备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马修·阿马立克 艾玛纽尔·塞尼耶 玛丽-乔西·克罗兹 安妮·康斯金尼
导演：朱利安·施纳贝尔
语言：法语
年代：未知
简介： 1995年12月8日，让·多米尼克·鲍比由于突发性血管疾病陷入深度昏迷，身体机能遭到严重损坏。医学上称这种病症为：闭锁综合征（locked-insyndrome）。他不能活动身体，不能说话，不能自主呼吸。在他几乎完全丧失运动机能的躯体上，只有一只眼睛可以活动，这只眼睛是他清醒的意识与这个世界唯一的联系工具。眨眼一次代表“是”，眨眼两次代表“否”。他用这只眼睛来选择字母牌上的字母，形成单词，句子，甚至一整页的文字。让还用这只眼睛写了一本书——《潜水钟和蝴蝶》。在他书写的日子里，他每天都在回忆过去那些曾经欢乐的日子，让在脑海的深处做着旅行，这旅程无边无际、无比精彩、更无法用言语形容。 电影用一个个片断和隐喻来讲述这个身患重疾、意志坚强的男人是如何来度过那些无法言语，无法活动的岁月，也通过他的一只眼来看周围的人，看亲情，爱情，还有人性。 潜水钟与蝴蝶电影网友评论：< class="com">现实就是一座潜水钟，愿我的灵魂能如一只冲破潜水钟的蝴蝶去振翅自由飞翔。保持人性，你就能活下去。被命运之锤重重击打之后，我决定把我的遭遇当成一个笑话。1995年12月8日，一场突如其来的灾难袭向了家庭事业双得意总编吉恩·多米尼克·鲍比。他的脑干突然中风，继而引发极其罕见、概率极低的闭锁症候群。罹患此症的吉恩全身瘫痪，只有左眼尚能自由活动。他形容自己就如同困在潜水钟里一般，身体被紧紧箍住，无法动弹，而心灵却像蝴蝶一样在广阔的天地里自由飞翔。吉恩凭借着左眼和顽强的意志以及语音矫正师的协助，与世界做着无声的交流… < style="text-align:center;"> < class="com">用视线的不匹配以及视点镜头剪辑表现困于身体的灵魂无疑是直观的，但是诠释“在场与不在场”“可见与不可见”的交互作用，电影混音更加高明。首先是听觉的维度突破了视觉的平面化；声音的淡入/淡出、叠化创造出多轨迹叙境，和来源不明的“幻听”实际上代替了某些多意识影像并置；在声音的拟态作用之外配乐则联结起“感知结构”，它让我们知道电影的情感中心建立在“抓住知更鸟”时间咏叹之上。 < style="text-align:center;"> < class="com">叙事绝对沉闷。镜头摇晃、模糊、角度怪异，固执的希望观众用这个男人的眼睛看世界。虽然观影体验不太好【。但的确是最直截了当的方法。-整部影片都没有直白的写到痛苦本身，痛苦是间接的。这在一定程度上显得影片有些抽离。大量的潜水钟、蝴蝶、冰山的镜头，在现实和幻象之间。直到结尾字幕告诉观众，他死了。你所看到的一切真实无比。老子泪点低一下就崩了=。= < style="text-align:center;"> < class="com">人都是100%要死的，不管你有没有lock-insyndrome。仅能靠左眼做出微弱的沟通，换谁都难以接受，如果不是决定换个方式与世界沟通，把内心想法说出来出版成书的意念在他心里坚定着，他肯定坚持不了这么久。电影里很多意象都有深层含义，很多情感都刻画的很细腻，literally utmyselfintoit了 < style="text-align:center;"> < class="com">真人真事改编的《TheDivingBellAndTheButterfly》，日版名为《潜水服は蝶の夢を見る》，故事讲述的是主人公Elle前总编将瘫痪的身体比作潜水钟，把自由的想象力和回忆化为????，“重要的不是治好伤痛，而是带着伤痛生活”的人生感悟。电影后半段略拖沓，但喜欢有真实代入感的共情演绎。 < style="text-align:center;"> < class="com">去年九月录红楼，每天都像是在打仗。今年4月初又录唐诗鉴赏，把时间安排很满，算是对庸常生活的抵抗。3月又添新相机，镜头，单纯的花草摄影扩展，对风景，纪实又有所涉猎，每天都想拍。每看一部电影后，冥冥中，都觉得是必然的安排，比如男主的自我超越。自己要一直要超越自己，吸一口气说：该这样。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想象着经历主人公的情形，而恰恰主人公又是一个聪明人。那么比如当别人关掉我的足球赛时候我想大声喊，我想叫住她不要离开时她听不到，我的愤怒时却骂不出来，还要漫长地等待孤独……不能表达，如果手脚尚能动我会把桌子砸成个稀巴烂。不能表达，不能抗议，不能让别人知道我得内心。我怎么能憋的住 < class="com">原来是真实故事改编的。最感人的就属父亲与儿子的对话了吧。父子情深，但隔着话筒却说不出话，只能让千言万语全都化在心中。自己深爱的情人，却不愿见到现在的自己，而心中却还期待着她，而每周来看自己的妻子却不管不顾，不喜欢这样的情节。但即使身体被禁锢，但思想却可以飞翔，飞到遥远的天边！ < class="com">一开始听着名字觉得很奇怪，后来看了电影才知道有相应的寓意，潜水钟是指男主角的残疾导致其仿佛在潜水而不能随意动弹甚至是说话都不能，蝴蝶应该是象征美好的生活吧。男主角喜欢基督山伯爵，应该是和小说主角一样都有着不屈的精神吧，正如依靠眨眼出来一个一个字母“写”下来的书 < class="com">潜水钟有没有解开？我想解不解开已经无所谓了这个一直困着他让他与之斗争的过程已经让他深查了大洋底部----无尽的没有人能够体会的人性绝望与崩塌再到重建的世界他已经轻盈如蝴蝶听从自己的心跳翩翩起舞 ov的视角细腻光滑的色调与法语温柔的发音缓冲了这个变革与冲突 < class="com">对于我来说有点闷了。。可以感受到画面的美尤其是穿插的想象段落，音乐的美，内涵的诗意。可能这是我接着看的第二部有点累了。又饿又憋尿。孩子在沙滩嬉戏那场的bgm非常非常喜欢,alltheworldisgreen.老婆给情人电话翻译那段好虐啊 < class="com">是必看的一部片子，摄影和音乐都很有特色，越到后面越有一种“哀乐无名”的澄澈意境。但是大量使用主观镜头这一点我不是特别喜欢，镜头调度的钝感削弱了人眼自然移动的柔顺感。反倒是客观镜头，无论是人物对话的正反打，还是空景都是教科书级别的呈现。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：约翰尼·德普 弗兰克·兰格拉 莉娜·奥琳 艾玛纽尔·塞尼耶 芭芭拉·杰
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介： 卡索(约翰尼·德普 Johnny De 饰)着迷于收藏离奇古怪的珍稀书籍。这种才华令富翁巴尔坎（弗兰克·兰格拉 Frank Langella 饰）大为赏识。他派给卡索一个艰巨的任务——寻找一本叫《第九道门》的古书，并鉴定他手中那本的真假。这本书在世界上仅存3本，剩下的两本，分别流落到了葡萄牙和法国。 传说，只要通读此书，就可以召唤魔鬼的到来。卡索开始了曲折而又魔幻的寻找历程。他探访了书的原主人之妻、古籍修缮专家、遇上绿眼珠的神秘女人，期间他朋友的暴毙竟然跟书里的插图如出一辙，命案还在连连上演。原来，书中所带的咒语，恐怕会使得拥有者无一幸免。而如果三本书合在了一起，就会迎来邪恶的撒旦。而到底最终魔鬼的脸有没有出现
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：玛丽昂·歌迪亚 杰拉尔·德帕迪约 让-保罗·卢弗 艾玛纽尔·塞尼耶 西
导演：奥利维耶·达昂
语言：法语 英
年代：未知
简介：婚姻对于男人和女人来说，总是有着不尽相同的意义&ems ;&ems ;女人说婚姻是爱情收获的果实&ems ;&ems ;男人说婚姻是激情过后的坟墓&ems ;&ems ;在经历了泪水和苦痛的洗礼后&ems ;&ems ;本剧的女主角顺怡说婚姻是人与人之间的温暖牵绊&ems ;&ems ;顺怡是一个经典的黄脸婆式的家庭主妇，为家庭和孩子付出所有的她，十年如一日的扮演着老黄牛的角色，却忘记了自己除了母亲和妻子的身份以外，更是一个女人。枯燥而乏味的婚姻生活让维系顺怡和省文夫妻间的纽带失去了原本该有的弹性，省文宽阔的胸膛为另一个女人敞开，成为别人停靠的港湾。在两人结婚十周年纪念日的那个晚上，省文正式向顺怡提出了离婚。这一突如其来的打击让顺怡在一夜之间从天堂跌入了地狱。&ems ;&ems ;虽然顺怡极力想挽回丈夫省...查看全文玫瑰人生电影网友评论：< class="com">插叙倒叙混合把时序重组接近意识流的传记片手法在2000年后已不算新鲜，艾迪特·皮雅芙本身的人物历史原型也不够能挖掘出很强的深度与广度，所以此片从整体上来说高度有限，且对二战这段皮雅芙的黑历史直接就跳过了。不过影片还是有不少佳句，尤其第一次音乐厅登台的叠化剪辑，与马赛尔天人两隔而崩溃的近5分钟的长镜头与配乐结合如醉梦般完美。此片确实做到了相当的音乐化，如果没有优美的音乐与原声营造的哀伤气氛，单凭略显流水账的故事会显得贫乏很多，节奏也会显得更赶。玛丽昂·歌迪亚化妆出的这个人物的主要特征在于“可怜”二字，实际上借鉴了欧洲艺术片常聚焦的两种悲剧人物即病人与小丑形象的混合。而不知道皮雅芙本人如果在天有灵看到对她的这种特点的放大，会否觉得也是一种对她的过度消费呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">《Lamôme》爱与光无法停止云雀生来就是为了歌唱无谓一切“我无法回头了，我不行了。”就看到职业生涯最美的回忆——每次幕拉起来的时候只是往前去然后回头一点便看到玫瑰人生Ps.「对我来说对《玫瑰人生》最初最初的印象，是《龙凤配》里面萨布丽娜轻哼的调调，而后我才知道，有一位唱了三十八年的云雀。导演剪辑得很凌乱，像极了Édith的性子和回盼波澜一生的刹那。于我来说，第70min时，故事才开始。另，《Non,jeneregretterien》和《Hymneàl''amour》真的很好听，网易云可以听」 < style="text-align:center;"> < class="com">2017-6-11想看。由于对背景不了解、时间线交叉剪辑、人物较多不容易分辨，没怎么看懂。只听到一次玫瑰人生。最后Piaf回答采访，对成年人、年轻人、少年的建议，都是“去爱吧”。“没有爱，我们什么也不是。”2017-8-18二刷，听到了3次电影里面玫瑰人生，就像Marlene所说，Piaf的歌声就像是巴黎的灵魂。 < style="text-align:center;"> < class="com">在熙攘的街头初试啼声，她未曾想过将来会在富丽音乐厅里众人欢呼；在父亲的马车上泪别养母，她不曾预测人生的别离才刚刚拉开帷幕。这一生颠沛辗转，住过不堪烟花柳巷也睡过豪华贵宾套房。流连街头卖艺乞讨也登台歌唱玫瑰人生。她不怕死亡，只怕寂寞。无数次祈祷，终被命运抛扔到顶端，高处却不胜寒凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型用丰富饱满的演技撑起整部电影。碎片化的叙事结合最后病榻弥留之际，是一位艺术家跑马灯式的回忆体。女记者在沙滩问她怕不怕死，她说更怕孤独。接着问那对于年轻人有什么建议，她说去爱吧。那段运动长镜头结合幻觉与真实的成分，和教科书式的演技，完美分割影片时间点的乱序。还能再爱马良十万年。 < style="text-align:center;"> < class="com">美指和摄影都好棒！剪辑虽然饱受争议但个人觉得蛮有创意的，将天真烂漫的童年和油尽灯枯的晚年穿插在一起更加凸显晚年失去至爱和健康后的心如死灰。马良跨越30年的表演更是新千年奥斯卡影后最佳！尤其是老年部分，在海边一拐一拐地走路这个细节简直给跪了。结尾的三个「爱」字也让人十分感动 < style="text-align:center;"> < class="com">动人且心碎。从妓院和马戏团长大的小女孩，常常是面无表情；在街头卖唱被赞助人相中，成名后被怀疑谋杀恩人；长年生活在美国，呵斥身边所有人，四十岁已是暮年。觉得最动人的是颠沛流离的童年里，轻浮的小调回响在整个人生里，以及最后一曲nonjenaregretterien，如此深刻 < class="com">玛丽昂歌迪亚在琵雅芙从失去马赛之后的演技简直到达了一个顶峰，可能是琵雅芙自己的人生本生就极富传奇色彩但感觉更多的是玛丽昂对角色的用心。琵雅芙的最后一夜，躺着床上想着自己的曾经想着自己曾有过的孩子想着马赛，耳边响起《我无怨无悔》。原来这就是她的人生啊，有就有，没有就没有。 < class="com">这曲《玫瑰人生》美妙动听，眼睁睁地在屏幕上看着骆驼变成了麻雀，没有任何贬低的意思，只是惊叹于女主角为了贴近原型而在形体方面做出的改变。歌迪亚的惊艳演技唯有“形神兼备”四个字可以形容，她在本片中对法国国宝级女歌手伊迪丝·皮雅芙的传神演绎，无愧于一座奥斯卡小金人的褒奖。 < class="com">中部的节奏很奇怪，格局忽大忽小，因为玛丽昂的演技巅峰状态，中部不用太复杂，越简单越不打扰叙事；另，玛丽昂的人物模拟角色塑造的方法好难，这也给我一个思考，由外而内和由内而外是必须结合的，先后顺序的把握而已。女主热爱歌唱如同生命，可是她不爱惜自己的生命。 < class="com">喜欢欧洲电影的华丽元素，例如画面和音乐。天才歌唱家从小被母亲遗弃，在祖母的妓院寄养了一阵子，又跟着父亲在马戏团和街头卖艺，幸运地遇到伯乐和严师，开始了辉煌的演唱生涯。最感人的是贫穷的父亲送给女儿小人偶，以及结尾时唱的我心无憾。 < class="com">觉得Edith的一生真的很悲惨，但是她也是为爱而生的。她的人生中也因为有了那些爱她的，欣赏她，帮助她的贵人，她的音乐生涯才能顺利展开。我喜欢她最后的那首歌和她的一句话：你祈祷吗?嗯，因为我信仰爱。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：詹米·多南 马克·斯特朗 杰森·奥玛拉 艾玛纽尔·塞尼耶 吉约姆·卡内
导演：里奇·斯迈斯
语言：英语 爱尔兰语 法语
年代：未知
简介： 译 名 雅多维尔围城 片 名 TheSiegeofJadotville 年 代 2016 国 家 爱尔兰/南非 类 别 动作/剧情/惊悚 语 言 英语 字 幕 中英双字 IMDb评分 8.1/10from317users 文件格式 x264+AAC 视频尺寸 1280x720 文件大小 1.75GiB 片 长 1h48mn 导 演 RichieSmyth 主 演 詹米·多南JamieDornan 马克·斯特朗MarkStrong 吉约姆·卡内GuillaumeCanet 杰森·奥玛拉JasonO'Mara 迈克尔·麦克埃尔哈顿MichaelMcElhatton 米卡埃尔·佩斯布兰特MikaelPersbrandt 山姆·基利SamKeeley 罗南·拉夫特瑞RonanRaftery 罗伯特·霍布斯RobertHobbs 简 介 故事围绕上世纪60年代初的刚果，爱尔兰司令帕特·昆兰领导的驻守部队，将面临法、比派遣的雇佣兵侵袭展开。 截 图 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《雅多维尔围城战预告片》 雅多维尔围城战电影网友评论：< class="com">道具，枪械。挑不出毛病。战斗场面打的也很火热。但是，爱尔兰部队就是不死一个人。装着瞄准镜的狙击步枪都打不到的敌军军官，用轻机枪的机瞄就打中了；依靠一些散兵坑就能抵御炮火攻？威克斯机枪打喷气式飞机？还有，非洲雇佣军跟没有脑子一样排着密集阵型冲锋，机枪吉普冲到阵地面前抵近射击，把车载迫击炮开到爱尔兰军的射程内，各种奇葩战术，各种送命。全片都是槽点。看在道具，战斗场面的份上。我给两星。 < style="text-align:center;"> < class="com">历史上有无数次被数倍于己的多数围攻而冤死的士兵小队，这样以少胜多存活下来，并得到最终正名的实在属于幸运至极，值得爱尔兰人骄傲与书写。只是国际间的政治博弈，实在是牺牲了太多士兵与平民，到底为的是谁的利益，谁能说清楚。除了决策层，多数人都只是被历史裹挟着努力活着，能打出这样漂亮的自卫战，属于给予人光明希望的故事了。 < style="text-align:center;"> < class="com">一队爱尔兰维和部队连（150人）在雅多维尔受到加丹加的军队以及来自法、比的雇佣兵大约3000人的攻击。是为雅多维尔围城战。期间维持了六天，期间爱军在缺乏战斗经验、失去支援、武器不足、空袭以及敌众我寡的情况下仍然孤军作战，在击败敌军1000余人下只有五人受伤。但最后爱军在弹尽粮绝的情况下投降 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格吧～背景感觉没有完全铺展开?还是对添加的很多政治阴谋巴拉巴拉的东西无感?队长演的有些僵硬，给上司打电话略尴尬……战争场面没有那么宏大震撼却很精细，里面每个人手里的武器没有重样的。黑人兄弟们真的这么弱么？维和部队居然不死一个。结尾感觉莫名其妙，投降了?欢呼出狱?几处摄影美呆 < style="text-align:center;"> < class="com">影像挺好，逻辑一塌糊涂，这简直就是爱尔兰抗日神剧，对方飞机大炮都上了，真正的子弹绕着走，黑叔叔命贱死一地，爱尔兰人少一人没死，主角光环都祖坟冒烟了吧！正反派动机都莫名其妙，最后法国雇佣军官凭啥就要主动跟你握手言欢？主角凭啥开始不投降最后投降？你们到底在为了个啥打成这样的？ < style="text-align:center;"> < class="com">在网上看军迷们推荐这部电影，开始看到网飞的片头，感觉心里一沉，实话说网飞的电影做的都普遍不好，效果类似cctv6的自制电影一样，一股浓浓的僵硬电视剧的感觉，但看了下电影，确实很惊喜，节奏不拖沓，战斗场面真是亮点，自从黑鹰坠落后，感觉能拍出战斗细节的电影几乎没有了。 < style="text-align:center;"> < class="com">打了半天爱尔兰维和部队一个人都没死！法国雇佣军的小黑尸体丢下一大片！没有支援，弹药短缺的情况下坚守五天！我宁愿相信有篇影评说的“真实情况”，爱尔兰军没打几枪就选择了投降，拍这部电影是事隔多年想找点面子回来，那不就是篡改历史吗。看了一个多小时突突突我觉得上当了！ < class="com">故事让我想起了二战时的布列斯特要塞，面对大军压境，一支小队的阻击能为大局赢得不少时间，同时也会异常惨烈。去年的叙利亚局势，摩索尔城收复又失守，失守又收复，免不了像故事中这样的小队在以命相搏。故事紧凑，文戏武戏穿插给人以短暂休息的节奏感，是个不错的商业电影 < class="com">单看电影挺好看的，口音学的也挺像，不过副手是个纯爱尔兰人啊，为啥不带口音呢，是因为当神盾局局长学成美国口音了么。还以为男主要跟那白人寡妇来一下，后来没戏了呢真可惜。联合国喜欢用这种方式来武力干涉别人啊，可惜棋子不好使，要搁我们中国绝对不会发生这种事 < class="com">据说这片子水分很多因为流言说当年爱尔兰人没怎么抵抗就投降了，可是客观上讲被围了五天才投降，怎么都觉得应该是有过几场交手啊…anyway撇开真实性不说，作为一个非枪械迷，这片子看着还挺带劲的，非洲版《72hours》啊 < class="com">通过这部影片才了解到1961年刚果战乱的历史1:50的参战人数居然可以酣战四天无折损这支爱尔兰维和部队的训练素质可以打遍天下了JamieDornan演的很好呀看演员表才意识到男主是他 < class="com">军人总是在被所谓的政治家利用，而且是及其无脑无心的Lead，居然能说出为了颜面等借口要看着那些人被杀！恶劣，所谓的联合国也不过是被强者利用而已！如电影里的狗是博士，最应该惩罚是他。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：哈里森·福特/艾玛纽尔·塞尼耶/贝蒂·巴克导演：罗曼·波兰斯基语言：英语/法语地区:美国/法国编剧：罗曼·波兰斯基/格拉德·布拉奇类型：悬疑/惊悚/犯罪上映时间：1988-02-16 别名：亡命夜巴黎/狂暴/狂乱用户标签：美国,罗曼·波兰斯基,悬疑,RomanPolanski,波兰斯基,法国,惊悚,1988片长：120分钟imdb编号：tt0095174 因为工作，外科医生理查德（哈里森·福特HarrisonFord饰）携爱妻桑德拉（贝蒂·巴克利BettyBuckley饰）来到了巴黎。理查德和桑德拉简直能够被称为一对模范夫妻了，他们的爱情持久而热烈，彼此之间始终忠贞不二，在两人刚刚结婚的时候，他们便选择了巴黎作为度蜜月的地点，如今旧地重游，两人分享着幸福而快乐的时光。 一场意外的发生犹如一盆冷水浇在了理查德的头上，桑德拉失踪了。桑德拉的失踪让理查德不知身处梦境还是现实，追随着唯一的线索，他寻找到了一个名叫米歇尔（艾玛纽尔·塞尼耶EmmanuelleSeigner饰）的法国女人，通过米歇尔，理查德意识到妻子很可能陷入了一个巨大的阴谋之中。 惊狂记电影网友评论：< class="com">6.5分。这大概算是波兰斯基的一次希区柯克式表达。从开始的妻子失踪，犹如《贵妇失踪记》，到结局恍如《迷魂记》中落水的桥边，就连电影名《惊狂记》都很希区柯克。加上剧情中间谍的设定，一切希区柯克作品会有的标签与元素，都被再现。节奏，氛围，营造的都很出色，遗憾的是希区柯克早已珠玉在前。 < style="text-align:center;"> < class="com">和哈里森福特的其他角色相比，这一个更普通无助接近常人。一部拥有很强希区风的作品，特别是瞬间就想到了Torncurtain，但剧本后段差强人意Emmanuelle第一部做主角的作品，演技很待提高。她自嘲说华纳看了片子之后完全听不懂她的英语，叫她去英国学了6个月之后重新配音，囧 < style="text-align:center;"> < class="com">借用希区柯克式的人物关系，却达到了远更精致的效果。不但悬念几乎保持到了末尾，视听上把主角的无助心境与冷静行动刻画的非常细腻而合理，还带有一种欧洲特有的优雅感与黑色幽默。因一个错误导致各方为达不同目的而不停搜寻的三条故事线索或隐或显，比阴谋策划式的谍战片真实感高很多。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管电影的故事有些松散，但仍然喜爱波兰斯基的镜头。罗曼·波兰斯基的电影都是整洁、有礼貌、世故的中年人，就像《惊狂记》一样，也许电影的故事看起来很平庸甚至在节奏上有些散，但是它仍然会让人产生兴趣，对画面产生好感，这种镜头自然散发出来的成熟味道是他的电影的一大魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">不错！只是哈里森这角色有点蹩脚~更喜欢艾玛纽尔了，她不熟很漂亮很性感那种，但在镜头面前绝对是表现得非常真实和自我的一位演员，这部应该是她年龄比较青涩的时候了~特别是她跳舞的动作和眼神……小喜感和小性感，很多时候还有点傻乎乎的 < style="text-align:center;"> < class="com">我从小无父无母，从石头缝里蹦出来，我生活在大城市，我有我的伙伴，我希望我25岁前死去，但我现在需要钱，很多很多钱，有一天有个有钱人说，他愿意资助我，让我上学，让我受教育，成为文明人，我往他脸上吐了口吐沫，冲他喊：去你妈的 < style="text-align:center;"> < class="com">3.2第一次Get到波蘭斯基太太的美居然是在這部片子裡⋯音樂實在太怪了。處處充滿了奇怪的節奏，舊公寓幾場戲居然有種在看銀翼殺手的亂入感，以及河畔邊的幾場戲還有種在看吳宇森的電影的感覺⋯反正男主在戲裡又被揍了???? < class="com">波兰斯基电影中较差的一部。这次追寻线索的是琼斯博士，妻子遭绑架是因为跨国犯罪集团的这个剧情不太有趣。喜欢片头和片尾颇具年代感的音乐，透着浓情遗恨的味道，全片中夜总会共舞以及法国妹子死去的一幕配得上这个音乐。 < class="com">在波兰斯基的电影里算是极其之沉闷无聊俗套、看完让人内心毫无波动甚至还想笑的一部了，部分亮眼的镜头和《怪房客》般描绘巴黎角落的手法也无法挽救。福伯的表演真是为这部片徒增笑料………… < class="com">挺无聊的，而且全片都有希区柯克电影的感觉和影子。不过女主而言，我认为咪咪要比在《苦月亮》里更好看更有诱惑力，红裙黑丝与哈里森福特跳舞那段戏，如果是我，我肯定要先带着她去洗手间了。 < class="com">浓浓的希区柯克与德帕尔马风格，只是波兰斯基对人性的拷问的风格没有得到展现，有趣的是公平的展现了法国人的散漫与美国人的官僚以及巴勒斯坦与以色列的地下情报部门之间的暗中较量！ < class="com">今时今日看，觉得节奏慢，情节也不惊艳。也许当年不错吧。这个片子其实买点可以更多，毕竟巴黎美景美人，可惜波兰斯基可能在欧洲呆久了，没有意识到巴黎的不在巴黎的人的诱惑力。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：文森特·加洛 艾玛纽尔·塞尼耶 Phillip Goss David
导演：杰兹·斯科利莫夫斯基
语言：英语,波兰语,阿拉伯
年代：未知
简介： 阿富汗人穆罕穆德（文森特·加洛VincentGallo饰）在荒芜的山地中偶遇三名美军，他在惊慌失措中用手中的武器杀死了他们。穆罕穆德被随后赶到的美军活捉，在美军监狱中遭到审讯和虐待。在押解的路上，美军车辆遭遇车祸，默罕默德于混乱中意外的获得了自由。他在冰天雪地中杀死过路人，抢夺了车辆和衣服，又在美军的追踪中杀死军犬。在杳无人烟的森林中，默罕默德依靠树皮充饥，为生存进行卓绝的困兽之斗，在冰雪的侵袭中，他依稀看到了往日的时光，并神奇的感知未来发生的事情。默罕默德的逃亡之路伴随着几乎随机发生的杀戮，恶劣的生存环境促使他回归原始…
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：威廉·达福 鲁伯特·弗兰德 奥斯卡·伊萨克 麦斯·米科尔森 马修·阿马
导演：朱利安·施纳贝尔
语言：法语 英语
年代：未知
简介： 威廉·达福将加盟朱利安·施纳贝尔([潜水钟与蝴蝶])执导的新片[在永恒的门口](AtEternity’sGate，暂译)。达福将在片中出演文森特·梵高。电影将聚焦梵高在法国阿尔勒与瓦兹河畔奥维尔度过的时光，重点讲述艺术家的创造力和为创作做出了怎样的牺牲。该片将在法国当地取景拍摄 第91届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)威廉·达福第75届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)朱利安·施纳贝尔第76届金球奖电影类剧情片最佳男主角(提名)威廉·达福 永恒之门电影网友评论：< class="com">威廉达福的梵高是我看过的银幕梵高形象中目前最喜欢的没有之一，精彩而不浮夸的演技与摄影镜头呈现的人像特写质感都功不可没。看的时候不会去对比是否“真实可信”，能感受到导演同为艺术家，是在通过这部电影、借助梵高的形象和故事来表达他对绘画之路的理解。同时也并不脱离人物性格，亦针对一些普遍的误解做出了可信的澄清。会觉得导演“是懂艺术的”。少有地呈现了绘画过程的镜头，也是很敢拍。立意经典而朴实，描绘梵高与艺术、与自然的探求时，叙事平稳小心却不落俗套；展现与弟弟、高更的关系时，情绪张力表现算是小有惊喜。手持抖动镜头的使用还算克制，主观视角下偶尔出现的视偏差滤镜刚出现时会嫌它塑料感略重，但在高更离开的那段表现中发挥了它的独特效果，姑且原谅了。顺带一提这段是我最喜欢的镜头……大银幕看冲击力和感染力真的太强了。 < style="text-align:center;"> < class="com">19-12.没有感情史、没有从小到大成长史、没有强烈的高潮转折，只是纯粹的，梵高，和他的画。一部足以勾起人对梵高人生提起深入了解之兴趣的电影。大量手摇镜头。脚底的草丛、短焦距人脸、明耀到不真实的光线、重影、重声，运用了很多梵高的视角。令我稍感意外的是，这样刺痛类的传记片，竟然没有割耳的残忍过程。梵高的割耳竟然与高更有关。原来高更是人生导师的角色吗。高更这句"Youover aint.Thesurfaceismadeofclay.It'smorelikescul turethan ainting."点醒我对梵高画作喜爱之点。"Thisflowerwillwitheranddie.Minewillresist."就是梵高的美式口音太违和了。 < style="text-align:center;"> < class="com">90/100。完全理解差评居多的现象，但我真的很喜欢这部电影。剧本是硬伤，这是真的。剧情太弱直接导致许多人把该片打入差评行列。不过仔细看看，还是能理出一条完整的故事线的。威廉·达福贡献2018年最佳演技，梵高早就被多次搬上银幕，但是他的梵高再次震撼到我：面对怀疑时眼神里的那种偏执、倔强和坚定，面对弟弟时的那种无助和绝望，威尼斯影帝与奥斯卡影帝提名实至名归。很多人吐槽影片台词，我也不是很喜欢。但是转念一想，谁知道处于极度精神混乱状态下的梵高会说出什么话呢？他不被世人理解，没人能读懂他画中燃烧着的光芒。不论结尾处的死因是不是真的，我们只知道：他始终不愿意连累任何人。在法国色彩缤纷的田野里，我们能看到那位画家背着画架渐行渐远，眼里闪耀着跳动的火焰，足以将一切燃尽...... < style="text-align:center;"> < class="com">我认为热情和窒息之情是两级想通的，梵高画出了向日葵、黄房子、永恒之门，热情是他窒息的头脑的产物。而我在看这部电影时，感到了这种真实的感觉。视野的无规律的模糊，其实是真实远多于虚构的一种感受。常常摄影的人都会感到，拍出来的照片和眼睛看到的感受永远有不可言说的区别，最后都会得到结论，摄影和看见是完全不同的艺术。原因就是人眼看事情时，确实并非全画幅对焦准确，不是景深的问题（实际，神奇的人眼的景深大得不得了，对焦又可以准确地不得了），而是人眼会非常有选择并且又非常强力地聚焦。而这部影片的摄影完全打破了，或者正确地说，是建立起了正确的摄影，那就是摄影和人眼、感受的统一：当人的精神残缺时，视野也是残缺的，当人的精神是剧烈的，视野也是剧烈的。就这么容易，就这么困难。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演表达的意识和想法非常新颖，大量手持，广角，逆光，中近景怼脸。导演试图不断引导观众走近与走进梵高这个大师。可惜的是，作为传记，本作着实有些失败。导演似乎没有真正地去探寻梵高，他表达出来的梵高具有很大的主观性质，这是导演理解的梵高或者说是世人眼中的梵高。这样去做一个表意并非不可，但是对于这种世界级的大师这种表意不能说是平庸而是导演不作为，导演压根没有从梵高自身身上去挖掘和再发现的想法。整体的构图和摄影都在轨道上，达福的表演更是称起了这个空洞的人物形象。片子和优秀的差距可能就在导演对梵高的呈现上了。而且音乐太满，摄影太好，人物太空，剧情太散，mv风格太盛。梵高在片中一句一句地往外蹦哲学思考实在过于违和。这可能是这届奥斯卡传记中最差劲的一部。 < style="text-align:center;"> < class="com">对关于梵高的电影永远也不会拒绝，但是不是可以换个思路，这种纵览一生型的实在看不出什么新意了。优点是部分画面拍出了点梵高般耀眼色彩的感觉，虽然不知道小半幅虚焦是何用意。威廉达福也有几分神似，就是老了点。肆意妄为的不规则运镜似乎不太适合年代戏，仿佛人手一个手机一样，人眼的防抖功能还是很奏效的，即便是神志不清的梵高视野也没那么颠簸吧。影片结构也支离破碎，缺乏亮点。更要命的是，你很难被说服去相信哪些是梵高的原话，哪些是他的本意，或者一种创作，比如，他说“我过去认为艺术家应该教人们怎样看待世界，而现在我只在意自己与永恒的关系“。WOT < class="com">我不懂畫，所以不知道給一兩顆星的是不是覺得導演沒有展現好這位偉大的畫家，但就我自己而言是很沉浸其中的。導演和畫家一樣，都應該用手上的工具去呈現腦中獨特的世界，希望把自己的看見變成所有人都能看見。影片盡可能帶大家進入梵高不同時候的狀態(也可能只是導演的yy)，創作時，對話時，混亂時，虛掉底部的主觀鏡頭，把攝影機橫放，讓對方直視鏡頭講話，很多有意思的設計。有人覺得梵高進入大自然作畫時的部分都是手持＋mv，但我覺得那樣不打擾的方式就是最好的方式。 < class="com">在看之前搜過豆瓣很多劣評但今天一看發現其實是挺不錯的作品一開始很不理解為何要有這麼多handheld鏡晃到我頭暈後連結到梵高所說的想給其他人看到他的世界就覺得挺能理解的。最喜歡是梵高提出他的畫能永恆的點題部分父親提出了我沒能連接的細節向日葵園其實早已枯萎但梵高畫中的向日葵依然燦爛就像梵高對世界的見解他會死去但永不會磨滅梵高真的是善良的人啊真的非常純粹的一人 < class="com">用梵高和高更聊創作這也太取巧了。導演以前搞了二十多年新表現主義結果現在還沒放下畫畫。這部戲其實拍人臉拍得很好，尤其所有對話都以傳遞式的鏡頭不斷地複寫兩個人的臉，拍出了雕塑一樣的質感。整部電影立意是有點土...選梵高題材真的很沒創意了。實際上我不想看任何一個藝術家的虛構側寫，但我也不覺得他塑造這樣一個梵高是冒犯。完全還原也是無趣的，不過傳記片這類別早點消亡好，不想再看了。 < class="com">梵高也成为‘一千个人…’那种角色了。看上去像是个传记，但我最喜欢的还是影片试图用自然环境中的色彩、模糊的视角以及晃动的摄影来构造主角眼中的世界及精神状态，而不是任何具体的情节。台词方面由于大开上帝视角又是英文为主，时常出现脑残对话。以影片这种状态来说，无对白版就已经足够了。演员方面很喜欢文森和提奥，其他的明星都是画蛇添足。 < class="com">施纳贝尔依然不是我茶。发问的是导演，陈述的是导演，套上滤镜的是导演，都不是梵高。褪掉多数人际关系的分量（虽然高更还是始乱终弃形象）而聚焦于与艺术间的联系，这种孤独的主旨本可以很吸引人，但实际效果非常杂糅，重点模糊，视角变化混乱，Eternity沦为了一个平板的名词。我觉得df演得真的很好，所以加了两星>年度美术。描绘了一个比较佛的梵高，这四星基本都给摄影和调色。但是有三个致命伤，一是有时候配乐铺得太满，缺少节奏和起伏；二是有的段落台词太多，破坏了人物和影片的气质；三是视听虽然极度唯美，但是和人物缺少足够的联系，也就谈不上塑造了。虽然达福拿了威尼斯影帝，但是我觉得没有前年的至爱梵高里那个梵高演得好
