备注:已完结
类型:韩国电影
导演:王加卫
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 人群熙攘的城市里,底层的小人物毫不起眼但人数众多,主人公小张就是小人物中的一员小张是黑车司机,性格内向又有些自卑,沉默寡言,看起来老实憨厚.由于狭隘的成长环境,小张总是会显得有些呆滞,两只手无处安放地插在口袋里是他的标志动作每天小张开着自己破旧的汽车去车站载客,晚上便回到出租屋内,住在隔壁的房东老太还时不时来催房租谁也不知道小张是从哪里来,要到哪里去,他每天就这么生活着,平淡无奇。但是,平静的湖面下,却暗藏波涛。为了喜欢的姑娘,小张被人打晕在暗巷中。醒来后,却看见打人者的尸体倒在脚边,随后小张发现,尸体神秘失踪。那个人到底有没有死?晕倒后到底发生了什么?莫名其妙的流浪汉为什么会出现在这里?小张的身上究竟藏着怎样的秘密?真相只有一个答案,一切疑问都来自于人性与命运的纠葛......
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:柯克·道格拉斯 埃琳诺·帕克 威廉·本迪克斯 凯茜·奥唐内 乔治·麦克
导演:威廉·惠勒
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:柯克·道格拉斯/埃琳诺·帕克/威廉·本迪克斯/凯茜·奥唐内/乔治·麦克雷迪/霍勒斯·麦克马洪/格拉黛丝·乔治/约瑟夫·怀斯曼/李·格兰特/杰拉德·摩尔/弗兰克·费伦/CraigHill/迈克尔·斯特朗/路易斯范龙腾/伯特·弗里德/沃纳·安德森/GrandonRhodes/William'Bill'Philli 导演:威廉·惠勒语言:英语地区:美国编剧:菲利普·约尔丹/RobertWyler/西德尼·金斯利类型:剧情/犯罪/黑色电影上映时间:1951-10-24 别名:侦探故事/侦探的故事用户标签:美国,黑色电影,威廉·惠勒,WilliamWyler,1951,犯罪,美国电影,1950s片长:103分钟imdb编号:tt0043465 吉姆(柯克·道格拉斯KirkDouglas饰)是一位刑警,他嫉恶如仇,以铲除罪恶为己任。某日,在审讯名为西乃达(乔治·麦克雷迪GeorgeMacready饰)的嫌疑犯时,吉姆没有忍住怒火动了粗,他因为此行为得到了西乃达律师的警告,却也得知了一个充满了犯罪气息的名字——汤姆(杰拉德·摩尔GeraldMohr饰)。 循着西乃达的律师的指点,汤姆找到了自己的妻子玛丽(埃琳诺·帕克EleanorParker饰),向她询问汤姆的踪迹。让吉姆感到震惊的是,玛丽不仅曾经和汤姆有过一段恋情,甚至还怀过汤姆的孩子。这件事情让吉姆陷入了苦恼和困惑之中,妻子隐秘的情史令他不知道该不该继续追查下去。 第24届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)威廉·惠勒 第24届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)埃琳诺·帕克 第5届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威廉·惠勒 大侦探故事电影网友评论:< class="com">李·格兰特LeeGrant,生于纽约,声音低沉,头发飘红,父母都是犹太人,4岁变登上舞台,凭借《大侦探故事DetectiveStory(1951)》获得戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女配角提名,此后名声鹊起,可好景不长,因为信仰上的问题在麦卡锡时代被拉入了黑名单,此后10年被禁拍直到1966年才重回大银幕。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常规黑色电影,更像部舞台剧,结尾才趋于黑色。惠勒总是驾驭群戏有一手,偏爱长镜头与景深的他使得整片显得更加流畅,LeeGarmes的摄影和GreggToland有一拼。编剧巧妙地用"farm"移花接木了堕胎,但还是很容易解读出来,直问啪啪啪次数的台词也够胆大。两对cou le对比出爱情需要信任与包容。 < style="text-align:center;"> < class="com">警局平常而又特殊的一天,犯人侦探熙熙攘攘,各桩案件递进交错,嬉笑怒骂悲欢离合屡屡上演。这位眼里容不下瑕疵的警探,终于也容不下自己。凯茜奥唐内总是扮演痴情的妹纸。 < style="text-align:center;"> < class="com">结局我挺喜欢,那对小情侣的离开让故事落点落在了新生而非死亡。私以为,老道格拉斯比他儿子格调高了不止一点两点。女主好像还是更适合《音乐之声》里美艳寡妇的角色。 < style="text-align:center;"> < class="com">发生在一间警局里一天的故事,多个案件从各方面来塑造这么个群戏,道格拉斯角色一点点崩溃,最后走向悲剧结局,埃琳诺帕克好适合这类看似柔弱实则义无反顾的角。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是发生在一个警局的故事,几个案件交织在一起,主人公的强烈正义感和嫉恶如仇的态度,最终引发了悲剧。LeeGrant的角色挺有意思,很抢戏~ < style="text-align:center;"> < class="com">他,是嫉恶如仇的刑警,他,终身活在父亲的阴影下,他,因为一件本该石沉大海的事,毁了自己,苦了爱人,也改变了警局里的所有人。4.8/5.0 < class="com">硬汉不愧是硬汉,发挥稳定有保证!约瑟夫·怀斯曼几乎一辈子都只能当反派的命,疯狂的犯罪者查理是令人有意外惊喜的亮点! < class="com">柯克·道格拉斯把一个室内情景剧演得真有黑色大片的张力,自从《光荣之路》和《倒扣的王牌》就爱上他了哈哈。 < class="com">改成了电影但还是像舞台剧,就是多了个摄影机而已,其实这个剧本写得蛮好的,问题还是出在怀勒的身上。 < class="com">警局公私事件交织,群戏精彩,结尾爆发抓人。偷与童年创伤,沉痛过往。太过嫉恶如仇的人终会付出代价。 < class="com">这是一部看上去由始至终都在灰色地带游走实则黑到了骨子里的Film-Noir,也是最牛之一
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:弗莱德·麦克莫瑞 芭芭拉·斯坦威克 爱德华·罗宾逊 波特·霍尔
导演:比利·怀德
语言:英语
年代:未知
简介: WalterNeff(弗莱德·麦克莫瑞FredMacMurray饰)是一个成功的保险代理人,他在夜里回到办公室,开始在一个录音机上诉说他的故事...... Neff为了取得Dietrichson先生的保险代理权,来到了他的家中,Dietrichson先生不在,Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子PhyllisDietrichson(芭芭拉·斯坦威克BarbaraStanwyck饰)。美丽的Phyllis让Neff感到不自然,而她也开始说起她的丈夫的诸多不好之处。在第二次拜访中,Neff终于控制不住自己的欲望,愿意参与Phyllis的杀夫计划。Neff计划在Dietrichson先生坐火车的时候制造他失足摔下的假象,以骗取“双重保险”。一切进行的非常顺利,Dietrichson先生死掉了,Neff和Phyllis两人的爱情和金钱似乎都有了保障。然而,Neff的好友保险调查员BartonKeyes(爱德华·罗宾逊EdwardG.Robinson饰)却觉得事有蹊跷,开始调查整个事件...... 本片改编自JamesM.Cain于1943年出版的同名小说,由导演比利·怀尔德和侦探小说作家雷蒙德·钱德勒共同编剧,获第17届奥斯卡最佳影片等7项提名。 第17届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第17届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)比利·怀德 第17届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·斯坦威克 双重赔偿电影网友评论:< class="com">“你知道你为什么解决不了这场案子吗?”“因为凶手太近!”太精彩了,随着剧情的深入,人们的丑恶与背叛一层层的被扒开,而影片的悬念感就达到了让人窒息的地步。黑色没有过去,只有陷入其中的人们无法自拔的丑态。就像相爱和杀人的动机,都是用一种情绪和行动掩盖对生活的焦虑与厌倦。杀人犯和侦探的对立太棒,之前总是黎华达在凯斯离去前为他点烟,到结尾两人置换了角色。比利·怀德真牛逼,就算刚开始就知道结局,后面的剧情也能牢牢的抓住你的心! < style="text-align:center;"> < class="com">【原声】filmnoir经典教科书和启蒙之作。其倒叙技巧第一人称叙述直接影响了后续的日落大道,间接甚至直接影响了后来几十年的电影拍摄。是雌雄大盗之前最为出名的鸳鸯贼。囿于是第三部作品的原因,整体呈现上不如日落大道等后续作品,但其中所体现的编剧巧妙(感谢钱德勒!)和个人风格可见一斑四星半 < style="text-align:center;"> < class="com">黑色没有过去,只有陷入其中的人们无法自拔的丑态。就像相爱和杀人的动机,都是用一种情绪和行动掩盖对生活的焦虑与厌倦。杀人犯和侦探的对立太棒,之前总是黎华达在凯斯离去前为他点烟,到结尾两人置换了角色。当然不足也有,比利·怀尔德过度依靠台词而不擅长影像语言,且别墅枪杀后男主的动机存在矛盾。 < style="text-align:center;"> < class="com">当我看不到他们俩之间任何欲望的时候,这部片子对于我来说就已经结束了。30min应该是个情节点,因为我看了时间,觉得很无聊。没有感觉就什么都没有,难道是教科书式的牛逼?对我而言就真的是在“讲”故事,调情很尬,演员没有眼神,推理太像被安排的了,女主在门后的设计很妙,但也没有那么令人激动 < style="text-align:center;"> < class="com">难以想象这是1944年的电影?故事几乎可以给满分,几乎全程看下去。即使是在201812月的今天!好几处矛盾冲突依然让你心惊肉跳,非常棒!受限于年代局限,结尾也差了一点。一开始就交代结局,有点超完美谋杀案的意思,但并不减少悬念,反而悬念一直保留到最后一刻,真是好作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">太精彩了,一个从开头就透露凶手的故事能设计得如此引人入胜。而且几位主要角色都聪明绝顶,设局和解谜都看得人十分过瘾。点火柴的细节令人印象深刻,怀德的台词从不让人失望,结局也是,结合热情如火,我都快怀疑导演是LGBT先锋了。 < style="text-align:center;"> < class="com">比之其余的黑色电影再加BillyWilder横向比较这部算是中游偏上。对人性的讽刺辛辣之力度略胜于镜头运用,但总体而言没有太大惊喜。或许是对黑色电影抑或是Wilder有点疲劳?倒叙手法开端倒和《日落大道》有得一提。 < class="com">剧本扎实表演精彩故事相当精彩完美谋杀看的很过瘾把人的私欲一步步铺展开来后半部分一步步理清案情也相当精彩看到男女主的结局对应前面台词:终点是坟墓没有废镜头没有废话的剧本讽刺人性恶的一面诞生在44年确实牛逼 < class="com">看该导演的片子就是可以同时沉浸于紧张刺激的剧情、简洁诙谐的台词和轻松浪漫的氛围。又是开头道出凶手的犯罪片,但是越往下看越欲罢不能。结尾不能充分理解,其他部分超赞。如果是彩色片的话,女主的唇色应该很美。 < class="com">即便一开始就宣告阴谋失败,但闪回的叙事方式也是设足了悬念,独白使观众不自觉地站在男主视角,情绪被带动,加上完美的节奏和精妙的台词,观感很好。天网恢恢疏而不漏,结局的点烟也是神来之笔。 < class="com">两个老司机的互相较量,我上错车了让我下车,不到终点不让你下车,人不能太贪,干保险的都是侦探,基佬体制的我最后又看出了基情,老电影的蛇蝎美人真是智力+美丽,专坑男的,有点厉害,四星半。 < class="com">剧作严谨又不僵硬,能用一个镜头把悲伤和绝望写进骨子里,角色的设置清晰又恰到好处。这个世界上怎么能有这么好的电影?只可惜,开头对感情和动机的铺垫有些站不住脚,难以令人信服。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:查尔登·海斯顿 珍妮特·利 奥逊·威尔斯 约瑟夫·卡利亚 阿基姆·坦米
导演:奥逊·威尔斯
语言:英语 西班牙语
年代:未知
简介: 主演:查尔登·海斯顿/珍妮特·利/奥逊·威尔斯/约瑟夫·卡利亚/阿基姆·坦米罗夫/乔安娜·摩尔/雷·柯林斯/丹尼斯·韦弗/瓦伦汀·德·瓦格斯/莫特·米尔斯/维克托·米兰/拉洛·里奥斯/米迦勒·萨金特/菲尔·哈维/乔伊·兰导演:奥逊·威尔斯语言:英语/西班牙语地区:美国编剧:奥逊·威尔斯/惠特·马斯特森类型:惊悚/犯罪/黑色电影上映时间:1958-04-23(美国) 别名:狂野生死恋/历劫名花/邪恶的接触/邪恶之触/恶之触用户标签:美国,悬疑,犯罪,1958,黑色,黑白,经典,惊悚片长:95分钟imdb编号:tt0052311 缉毒官员NewlywedsMiguel"Mike"Vargas(查尔登·海斯顿CharltonHeston饰)和他的妻子Susie(珍妮特·利JanetLeigh饰)来到了美国和墨西哥的边界。马路上发生了一起汽车爆炸事件,Vargas认为这起案件跟毒贩子有关,遂和当地的警察们一起展开了调查。HankQuinlan(奥逊·威尔斯OrsonWelles饰)是警察队长,在当地名声甚响。当地警方把嫌疑集中在一个叫Sanchez的人身上,Vargas却在Sanchez的家中发现了证明他不是犯人的证据。然而Quinlan执意认为Sanchez就是犯人。Vargas研究了以前Quinlan办过的案件,对这个赫赫有名的警察队长产生了不少疑问。而Vargas的妻子Susie在旅馆里却被一帮人所绑架并陷害,Vargas怀疑这一切的背后都是Quinlan在操纵。Vargas在和Quinlan的对抗中会有怎样的结局? 本片由执导了《公民凯恩》的奥逊·威尔斯自编自导自演,共有三个版本:1958年发行的版本,1976年的加长版,1998年发现的可能更符合威尔斯想法的版本。 历劫佳人电影网友评论:< class="com">片名中译真是...技术完全值五星。又是非常stylish的低角度仰摄,奥胖对镜头的理解显然是主张self-conscious的存在,操纵感大胆得近乎坦诚。开头的运动长镜太现代,但这么精彩地设了悬念而后来剧情老实港有点flat。最出彩的莫过于奥胖精湛演出塑造的Q—腐烂中夹杂着无颜面对过去的怅惘和对当下邪恶的挣扎,最妙的是结尾表明被栽赃的人确实就是凶手,downfall能否完全概括Q的人设就一下子耐人寻味多了(甚至让人联想V的现在就是当年的Q,或者把二人看成程序/结果正义的对立)。情爱戏corny得完全不符奥胖的格调,让人怀疑是不是制片方硬塞。不是奥胖最好的filmnoir,但依然超越时代 < style="text-align:center;"> < class="com">光是第一幕的長鏡頭就值得重看幾次,之後很多幕影像都有高對比度的黑白和影子運用,視覺上令人眼前一亮之餘亦可營造陰沈氣氛、帶出角色之間的緊繃角力,攝影和燈光應記一功。遺憾的是妻子和墨西哥飛仔那個sub lot結局有點不完整,但我相信希治閣一定從這裡獲得不少"Psycho"的拍攝靈感,連女演員都選同一個。海報和中英片名都很off,可能當時Universal的marketing覺得需要一個性感的金髮女郎去吸引觀眾入場吧-_-“A olice’sjobisonlyeasyina olicestate.”Showittothoseassholes. < style="text-align:center;"> < class="com">威尔斯本身就是非线性叙事专家,叙事自然不在话下,本以为还会有女性的反转,如蛇蝎美人的在场,但威尔斯明显无意于塑造这样一类女人,黑色电影的其他属性俱在,永恒的黑夜、旅馆、黝黑的街道、表现性灯光、谋杀与陷害等,最后的反转其实在前半段有了各种暗示,整体上黑色性在反派身上体现比较浓厚。 < style="text-align:center;"> < class="com">威尔斯在电影中延续着自己对摄影效果的苛刻要求,而本片中最出色的几个片段也的确来源于这种融合戏剧思维的流畅剪辑和夸张视角,威尔斯个人出色表演也再一次在自己的影片中被展现。但相比娴熟的拍摄技巧,故事本身的节奏其实并没有达到最佳效果,一些俗套设计和冗长片段影响了整体的观赏性。 < style="text-align:center;"> < class="com">《历劫佳人》是黑色电影经典时期的收官之作,把年衰肥胖、为了断案不择手段的昆兰探长写成了一个悲剧式英雄,同时探讨了执法者的合法性和法律的公正性问题。肥胖的化妆使主人公自甘堕落的心理得到了视觉化的呈现。人们仿佛在这个庞大而丑陋的皮囊下面,看见了昆兰对社会、对制度的唾弃。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的110分钟版。开头很漂亮的一个长镜头,之后各种多而杂的对话让人看得昏昏欲睡,直到那一场无中生有之后才觉得开始有趣了。对ca tain的看法一变再变。是正直还是肮脏?似乎没法准确定义。不过看到他在污水里清洗血污那一幕大概意识到,做过就是做过,洗不干净的。 < style="text-align:center;"> < class="com">开篇即是三分钟叹为观止的长镜,除此之外,还有光影、声效和运镜,无不展示出了顶级的氛围营造和视觉奇观。看着那些在现在的电影中仍旧大量采用的技术和手法,令人不得不惊叹于奥尔逊·威尔斯超越时代的天才,先锋的技术流,一直到几十年后的今天,也丝毫不过时。 < class="com">其实我们现在都很容易接受,以结果定调的方式。漫威的超级英雄们仅凭着自己内心的正义感做事,他们认定的坏人,就直接干掉了,无需走什么程序或者规则。只要他们没弄错人,我相信大家都能接受的。但这只是上帝视角。生活中我们无法把这种相信建立在迷雾中。 < class="com">看半个世纪之前的人拍电影的用力,就不由得感慨现在拍电影太容易了,太没门槛了,太不走心了。这不是一部漂亮得让人没话说的片子,但是认真地讲了一个好故事,里面很多细节都能让你觉得,这个片子是出自一个聪明人之手,其间机敏随处可见,很喜欢。 < class="com">奥逊威尔森用他在电影里的两个身份让我的情绪分裂。近20年前,《公民凯恩》影响了即将到来的黑色电影的影像风格,20年后,他天才的创造力又为黑色电影在走向终结的界点标上一处完美注脚。“谋杀”的转场不可忘,他就是形式主义迷人的化身啊 < class="com">无论是结尾,还是这个肮脏的世界,都让我想起了《第三个人》。想必威尔斯真正想说的是控制这个世界的,必是某些隐藏在黑暗中的神秘力量,而倒在河水中的他,只不过只是这些当中的沧海一粟罢了。再者,镜头运动的组合非常特别,值得好好研究。 < class="com">第一个镜头流畅的让人误以为是部更好的作品,有些失望,一大半是混乱的,人物都没有立住,也没有给观众好感的角色。警察妻子的白痴让人生气,当然那个时代可能都是这样塑造女性。昆兰不停强调妻子被害和一无所有,其人格也无法令人信服。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:拉娜·特纳 约翰·加菲尔德 塞西尔·凯拉威 休姆·克罗宁 列昂埃姆斯
导演:泰·加尼特
语言:英语
年代:未知
简介: 流浪汉FrankChambers(约翰·加菲尔德JohnGarfield饰)在路边的一间小餐馆里,被美丽的老板娘CoraSmith(拉娜·特纳LanaTurner饰)所吸引,正好那间餐馆正在招工,他便留了下来,成为一名服务生。餐馆老板Nick年纪比Cora大得多,Frank见有机可乘,便多次挑逗Cora,最后两人终于坠入爱河。两人准备私奔,走到半路却发现从此没了经济来源,便回到餐馆,决定谋害Nick,制造Nick出了意外的假象,他们就可以获得Nick的遗产。第一次行动阴差阳错地没有成功。第二次行动,他们成功把Nick杀害,却被一个检察官发现。Cora被告上法庭。在一个律师的诡计下,两人逃脱了法律的制裁。但他们的好日子却还没到来...... 该片根据美国作家JamesM.Cain的同名作品改编。 邮差总按两次铃电影网友评论:< class="com">6/10。一双小腿的出场镜头,反打男人的注视再切到裹着头巾的性感面孔,显示女主角是情欲化的目标,丈夫弹吉它是婚姻里仅剩的夫妻心灵交流,选择逃离婚姻的过程痛苦漫长:风尘仆仆地寻找搭便车、踩到机油使她无法忍受,后面相伴游向大海宣告逃离的想法很危险,反抗男权结果就像那只触电而死的美丽小猫。 < style="text-align:center;"> < class="com">直到NOIR的气息开始调出,一拍脑袋才想起了曾经看过的《沉沦》。凭着模糊的印象,我觉得本片更为系统且完整,峰回路转、百转千回地把整条案件线索给清晰地捋出。剧作中的张力是以人物关系变化为基础的,而凌驾其上的命运之手昭然若揭,在邮差只按两次铃的隐喻中若隐若现,发人深省地指点着当行的正途。 < style="text-align:center;"> < class="com">对小说原著的还原度较高。最后Flank开车时发生意外,造成Cora死亡。Cora死了,Flank因为被指控杀了Cora,也要判处死刑。虽然Flank不是有意谋杀Cora,但因为Cora留下的一张纸条,也将因为协助她谋杀亲夫被处死。最后的结局,真是棒,逃得过一次,却逃不过最终的审判。 < style="text-align:center;"> < class="com">除去同《红杏出墙》一脉相承通过亡命鸳鸯挑战伦理的禁忌之恋来诉说黑色电影模棱两可的「严酷浪漫主义」,这部的独特之处在于利用峰回路转的博弈来凸显爱情关系中的常态与异态:铤而走险的爱情没那么坚不可摧,支离破碎的信任危机依然可以重建。贪得无厌只能收获瞬间的喜悦,宿命终将夺走一切作为惩罚。 < style="text-align:center;"> < class="com">《邮差总摁两遍铃》:拉娜·特纳真好看,一蹙一颦勾人心弦。片子最终走向是奸夫淫妇恶有恶报,不逮劲儿。看完出来走了一阵我在想,第一次是这对亡命鸳鸯贪心不足,第二次呢?有人不跟你商量不听你意见就安排你余生去照顾他和他瘫痪的你从未见过的亲戚,谁都会磨刀的吧。嘛,我果然三观不正。 < style="text-align:center;"> < class="com">美国作家詹姆斯·坎恩1934年出版的毁誉参半的畅销书《邮差总按两次铃》已四次被搬上银幕。1939年法国导演比埃·歇纳尔根据这部小说拍了《最后的转折》。那是一部优秀的心理惊险片,扮演丈夫的演员米歇尔·西蒙表演十分出色。但这部影片被美国影检部门海斯办公室禁止在美国上映。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一部慕名已久的片,很经典的“雌雄大盗”式黑色电影,一报还一报,片名确实有趣,各种“两次”,诡异、奇特且令人印象深刻,直到最后男主角的自白中才终于直接点题。配角中休姆·克罗宁最出彩,多边斡旋的本领堪称一绝。原著也改编成了多个版本,接下来想看尼克尔森的版本。 < class="com">作为一部黑色电影,剧情的起伏虽然有了,不过感觉还是不够厚重,无论是单薄的结尾和整体的悬念设置,都显得“小清新”,没有黑色电影应有的黑色。调度也显得有些乏味,画面缺乏张力。剧本的改编也有一些问题,有些地方略微拖沓,有些又略过,使得人物心里的转变显得不自然。 < class="com">如小说一般流畅且充满各种巧合,我门都在门前徘徊等着自己最期待的那一封信以至于邮差已经按过两次铃都忘记听到,这种哲理性的台词导演在片尾略显生硬的挤了出来,不过重点是这种极其戏剧化的剧情设定的惊心动魄和引人入胜的情感体验吧,再说还有大美女拉娜特纳,哈哈哈哈 < class="com">预料中的伦理层面上的大团圆结局,但是实际上该电影的精彩恰在于几起几伏的剧情设置,以及对“爱”本身的讽刺。只是结局可能借助于神父,恰把某些东西抬高了,检察官的角色塑造也是亦正亦邪,难有好感。恰如其他的黑色电影,会对凶手产生同情。 < class="com">辩方律师出场之后才有点意思,好一个狡猾阴鸷的家伙。录口供那段戏写得还不错,LanaTurner的diva本色也被带出来了。抛开当时给女明星打特殊柔光的惯例不说,她真的充分诠释了什么叫“性魅力”,连我这个忘戴眼镜的近视都看得清。 < class="com">邮差总按两次铃——天道好轮回,上天饶过谁。店小二与老板娘的谋杀亲夫的计划到结尾各种转折,这种转折没有惊呼,反而看的心累。拉娜·特纳真是金发尤物。46年的偷情除了接个吻,啥都没有,对比一下如今R级盛行,这片子真纯情。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约瑟夫·科顿 朗达·弗莱明 温戴尔·柯瑞 小艾伦·海尔 迈克尔·佩特
导演:巴德·伯蒂彻
语言:英语
年代:未知
简介:A savings-and-loan bank is robbed; later, a police wiretap identifies teller Leon Poole as inside man. In capturing him, detective Sam Wagner accidentally kills Poole's young wife, and at his trial Poole swears vengeance against Wagner. About three years later, Poole (until then a model prisoner) abruptly takes his chance to kill a guard and escape. It's clear during the ensuin...
备注:已完结
类型:动作电影
主演:亨弗莱·鲍嘉 玛丽·阿斯特 格拉黛丝·乔治 彼得·洛 巴顿·麦克莱恩
导演:约翰·休斯顿
语言:英语
年代:未知
简介: < 故事发生在1949年夏天加利福利亚北部一座的小镇上。理发师艾德·克雷发现妻子多丽丝与她的老板的奸情。面对妻子的不忠,他强忍心中的怒火,决定暂时不动声色,利用这个机会好好勒索她的情夫一把。但是,他的美梦并没有成真。这个小小的阴谋竟然导致了一系列谋杀,事情开始变得越来越无法控制…… 马耳他之鹰电影网友评论:< class="com">尽管是黑色电影开山之作但这部明显过誉了。人与人的不信任与倾轧,叙事节奏非常平淡,根本没有起承转合的悬念,也缺乏实质性的情节延宕和转折。几场正面交锋的戏完全是Bogart在gay和胖子面前耍帅(真是受不了他的面瘫脸),剪辑相当松弛,找不到高潮段落。另外人物形象太过单薄,摄影也很缺乏新意。 < style="text-align:center;"> < class="com">静心适应抽丝剥茧的节奏,真的有一种会心之乐,看看幕后主使的情趣十足。人物和情感的魅力,超越了侦探与寻宝故事。最后,他对她道是有情却无情的揭密,拒绝“救赎”,清醒冷硬,只忠于自己。这一切因循而来,伏线在距结尾大约30分钟之前的连场重头戏中,包括那罗杰伊伯特特别激赏的七分钟工巧调度。 < style="text-align:center;"> < class="com">行进到四分之三还是神片,到发现珍宝是赝品时已经完成高潮到谷底的落差,后来的深情对峙让人期待次高潮,结果又没有。丧气之余就觉得片子也打了折扣。支撑主人公的也不是真情或是正义,而是自保的警觉和“搭档至上”的行业惯例。不过,那时候的演员真好啊,台词功底也好,人物塑造也好,盛世美颜也好。 < style="text-align:center;"> < class="com">【原声】比31和36版本都好,一些电影史认为其是第一部filmnoir。现在看来其最大的贡献是铺垫了鲍嘉和导演休斯敦,以及格林斯特未来伟大的事业。来回的“推理”更像是主角开了挂,女主一直都是假话的代言人。但这又如何呢?这是一部为noir打下基础的刀刃嗜血穷街陋巷的电影。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">反类型却是教科书一般的电影:和后来的FilmNoir相比,它的黑更真实也更决绝.仅有的三四个场景下以大段的台词推动情节的发展,这部电影易给人以舞台剧的错觉.Bogart奉献了他语速最快的表演,尤其最后五分钟,他如无敌老头般话痨的与自己及与女主的博弈,直接把这部戏带入神剧行列. < style="text-align:center;"> < class="com">镜头工整准确,全片节奏正如侦探角色,有条不紊处乱不惊。从现今的角度审视,气氛的营造中规中矩,结尾设置的迷惑性暗示和人物的反转也不够惊艳。精彩的部分,是在真相浮现之前,把侦探的道德立场和动机模糊化,他与女客户的关系因而富于暧昧的戏剧张力。【6/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">很有格调很硬朗,情节峰回路转充满悬念,但是确实有点絮叨,所有剧情都要通过断断续续的对话渐渐拼凑起来,一度有点懵。貌似风流贪心滑头不择手段的男主,实际上依然是重情重义有原则又坚强勇敢聪敏。爱情也许存在,但都敌不过自己心里坚守的原则和底线。 < class="com">影片叙事简直不能再乱,开头直接通过剧本带来了好几对复杂的关系让人觉得厌倦。围绕着这只价值连城的鹰所揭露出人的伪善,蛇蝎美人的正反面,侦探的正义感。典型的类型片,一个短片故事的内容被无意义的对白扩张成了一部长篇,只能说无趣。 < class="com">作为Noir开山作,影像风格尚不明显,但已经搭好了框架、定下了标准,故事也确实是有劲;另外,话多虽是个毛病,不过个中也有掷地有声的金句,斯派德最后的自述犹如雾夜深海中的闪亮灯塔,虽能划破黑暗,却无法做到更多。 < class="com">那个时候的剧本写的是真好!不过表演上面舞台化的特征还是很明显,大量通过台词对白交代剧情草蛇灰线的方式现如今很多编剧已经做不到了。面部特写的蒙太奇在结尾把故事推向高潮。信任,爱情,都在人不为己的光环下灰飞烟灭。 < class="com">剧本很不错,经典黑色悬疑电影。打斗和他和女主之间的火花有点出戏,但是不影响整部戏得悬疑氛围和推理逻辑。度过前面五分钟就渐入佳境,有点惊喜得味道。中间部分极其抓人~ s:马耳他之鹰又一次麦高芬得完美实践 < class="com">看似普通的一只黑瓷雕塑鹰,其实内部是珠宝嵌满的金鹰,1539年耶路撒冷圣约翰骑士团说服查理五世赐给他们马耳他岛,名为圣战实为烧杀抢掠;后黑影在经过诸多拥有者后在被希腊商人在一家小店发现;
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿尔弗雷德·希区柯克
语言:英语 意大利语 西班
年代:未知
简介: 克里斯托夫·巴勒斯彻洛是一家夜总会的贝斯手,生活有点困窘,但还算平静,由于需要一笔钱,克里斯托夫拿着保险单到银行贷款,银行的职员都认定克里斯托夫是前不久前来打劫过银行的劫匪,于是被警察带走,由于受害者一致咬定他是劫匪,于是性格温柔的他就这样被送进监狱,当克里斯在绝望中祈祷之后,那个和他长相相似的真劫匪在抢劫时被当场抓获,克里斯托夫被释放,但他可怜的妻子罗丝却处在神经质的状态下… 伸冤记电影网友评论:< class="com">诡异的悬念一直保持到了接近尾声,只是没想到之前包括男女主角在内所有可能的可疑角色都成了麦格芬,真相竟然真是惊人的巧合,或者说是上帝的阴谋吧。从男主被抓直到保释出狱这一段的场面调度与镜头,安排极其细腻而有条理,有很多值得学习之处。主角在面对警方专业而清晰的办案流程所展现出的静默化的人物动作链时,那种不知所措的心理疑惑感,让观众对悬念的注意力也同时高度集中,颇有布列松的风格。牢房墙上阴影形成对主角的绞索的象征,通过牢门窥视窗口的推拉镜头来作为跳跃时间的连接手段,技巧很有启发性。由于真是认错了人,希胖亲自强调此片的独特性就在于目的不是揭开阴谋,而是呈现了对蒙冤者家庭的精神伤害。执法部门认定犯罪可否的可选择性使得先入为主的想法会影响公正性,也说明了检察官专事指控与律师专事辩护,才能保证依客观证据断案 < style="text-align:center;"> < class="com">希区柯克有很多作品都是男主开始被认定为“凶手”,历经辗转,最终洗清自己,真相大白。像《三十九级台阶》《海角擒凶》《捉贼记》《年轻姑娘》……都是这个主线。《申冤记》同样是这种格调,但它是最为沉重的。片中的警察并不是想象那样的可恶粗暴,反而显得彬彬有礼。可影片的气氛和音乐依然能够感受到老百姓在强大的国家机器面前永远是弱者,那种无奈和压抑让人喘不过气。即使再无辜,所谓的制度也会尽可能以任何办法打败你。当得知有可能为你作“不在场证明”的证人去世的时候,那种含冤的绝望多么令人崩溃。最终巧合的是真凶终于绳之以法,但男主的老婆却要在精神病院度过漫长的两年。结局是悲剧的,我们不仅要想想谁才是真正的凶手,这点还是值得深思的。 < style="text-align:center;"> < class="com">很深刻的一部电影。令人反思司法体系对一个无辜的人的凌辱、压迫和摧残。镜头语言之考究令人叹为观止。亨利·方达演技炸裂,即使一言不发,都能用眼神、气场、神态、动作让观众感受到一个老实人被冤枉之后无奈又无助的复杂心情。——令人气愤的是,因为抓错了人而给人家的生活造成如此巨大天崩地裂的创伤,政府有赔偿吗?有道歉吗?保释金还了吗?而那些根本没认清楚嫌犯就胡乱指认、不负责任、拿别人的人生和生命开玩笑的保险公司贱女人们真是太恶心了!对别人犯下如此罪恶,最后连个道歉都没有?直接灰溜溜地走了?怎么那么不要脸呢?!给这帮女的竖个中指吧!——9分。 < style="text-align:center;"> < class="com">沉冤昭雪的故事,基于真实事件改编,使故事拥有了真实厚度的同时也束缚了希胖的自由发挥,这是双刃剑。前半段尤其好,沉稳有力的叙事,并且将铺垫、悬念都埋的很好,缓缓推进。加之希区柯克式的招牌镜头调度(监狱眩晕、破碎镜面、人脸重叠),对冰冷司法制度的批判,并对应重点着墨于人物的心理刻画,这些都是加分项,不过结尾收的有些仓促,显的虎头蛇尾,可惜了。 < style="text-align:center;"> < class="com">监狱铁栏杆阴影勒住脖子,镜头剧烈摇晃。刷子将镜面划成两半,映出亨利方达破碎的脸。故事并未像开头希胖说得那样离奇或许那个年代这样就叫离奇。剧情发展缓慢至极,毫无悬念可言,律师关于大下巴做文章的想法莫名其妙就没了,无聊的法庭戏啊。或许真实故事就是这么平庸,不像编剧捏出来的动听,纪录片 < style="text-align:center;"> < class="com">工薪阶层在社会中无力的挣扎,终究只能靠命运的眷顾,是好是坏的结局不过是无法左右的上帝安排。入狱的一段表现的相当精彩,无全景的镜头剪辑在一起,人物压抑禁锢的痛苦表现的很好。法庭和美国现实社会中的办案程序往往是无聊的,因为不关自己即使正义的陪审团也会不耐烦。这就是电影和现实生活的差别 < style="text-align:center;"> < class="com">一改以往風格,以平實的方式製作的傳記式紀錄片。男女主角演技出眾,說故事技巧踏實;整個過程瀰漫著沉鬱的氛圍,觀眾隨著主角愈陷愈深而情緒受逼。故事雖然只是以連串巧合和不幸湊成,甚至最後解難的方式亦算是巧合,但片頭時希治閣本人出來強調事件是真人真事,反而加強了結局是情理之內的意味。 < class="com">没什么加工,就像在看警方的案卷,一时没准备看德西卡式的希区柯克,差点儿无聊到看不完。案子本身虽然奇特真实,但似乎并不是太困难自证清白;主要还是讲述从这件事对各方提出的问题,以及对人的影响。这电影或许是导演的实验吧,但对比同时期的后窗,迷魂计,甚至40年的蝴蝶梦,真是太一般。 < class="com">摆明了希胖是对吕美特拍了十二怒汉吹捧一圈灯塔国司法民主之后不服,同样请亨利方达演了与十二怒汉中形象完全相反的老实蹲屁的被告形象。此片是希胖作品中罕见地触及现实社会问题的一部,毫无疑问是最能反映希胖黑暗内心、乃至影史上最黑暗的电影之一。#给十二怒汉五星就不得不也给此片五星 < class="com">真实事件改编,虽然最后洗刷冤屈,但是值得注意的一点是,真正的抢劫犯被捕后,警方采取的取证方法跟之前一样,难免还会有指认人有误认的情况发生,何况这次当场被抓只是证明他抢劫了杂货店,这跟那次抢保险公司有关系吗?是不是又平白无故把罪名安到无辜人的头上?亨利方达总这么衰。 < class="com">一部剧情沉闷平铺直叙的莫须有电影居然不错眼珠的看完了。亨利方达的魅力果然不可低估,他的优雅是不动声色的。心理悬疑片段非常棒,方达的精湛演技和出色的音效结合完美。那些总是哔哔西式民主法制如何如何好的人真应该好好看看这部电影——世界上没有完美的制度,只有不断的改进 < class="com">这片在希胖的作品里气质相当独特,正如他本人在开场宣称的那样,从头至尾的压抑和沉重是在其他所有更加悬疑惊悚的片子里都没有的。现实的重量在主观镜头大量对细节的关注中重重压在人物身上,对老婆的抑郁症的写实刻画相当罕见和反高潮。现代感不输最近的美剧thenightof