备注:已完结
类型:剧情电影
主演:冯远征 耿乐 AnaSofiaLiaño PelayoSuarez 科
导演:陈凯歌 维克多·艾里斯 沃纳·赫尔佐格 吉姆·贾木许 阿基·考里斯马基 斯派克·李 维姆·文德斯
语言:英语 汉语普通话 西
年代:未知
简介: 主演:冯远征/耿乐/AnaSofiaLiaño/PelayoSuarez/科洛·塞维尼/马库·佩尔托拉/卡蒂·奥廷宁/查尔斯·伊斯滕/爱波·塔布导演:陈凯歌/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/斯派克·李/维姆·文德斯语言:英语/汉语普通话/西班牙语/芬兰语/巴西土著语地区:西班牙/英国/德国/芬兰/中国大陆/美国编剧:张炭/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/维姆·文德斯类型:剧情上映时间:2002-05-18(戛纳电影节)/2002-12-19(德国)/2003-10-03(英国) 别名:十分大师-小号篇/十分钟前:小号响起/十分钟,年华老去(上)用户标签:短片,短片集,陈凯歌,十分钟年华老去,文艺,中国,百花深处,英国片长:92分钟imdb编号:tt0304808 《十分钟年华老去大提琴篇》的姊妹篇,由七位知名导演各自执导摄制而成,共同讲述发生在短暂十分钟里的人情冷暖。 《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科,是坚贞的爱情与灵魂的回归;《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起,平静安详;《几千年前》讲述的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵;《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角,透视着大千世界里的形形色色;《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟;《我们将被掠夺》发生在戈尔竞选总统失败的最后十分钟里;《百花深处》向我们讲述一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。 十分钟年华老去:小号篇电影网友评论:< class="com">七位导演,七个短片,相互独立成片。还是大爱维克多·艾里斯的镜头切换。婴儿脐带出血,一大家子,各种动物,诠释生命。陈凯歌的百花深处还好,如果是想追忆逐渐消逝的胡同文化,那么这个短片是及格的,有趣。斯派克·李的故事很一般,无甚新意。似练手的习作。从事导演工作大多从短片、纪录片开始。库布里克、阿巴斯的早期短片还是耐看。 < style="text-align:center;"> < class="com">大提琴篇或许是生命时间的缩影,而小号则是拾取时间的碎片细细端详。而不论是拾取哪一片,它们都充满了意义,流逝的意义,交织的意义,尽管所有的碎片终将被长河吞没,被新的碎片代替。最爱维克多·艾里斯的作品,细腻之极。 < style="text-align:center;"> < class="com">通篇充满学院派的蒙太奇味道,总觉得《生命线》和诺兰的《敦刻尔克》异曲同工;贾木许的黑白片《拖车》一窥小演员的休息状态,让人心生同情;陈凯歌的《百花深处》一句“现如今只有老北京才在北京迷路”真的屌。 < style="text-align:center;"> < class="com">冯先生,疯先生?看的人这叫一个心酸啊……打从迷路内句话里打从那些拆败了的胡同砖瓦里打从那空落落的大槐树下的残垣里打从那疯子眼中碎裂的前清花瓶里打从那清脆的铃铛声儿里……你们就拆吧就盖吧就祸害吧! < style="text-align:center;"> < class="com">故事性上比前作强的多,几个偏纪录片形式的作品稍微有点破碎,果然政治的那篇我是看不下去的,陈凯歌的《百花深处》是一个不错的短片,世界上都在经历这样相同的事,这些外国人应该也是能理解的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事虽小,但是触动挺大的,每个小故事都表现了人性的另外一个面,喜欢生命线跟百花深处,前者用生活的插曲与时代背景下的战争形成对比,后者用高楼大夏与孤独的老槐树形成对比 < style="text-align:center;"> < class="com">不敢在午夜问路,怕走到百花深处。杨德昌:“电影的出现使人的生命延长了至少一倍。”看完这些几个十分钟,我可能已经一百多岁了吧~最爱《生命线》与《百花深处》两场 < class="com">文德斯那部男主开车配乐是什么歌找了n久,无果!“Salleydon''tlikeherfather.Salleydon''tlikeherfriends.” < class="com">看到百花深处,前面几则故事黯然失色。如今的北京,早不断推倒重建的过程中迷失了城市的精魂和老人们的记忆。看到胡同用水墨方式重现,这段尤其心碎。冯远征演得很好! < class="com">首先这个题目就够美了。时间是一条流动的河流,但是不同的人只能攫取其中的不同刨面,正如盲人摸象,摸到的其实也往往是自己想要的部分。这个命题作文好。 < class="com">维姆文德斯——生死边缘的世界★★★☆阿基——酒吧迷人的圣曲★★★贾木旭——黑白影像的尤物★★★最牛逼的是陈凯歌★★★★,拜服其余★★ < class="com">太灵性了,冯远征演得真好啊,结构也卡得意犹未尽,刚结束我迟疑感觉是不是十分钟节奏不够密缺失了点儿,一想不能了,什么也不该加就对了。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:桑德里娜·伯奈尔 马蒂·维拉龙嘉 安托万·迪莱里 吉勒·科昂 阿梅勒
导演:帕斯卡莱·普扎杜
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:帕斯卡莱·普扎编剧:帕斯卡莱·普扎杜主演:桑德里娜·伯奈尔/马蒂·维拉龙嘉/安托万·迪莱里/吉勒·科昂/阿梅勒/更多...类型:剧情/家庭制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2015-11-04(法国)片长:104分钟又名:TheFinalLessonIMDb链接:tt3854770最后一课的剧情简介······ 玛德琳在过92岁生日时向家人宣布她的决定:要在三个月后为尊严而死,因为她感到自己体力渐失,不想成为别人的负担,不想死在医院的病床上。然而,她的女儿和儿子无法接受这个残忍的决定。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《最后一课预告片》
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:玛雅·霍克 安德鲁·加菲尔德 Kalena Yiaueki 纳特·沃尔
导演:吉亚·科波拉
语言:英语
年代:未知
简介: 安德鲁·加菲尔德、玛雅·霍克(《小妇人》)、纳特·伍尔夫(《死亡笔记》《星运里的错》)、詹森·舒瓦兹曼(《布达佩斯大饭店》)将主演吉亚·科波拉导演的爱情片《主流》(Mainstream),今年底开拍。吉亚是大导演弗朗西斯·福特·科波拉的孙女,索菲亚·科波拉的侄女,此前献出了导演首秀《PaloAlto》。《主流》讲述一段三角恋,以及一个警示故事——在瞬息万变的网络年代,你如何保护自己的身份。吉亚·科波拉将担任该片导演和编剧,FredBerger(《爱乐之城》)等任制片人
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伯特·兰卡斯特 休姆·克罗宁 查尔斯·比克福德 伊冯娜·德·卡洛 安·
导演:朱尔斯·达辛
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:伯特·兰卡斯特/休姆·克罗宁/查尔斯·比克福德/伊冯娜·德·卡洛/安·布莱导演:朱尔斯·达辛语言:英语地区:美国编剧:理查德·布鲁克斯/罗伯特·帕特森类型:剧情/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间:1947-06-30(美国) 别名:ZelleR17用户标签:美国,黑色电影,1947,黑色,监狱,CC,犯罪,黑白片长:98分钟imdb编号:tt0039224 在过度拥挤的西门监狱里,暴力和恐惧是基本的游戏准则。并且监狱长比看守和囚犯的首领有较少的力量,。最难对付的的囚犯是坚硬顽固的乔·科林斯。重要的是,乔怨恨首要卫兵上尉Munsey,一位狭隘独裁的拥有绝对权力者。稍微违规违,乔和他的伙伴们就要受苦了。但有次大屠杀反而成就了他们的逃命计划。 血溅虎头门电影网友评论:< class="com">朱尔斯*达辛真是独有硬气的烂漫!黑狱已然成为不公和压迫的象征,让人几乎忘了被囚禁的反抗者因何失却自由。爱人、家庭、温情,都抵不过清一色棱角分明英气十足的这帮难友,他们忠诚团结。纵然罗网织就以卵击石,但是最后仿如革命的战斗,因为奇妙的情感映射,有着庄严牺牲的意味。如此一来,那些略显善恶分明的人物和戏份,倒是恰当好处。对残酷与暴力的反思,看到最后,被中和在怒火冲天Yah!Yah!Yah!声不断的呐喊里。 < style="text-align:center;"> < class="com">8分,曾经有位小朋友因为我不同意《肖申克的救赎》是世界上最好电影,喷了我好久。救赎我这里评分肯定高过这部,上不了9分,8+对于我来说是经典电影,9+对于我来说是伟大电影。我喜欢看监狱片没统计几十部得有,我觉得好过救赎的不止一部两部。这部现在看一点都不黑,反而充满了正能量,故事还是蛮好看 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。从社会隐喻解读,片中黑暗监狱几乎代表了那个时期的麦卡锡主义美国:决意扑死的囚犯(自由斗士)与粗暴无理的看守(体制机器),以及谋图夺位实际掌权大过狱长的反派狱警(指向麦卡锡)。可惜篇幅短而显单薄。最后高潮的血溅虎头门,推车绑叛徒冲锋与机枪俯扫燃弹车,犹有战争主旋律的大气悲壮。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事虽发生在监狱,但里面的人物挺绅士的嘛,和《黑狱风云》、《最后的堡垒》属同一脉。角色上,有监狱长等管理人、反派狱警跟一票有组织的犯人,间插R17牢间的几个回忆故事,对立角色过多致矛盾点分散,反派虽有《绿里奇迹》的虐待狂倾向,但终归也没作甚坏事,主线拎不起来。那个出口成歌的犯人有趣 < style="text-align:center;"> < class="com">早期的越狱片貌似都以群戏为表现形式,群戏效果就如同一把霰弹枪,它将冲击力分散到每一个弹丸上,形成更大覆盖范围,近距离杀伤力强,但贯穿能力弱,难以造成致命伤害。想让群戏能快准狠地直击人心太难,这部也只有结尾见到模糊血肉,由此又要慨叹60年的那部《洞》,它真是群戏里无法逾越的高峰啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">理查德布鲁克斯又把文本中的男性暧昧凸显出来:这是一次男性情谊对阵男性色情的大搏斗。爱古典音乐和米开朗琪罗的狱卒是同性恋虐待狂,这种处理是简单粗暴的,但越狱的男性团体之中又能清白到哪儿去呢?不是兰开斯特的魅力支撑着整个暴动么?女人是男人越狱的动力,也是他们入狱的原因,他们送命的诱饵 < style="text-align:center;"> < class="com">朱尔斯•达辛早期扬名之作,功亏一篑反高潮的越狱戏码;反派算是影史最阴险残暴的狱警了吧,后来肖申克、绿里奇迹里的恶看守相形见绌;监狱权利机制令人咋舌,暴力屠杀场面当时被删减;体育生兰卡斯特还在《终身犯》里演囚犯;狱友们各自与女人的回忆蒙太奇、哼歌人很棒;哪里有压迫,哪里就有反抗! < class="com">下了个无字版本,从射手找到唯一的字幕完全不对应,用调节字幕速度一句一句看了好几次;在黑白摄影中最喜欢的越狱片是《洞》和《死囚越狱》,不过后者并不属于黑色电影,因此这部便是个人认为仅次于《洞》的越狱题材黑色电影了;越狱的硬汉们,浓浓的黑色基调。大暴动与结尾的一黑到底都非常精彩。 < class="com">经典。电影刚开始有些乏味,后来却渐入佳境。医生和邪恶狱警的对手戏张力十足,对话也很有哲理意味。医生说的好,权力会让人沉醉,也会催生暴力。但故事结局r17宿舍的死亡不正印证了人在权力面前的渺小可悲吗?这是强烈的反讽,也是残酷的现实。“你们永远也逃不出监狱”,其实是逃不出权力。 < class="com">或许是年代久远,作为监狱片的始祖辈它缺少后辈所发展出监狱片所必备的戏剧冲突,角色太自由,权力阶层的压迫未能激起观众的愤怒。最大的缺点是闪回十分多余,那些女人的回忆和电影主题未能擦出火花。纵使如此,高潮的暴动还是很燃,玉石俱焚的壮烈感做到了,为啥前面不把反角写得更坏一点?! < class="com">强有力的影像脸盲哭了倒是认出了男主的女友是欲海情魔的坏女儿munsey是邮差总按两次铃里的变态律师可见辨识度多高了犯人就是片中片提到的小鸡在监狱中有很多种死法廉价劳力摇钱树不被怜悯人满为患的监狱在畸形和极权的管理体制下酝酿着暴乱有一定反乌托邦性质虽有闪回补充但留白仍不小 < class="com">黑色电影的悲剧色彩,达辛流畅的镜头,悬疑感极重的开头,悲剧的首尾,失败的越狱,确是最令人难忘的越狱电影,“没有人真正的想要逃走”击中了人性的某个脆弱的点,但光这句牛逼的台词和激昂的配乐怎能描述的了男人心中的挚爱——女人。达辛给出了越狱的理由,同时也说出了英雄心中的痛。
备注:已完结
类型:动作电影
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语
年代:未知
简介:帕拉丁夫人(阿莉达·瓦莉AlidaValli饰)被控告杀害了自己的丈夫,她找来了名叫安东尼(格利高里·派克GregoryPeck饰)的知名律师为自己辩护随着交往的深入,安东尼发现自己竟然渐渐地爱上了美艳的帕拉丁夫人,然而安东尼已经娶了单纯善良的妻子盖伊(安·托德AnnTodd饰),每每想到妻子的脸庞,安东尼的心里就感到格外内疚。\r然而,对于帕拉丁夫人的迷恋战胜了安东尼的内疚感,一次偶然中,安东尼发现帕拉丁夫人身旁的仆人安德鲁(路易斯·乔丹LouisJourdan饰)最有嫌疑,尽管并没有安德鲁就是凶手的确凿证据,但嫁祸于安德鲁的确是能够让帕拉丁夫人脱罪的最好方式。