备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马克·沃尔伯格 艾伦·阿金 考林·加普 博基姆·伍德拜因 温斯顿·杜克
导演:彼得·博格
语言:英语
年代:未知
简介: 这是沃尔伯格和导演彼得·博格自《孤独的幸存者》《恐袭波士顿》《深海浩劫》《22英里》后第五度,合作基于罗伯特·B·派克所著同名小说,派克死后由AceAtkins接手创作,也是以男主角S enser为中心的八本系列悬疑小说中的一本。Netflix已经和派克遗产方面达成协议,基于S enser这一角色打造一系列电影。&ems ;&ems ;本片将有别于小说,小说讲述S enser从一个满嘴俏皮话的拳击手变为波士顿的一名私家侦探,电影从S enser出狱开始讲起,他被剥夺了私人侦探执照,当他揭露了一个耸人听闻的谋杀案和背后阴谋的真相时,他又被拉回了波士顿的黑暗犯罪世界中。尼尔·莫瑞兹(《速度与激情》系列《越狱》)制片,SeanO’Keefe编写剧本。 < class="comment">《斯宾塞的机密任务电影网友评论》 < class="com">不得不说:似乎有某种老范儿电影的味道,但网大味儿真重!但我很喜欢这片,节奏有点像香港警匪动作电影,看起来不累。人们评论后面塌了,我觉得尤其是结尾跟反一号一番交谈,乐喷了,这尾巴不如没有嘛导演你的恶趣味嘛?倒回开头,锋利节奏,期待满满。男一年轻时那不是陈冠希同款吗!个别演员表演弱了点,人设也相对单薄,但依旧有Netflix出品的牛逼之处,除去节奏好、悬疑感控制得也很出色。无论如何,冲沃尔伯格了???? < class="com">作为一部B级片,这是合格的。马克沃尔伯格演的好警察因为打坏警察被判刑5年,出来后继续和坏警察们对着干。这片子过不了多久我就会忘记我看过,因为剧情确实太简单,人物也没太多特点,但作为打发时间的B级片是合格的,不乏味不脑残 < class="com">这算啥电影?动作片?这么尴尬的打斗?警匪片?只看到坏警察,毒贩&feds。毫无新意的剧情,演技只能说在线。感觉收尾好仓促啊,然后强行出个续集。的确,蝙蝠侠,罗宾和艾尔弗雷德是全剧最棒的梗。 < class="com">男主角的演技真好,黑巨人是用来黑色幽默的,女主角有点像Clarewithbigbreastandfucking ussy。就是这样,一个老故事,腐败的黑警和正义的市民 < class="com">❶扫黑除恶题材老调重弹;❷除了近乎偏执的正义感,恐怕和蝙蝠侠再无共同点;❸JohnWick都要拍第四部了,这儿收尾还玩君子格斗呢?❹比起“硬汉追凶”,更像是莽汉追凶。 < class="com">确实是一般般的B级片,有点浪费导演和主演了。通篇下来,刚出狱前警察正义感爆棚,联合室友上演BATMAN&ROBIN,还要加上房东老友当阿福,这组合,嘿嘿,随便看看吧。 < class="com">超喜欢马克,他有意无意的展示着自己的个性和人生信条,无论这该死的世界有多么黑暗,做自己,做TM的该做的事,问心无愧,死而无憾! < class="com">没感觉到啥机密,就是男主以前是警察,伸张正义打人被坐牢,出狱后,2名警察被杀,看不下去去查,挖出警队腐败案。一般般,没啥亮点。 < class="com">这没必要整个电影啊,做成美剧绝对比现在分高。其实拍的如果按美剧标准不错了。但是电影的话真的还挺垃圾的。而且看样子还有续集。 < class="com">格局其实比较小,像是美剧,小成本制作。不过整个故事一环扣一环追查真凶还是有点意思,可以一看,6.5分。 < class="com">简单、粗暴,为马克•沃尔伯格而看,只是本剧剧情太过俗套,除了男主一如既往的硬汉风采,几乎没有亮点。 < class="com">就是一部平平无奇,看完之后也没有给我留下什么深刻印象的地方,就只是看完了一部电影
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:达科塔·约翰逊 詹米·多南 阿莉尔·凯贝尔 埃里克·约翰逊 瑞塔·奥拉
导演:詹姆斯·弗雷
语言:英语
年代:未知
简介:安娜(达科塔·约翰逊DakotaJohnson饰)和格雷(詹米·多南JamieDornan饰)经历了重重的磨难,终于携手步入了婚礼的殿堂。之后,两人飞往巴黎度蜜月。在这期间,杰克(埃里克·约翰逊EricJohnson饰)一直阴魂不散,然而格雷不愿意安娜为此担心,所以并没有告诉安娜杰克的事情。某日,格雷接到了来自公司的电话,告诉他有人在他的办公室内纵火,毫无疑问,这个人就是杰克。无奈之下,这对新婚伉俪只得提前飞回了西雅图。回归到了日常生活之后,安娜希望能够再度从事新闻记者的工作,但格雷却并不支持,他害怕杰克再次对安娜不义。格雷无处不在的爱让安娜渐渐感到窒息。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:蒂姆·罗宾斯 摩根·弗里曼 鲍勃·冈顿 威廉姆·赛德勒 克兰西·布朗
导演:弗兰克·德拉邦特
语言:英语
年代:未知
简介: ◆原&ems ;&ems ;名:TheShawshankRedem tio◆译&ems ;&ems ;名:肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞◆类&ems ;&ems ;型:剧情◆片&ems ;&ems ;长:142分钟◆上&ems ;&ems ;映:1994年◆国&ems ;&ems ;家:美国◆语&ems ;&ems ;言:英语◆字&ems ;&ems ;幕:中英文◆文&ems ;&ems ;件:1CD◆尺&ems ;&ems ;寸:1280X720(720P.HDTV)◆IMDb评分:9.3/101,675,566人评价to 250:#1◆豆瓣评分:9.6/10706164人评价No.1豆瓣电影To 250◆导&ems ;&ems ;演:弗兰克·达拉伯恩特FrankDarabont◆编&ems ;&ems ;剧:史蒂芬·金Ste henKingFrankDarabont◆演&ems ;&ems ;员:摩根·弗里曼MorganFreeman&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;EllisBoyd'Red'Redding蒂姆·罗宾斯TimRobbins&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;AndyDufresne,Inmate37927克莱希·布朗ClancyBrown&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Ca t.ByronHadley马克·罗斯顿MarkRolston&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;BogsDiamond约翰·德沃德JohnR.Woodward&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;BullhornTowerGuard吉尔·贝洛GilBellows&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;TommyWilliams,Inmate46419保罗·迈克格莱恩PaulMcCrane&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Trout(guard)威廉·桑德勒WilliamSadler&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Heywood,Inmate32365迪翁·安德森DionAnderson&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Haig(headbull)内德·贝拉米NedBellamy&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Youngblood(guard)ReneeBlaine&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;AndyDufresne'swifeBillBolender&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;ElmoBlatchLarryBrandenburg&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;SkeetChuckBrauchler&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;ManmissingguardBrianBro hy&nbs ;&nbs ;....&nbs ;&nbs ;Parolehearingsman(1967)内容介绍:银行家安迪,在一个失意的深夜之后,被当作杀害妻子与情夫的凶手送上法庭。妻子的不忠、律师的奸诈、法官的误判、狱警的凶暴、典狱长的贪心与卑鄙,将正处而立之年的安迪一下子从人生的巅峰推向了世间地狱。他被判无期徒刑,送进了固若金汤的鲨堡监狱。在目睹了狱中腐败之后,他自知难以讨回清白,只有越狱才是生路。于是他开始暗中实施自己的计划,他结识了专在狱中从事黑市交易的罪犯雷,并从雷那里弄来《圣经》和一些最不起眼的小东西。同时,他坚持近十年接连不断的书信上访,为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆。他还无私地辅导帮助众多犯人获得了同等学历,使得他们可以在狱中继续学习,为日后重获自由,踏上社会打下基础。安迪在众狱友的心中是一种尊严的象征,他的才能、智力和人格魅力使他赢得了雷真诚的友情。而他在金融方面的专业知识又使他成为众狱警的得力帮手,甚至成为了典狱长的私人财务助理,如此的待遇让安迪的越狱计划有了实现的可能。当一个年轻的窃贼告诉安迪他曾在另一所监狱中遇到过杀害安迪妻子和情夫的真正凶手时,安迪再也克制不住自己感情,他希望典狱长能够帮他沉冤昭雪,讨回公道。谁知,典狱长因为安迪知悉他贪污、受贿的内幕而决意不让安迪重返人间,竟残酷杀害了那个年轻窃贼,并再次将安迪关入黑牢。忍无可忍的安迪终于在一个雷电交加的夜晚,越狱而出,重获自由。当翌日典狱长打开安迪的牢门时,发现他已不翼而飞。预感到末日来临的典狱长在检察人员收到安迪投寄的典狱长的罪证之后,畏罪自杀。影片背景《肖申克的救赎》是根据美国作家斯蒂芬·金的小说《丽塔·海华丝与肖申克的救赎》改编而成,首映于1994年9月的多伦多电影节,曾获当年的美国电影学院奖包括最佳影片在内的七项提名,但美国本土票房收入不过2800万美元,这与它在舆论界的有口皆碑极不相称,然而在1995年,随着美国哥伦比亚广播公司在有线电视网的首播,它在当年击败轰动一时的影片《真实的谎言》摘走了家用录象带租售排行榜第一的桂冠。精彩评论《旧约.以赛亚书》中说道:“锡安必因公平得蒙救赎,其中归正的人必因公义得蒙救赎。但悖逆的和犯罪的必一同败亡;离弃耶和华的必致消亡。”据说这里就是“救赎”一词的起源。据粗略统计,在整部《以赛亚书》中,这个词一共出现了16次之多。很明显,它象征着基督思想的实践,具有非常重要的意义。以至于到了宗教时代,“救赎”因其明确的指向性而一度成为了左右西方精神世界的关键词。既然如此,那我们可以得出如下的结论:即“救赎”产生于特定的人群(基督徒)和特定的年代(宗教年代),而随着20世纪以来西方社会中信仰的缺失,人本主义代替了神保最后,就是那些被淘汰的失败者,他们成了体制的祭品,很快被淹没在体制化的漩涡之中。当然,安迪通过自己的行动不仅改变了自己的命运,而且深深的影响了牢笼中的其他人:安他人:安他人:了。这部电影的名《肖申克的救赎》影评Somebirdsaren'tmeanttobecaged,that'sall.Theirfeathersarejusttoobright.有些鸟儿是永远关不住的,因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉!Ho eisagoodthing,maybethebestofthings,andnogoodthingeverdies.希望是美好的,也许是人间至善,而美好的事物永不消逝。《肖申克的救赎》(ShawshankRedem tion)是我所看过令人震撼的一部电影之一。故事与其说讲述的是主人公安迪成功越狱、重获自由,倒不如说是安迪从灵魂到肉体获得拯救的过程。在我看来,这部电影所表现的深刻、玄奥的宗教、社会、人生哲理是该片受到赞扬的最重要的原因。也就是说这部片子触及到了人类灵魂最深处的东西,它反思的是一个关于体制化与反体制化、希望与绝望、灵魂救赎的深刻的主题。institutionalized(体制化)、ho e(希望)、redem tion(救赎)是《肖》片中三个最为关键的灵魂性词语,理解了这三个词语,我们才能够很好的解读该片所探讨的主题。第一个词语institutionalized(体制化),影片是通过瑞德(MogranFreeman饰演)之口说出对这个词语的看法的。他说:“firstyouhatethem,thenyougetusedto,enoughtime asses...yougetsoyoude endonthem。Thatisinstititutionalized(起初,你讨厌它,然后你逐渐的习惯它,足够的时间后你开始依赖他。这就是体制化)”。理解片中所谓的体制化,我们回顾一下老布(那个监狱的图书管理员)的一生就明白了。老布在监狱中也就是在一种体制下,渡过了50年,几乎就是一生的时间。可以想象,曾经年轻的布,在刚刚进入这种体制时,他肯定曾经像一切刚刚进入Shawshank的所有NEWfish(菜鸟)一样,愤世嫉俗,并试图反抗,然后和大部分的囚徒一样,他们逐渐发现:反抗等于徒劳,于是从对体制的反抗逐渐变为慢慢的接受然后学会适应体制,最后发展到对体制的严重依赖。可怜的老布,他的灵魂和肉体都已经完全体制化了,在垂暮之年却被放逐出体制之外,可以想象的到,老布在一个几乎完全陌生的体制下是根本无法存活的,此时老布与体制脱离无异于一个胎儿被斩断脐带,因此老布最终选择了结束自己的生命。第二个词语ho e(希望)。对这个词语的阐释是通过安迪和瑞德在午餐中的争论展开的。心存信念和希望的安迪说:“forgetthatthereare... laces...intheworldthataren'tmadeoutofstone,thereissomething...inside...thattheycan'tgetto...thatisho e(不要忘了这个世界上还有可以穿透一切高墙的东西,它就在我们的内心深处,他们无法达到,也触摸不到,那就是希望)”,然而睿智的瑞德马上反驳说:“letmetellyousomethingmyfriend。ho eisadangerousthingho ecandriveamaninsane&ems ;it'sgotnouseontheinside.you'dbettergetusedtothatidea(让我来告诉你什么是希望,我的朋友。希望一个危险的东西,它能够使人疯狂,我们心中的希望根本毫无用处。你最好习惯这个观念)”安迪的救赎——个人和群体的灵魂拯救理解了以上两个词语,体制化和反体制化、希望和绝望,我们的主人公安迪开始了影片的主题——灵魂的救赎(redem tion)。在Shawshank这个世界中,我们可以把人们划分成两大群体:体制内群体和体制外群体。体制内包括像典狱长和狱警在内,他们是体制的缔造者、执行者和维护者,以典狱长和那个凶狠的狱警无疑是撒旦的化身、穷凶极恶的统治者。而Shawshank的囚徒无疑是属于体制外的人群,他们是体制的服从者、被同化者。体制外的囚徒可以分为四类,以安迪为代表的英雄(hero),以瑞德为代表的精英(elite),以老布等为代表的大众(themasses),和以被虐待致死的肥仔为代表的失败者(alsoran)。英雄在灵魂上是超越体制的,尽管他们的肉体不得不服从体制的约束,然而英雄却能够利用自己伟大的灵魂和伟大的行动不断改变体制、超越体制。精英属于对体制有深刻清醒认识、曾经试图反抗但是最终选择妥协的那一类人。精英和英雄的共同之处在于在灵魂深处,二者都有希望存在。精英和英雄的区别在于,英雄除了在精神上笃信希望外,而且在行动上试图改变体制,这种卓越智慧的努力,正是是英雄成为英雄的根本所在。精英虽然在灵魂中尚有对希望的信仰,然而在行动上他们已经完全放弃了反抗的可能,他们在灵魂上虽然没有被体制化,但在肉体上已经完全体制化了。其次,就是绝大多数的大众(就是你我这样的芸芸众生),他们也曾经试图反抗,但是在强大的体制化的力量之下,他们却不幸的从精神到肉体完全被体制化了。最后,就是那些被淘汰的失败者,他们成了体制的祭品,很快被淹没在体制化的漩涡之中。当然,安迪通过自己的行动不仅改变了自己的命运,而且深深的影响了牢笼中的其他人:安迪在狱中扩建图书馆,帮助其他犯人读书识字,那个拿到同等学历的问题青年就是被拯救的典型,一个跨掉一代中的嬉皮士竟然能够被教化成一个绅士,我们不得不感叹于救赎的力量。因此安迪的拯救不单单是一个个体的行为,还是一个群体的行为,这完全符合基督教关救赎的定义。影片在阐释安迪反抗的过程时,用了一个宗教性很强的词语——redem tion(救赎)。追述这个词语的宗教渊源,我们很容易想起耶稣灵魂拯救的故事,事实上,在片中不知一次的出现过《圣经》,以及对《圣经》的引用。具有讽刺意味的是,那个道貌岸然的典狱长,外表似乎是一个圣洁的圣徒而他的行为和内心却肮脏的像魔鬼。在他的办公室旁边又一个精致的隽语:主的审判将要降临,然而这末日的审判却最终降临到这个审判者身上。因此,《肖》片最重要的贡献在于对历史观的一种寓言式的阐述和对个体救赎、群体救赎的宗教式的反思。对该片的反思——救赎就在你我心中不难理解,Shawshank不过是一个寓言而已,它事实上就存在于我们现实的生活中。现实中的每一个人,都在自觉不自觉的扮演着Shawshank中囚徒或者狱方的角色。我们中的大部分人,都将沦为老布那样的命运,逐渐地被体制化直到严重地依赖体制,终其一生不曾越规逾矩。任何一种组织、制度、社会都可以视Shawshank为缩影。比如,我们的大学,某种程度上就是一个Shawshank城堡,当我们离开这座城堡时,我们中的绝大多数是注定要被体制化的,即使进入社会,体制对人的侵蚀也一刻没有停止过,社会历史就是在体制化和反抗体制化的循环中不断前进的,然而救赎却完全在于我们自己的选择,正如安迪的选择一样,再强大的体制也永远无法剥夺我们选择救赎的权利,因为,救赎就存在于我们的心中,那是任何强权也无法到达的地方。tobeing,ornottobeing,选择救赎还是选择绝望,选择英雄还是选择大众,选择上帝还是选择撒旦,这一切都在你我心中《肖申克的救赎》经典台词《肖申克的救赎》是一部难得的经典影片,每观看一次都会有深刻的领悟。其中有相当多的经典台词,摘录如下:1、Ittakesastrongmantosavehimself,andagreatmantosaveanother.译文:坚强的人只能救赎自己,伟大的人才能拯救他人2、Ho eisagoodthing,maybethebestofthings,andnogoodthingeverdies.译文:希望是美好的,也许是人间至善,而美好的事物永不消逝.3、somebirdsaren'tmeanttobecaged,that'sall.Theirfeathersarejusttoobright...译文:有的鸟是不会被关住的,因为它们的羽毛太美丽了!4、IfindI’msoexcited.Icanbarelysitstillorholdathoughtinmyhead.Ithinkittheexcitementonlyafreemancanfeel,afreemanatthestartofalongjourneywhoseconclusionisuncertain.Iho eIcanmakeitacrosstheborder.Iho etoseemyfriend,andshakehishand.Iho ethePacificisasblueasithasbeeninmydreams.Iho e.译文:我发现自己是如此的激动,以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手,我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝:我希望……5、Fearcanholdyou risoner.Ho ecansetyoufree.Astrongmancansavehimself.Agreatmancansaveanother.译文:懦怯囚禁人的灵魂,希望可以感受自由。强者自救,圣者渡人。6、Prisonlifeconsistsofroutine,andthenmortroutine.译文:监狱生活充满了一段又一段的例行公事。7、Thesewallsarekindoffunnylikethat.Firstyouhatethem,thenyougetusedtothem.Enoughtime assed,getsoyoude endonthem.That`sinstitutionalized.译文:监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。8、There`snotadaygoesbyIdon`tfeelregret.NotbecauseI`minhere,orbecauseyouthinkIshould.IlookbackonthewayIwasthen.Thenayoung,stu idkidwhocommittedthatterriblecrime.Iwanttotalktohim.Iwanttotryandtalksomesensetohim,tellhimthewaythingsare.ButIcan`t.Thatkid`slonggoneandthisoldmanisallthat`sleft.Igottolivewiththat.Rehabilitated?It`sjustabullshitword.Soyougoonandstam yourform,sorry,andsto wastingmytime.Becausetotellyouthetruth,Idon`tgiveashit.译文:我无时不刻地对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(指监狱),也不是讨好你们(指假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,我没什么可说的了。9、Iguessitcomesdowntoasim lechoice:getbusylivingorgetbusydying.译文:生命可以归结为一种简单的选择:要么忙于生存,要么赶着去死。那么,在这部影片里,德拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢?没有任何辩驳的自由,巧舌如簧的检察长把安迪的生命交给了肖申克漫长的岁月。被冤枉的银行家不会甘于命运,然而肖申克并非福地,第一天晚上就有人被活活打死了。“把信仰交给上帝,把身体交给我。”监狱长的训词非常露骨,他的意思无非是“在这里,你们没有自由,必须无条件地做任何事,不要有什么不切实际的幻想,那是属于上帝的”,于是,一场关于尊严和人性的斗争就此开场,不过在这场斗争中,救赎主不是上帝。救赎主是两个字:希望。被救赎的也是两个字:自由。或许这篇文章的读者会认为我太过抽象化了,但是当你在头脑里从头至尾一而再、再而三地不断闪回那些片段的时候,你会轻而易举地理解我这么说的缘由的。希望,是整部影片的主题。在安迪来肖申克之前,监狱里的话题除了变态、打架就是无所事事地消磨时间,混乱、肮脏、恐惧、绝望共同织就了这里恶劣的环境,犯人没有任何人权可言,为监狱长无偿出卖他们的廉价劳动力。在安迪入狱之后,这个不甘现状的银行家尽管依然无力改变犯人受压迫受凌辱的事实,但他却至少带来了希望,一种不曾有过的自由生命的气息。这种希望不同于监狱长口头上说的“我是世界的光明,跟着我就不会有黑暗”,因为他是个彻头彻尾的“伪基督”,他只是借基督之名行魔鬼之事,监狱长教育囚犯们“不许亵渎上帝”,其实他正是把自己当作上帝的,而骨子里,他残暴的禀性是要让囚犯们屈服于“纪律和圣经”,甚至于“要你吃你就吃,要你拉你就拉”,暗无天日的折磨最终把肖申克的每一个人都制度化了,导致了老布的死亡,导致了瑞德出狱后仍带上了毫无人权的“请示”的烙印,失去了希望,就始终无法像一个正常人那样的生活,而监狱长的所为,正是要彻底磨灭肖申克犯人对于未来的希望。安迪是注定要和的暴力制度对抗的,他带来了希望。这种希望,在于对恶势力(三姐妹)坚决的反抗,在于不失生活情趣的雕刻,在于不畏凶险为大家赢得那坐牢以来唯一一次由海利请客的啤酒,在于他当着监狱长的面播放大家从未听过的美妙音乐,在于他执著地带领大家修建全英格兰州最好的监狱图书室,在于他二十年来孜孜不倦地挖地洞逃生。对此,我们不得不说安迪是一个被导演诗性化了的英雄,德拉邦特对这个人物的塑造通过贯穿剧中的几个“HOPE”一目了然地呈现了出来,也许他本人就是一个希望中的人物,但通过他个人的努力,我们可以看到方方面面的变化,其中最明显的变化来自于瑞德。很难想象,如果没有安迪和他的约定,瑞德是否会和老布一样,因为被长期地制度化了而无法适应社会,最终只能在长期的压迫之后在自由社会“到此一游”,缘于这个约定,瑞德坚持了下来,找到了他坚持“希望”的终点——自由。真正的自由是心灵的自由,很显然,这又是安迪用自己的行动对瑞德的救赎。还有一个明显的变化来自汤米,这个目不识丁的年轻人居然在他的感化下考上了高中,在那个安迪努力建立起的图书室里,人们暂时忘记了压迫、暴力、恐慌,自由祥和的生活的乐趣给每一个人都带来了希望。当我再一次回顾这部影片的时候,我突然感觉到,这个安迪,何尝不是另一个现代版的耶稣?他的受难,始终昭示着耶和华的那句预言“其中归正的人必因公义得蒙救赎。但悖逆的和犯罪的必一同败亡;离弃耶和华的必致消亡”,而德拉邦特似乎也的确要把他塑造成一个耶稣式的人物,从他逃出肖申克之后的仰天长啸到监狱长自杀之前墙壁上的那一行字“主的审判很快降临”好象都在诠释着这一点。但是,我们同样可以在他身上看到一种自由人对于命运的反抗精神,这是一个在心灵上得到解放的人,任何实质的牢笼都束缚不了他,作为一个现实存在的人,他的肉体虽受磨难,却并未消亡,而是用实际的行动来抗争,而老布,放飞了杰克,却囚禁了自己,这就和安迪的形成了鲜明的对比,告诉人们:不管在任何地方,只要在心里还有最后的一点希望,那就还活着,否则,安于麻木的现实,也就同死亡没有什么区别了。是的,是“希望”救赎了“自由”,这是重新构建的现代文明里的救赎,除了自己,我们没法依赖虚幻的救主。曼德拉说过:“心,是一个人最强壮的部分。”假若我们的心不停息,希望,就始终存在。最后,用安迪留给瑞德的那封信作结尾吧:……心怀希望是一件好事,也许是最好的事,心怀希望就永远有希望……既然你已经走到这儿了,就再走远一点吧 肖申克的救赎电影网友评论:< class="com">周末的正确打开姿势之一—先刷一部经典电影吧肖申克的救赎》果然很经典,一直想看一直没看,观后感是:1.非常正能量的一部电影,即使在不见天日的牢房里,仍然不能丢失对生命的希望;2.高点布局,还是要靠低点执行的毅力(哪怕20年凿通一条PB的道…哪怕每周写封信给州长,坚持六年);3.那些过分欺凌你的人,不是不报,待到时日,加倍奉还;4.在这世界,我们都是匆匆过客,但我们有两个选择,忙着活下去,或者忙着死亡(busyliving,orbusydying…)但我们至少能在短暂的生命里,保有做出自己选择的权利。最后的最后,懂点财务的banker还是有用的,知识就是力量的点,还是让从事财务的我稍感欣慰,虽然虚构人的技艺我是学不来…[再见] < style="text-align:center;"> < class="com">我想了想,在标签里选择了这三个。希望,是让我觉得即使这是一个发生在监狱里的故事,也依然不至于压抑的原因。哪怕安迪被姐妹们盯上,哪怕人证(我忘了叫啥??)被灭口,哪怕被关了两个月的禁闭……是希望给了他活下去的动力,逃出去的勇气,甚至,还能给别人活下去的理由。信念,我看完之后觉得这是一个人成功的必要条件。这是不为现实所影响的信念,不为外界变化而转移的信念。我想,如果把信念置于诗和远方,眼下的苟且也无足轻重了吧。最后一个是剧情,哈哈哈这是我捋了一遍逻辑之后发出的感慨。这个故事写的好就好在让我察觉不出这个故事的偶然性和戏剧性在哪,让我觉得一切都是顺理成章。实在是妙! < style="text-align:center;"> < class="com">肖申克的救赎,久仰大名,从小听到大吧,可以说从知道电影的时候就知道了这个名字,但是一开始太小我是拒绝的,一直到前几年第一次看,第一次在课堂上糊里糊涂的看完了,只认为最后的越狱真的是很巧妙,并有别的更多的感想,第二遍,我看出了学历和智商的作用,第三遍第四遍,第五遍第六遍,一次一次的看完之后,这种希望带给人奇妙的感觉真的很舒服,安迪爬出了束缚,瑞德也冲破了体制化。希望能一直看,一直看,一直看下去,就像评论说的一样,带入我的坟墓,把它放在《千与千寻》旁边,告诉我什么是信念,什么事希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">聪明人到新的环境并不立马和人说话,而是保持缄默独来独往。也许是性格,也刚好默默观察,寻找那个中心的值得接近或能帮助自己的人。“在外头刚正不阿,进了牢房反而大搞歪哥。”所以社会就是灰色地带,没有非黑即白,这副嘴脸到哪都一样。并且,做好人坏人,都要有文化有本事有能力啊。不管你多厉害贡献有多大,这个世界少了谁都会一样转,所以要做的不过是过好自己的人生罢了。不论是电影还是文学,各取所需,各自感怀,千人千言。 < style="text-align:center;"> < class="com">2019年看的第一部电影在去郑州的摇摇晃晃的火车上。我永远都爱希望生活没有盼头于我而言很难再过下去电影主角光环很明显才华横溢智商惊人在一个地方立足有脑子真的就够了。但最让我感动的还是闯进播音室为大家放歌自己也沉浸其中这是自由吗是也是我看到的他可爱纯真永远相信人性正面的浪漫表现。电影最后和好友的会面更是引证希望给人带来无限生机我们都该如此。新的一年虽然目前局势不大明朗,也希望自己能开心,让自己开心。 < style="text-align:center;"> < class="com">最大的感受是知识改变命运。安迪一技在身,不仅由此拉近了和狱友的关系,还获得了典狱长的特殊保护,保住了性命,更是为自己越狱后获得全新身份铺平了道路。其次,面对出狱后的不安,布鲁克选择了结束自己的生命,而瑞德活了下来,最终与安迪会面。怯懦囚禁人的灵魂,希望可以给人自由。生活是艰难的,就像安迪爬过的臭屎沟,但只要爬过了就会干干净净地抵达太平洋。所以,最起码我们得先活着,活着才有希望,才有盼头。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于看了这个豆瓣评分第一的电影,果真不负盛名。事实证明,豆腐渣工程要不得????一扣就掉渣子的墙壁和用石头敲几下就破的水管真的是为越狱准备的。目前看过的所有书和电影无一不是和爱情有关的,一直想像没有爱情的文学作品是怎样的。这部电影给了我最完美的解答。最喜欢两个片段,一是他们在屋顶喝啤酒的场景;二是Red出狱后和老朋友在太平洋岸边相遇的场景 < class="com">我现在还能想起那个穿裙子的女孩,与灰暗的北京对比惨烈的让人心痛。肖申克绝不是绝对意义上的好人,所幸电影也没有过度刻画要求他的完美,他出轨,大发战争财,但在绝对的悲哀面前他站在了正义的一方,无数可怜的受到迫害的女性得到了一个存活的机会,肖申克是一个有血有肉不甚完美的好人,无论多么灰暗,总会有一些好人 < class="com">我一直以为肖申克是主人公的名字。其实故事本身很平稳没有太大的戏剧冲突处理得像一条走势平稳的河流。打五星纯碎是为安迪为争取自由所做的一切所坚忍的一切。他小时候一定咬牙挺过非常棘手的难关,不然作为一个高知早就自杀了,参见写傅雷家书的傅雷。知识改变命运。生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,二者皆可抛。 < class="com">我一直不明白为什么这部电影可以在豆瓣蝉联第一,即便我已经看了四五遍却还还是没有想明白。电影中的希望和自由,每一个阶段的自己看的时候都被打动,二十年的无辜牢狱之灾,依旧相信着外面世界的美好,言语无法总结同时也无法表达,这部电影就是最好的总结和告知,告知我们,活着,要有希望! < class="com">终于看完很小很小的时候就听说过无数次的电影。不愧为豆瓣评分第一☝️还是想说拥有清晰故事线演技在线的演员以及能够真实反映人性的本质的电影实在太能打动我不要被体制化知识就是力量啊……Ho eisagoodthingandnogoodthingdies. < class="com">即便是几年后重温,仍旧忍不住疯狂为这部里程碑电影打call。Brookswashere……这是“体制化人”的最后呐喊,然而于我们自己而言又有多少人不是温水里的青蛙?去体制化,给自己的思想去体制化,是我们仍然年轻的年纪,当前最该做的。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:桑德拉·布洛克 汤姆·汉克斯 马克斯·冯·叙多夫 约翰·古德曼 维奥拉
导演:史蒂芬·戴德利
语言:英语
年代:未知
简介:九岁男孩奥斯卡·史埃尔(托马斯·豪恩 Thomas Horn饰)的父亲(汤姆·汉克斯 Tom Hanks饰)在911事故中丧生,在他幼小的内心中留下了阴影无意间奥斯卡发现了一封写着“布莱克”的信封和一把钥匙。奥斯卡认为这是父亲给他留下的寻找线索,钥匙背后一定隐藏着什么 秘密。奥斯卡把这一秘密告诉了不会说话的老爷爷(马克斯·冯·西多 Max von Sydow饰)。此后的每个周末,奥斯卡开始在五个城区里寻找姓“布莱克”的人。父亲生前跟奥斯卡一起规划了寻找第六城区的“侦查探险”游戏,告诉奥斯卡:不要停止寻找。 本片根据作家乔纳森·萨佛兰·福尔的小说改编。
备注:已完结
类型:动作电影
主演:汤姆·汉克斯 巴克德·阿巴蒂 巴哈德·阿布迪 法塞尔·阿迈德 马哈特·
导演:保罗·格林格拉斯
语言:英语 索
年代:未知
简介: 2009年,美国货轮“马士基·阿拉巴马”号在船长理查德·菲利普(汤姆·汉克斯TomHanks饰)的带领下执行在非洲角区域的货物运输任务。该次任务的航线途径海盗猖獗的索马里地区海域。虽然菲利普船长和船员都进行过抗击海盗的训练和演习,但是他们完全没有料到在启程不久就遭遇了四名索马里海盗的登船袭击。菲利普船长在保护船员和货物的搏斗中不幸被海盗劫为人质并带离货船。美国海军等部门接到情报后立即展开大规模营救菲利普船长的行动。&ems ;&ems ;本片根据真实事件改编。这是近200年以来美国船只首次遭到海盗的劫持。 菲利普船长电影网友评论:< class="com">7.8,虽远必诛美国版,赞的是紧张的节奏感。而在真实的事件中,船长显然不算是一个英雄。印象较深的是船长的疑问是在打渔和海盗之间,索马里人到底有没有第三条路,就像美国人不能理解有人会为了信仰用飞机撞世贸中心一样,这个世界上为了体型节食吃健康餐的人和一日三餐食不果腹的人,永远不会有交集 < style="text-align:center;"> < class="com">盛名之下,相当一般。汤姆汉克斯演技大爆发?真心没看出来,倒是几个海盗,特别是缪斯表现的相当出色,不过这家伙几乎算是特型演员了,这演技的60%都是得益于这长相。后半段的美军营救简直各种无厘头,也没有什么高潮就戈然而止了,非常不过瘾的一部片子,但是看到马士基航运还是有那么点亲切的。 < style="text-align:center;"> < class="com">【四星半】确实在“好看”程度上能和Sully比肩了,不过在情节设计上的商业化注定是比不过Sully之冷静克制的,甚至在整体的风格上看出不少谍影重重的感觉。当然一旦抛开了风格问题,本片就成为了一部人物丰满、节奏紧凑的佳作。汤姆汉克斯的表演堪称完美,结尾的十分钟让我几度泪目 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部人物传记,通过大量的特写镜头能感受到老船长多面的情绪反应,眼神非常耐人寻味,汤姆汉克斯和菲利普船长浑然一体。不愧是出自于谍影重重导演之手,基本上屏息凝神看完后大半部分电影。甚至被有些主旋律的情节感染了,不同国别的公民都有共同的精神需求吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">知道是真實事件改編但也沒有很im ressive我實在有毛病.可能是覺得太依靠運氣了?Everyfuckingthingcouldgowrong記得simulationrun多少次和現實也有所不同. < style="text-align:center;"> < class="com">在日本的时候和年长的友人一起去看,记得我们都说,Tomhanks永远是最佳男主角,无论他演情人父亲或是船长。这么紧凑的节奏演技完全撑起整部影片。非洲的非专业演员这种元素往往是许多影片成功的通例。 < class="com">剧情紧张刺激,看起来即使是海盗,也不是绝对的坏人,反而海豹突击队的人像杀人机器了。海盗有句话:除了渔民和海盗,我没得选,可能在美国有的选。汤姆汉克斯的演技也很棒。真实事件改编,不错的。 < class="com">太好看了,全程无尿点!汤姆汉克斯09年真忙啊,刚萨利机长坠机完三个月又菲利普船长被劫持23333,这群衰逼海盗一个小救生艇被三艘军舰围估计他们内心才是崩溃的 < class="com">汤姆汉克斯奉献了顶级演技,但是其他次要角色都像道具,手持摄影感觉要晕船。故事如果按照真实情况拍可能就没这么主旋律了,看完这个就使劲儿吹美国的真是见识短…… < class="com">1.25倍速看超带感。不过美国救一个船长出动那么多人也是厉害...索马里海盗原来那么有勇气啊...2017第200部。还有6部就赶上去年了... < class="com">演真实的事这很不容易,最后船长在船上被诊治的一段戏,充分展现了汉克斯的演技。anyway,主流电影嘛,还是要带着批判的眼光看。 < class="com">只看了高潮部分(美国出动军队进行谈判和救援),都能感觉到情节的跌宕起伏,是部好影片,能感受到那个时候拍影片的认真
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰尼·德普 罗伯特·帕丁森 马克·里朗斯 格列塔·斯卡奇 大卫·丹席
导演:西罗·格拉
语言:英语
年代:未知
简介: 根据约翰·马克斯韦尔·库切的同名小说改编,这位诺贝尔文学奖得主将自己的作品改编为剧本。故事的主人公是一位大英帝国海外殖民地的法官,他开始怀疑自己对于帝国的忠诚。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)西罗·格拉 < class="comment">《等待野蛮人电影网友评论》故事文学性被影像削弱的一种,还是太收敛了。西罗·格拉之前拿的出手的「类型」框架也被刻意弱化了,整个精神情绪都沉浸在架空的人物动机上,借环境地域来隐喻心理断层。等待野蛮人虽然是他的首部英语片,可也依然一如既往地存在对现代文明讽刺的母题传承,当人们为“文明”辩护的时候殊不知也会成为“野蛮”的祭品,帝国注定湮灭的时代宿命总是伴随着个体的牺牲,虚伪伪装终会被揭穿,神秘主义具有牵引魅惑力的一面已不在。整部电影演得最好的还是五方,贡献出全片少有的几处具有观赏性的片段。滑向浅显寓言的另一极,在殖民者与原住民冲突的题材范本上,倒是比帮派争斗和迷失雨林更具可塑性,可惜有了大师范的创作方向,缺少了冈萨雷斯的视觉感官调动,更丢失了神秘符号的加持,浅显无趣的故事有再好的绝美摄影也会失了魂。作者的创作错位,下次还是拍母语片吧。 < class="com">一直等待的野蛮人其实是来自于所谓文明世界的同胞,最后殖民地也是被这些文明人洗劫,一直被称当成野蛮人的当地土著,在一再挑衅之下,大军压境。文明和野蛮等待野蛮人就是人类这个狭隘种族设置的标签,一方总是称己为文明,异族为野蛮,从而为自身的野蛮行径找到借口。男主和德普的表演都值得称道,摄影美,但流水账的表现形式让电影情感力度和观赏性都大打折扣。 < class="com">疑似北非的地理背景、各个背景的演员齐聚和发生的年代语焉不详,缺乏了很多直指已经了解的历史事件,更像在看设置在某种远古时期如《圣经》般的权力寓言。殖民与反殖民对抗的暴怒,或是斗争的解释,通通成了自己附加的理解。节奏上略微拖沓,至少没有如《候鸟》火烧住宅颇为调动视觉的段落,有些失望。【BUT…萝卜穿制服好杀哦(艹皿艹)】 < class="com">谁才是真正的野蛮人,是把这片土地当做掠夺的对象,还是把这片土地当做母亲一样对待。这些西方的盎格鲁撒克逊人人本等待野蛮人就是用高人一等的白人特权感看待这个世界,他们掠夺了非洲,亚洲,美洲,换取了财富的积累,秉承这一种这个世界上他们必定高级于其他人。所谓的自由平等博爱最多是发生在他们之间,或者是糊弄我们的口号而已。 < class="com">1,我不太清楚是以什么时间作为背景。看似是英帝国殖民时期的故事。2,地点为什么一个像北非摩洛哥一样的沙漠,会有蒙古人被视为野蛮人,为什么游牧的蒙古人会被视为野蛮人。我对这部剧感到很困惑。难道这是等待野蛮人发生在元朝的故事?你可以说任何民族是野蛮人,但请合理解释故事线,背景之类的。看完这部剧很难受。 < class="com">卡司第三顺位的马克里朗斯才是主角,德普和五方不但是配角而且算是反角…故事主题也等待野蛮人实在是比较陈旧了,放现在才拍出来是为了蹭一蹭zzxq的热点?但实在拍的乏味,结尾也早早能预料到,基本没什么亮点可言,不过有趣的是德普在片中落魄的结局,与他本人现在倒真有几分相似! < class="com">“野蛮”影像以“文明”的资本包装和明星视角出现,当西罗·格拉迄今为止最具野心和胆量的作品因库切自己的失准文本改编而遭遇误读,或许我们亦如作品中的德普与帕丁森,面对物质和同化,从未质疑与怜悯,近年来部族地域影像的崛起,其实仍难突破某道主流审视的天花板。 < class="com">演员们等待野蛮人应该是奔着导演过来,可西罗格拉逐渐显露出一副在好莱坞水土不服的样子,除了题材,很难带入更多自己的私货,这样下去恐怕会慢慢被同化。所以,谁才是野蛮人?软硬件看起来没啥问题,至少摄影、节奏是感到舒服的,但问题往往就在于没啥问题。★★★☆/7.1 < class="com">很明显,以英阿战争为背景,探讨了什么才是野蛮人,以及帝国与游牧部落的关系的一类作品,类似于吉卜林在印度写得小说,但寓意及结论相反。但是等待野蛮人,同样令我感到困惑的是,为什么是治安官让女主角感到不舒服呢?在我们看来也是奇怪的东方人了 < class="com">昔日统治者犯下罪行后的忏悔,过往胜利者欢呼庆祝后的反思。然而即使是最残酷的文字,最血腥的影像也抵不上历史间隙里败犬的一声哀嚎。这声哀嚎将在众人怜悯的目光中被滚滚向前的车轮碾落成泥,最终飘荡无踪。 < class="com">画面色调非常舒服,人物和故事却过分简单,观感如同在在读原著小说的简介;演员阵容很优秀,发挥也很出色,但人物厚度之薄却太浪费演员们的精彩表演。三星。 < class="com">失去了《蛇之拥抱》的惊艳感,电影呈现出来的效果太苍白了,流水化叙事,唯一看似能深入的点也只是等待野蛮人一笔带过,配合摄影更显得无力,陪衬的风景反而成了亮点
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约瑟夫·高登-莱维特 奥米德·墨玛 穆拉桑·木苏鲁 艾琳·特策尔 马克
导演:帕特里克·沃尔拉斯
语言:英语 阿
年代:未知
简介: 莱维特饰演副驾驶员TobiasEllis,在柏林飞巴黎的商务之旅途中,遭到用玻璃瓶武装的恐怖分子劫机,Ellis必须要保证全机人安危,同时与恐怖分子谈判。7500是飞行员在遇到劫机时使用的代码,它在不提示劫机者的情况下,无声地向空中交通管制员发出警报。 第72届洛迦诺国际电影节VarietyPiazzaGrandeAward(提名)帕特里克·沃尔拉斯 < class="comment">《高空7500电影网友评论》 < class="com">作为一位拍短片出身的新手导演的电影处女作,真的是直接把缺陷都暴露出来了,水平是真的很不足,明明这种只从驾驶室这一个单独视角来展现一场劫机事件的剧情设计还算蛮精彩的,导演却只是没有感情地去进行着叙事,平淡地如白开水一般,几乎没有什么能够吸引到观众的地方,也就主演囧瑟夫的精湛表演值得一看了,感觉导演还不如将这个题材拍成短片呢,观影体验肯定会更好,不至于像本片一样如此拖沓。而且讲道理我本来还以为本片是由真实事件改编的呢,这样的话例如年轻的恐怖分子内部叛变就说得通了,并且也会显得空姐女友和路人乘客的死更加悲壮,影片的评分没准会更高,但没想到居然并不是,那故意设置成这样就有些令人理解不了了,太平庸了,属实有些失望。所以总体来说,本片算是典型的预告片比电影还好看的类型,并不推荐观看。 < class="com">【Prime】一星半。BrianTallerico给了情面说本片“there’safinelinebetweenleanandthin”。要我说,本片就是糟糕。16年斯诺登之后,囧瑟夫就没有拍片子了,可能有些生疏或者练手(下一步芝加哥七君子才是重头戏),但他的表现可以算是本片为数不多的算作合格的点了。本身故事格局就很小,纯粹靠对话推动非常考验演员,除了囧瑟夫,其他角色平淡无味,连恐怖分子都干瘪至极。加上一直提醒观众半记录风格的摇晃镜头,更是让本片摇摇欲坠(监控录像画蛇添足)。悄无声息的放在 rime上上映,也算是最好的结局了吧。 < class="com">前14分钟,或者说劫机发生之前,是一部好电影的气质,冷静、克制,视角独特,我都准备好零食享受一下了,结果崩塌了。崩塌在人设上,主人公把人性中的脆弱、愚蠢表达得很充分,让观影过程变成一口口老血横溢的过程,我甚至挂上冷笑,看到到底能多让人不适。当然,这部电影不能当《中国机长》看,人家创作者压根没想塑造英雄,只是想塑造一个普通人,这无可厚非,但是我为什么要看这样一部普通人在危机中崩成一堆屎的电影哪?我知道普通人什么样,我不想看到机长们是普通人那个样儿,除非你提前告诉我这个是灾难片。我很少看电影这么刻薄了,真是被腻歪着了。 < class="com">讲述恐怖分子劫持飞机,囧瑟夫出演的副驾驶与他们斗智斗勇。整个片子都是发生在驾驶舱那么小的地方,通过监视频和广播来展示驾驶舱外发生的事,角度比较新颖。风格类似#United93#但格局要小很多,基本上就是囧瑟夫一个人在驾驶舱如何处理被劫持的情况,应对恐怖分子的同时,还要想办法安全降落。虽然很难理解恐怖分子是如何把玻璃带上飞机的,但至少电影气氛紧张,几乎没有浪费时间,演员的表演也很给力,即便角色很少,空间狭小,还是可以足足抓住观众的注意力。 < class="com">惊悚悬疑片以密闭空间独角戏的方式呈现在近年也是比较常见的表现方式,此类作品若想取得明显的效果,往往要一看主角惊艳的表现力。同时,由于戏剧空间的局限,在有限的场景中,实现视听的电影感,以及戏剧情节上的节奏,虽不够明显,但往往更加考验导演功力。《空中危机》恰恰就是此类作品的反面案例,对于情节的推动和人物动机的递进,导演在创作之初就缺乏足够多的创造力,而落实到视听层面,更显示出能力的不足,绝对属于是给自己挖了个坑。 < class="com">都不知道评价为神马这么低,说实话拍的紧凑精致,成本低但充分利用空间和近景,焦虑感和冲突很足但不太过分,空间是禁锢的但这可能会有动态的内容,就是主角的情绪和精神状态,不知道其他写短评的人到底在想啥,刚刚学会了一个“圣母”拿来骂人就急着到处丢么?说实话在这种情况下完全不会和Vedat产生情感联结的才怪吧?就像Vedat也会被弃同伴试图求生一样,人又不是程序 < class="com">好久不见囧了,有段时间超迷他,现在咋不怎么演电影了,忙他的综艺节目去了么?为了囧多给一星。感觉电影有点烂尾了,前半段还算激烈紧张,后面就是类似救赎。因为你对面那个人你老婆死了,居然还能这么镇定。不过这种拍摄形式还真巧妙,就驾驶舱这么小一个密闭空间,镜头语言可以这么丰富,玻璃上的雨珠倒影在囧脸上,又像汗又像血。 < class="com">“7500是飞行员在遇到劫机时使用的代码,它在不提示劫机者的情况下,无声地向空中交通管制员发出警报”但是影片完全没有在这个暗语上做文章;故事发展像是无本之源、没有驱动力;唯一的创意是把故事放在了驾驶室这样一个封闭空间,但导演却未能玩出什么花样来。从标题到故事,都在劝观众给这部电影打零分。 < class="com">短片硬拉成长片的失败示范。其实,用这个视角呈现一桩劫机案很有心思,只不过这位新手导演的视听技巧尚未成熟,无法在局限空间里营造出扣人心弦的戏剧张力。如果让朴赞郁或者《心慌方》的导演来拍估计比较精彩些。 < class="com">这个电影着眼点很好,设想很好,但没水平的导演拍烂了,最后沦为烂片,基本可以不用看了,其实这种片镜头局限于飞机驾驶舱很考验演员的演技,换一个演员可能会好一些,导演对全片的节奏把控也是欠缺的…水平有限 < class="com">囧囧2016年就回家休息带孩子了,四年后重回江湖的第一部作品。劫机事件,九十分钟完全在密闭机舱里拍摄,没什么故事没什么跌宕起伏,但拍摄和表演看起来也都不容易。希望囧囧之后能捡起电影事业重回颠峰! < class="com">封闭室内戏的剧情展开模式注定就无法展现如同颤栗航班和劫机惊魂一样的共情效果,可惜驾驶室内的独角戏份能让囧瑟夫可发挥的地方也太少,唯一看到的闪光点就是妻子被劫匪挟持并杀害时的不安和犹豫演技。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:罗温·艾金森 安娜玛丽亚·玛琳卡 约翰·莱特 马克·希普 露西·科乎
导演:荣·伊斯特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:罗温·艾金森/安娜玛丽亚·玛琳卡/约翰·莱特/马克·希普/露西·科乎/艾丹·麦克阿德尔/肖恩·丁沃/休·西蒙/李奥·斯导演:荣·伊斯特语言:英语地区:英国编剧:斯图尔特·哈考特/乔治·西默农类型:剧情/悬疑/犯罪上映时间:2016-12-25(英国) 别名:梅格雷的死者/梅格雷.亡者用户标签:悬疑,英国,侦探,推理,犯罪,英剧,2016,剧情片长:88分钟imdb编号:tt5017060 ITV打算将GeorgesSimenon的JulesMaigret系列侦探小说改编成电视电影《MaigretSetsATra 》和《Maigret’sDeadMan》,憨豆先生RowanAtkinson将在其中扮演主人公法国侦探JulesMaigret。故事发生在上世纪五十年代的巴黎,JulesMaigret是当时有名的探长。 梅格雷的亡者电影网友评论:< class="com">特别的探案剧。福尔摩斯也好波罗也好都是对犯案手法更注重,甚至福尔摩斯只为更复杂的案件挑战而兴奋,涉案者只是案件中的客体。梅格雷更人性更真实,为死者穿鞋,帮遗孀领养帮凶的孩子,握住受害女孩的手,苦口婆心告诉舞女爱上一个穷凶极恶的人。若有天罪恶都消亡,他一定是第一个因失业而开心的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">罪案的发生是何等的恶劣低下,当梅格雷在医院对那个女变态说出那样的话,是何等令我震惊——就在今天我了解了一下日本的“绫濑水泥杀人案件”和“福田孝行杀人案件”之后,对人性如此之恶产生了怀疑。。。插个题外话,后者的世纪律师辩护团为被告的辩护刷新了我的三观!梅格雷一贯的冷静和思维,期待。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事没有多复杂,也没有多悬念,但节奏从容,情节细腻,演员到位。艾金森是最大的惊喜,从头到位走路的节奏,说话的声调和速度都没有大的变化,但是就是能感受到他急了怒了温情了同情了。演技着实太厉害了!当他悲天悯人的时候,仿佛看到的不是梅格雷,而是那个摘下憨豆面具后的真实的艾金森。 < style="text-align:center;"> < class="com">吐個槽,「梅格雷系列」的單篇英文名都以「Maigret’s」為總名,其後掛單篇篇名的方式出現,譬如「Maigret’sDeadMan」,那麼更好的譯法當是《梅格雷之亡者》,而非《梅格雷的亡者》,因為,畢竟,這死者不屬於這個拿著「登喜路」5號「撞球斗」的總督查。 < style="text-align:center;"> < class="com">案子本身稀疏平常,双线合并也在意料之内。两个手下存在感增强了很有趣。罗温的悲悯再次闪耀全剧,沉默、温吞、平稳。他和妻子的情感羁绊也是我所喜欢的。这个系列居然一年就两集,很ITV很合我口味,今年还能有吗…… < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢梅格雷和凶手在狱中的对话。凶手说被害者是个小人物,下很小的赌注,赢很少的钱。梅格雷说他正准备要一个孩子,开始新的家庭,他的生活是充满希望的。不像你,像动物一样被关在笼子里等待死刑。他比你成功。 < style="text-align:center;"> < class="com">只是在一个无所事事的下午试探性的看了几分钟,不知不觉就看完了。主角没让人出戏真的不容易,声音也很好听,节奏也不拖。电影的最后夫妻俩一起去亡者的咖啡店喝咖啡,墨绿色的杯子上留有口红印,细节很好。 < class="com">比第一部陷阱好看,好故事,虽然依然没什么推理的部分,梅格雷是个主动的侦探,他不喜欢坐在屋子里推理,更多情况下他都选择去行动。PS.跟踪那场戏把警察演得太笨了吧。 < class="com">这部片子看点不是推理悬疑,而是堪称精美的镜头语言讲述的一个故事。。这才是真正的电影吧。。因为小说完全可以把推理悬疑发挥到极致,但只有电影是在用镜头画面来说话。。 < class="com">没有所谓的精心布置的谋杀案,没有高智商的凶手,但是这才是贴近生活。憨豆先生不仅仅是一个喜剧演员,更是一个演员。里面捷克人黑斯洛伐克人的梗,地域歧视到处都有 < class="com">特别喜欢这个系列的调调,起居室家具小咖啡馆,警察局的室内。探长和妻子演得好甜,他消瘦了许多,一个胸有城府行动力十足的老派探长。完全脱离了几十年憨豆的枷锁 < class="com">梅格雷系列中案件最残暴,气氛也是系列中最压抑。凶手从主谋到打手都有种「纯恶」之感,如此梅格雷最后依旧建议让被害人妻子收养凶手的婴儿,更加显出基督教精神。