备注：已完结
类型：日剧
主演：野村万斋 松岛菜菜子 二宫和也 杏 玉木宏 泽村一树 池松壮亮 八木亚
导演：河野圭太
语言：日语
年代：未知
简介： 1933年2月，有个小个子男人出现在下关港。胜吕武尊（野村万斋）。他是解决了震惊日本的伊吕波杀人事件而声名大噪的名侦探。解决了发生在小仓军事设施里的杀人事件的胜吕，打算搭乘停靠在下关车站的东方快车。东方快车是第一辆连接东京和下关的卧铺列车。多为皇室或者政府高官搭乘的最新豪华列车。时值二月，东方列车内几乎满座。胜吕碰巧在下关遇到了铁道省员工·莫（高桥克实）硬是拿到了一等铺。早上从下关出发的东方开车，在次日早晨抵达东京。商人藤堂（佐藤浩市）委托胜吕当自己的保镖，胜吕不满他嚣张的态度拒绝了请求。次日早晨，列车由于大雪暂时停驶。这时，藤堂在房内遇害，莫请求胜吕协助破案。从间接证据看来，胜吕判断凶手就是列车乘客之一，答应在铁路修复前破案找出凶手。胜吕推测凶手的犯案的开端是五年前发生在刚力家的悲剧，目的是报仇。刚力大佐（石丸干二）及其夫人曾根子（吉濑美智子），女仆小百合（黑木华）遇袭。究竟是谁在复仇。胜吕逐一询问了卧铺车厢内的十二名乘客。这十二个人身份职业截然不同。被害人藤堂的秘书幕内（二宫和也）、管家益田（小林隆）、话唠夫人羽鸟夫人（富司纯子）在教会工作的吴田（八木亚希子）、轰侯爵夫人（草笛光子）、外交官安藤伯爵（玉木宏）、安藤伯爵夫人（杏）、能登陆军大佐（泽村一树）、钢笔贩売员羽佐间（池松壮亮），博多进口汽车销售保土田（藤本隆宏）家教马场（松岛菜菜子）轰侯爵夫人的女仆昼出川（青木沙耶加）。犯人一定就在其中。无法依靠警方的力量。在这个没有高科技搜查手段的年代。胜吕靠着嫌犯们的证词，一步步接近真相。冗长的询问结束，名侦探胜吕得出了某个答案。那是出乎所有人意料的惊人结论。第二夜为三谷幸喜原创，以犯人视角重新描写这个故事。精心描写了犯人行凶前后的始末。这是极为细致的犯罪计划，以及令人震惊的复仇故事。东方快车谋杀案日本电影网友评论：< class="com">我十分讨厌野村饰演的波洛，波洛只是本身有点洁癖和小自恋，哪里是浮夸成这副模样，关键是夸张中还带着一丝沾沾自喜的愚蠢，简直大失败！最让人无法忍受的是，原著中的波洛是带着一种悲悯的心态来审视这起集体谋杀案的，最后他放过了所有人。但是日版解密的时候还是把重点放在夸耀自己的推理上，还带着一丝欢脱的气氛，完全把这起背后悲凉犯罪动机的集体审判的气氛带偏！这种自以为是，丢掉原著精髓的改编简直让人无法忍受！！原著不是闹剧，波洛放弃了他一直坚持的杀人不具有任何行为正当性的原则不是这样给你践踏的！三谷想走有顶天旅馆等的路数编排一个闹哄哄的推理群戏请自己写一个剧本！简直莫名其妙，古畑任三郎时期虽然也有轻松的时候，但是完全不会把犯罪当做玩笑来看待 < style="text-align:center;"> < class="com">是请人推荐后看的特意去看了他为何喜欢我能理解一部分但是我自己观感不太好是抱着既然看了就要看完的心态看完的中间停了好几次可能先看的电影先入为主这版侦探的形象实在有些令人疑惑这么自恋的吗？第一集就是比较忠于原著的呈现第二集是完全的前史和案件不同视角的添加。每个人和刚力家的关系为什么会能舍身报仇如何策划包括了等待中心理的变化不同人的性格作风然后实际发生时的实情如何变成现在的案情样子到最后结尾这真是一个不同又是大家都希望的结尾包括对未来和后续的讨论不同人对后续轨迹的期待和变化的接受度 < style="text-align:center;"> < class="com">上下兩集超長版，也正說明名作的魅力，即不同時代和國度可以經過不同演員的重新演繹。野村萬齋版本的波洛，舞台感強烈，實際上說這是兩場舞台劇也未嘗不可。日本的文化血液中倒是流傳著「報仇雪恨」的因子，所以整體感並不違和，然而現實中森嚴的社會等級制的存在，仍舊讓人感覺角色結合的不和諧，仇恨是表面的，尊卑卻是本質的，做到自然而然不太可能。作品下部將籌謀和等待的過程展示出來，用於刻畫角色形象，別開生面，卻稍顯冗長。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能因为原著和几部电影珠玉在先，而且都是用的比较冷峻沉稳的手法表达，这样幽默的形式体感比较荒诞。如果说起趣味性还是第二夜更好玩一点，因为已经完全放下负担当一个反讽剧看了（笑）说演员的话，部分演员用舞台剧的方法在表达，部分则保持了电影演员的细腻，还有几个在演电视剧，群像镜头又格外多，违和感实在太严重了。然后说一下二狗，好纯真憨厚油光水滑的——幕内桑啊，超可爱超傻，犯错的时候恨不得揉揉头。 < style="text-align:center;"> < class="com">很久以前看过，印象中只剩下野村万斋和菜菜子，其他的参演者都被大脑自动遗忘了…东方快车谋杀案各个国家各国版本很多，我最喜欢的还是原始74年那版，以及英国大卫·苏切特2010年剧版～日版么…一开始我是拒绝的…但是主演是我比较欣赏的万斋桑，所以硬着头皮看看。看完感觉也不错～结局也算是大欢喜…？不过看万斋桑在颜艺的道路上越走越远………嗯，清明白月光，您还是在我心里某个角落。???? < style="text-align:center;"> < class="com">第二夜的前传解释真是无聊冗长又不合理，三观尽毁，拉一群下人下水就算了还特意撇开自己的女婿，怕连累位居高官的他，后来又怕弄脏女儿的手。女儿不参于就算了，还从头到尾一派兴致勃勃玩游戏的天真，活泼纯真是用在这种时候的么，简直不把其他人当人看，就这样还有人愿意帮他们报仇？ < style="text-align:center;"> < class="com">我不是很能接受让松岛菜菜子去找所有的亲友报仇这种桥段。。。这真的不是道德绑架+赶鸭子上架吗？如果说原著波洛最后几番纠结之后决定放了这群人还情有可原，加上这个桥段我就不能接受了。感觉随随便便就说出审判这个词很无力了。特别是杏，真的太尴尬了 < class="com">表演得还是很精彩的，第一夜、第二夜的人物性格反差萌，演得都挺好；bug也有，但最让人难受的是由于他们的鲁莽带累了无辜的餐馆老板，他们居然没事儿人一样…分明不把下人当人，居然还能聚集这么一支复仇者联盟，略显虚伪 < class="com">日本人的用心毋庸置疑，第二页完全新的视角，案子本身反而不再是重点，看不厌的东方快者谋杀案，导演的“同人志”让这次更加完整，复仇者们这间的谋划与合作，同时与名侦探的博弈也让本片更加好看，卡司超赞。 < class="com">三年了一直没看。第一集剧情扣人心弦，层层递进。第二集三姑发挥着想象拍了个前因后果。不知原著怎样，但本作选择了以合家欢结尾谋杀案则是侧重了人情。记得有句台词是：在做军人之前，你不是应该先做人吗？ < class="com">好喜欢这版改编三谷喜剧波洛看似恶意搞笑但是颇有另一番风味（好有意大利感）口音一开始不适熟悉以后就还好剧情都熟稔于心自然重演绎十二人特色戏剧式的表现nino款小秘书亮眼一起看雪谈理想哈哈哈哈哈 < class="com">可算看完了…………嫁接到日本还挺有趣的，但是前半截完全没有推理的快感，后半截又完全没有复仇的快感，最多是看个演员群像。选角大体成功，但是杏（还有玉木宏）真是太添乱了，角色和演员都是…………
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：裴斗娜 井浦新 板尾创路 余贵美子 岩松了 寺岛进 小田切让 富司纯子
导演：是枝裕和
语言：日语
年代：未知
简介：故事发生在某个沿河的小城。住在破旧公寓里的秀雄有一个充气娃娃，没有思想、长得却很可爱的充气娃娃是秀雄唯一的伴侣。秀雄在小餐厅工作，每天回家后都会准备两人份的饭菜，晚上他和充气娃娃一起洗澡，然后一边对娃娃讲话一边躺着看星空，累了就睡在同一条被子里进入梦想。&ems ;&ems ;一个雨过天晴的早晨，秀雄忙着洗漱，一旁的充气娃娃突然眨了一下眼睛。秀雄出门上班，娃娃沐浴着阳光，换换站了起来，她窗边走去，伸出手指接住从屋檐落下的水滴，低声说道：“真、美……”&ems ;&ems ;穿着黑白女仆服的充气娃娃走出了门，她在小城里遇到了各种各样的人。&ems ;&ems ;小女孩萌一直等待着再也回不来的母亲，父亲真治陪伴在她身边。千代子是原印刷公司老板的妻子，她只要在新闻上看到犯罪报导就会对警方说自己是凶手。片警轰每天都耐心地和千代子周旋。白领女郎美纪患有贪食症，总要买一大堆食物。做前台小姐的佳子无法接受自己的老去，固执地追求青春。退休的高中语文老师敬一却感受到了死亡临近的脚步。所有的人内心都有着空洞。&ems ;&ems ;这天，充气娃娃碰到了音像制品租赁店的年轻店员纯一。她和纯一隔着柜台四目相视，或许是因为灯光的反射，充气娃娃的眼里闪耀着光辉。她看到了纯一背后墙上贴的招聘广告。&ems ;&ems ;充气娃娃开始在店里打工，她渐渐爱上了纯一。&ems ;&ems ;店长鲛洲是个好脾气的中年男子，因为遭公司裁员被家人赶了出来。复读生透是店里的常客，他总是假装找DVD偷看穿女仆服的娃娃。这里也聚集着内心空虚的人。&ems ;&ems ;一天店长问充气娃娃：“你有男朋友么？有喜欢的人吧？”“没有。”娃娃回答，她第一次说了谎，因为有了心才会说谎。&ems ;&ems ;充气娃娃从纯一那里学到了许多电影知识，也熟悉了店里的工作。她不小心被扎破了手腕，身体里的气喷了出来，她对着吃惊的纯一说：“别看”，纯一却对着娃娃肚子上的气孔把气吹了进去。“好了，这就不要紧了”，在无人的店里，纯一抱紧了娃娃。娃娃被从未感受过的感觉填满了。体内是心爱之人的气息，充气娃娃沉浸在幸福之中。她决定离开秀雄，但是……空气人偶电影网友评论：< class="com">如果按照上帝造人的说法，那么空气人偶的创造者至少有三个吧——第一个和她做爱的买主，唤醒了她的心；租碟店的纯一，用自己的气吹活了她；最开始的设计者，实在的「上帝」。当她知道「可燃垃圾」和「不可燃垃圾」的分类，人偶的气和人类的气是不相通的，她也倒在了混乱的垃圾堆里——这个时候，她也成为了自己的创造者——那些她所看到的美好事物也随着蒲公英种子飘散各处，死亡与新生同时在进行。人偶在试图寻找吹气孔时，那个场面就像《感官世界》最后的高潮，极致又纯真的爱定格在死亡时刻。吹气或许就是他们心灵沟通的方式，而普通的人类只能做爱了。人偶设计师代替上帝，为无数寂寞的男人创造了女人。他也反思自己，那些人偶在世界上是否有看到美好的事物？这个问题也许只有上帝才能回答吧——人类作为受罪的羔羊，也可能得获得些许快乐吧？ < style="text-align:center;"> < class="com">《空气人偶》是是枝裕和众多电影作品中最超现实的作品之一。不仅如此，这一次他摒弃了自己电影中最常见的纪录片式的写实手法，无论是叙事还是镜头风格都不那么的“是枝裕和”。以往作品中最关注的人与人之间的关系，在这里换了一种形式，在那呲呲的吹气与放气的声音里，如何用灵魂填满空虚的身体被上升为了一种“哲学式的问题”。《空气人偶》的主题不仅仅是奇幻的爱情，在最为主角的非人类充气娃娃身边，出现了形形色色生活破碎的人们，他们互不相识，但却在充气娃娃临终的梦中相聚一堂，似乎也因为她蜉蝣一般短暂的生命，明白了生活下去的道理。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后的羽毛，飘过她一生所遇见过的所有人。她穷尽一生所想追求的意义，无论从“不可替代”来说还是对“情欲”的追求，都没能实现。导演借用这样一个特殊的角色来审视现代人生活中的种种迷茫。老人的孤寡，中年女的失宠，油腻大叔不敢面对的现实。也许过程中会有些许美好的向往。但或许每个人旅途的终点，都是变成——“可燃垃圾”。 < style="text-align:center;"> < class="com">明明觉得很无聊的电影看到最后我却泪流满面。在街头懵懂的小望像极了努力想要融入这个世界的我。孤独，痛苦，失望，绝望。每天在床榻边竭尽赞美之词讨好的男人只拿她当泄欲工具。小望以为自己遇到了爱情时，男人却拿她的痛苦获得快感。每天活在对新鲜事物的好奇和对世界的失望中，是小望，也是我。 < style="text-align:center;"> < class="com">裴斗娜太适合演这个角色了，表演细腻动人！第一次看如此的是枝裕和，可以说导演在尝试不同风格的矛盾上再次别出心裁，充气娃娃的戏真的是第一次见，尤其是以充气娃娃自身特点，与众男性对其态度方式上的不同，更好突显女主的变化，而结尾处更加魔幻，虽然有了情感，却无法懂得真正的爱，死亡注定。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个充气娃娃变人的故事也能说的如此哲学，一句误解道出一片社会人生百态的哲理，男主吹气改变肤质，我也有一颗温暖的心，因为我手脚冰凉，男友的死和结局压抑到不行。瓶子是空的，苹果是性欲，蒲公英是自由，三星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">是枝裕和将人与人之间的关系解读为替代品，但作为群居动物的人无法在交互中获得自由，彼此都无法赋予生命的意义。现代人的困境就是西西弗斯，注定在孤独中周而复始，代代传迭，直至那不可知的人类命运之终点。 < class="com">裴斗娜，井浦新，小田切让，对我来说就是天团卡司。充气娃娃和人的关系在空空如也上找到了一些看似相同的气质，却真正的完全相反。而人，真的有爱么？后来加入了很多正能量的片断，我不苟同，拉低了水准。 < class="com">一旦有了羁绊便会有思念，有了感情便会有痛苦，谁都一样，人偶也是！很多男人其实只想要个人偶娃娃，想要的的时候可以对她为所欲为，不想要的时候她又很善解人意。她可以有心，但不能是她自己的心！ < class="com">2017.07.20炎热的夏天，坐在拉上窗帘的房间里，红色的窗帘给房间印上了暖色，窗外有蝉鸣，屋里是电风扇呼呼的声音。寂寞的日子，看寂寞的电影。有了心，常常是悲剧的开始。 < class="com">很多人内在是空的这也是真的虚有一颗跳动的心脏/对世界的好奇和积极向上的情怀偶尔也会被烦躁的生活消磨到负数吧/裴斗娜太灵了好美/小田切让虽然只出现几分钟但也太好看了吧 < class="com">肤浅的当作爱情片来看，也会觉得沉重。 sget到裴斗娜的美了啦。b站113分钟的版本是删掉了多少啊，忍受秘制马赛克，u 主乱七八糟的剪辑看完，剧情还要考影评来脑补。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：松雪泰子 高岛政宏 原田夏希 柄本明 富司纯子 莲佛美沙子
导演：大林宣彦
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:大林宣编剧:KôjiHasegawa/大林宣彦主演:松雪泰子/高岛政宏/原田夏希/柄本明/富司纯子/更多...类型:剧情官方网站:www.konosoranohana.j 制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2012-04-07(日本)片长:160分钟又名:Konosoranohana:Nagaokahanabimonogatari/CastingBlossomstotheSkyIMDb链接:tt1746581 供职于熊本县天草市某地方报纸的记者远藤玲子（松雪泰子饰）即将前往位于新泻县中越地区的长冈市采访。此次采访的动因主要有三方面，首先玲子曾亲身经历过2004年的中越地震，2011年她还是首批进入东日本大震灾受灾区之一长冈市采访的记者，此外一封来自长冈山古志村的信更是此行的一大动力。发信人名叫片山健一（高岛政宏饰），是玲子已失去联络多年的旧日恋人。片山称“现在还赶得上‘战争’”，要玲子尽快过来观看演出。所谓演出是指长冈著名的烟火表演，但是这个表演并非为祭典而准备，而是专门为二战期间空袭以及在震灾中遇难的人们祈福而设，其中更注入了生者对复兴的美好期望。那绚丽多彩的烟火以及其背后深广的意义，强烈吸引着玲子踏上旅程。 2011年夏天，玲子终于来到长冈。不同的人与风物带给她更多新奇的体验。交织着长冈的历史人文，美好的未来之门缓缓打开…… 空中之花/长冈花火物语电影网友评论：< class="com">走访交谈与回忆构筑起过往的国家历史和个人遭遇，连同家族的荣辱沉浮及手艺传承的断续有替，抒发了对未来持久和平的向往。又及对战争的反省，对震灾的记忆，对原爆燃弹惨烈场面的多场景再现，再加戏剧花火情恋古今时间空间的灵活重组，万花筒马赛克般拼贴出大林宣彦醒目的标签式风格。遗憾无多惊喜。3+ < style="text-align:center;"> < class="com">电影节看《四十九天》时大林导演的女儿说过这两部片是姐妹片风格，果然极其的相似。错乱的时空交叉，现实假想共同起舞，舞台式拼贴画的大林风格场面，对于战争灾难过去的反思和哀伤，面向前方未来的无比憧憬。可惜和四十九天一样信息过多过杂，情感渲染没有那么深入，导致混乱的缺点更加严重。7.1分 < style="text-align:center;"> < class="com">大林宣彦鬼畜俏皮的风格和主旋律这么正经的意识形态从本质上就是冲突的，剧本的凌乱某种程度是为了掩饰这种冲突。结局实在是太拖太拖了，看到最后整个人都濒临崩溃。 < style="text-align:center;"> < class="com">超现实反战散文诗电影，要静下心慢慢一点点看。片头的一句话昭示出主题。“如果不生产那么多的炮弹，而是做成美丽的烟花，也许就不会发生战争了。—山下清” < style="text-align:center;"> < class="com">影像戲劇特效角色的直接對話（跨越不同時空），溫柔是對他人的想像，聆聽他人的聲音，在地影像培育， < style="text-align:center;"> < class="com">发现了有原爆相关的电影&剧都有品川徹...?长冈的花火啊不死鸟真是想去亲眼看一看雨天決行! < style="text-align:center;"> < class="com">不像剧情片，没有什么冲突，也没有什么发展，没意思。富司纯子老了也还挺好看的。 < class="com">信息量大到会头疼，但俺不讨厌～明年一定要去长冈看花火～～ < class="com">反战主旋律伪纪实科教片。舞台剧？啥，有这么难看的舞台么 < class="com">实在太长。。剧本太弱，扛不住了，看了几周才看完 < class="com">草が化けて花になる，大林宣彦还是那个大林宣彦 < class="com">我喜欢或者不喜欢这部电影其实都是因为大林宣彦
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：深作欣二
语言：日语
年代：未知
简介： 京都花街，数百年来见证多少繁华落寞与悲欢离合，随着昭和33年《卖春禁止法》的颁布，这条花街也即将退出历史舞台。 藤乃屋的女佣时子（宮本真希饰）家境贫寒，为了改善贫困的状况，她自愿来到这里工作，并立志成为一名艺伎。四年时光倏忽而去，因政府的禁令和时势的衰退，藤乃屋的经营也举步维艰，女主人里江（富司纯子饰）与主要赞助人吉川（津川雅彦饰）的决裂无疑又给藤乃屋以致命的一击。 为了改善经营状况，同时也为完成时子的夙愿，苦经磨练的时子终于要成为一名艺伎了…… 本片荣获1998年亚太电影节最佳女配角奖（富司纯子）、2000年日本电影金像奖年度新人奖（宮本真希）、2000年蓝丝带最佳女配角奖（富司纯子）、2000年电影旬报最佳女配角奖（富司纯子）、1998年东京国际电影节最佳女主角奖（宮本真希）、2000年横滨电影节特别贡献奖（富司纯子）。艺妓院电影网友评论：< class="com">从角色入画高浓度美感就一以贯之的杰作。深作独立执导倒数第二部作品。对于看惯了鲜血四溅（情节）+凌厉剪辑（风格）的深作受众来说，本片的日常、平淡和缓慢（剪辑）着实令人不适，但如果从现实主义视角出发，深作反而通过表演和情节的速变加快了节奏，居室的纵深空间和摄影角度的变化相得益彰，音乐和运动的节奏正相匹配，片中老板娘献身筹钱和女主跳舞回忆段落深深传递出悲壮之情，女主回忆中的定格画面又深具风格之美。当然最动人处在结尾，光影摇曳中的仪式感完成，女主裸身侧躺，俨然女神下凡，那一刻，美与情绪，都攀升至最高 < style="text-align:center;"> < class="com">“香味叫我想起了父亲织布机发出的声音，对当时我们小孩子来说那个就是贫苦和孤独”←是怎样的气味可以怀念起小时孤独贫苦的生活调？ s心中阳光的翻译有点不够意思好多诗意台词没翻译出来。京都（关西）腔好萌。（ost里有段唱呗好棒啊好想知道叫什么名字）片头片尾朦胧影绰让我想起Hamilton的摄影 < style="text-align:center;"> < class="com">非常唯美的片子，交合的场面也充满了神圣感。老板说在成为舞妓前凉子可以回家住一晚，她坚持不要，但当\老板说可以去玩一下，她就去看了自己的青梅竹马，但最终擦肩而过只留一下一滴泪。最后凉子装扮好走上花街的那段，决绝的笑容真是看哭了我，老板和姐姐们就像是她真正的家人一样，一直守望着她 < style="text-align:center;"> < class="com">艺伎题材或者说妓女题材大多数都是讲的“不是爱风尘，似被前缘误”的故事，不过这部并没有从头到尾愁云惨雾，更多展现的是艺伎们嬉笑打闹的生活，虽然也不乏心酸，但其中艺伎们笑对生活的坚强性格十分令人佩服。两个主演都很棒，富司纯子一举一动都风韵十足，宫本真希对暗恋对象的最后一瞥十分动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">在成为妓女之前，却早有了一个妓女的梦想。有男人问艺妓，你们对贞洁这种东西怎么看？艺妓回答：我们是不能有一点贞洁这样的念头存在的，不然什么也干不成，我们能做的就是取悦男人。可是凉子全身赤裸的那一刻，才突然明白此时的她却是那么贞洁，在破处之前就刹那脱变成女人。这便你是微笑的原因。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽为艺妓，身份卑微，生存艰辛，但仍有对同性的同情心，这种虽处逆境，但心仍高洁的人性让人感动。凉子为了家人的幸福，牺牲自己，去做一个“玩具”，也许她不会得到家人的爱和理解，可她依旧愿意牺牲自己，这种自我牺牲的精神，虽然不太赞同，但还是很敬佩。不像《艺伎》那么精美，却很真实。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有按部就班的学艺过程，只是生动地展现了艺妓们的日常，新藤兼人的本子很聪明地用喧闹的生活表象冲淡了背地里的辛酸，一个个鲜明的人物都在暗中坚守着自己的原则，她们取悦男人却又不失脸面，即便是结尾新艺妓的破处依旧被深作欣二以朦胧的镜头带出了仪式感，那抹浅笑相当励志。 < class="com">她就在看着自己喜欢的人，笑了笑，看着他上进努力，灿烂青春。一扭头，一回头，一颗眼泪留下来了。这一走。她就和他两个世界。躺在那位有钱的老男人身边，她说她突然在那种香里闻醉了。她选择变了，彻底妥协。她要懂，要在香里醉去，好让内心的痛楚打一剂麻醉药 < class="com">“为了钱，牺牲再多我也愿意。”——真是一句话道出底层人民的心声。片子一定程度上颠覆了我对艺妓的印象——不是说好卖艺不卖身的吗？还有最后一段油画般的镜头搭着略带巴洛克风格的大气配乐，所行之事看着怎么就那么违和呢？ < class="com">不是爱风尘，似被前身误。56年日本颁布卖春防止法，成濑巳喜男《流浪记》、深作《艺妓院的凉子》以此为背景，均为杰作。后者在视野、人性深度和激昂进取的人生态度方面令人击节，不愧是深作大神！ < class="com">很久以前看的，挺好看。那种，逆来顺受，因为环境而迫不得已，却心无怨恨地做这样的事情的心境，表现的挺好的。很陈旧的、世俗的、平淡的气氛，总之非常投合我这个向往俗文化的人的心理。赞一个。 < class="com">凉子在京都河边穿着木屐嗒嗒的跑着的声音，让我想起了一些声音，关乎童年，关乎纯真。她站在遥远的地方，远远的看自己暗恋的男孩儿，然后在老人面前褪去了衣服，她在微笑。实在是非常催泪。
