备注:已完结
类型:动作电影
主演:詹姆斯·斯图尔特 阿瑟·肯尼迪 罗克·赫德森 杰伊·C·弗利朋 朱莉·
导演:安东尼·曼
语言:英语
年代:未知
简介:改编自文学名着《怒河》,导演安东尼.曼。杰勒比带着家人率领着一批蓬车队到西部拓荒,林.克伦尼是车队指挥,途中救下快要吊死的柯尔二人,得知原来他二人是边界区的抢匪改行.当天晚上柯尔帮助克伦尼击退来袭的印第安人,于是他们便同行,随车来到达波伦镇。在那里又结识了一名赌徒—崔.威尔森,在诱惑当前,柯尔本性难改,背叛了克伦尼抢夺一批补给品,于是三人之间发生一场惊险万分的生死战。本片的故事情节曲折,在描写柯尔的心理活动时,详尽清晰,刻划人物较仔细,三人展开生死战时的场面也十分精采。
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:简·怀曼 罗克·赫德森 芭芭拉·拉什 阿格妮丝·摩尔海德 奥托·克鲁格
导演:道格拉斯·塞克
语言:英语 德语
年代:未知
简介: 导演:道格拉斯·塞编剧:RobertBlees/维克托·赫尔曼主演:简·怀曼/罗克·赫德森/芭芭拉·拉什/阿格妮丝·摩尔海德/奥托·克鲁格类型:剧情/爱情制片国家/地区:美国语言:英语/德语上映日期:1954-08-07片长:108分钟又名:动人的迷恋/难忘深情IMDb链接:tt0047203天老地荒不了情的剧情简介······ 富有的花花公子鲍勃在湖里驾驶快艇发生事故。为了挽救鲍勃,警方借来了镇上唯一的人工呼吸器。但医院院长菲利普医生却心脏病发作而丧命。当鲍勃得知菲利普的死讯后心生愧疚,一向冷傲自私的他决定通过帮助别人来赎罪。不料事与愿违,由于鲍勃的纠缠,菲利普医生的遗孀海伦不幸双目失明。歉意加悔意让鲍勃决定倾其一生来帮助海伦。他不仅化名罗比开始接近海伦,而且开始重拾荒废已久的医学课程。鲍勃和海伦在交往中渐渐产生了微妙的感情。鲍勃将海伦送到瑞士请全世界最好的医生为其治疗眼疾,但结果却并不理想。赶来陪伴安慰海伦的鲍勃表露了自己的真实身份,并向海伦求婚。然而第二天海伦却不辞而别人去楼空。多年以后,已成为名医的鲍勃获悉海伦在新墨西哥病危的消息。鲍勃亲自为海伦做了手术。海伦重见光明…… 天老地荒不了情电影网友评论:< class="com">道格拉斯·塞克最初读剧本时认为这是个不可能发生的疯狂故事。女人的致盲、反讽的寓意集荒唐、疯狂和拙劣于一身。但疯狂是非常重要的,它挽救了《天老地荒不了情MagnificentObsession(1954)》这样的劣品。这是辩证法,高级艺术和劣品只是半步之差,而具有疯狂元素的劣品恰恰会由于疯狂而更接近艺术 < style="text-align:center;"> < class="com">1.画家的神一般的设定,是最荒诞的吧。但转念一想,这难道不就是一部宗教受难式的爱情故事吗。加害者的男主,爱上了受害者的女主, assion这个双重意义词汇成为本片最佳注脚。2.亡夫的肖像自始至终不在场。取而代之的是,男主代理般的存在,重复着他生前的施善行为。3.重看。 < style="text-align:center;"> < class="com">瑟克的肥皂剧有种迷人的质感,令人惊奇的是普通的生活影片竟然被演绎成隐约透着宏大感,鸡汤浓烈却不油腻,峰回路转的剧情因忧郁的配乐而并不显狗血与突兀,他描写着受着社会、伦理与纲常的束缚下的人物的情感羁绊,无奈与炽烈交织,隐忍与奔放缠绕。 < style="text-align:center;"> < class="com">将女性放置到具有意义的时空中,并且使其承担起相应的社会责任,这时候的女性所表现出来的那种忧郁满怀、怅然若失的情绪才最终具有隽永的美感。而塞克的这部电影,情绪的产生动机只是围绕着被粉饰的爱情,最终变成了完全提供消遣的过时道德剧。★★ < style="text-align:center;"> < class="com">将女性放置到具有意义的时空中,并且使其承担起相应的社会责任。这时候的女性所表现出来的那种忧郁满怀、怅然若失的情绪才最终具有隽永的美感。而塞克的这部电影,情绪的产生动机只是围绕着被粉饰的爱情,最终变成了完全提供消遣的过时道德剧。★★ < style="text-align:center;"> < class="com">道格拉斯·塞克和成濑巳喜男两人都是爱情剧的大师。此片同成濑的《乱云》,男主角是造成丈夫死亡的间接谋害者,赎罪的过程中两人坠入爱河的情节相仿。姊妹篇《AllThatHeavenAllows》中仍是男女主角的姐弟恋,剧组仍是原班人马。 < style="text-align:center;"> < class="com">救赎的连环羁绊,宗教意味浓郁。再俗烂可怕的主题都能被瑟克以恰如其分的构图、色彩及音乐包装成情感炽烈的优质情节剧,让人不断感叹肥皂剧精编电影也能如此好看。怀曼的苦情表演、哈德森的超凡魅力同落地窗、镜像一道构成瑟克情节剧的最佳注脚。 < class="com">过于离奇的剧情,如果把演员换成中国人,地点换成港台,剧本不变,就变成如假包换的琼瑶剧,这种风格的好莱坞琼瑶片cc收了三部,不过这是拍与50年代的,所以港台不少此类剧应该是抄塞克的较多。我还是很喜欢演员优雅的表演风格,画面如果油画 < class="com">鲍勃对于因救助他而死去的菲利普斯的抱憾是建立在他喜欢上人家妻子的基础之上,他所做的一切都是为了让海伦摈弃成见,接受他这样一个罪人,而不幸的叠加之海伦失明,进一步让他有殷勤可献,装高尚,失而复明也就实在老套了。 < class="com">完全是琼瑶剧。男主角是个扫把星,当他间接导致了女主角丈夫的死亡,在不知情的状况下还挑逗了一下这个寡妇之后,他的讨人厌就是无法逆转的。而男主角对这个中年女人的迷恋,进而为赎罪所作出的道德改进,也完全没有说服力。 < class="com">改编自同名小说,但并没有延续原小说中的宗教意味,而是把故事处理成一个很有童话色彩的爱情故事,将人性的善良、救赎最终成为创造奇迹的因素。人性道德上的复杂性和矛盾性,是电影的重点,但处理的还是很简单的。 < class="com">讲述一个有钱任性的高帅富的俄狄浦斯式故事,女主长的有点老啊,之前一直纠结男主身份的问题,怎么超级容易就原谅了……结尾开刀这段不能再狗血,一个眼神就浑身充满了力量,用爱拯救一切……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:简·怀曼 罗克·赫德森 阿格妮丝·摩尔海德 康拉德·纳格尔 弗吉尼亚·
导演:道格拉斯·塞克
语言:英语
年代:未知
简介: CaryScott(简·怀曼JaneWyman饰)虽然是一个有着两个孩子的中年寡妇,身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁,已故的老园丁的儿子——年轻的RonKirby(罗克·赫德森RockHudson饰)。几次接触后,Cary了解到Ron对于种植的喜爱,于是Ron带着Cary去了他的家。年龄的差距并不能阻止两人坠入爱河,然而他们的爱情却要面对许多考验。首先提出反对的是Cary的儿子和女儿,她的儿子甚至以离家出走来威胁母亲放弃这段关系。而当整个镇上都充满了关于两人的流言蜚语时,Cary也感到了巨大的压力。她试着带上Ron去参加俱乐部的派对,却遭遇了一些不快的事情。Cary还是选择了和Ron分开,但两人却还是爱着对方..... 深锁春光一院愁电影网友评论:< class="com">深锁春光一院愁,片名呼应着诗里,春光烂漫中妆扮一新的女子,却苦于深锁空院无人欣赏,只得蜻蜓眷顾。贵寡妇与穷园丁的故事,无论在上个世纪的美国,古诗词中,或是如今当下,都会是盛传在茶余饭后的故事,而在女主角生活的上层社会,便更是众多贵妇们的谈资,甚至连自家儿女都强烈反对。情节无非是,抛却阶层、金钱、芥蒂,寻求真爱的故事,但其中情愫的表达恰到好处,经历了allthatallowsinheaven,andgotlovearound。 < style="text-align:center;"> < class="com">纯正的家庭情节剧,折射出了一个普遍意义的道德问题:选择一个你深爱的人还是为了原有的一切和他分离?无论在何时何地这个问题都会存在并且不会过时;瑟克站在女性的视角对这个艰难的道德抉择进行了深刻的剖析,赋予其现实的力度;同时又不脱离古典好莱坞的叙事规则,通俗情节+大团圆结局,在浪漫的巴洛克风格的包裹下形成了与现实力度的冲突,从而凸显了影片的梦幻和非真实感;电视机/囚笼的隐喻用的极妙,奠定影片的水准,让人颤栗的时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">真是完美的情节剧呀!难以想象这是上世纪五十年代拍摄的女性题材作品,直到现在都还不过时。挚友、子女、死去丈夫的魂灵甚至自己都能成为女性追求自由与幸福的障碍。“女人不希望自己作主,她希望男人替她作主。”犀利又深刻的台词。男主简直是我理想丈夫的标准了,温柔而内心强大,忠于自己。不要为不重要的事情耽误那些重要的事情,我们不是男主,可能都需要一些时间去想通吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">模式是经典好莱坞的情节剧,但在塞克的表达上运用这一层华丽包装其内核却是完全颠覆的,虽然影片当中有极其浓烈的饱和色彩,但不要的输出情感并不是完全靠色彩,而是更在意光线以及色调层次描述,室内戏主要的构成基本是由光线完成,导演深受其表现主义的影响,把表现主义的一些手法结合光线与色彩运用到电影创作中。外围包裹着华丽的情节剧,内核上同样是装饰华丽的物品。 < style="text-align:center;"> < class="com">众所周知,在异化的语境下安心地做自己并不容易。而像《龙凤配》那般试图跨越阶级的自由恋爱似乎更是艰难竭蹶。从结局上看,晚了一年的《春闺情愁》并没有高明出多少。但于剧情方面却是前者学习的榜样。塞克让电视机外的我们不仅见识到固若金汤的保守党也看清了不堪一击的理论派,他用浓郁的色彩强调着不同的家庭、职业塑造了我们不同的世界观。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。塞克不将主题放在媚俗的煽情,而通过形式感强烈的家庭装饰和空间叙事藏在人物大量的隐喻语言中,男女主角在田园山野和郊区环境的两次舞会上遭受不同的待遇,淳朴乡民热情宽待两人,没有邻居的抵制和老绅士的生意经,人去楼空的沉闷老宅仅留金色电视屏,明亮新居则打破了中产阶级的虚伪人际交往。 < style="text-align:center;"> < class="com">《春风秋雨》和《迷狂》的一个折中,既有阶级和社会风化的日常体验,也有伦理欲望和恋母情结的对垒。镜像使用表现“受困”,不单只镜面,绝妙的是儿子给Cary送来电视机并介绍各种节目,此时Cary在电视上成像,她的经历对子女来说如同一出荒诞戏剧,对自身而言同样象征“限制”,饱和色画面好评 < class="com">很丰富的文本啊,可以从本质主义的女性主义来解读,也能看做对中产阶级面貌的揭露批判,还可用来研究人际传播的流言传播规律。片中常用光表现女主的无助或幸福,还有分场景响起来的管弦乐,很古典优雅。女儿哭诉那段的彩色玻璃运用效果极佳,木屋的落地窗似乎是暗示男主心灵的澄澈。结局其实太理想化。 < class="com">要欣赏塞克的作品需要的智慧真是不少,[深锁春光]这部杰作身体力行地给出了拍情节剧的方法。他用声画手法把阶级这个核心动机强调出来,让妇孺皆懂;同时又用这种强化手法制造了异化感,让人觉察到背后的讽刺。这部作品于是同时向外发出两个波段,灵敏的接收者应能捕捉到这种多声部造就的立体感。 < class="com">又一部sirk同样是brechtian erformance这一部比imitationoflife温情很多主题更多的是关于com romise红裙子部分揭示了这个community的很多问题影片中处处都是对比反映了两个阶级生活和心理的不同rockhudson的台词很值得玩味 < class="com">传统的美国情节剧,其中的光影和特异色带有着些德国表现主义的影子(虽然没那么明显),种族议题隐藏在电影的细节中。这个导演的片子译名都好文艺,简·怀曼饰演的寡妇有着喜欢的人时也像少女一样羞涩含蓄,欲语还休。完全不讨厌这种细腻又有张力的电影,虽然都是套路,但并不令人反感。 < class="com">结尾男主失忆认不出女主就神作了这片子很好地印证了Klinger的批评所谓的反抗型好莱坞也不过是主流好莱坞话语的变体女主对自己城市中产的突破并不突破中产阶级底线而只是建立一种新的中产生活--乡村中产这种突破对于保守的观众是非常具有吸引力的但其真正匮乏的正是多主流的反抗
备注:已完结
类型:动作电影
导演:乔治·史蒂文斯
语言:英语,西班牙语
年代:未知
简介: 故事发生在阳光普照的得克萨斯州,比克(洛克·哈德森 Rock Hudson 饰)是成长和生活在那里的一名牧场主人,德州和煦的阳光将他的性格也照耀得温厚而老实。东部来的漂亮女人莱斯利(伊丽莎白·泰勒 Elizabeth Taylor 饰)吸引了比克的目光,常年生活在西部的他从未见过像她一样的女人,很快,两人就坠入了情网之中,并且最终携手步入了婚姻的殿堂,就这样,莱斯利成为了农场的女主人。 杰特(詹姆斯·迪恩 James Dean 饰)是在比克农场里打工的长工,一次偶然的机会里,他获得了一块可以自行开垦的荒地。哪知道杰特走了大运,在这块地的地底下竟然埋藏着价值连城的石油,杰特一夜暴富
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:罗克·赫德森 SalomeJens JohnRandolph
导演:约翰·弗兰克海默
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:约翰·弗兰克海编剧:DavidEly/刘易斯-约翰·卡利诺主演:罗克·赫德森/SalomeJens/JohnRandol h类型:剧情/科幻/悬疑/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1969-03-20片长:100分钟/USA:107分钟(re-release:1996)/Australia:103分钟又名:脱胎换骨IMDb链接:tt0060955第二生命的剧情简介······ 一个非常秘密的组织专门为富人提供生命的第二次机会,当客户想成为某一个人,他们便用外科手术帮他们整容,并让客户“死去”,让他们拥有另一个新的生活。但有一件事是他们所没有预料到的……第39届奥斯卡金像奖黑白片最佳摄影(提名)黄宗霑第19届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)约翰·弗兰克海默 第二生命电影网友评论:< class="com">个人弗兰肯海默最佳,极富神秘妄诞之趣。1.浮士德寓言变奏,对生命体验的无餍渴求;二次生命为人性欲望提供了延续途径,但没有自由的二次生命也势必伴随不可名状的隐虑和恐惧。2.主角因“新生”而兼具“中产阶级”(中年男性)与“嬉皮画家”(青年男性)的双重身份,论及自我认知&中年危机。3.黄宗霑梦幻般的镜头组合(宽广角深焦&鱼眼/长镜跟拍/主观视角运用)、戈登史密斯奇谲的管风琴配乐和两位主演的精湛演绎并为影片三大看点。4.酒神节暗喻激进的自由追求,与医改机构的强制管理/践踏生命为互照。5.片头特写五官变形&扭曲的走廊空间呈现瑰异的视觉奇观。6.存在主义同质《他人之颜》。7.“我觉得人生再来一次,也不会有什么不同”。(8.5/10) < style="text-align:center;"> < class="com">个人海默前两位!神秘荒诞又不乏刁钻深刻,存在主义的变奏与进阶,二次重生为人性贪欲提供了可行之便,但代价却是失去自主与自由,隐忧与恐惧如影随形;虽是“新生”的躯体,却落入心灵的“囚笼”,被动式的自我认知,终也无法为己做主;梦境般的影像,虚化了现实与存在的价值,复杂的人物心理刻画,将不安与慌乱尤为放大,大量政治与时代的隐喻,亦是对自我认知及存在意义的质疑与询问。 < style="text-align:center;"> < class="com">凭借狂躁不安令人胆寒的摄影和几个真挚的表演,[第二生命]遮盖住了它在重生主题上反思的些许浅尝辄止。影片正确的意识到,重生的不可能性缘于人们无法彻底忘却过往,但影片却未充分展现这过去是如何一步一步复苏的。在这里,重生最大的矛盾在于前后环境的高度相似性。怪不得齐泽克会拿这片来当作意识形态的范例。 < style="text-align:center;"> < class="com">开场飘忽游离的深入五官内部特写组合奠定了本片独特的摄影风格,无限逼近的面部特写和后期声音?制造的紧张感和不真实感,极端多角度记录的眩晕梦境也足够惊艳.眼球和固定后背位置的视角制造灵魂出窍质感.当60年代的男子中年危机价值观和肉体抗争的主线情节抽干后,本片可深入挖掘的元素太少.[他人之颜] < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。开头摄影机深入五官内部拍摄,仿佛寻找着身体内的灵魂,人脸起伏多变随即又被拼接,正如主角沉溺在金钱和肉体狂欢所提供的梦幻与虚妄之中,只得陷入精神被支配、肉身被奴役的困境,并强迫接受他人对自己的改造,成为等待室里拉拢熟人进组织的芸芸众生一份子。[幻体]诸多设定都一模一样源自本片! < style="text-align:center;"> < class="com">不考虑片子里面是不是有保守政府和激进社会群体这种宏观隐喻。从中年危机这个主题讨论的话,这个人群最大的特点浓缩到主人公身上,是自我身份认知不明,就是他们也无法对自己的社会身份家庭身份个人身份做到很好的认知。从改造到期望二次改造,看起来是一个实现自我认知的过程,实质是一个迷失的过程。 < style="text-align:center;"> < class="com">弗兰克海默的代表作之一。中间那段野外的狂欢充满着实验性质,也可以看做是对嬉皮士文化的反思。同时全片也一直保持着很好的悬疑性,男主角的前搭档基本从头至尾都充当着一个很好的麦高芬,牵引着剧情发展。当然也必须提到黄宗霑的摄影,前卫且颠覆性的镜头语言,把不安和惊悚这样的感觉体现的淋漓尽致 < class="com">20181114周三22:17我也曾无数次想过能做一次假死的人间蒸发再重新开启重生的新生活,但不是别人精心打造好的人生,自己有权去选择,不能,没有人是无牵无挂的,除非是永久失忆。人的理想追求是什么,不是实现梦想的喜悦不是美满家庭不是事业有成,而是健康。中间有段嬉皮派对 < class="com">构思新奇的重生故事。提供重新安排人生服务的神秘机构,整容并选择新的身份,过往人生在物质上被抹去但精神上的困扰依旧延续,想再回到原来生活却发现将成为下一个重生者的替代尸体。黄宗霑前卫的摄影,手持深焦广角镜头的迷幻怪异感,突出人物心理的恐慌不安。电梯没有下楼按钮的大楼。 < class="com">太现代了,完全不像是一部1966拍的片子,很有想象力、很大胆的故事,男主获得第二个人生之后的后半段简直就像是文艺片的节奏,音乐和黄宗沾的摄影给这部电影加分的地方很多,特别是荒诞性方面。总体来说,这部片子瞄准的是我们存在的悲剧性。感觉后来的《变脸》多少借鉴了这部片子 < class="com">“葡萄狂欢”暗示的激进自由追求与身份公司践踏生命的作为互成对照,实践了电影主题上的政治与伦理并行。自然本片维系的叙事格局和头重脚轻的情节安排是不可被忽视的问题,这使得原本可能“伟大”的电影最终没能成立,但它至少提供了方法摄影带动电影叙事的可能。★★★☆ < class="com">先锋换体科幻片,一个由扭曲肢体和玻璃组成的奇异世界。黄宗霑的摄影,视角太棒,叹为观止。从片头开始就让人不安却又欲罢不能,完全用构图来表达,传递给观者真实的恐怖。认识自我,永远是一个比重生更困难的假设。科幻片真正的精华,永远是想象和反思,而不是特效。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:乔治·史蒂文斯
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 罗克·赫德森是个性温厚的德州牧场主人,他从东部娶了漂亮的伊丽莎白·泰勒回来。詹姆斯·迪恩是个个性倔强的长工,却渐渐暗恋上这个女主人。后来他获赠一块荒地自行开垦,不料因挖出石油而成为富甲一方的石油大亨。直至下一代成长起来,他跟罗克的家族仍然纠缠不清,因为他无法用金钱弥补内心的空虚。巨人传电影网友评论:< class="com">四星半。分了两天看,三个多小时也确实不闷。传统与新潮,种族与种族之间的碰撞以及西部片的落幕都是非常精彩的。然后其实主演都演得很好,liz的美颜我真的怎么看都看不够嘤嘤嘤。而且Leslie这个角色实在是太伟大了吧,从一开始什么事情都看得很透,一个从年轻到老都很有思想主见有女权意识的漂亮女人。这部电影能入选AFI百大应该是时代意义大于影片本身价值吧。看的JamesDean第一部电影,码一下 < style="text-align:center;"> < class="com">不是西部片,是家庭年代片,放到现在肯定拍成剧了,拍成200分钟的电影甚至都不够,还会出现时间与情感的断裂感;伊丽莎白泰勒跟罗克赫德森发挥不错,尤其是男主,倒不是说提了男主实则男配的迪恩表现不好,只是他的气质与影片气质不太相符,尤其是他那张自带巨星光环的脸。7.5/10。(翻翻这些好莱坞黄金年代演员们的豆瓣简介及照片评论,八卦可真不比现在明星少????) < style="text-align:center;"> < class="com">伊丽莎白泰勒拉片打卡,★★★。《巴菲尔德》如果说是学院派对玉婆的偶有怜悯,那么《巨人传》则无疑证明了这个女人同时也具备不俗的演技。西部片黄昏的家族群像女人沦为花瓶。而泰勒总能在花瓶的范畴里找到自己的位置,年轻时的玉婆明艳风骚,套用詹姆斯迪恩的一句台词就是——“美到让人想咬一口。” < style="text-align:center;"> < class="com">对于一部囊括种族问题、家庭历史、文明同化与成功学在内的多重讨论的宏观叙事格局的大制作来说,好莱坞的确给予了场面的盛况,史蒂文斯的几套经典叙事、表现手法也尽可能维持住了故事的发展幅度,但远达不到史诗片的视野与胸怀。而赫德森的体验派表演对迪恩方法派的胜利也似乎更有意味和嚼头呢。★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">这么想想,金色豪门是南美魔幻现实主义版本的巨人传,男主角在垂老的时候克服了教育和环境带来的偏见,成为一个英雄般的巨人。而那个石油土豪,却忘了曾经单纯的自己。伊丽莎白泰勒不仅美,演技也很好,这种柔情似水又坚强如钢的女性太适合她。本来以为詹姆斯迪恩演技很稚嫩,看到大厅爆发戏我闭嘴了。 < style="text-align:center;"> < class="com">敢爱敢恨、不卑不亢的新英格兰姑娘;勇敢正直、重视荣誉和传统却也充满爱的德州男人;实现了阶级逆袭却仍然“一无所有”的不羁的牛仔。这是上世纪中叶的美国西部风情画。虽然尚未到追求进步与平等的“革命”时代,但仍能看到两性之平等、种族之平等、阶级之平等的思想已经在冲击着因循守旧的传统。 < style="text-align:center;"> < class="com">地缘、种族、贫富、时代、代际,一一释怀,颇具理想主义。时间跨度大,所以也导致了转折生硬草率,一回过神就过了十几年,节奏偏偏又太抻,很多段落不知所谓和重复(比如孩子哭、动辄打架,大概得州人太像东北人了),更适合精简或拍成连续剧。18.5.11回过头看借鉴《壮志千秋》的太多了 < class="com">看到Dean对着几百张空的桌子演讲,我想到一段话“现在早出晚归,是为了以后可以醉生梦死。不问世事,不关心物价政局民间疾苦。广结友人,只用来聊天逛街相约吃饭。想活在那种没羞没臊没计划的堕落里,挥霍时间、健康、感情和一切。然后在某个大醉的夜晚,怀念当初有条不紊的奋斗青春。” < class="com">这种传统白人农场主通过子辈的婚姻意识到种族融合的不可逆的故事,放在现今实在是有些过时了。有反对大企业暴发户的部分,但迪恩的角色完全断层导致大部分时间都觉得他很有感染力但行为莫名其妙。有些可惜这是他的最后一部电影。赫德森和泰勒并不太hold得住这么大的年龄跨度的表演 < class="com">夕阳西下,你轻快的脚步踏在你专属的王国土地上,这一刻你找到了存在的意义。多年后,你野心的油田井喷出无尽的财富,可你心头的情感之井却被时间晒尽干涸。最终你一头栽在了空虚的暗夜里,但你狂野不羁下透着的孤独形象却长久的站在了我心中,你是詹姆斯迪恩,你是我心中的巨人。 < class="com">史诗,两家人两代的恩怨情仇,玉婆演技和在剧中的表现最佳,迪恩的演技真的好,爆发力和情感都极佳,我还看见了年轻的丹尼斯霍普,真帅。 s泰勒斯威夫特的wildestdream的歌名原来来源于这里(州长的致辞),连mv都好像,迪恩的名字也出现在style里面。 < class="com">像本长篇小说,时间跨度长,内容也极多,却有板有眼,毫不混乱,难得。“Youknow,honey.you''reawfulcutewhenyougetriled.你知道吗,宝贝.你发怒的样子真是可爱极了。”原来,这句话出自这里。片子恢宏大气,推荐。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:罗伯特·马利根
语言:英语
年代:未知
简介:故事梗概: 年过三十的泰尔伯特先生不仅英俊潇洒,而且身价过亿每年他有十一个月都在纽约的大公司里拼命赚钱,只有九月份才会回到意大利的豪华别墅和情人丽莎度假。但今年泰尔伯特一反平常,提前来到了意大利。而深爱他的丽莎也因为抵抗不了他的甜言蜜语,放弃了本想嫁给别人过安生日子的打算,和泰尔伯特回到了那所熟悉的别墅。 令泰尔伯特没想到的是,这次回来原本清静的别墅却突然多了一批年轻女孩,原来管家墨尔斯趁他不在的时候偷偷把别墅变成了旅馆,以赚取外快。泰尔伯特得知真相后,大发雷霆,想要赶走房客。但心软的他还是禁不住管家的苦苦哀求,决定暂时压抑愤怒配合他把这场戏演完。只要到了明天,住宿的女孩们走后,家里就会恢复以往的样子,变成他和丽莎两个人的小天地了。 女孩们的领班马格利特夫人是个古板刻薄的女人,她对女孩们严格管理,不但不许她们接近男孩,更不准她们谈恋爱。管家对马格利特夫人大献殷勤,给了她管理房客的特权,以免遇到一些情侣,使那些女孩产生自由的思想。这样一来,本想过二人世界的泰尔伯特和丽莎处处受限制,不得不扮作不相识的样子,并引发了一系列啼笑皆非的笑话。 难熬的一晚终于过去了,正当泰尔伯特以为一切即将恢复正常的时候,意外发生了。马格利特小姐意外受伤,女孩们不得不继续留在这个“旅馆”继续住下去。就在泰尔伯特快要抓狂的时候,一群寻找真挚爱情的美国男孩又来到了这里,对马格利特带来的女孩们发起了猛烈的进攻,并引发出一段段浪漫的爱情故事。 看到别人爱情美满的丽莎有所感触,决定不再做泰尔伯特的“九月女郎”,开始自己的生活。失去才知道珍惜,泰尔伯特终于知道自己最爱的人还是丽莎,决定不顾一切追她回来。没想到却遭到了管家的阻止,求婚之路变得困难重重。但爱给人以勇气,最终还是有情人终成眷属。 精彩视点: 《金屋春宵》是1961年由好莱坞制作的一部温情影片,电影画面风格唯美、故事生动搞笑,一经上映就受到了广泛好评,并成为了当时最卖座的热门影片之一。可以说,《金屋春宵》这部电影是当年以小成本制作而取得胜利的影片中最成功的一个。 影片中扮演泰尔伯特先生的演员是大名鼎鼎的资深老影星罗克·赫德森,他演这部戏的时候风华正茂,是最被看好的小生人才。赫德森的演艺生涯长逾半个世纪,六十年里演了五十部电影,曾一次获奥斯卡影帝桂冠、多次获奖提名。无疑,罗克·赫德森是美国20世纪电影的最有力见证者之一。