备注:已完结
类型:动漫
主演:小田切让 尾野真千子 田中泯 坂口健太郎 木村文乃 铃木梨央 篠原凑大
语言:日语
年代:未知
简介: 内容&ems ;&ems ;影片使用的作品标题为《小小英雄》(ちいさな英雄),这出自于西村义明想向孩子们提出在生活四周里,也许就有着渺小;但努力活着想达成某种目标的人物存在。&ems ;&ems ;作品里包含三个长度各约15分的动画,其中米林宏昌所负责是名为《卡尼尼与卡尼诺》(カニーニとカニーノ)的章节,是个将螃蟹给予拟人化的作品,剧情是描述一对名叫卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟所经历的冒险故事,这也是米林过去至今执导过动画里头首部由个人所原创的剧本。起初米林是计划弄出一篇将青蛙给拟人化的内容,但之后发现内容不够有趣而舍弃,便转向从自己感兴趣的泽蟹之类生物来寻找点子。画面的表现手法上,则是采用了融合手绘以及电脑CG的方式。&ems ;&ems ;百濑义行所执导《武士蛋》(サムライエッグ)是偏向剧情类型的作品,内容改自一位患有严重蛋类食物过敏少年的实有事迹。因作品涉及到医学症状,而有向领域人士询问了一些建议。其中百濑不想让观众觉得这只是一篇关于一名可怜小男孩的故事,而是想表达出生命强韧的一面,和少年要如何在天生体质问题下掌控自己的生活,以及亲情之间的描写。作品画风上有从古田足日和田畑精一俩人所创作的绘本《壁橱里的冒险》(おしいれのぼうけん)来作为参考,并采用类似色铅笔所呈现出的绘制效果。&ems ;&ems ;最后由山下明彦担任的《透明人》(透明人間),描述著一名透明人内心里的孤独,并以山下明彦擅长的动作场面来作为表现手法。西村义明认为作品里的透明人,能作为现代人内心常有的孤独、不安情绪的隐喻,并觉得这是一篇含有哲学性的疑问,以及是三篇里头最具前卫风格的作品。&ems ;&ems ;配音&ems ;&ems ;第一篇《卡尼尼与卡尼诺》里,由女影星木村文乃和铃木梨央分别担任了卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人,为篠原凑大、尾野真千子、坂口健太郎三人饰演。最后一篇的《透明人》,则邀请了小田切让和田中泯参与配音。&ems ;&ems ;配乐与歌曲&ems ;&ems ;配乐部分有过去与米林宏昌多次合作的音乐人村松崇继,流行音乐制作人岛田昌典,以及曾在百濑义行执导的科幻短篇动画三部曲《便携式机场》、《9号太空站》、以及《飞天城市规划》里配乐的中田康贵担任。&ems ;&ems ;影片片尾曲《小小英雄》(ちいさな英雄),则由女歌手木村KAELA负责演唱。 < class="comment">《谦虚的英雄普乐卡短片剧场系列第一辑电影网友评论》 < class="com">仅第二部好,立意和完成度都很高。有两处让我感到罕见的动画中的生活气息:第一则里,父亲出事时,男孩安慰蹲着哭泣的女孩,女孩连续两次用手臂把男孩的手推开,有着完全不同于其他过场动作的冲击力;第二则里,男孩进屋放下冰激凌与脱、穿衣服的动作在一个长镜头里完成,不仅充满质感而且巧妙地表现出时间的流逝。想来铃木敏夫当年任性的提拔,真是把麻吕酱害死了——骗一个人相信自己有能力,比当面斥其没天赋更残忍。动画这个东西,谁比谁更“真”一点,谁就是赢家。子供向不意味着低龄思维,童心也是很难的,好好观察吧各位。 < class="com">电影节首刷!三个短片~最喜欢第二个-《永不言弃》。关爱过敏儿童~其实去年有一阵子总听说校园霸凌的一种是过敏霸凌…就是强迫花生过敏的同学吃花生、或者偷偷把过敏原放到患者的食物里。真的出了事故就说是不小心或者装无辜说只是开玩笑这种恶性事件,还觉得小孩子之间的恶意真的超恐怖。还好剧中的小男孩和妈妈、还有他的同学、邻里都十分了解情况的严重性非常注意。每一个小小的情节和短短的镜头能看到强烈的活的力量~善的力量~永不言弃!每个人都是小小的英雄呀。还有希望我们的医学可以更加厉害~愿小天使们不再有病痛。 < class="com">三个短片的企划案,作者背景不一样,风格也当然各有不同,所传达的某种情绪性的表达既有温暖的一面,也有感伤的瞬间。尤其是山下明彦的《透明人》这一章,如同无根的浮萍一般讲“生命中不可承受之轻”的孤独感刻画得入木三分,观之难免心有戚戚。米林宏昌的《卡尼尼与卡尼诺》是拟人化的亲情故事,而《武士蛋》更关注的是对于有着罕见过敏症的孩子在独特环境下对自己生活的掌控,以及亲情的描绘。风格上不尽统一,不过倒是各有奇趣。 < class="com">还好有北影节,让我有机会看到Ponco的第二部作品。三个段落的评价是3/4/5,综合起来就是这个分了。第一个段落宛如《红海龟》中段再现,但还是差一口气,米林宏昌仍需历练。第二个段落非常完好的讲述了一件生活中相对平凡的事情,尽管最后稍有失控。第三个段落蕴含了深刻的社会和人生意义。 < class="com">米林宏昌做动画的硬件好到新高度,同时想象力也匮乏到新高度,2星;百濑义行一片最佳,真正将作画资源用在最该表现的地方,鸡蛋过敏症状发作的震撼不亚于《幽灵公主》里野猪神被邪神寄生,4星;山下明彦一片不乏趣味,但最吸引人的还是透明人脸上的露珠与泪痕,3星。 < class="com">米林和百濑都是蛮典型的吉卜力风格了。但米林真的毫无灵气,idea烂就算了,演出也乏味,作画看不到一点活力;而百濑的完成度最高,能把平凡生活里日常演技表现出趣味,这才是热爱生活的导演啊。真心不理解为什么吉卜力当年会提拔米林而不是百濑…… < class="com">吉卜力的味道,普通人“生活的英雄”;片尾有制片西村义明的访谈,除了PONOC工作室的简介、揭示三部短片的创作主题和初衷,也提及了原计划还有高畑勋的一部短片,因为他的过世而作罢,希望这个系列能一直延续下去(要变成世界奇妙物语吗?) < class="com">第一部米林宏昌的最平庸,不过画面精度倒是很厉害,微观世界是我的菜。第二部百濑义行的很有生活的真实味道!喜欢妈妈跳舞和小朋友们生动的表现。第三部透明人很有张力,但也有很多不明所以的地方,姑且当做耐人寻味的一部分吧。 < class="com">关键词:渺小围绕作用于小事物下努力的人获得渺小的成就感,但对于他们来说就是最大的鼓励,以及得来不易的成长。三部都围绕“小小英雄"展开,故事简短立意完整,短小精悍而意蕴深长。PS:满满的吉卜力画风,希望出长篇! < class="com">三部短片,米林宏昌的很差无法接受,但是另外两个故事我很喜欢。我从小体弱多病各种过敏,对蛋的故事很有触动,故事本身也很完整。现在的我又很自闭,因此对透明人也有共鸣,透明人轻飘飘的物理设定太有趣了不可思议。 < class="com">第一个短篇螃蟹和它的导演米林宏昌估计这辈子也只能帮我催眠了后两个都喜欢特别是大阪腔的鸡蛋有点高畑勋的感觉虽然不如老爷子细透明人让我想起聂俊的画风但故事不新鲜 < class="com">谈不上什么新的画面表现技术(也许米林宏昌的水中感可以算半个,不过真的不是靠音效吗),就是剧场版质量的作画和美术而已,和大友那些形式和故事密不可分的实验短片完全不能比。
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;鹰之◎片&ems ;&ems ;名&ems ;BrothersoftheWind◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2015◎国&ems ;&ems ;家&ems ;奥地利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/冒险/家庭◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双字◎上映日期&ems ;2016-01-29(奥地利)/2016-07-06(法国)◎IMDb评分&ems ;6.4/10109users◎片&ems ;&ems ;长&ems ;97分钟◎导&ems ;&ems ;演&ems ;GerardoOlivares/OtmarPenker◎主&ems ;&ems ;演&ems ;让·雷诺JeanReno&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;托比亚斯·莫雷蒂TobiasMoretti&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ManuelCamacho ◎简&ems ;&ems ;介 老鹰通常一次生两枚蛋,然而先产下的较大的幼鹰时常会杀死孵化后的另一只幼鹰。少年Lucas发现了一只被推落巢的幼鹰,给它取名为Abel,并悉心照顾其长大。一人一鹰成为了最好的朋友。 鹰之路电影网友评论:< class="com">剧情线演绎得极其难以理解,人类部分的支线尴尬得要死,音乐胡乱用。鹰王兄弟的故事和阿尔卑斯风景都没办法让我打三星了(包括片尾彩蛋)。如果纯粹拍一个鹰王该隐从死到生最后在野外自然法则下死去的故事,讲一个自然视角下的狮子王式故事,会更精彩。记得一句台词:Ifyoukee it,itsurgeswillfade.Itwillneverbefree. < style="text-align:center;"> < class="com">影片拍摄于阿尔卑斯山脉,鹰击长空,白雪皑皑。镜头高清锐利。美丽的阿尔卑斯山脉一幕一幕闪现在观众面前。特别是雄鹰捕猎山羊,与暴风雪搏斗的场面非常震撼。以前,只知道人类会死于自然灾害,没想到翱翔天空的雄鹰也会死于飞落的乱石。人类会死于雪崩,动物同样会死于雪崩。悠长舒缓的配乐,给无声的阿尔卑斯山脉赋予了优雅流畅的旋律。 < style="text-align:center;"> < class="com">形似kes+虎兄虎弟。亦有可能是莎士比亚的《暴风雨》:Pros ero是Keller,让雷诺是精灵,Lukas是Miranda,两只鹰是是国王和弟弟;看到最后彻底放走鹰,也或许鹰是精灵,Lukas是Pros ero;这样解释或许牵强,但细想还是觉得迷人。风景极美,大自然残酷也理性。 < style="text-align:center;"> < class="com">深深拜服给剧组对动物的拍摄水平技巧,平原河流山崖森林,自由翱翔的雄鹰成长之路,放雄鹰回天空,人与动物的彼此相携酝酿出的感情震撼人心。同时冗长乏味的解说和大段的风光秀充满了电视纪录片的味道,削弱了电影感。要么讲好一个动物故事,要么借由风光衍生出人与动物的情深,都不至于如此不伦不类。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018最后一部。如果是一部纪录片值五颗星,但它又不是。故事平淡不意味没有东西可以深挖,若说鹰兄弟之间囿于客观条件无法深入,那让.雷诺成了温馨背景板、父子和解如此突兀、成长过程那么单薄……无法宽容。拍摄过程很艰辛,呈现出的风景也很美,小男孩和鹰的情谊动人,就…三星吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片4年前的片被中国引进后也不声不响,无声无息,其实挺值得一看,尤其是摄影非常漂亮,将阿尔俾斯山脉的景色拍的格外好看。而影片讲述的是一支原本应该死于兄弟之争的老鹰,意外被人救活并养大,如何成长为一只真正的雄鹰的故事,毕竟散,不过也挺有意思的。让·雷诺演了一个老好人。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片中很多细节特别感人比如卢卡斯和阿贝尔一起玩泡泡糖比如卢卡斯在寒冬的大雪里等阿贝尔比如卢卡斯在暴雨夜在山林间大喊阿贝尔的回响比如卢卡斯最后摘下戴在阿贝尔脚上的金属环你是自由的,我是爱你的。好像在这里有了另一番意味。Ps:景色被拍得简直了!很美!好看!170404看过 < class="com">1.摄影水平配得上美景,外景每一帧都美如画。2.故事性稍差,但动物参与的部分配上让雷诺的旁白依旧做出了童话感,男孩与鹰共同成长。3.父子矛盾线的处理不佳,篇幅过少,从冲突到和解的过程有点莫名其妙,若能细致刻画,相信效果会更好。 < class="com">在阳光照射滋润下,雏鹰羽翼会愈发丰满。只有克服恐惧,学会飞行,才能翱翔于自由光明的天空。鹰从不期待喂养,它有着敏锐的眼睛和高超的狩猎技巧,是有尊严的强者。鹰也从不群居,只与心爱之人在高耸嶙峋的山岩筑巢。鹰就是这样高贵的动物。 < class="com">这是一部需要思考和回味的电影。如果只看表象,一定会觉得又臭又长。强大的该隐失去了母亲的保护,弱小的亚伯体验了广阔的自然。悲剧里留下的父亲和儿子,谁都没能在第一时间做坚强的人,他们都很脆弱,学会放手,坚持下去。 < class="com">大自然的美太震撼,更像是一部故事性的纪录片。只是《这个杀手不太冷》的男主变老了很多,岁月啊。最后看到片尾的彩蛋,更加感叹这些艺术工作者的执着和付出,在商业时代,这样有情怀,单纯的作品很难得!支持! < class="com">风景很美,配乐很好听,就是剧情弱了些,比较平淡。最后看到拍摄这部片的纪录过程由衷的感谢这些冒着生命危险拍摄的工作者,没有他们不畏艰辛的精神,就没法向观众呈现如此美妙的景色,向他们致敬!
备注:已完结
类型:日剧
语言:日语
年代:未知
简介: 天才外科医生,却在某些方面不开窍的哥哥学习白痴,却生活能力超强的妹妹本剧是一部讲述完全性格相反的两个人,在生活中不断有摩擦的同时,感情越来越深的温情剧妹妹失踪……接到这个消息的哥哥拼命的寻找妹妹的下落。但是在寻找的过程中,却发现了妹妹在和有妇之夫交往!!两兄妹之间展开了暴风雪般的激烈冲突。以这件事为中心,他们亮出了自己的人生观,对对方不依不饶。但是,这正是因为他们互相强烈的在乎对方。其实,他们父母早亡,是相依为命的两兄妹。就算有时会流泪,他们仍然是互相深深牵绊的、无可替代的亲兄妹但是就在这时,发生了威胁到两人感情,谁也没有预想到的大件事!我的妹妹电影网友评论:< class="com">巨喜欢长泽雅美在泪光闪闪里演的妹妹进来看看,竟然是悬疑片....但愿能坚持看完.....剧情真是非常差,仇恨社会的男二,间接害死了自己妹子,竟然让男主和男主的妹妹不得好死,结果鬼使神差啊-男主的妹妹和男二相爱了...当然男二后来查出来了肺癌,自己消失了....最后就是啥结局也没 < style="text-align:center;"> < class="com">两天看完!!真的超好看,哥哥和麻酱气场意外地合,兄妹间的羁绊真的太感人又贴近彼此。哥哥此剧的造型和人物设定都太心水(づ ̄3 ̄)づ╭❤~看的时候手一直截图停不下来,前五集兄妹傻白甜,结局选婚纱时的告白也很感人,不明白为何收视率低看的人也少。小田切在一堆丑逼的包围下简直闪闪发光~:) < style="text-align:center;"> < class="com">编剧智商完全下线…整个剧情就靠失踪和找人串联。看完和四星完全因为男女主角和OST。一路下来好担心谁先结婚,不过完全多虑,编剧就是要展现这种怎么也剪不断的兄妹情亲呀!最后一集哥哥的话很感动—只要在外面不开心了就回我这,我会一直在这里等你。妹妹说以后还请关照,虽然我是个麻烦的妹妹。 < style="text-align:center;"> < class="com">小田+长泽,超强大的演员阵容,主题音乐应该也是当季超流行的歌曲,原著貌似也不是很无聊的样子,为什么拍成电视剧后就这么狗血了呢。竟然还是被我看完了,变来变去的类型,一开始是有点悬疑,后来就是复仇,再是亲情,真后悔看完了。不过里面有些场景剧情台词,还是蛮有感动的。 < style="text-align:center;"> < class="com">两天看完!!真的超好看,哥哥和麻酱气场意外地合,兄妹间的羁绊真的太感人又贴近彼此。哥哥此剧的造型和人物设定都太心水,看的时候手一直截图停不下来,前五集兄妹傻白甜,结局选婚纱时的告白也很感人,不明白为何收视率低看的人也少。小田切在一堆丑逼的包围下简直闪闪发光。 < style="text-align:center;"> < class="com">啊~插曲很好听~长泽很甜~也许是看之前看了分析,所以并没觉得结局突兀~觉得这里女主都好伟大~女二理事长的女儿一直单方为男主付出,金钱也好事业也罢。长泽就更不用说,觉得一个落魄的男孩如果遇上这种女生简直是最美好的事,甜美阳光乐观,活泼开朗可爱不离不弃。 < style="text-align:center;"> < class="com">足足花了三年才看完这剧……………明明是喜欢的题材和演员,全赖男二的颜值太惨(简直是全剧的败笔)。小田切让还是很呆萌的。长泽雅美身材真好(口水。到后面几话真心觉得这剧把兄妹关系刻画得相当好,一直憋着想给差评的都不忍心了。 < class="com">剧情走向完全把握不住的狗血,一个接一个地死人,然后看似都应该有个好归宿的时候又忽然莫名其妙没了结果。让叔一脸憋屈样真是好萌,医生性格软弱又时不时又倔强一把,妹妹实在太作了,董事长千金真有点可惜 < class="com">2.5池端俊策六十多岁写出的故事刻意掐断的人物线索完全弱化戏剧性处处流露世事无常的无奈和超脱兄妹关系禁忌擦边球带点哲学色彩就是故事这个躯壳完全承载不了变成了寡淡的东西 < class="com">三百六十度全方位无死角的烂,强打精神都没法看进去的那种烂,靠着比大气层还厚的粉丝滤镜撑到了第七集。但面对麻酱我永远无法客观,昨天又是你生日诶,所以还是把星星填满吧。 < class="com">主题曲真好听!实在不能接受九鬼和麻酱配对。。小田切让扮囧好有趣~~不过理事长的千金居然可以看手术过程看得微笑起来常人如我实在不能理解。。大爱麻酱! < class="com">失望在于一开始我还以为背后有个大阴谋…没有大阴谋的话妹控也可以的啊!结果啥都没有,真的是极尽狗血的剧情,这兄妹俩为了男二真是砸锅卖铁掏心掏肺
备注:已完结
类型:战争电影
导演:罗伯特·安利可
语言:法语 德语
年代:未知
简介: 二战中德军节节败退,但战事的失利没能阻止德军在他们的法国殖民地的大屠杀,相反德军开始了更加疯狂的屠杀。巴黎的医生于连(菲利浦蘒瓦雷Phili eNoiret饰)由于感到城里日渐紧张的气氛,他怕家人遭遇不测,于是安排了他的妻子和孩子回乡下暂避风头 于连送了妻子回乡不觉已过一段时间,他决定回乡探望家人。孰料他回到乡下,看到的只剩斑斑血迹,残忍的德军对这条小村庄进行了屠杀。 愤怒的于连在村里的老屋内找到了一杆老枪。于连决定向德军举起复仇之剑! 老枪/誓不两立电影网友评论:< class="com">回家的第二个晚上和妈妈一起看了CCTV6佳片有约放映的1975年的法国电影《老枪》,叙事手法稍显老套生硬,Phili eNoiret饰演一名德占区为德军服务的外科医生,家亡后晓得了国破的恨,举起老枪歼灭了屠村的纳粹,他塑造了一个二战中理想的法国知识分子形象,说“理想”是因为这把老枪让我联想到老人与海,是海明威式的硬汉举措,它不属于这样一个上层阶级的法国人。克拉拉眼波流转间动人的美丽和一见钟情的浪漫爱情被喷火枪烧成一具炭焦的尸体,在连续穿插的回忆里接连不断的枪声让人悲痛的说不出话来(“老枪”是他年幼时随父亲打猎父亲射击野猪时用的一把双管猎枪)。难得和妈妈一起看电影了,妈妈也很喜欢这部电影,记得上一次我们一起看的电影是斯蒂芬·金原著改编的《绿里奇迹》,两个人都看得昏昏欲睡。 < style="text-align:center;"> < class="com">很棒的一部电影,拍摄手法和节奏现在看来也不落伍,更别提叙事和演技了。被激怒的外科大夫一个人干掉了一个小分队,赐给他们每个人不同的死法,对德军来说,大夫是一个游击队,也是一个古堡幽灵。一家三口骑车郊游和火焰喷射器的使用分别前后呼应,前者是失去的凄然,后者是复仇的痛快。毕克的配音真好,快乐、正直、深情、仇恨、冷静兼而有之,还有丁建华的卡拉拉,尚华的弗朗索瓦。 < style="text-align:center;"> < class="com">法国二战版《乌鼠机密档案》,“基辛格复仇记”,另类的法国战争片,三分之二都是文戏和回忆戏,舒缓忧郁,充满欧洲式文艺腔调,一个多小时之后才开第一枪,仅有的几处复仇场面却相当暴力血腥,写实狠辣,属于二战电影中必看的精品。PS:罗密施耐德不愧为一代天后,风华绝代魅力无穷(片中对她跟肥佬医生的情感线索有些语焉不详,貌似二婚叭) < style="text-align:center;"> < class="com">这电影出乎意料的好看!美好的过去与冰冷的现实交织,前面小镇人民和医生妻女被纳粹虐杀的恐怖,中间医生用老枪和对城堡地形单枪匹马地复仇,在和妻子定情的单面镜前一枪爆掉纳粹队长的酣畅!然而一切结束后,被友人问起妻女下落时试图若无其事却难以自控地落泪,太让人心酸了????战争的残酷,对人性的异化,真是好电影! < style="text-align:center;"> < class="com">真是良心好片子,前面铺垫不急不躁,节奏掌控很不错,没有陷入价值观的左右,剧情展示也很立体。不解的是,男主在开枪前,显露出了极其出色的军事素质,化身孤胆英雄,布下套路与陷阱,而非横冲直撞。可是在打掉机枪手后一路撤退,又拿掉了老百姓怯懦的遮羞布,尤其洗脸一段,简直是bug+光环。8 < style="text-align:center;"> < class="com">美丽贤德的妻子,乖巧听话的女儿,救死扶伤的职业,曾经多么平和美好的生活,战火烧掉一切,医人性命的双手不得不拿起武器去杀死侵略者。一杆老枪挑战一群法西斯。。导演通过于连与敌人斗智斗勇和回忆往昔相互穿插,更加突显法西斯的可恶。妻子扮演者竟然是茜茜公主,哈哈 < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片体现了德国纳粹法西斯的暴行令人发指,让安逸的小镇从此失去了宁静,一位医生的家人都惨死在这个小镇,于是他拿起了一杆老枪在暗道里对着纳粹发狠地报仇。这不由地让人们想起电影《地道战》,游击队也是在暗道里同日本鬼子做斗争。真是有意思,大同小意喽。。。 < class="com">血腥的复仇和往日的浪漫交织在一起。我很喜欢那段德国人在屋内开派对的那段,两名军官在一旁悲观地谈论自己的前程,一个党卫队小哥一边弹钢琴嘴里叼着烟,然后战友拿着酒杯过来取下他的烟帮他喂酒。大家都醉了!也许这就是逃避战争痛苦的方法吧! < class="com">诺瓦雷太儒雅了,所以让他复仇反差很大。茜茜公主真是优雅漂亮。喷火枪视觉效果太强。一个人根据地理熟悉优势对抗一群敌人,法国版的地道战,细节很重要。为了渲染情绪和补充情节,加入了很多怀念家人的倒叙情节。一个人的游击战 < class="com">很震撼!那些德国法西斯杀人的镜头很残忍,小时候的我都留下阴影了。在西方,出品了许多反映二战法西斯罪行的影片,都非常出色,也希望在我们中国能拍出更多更好的影片,让全世界都了了解在二战期间日本侵华所犯下的滔天罪行。 < class="com">罗密施奈德,老了…法国佬自打拿破仑之后,打仗一向不行,这部电影算是意淫了一把。回到电影这边,看到妻女的惨死,老男人拿起了老枪,一个个的手刃仇人,火焰喷射器是一大亮点。这部电影提醒了我们,家里要有枪,眼镜要有备。 < class="com">三九寒冬陪老妈重温的经典译制片毕克、乔臻、尚华等老一辈上译配音艺术家磁性的嗓音历久弥新通过闪回的方式影片展现了一场平民对纳粹的复仇夹杂着对妻子的浓情和思念出色的蒙太奇剪辑让人印象深刻罗密.施耐德死得好惨...
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:潘礼德
语言:法语
年代:未知
简介: 我们总是以为已经看到了、想到了世上所有的画面。几年来,我一直在寻找缺失的画面。这是一张由红色高棉在统治柬埔寨时期拍摄于1975年及1979年之间的照片。这一张照片并不能证明红色高棉的暴政,但它足以令人思考、反思及还原历史真相。我在祖国的档案、证件及宣传资料里寻找无果。现在我知道了,这张照片的缺失自有其理由,我停止了寻找。这张照片是否淫秽下流,毫无意义呢?我决定自行制作一张照片。今天我向大家展示的,并非一幅画面,而是用电影手法对调查过程加以记录。某些画面本应缺失,由其他画面来代替;这里有生命、斗争、痛苦、美丽、消失脸庞的悲伤、对历史事件的理解;有时甚至是优雅和勇气:但绝不是遗忘 第86届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第66届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖 第26届欧洲电影奖最佳纪录片(提名)潘礼德 残缺影像电影网友评论:< class="com">一部来自柬埔寨的神作,充满着痛苦的创意,一个民族的创伤记忆被刻在了破碎的胶片上。本片获2013年奥斯卡最佳外语片提名,而那一年我们生产出了小时代,大闹天宫,私人订制等片。不要说什么经济基础决定上层建筑了,自己不争气再有钱艺术也不会扑哧扑哧的自己冒出来,相反苦难的民族历史下反而能催生无数悲天悯人的济世佳片,比如天朝建国前的那些影片,比如这部。 < style="text-align:center;"> < class="com">“A oliticalfilmshouldunearthwhatitinvented.Andso,Imakethis icture,Ilookatit,Icherishit.Thismissing icture,Inowhandovertoyou,sothatitneverceasestoseekusout.” < style="text-align:center;"> < class="com">没有勇气背叛自己阶层的知识分子都不是知识分子,他们顶多是有知识的人罢了。不应该用英文旁白讲述,某种程度上说潘礼德召回的历史幽灵只能出现在西方,然而他最应该讲诉历史的对象是柬埔寨人而不是西方人。对布尔乔亚来说,最可怕的是把他们变成农民,然而农民呢?谁来诉说他们的苦难?当然所有的极权和暴力都应该被毫无条件的否定 < style="text-align:center;"> < class="com">亲历者口述1975-1979年红色高棉执掌柬埔寨期间的邪恶统治,难得的是,指出「柬埔寨是不是一个非凡的意识形态实验室?」有一段张春桥和耿飚访问金边的纪实影像。影片用泥塑的微缩静止彩色景观,填补那些残缺的历史影像,制作精美。从纪录片形式上看一般,但这种对人类道德重建的信仰和责任感值得满分。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。任何政体下穷人都被迫为所谓的经济发展当牛做马。农民结队赶着牛车不知疲倦运送泥土的黑白影像资料,彩色泥人则展示柬共如何将歌舞、集市变成生存条件恐怖的屠杀场,如今万人坑上建立起的人造湖和稻田试图遗忘这一切。导演想以主观性的童年回忆赋予历史以客观的具体面貌,无奈两者本是南辕北辙。 < style="text-align:center;"> < class="com">胶片影像很宝贵,用艺术表现性模型来表达时代人物心理,并用奥斯维辛式大屠杀概念语言来构造影像句子,应该说也无损大清洗与大饥荒造成200多万人死亡惨剧的真实性,不过荒诞恐怖的背景配乐立场倾向性重,有面对欧美观众意图,对红色高棉时代呈现尚不够全面。当知道青少年是红色高棉兵员主力是最可怕的 < style="text-align:center;"> < class="com">人到中年,混杂着甜蜜和苦楚的记忆,恐惧和希望交杂。看到一个少年用想象逃亡的现实:“鲜血流满了城市和平原,有没有流到月球上去?”黏土人物深凹的双目和腹部,欢天喜劳作后消失的残忍影像在哪里?“巴黎,或世界上别的地方,那些喜欢喜欢我们口号的人,那些读书的人,他们见过这画面吗?”随时再来 < class="com">柬埔寨文革故事。片中的人偶不仅是具体的“不会动的类人物”,更是已经被框定的符号和客体,与黑白纪录片这种形式共同指向“死气沉沉”。人是数字,是同志或敌人,不是父母爱人,不是自由意志,这种社会和政党恐怖且恶心。诉说单向,行进无序,后半段沉闷。配乐较刻意,如果有对话而不是完全独白会更好 < class="com">这是一部伟大的纪录片,用残缺的真实片段与静态泥人相结合的画面,缓慢而无感情的旁白,把一个人孩童时期在红色高棉统治下的记忆抽离出来。残缺的片段与泥人旁白配乐形成了鲜明的对比,从泥人那斑驳的状态看出隐藏在泥人中的恐惧。我们也经历过这些,只是有人忘不了,有的人却不记得了。说出来的伟大! < class="com">沉默在尖叫,那些残缺的影像,终于被泥塑人和粗糙的场景填补。讲述柬埔寨红色高棉噩梦的另类纪录片,非常耐人寻味。那些面目模糊的泥塑人,在风雨里烈日下,经受着人类历史上骇人的苦难。谁会去拍佛塔变收容所、临床膝盖长满蛆虫的人或是无法顺利生产的女子?唯有用特别的影像方式记录惨无人道的苦难。 < class="com">左岸派/遺失映像多重意義/人偶不動,大量俯拍橫移回看時代/大手置換人偶、覆蓋白布,若神靈的存在,對人世間輕柔撫慰/影像運用、人偶與影像並置/影像的力量,片場回憶與被處決的攝影師,膠卷仍存/電線桿若鸛鳥踟躇/喜歡我們口號的人,是否也看到這個畫面/將所愛捏在手上面對今日繼續尋找/大海 < class="com">8.0影像的真与假,记忆的片段与永恒,潘礼德的私人“杀戮演绎”。高棉的红土和浊水捏出了红色的泥人,这红土由人民的血液染就,浊水由母亲的眼泪汇成。私以为潘礼德对历史的推演,完成的比《杀戮演绎》好——当影像虚假得成为统治者编造历史的工具,记忆却反而真实得如同可触摸的泥人。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:霍华德·沃侬 妮科尔·斯黛芬 让·马力·罗宾 AmiAaröe
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语
年代:未知
简介: 1940年,德军入侵法国,一个法国家庭里只有老人和他的侄女,后来住进一个德**官,名叫凡尔奈·封·艾勃雷纳克。他在战前是个知识渊博的音乐家,本性善良,为法国文化感到骄傲,真诚地相信德国可以与法国合作。在长达半年的时间里,他始终用微笑面对房东的沉默,因此老人对他不无好感,而侄女和他更是互有爱意。但是他的同伴们根本不尊重法国文化,对他的浪漫幻想大肆嘲笑,他为此感到十分痛苦,只求到前线去一死了之。他在与房东侄女告别的时候,与平时的沉默惟一不同之处,是相互说了一声“再见”。这个德**官尽管彬彬有礼,但无论如何毕竟是敌人,是占领者。出于法国人的自尊,老人和侄女对他始终保持沉默,这种沉默不是意气用事,而是出于对祖国的无比热爱,因而像大海一样深沉,任何感情都无法动摇。海的沉默电影网友评论:< class="com">4.5那燈、剪影、鬼魂,包裹德皮法骨的軍人,嚮往法蘭西的融合自由,卻敵不過法西斯的造化與屈服。老人的沈默,心中念白,軍人的自喃,與最後無奈的坦白。爐火旁,剪影略略抖動,原本權威如鬼的蒼白,在熟悉認識下,化解了國與國的抗拒和偏見。可以與大幻影擺在一起看,視線手法在首部作品就突出,尤其那打燈手法,一處亮點,已成就日後梅爾維爾的黑色爛漫。輕輕的放下那本「自由」之書,向死亡戰場走去 < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#前半部分心想梅尔维尔对自己的国家可真是不吝惜赞美之词啊!后半部分哑口无言,仿佛亲眼见证了一个人的“人性”消失的过程、一颗心的破裂。由个人到群体,由房中的片刻安宁到室外的长久悲哀,几乎只是方寸大的客厅和喋喋不休的自言自语,仅有的近景和特写震撼人心,伴随着悲哀发问的圣像已经给出答案。“再见”,消失了,再也不见了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔早期的作品,改编自同名小说,讲述1941年德国占领法国期间,一名德军上尉到一处法国乡村家庭寄住,老人和他侄女以沉默的方式进行无言反抗,但德军正直有礼、热爱法国文化、有独立清醒的意识、反思德军的残忍。在相处过程中,老人和侄女逐渐卸下心防,侄女和他也萌生情愫。沉默蔓延,克制隐忍。 < style="text-align:center;"> < class="com">相较于《沉静如海》,《海的沉默》在电影语言方面还较为生涩,像是一部小说做注的动态连环画,但这无可厚非,毕竟是电影发展初期的默片,不可吹毛求疵。但是,这部电影给予军官的独白以更多的分量,因此这位军官也丰富和深邃了很多。少女似乎太过沉默,倘能有沉默之外的戏份,二人之间的情感将更为动人 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔处女作,当然与之后的作品还是有很大不同了。改编自小说,那么,虽然有点受不了长时间的舞台戏剧式表演,缓慢的节奏(一共也才88min)但作品的思想内涵是非常深刻的。没有任何描写战争的场面,只有在屋里,三个人相处。老人和侄女沉默着,德国军官说着。战争阻断了交流,“联姻”永不能成 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢电影前三分之一的叙事风格:摄像头宛若一直处在屋内一角,客观而不动声色地记录着发生的一切,但画面之外的世界与其中人物的内心世界,却让人更生许多遐想。能体验到,一种平静而深深相契的人与人之间的情感,于此中慢慢酝酿与缔结……博士五年,在东横看的最后一部电影了……再见,东横! < style="text-align:center;"> < class="com">叔侄两人如何对德国军官越来越信任,以及他如何徘徊在对德国的服从和对法国的爱之间,两条线。德法关系的缩影,应该结婚而不是敌对。梅尔维尔拍室内戏,一人说话,一人旁白,一人做针线活,用单调的场景表现沉默之下内心的汹涌,需要严格的台词和镜头设计。影片对文本的依赖度应该很高。 < class="com">几乎完全由独白与旁边构成了整个叙事,很老式又很真实。沉默是对战争共同的抵抗。德国军官有着德国式理想化的浪漫,法国人的矛盾心理则更突出。看了04翻拍版的简介,觉得可能还是老版会更有意蕴些(我猜的)。结尾晚上告别的拍摄方式太老式了太惊悚…如果离开时女主出现该多好啊…… < class="com">当把政治的意识强加在剧作当中,就显得很难受了。豆瓣的网友真是装逼过头了,这部电影民族宣言的粉饰如此过重,剧作方面,人物铺垫,一直到人物关系缓和的情节点一塌糊涂,空凭一些历史的留恋,当作纪录片还差不多,唯一的优点是选取了老人这个客观叙事角度,别的我真看不出什么花来。 < class="com">尊重文化永远是第一步唉。场景时间节点非常精巧,很小说化,从小说改编存在的障碍几乎一个也没解决直接搬上荧幕,囿于室内的场景,小说式的旁白,通篇自言自语的德国军官都有点尴尬。这是一个情有独钟找同类的故事,放在现在三个主角应该都是豆瓣用户233333法语真的炒鸡难听! < class="com">感觉军官把法国和德国比作美女与野兽这段有些做作;念书的镜头忒多了点,不是电影倒像是录音机了;之前见到有说这一版更克制的,其实不然,爱情呈现得尽管更“藏”,但不像刻意为之,更像是一种疏忽(或许是太忠于原著?),至于电影的完成度跟梅尔维尔之后的作品就更没可比性了 < class="com">“把自己交给命运,和整个不幸的民族一样”这句话可以作为整部影片的题眼,也可以作为梅尔维尔拍片的主导思想之一。他影片里的人物永远那么宿命,绕不开神秘主宰安排的既定命运,即使再抗争再觉醒仍是徒劳。你的出身、你的背景、你生命体内注定的基因排列,都让你没法选择。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-皮埃尔·利奥德 香妲儿·戈雅 玛莲妮·乔伯特 MichelDebo
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语 瑞典语 英语
年代:未知
简介: 主演:让-皮埃尔·利奥德/香妲儿·戈雅/玛莲妮·乔伯特/MichelDebord/Catherine-IsabelleDu ort/Eva-BrittStrandberg/BirgerMalmste导演:让-吕克·戈达尔语言:法语/瑞典语/英语地区:法国/瑞典编剧:让-吕克·戈达尔类型:剧情上映时间:1966-03-22 别名:Masculine,Feminine:In15Acts用户标签:法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1960s,1966片长:110分钟/Argentina:103分钟/Sweden:104分钟/USA:103分钟imdb编号:tt0060675 影片讲述巴黎有一群不羁青年如何投身革命,让.皮埃尔.利奥出演一位理想主义愤青,邂逅了一位受爱戴的流行女星,通过他们的爱情故事,展现了60年代巴黎浪漫的“青春实验”。 影片有一个简单的故事,描述记者保罗访问刚出道的摇滚女歌手马德莱娜,趁机对她展开追求。过程之中出现了十多段断断续续互相交错的纪录片段,讨论到政治、性、喜剧、乡愁等诸多话题,等于对戈达尔所谓的“马克思与可口可乐下成长的孩子”作一总体剖析。 男性,女性电影网友评论:< class="com">一部涉及政治、爱情、暴力和性爱等元素的戈达尔式新浪潮电影,采用经典的4:3画幅黑白影像。大篇幅长段人物对话和旁白(预言:“可以预想20年后每位公民都会携带电子用品,以激起身体快感达到性满足。”),探讨二战后法国年轻人在反抗运动蓬勃发展前夕的精神活动。保尔和玛德琳在咖啡馆寻找位置的运动长镜头调度。15个准确的事实:人类的劳动使死去的事物复活;哲学家和电影人分享一代人对生活的看法;只剩一个女人和一个男人,和盛满鲜血的海洋;鼹鼠没有意识但会朝特定方向挖洞;这个世界上没有纯洁,但每隔十年它会短暂地闪烁一下;睡眠能关闭痛苦的眼睛,让我暂时逃避自己;傻子才看配音的电影;本片也可叫做《马克思和可口可乐的孩子,什么都能生产》。模仿《日以作夜》的几个镜头(?),提及《狂人皮埃罗》。 < style="text-align:center;"> < class="com">«Cen''était aslefilmdontnousavionsrêvé.Cen''était ascefilmtotalquechacun arminous ortaitensoi.Cefilmqu''onauraitvoulufaire.Ou, lussecrètementsansdoute,qu''onauraitvouluvivre.» < style="text-align:center;"> < class="com">马克思和可口可乐,访谈式长镜头,无配乐穿插打字机和枪击声,表白CD,BobDylan,masculin=面具和屁股,féminin无从解构,电影院换座位,借火自焚,BB客串,性,政治,消费主义,F____IN,Jean-PierreLeaud是全世界最可爱的中二青年,“你不是皮埃罗,他是为了女人才去偷车”(9.0/10) < style="text-align:center;"> < class="com">马克思很酷,可口可乐很甜;开场咖啡厅里吵架的夫妻是在致敬[柔肤]吗;利奥德永远心不在焉地低头看,在看提示板?;“没有纯洁/在这个世界上/但是/每十年就会有一次闪光”;采访女模特那段……戈达尔确实狠;“她长得像碧姬·芭铎”;“Wewerelost,ha ytodesirenothingagain.”;“我很迷茫” < style="text-align:center;"> < class="com">青春,爱情,性,流行文化,和政治观察。像随心所欲,女人就是女人,和60年代政治讨论影片的混合。几处像现场采访一样的段落,提问者在画外,回答者的反应都被不打断地记录下来;问题非常随机。热衷于玩inter-title,“这部电影也可以叫马克思和可口可乐的孩子们”。引用了自己的精疲力竭和狂人皮埃罗。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果任何人在被提问敏感问题时,都像片中人物一样淡定就好了。这些问题包括:你喜欢美国的生活方式吗?你觉得社会主义有没有未来?你了解共产党吗?你觉得民主有意义吗?你知道其他地方有战争吗?你喜欢 e si吗?你觉得反动分子应不应该存在?……不过这部片仍然无法超越我爱的中国女人和阿尔法城 < style="text-align:center;"> < class="com">绝对不让两条,视线交汇,没有,人生的足迹,沉默,空虚,激情,光线衰退,无论在何处,这个故事的背景,并不是一定的,可以说是单调的,劳动的故事,日复一日的劳动,这个连名字都没有的马赛青年,二十四小时不停的说,和别人一起说,共同分享人生的喜怒哀乐,他不能,独立存在于这个世界,任何地方 < class="com">嘴上说着保护某个阶级,其实是保护自己的高尚和冷漠另一个阶级。从头到尾一样是没同情心地谈伟大理想。Godard的电影一如既往地令我感觉像是嘴巴里被塞了一小把没碾好的盐巴。造作、无聊、怂态、沉迷自己。对电影课程的唯一意义在于它的实验性出现,而非伟大成果。除此之外还吵闹得不可开交。 < class="com">第一部戈达尔电影,第一部论文电影。戈达尔镜头下的巴黎男女如此动人,戈达尔编剧的故事又是如此的闷。眼镜王说,创作的三阶段,守破离。戈达尔当属"离",脱离了惯常的电影语法,标语式宣言、音画不同步、破碎的情节、主客观置换。只是,我总想,电影是ThinkOutLoud的合适媒介吗? < class="com">#A#更像是一幅年轻人的群像敏锐地察觉到了时代的剧变而产生的各种情绪愤怒迷茫低落“我觉得世界的中心是爱而我觉得世界的中心是我”说出的话很容易就消失在现实的声音里人们紧张骚动不安总之对这些的体察太细致了也是在借助这部电影表达自己的主张吧马克思和可口可乐时代的孩子们 < class="com">电影中的保罗曾说:我们想象的电影是,无疑是,拍那些发生在我们生活中的事情。戈达尔的《男性,女性》无疑就是这样的一部电影。风云激荡下的爱情被穿插在激荡的社会背景下,反而让我们对那个时代的人文风貌有了更为全面的认知。戈达尔的正反打镜头真是让人捉摸不透又兴趣盎然 < class="com">“可以预想20年后,每个公民都会携带一个电子用品,以激起身体上的快感,达到性满足。”“你又不是狂人皮埃罗,他为女人才偷车。”越南战争和戴高乐。BD和BB。马克思和可口可乐。百事可乐一代。Masculine=面具+屁股。feminin/f_in。话唠电影啊
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:约翰·利贝罗 莎乐梅·斯蒂文宁 佛洛伦丝·托马辛 让-菲利普·艾科菲
导演:安东尼·寇迪耶
语言:英语,法语
年代:未知
简介: 米克(约翰·利伯欧JohanLibéreau饰)的家境普通,父亲酗酒成性,好在有温柔的女友温内莎(莎乐梅·斯蒂文宁SaloméStévenin饰)的支持和鼓励,以及自己对于柔道的热爱,米克才不至于堕落和崩溃一日,一个叫克莱蒙特(皮埃尔·派瑞尔PierrePerrier饰)的男生出现在了他的眼前,他是柔道队新赞助人的儿子在比试的过程中,米克发现克莱蒙特并非预想的那样专横跋扈,他们很快就成为了朋友 米克,温内莎和克莱蒙特呆在一起的时间越来越长,一种奇妙的感情通过柔道这种结合了力量与韧性的运动在三人之间缓慢滋长。当三个年轻人越过了道德底线之后,他们才发现,放纵只能带来一时的满足,每一个人都必须承担纵欲的苦果。
备注:已完结
类型:韩国电影
主演:杰迈玛·韦斯特 米夏埃尔·科恩 米夏埃尔·阿比特布尔 奥雷利昂·维依科
导演:马布鲁克·埃尔·梅奇 热罗姆·科尔尼奥 雅克·乌瓦尼西
语言:法语
年代:未知
简介: 1871年年末,在一家名叫“天堂”的豪华巴黎妓院里,三个女人试图逃脱男人强加给她们的束缚年轻的萝丝,为了寻找她的妓女母亲,只身来到巴黎但却被坏人所害,强行被困在这个“天堂”里维拉,35岁,她自知自己已经人老珠黄,所以把全部心血都花在了她的主要客人也是唯一能为她赎身的珀莱希斯男爵身上。奥尔当丝,“天堂”的老板,一边要维持住生意,一边还要遭受社会黑势力收取保护费的要胁。