备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：亚历山大·捷米亚年科 阿列克谢·斯米尔诺夫 NatalyaSelezn
导演：列昂尼德·盖代
语言：俄语
年代：未知
简介： 由《搭档》、《幻觉》和《Ы行动》三个喜剧短片组成 Y行动和舒立克的其它冒险电影网友评论：< class="com">1965年苏联年度票房冠军，解冻期的幽默喜剧摆脱不了体制色彩。追求小人物的滑稽，偏爱高速摄影和音效，稳妥的政治正确观。怪咖舒立克的三重奏，第二个改编自波兰小说。男主角Aleksandr是导演盖代百里挑一选出，外形跟导演相像。电影成功，被叫了一辈子舒立克。Natalya后成为吉洪诺夫的儿媳。 < style="text-align:center;"> < class="com">熟悉了苏联喜剧的那套叙事模式再回头复习这一部，就觉得里面还是有相当多亮点的，当然许多笑点还是要准确的翻译以及了解了国情才能把握到。但它之所以能成为俄罗斯人心目中的最佳电影之一，更多或许还是时代机缘，而非电影本身艺术水准决定的。 < style="text-align:center;"> < class="com">[245]外教精選蘇俄片；解凍時候開始興盛的蘇俄體制內“幽默喜劇”一直貫穿了這個蘇聯電影時期。儘管無法突破體制的框條。但是卻成為了一種妥協和歡樂的產物。 < style="text-align:center;"> < class="com">最喜欢第二段，玩心有灵犀，小伙明明猜错了亲了姑娘一下，姑娘却回答猜对了偷偷的把写有正确答案的纸条给撕了。。。。第一段跳踢踏叫醒睡汉不错 < style="text-align:center;"> < class="com">英文字幕。第二个故事令人倾心，同时也管窥了「苏俄大学」这一神秘（根本和世界/西方的学术排行榜隔绝，独辟一片天地）的主题环境。 < style="text-align:center;"> < class="com">很古典的幽默。分为三部分。一部是大学生与一个因坐妇孺公交座位劳教的人争斗，二部是大学生的学习和恋爱，三步是三个笨贼的故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">由于俄语水平有限，不能完全get到第一、三故事笑点。觉得第二个比较好看，因为贴近生活！！！考试复习都是如此残暴！！ < class="com">在十分拥堵的莫斯科去往苏兹达里的大巴上看的，居然能把我这个俄语盲逗得欢天喜地，必须是跨越语言的好片子 < class="com">金发小伙舒力克，工地智斗大力士，边走边看两不知，守库勇擒搬仓鼠。俄土广袤多悲凉，偶尔谐趣倍亲心。 < class="com">在哈萨克出差最大收获，除了了解到老纳的集权统治以外，就是看了这两部Демьяненко的喜剧 < class="com">又是飞机上看的。苏联60年代喜剧，笑梗放到今天都很有料。弱受Шурик的金发+呆萌堪称一绝… < class="com">难以想象的风格，轻盈明亮，比《大师和玛格丽特》现实世俗，娱乐性却超过太多现代的电影
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基 奥列格·叶甫列莫夫 LyubovDobrz
导演：埃利达尔·梁赞诺夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 苏联版的“侠盗罗宾汉”的故事。因为可以接触到客户的财务数据，在保险公司供职的主人公可以推断出哪些客户是诈骗犯或腐败分子。他白天是朝九晚五的公司职员，晚上是“偷车大盗”。他“抢劫和敲诈”那些坏人的汽车，并把获得的钱都匿名捐给慈善机构。他很快遇到了一个麻烦，他最好的朋友是个警察，正在竭力抓捕那个窃车贼..目前看过梁赞诺夫最好的作品，一个俄版都市侠盗的故事，简单而精巧，情节紧凑人物丰富，喜剧桥段大都能够跨越语言的界限，之后几部著名作品中使用的的手法也基本成熟，尤其是其中追逐的桥段对空间的立体运用十分独特，效果超越同时期好莱坞公路电影。 看好你的车电影网友评论：< class="com">4.5.这是部立意很荒唐的故事。偷车本来是法律问题，卖车得的钱捐个孤儿院是道德问题，两者不能混淆。故事也借用这问题让观众思考，顺带迁出腐败、黑手交易等问题。其实故事并不是吸引我的地方，这片厉害在拍摄，多处门/玻璃的站位设计，太考究，感情立马出来。两段追车戏非常精彩。这才是影片亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">内核其实是一个警察和小偷惺惺相惜的温情故事，包括里面所提到的“友谊牌”香烟的意向和所指。但这部电影好玩的地方恰恰在于它用类型片来解构类型，用戏谑口气来调侃类型故事本身，作为一部侦探悬疑电影来说，它从一开始就抛出了几乎所有答案，用巧妙的方式再度来演绎这个活泼有趣，温馨又浪漫的故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">梁赞诺夫真是擅长通过人物之间的羁绊来制造笑料，本片开头场景十足的黑色电影范，阴暗的打光、被拉长的影子、倾斜的摄影机角度、黑风衣和宽沿帽，一个现代罗宾汉的故事中可贵地插入了导演对苏联社会官僚腐败投机倒把的讽刺，哈姆雷特的暗喻也运用娴熟，保留了苏联喜剧在意识形态上的一贯特点 < style="text-align:center;"> < class="com">很难想象一部前苏联的电影能够让人如此感动，这正是梁赞诺夫的伟大之所在。他讲了一个故事，一个喜剧故事，一个令人异常揪心的故事。在他的故事里正面和反面的判断留给每一个人，让每一个人都能体会他的真正用意。最后一个镜头尤里看着柳芭的眼神纠结欢喜的让人心碎。 < style="text-align:center;"> < class="com">现实和戏剧的完美讽刺与互补，耐心细致的镜头铺排。一个是专门偷贪官的狡猾偷车贼，出卖了自由却收获了人性，一个是讲原则更通人性的警探，两人机缘巧合一同搭档排演哈姆雷特，最后5分钟的审判，让人哽咽，小偷版哈姆雷特伏法记!原创中字 < style="text-align:center;"> < class="com">梁赞诺夫第一部，这位喜剧大师的片不是完全娱乐的爆米花，笑点中也带出了很多当时的社会的黑暗种种。。。这片的拍摄很牛，故事很简单，劫富济贫本来就是很尴尬的道德评判。追车戏好精彩，尤其到限速那段好讲究哈，PS：做字幕的也很精细~ < style="text-align:center;"> < class="com">人物相当讨喜。梁赞诺夫针砭时弊从来不是靠大棒子打，而是靠小皮鞭抽，所谓鞭辟入里。表面上看是一个犯罪的类型片，旁白却是间离而反类型的。情节是喜剧化的，故事内核却是个体制悲剧。早期的梁赞诺夫还不是那么拖沓，看起来真舒服。 < class="com">梁赞诺夫的精致黑白喜剧。与戏剧结合的框架堪比经典的《你逃我也逃》，在严肃的社会主题下自然营造出不俗的喜剧感，尤为精彩的追车戏在大秀空间镜头语言的同时将拖车、慢行等充满善意的笑料做到了极致，尽显喜剧天才。 < class="com">看似粗糙，实则很讲究的片子，特别讲究构图、台词，、情节的张弛有度、细节处理很到位，有种表演的仪式感，也因此，有很强的舞台感。艺术家们攒起来的好片子，另外，苏联片子居然拍出法国片子的味道，挺好玩。推荐。 < class="com">字幕組實在是太用心了，從導演到幾乎每個演員都有小介紹。EldarRyazanov，同志們，就是執導《辦公室的故事》那位。前蘇聯電影嘲諷貪腐真心直白啊，上國是搞不出來噠，首先第一關審查就過不了。蠻好看 < class="com">4.5，梁贊諾夫早期作品，大喇喇地嘲諷現實，揶揄公權力，若即若離的旁白，公路上各種速度、戲碼的追逐遊戲緊張又幽默，用吊車把車庫吊起來也是一絕，2017.01.31 < class="com">同样是社会主义国家，苏联能拍出这么有深度的喜剧，天朝却不能。说是体制限制，其实是导演无能。如今冯小刚之流如狗般撕咬狂吠，真是笑话，废物！
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：尤里·雅科夫列夫 列昂尼德·库拉夫廖夫 亚历山大·捷米亚年科 萨韦利·
导演：列昂尼德·盖代
语言：
年代：未知
简介：年轻有为的科学家舒立克·迪墨菲耶夫在家全心全力地大搞科学发明实验，并且一而再再而三三而四四而五……地将自己所住的公寓搞停电。伊万?瓦西里耶维奇同志代表广大人民群众的心声前来投诉，却被他拉入了新发明的时光机的首航实验。与此同时，梁上君子米罗斯拉维斯基在牙医家爆窃时恰好与参与“近距离首航”穿越的二人相遇，几番糊弄之下，三人共同穿越到了古代俄罗斯伊凡雷帝的宫殿之上，以为恶魔降临的沙皇陛下落荒而逃，在舒立克的追逐之下进入到现代，而伊万同志与小偷君则留在古代被卫兵追来逐去。混乱之中时光机被意外损坏，由于长相酷似沙皇，伊万同志万般不愿也唯有听从小偷同志的建议扮作“雷”帝与众人周旋……另一边，沙皇同志则呆在舒立克家，毫无疑问地制造着一连串的误会与混乱……
备注：已完结
类型：战争电影
主演：OlegMenshikov ViktorUralsky ViktorU
语言：俄语
年代：未知
简介： 1943年春天，纳粹德国在斯大林格勒遭到严重失败与此同时，慕尼黑的“白玫瑰”组织成员也在紧锣密鼓地进行秘密的反希特勒活动。 索菲·绍尔和她的弟弟汉斯在慕尼黑大学散发传单的时候遭到逮捕。这段情节过后，影片开始转由索菲叙述，描述了姐弟俩被捕后受审直到被宣判死刑的过程。 起初索菲假装无罪，尽力争取释放。然而，当得知死刑已经等待着他们，索菲则开始努力保护弟弟和难友们。盖世太保莫尔对索菲产生了崇敬之情，告诉她只要认罪他可以帮助她，但索菲拒绝了他的建议并义正词严地表达了自己对于正义的看法。 虽然已经秘密做出了死刑的判决，为掩人耳目，纳粹法庭“人民法庭”法官罗兰·弗雷斯勒还是开庭对姐弟俩进行了审判。这次审判没有任何法律根据就宣判索菲和她的弟弟死刑。审判过程中，索菲福缘一番滔滔不绝的辩论使得弗雷斯勒又羞又恼，张口结舌。她的英勇行为甚至得到出庭的纳粹军官的赞许。 审判结束后，姐弟俩被带出法庭执行死刑。他们被允许和父母道别并吸最后一支烟。历史最后显示正义站在索菲这边，正如索菲对弗雷斯勒预言的：“今天你吊死我们，明天，就轮到你掉脑袋了。”
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：亚历山大·捷米亚年科 娜塔莉亚·瓦尔列依 鲁斯兰·艾赫迈托夫 尤里·尼
导演：列昂尼德·盖代
语言：俄语
年代：未知
简介： 舒立克来到高加索搜集当地民俗创作，爱上了同来度假的姑娘尼娜，不料尼娜却被坏人掠走，舒立克展开了营救“高加索女俘虏”的行动… 高加索女俘虏电影网友评论：< class="com">复习了一遍，也算是一部越看越经典的片子，光主题曲和Varley的颜就能加到五星。片中的高加索形象也能算作是经典的“苏联东方主义”吧。至于讽刺官僚主义倒不必大惊小怪，这本身就是苏联文艺中一个重要母题。但Etush的小胡子造型和格鲁吉亚口音明显是在影射斯大林啊…… < style="text-align:center;"> < class="com">前苏联的喜剧电影，拍得比预想好，从中能看到很多基顿的动作喜剧影子，最后的公路追逐戏也很精彩，难能可贵的是影片主题影射批判了官僚主义和极权政治，传递出政治解冻的意味，里面的有些演员在一些前苏联喜剧里经常看到，应该是当时的喜剧明星吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事很完整，不过还是不如Y行动和舒立克的其它冒险。收集民俗文化的青年见到美丽的nina，nina的叔叔为了利益将nina绑架迫使其嫁给一个官员，年轻人先是轻信绑架新娘的习俗绑架nina最后历经困难又解救nina。 < style="text-align:center;"> < class="com">再让我看一百遍，我也会给盖代的这部电影打满分。尼库林、莫尔古诺夫、维钦三人的组合是目前为止我见过的最经典的组合，无法超越。唯一不解的是盖代为什么会允许穿紫色丝袜的尼娜出现在电影里...... < style="text-align:center;"> < class="com">超超超轻松的故事~和普希金的高加索的俘虏有一定的互文关系，但是导演改编得很棒，就连以牙还牙的同态复仇法也拍得让人感到愉快，不着痕迹。很赞~ < style="text-align:center;"> < class="com">最后二十分钟的无对白的追逐戏真是把盖代杂耍喜剧的风格体现得淋漓尽致，和虎口脱险那段汽车追逐戏有那么几分神似。瓦尔列依顔太棒了，我的新女神 < style="text-align:center;"> < class="com">当时看的是无字幕的，剧情完全连蒙带猜看图画==印象最深的就是女主在山间小路哼的那首где-тонабеломсвете很好听啊~~ < class="com">最后的结局居然没在一起……只剩下孤独的民俗学者（现在才知道居然是舒立克！2017.8.17）在山区继续骑着毛驴跦跦独行 < class="com">говорятпорусскийязыкхорошо,срусскимититрамилучше < class="com">第二次看了都是外教放的太喜欢Шурик系列了>几个配角太出彩了，男主反倒显得毫无存在感。阿拉伯舞那段太逗了。 < class="com">好几个当地人推荐之后终于看了，太好笑了！妮娜好漂酿！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亚历山大·凯伊达诺夫斯基 阿丽萨·弗雷因德利赫 安纳托里·索洛尼岑 尼
导演：安德烈·塔可夫斯基
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：亚历山大·凯伊达诺夫斯基/阿丽萨·弗雷因德利赫/安纳托里·索洛尼岑/尼古莱·格陵柯/纳塔利娅·阿布拉莫娃/费米·约尔诺/E·科斯京/雷默·伦导演：安德烈·塔可夫斯基语言：俄语地区:苏联编剧：安德烈·塔可夫斯基/阿尔卡季·斯特鲁加茨基/鲍里斯·斯特鲁加茨基类型：剧情/科幻/悬疑上映时间：1979-05(苏联)/1980-05-13(戛纳电影节) 别名：Stalker用户标签：苏联,科幻,1979,悬疑,剧情,奇幻,人性,经典片长：163分钟/155分钟(2002DVD)imdb编号：tt0079944 清晨，空荡幽暗的卧室。潜行者（亚历山大·凯伊达诺夫斯基AleksandrKajdanovsky饰）悄然无息地起身准备前往一片恐怖复杂的地带与另外两人会合。可妻子（阿丽萨·弗雷因德利赫AlisaFrejndlikh饰）却极力哀求他不要冒险进入该地。而这位训练有素、经验丰富的潜行者，即将穿越的是一片有着千变万化陷阱和圈套的地区“TheZone”。这块二十年前因陨星坠落而荒芜的恐怖地区，传说有一个名叫“TheRoom”的囚室，它能满足人们潜意识里最深层的意愿和欲望。潜行者与为寻求灵感的作家（安纳托里·索洛尼岑AnatoliSolonitsyn饰）和为探明真相的科学家（尼古莱·格陵柯NikolaiGrinko饰），踏上了这片变幻莫测的死亡之地。 这部极具史诗片气质，探究人类灵魂本质的科幻电影《潜行者》，用诗意而极富隐喻的长镜头，挖掘着人类潜意识与外部世界的重重矛盾与深层意义。1957年，一场发生在苏联车里亚宾斯克附近名叫玛雅卡工厂的核灾难，深深触动了导演安德烈·塔科夫斯基，成为本部电影中的创作素材。影片也改变自短篇小说《TheRoadsidePicnic》。本片荣获1980年第33届戛纳电影节天主教人道奖。 第33届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及安德烈·塔可夫斯基 潜行者电影网友评论：< class="com">毕赣导演推荐的电影。他前前后后看了半个月，我有心理准备并提前看了《乡愁》作为铺垫，最后依然拜倒在这部电影前，用了整整一天看完（期间看睡了两次），又用了一天反复观看这部电影，又看了很多影评。我不敢保证100%看懂，但感觉心里有了写观后感的底气。形而上学，是唯一符合这部电影的核心价值观。它所讨论的问题都是目前为止人类还无法解决的问题。通过“房间”这个抽象化的设定，让代表艺术和科技的作家和物理学家参与讨论这个是否存在的本质，凸显出对潜行者的价值观的肯定。基督降罪于人世，唯有同时具备爱，智慧，力量和信仰的人才可以普度众生，带领世人逃脱苦难。只是在“房间”面前，没有人能经受住内心的考验，没有人真正了解自己，懂得自己究竟想要什么，欲望是人类的原罪，诗意的生活是否存在，影片通过孩子用超现实主义给出了答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">两千年前，基督打开了七个封印中的最后一个，降罪于人间，如今情况没有任何好转，反而滋生出更多的邪恶与罪恶，代表人类现代文明的艺术家和科学家，他们自以为自己掌握着真理与规则，但关于灵魂，欲望，信仰，认知等诸多问题，他们一无所知，并且固执的认为：“他们能改变这个世界。”颓废渎神的作家认为人类之所以存在，是为了艺术创作，与其他行为不同，那是无私的，那是宏伟的幻想，真实的绝对写照。沉默寡言的物理学家对此嗤之以鼻，并觉得这个世界上的事物都是有迹可循的。而真正懂这个世界的，反而是那个提出了最形而上，并且完美回答的潜行者，因为按照启示录里的描写，他才是去解救另两个人的神，去赶走他们的绝望与悲痛，给予人类希望，因为他就具备神的三大品质：爱，智慧，与力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">我的情感大爆发，是从潜行回来，狗跑向妻子那里开始的。在老塔的电影里，狗总是紧紧依偎在母亲的身边，他们共同构成了“家宅”的所蕴含的全部意象。片中所有关于形而上的讨论，都不如饱含奉献的爱能够包容一切。关于“信仰”，老塔既让潜行者在绝望中怀疑，又让孩子在沉默的注视中点亮。另，由于中译问题，箭猪的故事没有讲好。在老塔的自述中，这个故事令我着魔，“箭猪在实现愿望的房间中许愿，希望能够救活因自己而死的弟弟。回到家，他一夜暴富，他上吊自杀了。”寥寥数字，人类的卑鄙和高贵、不可化解的矛盾人性，都在其中。 < style="text-align:center;"> < class="com">地球真是借鉴不少啊，哎。塔可夫斯基的片子到最后总能上升对人灵魂的拷问，所有的疑问他在片子中都有回答，也有非常多的细节，潜行者哭着说艺术家，科学家都没有信念，到底该带谁去“区”，这是大大的质问。回想开头，潜行者对一个打扮精致轻浮的女人说“你走吧”，他只带他觉得适合去区的人去“区”，当艺术家说他只享受在区的权力后，他回到酒馆，被他妻子带走，画面重新失去彩色。有意思的是艺术家带着荆棘这一细节实在是讽刺。结尾表明，也许将来他会带他的女儿去去区。这片子不沉闷，因为本身带有冒险悬疑的色彩。好片 < style="text-align:center;"> < class="com">除了片子序幕引用了圣经诗句，电影中还有荆冠、水（受洗）、欢乐颂等宗教符号，用作家、科学家的身份从感性和理性两个方面去探索信仰的电影，房间隐喻了天堂，潜行者就是传播福音的圣徒。家庭被诅咒，潜行者的心里也充满了拉斯柯尔尼科夫式的苦难，却又带着俄罗斯人特有的救世主情怀去带领人们进入“房间”。床、被移动的杯子，列车的声音，首尾相连，预示着新的潜行。电影的推拉镜头营造特殊的空间纵深，长镜头中甚至还有时空的变化，老塔的电影语言也是出神入化。 < style="text-align:center;"> < class="com">感谢倍速播放，我等凡人也能欣赏塔克夫斯基。画面真是美得不像话。可能是历史悠久，黑白的部分有些发黄，彩色部分有点淡。沙丘的那一幕最震撼，宛如匍匐人体。故事层面，潜行者其实是披着科幻片外衣的宗教片。能实现人愿望的房间，那不就是万能的上帝的隐喻么。可惜，上帝不是用来实现愿望的，所以作家和科学家最后怎么来，怎么走。潜行者哭着说没有虔诚的人，却不知道自己的女儿天赋异禀。人们看不不见自己眼中的梁木。 < style="text-align:center;"> < class="com">像摒弃一切科幻元素同时增强文学属性的《2001太空漫游》，用视觉听觉甚至嗅觉渲染气氛，环境音无处不在，诗意和哲思刻画人物内心。戏剧张力刻意放缓，主线散漫但不游离，有关room的设定宗教色彩浓厚（佛教？）。三处类似引子的声画对位分别用到马赛曲，波莱罗和贝九，具体内涵无从得知，奠定形而上的基调足矣。 s看的是纯英文字幕，有点可惜 < class="com">再一次的，他强有力的向我证明了，他就是最伟大的影像操控者。所谓房间，其实也是一面镜子，折射出的是不管有没有知识做伪装所有人都共有的虚伪与痴妄。绝望的人来找寻神明，却是小人为他们引路。从色彩看，老塔应该认为只有孩子的迷惘与区的无人性才是绝对的纯实真诚的东西。到最后我真的很好奇，区的能力真的存在吗？还是只是潜行者的骗局罢了？ < class="com">这才是真的神秘真的诗意真的具有哲学思考深度的电影。被老塔的镜头设计和哲学高度征服了。最可怕的是，现在已经没人需要“区”了，我又该带谁进“区”呢？作家、科学家和那些惺惺作态的知识分子，现在所渴求的不过是更高的身价，而他们双目空虚，毫无信仰。结尾，桌上的水杯因火车开过而震动起来，小女孩看似目光呆滞的凝视中，又在思考些什么呢？ < class="com">【跨年电影】会在被追杀噩梦中出现的结满灰网散发着霉味的破旧厂房，烧毁后里面好像还坐着士兵尸体的战车，还有水下的地砖和漂浮水上的瓶瓶罐罐仿佛使人置身核灾难后的世界。“区”像时间，历史，人生；凶险莫测而且没有回头路。虚无是最终的结局。（看过的几部老塔作品都“潮呼呼”的，也是辛苦一直泡在水里的演员了） < class="com">在对区的处理上，运用了大量的水、土元素，我把它看成是朴素唯物主义的一种外化，这种外化之上却建立了一种形而上的概念即房间，这正好对应了三位闯入者艺术家、科学家、宗教者的身份。这种对立也很好的通过对话来阐述、辨析。但是有结果吗？我看来没有，结果不重要，人因为把事物复杂化才能让自己变得深奥。 < class="com">远未达到预期。人类沿学科对终极精神文明的探索，哲、科、文在其中的责任与作用被赋予角色，一清二楚以形式呈现给观众。从何种角度阐释，禁区都是一个明确、抽象化的目标。观众所能做出的理解只能是往里填充内容，而无空间纵深探索。这样的处理，对老塔来说，太容易，也太浅，创作选择或有手高眼低之嫌
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：诺娜·穆迪乌科娃 罗兰·贝科夫 RaisaNedashkovskaya
导演：亚历山大·阿斯柯尔道夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 主演：诺娜·穆迪乌科娃/罗兰·贝科夫/RaisaNedashkovskaya/瓦西里·舒克申/谢尔盖·尼科年科/OtarKoberidz导演：亚历山大·阿斯柯尔道夫语言：俄语地区:苏联编剧：亚历山大·阿斯柯尔道夫/VasiliGrossman类型：剧情/战争上映时间：2004-11-21 别名：同志/Komissar用户标签：苏联,苏联电影,战争,女权,苏俄,1967,俄罗斯电影,AleksandrAskoldov片长：110分钟imdb编号：tt0061876 前苏联1967年阿•阿斯柯尔道（AleksandrAskoldo）夫执导的一部遭禁20年的经典战争名片，根据瓦•格洛斯曼的短篇小说《在别尔季切夫城》改编，诺娜•莫尔久阔娃（《青年近卫军》）主演，国内曾公映过。 影片拍成后即遭禁，导演也因此被开除党籍，本片也成为他唯一的一部作品。影片在拍成20年后（1987年）终于解禁上映，不但在苏联国内外引起了轰动效应，并应邀参加了西柏林、多伦多等10多个国际电影节，荣获1987年西柏林国际电影节银熊奖，并获1990年四项列宁奖金。 剧情： 在国内战争的严峻年代，一支红军部队击溃了白匪军，来到南方边陲的小城镇别尔季切夫。女团政委瓦维洛娃戎马厮杀，执行军纪毫不留情，她曾把一个未经许可顺便回家住一夜的士兵叶海林当作逃兵处决了。目前，瓦维洛娃怀孕已临近分娩，团长决定把她安排到这个小镇的洋铁匠叶菲姆夫妇家去待产。叶菲姆是信奉基督教的犹太人，家里人口多，有老母及6个孩子。叶菲姆对于镇长把瓦维洛娃安置在他家不表欢迎。他对政治不感兴趣，他认为红军和白匪都不会给他这个犹太人带来好处，上次白匪来犯，还残忍地处死了他的哥哥。瓦维洛娃与这个信基督教的犹太家庭也格格不入。但叶菲姆的妻子、善良勤劳的玛丽娅对她的悉心关怀和照顾改变了她的看法。她以普通女人的眼光看到了这一家人的生活虽不富裕，但却温馨而和谐。瓦维洛娃分娩时，玛丽娅为她接生，并让她同意按基督教的仪式为孩子祝福。瓦维洛娃成了一个会哼摇篮曲的妈妈了，并觉得自己也是叶菲姆家中的一员，常常帮着玛丽娅做家务事。团长来看她，通知她：白匪开始进攻，红军即将转移，但一个月后会回来。团长希望她和野战医院一起乘马车撤退，她没有表态。团长派人给她送来了一些食品，同意她留下。但当红军开始撤退时，瓦维洛娃心情矛盾地思考再三，哭泣着给孩子喂了最后一次奶，把他留放在叶菲姆家的床上，大踏步地走出院子，去追赶离去不久的红军队伍了。 幕后： 1967年，本片尚未完成就遭到了厄运：摄制组在乌克兰拍片，莫斯科多次来电报命令停拍，但摄制组还是把影片拍完了。审看样片时，影片遭到了禁映，拷贝被剪得支离破碎，一些素材也被焚毁。编导阿•阿斯柯尔道夫受到了迫害，他被扣上“反对苏维埃政权"的帽子，并以不适合从事电影工作为由把他从电影厂除了名，甚至还企图以挥霍资金的罪名追究他的刑事责任。1969年，阿•阿斯柯尔道夫被开除出党，并离开了电影界。他给党中央写信，提出申诉，1972年，他恢复了党籍，但仍被禁止从事电影工作。1986年，前苏联所有遭禁映的影片都开禁了。于是，阿•阿斯柯尔道夫也想让他的影片《女政委》登上银幕，但本片已无完整的拷贝，后来在国家电影资料馆找到一个被偷偷保存下来的拷贝。阿•阿斯柯尔道夫花了半年时间修复了拷贝，《女政委》才于1987年正式上映。离开电影界达20年之久的阿斯柯尔道夫重新归队，本片是他从影以来惟一的作品。 影片上映后在苏联国内外引起了轰动效应，并应邀参加了西柏林、多伦多等10来个国际电影节。《女政委》获1987年西柏林国际电影节银熊奖，并获1990年四项列宁奖金。无论在国内外，很多人都不理解本片何罪之有？或许是因为人性在女政委身上的苏醒受到了谴责，或许是因为叶菲姆一家使瓦维洛娃变得有人情味了，而不是瓦维洛娃从鲜明的阶级立场出发，和这家不信马列主义，只信上帝的人划清界线。反正本片不符合那些经典教条，这就是它的罪名。阿斯柯尔道夫说他拍摄的是一部关于人的尊严和爱的影片，一部对女人、对家庭、对孩子的爱的影片。瓦维洛娃在生孩子之前，身上只有军人的勇敢和原则性，缺乏女性的柔顺，生了孩子之后，她成了一个闪烁出母爱的真正的女人了。 瓦维洛娃由诺娜•莫尔久阔娃扮演，她曾在《青年近卫军》中塑造了乌丽娅的感人形象，并主演过《不称心的女婿》《主席》。 女政委电影网友评论：< class="com">差。1967年拍成1987年才上映，并在柏林拿了奖，其实这片子是爱森斯坦式混乱剪辑留给苏联电影最后的遗产，60年代以后再没有人用爱森斯坦的方式剪电影，他的影响力随着斯大林的死亡烟消云散，并且他个人也只是在40年代之前乱剪。这个角度看，本片是一部化石般的作品，记录了爱式狂暴瞎他妈剪的最后荣光 < style="text-align:center;"> < class="com">8/10。战争按照男性的标准把女政委变得冷酷决绝，生育使她暂时搁置军人的威严立场，面对铁匠不满地搬出房间家具和床铺这一切沉默不语，接受新鞋和孕妇装的好意恢复了母性身份，帮忙钉铁窗时憧憬着搭载新娘的军官马车；沙漠/河流象征分娩的痛苦与婴儿诞生，慢镜头和声画对立、时空跳转的手法极有回味。 < style="text-align:center;"> < class="com">发生在俄国内战时期的故事，虽然女红军是主角但是最有代入感的角色却是犹太人叶菲姆，很多重要的台词也都出自他之口。地窖中起舞的叶菲姆一家，犹太人被驱赶时画面所呈现出的血红色都令人难忘。红军的战斗画面出现在了闪回中这些画面都有种超现实的意识流美感。PS某些台词国内引进时被剪掉了。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片刚诞生，就遭到了禁映，拷贝被剪得支离破碎，一些素材被焚毁。编导阿斯柯尔道夫受到迫害：他被扣上“反对苏维埃政权”的帽子，并以不适合从事电影工作为由把他从制片厂除了名，甚至还企图以挥霍资金的罪名追究他的刑事责任。但著名电影艺术家格拉西莫夫和舒克申始终是支持他的。…… < style="text-align:center;"> < class="com">女政委，犹太夫妇，都演的很棒，犹太男人看得出是个老戏骨。许多镜头有塔可夫斯基的味道，但也有些不同。女政委生孩子，做梦时脑海里浮现出来的似真似假的影像是这部片子的亮点，确实与众不同。但片子似乎还不完整，情节缺失。孩子打闹的情节真是拍的好，极为少见 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。1.以诗意长镜头呈现梦境姿态的现实。2.孩子持枪瞄射布偶。3.士兵扫沙与暴雨、耳光的声效叠合。4.万马奔腾至坡原墓冢。5.男孩围缚女孩同增村保造[音乐]。6.Schnittke配乐的内性愤怒与感伤。PS：隐喻很多，被禁理由昭然可见。 < style="text-align:center;"> < class="com">马是听从命令，方向明确，驴是摸着石头过河，两者是女政委生产前后的比照。黑白变成血红色，再配上惊悚的音乐，让女政委摇摆在两个角色之间。她需要解救的不只是自己的孩子，还有收养他的非叶姆一家和被迫陷入战争漩涡的所有人 < class="com">充满能量的电影，让人欣喜。不夸张的说，这是在繁复的技巧和克制的抒情之间取得绝妙平衡的经典之作。它使观者留下这样一种印象：剥离两者如此容易却无法再去分别述之。 < class="com">孩子们嬉闹的一段戏很刺痛人心，导演用了很多象征性的手法表达。战争泯灭人性，但母性又把人从战争中唤醒。苏联电影精品，高尔基电影制片厂，被禁二十年后幸存的片子。 < class="com">说实在的，好震撼，对于革命的反思和母亲身份的结合确实很有力。影像表现力也足够好，不会让人怀疑用题材投机取巧的程度。她抱着小孩唱歌的那个夜晚，太走心了～ < class="com">不論是藝術手法，還是技術層面，這部片子還真是禁點勁多。我甚至會覺得導演在有些地方做得過火了。PS：二戰後的蘇聯禁片基本補完。 < class="com">杨铁匠是个犹太人，他有一个世界大同梦；吕政委是个哥萨克，她有一种弯而不折的阶级意识。杨字写错了，是洋。吕字写错了，是女。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：谢尔盖·库里洛夫 Aleksandr Borisov Georgi V
导演：格里高利·柯静采夫
语言：普通话
年代：未知
简介：描写19世纪四十年代俄罗斯伟大的杰出的思想家和文学批评家别林斯基一生追求真理，反对沙皇专制和农奴制度向敌斗争的伟大事迹\r十九世纪四十年代，是俄国农奴制度接替时期。当时反农奴主、反地主的自发性的家民暴动蔓延全国，沙皇尼古拉一世为了保持摇摇欲坠的王朝不被推翻，而对革命运动进行残暴的镇压。\r沙皇的镇压并没有摧毁了俄国革命运动。相反地在俄国知识界里却涌现了大批的优秀的革命民主主义者参加并领导了反农奴制的解放运动。别林斯基就是其中杰出的领导者之一。\r别林斯基通过他的批评文学、政论文学体无完肤的揭发了沙皇专制政体，农奴制度的腐朽，暴露了人民大众生活贫困的社会根源，并号召人民为解放事业斗争。\r他在反对为艺术而艺术的反动文学和浪漫派的斗争中确立了文学应该是人民生活的再现，揭发反动统治的罪恶，反映人民的真实生活的现实主义文学的理论基础。促进了文学成为社会改革的战斗武器。\r他的一生孜孜不倦地在追求真理，全心全意献身革命事业，他的全部思想反映了农民仇恨沙皇专制制度和农奴制度的感情，代表了他们的愿望和要求。并为呻吟在农奴制度下的人民大众寻找出一条正确的道路，那就是用暴力来推翻沙皇的专制政体，谋求社会的改革，建立一个公平合理的社会制度。在他那封有名的致果戈里的一封信里闯述了他的全部思想。这封信里为了当时革命民主运动的统治纲领。
