备注:已完结
类型:爱情电影
主演:伍迪·艾伦 米亚·法罗 凯丽·费雪 芭芭拉·赫希 迈克尔·凯恩 黛安·
导演:伍迪·艾伦
语言:英语
年代:未知
简介: 这是一个演员的家庭,父母都是演员,三个女儿也都是演员。大姐汉娜是个有些天才的演员,她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员,但才华很一般,加上性情暴躁又有些神经质,所以事业上不太成功,甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活,弗雷德里克是个傲慢的艺术家,上了年纪又沉迷艺术不问世事,莉几乎是他和外界的唯一接触。汉娜姐妹电影网友评论:< class="com">为什么女人独立或者优于男人就必定会被男人心生嫌隙呢?一段婚姻的长久在于互相尊重和仰望。Elliot我唾弃.Hejustrandomlyyieldshimselftoaromancehedesireswhilehavingnointentionofretainingitorfeelingres onsibleforthis.Heclearlyknowsthathehasabacku lanwhilecourtingthegirlforreal.ButIa reciatewhatthegirldoesasshelateridentifieswhatexactlythemanmeans < style="text-align:center;"> < class="com">看的伍迪艾伦的第一部。大体印象:爆炸式的语言输出(需要完全的集中注意力),伦理的探讨、良性结局。整体的配乐很有感觉,故事前期有些无聊、蕴含的人物小心思太多但着实细腻,后期在三姐妹在餐厅聚餐后开始大爆发,并在mick重逢Holly时达到了高潮。结局的比喻和怀孕amazing关于生命意义的探讨(没有答案,唯有存在放手),关于爱情伦理的谈论(爱情不是全部,爱往往比想象的更少或更多),中年危机。小吐槽:片名是汉娜姐妹,汉娜戏份却最少,预想姐妹情也不是重点,重点全在导演自己。 s:心脏是最强劲的肌肉,最近看到的第二次(分手后+1) < style="text-align:center;"> < class="com">话外解说将它用作对照和衬托。长镜头、去街上拍电影、戏剧结构,都非常好。懂了为什么故事高潮和危机要放在结局了;因为激励事件引起的故事高潮和危机放在中间不是结局的话,后面的45分钟将会是多余和厌倦的。打个比方你和朋友说:故事的写作原理是结构,就像是人,有鼻子、耳朵、眼睛;你在交流的中间已经告诉了别人答案你觉得还要讲后面的话吗?当然我只是打个比方,生活中的对话是可以重复的因为它只是为了可以持续的交流。而剧本的交流是不可重复和必须有转折点的。除非是多线性叙述和多重主人公。 < style="text-align:center;"> < class="com">章回体结构,中产阶级群像。从感恩节开始,到感恩节结束,以一个家庭三姐妹为主体,结构上又学了一次伯格曼《芬尼与亚历山大》。主题倒也相近,各有各的生活,各有各的问题,总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是,人生无意义。”本片还出现了伍迪艾伦电影中少见的摇滚乐,还是个现场演出版。不过摇滚之后马上安排了一场爵士乐现场演出。哈哈哈哈,伍迪艾伦的私心太明显了,热爱爵士,嫌弃摇滚。本片的爵士配乐倒真的很棒。。以及电影开场的聚会还出现了童年的宋宜,有点惊讶。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">刷新了我看过的伍迪艾伦的最好上限!以前一直醉心于《安妮霍尔》里的荒谬爱情笑话和那不可理喻的鸡蛋,看完这片之后,才发现《安妮霍尔》格局还是太小了,《汉娜姐妹》里伍迪费劲了心思,尽可能平淡地讲述了一切关乎人的遭遇、情感和伦理的感悟。章回体结构,沁人心脾恰到好处的配乐,流水般的剧情走向,一切几乎都是那么完美。我想用我能想到的最美好的诗句去描述这部电影,但实则却还是无从下笔,大概人生也是这么的无法言喻。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈哈,老伍的角色太搞笑了。本来想给四星,但是看到最后,结局虽然有点荒诞,却有给我一种力量。就像昨天读卡佛,说到了一种“也曾竭力反抗的结束”一样,无论曾经如何真实,现在都结束了,也终究会过去。还会有崭新的东西走进你的生活,到那时再看现在,不过尔尔;好好走完这一生,再看青春亦不过尔尔 < style="text-align:center;"> < class="com">我不该折磨自己去找答案,应该及时享受人生,以后的事,谁知道呢?伍迪艾伦的片子总是会在播放到四分之三处的时候点题。这句话让我印象最深,同时这句话蕴含了他自己的人生观点。剧情方面,我只想说这家子真乱。结局有点强行HE不太明白这样安排的意义。伍迪艾伦跟昆汀一样都是话唠,但是风格迥异。 < class="com">其实蛮喜欢霍莉这个角色的知道自己有才华但一直没找到地方施展拳脚与《我心深处》里面的才华本身就平庸的老二不一样霍莉及时行乐热爱摇滚乐混搭的穿衣风格总是带着一长串丁零当啷的美丽饰品哎呀衣服真好看!/伍迪在这部又对是否存在上帝做了拷问虚无的中年危机好在他终于给出了一个解决方法 < class="com">理性主义者即使拥有所谓的爱情,也只是一副皮囊的两性关系。也许现在那么多的离婚案,原因就在于他们不可避免落入理性主义陷阱里。他们也非常痛苦,从整个社会的状态来看,我认为这与一些人们内心奉为信仰的教条有深刻关系:“经济基础决定上层建筑”“出名要趁早”“科技是第一生产力” < class="com">主人公们在享受着富足生活的同时,并且怀念人间情感的甘淳和温馨,渴望在世态炎凉的社会里多一些亲情。他们都是些普通人,有着人所共有的说不清楚的矛盾心理和情感。现实生活并不完美,他们必须在现实和幻想之间做出选择。主人公们最终放弃了幻想,用某种妥协和让步换来了大团圆的结局。 < class="com">2017.7.30看了几部老头的片子,会突然,不小心,就戳中你那根神经,唠叨着就唠叨你心里去了。老头好像用他的人生经历和神经质的性格告诉你,人生就是这样,分叉,无意义,重合,过着过着就到老了,太计较也没用,太多的不可理解,太多的不正常,交织在一起,一辈子就是这样的。 < class="com">章节处理有小说感,也避开了人物杂乱可能带来的叙事困境。每一段配乐都极应景,三姐妹餐厅对话那段掌镜非常难忘。最精彩的还是woody个人段落,碎碎念句句精华,拥有他的大脑,故事和吐槽哲学信手拈来,当然敢说人生无意义了。当然全片最有趣的还是,有生之年看到老头看朋克!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:Evan Oppenheimer
语言:英语
年代:未知
简介:转学生麦丝为了赢过富家女伊莉莎白,向其下西洋棋的战帖,日后她偶然在公园遇见棋艺精湛却个性古怪的老先生诺曼,她拜託诺曼教导她西洋棋的技巧,要赢得人生这场棋。 麦丝在转进私立女校的第一天,发现同学们都是富家千金,家境清寒的自己受到了排挤。为了不让努力维持家计的父母操心,她决定撑下去。麦丝选择了西洋棋社作为课后社团活动,对西洋棋一无所知的麦丝却受到富家女伊莉莎白的羞辱,一气之下,麦丝公然向伊莉莎白下战帖,因为她知道除非赢过伊莉莎白,否则麦丝就别想在学校有好日子过。 回家路上,麦丝偶然在公园遇见棋艺精湛却个性古怪的老先生诺曼,她拜託诺曼教导她西洋棋的技巧,期望能在比赛上赢过伊莉莎白。诺曼将人生视为一盘棋,每颗棋子不是朋友就是敌人。诺曼还教导麦丝人生战场不可能单打独斗,要赢得人生这场棋,唯有在纽约市寻找答案。纽约,不仅将帮助麦丝赢得棋赛,还找回了麦丝自己的人生。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿丽萨·弗雷因德利赫 拉丽萨·古泽耶娃 尼基塔·米哈尔科夫 安德烈·米
导演:埃利达尔·梁赞诺夫
语言:其它
年代:未知
简介: 拉丽莎(阿丽萨·弗雷因德利赫 Alisa Frejndlikh 饰)拥有非常美丽的外表,她本是衔着金汤匙出生的千金小姐,无奈家道中落,如今的一家人过着捉襟见肘的生活。拉丽莎有两个姐姐,她们都已经嫁为人妇,拉丽莎是母亲最后的希望,母亲想要她嫁给一个有钱人,如此她才能够再度过上富裕的日子。 拉丽莎爱上了名叫巴拉托夫(尼基塔·米哈尔科夫 Nikita Mikhalkov 饰),与此同时,一个邮政部门的小职员卡朗迪耶谢夫(安德烈·米亚赫科夫 Andrey Myagkov 饰)也在热烈的追求着拉丽莎。本来,拉丽莎和巴拉托夫之间感情发展的很顺利,哪知道天有不测风云,巴拉托夫破产了,之后,他选择了离开。痛苦之中,拉丽莎被卡朗迪耶谢夫趁虚而入,两人订了婚。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:维姆·文德斯
语言:其它
年代:未知
简介: 本片是文德斯“公路电影三部曲”之一,在1975年荣获德国电影奖多个大奖(最佳导演、剧本、男女演员、摄影、剪辑及音乐等)。 立志成为作家的年轻人Wilhelm(Rüdiger Vogler)为了摆脱笼罩他的深深的虚无,听从母亲的话踏上旅程,以期找寻到写作灵感。六天的旅行里,他先后结识经过战争洗礼的老人、沉静恬美的“魔术”女孩Mignon(Nastassja Kinski)、漂亮女演员Therese Farner(Hanna Schygulla)、写诗的忧伤胖子等人,并与他们生出短暂友谊、爱情,然而莫名的忧伤和不安仍是紧紧将他跟随,以致走到每个关口时,他都给出错误的选择。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:雪莉·麦克雷恩 德博拉·温格 杰克·尼科尔森 丹尼·德维托 杰夫·丹尼
导演:詹姆斯·L·布鲁克斯
语言:英语
年代:未知
简介: 女儿艾玛(德博拉?温格 Debra Winger 饰)是妈妈奥罗拉(雪莉?麦克雷恩 Shirley MacLaine 饰)的心肝宝贝,自小开始,奥罗拉就帮艾玛安排好一切,艾玛的言谈举止、修饰打扮、学习、玩耍、交朋友等等都必须经过奥罗拉同意。 在丈夫早逝后,奥罗拉操持起家里的一切,对艾玛更加“专制”。艾玛虽然表明很温柔、软弱,但是内心却十分倔强。两母女也因此多次吵架。奥罗拉一直没再接受其他男人的追求,艾玛也在和母亲相依相偎、磕磕绊绊中长大。 长大后的艾玛开始极力摆脱母亲的“专制”:她不顾母亲的反对,嫁给了一个工作不稳定的研究生……她花了三十年去摆脱母亲的“专制”,到头来却发现自己对母亲的始终不忘的依依亲情。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:尼古拉斯·凯奇 伊丽莎白·苏 朱利安·山德斯 理查德·刘易斯 斯蒂文·
导演:迈克·菲吉斯
语言:英语 俄
年代:未知
简介:电影编剧班因为酗酒被公司开除,他怀揣最后一点积蓄前往赌城拉斯维加斯,准备就此醉死他乡。就在此时,他偶然碰到妓女莎拉,两颗同样痛苦的灵魂竟找到了一个支点,用彼此不多的热量相互温暖。这本可以发展成为一个喜结良缘的好莱坞式大团圆,然而导演却执意在绝望里让自己和观众倍受煎熬。在莎拉的邀请下,班搬来和她同住,两人过起温馨恬淡的生活。但他酒精中毒已深,无力自拔,醉酒时常常失去控制,莎拉唯有默默忍受。一天夜里,莎拉照例出去“工作”,班克制不了内心的嫉妒,招妓回家,伤心的莎拉把他赶了出去。两个人度过了孤独痛苦的时光,班临死前给莎拉打了电话,在爱人的陪伴下走过了生命里最后一个清晨。离开拉斯维加斯电影网友评论:< class="com">故事其实很简单,描述了两个人陷入自甘堕落和被人唾弃循环中,彼此找到了这个世界上仅有的那点温存。主流人群很难理解他们这样的生活,但是在生活的局限下,以他们的状态也很难逃出这个设定。导演和编剧都避开了更加复杂纷繁的现实社会,抽离出了这一群人的孤独,在孤独中寻求的一点温存的情感寄托。Sera的孤独来自于野蛮鸡头的愤怒和对嫖客的厌恶,而又不得不在纸醉金迷的拉斯维加斯靠卖肉生活的现实。Ben可能是妻儿的离去进而消沉为酒鬼,也可能是先沦为酒鬼导致了妻儿的离去,靠酒精和嫖娼来打发孤独,嫖也不是为了性,而是为了陪伴,而这种陪伴也是Sera想要的。谈不上干柴烈火,算是真正的Friendswithbenefit。Ben带那个女人回来不是真的嫖,而是让Sera离自己而去,这是爱的一层超脱,直到弥留之际Ben还是叫来了他爱着的Sera,温存没有了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1酒鬼,绝望(drinkmyselftodeath---WanttoVSHaveto),不在乎明天地活着。妓女,化身天使(Iacce thimforwhoheis.Idon’tex ecthimtochange.),依旧没能挽救他。2“Yousmellgreat.”“Fuckmyass.”3“Areyouscared?”“Areyouserious?”“Takeaseat.”4“Itisjusta【wild】guess.”“I’mtiredofbeingalone.”“Somethinggoeswrong.”5tequila,龙舌兰酒。margarita,(由龙舌兰酒、酸橙或柠檬汁以及橙味酒混合调制而 < style="text-align:center;"> < class="com">酗酒者与妓女,沉重的肉身,无法救赎的生之孤独。生活像是泥沼中的漩涡,梦想有了翅膀却永远无法飞向天空,所以最终他亲吻生命末途的天使,独自沉入泥沼。最打动我的莫过于那句“我来到你的生活,不是为了让我扭曲的灵魂影响你的灵魂”。抓住了生活的颓荡与浪漫,放纵与约束,传达出某种深沉的无力。电影里的情绪渲染相当有力,并且加入了女主的采访段落来缓解压抑与痛苦的氛围。但我依然无法认同配乐的大量使用,其装饰性太强反而越到末尾越喧宾夺主,显得累赘。 < style="text-align:center;"> < class="com">这不是爱情,只是两个身处绝境中的人相互需要罢了,终究,人类是害怕孤独的。一个丧到家的故事,几乎没有一丝亮色,很多人都纳闷他们为什么不振奋不改变,但真实世界就是这个样子啊,没那么多狗血励志,很多时候你就是对自己无可奈何,很多事情就是无力改变。我也不认同这样的软弱,但完全能够理解…… < style="text-align:center;"> < class="com">我心内是无尽的空虚和直面死亡的期待,唯有填满的动作和你使我感到存在的意义。什么是瘾,是对自己的对抗与放纵,是对自我的麻痹与救赎,是沉沦至死也是痛苦虚无。她救赎不了他,他的爱早在瘾中褪色渐变,她是他触不可及的岸。最后的结局真棒,荒凉和爱自你的身体里升起,而我看见了,泪流满面。 < style="text-align:center;"> < class="com">他们都是被世界的要求逼到边缘的人,这种人多半都有敏感的触觉和超出寻常的热情,可他们的热情的结果只是把自己推得更加边缘。这样两个人相遇时,一切都只有坦诚,只有这份坦诚才能让他们成为真实的自己。有多少人宣称互相改变了,他们是真的爱了,但谁也没说完整的接受对方,才是爱的前提。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢那个年代颓靡诗意的霓虹灯剪影,配合爵士乐特别#出租车司机#,#摩登家庭#一样的伪纪录片访谈片段,当年的尼古拉斯凯奇虽然一副糟老头的讨厌感,颜值还是可捡回家食用的,但也达不到影帝档次吧?男女主角无法理解的颓废自毁,真想问一句”怎么不来中国当英语老师?“ < class="com">开篇Sting的声音惊艳无比。Figgis很强,包揽编剧、导演、原声、甚至一个群演角色。最近连看了两部Cage的旧作,才发现他具有如此精湛的演技。一切都好,唯独不喜欢男主角放逐求死的心态。并且同是天涯沦落人的戏码,早有《午夜牛郎》那座高山在前。 < class="com">可能爱情就是这么虚幻飘渺而卑微吧。但这并不是我所理解的爱情,对爱情来说,我更喜欢姜思达的一句话,更好的我的身边也应该有一个更好的你。电影的画风经常让我想起春光乍泄,有机会一定重刷一下。好啦,本周的电影份额用完了,要开始好好学习咯。 < class="com">妥妥的五分。虽然看了一个多小时,有些看不下去了。浑身冷嗖嗖的。心倦怠的,只想埋进雪里,即使背后有阳光覆盖,可也只是温热了表面,热不透内心。被阴暗攫取的空间,再也拿不回来,阳光只是一种风景,就像北夜的极光。 < class="com">一个是酒鬼,一个是妓女,各有各的缺陷,但即使如此,也都盼望关怀和爱。虽然现实世界中,关怀和爱太难以得到,但电影中给予了他们所要的,让人感觉到了温暖。毕竟现实太残酷,我们需要从电影中得到一些温暖。 < class="com">#伪纪录#“访谈”—暂时停止故事进展的手法。影片中段,女主对采访人叙述她初次遇到那个用酒精自我摧毁的男主人公的情况。这一男一女都是虚构人物,但影片里的“访谈”插曲突出了电影的现实主义感觉。