备注：已完结
类型：剧情电影
导演：黑泽明
语言：日语 英
年代：未知
简介： 影片描述一个得胃癌晚期的模范公务员老人，在生命的最后时刻所遭遇的种种。当他回到家中时，却听到唯一的儿子和媳妇想利用他的退休金及储蓄，到外面另组小家庭。伤心的渡边望着亡妻的照片老泪纵横。在一位年轻的女部属的帮助下。他打起精神，亲自督促建设社区公园。但所有的功劳却为上司所夺。最后渡边决定在公园里渡过他生命中的最后一刻，以表示他的抗议与愤怒，渡边的行动令部下们十分感动。 生之欲电影网友评论：< class="com">黑泽明在二战后重新回归老东家东宝的第一部作品，同时也是以东宝20周年纪念作品为旗号的一次创作。总体来看，这是一部较为分裂、主题过多甚至是偷换概念继而拍的太像小说的电影。在前半段，影片着力通过画外音以及主角渡边的视角顺序发展剧情，影片在此时主要表现的是身患绝症的渡边如何面对死亡以及摆脱“木乃伊”身份的挣扎。但进入后半段，当渡边“重生”之后尤其是画面突然切换到他的遗像时，画外音发挥完决定性的作用就再也没有响起。此时，影片的叙事方式陡然更换成了《公民凯恩》式的倒叙补充，即通过人们的回忆使其变成了被他者片面描述、被对象化的客体。而影片亦犹如转换成了一篇契诃夫的小说，官僚主义代替原来的“生之欲”成了被讽刺的主体。最终，影片演变为“主人公以患上绝症为契机通过他者的讲述抵抗死神并最后取得胜利”的一部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">得知胃癌晚期的基层公务员，在生命的最后时刻开始审视自己的人生，并充分利用发挥最后余热的故事。与其名为生之欲，或说是生之意会更为合适。饭店中一面是正在过生日的学生，另一面则是正在走向人生终点的男主，而在bgm中，男主也开始重获新生。影片后半段通过前来吊唁人员的回忆，慢慢展现了男主在生命的最后时刻一改往昔，超出所能，用执着完成不可能任务的场景。而吊唁上则是讽刺，试图抢功的副市长，积极自省却时候一如往常的其他同事，形成了鲜明的对比，此处说教意味有点重了。影片总体很好，4.5吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">”在此，我们能看到电影的真正内涵。一个男人做好事的努力会启发、迷惑、激怒，或挫败那些不能身临其境的人，他们只能在外部经由自己未经省察的生活来观察。我们这些人追随了渡边最后的生命旅程，却被迫回到活人的世界，回到性恶论和闲言碎语之中。我们在心里催促着幸存者换种方式思考，去获得与我们相同的结论。这也是黑泽明实现其最终效果的方式：他不让我们成为渡边决定的见证人，而是其传道者。我觉得，只有为数不多的电影能够实际上启发某人去改变生活，而《生之欲》就是其中之一。”Master iece < style="text-align:center;"> < class="com">黑泽明在这部电影中展示了一位顶级艺术家该有的所有能力，这种观察与展示，既是生活的，也是电影的，对于黑泽明来说，我觉得更重要的是“电影的”，艺术之于艺术的魅力在于以艺术化的方式去呈现艺术，在这一点上，黑泽明是当之无愧的大师中的大师，电影后半部分对于渡边人生的回忆的闪回，暗示出更真的真实：渡边的义无反顾在众人的言说中被无形的游戏化，人与人之间陷入的依旧是可怕的隔膜，这既是无可奈何，也是无能为力，现实从来都不为理想主义者而存在，却为理想主义者而照亮。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5/10一个患了末期胃癌官员的故事来探讨真正活着的方式/开头的叙事者（旁白）重复问观众“这样真的好吗”让观众反问内心；那个女人无意的笑话亦暗示主题与结局；旧帽子的失去与获得新帽子亦暗喻了重获新生；主角与女人交谈时，旁边的生日快乐歌曲亦是暗喻主角重获新生后的成长；开头与结尾的官员做事互相呼应来批评官员，开头的特写官员亦是社会上的特写，可惜后半段官员们的“怀念”桥段过于冗长...最喜欢还是在酒吧中弹钢琴的男人在镜子中的画面 < style="text-align:center;"> < class="com">一部深刻反思人生意义的电影。这部电影和小津安二郎的电影一样，再次说明了几个道理：1.养儿未必能防老，生命的尽头是孤独2.韶华易逝，坎坷的人生不一定是坏事，相比于30年坐办公室。因为你当你回首往事时会感觉自己活的很精彩3.该续弦时当续弦4.舞厅酒吧咖啡馆，放荡的生活不一定让人快乐，反而可能带来空虚和痛苦。快乐来自发自内心的追寻，在工作中找到一些意义 < style="text-align:center;"> < class="com">太喜欢了，黑泽明。“黑暗社会才不允许这样的热情。”“现在就是黑暗社会”“人快死才会有那样的热情”“可是我们明明是随时会死”渡边在雪中荡秋千，唱着歌，死亡被明摆着在眼前，还是选择推翻之前的自己，这真的让我感动。最后葬礼的官员戏也很值得看，对工作抱有热情，但久了之后呢。不知道为什么，我一直在做一只木乃伊。“告诉我，怎么可以像你一样有活力” < class="com">醉酒后的热血是否真的将永远被无尽的深渊般的文件所淹没呢？绝境使你回顾当初的你，遇见未来的你最感动的两个段落:酒馆失意作家带渡边到游乐场，渡边又带女孩去。这时的他已经变得积极了，只是不愿放下对30年蹉跎的执念。渡边有好多帽子，他只买老式款式，而作家带给他新潮，注入活力。冥冥之中又将帽子递到儿子手中。开心的过每一天，于是每一天都是新生 < class="com">黑则明是个悲观主义者，他深谙人性的黑暗与虚伪。生之欲，生之意，什么样的人生才是值得过的？孩子们在公园游玩的时候不会想到建造它的过程是如何的艰难。但如果没有渡边的努力，更不会有公园的出现。“他看着公园就像看着他的孩子一样”在他决心回到市政厅的那一晚，响起的生日歌亦预示了他的重生。 < class="com">前半段是一个将死的并知道自己马上要死的老宅男寻求生活意义的曲折离奇，第一件做的事竟然是花天酒地挥霍无度，让人啼笑皆非，却也为这种悲剧来源蒙上一层更深沉的哀伤。后半段“留与后人说”的史诗场景简直牛逼。刚说完“我也会这样做”又来一句“别为难我”，酒醉当头豪言壮语清醒之后埋头不理。 < class="com">太厉害了，这部电影即使在黑泽明的电影里也应该是最顶尖了。。出了顶尖的表演和用镜。影片讽刺的主题放在现在中国依然极其到位，而另一个主题，主人公所面临的困境，人生的困境。更是一个对人类永远也不会过时的命题。一般的电影拍好其中一个已经是十分难得。。可见生之欲的伟大。 < class="com">直擊心靈前半部分在說人不要在健康的時候漫無目地般的行屍走肉地活著在人生盡頭前頓悟而是每一天都盡力的去活著去享受人生去改變身邊的人或事去做一些力所能及的事情。後半段在抨擊日本官場的官僚制度和不作為。黑澤明看待整個社會看的很通透志村喬的表演也很直擊人心。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：丹波哲郎 平干二朗 长门勇 桑野美雪 香山美子 藤原釜足 多多良纯 井
导演：五社英雄
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：丹波哲郎/平干二朗/长门勇/桑野美雪/香山美子/藤原釜足/多多良纯/井川比佐导演：五社英雄语言：日语地区:日本编剧：阿部桂一/柴英三郎/五社英雄类型：剧情/动作上映时间：1964-05-13 别名：Sanbikinosamurai/ThreeOutlawSamurai用户标签：五社英雄,日本,武士,日本电影,丹波哲郎,1964,CC,1960s片长：89分钟imdb编号：tt0058652 浪人柴左近（丹波哲郎饰）在旅行途中，偶然遭遇了三个恐慌的农民。他们不堪忍受地方长官松下宇左卫门（石黒達也饰）的剥削与暴政，于是铤而走险，绑架了松下的女儿亚矢（桑野みゆき饰）作为人质。左近深知农民们的做法何其危险，于是假意休息留了下来，并且击退了官兵的首次围捕。松下大怒，聚集了包括樱京十郎（長門勇饰）和桔梗锐之介（平幹二朗饰）在内的一众浪人前去营救，谁知京十郎与锐之介深解农民的苦衷，临阵倒戈站在了左近一方。 不久，松下又绑架了其中一名农户的女儿作要挟，左近不愿看到女孩受到伤害，情愿用自己的肉体苦痛换来农民的安全。但是他所面对的却是一个言而无信的无耻之徒…… 三匹之侍电影网友评论：< class="com">6/10。评价善恶的标准在于是否同情弱势群体，信守武士之间的誓约：浪客宁愿自己受鞭刑、关水牢也维护百姓反抗的生命，官府幕僚见统治者利用囚犯来镇压农民的背信之举敢于倒戈。可悲的是农民并没有团结之心，怒其不争地路边跪拜回程的领主，一张害死多人的联合上书化为废纸空谈，潜在批判了奴化的人性。 < style="text-align:center;"> < class="com">影像质感卓越的镜头技术流剑戟片，导演对整个景框内的调度控制极佳，演员站位、打光和倾斜镜头的运用井然有序，几乎没有出现突兀的视觉元素干扰。故事的存在感相对显得薄弱，角色间缺乏基础的情感交流和过渡，批判视野倒是出人意料的宽阔：以权力者为批判主体，同时实现对被权力对象的相对批判。★★★☆ < style="text-align:center;"> < class="com">3.5这是五社的处女作真是难以置信，起点有够高的，细节之处功力十足，尤其以51分左右的林中杀场一段小尺度镜头挪腾最为惊艳，剧情方面略有薄弱，人物各有丰满扁平之处。虽说是第一部电影，但往后五社的招牌元素——女人撕逼和剑与野兽都有所呈现啊~ s桑野美雪彩色片里丑哭了，黑白居然还有点好看 < style="text-align:center;"> < class="com">日本藩镇暗黑史一页，三农民三武士与三五女的命数速写。三匹丧家犬性格鲜明有致，作为五社英雄的剑戟片处女作打斗场面也可圈可点。急推拉加快节奏，对峙场长镜头环绕兼顾。配乐有冷爵士风。结尾浪漫。左倾金句略嫌突兀。“绑架是无法动摇藩镇的。”“无论看起来多么寒酸，我们也是武士之间的约定。” < style="text-align:center;"> < class="com">看过那几部较经典较出名再来看这个感觉这部差了好多，动作啊情节啊什么的。哈哈居然有狗血的表白环节。水准和香港当年盛产参差不齐层出不穷的武术片里水准中下的片有点差不多的感觉，可能可以说日本在那个时期也是盛产这类片，也有那个某类片的时期吧。所以并不是所有黑白武士电影都是佳作吧海报不错 < style="text-align:center;"> < class="com">五社英雄处女作，孤胆反抗强权的英雄，决绝赴死的风尘女子，懦弱的农民，人物很有意思但刻画不深入，相比配乐打戏反而平庸，感情戏也突兀，但已经具备了日后五社英雄所有的经典元素。张彻非常喜欢这片子，翻拍成《边城三侠》，不过拍的不好。主演丹波哲郎更是被张彻请来拍了两部武侠片，很有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来很多港产武侠片都是受本片的影响。由于看过类似剧情的电影电视剧再来看本片，剧情不算太吸引人。三位主角的人物性格特点鲜明，打斗场面精彩，片中的女性角色的表演略显夸张且生硬，最后大boss最强的武士被男主轻松KO，假如最后的对决能再丰富些就更好了。 < class="com">剧情没啥新意，还是一贯的农民对抗官僚政府，浪人组队帮忙的故事，情节推进缓慢，除了主角之外其他人表现差强人意，武士片那种荡气回肠的感觉也没有，气势更没有完全体现，看到结局就只记住三位角色性格不同摩擦的亮点，这也是影片唯一存在的好感！ < class="com">1.武士是日本社会的根基，良心，尽管队伍里会有败类，但英雄相惜，并不孤单。2.女人会是能够改变自己阶级立场的，会及时帮忙的，会是武士得力的帮手，当然她们都会爱上武士，但武士不会被女人羁绊，会继续浪迹天涯。 < class="com">三星半。个人觉得男主像东方版约翰特拉沃尔塔。半世纪前东洋银幕带来的绰约风姿与别样韵致，都体现在剑戟片中。个人认为其黄金时代的巅峰作品语言新颖，思想前卫，远超西人的西部片。 < class="com">有追求“真”的劲儿了，但颇有借鉴的剧情用力过猛，整部片子中的博弈过家家和人份认同的混乱，令人感到一丝强行耍流氓的意味，特别要说的是已经开始完全不走观众路线也不走戏剧路线了 < class="com">三人里樱京十郎的存在也太薄弱了，三个浪人与各自女人的对戏也如鸡肋，最后居然还搞苦情，算是败笔。另外这么多倾斜镜头也太黑色电影风格了，杀阵对战平平无奇，不算上乘剑戟片
