备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让娜·莫罗 AymericDemarigny ChristianeRo
导演:JoséeDayan
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让娜·莫罗/AymericDemarigny/ChristianeRorat导演:JoséeDayan语言:法语地区:法国编剧:GillesTaurand/JoséeDayan/YannAndréa类型:剧情上映时间:2001-01-16 别名:爱人最终章用户标签:法国,杜拉斯,传记,法国电影,让娜·莫罗,Jeanne_Moreau,JeanneMoreau,这份爱片长:100分钟imdb编号:tt0277622 仍在求學時期的甄有日突然愛上了一個名字;瑪格麗特.杜克絲。他瘋狂閱讀她的小說,還每天給她寫幾封信。這故事是有關戀愛火花由作品中誕生。當他們首次在特魯維爾會面時已是一見如故。那種似曾相識的感覺明顯得使人吃驚;突然間,他們年齡間的分歧、甄的過去、他本想結束生命的想法全都變得不重要。她想象不到會有人對自己如此愛慕。這感覺美得教人受不了。因為他們都知道在一起的光陰有限,他們的故事之中心是死亡,每一刻每一秒他們都在改寫愛的意義。濃情細語變成書本,世界暢銷的小說。在等不幸一刻降臨時,他們繼續歡笑、哭泣、相愛和吃喝……每個人都可以在《這份愛》中的笑和淚中找到自己的影子,然而,本片仍然予人與別不同的感受。 真正促使這故事被改編成電影的是珍摩露。事實上,瑪格麗特.杜克絲和珍摩露之間的確有很多關連──這位作家於一九七二年導演的《午後韶光》就是由珍摩露主演。她們一起在《印度之歌》(1975)中高歌。珍摩露為尚積克.雅諾導演的《情人》作旁白,並有份演出彼得.布祿的影片《ModeratoCantabile》,這兩部電影均改編自瑪格麗特.杜克絲的著作。然而,珍摩露卻強調並不是因為她與這位作家的私人關係而啟發她集中注意杜克絲的文學作品。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让-保罗·贝尔蒙多 MauriceAuzel Baaron
导演:乔治·罗纳
语言:法语
年代:未知
简介: 贝儿蒙多饰演一名法国特种部队的成员,在非洲某国执行任务的时候被朋友和法国政府出卖,成为这个非洲国家的俘虏,在俘虏营受尽非人的虐待,最终他在狱友的帮助下逃离监狱,返回了法国,而他惟一的想法就是向法国政府讨回公道。法国政府一方面派遣人追捕他,另一方面又以他妻子和朋友为诱饵企图诱捕他,但是都被他识破。这时,那个非洲国家的总统正访问法国,贝儿蒙多成功的设计让法国政府派来杀害他的狙击手枪杀了这名总统。电影最后的结局是,他从容的从总统的临时府邸走出,在他的朋友和死敌面前径直走向本来要接总统的直升飞机,这一局面让法国政府不知所措,最终总理下了命令,让狙击手“阻止他”,就在他上飞机的一刹那,狙击手向他开了枪 阴谋的代价/危情谍影电影网友评论:< class="com">4.5星,法语片名是"专业"的意思,中文用《职业特工》多合适。本质上和贝尔蒙多主演的最经典也是我最爱的《精疲力尽》是一样的,最后被杀的悲情的anti-hero,只是本片男主有个更符合其行为的身份,且男主有老婆也有情人。埃菲尔铁塔下台阶追车场景拍得不错,血包却假得像六,七十年代电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头的非洲脱逃动作部分拍的挺粗糙,差不多有落后好莱坞类型片10年,不过回到法国后复仇的情节相当的反谍战片套路,一路高调与情报部门正面碰撞,甚至大量与媒体曝光,虽然漏洞挺多,但确实很有想象力,实际是对政府部门虚伪无耻的讽刺性曝光。贝尔蒙多也恢复了那放荡不羁亦正亦邪的经典反英雄形象 < style="text-align:center;"> < class="com">莫里康尼的配乐单独拿出来听确实非常的棒,但是放到影片中感觉不太协调没有很好的交融到一起,而幼稚可笑的剧情似乎也仅仅只是为了突显贝尔蒙多的硬汉形象,还好有这样一个结尾稍微提升了一些影片的品质。PS贝尔蒙多扮乞丐装醉鬼自己摔自己的几个动作倒是蛮有腔调的而且还很喜感。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">不错的剧本,充满了阴谋和背叛,贝尔蒙多式的玩世不恭,贴上了贝尔蒙多标签的电影。除了在非洲那段逃亡,拍得有点儿戏,整部戏充满了轻快和轻佻的感觉,和主题音乐隐隐合拍,尤使得结尾显得有些宿命的无奈,意料之外亦是意料之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">大学一年级时看的。学校包场看过,可能自己已经先看过一遍。一些细节印象比较深:审讯女人是让女人脱光,却说“我并不喜欢看裸体”;女秘书长得很有魅力,也是男主角的情人;被主角欺骗后,警察误杀了来访的外国高级官员。 < style="text-align:center;"> < class="com">亲爱的朋友们,我要告诉大家,我的健康状况良好,我归来只有朋友,没有敌人。一旦你们看见我倒在地上,那绝不是自杀。我没有理由自暴自弃,也没有什么想不开的......配乐是ChiMai < style="text-align:center;"> < class="com">我国八十年代译制的法国影片,片中贝尔蒙多逃出监狱的时候加上那首改编了的配乐"ChiMai",孤独无助的旋律在我脑子里回旋了好多年,很多人也是因为看了这部电影而记住了这首乐曲 < class="com">一名法国特工被派遣到非洲刺杀某国总统,却被组织出卖,两年后越狱回国,以一种神气嚣张的方式完成未竟任务,并对付追杀他的同事。现在看动作戏有点假,全片的逻辑线不可理喻。 < class="com">结尾的时候,看他那么气定神闲,我以为他有十足的把握活着走出去,可是硬汉也会死。喜欢配乐,喜欢Belmondo的表演,他老了,可依然有魅力。经典的片子,经典的配乐。 < class="com">小时候看的,片名叫做《阴谋的代价》。还记得最后一幕,男主角被打死,很悲伤的音乐响起,镜头开始拉,越拉越远。如果这是部美国片,贝尔蒙多会死里逃生,可这是法国片…… < class="com">莫里康尼的配乐就像首岁月的回音,它把最动人的一段都刻在了Belmondo深深的皱纹里,每当他坏坏地一笑,人们找寻前世记忆的路就越走越远了...... < class="com">有些黑色和搞笑,尤其是黑人总统嫖法国妓的场景让人笑喷了,想起小时候看过的一本冷战思维的连环画,叫《扎尔金少校的黄昏》,不过片子实在实在很平庸。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:西尔薇·泰斯图德 让-弗朗索瓦·巴尔梅 BrunoLochet 多米尼
导演:JoëlSéria
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:JoëlSéria 编剧:JoëlSéria 主演:SylvieTestud/Jean-FrançoisBalmer/BrunoLochet/DominiquePinon 制片国家/地区:法国 语言:法语 上映日期:2010-03-24 简介 1947年二次大战后,罗杰那刚自德国战场归来、脾气变得暴烈的战俘父亲,经常借故殴打他。罗杰在历经多次的逃学与逃家后,终于没有学校肯再收留他。父亲于是将11岁的罗杰送到村外一所教会学校寄宿,因为主持的神父,就是当年和他一起沦为阶下囚的狱友。但这所学校最让人闻之色变的,却是以严厉出名的木木老师。 性情古怪的木木老师,一个人教授六个年级,英数史地也统统包办,没人能逃出她的手掌心。她虽难搞,却对罗杰充满爱心与耐心,使他的成绩从此突飞勐进。罗杰虽渐渐从父母眼中的「异类」变得出类拔萃,但顽强的他却依然不断闯祸…某日,罗杰不听木木老师劝导、和同学起了争执,竟不慎以物件掷伤了她,此举不仅使木木老师身心重创、对他失望至极,罗杰也因此遭神父赶出了校门…再度被退学的罗杰,在父亲的羞辱下,暂时被安置在哥哥的中学。罗杰从此会改过自新吗?他还能有机会重回这所教会学校吗?还会再见到一直关心自己的木木老师吗... 快乐乡颂电影网友评论:< class="com">无情父母,不羁少年,偶遇良师,终生为母。可怜的正太,你辗转流落各校,你被寡情父母漠视冷遇,但总有鸟儿为你歌唱,总有一扇温暖的门为你打开。 < style="text-align:center;"> < class="com">用轻松欢快的形式讲述其实并不幸福的寄宿生活和家庭关系。木木老师看上去有些狂躁精分,其实骨子里是希望孩子学好知识而已。6.8 < style="text-align:center;"> < class="com">还行,不过之前看了放牛班的春天,就觉得有点弱了。但是我好喜欢米老师! < style="text-align:center;"> < class="com">狗日的为啥整天给人看他妈的裸体?还有啊,阿姨,放开那只小正太好么~ < style="text-align:center;"> < class="com">欢快的音乐包装的却是平静而感人的催泪弹。世界之大,总有懂你之人。 < style="text-align:center;"> < class="com">还行。故事比较平静,就结尾处mu老师的问题开始有点懂这个老师了 < style="text-align:center;"> < class="com">看哭了~很喜欢里面的那段钢琴~片尾的小提琴也很好听…… < class="com">全程泪崩,结局处还是很担心,他该如何开心地长大呢? < class="com">悲吹的小正太,暴力的长辈。还好课堂还算欢乐 < class="com">找不到合适的切入点,就凭感觉打个分吧。。 < class="com">地球已经阻止不了万能的米老师…感人 < class="com">音乐很好听。小朋友演的不错。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让·路易·特兰蒂尼昂 玛丽-弗朗丝·皮西尔 NadineVerdier
导演:阿兰·罗布-格里耶
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:让·路易·特兰蒂尼昂/玛丽-弗朗丝·皮西尔/NadineVerdie导演:阿兰·罗布-格里耶语言:法语地区:法国/比利时编剧:阿兰·罗布-格里耶类型:上映时间:1966 别名:欧洲特快用户标签:法国,AlainRobbe-Grillet,格里耶,1960s,法国电影,Alain_Robbe-Grillet,左岸派,超现实片长:91minimdb编号:tt0061113 Thisfilmisabeautifullydonestorywithinastory---filmwithinafilm.Theauthorandfriendstakeatrainrideandbegintoworkoutafilm;its lot,itscharactersandtheiractions.Asthestoryevolvesthecharacterstakeontheirownexistence,realitybecomesinverted;theyweavetheirownstoryasauthorbecomesaudience. Itisatasteofthe1960'sthinkingoftheMichaelCaineforeignintriguefilms,TheOrientEx ressnottomentiontheManchurianCandidate.Inawayitthumbsitsnoseatthegenre. 欧洲快车电影网友评论:< class="com">叙事层的考究,导演不断编织一个走私毒品的故事。而制片人却从诸多方面以故事性不强来反驳导演,企图将故事引入另一个方面。场记则从故事的细节方面,试图把握叙事的合理性…重点已是编织故事的过程,自始自终形成主线,与股市本身分庭抗礼…所有人无一例外都在争夺叙事权利,影片其实是角逐。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演把“反小说”的创作理论应用到电影中,因而他的影片没有明确的主题,没有连贯的情节,人物也没有思想感情,他们的社会经历和个性都是模糊不清的。他本人更不在影片中表现自己的倾向,流露自己的感情。在影片中,他总是把剧中人的联想、回忆、想象或是真实的感受、幻觉混在一起,…… < style="text-align:center;"> < class="com">估计是格里耶最好懂的电影了。虚构和现实互相穿插。一幕幕好像是出自列车上编故事的人之口,但事实又像是如编出的故事般一一上演。值得玩味的结构。另,男主人公同样以这副模样演过格里耶的另一部作品《说谎的人》,表演怎么看都觉得滑稽,严肃的表情和动作下反而透露着一股幽默的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">格里耶谈起电影就像个骗子,但片子很有趣啊哈哈。专业又业余。专业:语言清晰、简单、自觉;业余:没有好莱坞那种顺畅感,即让人察觉不到语言(像布列松和新浪潮?)。有种创作的自由似乎也是那种规整的电影不具备的,这几天连续看了几部IMDB250,这种自由,昆汀最明显了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们总能在第二现实中获取足够的关于“世界”心理认同,却又在第三现实中对所谓的真实表示足够的怀疑——只是导演终归赋予了身在第三世界的主角足够的分量,乃至于角色与演员分离,让其代替了三名阐述者作为了自己主观意念而存在。这样来看,或多或少的性色彩也有了解读的基础。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、格里耶的文本游戏,文本和文本之外的”现实“之间的关系、音画关系和剪辑上都极为有趣。2、SM重口味。3、格里耶自个儿演的挺有趣,小胡子好销魂,吐槽点很多。4、在电影叙事上的突破甚至高过《奇遇》那……不停地消解,剧中所有的人都在”争夺叙事权“! < style="text-align:center;"> < class="com">有趣,一个学做毒品贩和SM的不知道自己是谁干嘛的家伙,努力正儿八经演出神经病的命运(导演)安排给他的角色。一切都应当是安排的既定的或可修改的,可是细节总是有无穷的意外和不可知,不是吗?小说是不是都这样写出来的? < class="com">将导演的设想融入到真实场景中去,去探讨故事剧情的发展?男主角有很强的控制欲望,以至于被监视时表现出很反感的情绪,与女演员发生床戏的时候会选择掐脖、捆绑的禁锢方式(!?)TT我肤浅。。。看不出其他东西来了。。。 < class="com">最后都没太明白ELIAS到底是干啥的。好像真的是个毒贩子被警察跟踪,又好像是虚幻的。反正没看懂。几个人编故事给他太多假设,他自己干的事情又很离奇,所以多种可能始终是存在的。 < class="com">虚张声势的人似乎什么正经事都没有,又似乎有很多很多。疑问游疑不确定的不仅仅是身份和行为,既无残酷刻骨铭心也算不上温暖人心。真实的真的很无聊。这电影让我热烈不起来也不会忘掉。 < class="com">現實中的演員也坐同一列車,我喜歡這奇妙的混淆感。電影開頭火車站的配樂是歌劇《茶花女》序曲《LaTraviata》overture。 < class="com">点子不错,但执行上还可以更好。从想法到实施的链条,完成得——在我看来——还不如HalHatley;情色部分又差Kubrick太多。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 斯蒂芬妮·奥德安 让·卡米特 Jean-Franço
导演:克劳德·夏布洛尔
语言:法语
年代:未知
简介: 本片根据30年代真实事件改编,讲一个少女如何从父母的掌上明珠演变成杀害父母的凶手。维奥莱特似乎是天生坏女孩,偷钱、撒谎、卖淫,最后为了继承遗产,居然给父母下毒,结果把父亲给毒死了 维奥莱特诺齐埃尔电影网友评论:< class="com">于佩尔的首个戛纳影后,多少人曾爱她年轻时的容颜,却也能承受岁月的变迁,每秒钟都能看到这个女人的妖娆与她背后那种极度病态的毁灭性人格,她的妖娆媚而不俗,而她的毁灭性建筑在对现实的痛恨之上,她是稚嫩的,遇见一个人生的过客就误以为遇见了今生挚爱,也是孤绝的,一切就像古老的杀人诛心的寓言,夏布洛尔很喜欢表现处于万恶现实阴影之下女性的水深火热,她们无法逃脱巨大的罪恶之网,而不得不掉进一开始就已经写好的宿命的轮回。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实不是讲述邪恶的天然性而是将人格生长的困境与小节苦涩通过谋杀与强奸这二公认罪行放大与激化以试图撕开世纪病/中产观念背后的究因和荒诞同时以一种温情的导演视角冷漠的角色视角以及带有指向性的冷酷少女形象呈现对一切如此当事人的关爱与客观审视并试图缝合其中的内因(虽然并不成功...但还是很喜欢!) < style="text-align:center;"> < class="com">似乎后面庭审有点多余,尤其喜欢夏布洛尔让人物幻觉或做梦。起初以为类似“白日美人”,结果是彻彻底底的“坏种”,但竟又对她充满了同情。再次被阿姨的角色和演技暴击了心灵。第一次认真看Sté hane的表演。如果说芙芙的角色是白雪公主变后母,阿姨的角色从头到尾都充满坚毅、绝情、又让人永远猜不到 < style="text-align:center;"> < class="com">她一直等着那根稻草,在梦里预见他,他给她带来呼吸。一旦出现便紧紧攥住,并放大她摆脱一切的勇气。可她仍是有乖巧的欲望,所以会在监狱里做掌上明珠该做的事。6/02/2017那迷惑了她的男人说喜欢她的坚强。她是一直在挣脱窒息无望又充满矛盾的家庭和教养,于是终于坚强和决绝变成了残忍和冷酷。 < style="text-align:center;"> < class="com">集美丽与罪恶于一身的《维奥莱特》是夏布洛尔最擅长塑造的那类角色,因此他将这位遭遇成长之殇带有俄狄浦斯情结的少女刻画得冷艳而神秘。但叙事到了结尾处明显混乱不畅,这要归咎于主题的后倾。与其笨拙且毫无节制的闪回过去,不如让观众牢牢盯住于佩尔那双冷漠又肃杀的眼睛,思考是什么将她变成这样。 < style="text-align:center;"> < class="com">看来欧容可以说是师承了夏布罗尔啊!对于镜子的运用可谓是绝妙;这种无暗示的穿插剪辑又一次证明了打破时空顺序的剧本耐人寻味的程度了。于佩尔演绎丧心病狂的人物真是信手拈来,这种深刻的变态性其实也折射了家庭的教育,以及家庭的关系。她的死是罪有应得的,但是这个可悲的女人却又是那么的孤独。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片根据上个世纪30年代真实事件改编,讲述了一个女孩为了金钱卖淫甚至毒杀父母的故事,可惜电影略显沉闷,还好有于阿姨撑场,那时的她仅25岁,年轻貌美,浓妆艳抹,身着一袭黑色大衣,展现出了同龄人少有的气质,当然演技也很拔萃,不仅让她初次获封戛纳影后,更是为她打开了往后的另类戏路! < class="com">于佩尔不同年龄气质转换自如毫无违和感不是仅靠服化就能做到的除了双马尾时期无论什么表情脸上都有一种挥之不去的绝望感和死亡阴影剧情的省略和梦中闪回的插入初看有点核突重看时发现其实很清晰。女主的恶劣品行与家庭分不开但动辄杀人这是挑战父权的勇气还是道德的无下限?值得同情和赦免吗? < class="com">早先觉得Hu ert一人撑足戏码,再看才觉出Audran的存在感,Chabrol这一部同他以往的路径大相径庭,八卦在此:- rivee.org ublic/galerie- hoto-noziere. h ?titre=Violette%20Noziere < class="com">幾個巧思敗在亂糟糟的結構…大段閃回。Hu ert三種年齡扮相(都回應時間的問題)。中產階級身份的自我厭惡(梅毒的遺傳性有點趣味)。《青樓怨婦》。說謊的語言vs.真實(sure?)的邊緣柔化記憶影像。父親與火車。filmnoir。又臭又拖戲的佛洛伊德上身… < class="com">永远的于佩尔。真想不到那时只有25岁的于阿姨,竟能有这样自然成熟的演技,那么年轻就演这么复杂的角色。那个神态真是处处透露着无情与冷酷。那副冰冷的眼神,几十年过去了,却一直没变。现在即使60多岁了,还依稀能寻得当年的模样。扮相真的超有成熟女人的魅惑气质。 < class="com">片头一出栅栏,调子就定下来了,中产阶级焦虑和阴魂不散的弗洛伊德。看到后面比前面漂亮很多,越往后越频繁的闪回虽然刻意但是效果不错,但是结尾寥寥草草,明显比十年后的女人韵事短一截。此外忍不住吐槽一句,那么丰腴美艳一身黑衣的于佩尔阿姨,现在是再也看不到了吧。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:吉莲·安德森 蕾雅·赛杜 马丁·康普斯顿 约翰·利伯欧 KaceyMo
导演:乌苏拉·梅尔
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:吉莲·安德森/蕾雅·赛杜/马丁·康普斯顿/约翰·利伯欧/KaceyMottetKlein/让-弗朗索瓦·斯泰弗导演:乌苏拉·梅尔语言:法语/英语地区:法国/瑞士编剧:乌苏拉·梅尔/AntoineJaccoud/吉尔·托兰类型:剧情上映时间:2012-04-18(法国) 别名:我姊姊(台)/姊有情永在(港)/姐姐/Sister用户标签:法国,瑞士,2012,剧情,LéaSeydoux,法国电影,瑞士电影,第62届柏林电影节片长:100分钟imdb编号:tt2062969 每一天,12岁的西蒙都会跑到当地的山上玩耍,然后进到一间酒店中,在游客的背囊和酒店里找东西吃。他真正看中的是滑雪板,因为找到了滑雪板,就等于找到了钱。 在和酒店的工作人员的交谈中,人们得知西蒙的父母在一次车祸中丧生了,他只有一个姐姐路易斯,住在一栋小小的公寓中。他的姐姐根本不知道西蒙每天出门是要做什么,也不知道他是从哪里搞来的钱。他们之间的关系吸怪而又紧张。似乎随时都处在一触即发的边缘。 第62届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)乌苏拉·梅尔 第25届欧洲电影奖青年观众选择奖(提名)乌苏拉·梅尔 第28届美国独立精神奖最佳国际电影(提名)乌苏拉·梅尔 山上的孩子电影网友评论:< class="com">被迫把亲妈喊姐姐,KaceyKlein把一个以偷窃为生缺乏关爱的小男孩的境遇刻画得无比生动,付钱给妈妈为了躺在她身边的是让人心酸又心碎的神来之笔。曾给女主LéaSeydoux在Lesadieuxàlareine中的表演给过比KristenStewart还面瘫的评价,好在她这片子里有点长进,要不真是糟蹋了这个小演员。 < style="text-align:center;"> < class="com">我喜欢的类型,节奏,氛围,淡淡冷冷,感情细腻,两个主角演技出色,只是结局令我感觉略仓促,有戛然而止之感,感情没有推到一个最合适的地步,有一种略欠火候的感觉。有些镜头framing非常美,姐弟/母子之间互动很有意思,两个人在地上缠打令人印象深刻,不喜欢结尾的处理方式,没有很好地resolution < style="text-align:center;"> < class="com">嘛感觉法国电影都是这个节奏,没有特别明显的高潮一切如一碗平淡的水。近年的作品的角度好像也蛮相仿的,jeuneetjolie着重于“少年妓女们的心理”,这部片子大抵探讨一下"幼年小偷们的成长和环境“,每个片子都给很坚定但是不可察觉的透露出这种角度。马上要滚去写法语的影评了祝我好运噢呵呵。。 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强两分。导演环节捉鸡,这个底层母子的故事有达内的意思,但学学人家的镜头和剧本啊,情绪镜头给的太多,表现小男主失落,就放了一组到处晃荡的镜头,谈不上什么主线剧情,基本想一出是一出。塞杜扮相老气加丧气。全片最大亮点就那个空地上兀立的居民楼,你觉得这幢楼很孤独很有故事,导演就生编了个 < style="text-align:center;"> < class="com">谁给予谁生命,谁又令谁重获新生...可惜了出色的商人胚子,因为没有最基本的本金而只能借由偷窃投机倒把,Whatever,依然大获成功。而世人却只顾着唾弃他贼人的帽子,这其中,带着多少对这少年的妒忌与自卑,少年却也只能由着众人剥夺他靠着与生俱来的天份赢取光明的所有机会。 < style="text-align:center;"> < class="com">紧凑,富有张力且一气呵成。小孩子的电影太容易拍好,可是也确实没办法,情感太到位了,但又不是那种时刻感动你,孩子的美好和丑恶其实都是为了生活和爱,妈妈抑或姐姐也都是为了生存,这种无奈的割舍和无因的爱和恨都是最最动人的情感,前提是它们是朴素的,不做作的但永远戳痛你的。 < style="text-align:center;"> < class="com">小男孩演得真的好,失去父母,又知道姐姐不可能像母亲一样,给他母爱般的关怀,影片很多镜头都直接了当的呈现了小男孩的这种内心的渴望,影片定格于姐弟俩坐缆车相错而过,一上一下,不免让观众揪心,其实男孩的未来命运就掌握在姐姐手中,关键是姐姐如何接过这个重担? < class="com">还是有闪光之处,比如某些空镜头和配乐~但整部片透露着一股生涩感,想表达的内容叙述地太过生硬,几乎只是将想要的情节素材凑在一起,完成地过于死板~此外,强烈的无结局感也让人介意~又,这位法国妹子怎么觉得每部戏都长得不太一样orz~ < class="com">小男孩演技一级棒,这是一个讲责任与爱的缺失的故事。啃着从射手网荡下来的英文字幕看完的,有一部分还没字幕,只能靠听靠细节情绪的捕捉去感觉。kids看这个哭得比《单车少年》还惨,唉~终于知道这丫的口味了。 < class="com">用了三天看完前五十分钟,后一半却抓着呼吸一路屏息看完。两个人的关系,互相依赖又互相怨恨。与山的关系,也如是。终于发现了一点点莱雅塞杜的迷人之处,她身上有种浑然一体的成熟的充满心机的诱惑与无辜的天真。 < class="com">一个尚不能养活自己的小孩在滑雪场偷盗养家的故事。整部片子很细腻,风景清幽,滑雪场很幽冷。小男孩很可爱很乖巧,两人感情很别扭。小男孩表演很到位!看完这片想去滑雪,风景太美了! < class="com">其實個故事好老土,但拍出來又完全沒土味,在中段知道二人真正的關係,著實嚇了一跳。結尾那一望,為這個灰暗的故事留下一點亮光(明明背景那麼明亮,故事卻如此灰暗,唉。)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:布拉德·戴维斯 弗兰科·尼罗 让娜·莫罗 LaurentMalet 汉
导演:赖纳·维尔纳·法斯宾德
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:赖纳·维尔纳·法斯宾编剧:赖纳·维尔纳·法斯宾德主演:布拉德·戴维斯/弗兰科·尼罗/让娜·莫罗/LaurentMalet/汉诺·波西尔类型:剧情/同性制片国家/地区:法国/西德语言:英语上映日期:1982-08-31片长:108分钟又名:水手奎雷尔/水手奎莱尔IMDb链接:tt0084565雾港水手的剧情简介······ 一艘船停泊在布瑞斯特港,船上有个名叫奎雷尔的英俊水手(布拉德·戴维斯BradDavis饰)。他被船上少校赛隆(弗兰克·尼洛FrancoNero饰)暗暗迷恋着,还和船长罗伯特(汉诺·波西尔HannoPöschl饰)保持暧昧关系;他勾搭当地酒吧老板诺诺(冈瑟·考夫曼饰),主动在色子游戏里输给他以便和他发生关系;他贩毒,还杀掉了同伙,警察马里奥(伯克哈德·德里斯特BurkhardDriest饰)盯上了他,又迷上了他;年轻人吉尔(汉诺·波西尔HannoPöschl饰)也爱上了他,还被他嫁祸杀人罪名;诺诺的妻子吕西娜(让娜·莫罗JeanneMoreau饰)也对他兴趣满满…… 英俊的奎雷尔,狠心的奎雷尔,谁也说不清他到底爱谁,谁都甘愿做他手里的棋子,塞隆上校看着一切,知晓一切,每天对着录音机讲述自己的爱慕之情…… 雾港水手电影网友评论:< class="com">曾经总说还好法斯宾德死得早不然他的电影太多了等到看到他的这部绝唱却又希望能继续拍下去全面展示浓烈的荷尔蒙的作品带有舞台感的布景在时时刻刻强调这是一场不真实的戏就像结尾吕西娜告诉情人算错了这一切都变成儿戏一样怪异的海港与妓院明暗交织的偏黄色的画面与大堆赤裸上身的汗涔涔的水手三个同性情人与酒吧老板娘的情欲喷勃奎雷尔只不过在寻找他在众人眼里是美和欲的化身之后的抢劫与杀戮同性肉体的交缠和虚假的兄弟情都是他的迷惘与追求侦探们的查案不过是例行公事奎雷尔与诺诺得到过奎雷尔却在爆笑中失去隔窗相望只会用语言记录下对奎雷尔的爱与欲的少校是法斯宾德眼中另一种爱情的样式 < style="text-align:center;"> < class="com">梦境感十足,而且是淫欲满满的梦,这感觉上像是法斯宾德自我满足的YY之作,充满性暗示的建筑和打光,水手们永远油腻的身体和脸,表情台词也全是古怪的色情片味道……看得极其不舒服;Querelle这个人物充满神秘感,然而他的走位太呆板了点,莫罗的发挥空间不大;布景很特别,想起了小林正树的[怪谈] < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。片尾的仪式性场景中蓝光分别打在兄弟身上,女人又拿起牌后惊喜发现:你没有兄弟!此时难以分辨奎雷尔和罗伯特哪个是真实存在哪个是自我投射。与剧情毫不相关的内心旁白和细节是法斯宾德的间离手段,两场斗殴的画面纵深处走过身穿彩衣、小丑脸谱的拖着十字架的教徒们,演员拔刀相向的舞蹈般动作。 < style="text-align:center;"> < class="com">像一场大型舞台剧,无论是台词、布景还是演员的服装。大海,咸湿的空气,血液、汗液与精液,在欲望的夜晚翻腾汹涌。旁白时而冷静,时而深情。当真相沉入水底,只有“男人杀死自己所爱”的歌声还在轻柔地回响……微缩版QAF。演员们性感而美丽。服装10000分!!!抠下来可以直接用于品牌发布会。 < style="text-align:center;"> < class="com">布景像舞台剧,气氛很暧昧,可台词很矫情,旁白更是显得很白痴,故事还像是办家家酒一样,无时无刻不透露出一种幼稚,看完都品不出一些什么,只觉得放现在看真的非常复古,这要是尺度再大一点,配上它的色调和画质,当年代久远的GV看都不为过,而且还相当的无聊。真是感觉让娜·莫罗就没年轻过一样。 < style="text-align:center;"> < class="com">颓废的末世气息给克莱尔的世界增添了几分死亡的意味,无处不在的交流的隔离给克莱尔的爱增添了几分疏离,在情感漩涡的包围下,克莱尔选择丢弃,只是在遇到一种“遥远的相似性”的时候他感觉到了爱。我喜欢他人视角的叙述,他人眼中的克莱尔冷漠疏离但极具诱惑,他很危险但让人甘愿泥足深陷否定自我。 < style="text-align:center;"> < class="com">好多台词听硬了。演路人RogerBataille的演员帅得仿佛让我看到天使。Lysiane最后说得对,奎雷尔不是人类,他不属于这个星球。他像是一个微服私访的放荡之神,他的神性埋匿在淤泥之中,又是美本身,他是五光十色的穿肠毒药,又是一个空的存在。他是法斯宾德的温柔乡。 < class="com">非常性感和梦幻的片子,台词非常棒。 .s.听说法语原版的台词更为精妙而英文译作是大损其精髓的(译句的遣词确实相当生硬),但就算这样减分依然想反复地看到这些句子 . .s很喜欢布拉德戴维斯,发现他自九十年代后就没有作品了。查了IMDB才知道他死于艾滋病了 < class="com">才知道这是法斯宾德的电影第一次看他的电影只能模糊的理解一些东西只觉得每句喃喃自语的台词都好美像诗句一样觉得船长的暗恋和他对着录音机倾诉爱意好美男主和哥哥的感情通过旁人的口中道出也好美谋杀独白欲望黄昏的光线舞台剧一样的场景一切都那么如梦似幻 < class="com">法斯宾德的电影里,这不是我标记的第一个五星,也不会是最后一个。豆瓣短评里看到有说影片拿了某个“最烂配乐”奖,唔。。。呵呵????(P.S.翻阅豆瓣条目才知道当年金狮提名未果,由文德斯的“事物的状态”拿下,啧啧,也是我中意的片子啊) < class="com">布景台词表演...全都像一出舞台剧。有这样一个英俊的水手,少校、船长、酒吧老板、警察、杀人犯...人人都爱他可是他不爱任何人...eachmankillsthethinghelovesyeteachmandoesnotdie... < class="com">法斯宾德绝唱。昏黄的布景营造出一种暧昧与情欲,男子们是如此阳刚,而他们体内的那种奇异感情又如此“阴柔”。真正的同性爱在本片里或许是一种精神上的绝对征服,而对于自我的迷恋仅仅是一种初级阶段?总之对于研究酷儿理论者貌似也是不错的材料…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:让娜·莫罗 LaineMägi PatrickPineau Franç
导演:伊马·瑞格
语言:法语 爱沙尼亚语
年代:未知
简介: 爱沙尼亚中年女人安妮离开家乡,来到巴黎当看护工。她的职责是照看弗里达,一个很久前从爱沙尼亚移居法国的难缠老女人。弗里达不希望安妮照料她的衣食住行,她只想重归小情人史蒂芬的怀抱。然而史蒂芬却不顾弗里达反对,认为由安妮照料弗里达是最好的选择。身处异国他乡,夹在一对爱人中间的安妮能找到自己的道路吗… 爱沙尼亚女人在巴黎电影网友评论:< class="com">有点独立电影的调调,让我想到当年在小西天看的那些电影。总觉得还缺点高潮,临近结束的时候我在想,啥,这都结束了...可以说结尾结的不留痕迹,也可以说故事结构不清晰。不过能看见高龄的JeanneMoreau还是很棒,另外我也想说这条目演员都写错了怎么也改不了啊... < style="text-align:center;"> < class="com">聯想到伊莎貝爾演的同類型,傭人殺光全家那片,一樣是孤單無助的下階層議題,但本片算是ha yending。外勞傭人孤獨享受巴黎風景,混在大陸觀光客一起「看」巴黎,以及走投無路夜遊巴黎都很美 < style="text-align:center;"> < class="com">这原来就是JeanneMoreau。为了听听法语体会一下法国片子的感觉。安妮来到巴黎,在巴黎一个人逛街的场景看得特别感同身受。一个人在外乡的感觉,其实还是抱着各种期望才出来的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">7.5银幕上85岁的让娜·莫罗和50岁的情人makeout。我努力想像着眼前这个太婆曾经也是个性感如斯的女神,但还是没有勇气正眼看她那只摸来摸去的糙手。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有Amour情节完整,没有ASe aration层层相扣。高潮与结局之间总感觉导演丢掉了十几页的剧本。随便看看可以,特地去看就不必了。 < style="text-align:center;"> < class="com">两位女演员都很棒,温柔的镜头如在耳边轻声细语。她们都不愿离开,福瑞达在安娜身上实施传承。怪异组合摩擦出的火花,不那么真实又挥之不去。 < style="text-align:center;"> < class="com">在塔林的时候看了这部电影,不得不说很有些法国电影的感觉,讲的是很普通的人的普通故事,但很细腻也很动人,最后的结局很温馨。 < class="com">我完完全全是因为让娜莫罗才买这张dvd的但是夏洛克3和纸牌屋2还是看不到啊 < class="com">让娜.莫罗垂垂老矣,但笑起来时,依然有当年“凯瑟琳”的风采,很美。 < class="com">我女神演这种难伺候又挑剔视传统道德观如粪土的女人不要太合适闹! < class="com">挺好,可以跟《爱》对比看。现在挺喜欢看主角80岁以上的片子。 < class="com">朱爾和吉姆!女神已老還是那麼風騷~
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:乔斯·乔凡尼
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:阿兰·德龙/让·迦本/梅茜·珐导演:乔斯·乔凡尼语言:法语地区:法国/意大利编剧:乔斯·乔凡尼/GianfrancoClerici类型:剧情/犯罪上映时间:1973-10-25 别名:TwoMeninTown用户标签:法国,法国电影,阿兰德隆,AlainDelon,犯罪,阿兰·德隆,人性,电影片长:USA:100分钟imdb编号:tt0069967 因抢劫罪被判十二年徒刑的吉诺(阿兰·德隆饰)刑满出狱,在社工热尔曼(让·加宾JeanGabin饰)的热心帮助和循循善诱下,他决心痛改前非,重新做人。但信奉“罪犯永远都是罪犯”的警长杰特勒(米歇尔·布盖MichelBouquet饰)却仍然不信任他,处处与他作对,最终逼得他走投无路,终于失控杀死了警长杰特勒。经过冷酷、教条的法庭的审讯后,吉诺最终被推上了断头台。 这是一部对专制暴政和断头台提出强烈控诉和谴责的人道主义电影,深沉的主题和场面常令观众陷入巨大的感情波澜之中。本片在巴黎及其近郊放映时,仅十周内观众人数就高达四十八万人次。1981年,密特朗总统上台后,通过了在法国取消死刑的新法令。 城里的两个男人电影网友评论:< class="com">“你看起来很穷。”“但我有自由。”天哪法国人……你们上断头台的自由啊。结尾非常棒,哭到不能自已,所有我以为要出现了没准会破坏整个氛围的情况都没有出现。无论是临刑前阿龙回头的一瞬间两双眼睛钉合在一起还是没有任何遗言都是我流的完美结局!又及,最后一幕不是结束在断头台而是在墙外实在—— < style="text-align:center;"> < class="com">什么是正义。我们的正义观源自于原始的同态复仇,其基础是报复。而本片同年代出现的修复式正义,基于“和平创建”的思维,以恢复原有社会秩序为目的,着重于对被害人、社会所受伤害的补偿以及对犯罪行为人的改造。 < style="text-align:center;"> < class="com">让我想起《悲惨世界》,恰好让加本是59版的冉阿让,01版的冉阿让大鼻子也在其中扮演了一个角色.不知道雨果若是看了这电影有什么感觉.。配乐很好。一如法国的文艺片,节奏舒缓,深入人的内心。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片的配乐給人印象极深;其实是对死刑和当时社会状况的反思,有些地方拍得有点生硬,一个警察对罪犯揪住不放最后被其杀死,有点梦幻,不过最后执行死刑的过程还是被吓到... < style="text-align:center;"> < class="com">本人相当欣赏的一部佳作,两位法国国宝级演员的精彩配合,触目惊心的剧情设置,深刻的社会体制刻画等等,太好了! < style="text-align:center;"> < class="com">让阿兰这么风流倜傥的大帅哥演这么憋屈的小角色也是很浪费~法国的感性一定程度上也脱离不了热血的浇灌 < style="text-align:center;"> < class="com">这片子好就好在揭露了帝国主义警察统治的罪恶和法律的虚伪,与我国社会主义司法制度形成鲜明对比 < class="com">1981年,密特朗总统上台后,通过了在法国取消死刑的新法令。这样看来,也仅仅40年的时光。 < class="com">原来就是我找了许久的《推上断头台》,小时候看得伤心欲死,现在谈译制片的时候都把它遗忘了。 < class="com">走上断头台/断头台下的悲哀/deuxhommesdanslaville < class="com">最后那断头台的一场特别震撼。废除死刑吧。音乐很温暖。 < class="com">前面真是无趣,从审判开始到最后倒是拍的很好。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊萨赫·德·班克尔 阿莱克斯·德斯卡 让-弗朗索瓦·斯泰弗南 奥斯卡·
导演:吉姆·贾木许
语言:英语 西班牙语 希伯
年代:未知
简介: 美国独立电影宗师吉姆·贾木许(代表作《破碎之花》"BrokenFlowers"、《不法之徒》"DownbyLaw")的最新作品。影片讲述一个神秘的陌生人正在计划一桩罪案,他一直谨慎地把握着和法律制裁之间的界限。在整个过程中,他不信任任何人,他的目标也没有暴露,他始终游离于专注和恍惚之间,他的这段旅程,既荒谬有有些梦幻,不仅带他穿越了西班牙还穿越了自己的意识。 极限控制电影网友评论:< class="com">「Everythingissubjective.Hewhothinkhe''sbiggerthantherest,mustgotothecemetery.Therehewillseewhatlifereallyis.It''sahandfulofdust.Lavidanovalenada.Theunivershasnocenterandnoedges.Realityisarbitrary.」「SometimesIlikeitinfilmswhen eo lejustsitthere.Notsayinganything.」「Astheysay,Lavidanovalenada.」「Everythingchangesbythecoloroftheglassyouseeitthrough.Nothingisture.Everythingisimagined.Forme,sometimesthereflectionisfarmore resentthanthethingbeingreflected.」 < style="text-align:center;"> < class="com">贾把离魂异客和鬼狗杀手的灵魂核心都总结在这部电影里,满足了他在电影里混和西部与禅宗的欲望。And快来看看贾教你如何有情绪有基调的装逼,这是贾把以往的东西重新包装然后推到极致完全的形式之上的一次总结式展现啊。按理来说我应该会沦陷这种虚无+道理的神片可能也是因为天性没有那种杀手情节和心情些许浮躁所以拉着进度条看的(不是很能容忍自己这一举动) < style="text-align:center;"> < class="com">多亏TildaSwinton所扮演角色在影片中的一句台词:“最棒的影片就如同梦一样,你从来都不能确定你真正看到的是什么”......带着如是提示反观这部众多演技派跑龙套、镜头语言讲究到不行的影片,我发现我的确完全不能确定从其中真正能看到些什么,也许这真的是一部“梦”一般的神奇影片吧……☕️☕️ < style="text-align:center;"> < class="com">感叹幸亏贾木许没在这部之后一条路走到黑这部装逼太超过了逼要装得恰到好处主要讲了一个艺术反抗现实的故事贾木许拍电影其实再闷都会有很多很妙的细节的TildaSwinton的角色最妙关于做梦还是电影的话题还有提到上海小姐里的RitaHayworth金发的问题片尾卡司表上这个白发角色就叫Blonde < style="text-align:center;"> < class="com">这一部可以算作是鬼狗杀手精神上的延续,卖甜筒的黑人在这部里面做起了杀手,打打太极,讲究从内心感受万物,心如止水,只不过节奏太慢了看的人想打瞌睡,整个剧情到最后都没有高潮,火柴盒串联起的任务像迷宫一样一步步接近中心,一直在装酷,从城市到荒野,对小孩口中的美国人(资产阶级的报复)~ < style="text-align:center;"> < class="com">极度控制的黑帮片,杀手的角色扮演,街头的人和暗号,会死的大妞,交换的利益和武器一个不少,没有砰砰砰的噱头,啊观众你到底要多少落入窠臼的刺激。他没跟随出错误的暗示走入另外一部电影的剧情,所有的东西都互相关联组成每个人的分子都会变成别的什么生命本身毫无价值关键是中间发生了什么 < style="text-align:center;"> < class="com">可以说,通过艺术把美带给世界有很多方式,其中一种是制造美的艺术,还有一种正如这部电影一样,它说要接近至美和真理,可以在电影、音乐、绘画中寻找,要学会控制,要不停追逐,要相信它如虚空般存在,相信想象力可以杀死现实,和一切我们所反抗的,控制的极限,是境界的边缘。 < class="com">较鬼狗杀手逼格再升八度,在配乐构图色彩取景上全部做到了极致,关于生命实质的溯源。生命本身没有价值,价值在于精神维度修炼的附加如儒道哲学,关于物化倾向的自我抗争。与日本武士道相比,中国太极才是控制的极限,贾木许真是愈老逼格越离谱,还有无言间对阿基的爱。 < class="com">一个拍电影的导演首先自己得是一个有趣的人,善于利用各种小道具,这种情趣体现在各种细节当中,他的癖好也一览无余,贾木许可能不是最牛逼的导演,但一定是一个最有情趣的导演,他的人物设定,细节的运用。。。诗歌音乐绘画无所不包。这片子里的火柴盒很好玩。 < class="com">在电影院听Boris和SunnO)))是怎样一种体验。果然通篇充满了建筑的质感。男主角的脸像雕塑般冷峻深邃,整部片子也无比克制、冷静。也许影片着重于探讨艺术的可能性,剧情含混模糊,却反而恰到好处,与贯穿始终的嗡鸣音乐构成了别样的艺术实验 < class="com">过了这么多年,我还是最喜欢老贾的电影,有一种真正看电影的感觉。"Thebestfilmarelikedreams,you''reneversureyou''vereallyhad."如同照片要有时间的质感,电影就该有梦境的质感。 < class="com">红火柴盒绿火柴盒,灵感来自于我国经典鬼故事红草纸绿草纸吗?鬼狗里的冰激凌店老板,学会了英文和装逼走入西班牙,工藤夕贵在火车上是回忆贾木许二十年前的神秘列车吗。无数次黑人杀手装腔作势表演太极拳的时候,我多希望他张嘴开始饶舌