备注：已完结
类型：剧情电影
主演：FrederickStafford 范·强生 弗朗西斯科·拉瓦尔 伊妲
导演：恩佐·卡斯提拉里
语言：英语 意大利语
年代：未知
简介： 主演：FrederickStafford/范·强生/弗朗西斯科·拉瓦尔/伊妲·伽利/路易吉·皮斯蒂利/RenzoPalmer/刘易斯·达维拉/ChristianHay/JacquesBerthier/特雷莎·希梅拉/GeorgeRigaud/EduardoFajardo/UgoAdinolfi/UmbertoDiGrazia/RicardoValle/AntonioAnelli/EdyBiagetti/ÁngeldelPozo/阿尔弗雷多·马约/WalterPatriarca/AlfonsoRoja导演：恩佐·卡斯提拉里语言：英语/意大利语地区:意大利/法国/西班牙编剧：TitoCar i/VincenzoFlamini/JoséLuisMartínezMollá/GillesMorris-Dumoulin/恩佐·卡斯提拉里类型：剧情/战争上映时间：1969-09-20(意大利) 别名：不列顛之战/EaglesOverLondon/BattleSquadron/BattleCommand用户标签：军事,战争,英国,经典,意大利,法国,法国电影,电影片长：110分钟(意大利)/115分钟(西班牙)/100分钟(美国)imdb编号：tt0064571 二次世界大战，希特勒妄图入侵英国本土，摧毁英国研发的雷达系统和空军基地指挥部。英军陆军上尉保尔（弗雷德里克·斯塔福德FrederickStafford饰）发现德国特工可能冒充英国士兵潜入英国，因此奉命搜捕这群德国特工。与此同时，德国特工人员已在克鲁格（路易吉·皮斯特李LuigiPistilli饰）的率领下，在英国展开了秘密活动。 《伦敦上空的鹰》以二次世界大战为时代背景，故事则以真实事件为原型，用记录戏剧的风格描写了德国纳粹在1940年空袭英国本土，致使英国损失惨重的战争故事。本片由上海电影译制厂配音，童自荣、毕可、乔臻、丁建华等知名配音演员倾情献声。 伦敦上空的鹰电影网友评论：< class="com">满意地看到相爱相杀场面，德军间谍男主最后对英军男主说，对不起，要知道Germansoldierneversurrenders，死时他的手落在地图上的敦刻尔克位置，那是他们相遇的地方。。火爆中士和天然呆小兵好有爱，斯蒂芬的老朋友空军指挥乔治泰勒也好有爱，死了呜呜。灰机就不计较了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这么老的电影就别挑剧情逻辑什么的了！这到底算战争片还是算间谍片我也搞不清楚。印象深的几点：女主的瘦和美貌都很惊人；敦刻尔克大撤退场面很混乱仿真度极高；敌我双方棋逢对手对决场面很抓狂，当然最后正义战胜了邪恶。昔日挚友摇身一变，成了各为其主的死对头那一刻——扎心了老铁！ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5左一点看的有点赶其实是一部德军间谍视角的二战电影，但是和开头敦刻尔克撤退以及画外音来看反而有了全知视角视点混乱的问题，所幸后面引出了这支德军特工队，但是也经不起细推敲。就像乔怀特的《赎罪》敦刻尔克沙滩长镜一样单拎出来特别好看甚至鬼斧神工但是与电影整体是割裂的 < style="text-align:center;"> < class="com">这电影也太老了点吧，伦敦的空战演的更多的地面上的事情，空战的场面演的比较少，战争从来都是系统与系统的对抗，不仅仅是战斗机对战斗机，士兵对士兵，很复杂的系统。情报，作战，后勤，士气，运气，武器等等复杂因素综合起来决定着战争的胜负，每个方面都要下功夫，想打胜仗的话。 < style="text-align:center;"> < class="com">宏大场面与反间谍结合，大小兼顾，有面有点，大撤退、爆炸、枪战戏份都不错，但空战太弱且假。德国人说自己只是个服从命令的军人，亦表现其良心未泯的一面，可比较《朗读者》《南京南京》，一边亲吻一边枪杀己方暴露的女间谍，则更令我猥琐地想到《情不自禁》。 < style="text-align:center;"> < class="com">英吉利海峡上空上演滴二战空战经典。有意思的是英德大空战，却由法国、意大利和西班牙合拍。著名滴敦刻尔克撤退为欧洲战场保存了实力，但此片滴制作，现在看来真是相当粗糙。不过主题曲的激情澎湃，现在听来都余音绕梁呐。 < style="text-align:center;"> < class="com">也许是由于时代的原因，现代战争片的基本要素“人物的挣扎”“宏大场面”都做得马马虎虎，电影强调的是个人与战争之间的取舍与矛盾。不过想到当初，父母那一辈还是喜欢看这种类型的电影，还是觉的拍得还合乎时代。 < class="com">上译黄金时代的代表作。印象最深的满口爆粗的马立根中士和总带着负疚感的马丁中尉（演技没问题，可是演员是黑发黑眼睛的西班牙人啊，纳粹怎么执行“雅利安标准”的？） < class="com">看得晚了，早些至少给四颗星了；开始还以为下错了版本，演员的嘴动得和声音不匹配，后来才知道估计是后期找了一帮英国演员给意大利演员配音，不过配音还真的挺地道。 < class="com">第一次看这部电影的时候我还很小，CCTV播放的，印象最深的就是激烈的空战和残酷的地面轰炸。如今了解了背景后再观看，叹服它宏大的历史观和史诗般的气魄 < class="com">意大利人拍的？！人死亡的毫无痛苦，典型的旧式二战片。不过话说回来，英国和法国为二战的胜利做出了巨大的贡献。比比远东战场，觉得不是在同一时代打仗…… < class="com">英吉利海峡上空上演滴二战空战经典。有意思的是英德大空战，却由法国、意大利和西班牙合拍。著名滴敦刻尔克撤退为欧洲战场保存了实力，但此片滴制作
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：西尔瓦娜·曼加诺 安妮·吉拉尔多 弗朗西斯科·拉瓦尔 马西莫·吉洛蒂
导演：莫洛·鲍罗尼尼 维托里奥·德西卡 皮埃尔·保罗·帕索里尼 佛朗哥·罗西 卢基诺·维斯康蒂
语言：意大利语,英语
年代：未知
简介："The Witch Burnt Alive" After a very long, but visually arresting animated opening credits sequence, Luchino Visconti (Death in Venice) directs the first story, which is the longest of the five, taking approximately a third of the film's running length. Mangano plays a superstar actress and model who travels to a mountain resort, only to find the well-to-do inhabitants have pre...
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：阿兰·德龙 莫尼卡·维蒂 弗朗西斯科·拉瓦尔 利亚·布里格诺娜 帕斯托
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：意大利语
年代：未知
简介： 天空微白，已是黎明时分可对于里卡多（弗朗西斯科·拉瓦尔 Francisco Rabal饰）来说，这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰）回心转意，她已然心意已决，执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲，远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗（阿兰·德龙 Alain Delon饰）兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒，风度翩翩，很会讨女人欢心，而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生，然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时，却遇到股票狂跌，维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚，觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时，隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。 由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》，与《夜》、《奇遇》...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿兰·德龙 莫尼卡·维蒂 弗朗西斯科·拉瓦尔 LouisSeigner
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
语言：意大利语 英语
年代：未知
简介： 天空微白，已是黎明时分。可对于里卡多（弗朗西斯科·拉瓦尔FranciscoRabal饰）来说，这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚（莫尼卡·维蒂MonicaVitti饰）回心转意，她已然心意已决，执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲，远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗（阿兰·德龙AlainDelon饰）兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒，风度翩翩，很会讨女人欢心，而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生，然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时，却遇到股票狂跌，维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚，觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时，隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》，与《夜》、《奇遇》共同构筑了安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼的作品一直关注着人类精神状态的病态与疏离，本片的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。本片荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖，入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。 欲海含羞花/蚀电影网友评论：< class="com">想说电影最好的状态就是让人迷惑吧它不会强加于你一个思维或者思想甚至弱化情节和对白简单的用画面色彩情境这些破碎的东西来划开观者的心每个人都可以体味出专属自己的电影所以干嘛要过度解读呢？毕竟每个人都无法做到真正的理解对方啊但内心底却最渴求这样的人的存在叫嚣着干涸着绝望着但是却小心翼翼得把自己包裹起来像胆小鬼一样拒绝着那些示好和亲近好像这样就不会那么痛苦到头来只换得内心的虚妄空乏无力好似再也找不到好好生活下去的光亮“我希望自己从来没爱过你或者更爱你一些…”（黑白电影还拍的这么无力真的很难受了看得我） < style="text-align:center;"> < class="com">第四部安东尼奥尼，依旧是构图和谐，摄影上无可挑剔。在证券交易所的部分足见导演的调度功力：如何在营造嘈杂拥挤的场内环境同时又插入男女主人公的入场，互动。虽是以维多利亚感情为主导，仍然穿插着大量政治，经济的话题思考（甚至过于直白之嫌）。女主人公明明已经逐渐意识到与男主人公在价值观等多方面的不一致，她的感情驱动性要远远大于理性驱动，也因此陷入了又一个感情的“陷阱”，即使她刚刚从上一段婚约中跳了出来。最后八分钟的（空镜头？）又是导演的炫技时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主全程的寡淡脸看得人十分焦虑(确是很符合主题的气质或表演)，这一秒短暂的跳脱作乐果不其然下一秒立马变黯然，对爱欲的矛盾诠释倒是入骨。大概注重点不在剧本调度、节奏、可看性一类的比较实一点的要素，侧重从电影语言和细节上营造情感张力。镜头语言的控制、场景的调度上佳，又呈现风格化，尤其是开头和结尾，配合女主九分淡漠一分快意的表演，将爱情的疏离、百无聊赖，又在本性里渴慕、既难以摆脱又难以深入的矛盾焦虑刻画得淋漓尽致。 < style="text-align:center;"> < class="com">塔可夫斯基有乡愁里的七分钟长镜头仅仅抓住人的面部和手，情感溢出画面，安东尼奥尼则有七分钟支离破碎的空镜头，没有语言，亦没有情感……伯格曼的婚姻生活有两人喋喋不休的对白，安东尼奥尼则不相信婚姻下的语言，漫无目的地走啊走啊走……“Whenwegetthere,I''mgoingtokissyou.”...“We''rehalfway.”... < style="text-align:center;"> < class="com">被物化的女性：在反物化的同时也在主动将自己物化。前半段讲物化后半段讲个体间的不可知前后貌似有点脱节仅由两性间对爱情的不同认知联系在一起。男人关注财富和占有女人关注情感和理解世界关注战争和政治而在满目疮痍的后现代景观宇宙冷漠的天体笼罩着一切。不理解为什么拍那么多赌场戏。我希望自己从未爱过你或者爱你比现在多一点 < style="text-align:center;"> < class="com">现代爱情三部曲终章。延续弱情节反高潮视觉叙事，挖掘现代人的精神空虚和道德危机。维多利亚不顾挽留离开里卡多，母亲沉迷炒股却遇崩盘赔光投资，股票经纪人皮耶罗和她暗生情愫相互吸引，两人确立关系仍存隐忧。导演是处理空间的高手，室内戏调度/剪辑浑然天成，段落镜头运用娴熟，组合空镜结尾留白。 < style="text-align:center;"> < class="com">太神了！开场和结尾太深了！前20分钟能在一个如此狭小的空间内创造出如此多样的意蕴，调度地极为圆熟，每一个角度、每一个动作、每一个眼神、小小的细节都如此丰盈，甚至一些细微、微乎不计的变化也表现地极微妙，在有限的时空框架内牛逼又太轻松。后十分钟的空镜头内场景与人那种神经质的交融…… < class="com">她迷茫地存在于新世界而他是这个时代的代言人，他们的相遇就像是传统与现代的碰撞，既相互吸引又相互戒备，疏离地拒绝。结尾5分钟主角缺席的空镜头与交易所人声鼎沸对比，更象征消失的主人公该如何找回与世界的联系。现代社会中人人都有属于他们的位置，但他们却又往往找不到自己的位置。 < class="com">前半段炒股票，后半段谈恋爱，但是看点却是空间，米开朗基罗不愧是电影大师，他对空间的掌控力可谓一流，该片的每一帧都像是一幅画，描绘出了男女主角精神状态的疏离感，并且能够侵《蚀》人心，逐渐地让观众沉迷其中难以自拔，结尾的空镜头绝妙极了！ < class="com">暧昧是交错的，寂寞才是平行的。想要在这纷乱的画面中找到一丁点关于人们之间的共性，那就只剩下无序了。那些看似日夜被腐化的万物，比我们内心的感觉还要持久。我们嘲笑万物，其实最容易变化的是没经历风吹日晒的我们。 < class="com">三部曲中最为现代的一部拔地而起的楼宇现代化的公寓繁忙嘈杂的股票交易所现代人的生活如此复杂爱情也从未简单暧昧时期片刻的美好却敌不过失败感情长期的伤害莫尼卡·维蒂的窥视也代表着导演本人对现代人爱情的解构与探索 < class="com">（2017.7.4，#106）一对情侣分手：“什么时候开始不爱我了？”“不知道”“那总该有什么理由吧？”“我真的不知道”“有别的男人了？”“不是，我说过很多遍了，不是。”哎…但就真的是，没有什么理由啊。
备注：已完结
类型：动作电影
导演：威廉·弗莱德金
语言：英语 西班牙语 法语
年代：未知
简介： 主演：罗伊·沙伊德尔/布鲁诺·克雷默/弗朗西斯科·拉瓦导演：威廉·弗莱德金语言：英语/西班牙语/法语/德语地区:美国编剧：沃伦·格林类型：动作/惊悚/冒险上映时间：1977-06-24 别名：魔术师/巫师用户标签：美国,美国电影,1977,WilliamFriedkin,动作,冒险,惊悚,1970s片长：121分钟imdb编号：tt0076740 Fourseedycriminaloutcastsrisktheirlivesin ursuitofredem tion,bothlegalandmoral,bydrivingunreliabletrucksstockedwithnitroglycerinethroughdangerouslandsca etoca anoilwellfireinaCentralAmericanbananare ublic.Featuringatrance-likescorebyTangerineDreamandavisceral,astonishing erformancebyRoyScheider,Friedkin'sreinter retationofClouzot’s1953master ieceis erha sthebestremakeofalltimeandisamongFriedkin’smostdaringworks.Threesequencesalone–achaoticcarcrashinBoston,theunloadingofcharredbodiesinaCentralAmericanvillage,andtheex losivesladentruckscrossingaricketystorm-blownbridge–renderSorcereraclassicandretaintheir owertomakeaudiencesgas .ReleasedthesameyearasStarWars,Friedkin'saudaciousmaster iecere resentsthebraverroadabandonedbythestudiosystem. 第50届奥斯卡金像奖最佳音响(提名)RobertKnudson / 罗伯特·格拉斯 / RichardTyler / Jean-LouisDucarme 千惊万险电影网友评论：< class="com">克鲁佐的原版故事本身就很精彩，这部翻拍更加重了贴合时代背景的政治色彩，70年代无政府主义下的南美丛林实拍极度放大了那股野性和残酷，但也削弱了人性欲望上的描绘，对人物的塑造也完全从简，不是很懂最后那段舞的深意。PS：卡车过吊桥的特技戏简直牛逼炸了，哪是现在呆绿幕前弄出来的特效场面能比的？ < style="text-align:center;"> < class="com">政治隐喻和场面调度都是激赏这片之处，尤其是切换到那个年代，更能感知威廉-弗莱德金的可贵，亦如伊利亚-卡赞的可贵，最后的拉美感竟让我共鸣出香港新浪潮里流落越南和马来等乱世逢生之漂泊浪子的宿命，新浪潮这帮人肯定是借鉴，但这种时空倒错感甚是迷人，以后若能拍文革中输出东南亚革命那帮人就好了 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然是部翻拍电影，但极具冲击力，仍然让人热血沸腾，弗莱德金巧妙地插入了不少时代因素，70年代无政府主义风潮下南美深山中这个蝇营狗苟聚集之地，后半段也完全可比肩原作经典段落，特别是雨夜卡车过吊桥那场戏，冲击力和代入感极强，极简对白让观众注意力完全集中于动作层面，最后仍然是宿命的胜利 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格。比不上恐惧的代价和天使之翼，前后各一个小时结构简单，铺垫部分的剪辑很成问题，既和后面无大关联也没立起来人物，配合古板的运镜催眠（当然这种镜头表现爆炸和动乱是合格的全景方式），后半段主要是暴雨索桥和炸拦路树两段，各有侧重。整体上弗里德金处理的非常保守。逃生中有段着魔般镜头 < style="text-align:center;"> < class="com">还是比《恐惧的代价》要弱，铺垫文戏虽精简但有逻辑断线，后面的“运输危险品驾驶操作实况”的难关设置也大体相似，但少了原版的狠心倾轧和乐极生悲；不过也有自己的独特：载入影史的暴风雨中摇摇欲坠的吊桥戏，四位摊上事的陌生人的临时组局比老版的因穷出手和互相认识更有张力，政治性描写也更显著。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半，翻拍自克鲁佐《恐惧的代价》，少了前者的兄弟情谊，惊悚场面细但是不够刺激，非常欣赏弗莱德金暴力场面的描述，残酷性突然性都是一流，主角们的人格魅力也被写得非常好，几个人的开场都做足前戏，仿佛看了几部短片，在大自然中风雨中展现出男性魅力，最后的山脉非常魔幻，结尾也比前者好。好。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽是翻拍克鲁佐旧作，却强化了政治意图。四人不容己国，又活在一个无政府国度。影片粉饰了美国的拉美政策，70年代CIA外国领导人暗杀行动及智力政变曾广受非议，只有弗雷德金为其辩护。主角所得酬金只是一张不敢兑现的支票和一张身份证，犹如美国在拉美得不偿失一样，是导演替美国叫屈的含蓄辩词。 < class="com">转换地点介绍人物做铺垫，墙上与车上士兵的政治明喻。有硝化甘油这麦高芬，氛围堪称扣人心弦，以至画面卡顿我还以为是故意定格，配乐也很棒。车撞喷泉，蘑菇云与白色浓烟升空，林间石破天惊几段震撼而极富冲击力。海报上的卡车过吊桥这场压轴戏令人屏息。他独自从绝地中抱炸药箱归来，恶意的开放式结局 < class="com">弗莱德金翻拍克鲁佐大师级作品恐惧的代价。和原作一样前面漫长铺垫，后面一小时惊心动魄。大卡车过吊桥那场戏太震撼了，竟然是实拍的，光搭那个桥就花了一百万美元，现在再也拍不出如此真实的场面。树枝突然过来吓死我了。结尾那一下太诡异，吓得后劲十足。和原作相比各有千秋，是部很经典的翻拍作品。 < class="com">绝对的大师手笔，最爱的一部弗莱德金。每个角色都背负着悲剧的宿命，纵然痛苦而顽强的求生，却终究只能在某个无人知晓的角落自我毁灭，而禁锢着这一切的，是荒诞的文明冲突。牛逼的“卡车过吊桥”，现在谁还这么拍，倒不是因为技术革新，而是某种觉悟的缺失，就像本片一样，是独属于那个时代的。 < class="com">精神力（真想让赫尔佐格看看这个片子换个角度来讲弗莱德金的片子也是无需被阐释的）FriedkinxClouzotxTangerineDream弗莱德金仍然压制住所有情绪释放出口将所有情感宣泄拦腰斩断的彻骨冷漠it''sfiveminutesbeforenineinParis < class="com">完全是因为美国佬当时对南美指手画脚才能诞生这样一部电影呐（是改编不过这个设定绝对是独有的）。一定要熬过前一小时！看时虽然蒙圈，但结束后回想，前一小时虽然怪怪的吧但还是很有必要的。后半段实在太酷了没法不冲动打分了，就冲封面这个大卡车暴雨过破桥的情景也是满分！配乐也很赞
