备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:卡斯帕·凡·迪恩 罗伯特·英格兰德 詹尼·麦卡锡 威尔·惠顿
语言:英语
年代:未知
简介:约翰是一个事业逐渐走下坡的山路自行车选手,沮丧的他回到加州的故乡,没想到恶梦却就此展开!他成为连续谋杀案的嫌疑犯,因为小镇上出现可疑的滑行痕迹事实上真正的凶手是一条超级巨蟒,它的鳞片比盔甲还坚硬,视力范围是一般蛇的9倍,最骇人的是有如无底洞的胃。这是由遗传学家鲁道夫博士研究出的基因变种生物,目的是要破坏美国中部游击队的武器。而此计画后来却被CIA抢走而被迫终止,鲁道夫博士为了报复而将巨蟒放生到小镇上进行试验,然而巨蟒却立即变成连博士自己也无法控制的吃人魔。约翰为了洗刷冤屈必须与巨蟒对抗,他是否能成功击败这个恐怖的怪物,或是成为另一块俎上肉?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:哈里特·安德森 卡莉·西尔万 英格里德·图林 丽芙·乌曼 厄兰·约瑟夫
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介:艾格尼丝(哈里特·安德森HarrietAndersson饰)、玛丽亚(丽芙·乌曼LivUllmann饰)和卡琳(英格里德·图林IngridThulin饰)虽然是三姊妹,各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症,生命将近,守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱,死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此,却一再事与愿违。呼喊与细语电影网友评论:< class="com">我首先赞美一下色调使用,第一次感觉暖红色如此美,包含着一种甘之为背景却时常跳脱眼前的奇特审美快感。其次,剧本、台词不喧宾夺主,不用多余的台词来推进情节,符合语言在生活中的体量。最后,在血浆片、荧幕动作片动不动死人的今天,很难再看到一个导演对将死之人的痛苦如此细腻的刻画。它完全尊重生活带来的感受和体验,不以人为主观的方式决定生死及其带来的影响(习以为常的假性震惊)。导演已经截取了相对温暖的一个片段,那就是生死线上的互助,人与人之间的冷漠在更久之前才是常态。那一声声凄厉的anna无非是艾格在临死之前放下了防备去依靠别人的信号。 < style="text-align:center;"> < class="com">因绝望痛苦而美丽的人类行为艺术展。每一帧都是静美但富有张力的画,每一张人物定格脸都是复杂意味难明的表情,每一个呐喊的瞬间都是真实的虚妄世界与虚妄的真实灵魂之间的对决,每一次沉默都是恐惧在撕裂回忆的嘴脸,轻声呓语抚摸,虐待别人的同时也自虐,无耻自私卑微孤独的欲望填满了皱纹的细沟。(看我扯这么些闲蛋就是没看懂又不好意思说,长大就懂了,大点再来看吧,自残那块联想到《钢琴教师》,整部电影的画面真的超美,色彩、构图、光影、转场,热情冷漠的生,傲慢卑贱的死,都是红色。) < style="text-align:center;"> < class="com">5.0令人窒息的悶和壓抑,紅色運用地極致,但真是到了ㄧ種逼迫人的地步。幾乎以一種幕間劇的方式表現每一個的人的疏離與冷酷(卻是在一個高度暖色的氛圍裡展現這種隔閡),直到最後用艾格尼斯那一頁簡短的日記,釋放了所有人到戶外的林野間(而那裡沒有紅色),也只有在那一刻才讓人在極其壓抑的感情隔膜中喘一口氣。呼喊和細語是一組多麽明確的反義詞。 < style="text-align:center;"> < class="com">呼喊对应割离,细语对应相聚。但呼喊才是现实的,每当呼喊,时钟的滴答声就响起。而细语固然意味着亲昵,但这样的亲昵终究充满了谎言。但爱始终都是悬而未决的,在如今看来也不外乎如此——为空洞的爱放弃真正的爱。不是固执,是相信空洞而不相信真,在虚假中呼喊真实,而在真实中背叛地与虚假低语。 < style="text-align:center;"> < class="com">扮演三姐妹的女人,伴随了伯格曼戏里戏外多少年!在这个冷得瘆人的空间里,大片大片的红反像血盆大口,或者血,追捕,又淹没了每个尚未窒息的喉咙。再浓艳,都是腥冷,姐妹间那种和美假象,一旦崩塌,彼此都迫不及待撕下面具张牙舞爪。一个阶级的冷,又更显另一阶级的亲善,且安娜的宗教意味甚浓。 < style="text-align:center;"> < class="com">《假面》已能向你传达一种非常有个人色彩的表达方式,并通过它抓住你眼球,让你想去深究。这部呢好像用有时间维度的电影绘制出了一幅画,你会诧异他是如何找到基调下笔,进而维持色调的一致,线条的稳定。至于剧情,他剥脱出来去表现,你也只能隔离开其它去看,至于具体表现了什么并不是很重要~ < style="text-align:center;"> < class="com">像一出宫廷舞台剧。在几个女人的身上看到了熟悉的味道。她们最快乐的时候不是在互相吐露了心声的时候而是在一起坐在秋千上玩乐的时候。不要试图通过语言让别人真正理解你,也不要试图通过语言消除隔阂,不可能。但当我们说着无关痛痒的话语一起做着符合大家利益的事情的时候,那就是最佳距离。 < class="com">灵魂的表达,不过whis erandcry。对于爱的真实想法最后一幕爆发,令人心寒,两个神经质肮脏又虚伪的灵魂,一个毫不避讳,一个拼命隐藏。死去的人对爱饥渴,唯一生动的脸庞期待爱情。这是一段没有缘由的恶与悲哀,任何人都可以找到共鸣。伯格曼镜头下的脸,每一条皱纹都是故事。 < class="com">血的颜色。想要被触碰,幻想你拥有我所缺失的温暖。少一些支离破碎的言语,害怕经历时间的考验我们的一切都变成谎言(重看,兩年前的評價還挺詩意唉我似乎又退化了就一廢人。掀開紅色幕布那些本以為見不得光的卑鄙齷齪竟也變得光明正大起來。選擇腐爛選擇生活選擇不朽你仍逃不開生活) < class="com">这是关于女性的描写,伯格曼作品中男性是缺乏职业道德者和自我厌恶者。如医生,还有卡琳的丈夫。一场吃饭的戏,不仅是欧洲人那样吃饭,更是显得贪婪吃东西bia嘴发出令人生厌的声音,不是无视他人就是冷漠对待他人。母亲在影响着这三个女儿的时候,她们其实就是步后尘。有如傀儡。 < class="com">难得的一部凝固了时空的电影。场与场之间的红色叠化阻断了时间的绵延,角色周围的红色墙壁隔绝了空间的广袤。然而稍显可惜的是伯格曼没有让角色一直困于屋内,而是在结尾让生活翻篇,这让影片缺了些人类永恒悲剧的寓意,降格到了个体情感状态的层面,即使结尾的画面美不胜收 < class="com">美而极端。面对痛苦,四个女性表现出截然不同的态度。大姐属于通俗文化中最受肯定的类型,抗争、知足、做一些徒劳但是善良的努力,两个妹妹则是资本主义特色的痛苦、淡漠,女仆安娜的沉默、履行、坚韧、宽厚,宛如女神。然而神不能给我们解脱。害怕伤害的终将再次被伤害。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:马克·罗布森
语言:英语 日语 汉语普通
年代:未知
简介: 主演:英格丽·褒曼/罗伯特·多纳特/尤尔根斯·库尔导演:马克·罗布森语言:英语/日语/汉语普通话/俄语地区:美国编剧:艾伦·伯格斯/伊索贝尔·伦纳特类型:剧情/传记/战争上映时间:1958-12-11(美国) 别名:用户标签:英格丽·褒曼,美国,信仰,战争,IngridBergman,美国电影,宗教,1958片长:158分钟imdb编号:tt0051776 马克.罗布森导演,背景是在中国抗日时期。一位英国女佣葛拉蒂(英格丽.褒曼饰)想参加传教团来中国传教,但却因为资格问题而被拒绝入团。葛拉蒂不放弃这一想法,由西伯利亚铁路来华,到六福客栈传教并且帮忙。此时正是日本侵华时期,葛遇到中德混血儿上尉林(克德.朱尔吉斯饰)。林是国民党的情报官,劝葛回英国,而葛则以自己是中国公民而拒绝。后两人坠入爱河,但是时事不容得他们考虑。西昌传教士带来五十名孤儿,杰米逊博士准备用军车将孤儿撤往后方,葛便带领百名孤儿上路,经过爬山涉水千难万险,终于将孤儿们带到了西安,完成了一般人视为不可能的巨举。本片强调中华儿女抗日精神,场面壮观,感情丰富动人,令人深浸其中。本片曾获得最佳导演金像奖提名。 第31届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)马克·罗布森 六福客栈电影网友评论:< class="com">影片在美术设计上还停留在东方主义的符号化想象下,无法准确反映30年代中国实际面貌,还是停留在19世纪清朝南方的面貌理解上。不过在那个中外交流依然闭塞的时代,中国与西方互相间都由于缺乏广泛的交流渠道,彼此都存在偏见,这可以当做情有可原的误会。故事上则延续那些东方传统古典戏剧的模式,不免要创造一段异域爱情作为重要主题,而让战争题材的严肃性不免削弱。又由于其主角的传教者的身份,让此片的基督教情绪氛围和同时期的宗教史诗电影颇为相似,最后的千里逃亡基本被打造成了出埃及记的翻版,以激发基督教徒观众的信仰感动情绪。从此片显得落伍的表达形式,也可见新现实主义与新浪潮对电影革命性的改观,各国开始呈现自己当下面貌的真实故事,反过来也革新了传统历史史诗片的面貌,到80年代诞生了《甘地传》《末代皇帝》这样真正成功的作品 < style="text-align:center;"> < class="com">很平凡的故事卻看得讓人眼淚直流…信仰或許真能讓人充滿力量和變得偉大吧。看電影之前的我並沒有怎麼認識到這一點,現在想到風之顏色裡說無食物卻能餵飽眾人就靠信仰的幻覺,突然覺得這是可能的了。印象最深的台詞是女主的那句大意:當法律和我心中的信條違背之時,我知道該遵從哪一個。真是太酷了。得知這部片子居然是在外國拍的和佈景的真是很震驚,看看以前老外過來拍攝的記錄視頻,說大部分背景和路人神還原也不為過。要說唯一能讓人挑剔的就是全體國人飆英文吧都好像英國土著似的,聽懂也全不費力。不過瑕不掩瑜,就為了致敬那些當年冒著生命危險來中國的傳教士們,亂世中拯救了許多生命的好心人們,為了心中的正義犧牲了生命的人們,滿分也不嫌多。 < style="text-align:center;"> < class="com">来自英国的传教士格拉蒂丝艾伟德女士,在山西阳城即将被日军屠城前夕,带领近百名孤儿几经辗转,跋山涉水,行程超过一千里,最终安全抵达陕西扶风,没有丢下一个孩子,我们国家的历史课本里却连她的名字都没有,听说过她的人更是凤毛麟角。这则动人的事迹被好莱坞改编成本片“六福客栈”,从史实角度我们自当向艾伟德女士致敬,而从电影角度上是完全不及格的片子,西方视角居高临下,异国恋情与身份认同困境等枝枝蔓蔓的叙事线与表意都影响了作为人物传记电影的严肃感与统一性,失实的背景信息与滑稽可笑的自以为是也很难使中国人入戏,另外值得一提的是片中那些宗教性意味浓厚的戏份,是真实发生过的。 < style="text-align:center;"> < class="com">说到《六福客栈》,难免要和《龙种》对比,这两部以抗日战争为背景的老电影充分展现了反法西斯同盟长久以来的友谊,分别由美国百年影史最伟大的两位女演员主演。《龙种》全部角色由歪果演员担任,出演中国农民居然像模像样,甚至比许多中国人自己还演得好,故事也精彩,堪称神片;而晚拍十多年的《六福客栈》反倒要差些,除了几个歪果仁主角,其余演员都是中国人,却没有把中国人的习性把握准确,看着别扭,尤其女主角轻描淡写就把旧中国的社会问题解决了,实在是想当然了。 < style="text-align:center;"> < class="com">本来不抱太大期望,看完发现简直太棒了!唯一的缺点就是服装混乱失真,但是在那个年代,在制片方做出努力想要实地拍摄未果,在中国尚对外界封闭的时代,还能照顾到不少细节,真的相当棒了!县长决志那段褒曼的感情表演得太真实了!整个片子其实挺去宗教化的,凸显的是人而不是神。但是看的过程中依然为这个神迹哭得不行了,她究竟是怎么做到的啊,一百个孩子,一个不少,从阳城到西安,穿过日军封锁,缺衣少吃,怎么做到的啊!!! < style="text-align:center;"> < class="com">虽然是为西方传教士在中国抗日战争时期的善举及大爱唱赞歌,但难得一部西方电影对中国及中国人民比较客观和友好,没有固有的偏见和丑化。对西方导演来说已经很不容易。此片拍摄过程应该是非常艰苦,女主角扮演者英格丽褒曼的饱满的情感,精湛的表演为此片增色不少,相信她为此片付出了很多,十分钦佩! < style="text-align:center;"> < class="com">仁爱和林代表西方对中国的两种影响。仁爱是基督之爱,而林则是宗教之外的现实入侵和强暴。没有爱的入侵将遭失败。本片暗示,林/混血军阀/国民党只有和西方精神中爱的成分重新结合,才有前途。仁爱在片尾摸着婚戒,画面上出现的却是被她征服的小镇:无论林的成败,基督精神已经和中国这片土地结合了。 < class="com">此片的定义不是一部传教电影,是一部传记故事。虽然外国人想象中的中国有些别扭,但是英格丽褒曼的演技实在太棒了,完全弥补电影的不足。是她把艾伟德演活了。感谢主,片中她将100多儿童救出杨城,事实中一定比电影更加艰难,经历得困难不是我们能想象的,正是让我看到神的带领,能有真实的奇迹。 < class="com">虔诚基督教徒心怀大爱来到抗战时期的中国弘扬教/法,带领50个儿童安全转移!说真的五几年的电影拍得还行,只要不是中国人看那些“中国话”都不会穿煲。不过国/民/党安排火车协助教区转移儿童是真的?抗战抗到大家都没饭吃,还全县列队欢迎女主进城是真的?恐怕是一段自己给自己贴金的自传吧? < class="com">艾伟德作为电影原型对《六福客栈》并不满意,一是自己又矮又丑,让英格丽褒曼来主演有过度美化之嫌。二自己终生未谈婚论嫁,加入浪漫的恋爱情节有违事实。三自己开设的客栈本命为“八福客栈”,取意于《圣经》的“登山宝训”中耶稣曾有“八福”的训导,改为六福客栈不好理解。 < class="com">我估计你们也不会去看,如果真要看呢,估计会一边看一边笑。这故事是真的,人物是真的,但文化误解和时代局限真是一点面子都不给,生生变成喜剧片。看完了我去查了一下,这女传教士在战前入中国籍,1953年共党统治期要重返中国结果被拒绝,唉,一点面子不给啊。 < class="com">可惜伟大的转移只拍了片长的五分之一,老太太生前最不能容忍就是给她加了爱情线。抗战时候还有一场伟大的小长征,中国的老朋友新西兰人路易·艾黎和他的战友英国人乔治·何克带领儿童学校,从陕西宝鸡双石铺撤退到甘肃张掖山丹县,那段历史拍成了《黄石的孩子》。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:英格玛·伯格曼 毕比·安德松 哈里特·安德森 古纳尔·布约恩施特兰德
导演:斯蒂格·比约克曼
语言:
年代:未知
简介:In the early fifties Ingmar Bergman got himself a cine-camera, a 9.5 mm Bell &am ; Howell, which he often used both rivately and in his work. "Bilder från lekstugan" ("Images from the Playground") embark on these films, giving a diverse re resentation of one of the greatest artists in cinema.
备注:已完结
类型:动漫
导演:安纳托尔·李维克
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 故事发生在1916年俄国罗诺夫王朝,邪恶巫师下了恶毒的诅咒,使推翻王朝的革命火焰全国燃起,在民众攻击下,小公主安娜塔西亚和祖母皇太后慌张逃走,却在人群中失散,十年后,在巴黎的流亡皇室以重金奖赏寻找公主,长得极像公主的孤女安雅被训练冒充公主,以便骗取赏金。 1916年的俄国革命使罗曼诺夫王朝最后一位沙皇满门覆亡,但沙皇的小公主安娜塔西娅和皇太后Dowager慌乱中逃出生路,但两人很快失散。十年后,安娜塔西娅公主长大成人,她的名字叫Anya,对自己的身世所知甚少。皇太后Dowager在巴黎时刻惦记着小孙女,她悬赏重金搜寻小公主下落。一个偶然的机会,骗子Dmitri见到了Anya,决定利用她假冒公主骗取赏金。同时Anya本人也正努力弄清自己的身世,在这个过程中两人竟渐生情愫……但危险时刻存在,比如Ras utin,他曾向沙皇一家下毒咒,并发誓要杀死最后一名皇室成员…… 真假公主电影网友评论:< class="com">皇太后的认亲戏堪称高贵,一个以百转千回陈述别后痛爱,一个以宁可错信注解去国之孤独。当然主角是瑞典女x毛子男,大概同是冰天雪地,有难以形容的磁场,天雷地火亦表现得极为克制,确是高级别SM无误了!毕竟sexisabout ower,最深接触只是吻手礼的一对,竟至于私奔,VODKA的快、硬、锐,还是太烈 < style="text-align:center;"> < class="com">塞纳河畔精神恍惚的金发女子安娜被将军布宁在几天之内训练成优雅的贵族女子,以至沉浸悲伤多年的皇太后把安娜当做逃离追杀的孙女安娜斯塔西亚公主,并准备公布公主的消息。然而皇太后竟在发布会之前让安娜和布宁远走高飞。沙皇俄国辉煌昨日已随之逝去,而安娜的未来尚可期许。那么她是不是真的公主呢? < style="text-align:center;"> < class="com">-Isthatatiara?Whoareyou?-I''mAnastasia,thelastsurvivingmemberoftheRomanovdynasty.-Youare?-No,butI''vealwayswantedtosaythat. < style="text-align:center;"> < class="com">看的是英文字幕版,大致看懂了。这片子的故事杂糅了真假公主,皮革马利翁,麻雀变凤恋旧巢的因素,不算新颖,新颖的是人设比较超前,特别善于抓人的恋爱心理,真棒!闷骚傲娇占有欲强(外加脸帅身材好)的将军,爱斗嘴的公主,欢喜冤家什么的,好喜欢这个故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以想象这样一部充满娱乐性和历史性的影片放在当下仍然话题十足。公主的身份究竟是真是假已经不再重要了,皇太后最后的"Playisover"给这场闹剧画上了句点,也了却了她的心愿。公主和军官的爱情萌芽于短短七天的朝夕相处,爆发在加冕典礼的最后一 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本其实蛮好的呀,至始至终都能让人投入于思考这个女人到底是不是真的“安娜公主”。没想到到最后还真是个爱情片,而且皇太后跟这个“安娜”在片尾舞会前所说的几番话挺耐人寻味的,是真是假,都不重要了。男主这个光头造型很魔性… < style="text-align:center;"> < class="com">见鬼的芭比版让我找的累死了,口音听的我也累死了,关于将军身世的部分全都没听懂…… ygmallion+stereoty e,英格丽褒曼演技超群,全剧的精华倒是用一种很英国的方式来组织的语言 < class="com">褒曼这部电影应该是我小时候对女演员所谓演技的启蒙,不仅是褒曼,海伦海丝演绎的祖母如将隐没于海面下的落日,透彻一切却维持着最后一丝逝去的高贵,祖孙相见那场戏的惊心动魄记忆犹新。电影本身很一般 < class="com">3.5褒曼老了还是一样美QWQBrynner真帅啊和KingandI里一样帅QWQ只是之前没看剧透过了一小时才惊觉这原来是讲爱情的...音乐剧的票有点贵不知道能不能抽一下TUT < class="com">特吕弗说这是褒曼演过最差的角色,反而我觉得她的表演比第一座奥斯卡的时候出色。故事本身可以充满悬念感,但是看下来太过含蓄甚至有点平淡。尼古拉二世一家真挺惨的。 < class="com">由安纳托尔·李维克执导,英格丽·褒曼和尤·伯连纳联袂主演的经典电影《真假公主》,荣获1957年奥斯卡金像奖最佳女主角,使女主角英格丽·褒曼成功在好莱坞复出 < class="com">台词很有趣,故事也不错,喜剧嘛,笑完就散了吧,the layisover,gohome~本奔着褒曼的名气去看,结果被老太太HelenHayes圈了粉。