备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：罗莎里奥·道森 凯文·哈特 加布里埃尔·尤尼恩 本·沃伦 乌比·戈德堡
导演：克里斯·洛克
语言：英语
年代：未知
简介： 片中洛克饰演安德雷·艾伦，因搞笑脱口秀而走红，通过出演欢脱无脑的电影（扮成一只棕熊）跻身好莱坞，即将与一位真人秀女星结婚。未婚妻希望将他们的婚礼在她的真人秀节目中直播，经理人则告诉他这样会损害他的形象和事业，降低身价。 同时，一位《纽约时报》记者（罗莎里奥·道森饰）的采访，她那些诸如“你怎么不搞笑了呢？”之类的尖锐问题，则迫使他重新审视自己的过去，自己的生活和事业。两人在朝夕相处之间，似乎也生出不一样的情愫。 业内前五电影网友评论：< class="com">黑人段子版《鸟人》，主题很相似，都是明星转型危机，对自我价值的实现和被认同感。剧本其实很赞，对话密集节奏快，一些段落多少能够揭示娱乐圈背后的本质问题。但是实在是不了解美国的talkshow、stand-u comedy和黑人嘻哈说唱文化，这电影看得头大，很多东西不懂，加上字幕翻得又差，喜欢不起来 < style="text-align:center;"> < class="com">黑人喜剧明星克里斯·洛克自编自导自演，影片曾杀入欧美周票房榜前十。是克里斯的号召力巨大，还是黑人观众捧场，不得而知。对黑人圈不熟悉的观众，看此片会不适应，就算片中不乏各种黑色幽默，也很少有搓到笑点之处。唯一深度的是对美式政治调侃和挖掘，可以证明克里斯是个不简单的艺人。6.4分 < style="text-align:center;"> < class="com">没有落入俗套的故事，NYC版公路片，可以做纽约旅游宣传片。cr一直是goldenage迷，女主名单的第五位居然是kanye不失幽默。shoutoutforslickrick，themostunderratedmaster! < style="text-align:center;"> < class="com">外包R级，行文却颇为严肃。完全剔除“黑人题材”也没有大谈“圈内话题”，深入浅出贴近生活。穿插的情感线俗套但效果颇为不俗，对情感的把握恰到好处，浓中有淡，以淡淡的情愫贯穿始终。一部易被忽视的佳片，桑哥你也好好学学啊…… < style="text-align:center;"> < class="com">黑人版的birdman+爱在三部曲。最让我惊喜的是，里面集合了SNL里所有的黑人喜剧大熟脸以及一票顶级喜剧明星的客串，可见christrock的人缘真的超好。总觉着这片子是在俗和雅的边缘游走，挺有意思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">明星和记者，大概真是“水鱼交融”，谁也离不开谁的关系吧！--在Douban发表的影评不算少了，到今天才知道原来还有这么一个限制：“少于五十字的评论将自动转化为简短评论。并替换之前发表的简短评论内容”！ < style="text-align:center;"> < class="com">这哥们儿还是有才啊在好莱坞现在的喜剧片里真是棒的。对啊两个人边走边话痨难免会想到JulieDel y而JulieDel y和Chris又合作过。以为这片在豆瓣至少应该上七吧那我就四星加一星鼓励下。 < class="com">有点点beforesunrise有点点birdman有点点woodyallen最后还是回到了chrisrock自己身上【其实你总可以当没节操版本的chick-flick看啦 < class="com">就像是Chrisrock的beforethesunrise我的to 5deadoralivekrsoneredmanaceyalonekoolkeithkoolgra < class="com">黑人的搞笑片还有不少笑点美国人看更能体会吧剧情中也有对自身认识的探讨男主总觉得自己有喜剧之外的才能他看了说唱歌手唱歌后终于认清了自己 < class="com">影片不够精彩虽然笑话包袱满天飞，可对此话唠电影还是有些反感映射演绎圈的表象主义要是再好好打磨剧本惊喜些会是不错的片，电影6.5分。 < class="com">这片其实比鸟人带劲多了，丰满度甚至在其之上。看着鸟人整个片子基调的一脸庄重，摆明了老子就是根红苗正就是要拿奖的，浑身就不对路。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：罗伊·沙伊德尔 杰西卡·兰格 利兰·帕尔默 安·赖因肯斯 本·沃伦
导演：鲍勃·福斯
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： 由美国哥伦比亚影片公司，二十世纪福斯影片公司联合出品，编剧罗伯特．阿伦．阿瑟、鲍勃．福斯。乔是百老汇著名的舞蹈设计家，同时也是一位电影导演，在他拍摄的喜剧片《正直人》挑选演员中有他的前妻、女儿、女友，还有用色相引诱他的克多莉亚，这些最终导致他感情上的脆弱，开始厌爱。当他的影片公映后他也走向“死亡天使'。爵士春秋电影网友评论：< class="com">没有看过一部片子像《爵士春秋》一样，通过幻境与现实的交织、肢体与韵律的表达，把对待死亡的态度演绎得如此淋漓尽致，与它相比，《爱乐之城》片尾的炫技只得皮毛，《马戏之王》也只是停留于叙述剧情的表面，而我很喜欢的《被嫌弃的松子的一生》在艺术欣赏性上确是难以比肩。这些片子，或偏歌舞，或偏叙事，不像这部片子兼具娴熟的叙事结构与完美的艺术表现。用花滑的评分标准，这部片子的技术分和艺术分我都打10分。Ps.特别想问一个问题没好意思问，中间那段“床戏”，你看了有反应没……我觉得比小黄片更撩人呢嘿嘿。。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">北影节第④弹，冲动消费了一场比预期惊艳和深刻的《爵士春秋》ThisisBroadwayanditreallydoesentertainus![强][强][强]Amazingchoreogra hy[鼓掌]Stunningmusicarrangement[鼓掌]Fabuloussettingandcostume[鼓掌]Atrule erfectmaster iece????????????好想再看导演BobFosse的《歌厅》，还有《芝加哥》17A r2017 < style="text-align:center;"> < class="com">⒈今年北影节才得知本片，曾一度有机会在资料馆观影，但我选择不珍惜，最后没想到还是在资料馆看到了；⒉因为类型和标签里「奇幻+歌舞」外加高口碑产生较高期待，所以看后有点失望，乔在动手术的歌舞段落感觉是全片最心仪的部分；⒊看完电影和朋友交流观后感时提到《歌厅》，没想到刚好是同一导演…… < style="text-align:center;"> < class="com">歌舞艺术和脱口秀借生命的意义融合得夸张，光怪，诡诧乃至狂欢化。影片中人物在“舞台”和“对话”的主场景中互为参照，这让整部作品都呈现强烈的舞台性，男主用生命演绎的两大终极命题“性”和“死”将舞台的地位推向极端，以舞台始，以舞台终。因此，舞台谢幕就是生命的终结，是献祭，也是狂欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">【中国电影资料馆】70年的的金棕榈，很先锋很别致。把死亡的五个阶段anger,denial,bargaining,de ressionandacce tance通过剪辑在回忆、现实、虚幻的交叠中呈现。那段关于性的歌舞编排很震撼，谈不上喜欢，但是看完会慨叹片子太牛。 < style="text-align:center;"> < class="com">最近随便看个啥，咋都是八部半的影子？不中二无导演？……但显然全方位碾压索伦蒂诺就是了……福斯把八部半拢在潜意识中的那些朦胧的点都锐化到了极致，马戏团膨胀成了百老汇歌舞剧，性动机也不再仅仅是童年记忆和象征，对死亡的处理也外化得多，于是真的变得很庞大……需要在看一遍！ < style="text-align:center;"> < class="com">至今看仍极为先锋。肢体语言与音乐节奏完美融合，最特别的是，歌舞的形式主义成为表情达意的内容主义，并作为蒙太奇衔接现实、心灵、舞台、幻想多个时空，“歌舞作为叙事”直接影响《芝加哥》《九》并形成脉络。鲍勃福斯几段编舞大胆出位，永生难忘，某些台词也很赞。（资料馆修复版） < class="com">一个疯子艺术导演的死亡之路。舞蹈的部分太好看，这也是电影的魅力啊，纸笔如何呈现这种肢体变幻的美丽。现代舞跳得自如而舒畅，太美。不过总体还是太艺术了，剪辑也过分抽象。到了芝加哥就叙事刘畅完整了许多。真是太艺术了，歌舞片也能这么艺术，艺术到不像是80年代的好莱坞。 < class="com">今天在电影资料馆膜拜这部影史歌舞片经典，弥补了北影节没抢到的遗憾，全程舍不得眨眼。每个歌舞段落都出色且各有不同，设计感十足，所有视听元素都参与到叙事之中，更有不少先锋的影像呈现，大胆出位又合乎逻辑，生死纠缠，虚实难分，从哲学探讨到艺术表达，都是殿堂级水平。 < class="com">藝術家的卑微與高傲。敘事手法太棒了，層層推進，如冒險般前行。對兩場舞印象非常深刻，許多年之後我還是會記得，那場充滿性暗示的舞蹈讓我驚掉了下吧，卻也將表現力一下子衝破了任督二脈，結尾基登在極致狂歡中為自己的人生落幕，喧囂中的落寞被渲染得十分濃烈，淚如雨下。 < class="com">这并非传统意义上的歌舞片，而是将半自传式人物内心活动利用歌舞表现方式具象化的作品。从其获得的是金棕榈奖而并非奥斯卡奖就可以看出其反传统、反类型的取向。弥留时的梦般幻觉与追忆形成的叙事交织，到最后两者汇总，艳丽的歌舞绽放在生命的终结处，死得其所。 < class="com">8.5分。片中三段歌舞每段都看得我鸡皮疙瘩一身，简直太帅！《浮生若梦》这个名字更加契合电影情节一些，现实与梦幻、白描与戏剧化两种截然不同的展现方式，在剪辑下完美结合！对“性”和“死亡”的演绎，也是别具一格！非常喜欢。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：吉娜·马隆 理查·基尔 丹尼尔·布鲁克斯 杰瑞米·斯特朗 尤尔·瓦斯克
导演：欧伦·穆弗曼
语言：英语
年代：未知
简介： 据悉，理查·基尔在片中饰演一名走投无路，住在难民收留中心的纽约男子，试着重建生活，并与疏离已久的女儿修复关系 第39届多伦多国际电影节国际影评人联盟奖国际影评人特别奖欧伦·穆弗曼 恍如隔世电影网友评论：< class="com">前律师，前帅哥，酗酒，失去了工作，房子，患癌症的妻子去世，他没有管女儿，女儿被外婆带大。十年间，他被一个个女人收留，赶走，收留，赶走。最后一个女友的破房子（私下占用的）也没有了，流落街头，去了收留所，没有ID,他说那十年，他感觉到处都是噪音，大概是脑子坏掉了吧。结尾，女儿跑向他。。 < style="text-align:center;"> < class="com">理查·基尔的新片，这回没有悬疑惊悚，也不是温情耍帅，只是娓娓道来生活在纽约街头流浪汉的前世今生。故事比较悲情，各种在大街上走投无路和讨要饭钱的桥段，完全一副无家可归的窘相。片尾请求女儿被拒后入如丧家之犬默默离去直达悲剧人生的高潮，还好，最终女儿追了上去。25家媒体给75分。7分 < class="com">虽然观感很差，也就是很难看的意思，但理智的来讲，主创们挺勇敢的，敢塑造这样一位性格消极的主角，不铺垫他的人物前史，不解决他的问题，他走到哪里，你只能听到周围的环境声，他从头到尾什么都不干，甚至在情感上根本不在乎观众能否入戏，片子虽然难看，但在创作上也算是一次固执的尝试。★★ < class="com">也算是一次新鲜的观影体验。毫不关注主角尽量放大周围的环境音以至于可以听到从街对面的房间里传出来的真探片头曲。。。而当女儿愿意帮助他时所有嘈杂的声音都不见了，观众只看到女儿默默地跑向父亲的背影。光头导演大概是为数不多不好好讲故事但我还是很喜欢的导演之一 < class="com">大量窥视的镜头让这部片子很具有实验的意味，疯狂运用的柔焦镜头是为了体现男主角的孤独无助吗？还有用大远景来展现环境与角色之间的互动。理查基尔饰演的主角很消极，编剧对他的刻画也不按常理出牌，不描写角色背景，不解决角色的问题，明显不是拍给普通观众看的。 < class="com">我不知道为什么大家都不喜欢这个片子，至少看底下评论是如此，个人觉得也许是这些年看过最绝望的电影，最后真的很崩溃，距离泪点就差那么一点，镜头总是很美，对白总是似乎在讲些什么，凌乱但并不失调理，结尾很大教堂，然而看不清究竟是希望，还是另一种绝望。 < class="com">我也不知道商场门口的小贩为什么会推销给我这么一部片子==||导演是《我不在那儿》的编剧，里边用了很多间离的手法去拍男主的流离失所彷徨无地，从一开始就绝望的电影不应该拍这么长，感觉剧本也没那么丰富。 < class="com">前半段虚虚实实，包括一直在等待的索菲和不敢自己把照片交给的bartender，其实还有些想象的空间，后半段直接丢给你一个真实的女儿，本身就无聊的故事又没了想象的力量 < class="com">“normallyit''s...Youknow,the arentstakescareofthekid.Notreallytheotherwayaround" < class="com">2017039欧伦·穆弗曼的“情绪向”电影，没有犀利的指向性，悲伤往事或是底层不公简笔带过，反复描绘当下的窘境，着眼于陷入绝望的过程。依然被结局默默击中…… < class="com">如果没有那一夜差点去shelter过夜，如果没有去refugeecenter工作，如果没有在扫街时被流浪汉拒绝入镜，我大概是不会这么喜欢它。 < class="com">漫长的无力感，不忍直视。希望每个脆弱的生命都能也以自己的倔强挣脱人世的激流，最终可以置身温暖洋流的中心，悠然自在地漂浮在世界的某个角落吧。
