈最强DJ群哈哈哈卢瑟给别人剃光头hhhhh彩蛋是什么?好带感
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:大卫·奥格尼克 托马斯·兹代克 阿格涅丝卡萨奇沃拉 阿尔卡迪乌什·雅库
导演:彼得亚雷·多玛列夫斯基
语言:英语
年代:未知
简介: 亚当在圣诞前夕踏上了从荷兰返乡的旅途大家看到亚当归来,都意外而欣喜,却不知他早已有所打算。他计划带着怀孕的女友阿西娅移居荷兰,在那里开一家公司,开始新生活。父亲知道后虽不说什么,却也是忧心忡忡。半辈子漂泊在德国打工的他,不但没有挣到大钱,还落了一身的病。多年来,他一直缺席孩子们的成长过程,让妻子承受巨大压力,返乡后又难以找回父亲应有的角色。他怕自己的孩子也一样遭遇失败:既不能被当地人认同,也不被家里人认可。在一场热闹的圣诞晚宴过后,很多不为人知的真相浮出了水面,喧闹的节日气氛背后,隐藏着每个人的不如意与失落感。亚当原以为自己拥有的一切瞬间化为泡影,他也终于懂得,为了实现梦想,要付出远高于预期的代价......
备注:已完结
类型:美剧
主演:Gianna Aragon 夏奇拉·巴雷拉 Luca Costanzo
导演:安雅·亚当斯 菲尔·亚伯拉罕 Angela Barnes Gomes 杰西·派瑞兹 尼克·桑多 克莱尔·斯坎伦 迭戈贝拉斯科
语言:英语
年代:未知
简介: Netflix宣布开发隔离题材限定剧《保持距离 Social Distance》,这部剧由《女子监狱 Orange Is the New Black Season》主创Jenji Kohan负责,灵感来源就是#新型冠状病毒#疫情下的隔离情况。 报导指这次拍摄模式比较创新,幕后会在线上指导演员,而演员则在自己家里进行拍摄,务求反映真实境况。 P.S:Social Distance指特意保持社交距离,以阻止传染病传播开去