备注:已完结
类型:动作电影
导演:王星哲
语言:汉语普通话
年代:未知
简介:本电影主要讲述的是关于体校教练成功和逃亡杀手陈山的故事,成功的哥哥被蛟龙犯罪团伙所害,成功在追查哥哥遇害案件过程中遭遇妻子恬文意外难产身亡,为完成妻子遗愿带妻子骨灰与恬文妹妹恬静一同回西部老家;陈山在完成最后一次任务后被蛟龙所骗,导致黑白两道都在捉拿陈山,在好友阿志的帮 助下,陈山前往西部边境避难,在路上经历各种坎坷,路过沙漠时由于脱水晕倒在沙漠公路并被成功所救,在两人各自知晓对方身份后大打出手,但让两人都没想到的是,自己竟成了蛟龙犯罪团伙的棋子,而蛟龙却夺在马来西亚操纵着这一切......
备注:已完结
类型:动作电影
导演:尼古拉斯·雷
语言:英语
年代:未知
简介: 本片的故事发生于美国西部的一个小镇,一个名叫威伊纳德女士在镇子外面设立了一个非常庞大的沙龙。她希望一旦铁路修通并从这个小镇穿过的话,她就能都把自己的沙龙改造成为一个自己的镇子。但是这个小镇上的人们只知道她怀有这样一种想法,非常想要她离开这里。有一天,有四个男人驾驶一辆四轮马车杀死了一个人。几个政府官员,在一个名叫埃玛·斯摩尔的头目的带领下,来到这个巨型沙龙,想要抓住那个杀人的人。这四个人正是威伊娜德的朋友。威伊娜德强烈地反对这些官员这样做,就在僵持不下的时候,威伊娜德的一个朋友,强尼·古塔尔出现了… 荒漠怪客电影网友评论:< class="com">可惜了,影片前后段明显脱节,后半段只是借了西部片的壳,实质变为了两女争一男的恶俗戏码。女主在灾难面前束手无策,只知道流泪、依靠他人,导致前半段营造的独立自主女强人形象瞬间崩塌,毫无说服力。从这点来看觉得强行说该片是女性主义不太妥当,当作西部背景下的爱情片还靠谱些。另外继续对琼大眉毫无好感,这剧本虽然让人失望,但如果是Missy演的我也会更满意。 < style="text-align:center;"> < class="com">#18年上影节#20世纪50年代好莱坞典型叙事方式和人物形象。矛盾产生、矛盾激化、矛盾高潮、正义一方获胜、英雄救美人(虽然主角是女人)、典型的坏人(这部典型坏人换成了坏女人)、必不可少的趋炎附会凡夫俗子们……好看的是果敢能干英姿潇洒的女主角琼·克劳馥。在爱情出现前的那段持枪威慑投机者的表演帅呆了。现在国内那些所谓中性美哪里及得上半分啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面两幕故事讲的还行,巧合代替因果的手法用的不错,但是用的太多了也会使人乏味。在结局的高潮的乏力,导致人物与剧情漏洞百出。1.最终的结局竟然成了女人之间的对决,这导致整场戏下来男主角并没有起到该起的作用。2.执法者在最紧要的关头竟然选择了退缩而且最后还不抓人?!导演你在逗我吗? < style="text-align:center;"> < class="com">人物关系这么错综复杂的剧本放在50年代确实非常耀眼,兵荒马乱,冲突强烈。非但围绕两个女人的各色男性数量众多,而且难得做到了性格各异,尤其基德四人组各自的人性弱点刻画很动人。开篇的四方势力啸聚堪称龙门客栈真正灵感来源,火烧客栈前孤胆白圣女的晚礼服与黑女巫带领的丧服之众的对比很出彩 < style="text-align:center;"> < class="com">讲述了一群老爷们被两个老娘们牵着鼻子走的故事,最终老爷们们醒悟了,让骚逼疯娘们自行解决恩怨。女性为主角的西部片,故事不错。唯独欠缺的是表演。没有约翰韦恩的硬汉感觉,那种是气质。没有气质,却要用造作夸张的表演来充硬。不太喜欢这种表演风格。影片演员四五次摔倒,那是夸张摔啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过的雷的电影中人物关系最复杂情节最丰富的一部,但雷并不迷恋于此,其更关注的是每个人面对这些关系时内心“孤独”的那一部分。如强尼吉他所说的:有些人迷恋钱财,有些人想要土地,有些没出息的只喜欢美酒和美女,等冷静下来,仔细想想,一个人真正要什么呢?一支香烟,一杯咖啡足矣。 < style="text-align:center;"> < class="com">克劳馥一出场活脱脱的冷硬金镶玉,《新龙门客栈》这顶抄袭的帽子是摘不掉了。两个女性主导的西部故事,男人不再是沙漠中的侠客,要么作为附庸,要么有强烈的羊群心理,这种设置应该出于对当时麦卡锡主义的讽刺,雷在电影史的地位高于塞克和卡赞,很重要的是他的渲染手法更加视觉化也更多义 < class="com">是那种看过之后对世俗神话和叙事学等议题兴趣倍增的片子开局第一场大戏酒馆汇聚各路人马铺开人物关系用心理留白保持了长时间的张力江湖中人的爱恨纠葛在风中飘散又在吉他声中回响只因念念不忘感情戏极为动人可惜矛盾解决的太快后半段稍显无味和流俗emma的心理病症很有意思眉阿姨演技棒 < class="com">节奏明快,台词爽利,琼克劳馥英姿飒爽非常女α,不过雷点也不少,琼动不动就瞪眼+撇嘴,大反角一个柔弱妹纸非常刻板地极端嫉妒,最后两女的对射,众男纸(包括神枪手的男猪)围观,以西部片来看相当怪异了。这片受到那么多大佬推崇,可能是戳中了“杀气腾腾的美女”这个直男G点 < class="com">1.琼克劳馥是真的丑,而且演技巨差。不管什么情绪,永远苦着一副逼脸。整个片子里随便挑个阿猫阿狗都比她演的好。2.让两个女人当主角,却又将她们设置得如此愚蠢和可恶,怕是倒锤女权。3.剧情也吹不了。三男两女的关系,本以为可以拍出花来,结果瞎鸡巴射一通就死球了。 < class="com">某种意义上的伪装成西部片的情节剧。情节剧部分是典型怨恋式的爱情故事,西部类型则以权力意志的较量为主要的矛盾呈现,可惜两部分拍得都挺虚情假意的。琼·克劳馥的男性气质的女性形象塑造倒令人印象深刻,关于电影的性别亚文化启蒙想必也有其一席之位。★★★ < class="com">个人观感前三的西部片,跳出了个人英雄主义的窠臼,人民群众甚至成为盲从反动的帮凶,让人不寒而栗。原始的西部本来就没有那么多的英雄,到处都是恃强凌弱的利益争夺,而所谓的法律也不过成为利益的武器而被滥用。 s:马丁斯科塞斯在美国电影之旅中强力推荐。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:加里·库珀 格蕾丝·凯利 托马斯·米切尔 劳埃德·布里奇斯 凯蒂·乔拉
导演:弗雷德·金尼曼
语言:英语
年代:未知
简介: 小镇执法官威尔·凯恩(加里·库柏GaryCoo er饰)在卸任的当天,同未婚妻艾米(GraceKelly饰)举行了婚礼,两人预备开始蜜月旅行的当口,小镇迎来了三位不速之客,他们是皮尔斯、科比和本,三人在火车站等候五年前被威尔抓获的恶棍弗兰克·米勒。预感小镇将被卷入一场血腥仇杀的人们纷纷躲避,或者力劝威尔离开,但前任执法官执意留下,并开始在镇上寻找帮手,岂料不得升迁的员警哈维、当年审判弗兰克的法官等人全部与此事撇清了关系,新婚妻子亦不支持威尔的坚守,孤立无援的威尔只得拿起自己的枪战斗…… 这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致。本片获1953年奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。 第25届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)斯坦利·克雷默 第25届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)弗雷德·金尼曼 第25届奥斯卡金像奖最佳男主角加里·库珀 正午电影网友评论:< class="com">和想的不一样。。被称为最经典的西部片之一,原以为会和西部往事和镖客系列一样,满屏是穿着马丁靴的牛仔嚼着烟叶火拼的镜头,然而实际画面却是一个安静的小镇和一个逐渐逼近正午的时钟。很讽刺的黑色电影,警长保护一个西部小镇多年,蜜月旅行几日都放心不下这里,然而仇人上门却没人敢帮助他。只有一个孩子愿意保护他。看到的时候常常想起《一场事先张扬的凶杀案》,被群体无意识放大的冷漠和自私有些似曾相识,也是现在常被讨论到的社会问题之一。结尾妻子的支援太帅了,警长当众把警徽嫌弃地扔在地上也大快人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">反西部片的神作。全片是按照85分钟的现实时间剪辑的,片头就预告了正午会有一场恶战,相当于有个定时炸弹在引爆倒计时,剧中反复出现的时钟画面所提示的时间的同步流逝给观众强烈的代入感和刺激感。随着剧情的推进,男主警长招募同伴的尝试屡屡受挫,让人心寒、愤怒而又绝望。但到片尾,暗中观察的这帮墙头草小镇居民蜂拥而出时,主角将警徽冷冷地一扔然后扬长而去的画面真是大快人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型的美国西部片,宣扬自由,独立的人的个性,展现了个人英雄主义色彩,具有西部牛仔的精神。体现了法,宗教,神父,政府对凯恩去留的问题的看法。表面去除矛盾,并不能解决问题,并不能换来和平。假如把凯恩交出来换和平,小镇的人会怎么做?利益的权衡问题。公共决策就一定是正确的吗?不一定,取决于公民的个人素质与监督约束机制,由此引出美国的三权分立。民主需要代价吗? < style="text-align:center;"> < class="com">小人:你妨碍了我们走向堕落,我盼望你去死。平民:我感谢你为我们付出的一切,但请别原谅我的袖手旁观。妻子:我离开你并不是因为我怕死,而是因为我怕看着你死;我回来不是因为我不怕死,而是因为我死也离不开你。最后凯恩扔下警徽那一下真是解气,心里默念一句:Theydon''tdeserveyou! < style="text-align:center;"> < class="com">和其他类型片不同的是,这部电影有着指向性极其明确的高潮时刻,当正午钟声响起,即是高潮来临之时,导演这样做其实有非常大的风险,好在最后二十分钟的高潮戏异常精彩,主角以一敌四的英雄气概,以及最后面对丑恶自私的小镇人民时扔掉警徽的洒脱都极具看点,可惜格蕾丝·凯莉在这部里基本沦为花瓶... < style="text-align:center;"> < class="com">早年间反类型的西部片,一位孤胆枪手只身对抗前来复仇的四位恶徒,影片推进的线索单一而清晰:随着时间一分一秒的流逝,电影的张力和氛围也一步步推向高潮,正午时几个静止的蒙太奇切换更是将近窒息的氛围烘衬得力透纸背。结尾的处理偏弱,整体的故事性也有些单一,但时代感和气氛的把握难出其右。 < style="text-align:center;"> < class="com">正午前的一个小时这个小镇的本质就已经毫无遮掩地暴露了,自私自利只为自己着想,随时钟的一刻不停和marshal的赴死绝望般的决心都突显着他的尽职尽责和正义勇敢。精彩的部分是前女友和老婆的交流和最后部分老婆赶去战场帮助单刀打斗的丈夫。最后走得潇洒,这座镇再也不值得他的守护了。 < class="com">1950+年的电影,美国西部小镇上的故事,卸任的警长凯恩知道有一伙凶悍的匪徒将要对他进行报复,他虽然新婚却勇敢地回来面对。昔日的搭档、伙伴、朋友、上司、邻居没有一个肯出来帮他,只是不断地劝告凯恩,快离开这个镇子,别害得大家跟着他遭殃……警长最后把警徽扔在地上转身离去! < class="com">《正午》在时间结构上还有一个被广泛谈论的特点:故事的时间长度与影片的长度(也就是实际时间长度)是基本相合的。故事开始时是上午10点40分,然后在故事的展开过程中,直到正午12点响起火车的汽笛声为止,总共出现了17个片中人物看钟的插入镜头,按实际时间进程向观众显示时间。 < class="com">真实感受到了深渊一般的绝望。可想当时意识形态冷战之时社会氛围的压抑可怖。其实不光是共产党人受到清洗时没人来帮忙站台,之后麦卡锡倒台的时候估计也是这副惨样子。强权逼迫下,除了人人自危以外别无他法。又,警官和罪犯之间是私怨给影片增加了价值模糊感,就像是美苏争霸的寓言。 < class="com">前七十分钟应该能算是影史级别的,常规化的结尾难以给这部片划上完美的句号。前期一步一步得交代了警长和小镇的关系,从最初级的吹捧到酒馆的态度反转再到教堂里的对其两面性得讨论。淋漓精致的展现了当时美国西部小镇居民的人情风貌和局限,也有导演对人性的善恶批判。。。 < class="com">1952年上映的一部美国电影,讲述孤独的执法官与出狱的犯人之间的对决,意在表现孤独的正义对付邪恶,正义有时在少数人手中的主题。据调查,该片深受历届美国总统的青睐,或许是因为剧中主人公的遭遇多少投射出美国总统们的切身处境。~~~《光荣与梦想》
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:米歇尔·威廉姆斯 保罗·达诺 布鲁斯·格林伍德 威尔·帕顿 佐伊·卡赞
导演:凯莉·雷查德
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译 名 米克的近路 ◎片 名 Meek'sCutoff ◎年 代 2010 ◎国 家 美国 ◎类 别 西部 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.0/10(1,455votes) ◎文件格式 X264+DTS ◎视频尺寸 960x720 ◎文件大小 1CD ◎片 长 01:42:41(h:m:s) ◎导 演 凯莉·雷查德KellyReichardt ◎主 演 米歇尔·威廉姆斯MichelleWilliams....EmilyTetherow 雪莉·亨德森ShirleyHenderson....GloryWhite 布鲁斯·格林伍德BruceGreenwood....Ste henMeek 保罗·达诺PaulDano....ThomasGately NealHuff....WilliamWhite 佐伊·卡赞ZoeKazan....MillieGately TommyNelson....JimmyWhite 威尔·帕顿WillPatton....SolomanTetherow RodRondeaux....TheCayuse ◎简 介 故事发生在1845年的美洲大陆,移民者进入俄勒冈的早期。一个由三个家庭组成的车队聘请山地人史蒂芬·米克做向导,穿越卡斯卡德山脉。米克声称有一条近路,却将车队领到了一片荒漠的无人之地。接下来的日子里,移民们经历了缺水、饥饿和信心的丧失。这时一名北美土著人途径那里,移民们必须把全部希望寄托在这个从来都被他们视作敌人的人身上。 幕后制作 【女性视角的西部片】 《米克的近路》是凯莉·雷查德执导的第三部剧情长片。对于这部和人们通常看到的西部片完全不同风格的作品,凯莉·雷查德介绍,编剧乔纳森·雷蒙德当时正在做一项有关关塔纳摩监狱的研究,给影片很多灵感。虽然对安东尼·曼等许多传统西部片导演和其中的美丽风景很痴迷,但是传统片中总是以男人为主。这一次,导演决心尝试将女人放在镜头第一位,因此如何放置摄像机,如何组织情节的发展也相应完全转变了。 导演凯莉·雷查德的作品向来是以孤独个体难以交融为主题的公路电影。《米克的近路》是一部公路片,也是一部美国西部片。当人们随着三个家庭的长途跋涉穿越俄勒冈之路时,西部那宏伟雄壮荒芜可怕的自然环境在镜头前一览无余。电影中导演很明确地表明这么一种态度,这块土地不是属于这些长途跋涉企图开发征服的外来者,而是属于这些扎根于这块土地上的人民。这种题材的尝试已经超越了导演之前两部聚焦于人心孤独的思想高度,开始用自己的视觉语言进行了一定的政治诉求,但是这种诉求在电影中并不显得僵化和刻意,而是一种自然的契合。 影片放映后获得了不少媒体的赞许,有评论称,“在短暂的90分钟内,我一点也不觉得闷,雷查德的朴素和直接深深打动了我。与导演之前的作品相比,《米克的近路》已经不是一部小制作,而是网罗了众多明星,其中就包括了布鲁斯·格林伍德、米歇尔·威廉姆斯等,他们的表现都很精彩。” 独立电影女导的西部女性视角 2008年,一部名叫《温蒂和露西》(2008)的电影上映,这个讲述一个女孩和她的爱犬的故事打动了很多观众。这部影片让米歇尔·威廉姆斯以演技打动众人,同时,该片还让一位名叫凯莉·雷查德的女性导演走入人们视野,她以写实的镜头和富于共鸣力量的故事树立了自己的风格。在那之后,凯莉·雷查德潜心创作2年,在2010年,再次与米歇尔·威廉姆斯聚首,这一次,她们试图做出更大的尝试,联手献上《米克的近路》,要在传统男人英雄主义弥漫的西部片中,以女性视角打开一种新的维度。 对于《米克的近路》的创作缘由,凯莉·雷查德并不讳言她的“反传统”动机,她颇为激动的表示,“这个主意来自于,如果你每次看任何西部电影,都会感到惊讶,如果把镜头从约翰·韦恩身上移走,你会问‘那些只是在这儿为他做了一顿早餐的女人究竟怎么看待他,她们看待这一切的视角在哪里?’这就是我非常想要去尝试的一件事情。”。故事的背景正是通过一位当年俄勒冈州的女人的日记表达,她在日记中记录着关于一群人是离开还是留下的对话,而这些信息通常来自于她们的丈夫。而这也是凯莉·雷查德试图以女性视角表达的当时的现实,“女人们在这些谈论和决策之外,她们只能彼此打听信息,或者当她们与自己的丈夫在帐篷里的时候施加些自己的政治影响,当然,前提是她们还有这样的政治影响的话。”。关于这部影片被解读的一些政治隐喻,雷查德倒是更多表达自己对布什总统的不满,“这个家伙会把我们全杀了。他们做了啥?只是将他们的力量在海外炫耀,但是从来不说事情的结果和走向”。而这也正是片中,女人们只知道男人们谈论的只言片语,却无法发声的现实反映,所以,这部影片的政治隐喻确实也是个值得有心的观众去琢磨的看点。 艰难与美丽同在的拍摄过程 虽然雷查德说起影片主题颇有些忿然之情,不过谈起拍摄过程,她倒是表现的兴致盎然,在她看来,在沙漠中拍片本身就如一场拓荒之旅。“你可以清晰的看到40公里以外,如果你乘着四轮马车一天行走10公里,我真的可以用宽镜头拍摄出一种昨天、今天和明天的时空交错感觉”。而拍摄过程也颇多艰苦之处,温度有时候高达43摄氏度,有时候又低的可以飘雪。雷查德表示这真的是一个痛并快乐着的过程,环境让你感觉很难受,但是景色确实又很壮丽。在她看来,“你总是能在艰苦的环境中发现美丽,同时又想骂娘,这就是我们的电影!” 尽管影片拍摄条件艰难,不过各位演员还是很配合的完成了这次痛苦与美丽同在的过程。无论在《温蒂和露西》还是《蓝**人节》中,米歇尔·威廉姆斯都扮演了虽然身处生活的艰难和抉择的痛苦之中,但是依然保持很强独立性和韧性的女性角色。而这一次,在更艰难的西部环境中,她需要诠释比以往更有“硬度”的女性角色。而片中作为引发主要矛盾,将移民带入困境的史蒂文·米克一角,则由布鲁斯·格林伍德扮演,此外雪莉·亨德森,保罗·达诺这样的实力派演员的加盟,让这部充分表现西部大迁移环境下人物之间信任和冲突关系的影片中,演员的演技也得到了最大的表现,在2010年的威尼斯电影节上,他们的表演也得到了媒体的充分肯定。 政治隐喻解读下的西部传奇 作为一名独立女性导演,凯莉·雷查德在一个男性主导的类型电影领域,竖起女性电影的大旗,这本身就是一个具有挑战性,又令观众期待的尝试。尽管影片背景,男人们依然是决策的主角,但是视角上却是以女性第一视角去解读,解读男人们决策下,出现荒唐的境地和导致的一个团对的濒临解体。信誓旦旦的向导将一个小社会般的群体引向混乱,再结合凯莉·雷查德对布什ZF直言不讳的批评,自然的让不少评论人士将这部电影也解读为布什信誓旦旦的反恐战争和其它政策给美国社会之前造成的麻烦,这样的争议也给予了这部电影更多可看的话题。而抛开这些政治争议,这部独立姿态的电影,倒是召集了颇多实力派演员,更有刚刚提名过奥斯卡的米歇尔·威廉姆斯,诸多实力派演员的群戏表演,本身也值得我们去体会雷查德献给我们的西部拓荒史下的女性视角。 花絮 ·本片是米歇尔·威廉姆斯与导演凯莉·雷查德继《温蒂和露西》后的第二次合作。 ·本片的拍摄环境很恶劣,时而43摄氏度高温,时而飘雪。拍摄过程中,一位美工设计师便遭遇了严重的中暑倒下,接着一周后,又有一位演员因为体温过低不得不被送进了医院。 米克的近路电影网友评论:< class="com">精彩到家了,雷查德拍的最复杂剧本,有力、真诚探讨了一个很有意思的主题:人在环境变化下的失控。威廉姆斯与印第安人的关系是主要关系,印第安人登场以前,剧情一直围绕米克,实际上这一安排是伏笔,他是之后刻画主要关系转变的关键工具。女主第一次发现印第安人,果断拿枪射击,故意用固定机位长镜拍给火枪上火药的过程,利用程序的繁琐传达出紧张急迫的心理给观众表达女主的坚定态度——敌对;修鞋时自圆其说“我要给他一个欠我情的理由”——试图控制;给印第安人的食物被吐一地——反抗;为保护印第安人与米克持枪对峙——失控;最后一个镜头,女主一个特写(树枝遮挡象征囚笼)再切印第安背影,女主与印第安人位置互换——被控。米克结尾时说:这一切从一开始就注定了,这会不会是米克痛恨印第安的真实理由? < style="text-align:center;"> < class="com">明明看完就标记了啊...现在都忘了最新鲜的感受了只能回忆起非常大的荒漠景象平行于大篷车队的横移摄影机运动非常零碎的对话在迷路向导和语言不通的印第安人之间如何抉择女主从一开始见到印第安人就惊恐地鸣枪到后来是唯一一个希望靠近印第安人帮助他以求后者感激回报带车队到达水源片子在探索一种非对抗式/奴役式的被很多评论家称为女性的跨语言交流境况同时片子大多数的视角都尽量靠近了女人向导Meek反而是非常次要的/记忆最清晰最震撼的是出片名前的车队过河后在慢慢在天际出现的车队好像来自天上而慢慢发现是一个特别特别长的叠化神来之笔了 < style="text-align:center;"> < class="com">《米克的近路》无疑是西部片缺失已久的最后一块拼图。雷查德没有像大多数“作者”那般借这寥寥几人鼓捣一出社会结构(历史进程)的隐喻,我们确实看到了一场权力结构的更替,但那更像是一种对周遭环境和氛围的呼应。再寻常不过的拓荒之路被拍得雷霆万钧,绝望和希望在旷野中被稀释得无足轻重,生或死在下一秒降临都不会引起内心的波动。这和我们以往看西部片是同样的心情,只是前者必然发生,后者必然存在。 < style="text-align:center;"> < class="com">极简,在各种关系和处理上做足了减法,这片才能像如今这般有趣,割裂孤立的人物同印第安的“闯入者”是一组有趣的比对,而同印第安人的语言隔阂入坠巴别塔,仿佛断绝了和世界、人与人之间的联系,所有的猜忌和固执最后的处理模糊而又暧昧,最为迷人。观影过程仿佛置身于美国西部的烈日炎炎,口干舌燥求水而不得。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演kelly一定非常欣赏michellewilliams.她们合作了好几部作品。想想那几部,发现女导演的风格是表面看波澜不惊,其实只是不喜欢宏大叙事,不喜欢所谓的“里程碑”、“突破性”、“标志性”、“意义”这些需要给很多事情标记、刻画的做法。摄影很好,有些画面让我又想起了《刺客聂姨娘》。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5。KellyReichardt的镜头是meditative的, ainterly的,感情充沛的。Sheshows,butnevertells.让人联想到的是《愤怒的葡萄》,而不是西部片。车的那一段好紧张。结尾那棵生命之树,但是加上unnerving的音乐,前途未补,没有答案。 < style="text-align:center;"> < class="com">印第安文化更像一种强有力的象征;它是敬畏,是信仰,是指引未来的明灯。而在虚荣自负的现代文明面前,它是卑贱受虐的俘虏;是愚昧邪恶的,是可以游戏一样的被肆意屠杀。而现代文明,早已迷失,贪婪,阴谋,自私,虚荣,恐惧不一而足都显露无疑。而印语沟通天地,直达灵魂更是显得人的渺小可笑! < class="com">越看越觉得小米演技真是牛。片子的结局拔高了不少,带上了一点宿命却无力改变的味道。在无尽的西部世界里,荒凉烈日带来烦躁愤怒甚至崩溃,只能把自己寄托于狂野的自然,想走近路,想 laytrick?noway.渐渐开始看好这位女导演了,不过她的片子千万不要下班看就是了,分分钟瞌睡 < class="com">一部极其无聊的好片。从英雄主义的西部片套路里跳脱出来,回归到本就乏味绝望的西进运动的每个平凡个体。日出赶路,艰苦荒凉且无话可谈;日落休息,一片漆黑还提心吊胆。戏剧冲突无非三类,人与人,人与自然,人与内心,这剧都用极其克制的手法展现了。好是真的,看不下去也是真的。 < class="com">原来“独立”“文艺”就是不把普通观众当回事,很讨厌这种“只顾自己HIGH”的导演,真想问问女导演KellyReichardt,“田壮壮是你爹啊?”影片倒是很完整,女导演也很压得过劲儿,甚至结局颇有大师范儿,就是这年头这种自个儿玩儿的清高劲儿让人无语。★★☆ < class="com">原来“独立”“文艺”就是不把普通观众当回事,很讨厌这种“只顾自己HIGH”的导演,真想问问女导演KellyReichardt,“田壮壮是你爹啊?”影片倒是很完整,女导演也很压得过劲儿,甚至结局颇有大师范儿,就是这年头这种自个儿玩儿的清高劲儿让人无语。 < class="com">洗练电影语感与镜头内部运动高度统一,全自然光仿如混沌初启。大全景和空镜头中满是荒蛮世界苏醒的信息,抑或是人类的迷梦,漂泊绝境、神智指引。女性象征的“混乱”自有敬畏涌动,在超验的意识里寻找生命之源。《生命之树》《安乐乡》《牡丹花下》是否有借鉴?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亨利·方达 琳达·达内尔 维克多·迈彻 卡茜·当斯 沃尔特·布伦南 提
导演:约翰·福特
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:亨利·方达/琳达·达内尔/维克多·迈彻/卡茜·当斯/沃尔特·布伦南/提姆·霍尔特/沃德·邦德/阿兰·莫布雷/约翰·爱尔兰/罗伊·罗伯茨/简·达威尔/格兰特·威瑟斯/J·法瑞尔麦克唐纳/拉塞尔·辛普导演:约翰·福特语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:萨姆·海尔曼/萨缪尔·G·恩格尔/斯图尔特·N·雷克类型:剧情/西部上映时间:1946-12-03(美国) 别名:大侠复仇记/三叉口/荒野大决斗用户标签:美国,约翰·福特,西部片,西部,JohnFord,1946,美国电影,1940s片长:97分钟imdb编号:tt0038762 维亚特(亨利·方达HenryFonda饰)、巴杰(提姆·霍尔特TimHolt饰)、摩根(沃德·邦德WardBond饰)和杰姆斯(DonGarner饰)是情同手足的四兄弟,彼此之间感情十分要好。某日,杰姆斯惨遭谋杀,另外三人将怀疑的重点放到了克雷顿一家人身上。 为了查清杰姆斯的死因,维亚特决定留在小镇上,成为了一名保安官,他同名为多可(维克多·迈彻VictorMature饰)的医生不打不相识,最终成为了很好的朋友。维亚特爱上了名为克莱门(卡茜·当斯CathyDowns饰)的美丽女子,然而克莱门却是多可的未婚妻。维亚特终于掌握了克雷顿一家人杀死杰姆斯的证据,他们决定通过决斗来解决问题,在决斗的过程中,多可不幸牺牲,而克雷顿一家人也受到了应有的惩罚。 侠骨柔情电影网友评论:< class="com">一般的片子,看点是演医生的维克多迈彻。演的让人印象深刻。感觉有点印度人的味道,一查父亲是意大利人,很多意大利人确实和某些印度人的脸型很像,都是某些来自同一雅利安人移民的后代血统。追求医生的护士长的像茜茜公主,但是似乎没有什么演技,表情呆滞。剧本比较low,一个本地的有着四个儿子的富户,莫名其妙的抢了亨利方达的牛,还打死了他的弟弟,还能逍遥法外。亨利方达又很莫名的从一个放牛娃变成了警长。戏的末尾,他的一个弟弟很莫名其妙的又去了富户家里,给莫名其妙的打死了。这还不算,方达在打死了富户的4个儿子后,说要放了富户一把,让他活到100岁。蛮弱智的片子。 < style="text-align:center;"> < class="com">约翰福特功力高深,像大漠里的纪念碑山一样直逼天际。每一个镜头都特别耐看,当作摄影作品单独拎出来也完全不虚。早期的大师们,镜头里普遍都带着股阳刚之气,力透“胶”背,各种远景近景仰角特写曝光阴影的运用,以及各种由景入情或是由情入景的剪辑,都让人看得直呼过瘾。男性形象刻画入木三分(不知道出租车司机里德尼罗踢电视机的动作是不是受这部片影响),施拉德以此称福特为人文主义者。缺点也很明显,就是女性形象单一化,不过这也许就是那个时代的事实吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">无论是对西部风光的勾勒还是各式各样的人物互动表现都使得本片在类型片中处于中上水平,整体富有诗意,虽然都是脸谱化的角色,但人物个性迥异,剧情张驰有力,对Ear 和Doc的人物关系发展把握得比较微妙,侠肝义胆,儿女情长,该有的元素都有了,片名中美丽的Clementine虽算不上中心人物,倒也给小镇增添一抹阳光 < style="text-align:center;"> < class="com">2sceneslookssureal,1missedsoundwhilesuncomesoutthey'rejustgoingtobattle--lovelyand erfect,churchgoodstoo--givemesomeshakes ere?2sheetandabridge < style="text-align:center;"> < class="com">一个牛仔的复仇故事,却用了这位吸引牛仔的东部姑娘的名字为题,实在是有趣得紧。直率的牛仔用枪支和力量为西部带来正义与和平,文雅的东部姑娘见证了教堂的礼成和学校的兴建,最后留下来当女校长,等牛仔归来。Ford镜头下粗野质朴的西部始终是最具吸引力和包容性的,可歌可舞,尽是生命力与情感的韵味 < style="text-align:center;"> < class="com">画质不忍直视,故事讲得也不算高明,但很好看,节奏紧凑,有欢乐,也有死亡带来的一丝伤感和唏嘘,各自立场分明简单,情深义重,有仇必报,潇洒不羁,西部精神,只要看到骏马在荒漠中伴随着黄沙拼命的奔驰就来劲,被HF在片中的人格魅力深深吸引,差点忘了这竟是七十年前的电影,JF的西部世界经久不衰。 < style="text-align:center;"> < class="com">3000,在意式通心粉尚未风靡的年代,是约翰·福特在一次次重新定义西部片。前两幕每个人物粉墨登场,他们不是都服务于故事,而是通过一个表情,一句台词,一次舞蹈和一场莎剧点缀“西部”世界。然而第三幕降临就像宇宙大爆炸前夕把所有情绪先是凝聚在伟大的寂静下所有人都屏住呼吸等待着致命一击。 < class="com">壮阔的西部,停留于路途上的小镇,正午下的屋檐露出阴影,酒馆外独坐,白云从不结伴,也许在回味表演艺人前夜在酒馆内读莎士比亚《哈姆雷特》的独白,男人身上带有蓝调味道,追求爱情,多数没有结果,因为最后必然有一场拔枪决斗。西部片的节奏向来明朗,要比前天看的“宫本武藏”干脆得多。 < class="com">这在西部片类型里算是nothingha ened了,复仇枪战男女情感都轻描淡写草草带过,完成西部片的套路罢了,并不是片子的重点。重点是HenryFonda坐在阳台上的奇怪姿势,第一次看到Clementine突然直直地站起来,理发师给他喷上的金银花香,和那首西部民谣。 < class="com">在类型元素上,本片可谓经典。人物上有正义的警长,浪子医生,父子匪帮,狂野与端庄的西部女郎;剧情上夺牛,惩罚醉汉,赌博,舞会,复仇,决斗,精彩纷呈。但除了这些,福特的厉害在于他更注重日常的东西,比如理发,扑克,友情,病痛,人物的魅力也多在于此,这是真正让人着迷的地方 < class="com">约翰·福特作品里蛮神奇的一部,在西部片里也是极少数派。开场简练高效,前段的情感铺垫相当厚实,有反类型之意,重在塑造人物、刻画群像、日常生活细节的描绘(旅馆/理发店/牌桌)为最后一幕的高潮部分做了非常有力的支撑,这是侠骨,配乐负责柔情。(高对比的黑白光影效果大赞) < class="com">看完后陷入沉思,明明是杀弟兄夺家畜的复仇戏码,怎么突然冲出来一个医生?又围绕医生来了个三角恋的爱情故事?但再后来终于想明白了,如果没有医生的这个三角恋,那这部电影开头给出的信息,实则已经确定了整体的走向,故事也会变得索然无味,现在这样倒是真的不错!
备注:已完结
类型:动作电影
主演:尤·伯连纳 埃里·瓦拉赫 史蒂夫·麦奎因 查尔斯·布朗森 罗伯特·沃恩
导演:约翰·斯特奇斯
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: < ◎译 名 豪勇七蛟龙/七侠荡寇志(港)/绝地7骑士(台) ◎片 名 TheMagnificentSeven ◎年 代 2016 ◎国 家 美国 ◎类 别 动作/西部 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字幕 ◎IMDb评分 7.1/10from37,609users ◎文件格式 x264+acc ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD ◎片 长 132分钟 ◎导 演 安东尼·福奎阿AntoineFuqua ◎主 演 丹泽尔·华盛顿DenzelWashington 克里斯·普拉特ChrisPratt 马特·波莫MattBomer 伊桑·霍克EthanHawke 文森特·多诺费奥VincentD'Onofrio 海莉·贝内特HaleyBennett 彼得·萨斯加德PeterSarsgaard 肖恩·布里吉格斯SeanBridgers 凯姆·吉甘戴CamGigandet 卢克·葛莱姆斯LukeGrimes 李秉宪Byeng-hunLee 威廉姆·李·斯科特WilliamLeeScott 迪兰·科宁DylanKenin 比利·斯洛特BillySlaughter 小托马斯·布莱克ThomasBlakeJr. 格里夫·弗斯特GriffFurst 曼努埃尔·加西亚-鲁尔福ManuelGarcia-Rulfo 迈克·加萨威MikeGassaway 大卫·曼扎纳雷斯DavidManzanares 弗兰克·鲍沃斯FrankPowers 埃姆利·贝赫什蒂EmilBeheshti 凯文·韦恩MartinSenmeier 马丁·桑斯梅耶RobMello 克林特·詹姆斯ClintJames 杰米·格里登SeanBoyd ◎简 介 《豪勇七蛟龙/七侠荡寇志》灵感来自黑泽明(AkiraKurosawa)著名的《七武士》(SevenSamurai)。故事讲述墨西哥一个小村庄不堪强盗们的侵扰,于是花钱从美国请来七位身怀绝技的枪手来对抗强盗。 新版《豪勇七蛟龙/七侠荡寇志》剧本先后由尼克·皮佐莱托(NicPizzolatto)、约翰·李·汉考克(JohnLeeHancock)等创作,其故事设定在美国内战结束之后,西部大开发的末期。 豪勇七蛟龙电影网友评论:< class="com">强大的卡司阵容!光头尤·伯连纳站C位,团队核心,领衔七蛟龙。年轻的史蒂夫·麦奎恩和詹姆斯·柯本,各个都瘦长精悍,帅气精神。《西部往事》里的口琴男,本片里依然没离开器乐,改吹笛子,还成了孩子王。《飞天大盗》里的老扒手此时还年轻,西装三件套,衣冠楚楚,气质考究,站在七蛟龙里十分干净素雅。《黄金三镖客》里亦正亦邪的丑人,在这里是强盗大佬,头号反派,废话少但也死的很快。虽然不是合家欢大结局,但抵挡不了经典同名配乐那节奏的欢乐明快。PS:假期娱乐身心就得看老爆米花片 < style="text-align:center;"> < class="com">估计国内没有人没听过这个配乐,但看过本片的却寥寥无几,音乐和表演非常出色,剧情反而是弱项,七侠完全没有为农民卖命的理由,哪怕是出于一些人说的契约精神,也是农民违约在先了。对人性的探讨完全不能和黑泽明比肩,倒是三个小孩对于勇敢与懦弱的探索很有趣,爱情线尚可但显得突兀了点,还有那个怕死的很有趣但没有很好的展开。总之除了音乐不能当做经典来看,不过西部片看个热闹也够了。 < style="text-align:center;"> < class="com">最后的叛变实在是有些泄气,却真实,考虑大局家人,出卖恩人有他们自己的理由。之前诚实的村民都默不作声了,三个孩子会不知道危险,仍旧要出来害死自己的恩公,确实过于牵强。结尾转折有些仓促。但老人说的对,只有农民是赢家,他们可以世代安定下来,继续存活。助人的西部牛仔死的死,远走的继续漂泊。配乐太出彩了。HorstBuchholz小可爱全程惹人怜爱~ < style="text-align:center;"> < class="com">简而言之:①前部分:没懂《七武士》就翻拍,情节被束缚,内核却不同;②后部分:极其正确的改动,回归正确主题,然而转折僵硬。配乐经典与否都反感如果说日版菊千代做为电影核心人物,用演技展现并连接着鲜明的角色个性。那美版“菊千代”虽很明智地没有一味照着不可能的模板刻画,却依旧空洞生硬。 < style="text-align:center;"> < class="com">根本就是超缩略美国西部版《七武士》?除了大战处理得很美式其他都就学了个皮毛,铺垫不够台词硬升华尬到不行……等着看美式“菊千代”结果大失所望,罗伯特·沃恩的角色算是唯一没日版原型的,本来很能出彩结果塑造的稀里糊涂的……全程都靠尤大佬在撑台面,以及是谁最先把配乐用去颁奖礼的! < style="text-align:center;"> < class="com">7分。翻拍难免和《七》做对比:招兵买马戏不出色,和三船对应的角色逊了,爱情桥段被弱化,最后打仗的戏差,几兄弟死得稀里糊涂,坟场戏喜庆又敷衍。《七》有个背景是:武士道精神的没落,《豪勇》复制不了这点。武士片被翻拍成西部片有鸿沟,但二者的确是东西方电影最相似的两种类型。 < style="text-align:center;"> < class="com">七武士化身七蛟龙,日式的精致内敛让位美式的粗犷外放。移植到牛仔的语境依旧说得过去,但几乎砍掉一半时长,从招募到鏖战,从铺叙到发展,都依仗着粗糙蛮力往前推进,尤其是后段农民的变节,严重铺垫不足。相比改编的平庸,华丽多元的配乐完全抢去风头。【4.5/10】 < class="com">牛仔毕竟不是武士,那份落寞贵族的荣耀和悲凉是西部荒野的浪子无论如何也具备不了的韵味,而且许多在《七武士》里耐人寻味的东西在这部翻拍作品中都变了味,当时看七武士时的感想是一部电影竟然拍出了小说的质感,但这部最多只能说是以行侠仗义为主题的西部类型电影。 < class="com">个体人物描写比较单薄,而集体主义和牛仔的荣誉精神也没有发挥出来,整个故事有点像不痛不痒的流水账,取胜得容易,性格的悲剧性也没有展现出来,两种语言混用,好象是美国人和墨西哥人在混居地的邂逅,仿佛在催促故事提前结束,结尾的思考直接说出来显得有些平淡了 < class="com">整体来说非常平庸。少了原版七武士的厚重气质,虽然加入了一些西部片的浪漫情调,但表达得不太好。剧本忠实反而造成硬伤——武士和农民是封建社会的阶级对立面,战国本身是天下战乱的背景。这些在西部片里面都弱了很多。结果那句“只有农民赢了”显得是如此别扭…… < class="com">两年前看的吧,已经记得不剩下多少了,昨天看了新版,特意来标记下,印象中旧版的人物形象要扎实一点。昨天看了两部西部片,亡命徒与天使,豪勇七蛟龙,真的是西部片看多了,剧情套路更多,但没有了老牛仔老东木与莱昂内西部片里,恣意洒脱并充满悲伤的宿命之感。 < class="com">其实我想看的是2016版的,结果电影碟买错了,买成1960版的,但是全程看完无尿点,1960年的电影能拍成这样也是很厉害了,男主角自带老大气质,演技一流,片头曲感觉很熟悉,看到别人评论的才星期来是典礼庆祝等场合常用的曲子。
备注:已完结
类型:爱情电影
导演:汤姆·格里斯
语言:英语
年代:未知
简介: 该片讲述的是一个关于印度英雄威尔的故事,是印度的王子与公主的故事;但同时,该片又是一部关于战争的故事,是平达理战士捍卫自己的领土,与马哈加国誓死搏斗赢得荣誉的历史故事。该片结合了现代多种元素,多角度展示故事情节,成功地把血腥暴力,纯情浪漫与幽默风趣结合在一起。该片称得上是一部壮烈恢弘的史诗巨作,也可以说是一部浪漫悲情的爱情剧,有人看到英雄威尔的英勇善战,也有人看到他对心爱的公主的一片痴心。正如有一千人观众就有一千个哈姆雷特一样,不同的观众看这部影片,将会看到不同的威尔。然而,无论是谁,只要看到影片的结尾,谁都会叹服于威尔这名伟大的英雄。他为自由而战,也为爱情而战,这个发生在印度土壤上的故事,将会挣脱时空的枷锁,直抵你的内心,呼唤起远方的你心中沉寂已久的一腔正义。英雄威尔电影网友评论:< class="com">[译][彩色]威尔·佩尼.WillPenny(1968)[西部 < style="text-align:center;"> < class="com">为什么赫斯顿的表情总是要哭 < style="text-align:center;"> < class="com">这片还入选了不少西部片榜单 < class="com">7.3/10