备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：巴斯特·基顿 爱德华·克莱因 杰克·杜非 The Flying Esc
语言：英语
年代：未知
简介： Buster Keaton and Virginia Fox play young lovers who live in tenements, the rear of which face each other, with backyards separated by a wooden fence. Their families feud over the lovers' relationship, resulting in much mayhem and slapstick. The Romeo and Juliet story played out in a tenement neighborhood with Buster and Virginia's families hating each other over the fence separating their buildings.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：威尔·史密斯 黛米·辛格顿 萨尼雅·西德尼 安洁纽·艾莉丝 乔·博恩瑟
导演：雷纳尔多·马库斯·格林
语言：英语
年代：未知
简介： 该片剧本排2018年好莱坞“剧本黑名单”第二，讲述理查德·威廉姆斯的真实故事，这位精明务实、不屈不挠、没有任何网球背景的父亲培养 出了两个网球天才，她们后来成了超级巨星——维纳斯·威廉姆斯和塞雷娜·威廉姆斯(大威小威)。 理查德·威廉姆斯为女儿们的职业网球生涯起草了一份78页的计划，女孩们在康普顿破旧、杂草丛生的公共球场上学会了这项运动。据报道，在那之前，她们的父亲与一些不喜欢这项运动、不肯让位的年轻硬汉发生了争执。威廉姆斯姐妹后来成为了网球史上最伟大的女选手之二
备注：已完结
类型：美剧
主演：阿什莉·卡明斯 扎克瑞·昆图 奥拉维尔·达里·奥拉夫松 贾哈拉·史密斯
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介： 剧集聚焦扎克瑞·昆图饰演的查理·曼克斯——一个食用小孩子的生命气息来保持青春的超自然人物，在食用了孩子们的生气后，曼克斯把他们的身体储存在“圣诞乐园”。这是地个冰冷、扭曲、曼克斯想象中的圣诞村庄，在那里，每天都是圣诞节，不快乐是违法的，而孩子们渐渐变成食尸鬼一般的存在。艾什利·康宁斯(《费雪小姐探案集》《金翅雀》)饰演女主——一位来自新英格兰的少女维克·麦昆，她的出现威胁了曼克斯的整个世界
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：简·怀曼 罗克·赫德森 阿格妮丝·摩尔海德 康拉德·纳格尔 弗吉尼亚·
导演：道格拉斯·塞克
语言：英语
年代：未知
简介： CaryScott（简·怀曼JaneWyman饰）虽然是一个有着两个孩子的中年寡妇，身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁，已故的老园丁的儿子——年轻的RonKirby（罗克·赫德森RockHudson饰）。几次接触后，Cary了解到Ron对于种植的喜爱，于是Ron带着Cary去了他的家。年龄的差距并不能阻止两人坠入爱河，然而他们的爱情却要面对许多考验。首先提出反对的是Cary的儿子和女儿，她的儿子甚至以离家出走来威胁母亲放弃这段关系。而当整个镇上都充满了关于两人的流言蜚语时，Cary也感到了巨大的压力。她试着带上Ron去参加俱乐部的派对，却遭遇了一些不快的事情。Cary还是选择了和Ron分开，但两人却还是爱着对方..... 深锁春光一院愁电影网友评论：< class="com">深锁春光一院愁，片名呼应着诗里，春光烂漫中妆扮一新的女子，却苦于深锁空院无人欣赏，只得蜻蜓眷顾。贵寡妇与穷园丁的故事，无论在上个世纪的美国，古诗词中，或是如今当下，都会是盛传在茶余饭后的故事，而在女主角生活的上层社会，便更是众多贵妇们的谈资，甚至连自家儿女都强烈反对。情节无非是，抛却阶层、金钱、芥蒂，寻求真爱的故事，但其中情愫的表达恰到好处，经历了allthatallowsinheaven，andgotlovearound。 < style="text-align:center;"> < class="com">纯正的家庭情节剧，折射出了一个普遍意义的道德问题:选择一个你深爱的人还是为了原有的一切和他分离？无论在何时何地这个问题都会存在并且不会过时；瑟克站在女性的视角对这个艰难的道德抉择进行了深刻的剖析，赋予其现实的力度；同时又不脱离古典好莱坞的叙事规则，通俗情节+大团圆结局，在浪漫的巴洛克风格的包裹下形成了与现实力度的冲突，从而凸显了影片的梦幻和非真实感；电视机/囚笼的隐喻用的极妙，奠定影片的水准，让人颤栗的时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">真是完美的情节剧呀！难以想象这是上世纪五十年代拍摄的女性题材作品，直到现在都还不过时。挚友、子女、死去丈夫的魂灵甚至自己都能成为女性追求自由与幸福的障碍。“女人不希望自己作主，她希望男人替她作主。”犀利又深刻的台词。男主简直是我理想丈夫的标准了，温柔而内心强大，忠于自己。不要为不重要的事情耽误那些重要的事情，我们不是男主，可能都需要一些时间去想通吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">模式是经典好莱坞的情节剧，但在塞克的表达上运用这一层华丽包装其内核却是完全颠覆的，虽然影片当中有极其浓烈的饱和色彩，但不要的输出情感并不是完全靠色彩，而是更在意光线以及色调层次描述，室内戏主要的构成基本是由光线完成，导演深受其表现主义的影响，把表现主义的一些手法结合光线与色彩运用到电影创作中。外围包裹着华丽的情节剧，内核上同样是装饰华丽的物品。 < style="text-align:center;"> < class="com">众所周知，在异化的语境下安心地做自己并不容易。而像《龙凤配》那般试图跨越阶级的自由恋爱似乎更是艰难竭蹶。从结局上看，晚了一年的《春闺情愁》并没有高明出多少。但于剧情方面却是前者学习的榜样。塞克让电视机外的我们不仅见识到固若金汤的保守党也看清了不堪一击的理论派，他用浓郁的色彩强调着不同的家庭、职业塑造了我们不同的世界观。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。塞克不将主题放在媚俗的煽情，而通过形式感强烈的家庭装饰和空间叙事藏在人物大量的隐喻语言中，男女主角在田园山野和郊区环境的两次舞会上遭受不同的待遇，淳朴乡民热情宽待两人，没有邻居的抵制和老绅士的生意经，人去楼空的沉闷老宅仅留金色电视屏，明亮新居则打破了中产阶级的虚伪人际交往。 < style="text-align:center;"> < class="com">《春风秋雨》和《迷狂》的一个折中，既有阶级和社会风化的日常体验，也有伦理欲望和恋母情结的对垒。镜像使用表现“受困”，不单只镜面，绝妙的是儿子给Cary送来电视机并介绍各种节目，此时Cary在电视上成像，她的经历对子女来说如同一出荒诞戏剧，对自身而言同样象征“限制”，饱和色画面好评 < class="com">很丰富的文本啊，可以从本质主义的女性主义来解读，也能看做对中产阶级面貌的揭露批判，还可用来研究人际传播的流言传播规律。片中常用光表现女主的无助或幸福，还有分场景响起来的管弦乐，很古典优雅。女儿哭诉那段的彩色玻璃运用效果极佳，木屋的落地窗似乎是暗示男主心灵的澄澈。结局其实太理想化。 < class="com">要欣赏塞克的作品需要的智慧真是不少，[深锁春光]这部杰作身体力行地给出了拍情节剧的方法。他用声画手法把阶级这个核心动机强调出来，让妇孺皆懂；同时又用这种强化手法制造了异化感，让人觉察到背后的讽刺。这部作品于是同时向外发出两个波段，灵敏的接收者应能捕捉到这种多声部造就的立体感。 < class="com">又一部sirk同样是brechtian erformance这一部比imitationoflife温情很多主题更多的是关于com romise红裙子部分揭示了这个community的很多问题影片中处处都是对比反映了两个阶级生活和心理的不同rockhudson的台词很值得玩味 < class="com">传统的美国情节剧，其中的光影和特异色带有着些德国表现主义的影子（虽然没那么明显），种族议题隐藏在电影的细节中。这个导演的片子译名都好文艺，简·怀曼饰演的寡妇有着喜欢的人时也像少女一样羞涩含蓄，欲语还休。完全不讨厌这种细腻又有张力的电影，虽然都是套路，但并不令人反感。 < class="com">结尾男主失忆认不出女主就神作了这片子很好地印证了Klinger的批评所谓的反抗型好莱坞也不过是主流好莱坞话语的变体女主对自己城市中产的突破并不突破中产阶级底线而只是建立一种新的中产生活--乡村中产这种突破对于保守的观众是非常具有吸引力的但其真正匮乏的正是多主流的反抗
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：查理·卓别林 弗吉尼亚·切瑞尔 佛罗伦斯·李 亨利·伯格曼 珍·哈露
导演：查理·卓别林
语言：英语
年代：未知
简介： 影片描述了一个流浪汉爱上了一位双目失明的卖花姑娘，为了医好她的眼睛，流浪汉拼命赚钱，参加拳击比赛，在夜总会当打手等。治好眼睛的卖花女，通过手的触摸而明白了流浪汉真面目。 城市之光电影网友评论：< class="com">重新看第二遍才发现之前看过。比如最开始流浪汉搅乱雕像揭幕仪式，路遇卖花的盲女，救了跳河的富豪，还有把口哨吞了打嗝就是吹哨等。一直在想，城市之光到底是指的什么，应该指的是流浪汉帮助卖花女，富豪帮助流浪汉，冷酷陌生的世界里我们没有他人，每个人的帮助，就是这个城市最亮的光。看到最后卖花女治好眼睛，眼看着电影进度条就要结束真害怕她认不出流浪汉，还好，最后她认出流浪汉了，这是最好的结局。这部电影的伟大之处：1，电影经历过无声时代和默片时代，这部是默片时代最优秀的代表之一，早在1931年可以运用最基础的电影语言比如对切镜头并且不用对白可以把故事讲述明白，很考验导演和演员对剧情和角色的体会，卓别林编导演数职。2，卓别林独创的幽默类型，如人物行为举止的特点，巧合造就的笑点等，实际是对喜剧电影和如何产生喜剧的探索 < style="text-align:center;"> < class="com">只有我觉得城市之光不是爱情吗？他荒唐滑稽的举动每一次都是想真挚地帮助别人，那朵花别在他的衣襟和灵魂里，他笑的像个温柔的绅士。城市之光是他的善良，在拥挤荒谬的城市里绽放出光来，在搞怪和浮华里绽放出光来，那只是属于他的光明，最是深情。喜剧电影演到极致，看电影的人会觉出极大的悲哀。 < style="text-align:center;"> < class="com">看着好笑又心酸。周星驰和卓别林的喜剧有个共同点，作为底层小人物，却依然保持着善良，乐观的高尚品德。卓别林以喜剧的方式表演出来，1931年的默片一点都不闷。影片结尾卖花女不再失明看着卓别林那刹那，那高尚的反应，流浪汉感受到了天使的美好。当然，他自己本身就是一个天使。 < style="text-align:center;"> < class="com">人人都会被流浪汉与卖花女的感情打动，比普通的爱情更高贵。穷人的真挚与富翁酒醒后的冷漠形成对比，富翁酒醉时的豪爽，不过是幻影，是发泄，而不是真心实意。不过卓别林的喜剧动作设计，明显太刻意，不如基顿有想象力，可惜基顿又缺了一点思想的深度，能互补就完美了。 < style="text-align:center;"> < class="com">生活在社会阶级最底层的小人物，几乎每一个人都对他嗤之以鼻，警察也理所当然的认为Heisthatrobber.就连街边卖报的小孩儿也会Playtricksonhim.当整个世界都充斥着满满的恶意，他还是那道CityLights. < style="text-align:center;"> < class="com">如雷贯耳的喜剧大师，在那个年代已经在思考和传扬人性的光辉，哪怕在社会中自己是个小人物，也一样可以保持善良，也一样可以勇敢去爱，在这些面前，任何人都是平等的。剧情来讲，喜剧部分稍微的遮盖了爱情部分哦。 < style="text-align:center;"> < class="com">伟大的喜剧总有悲剧的内核干活打拳蹲局子不过好在有绝美爱情卖花女失明时说他不只有钱重见光明后能否还能看见他的心灵之光呢这位富豪怀疑是精神分裂吧哪能醉了就认识且憨厚老实醒了就全忘光也毫不追查呢？ < class="com">我不知为什么会对你念念不忘，只是觉得在街角处的你本身就是一处独立的风景，桃花似的微笑开在你的脸上，从那以后我就知道我要尽我所能的让光明亲近你，即使最后的我会跌进黑暗里，为你钟情，倾我至诚。 < class="com">恋爱中的人啊，傻得可爱。愿为一个微笑遍体凌伤，愿为一个亲吻付出身上的所有钱。影片最后，他只是傻笑着看着她，如果她没有认出他，恐怕他会心满意足地作为一位“钦慕者”悄悄离开。 < class="com">10年第一次看这片的时候，我是有个事儿只好身在网吧打发时间。当时坐我隔壁的非主流小孩看到我在看这种电影，毫无保留地在嘲笑我。键盘上的烟味很重，卓别林也很有趣。 < class="com">重见光明，看到的不只是这座城市的光，而是发源自你我内心的光，透过人物的眼神，照亮了整座城市。落幕前与卖花女的深情对视，胜过了千万句对白！ < class="com">”假如我们长时间地、专注看一个好笑的故事，它会变得越来越悲哀“--果戈里年轻的时候只是看到好笑，年纪再长一些看到的又是不一样的呢。
