备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NadineNortier Jean-ClaudeGuilbert M
导演:罗伯特·布列松
语言:法语
年代:未知
简介: 14岁的少女穆谢特(NadineNortier饰)生活在法国的乡间,她的童年暗淡无味,充满艰辛。父亲(PaulHebert饰)是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼,对家务不管不顾;母亲(MarieCardinal饰)病入膏肓,终日躺在床上等待死神的莅临;尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止,令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟,她打工赚来的钱被父亲抢走,还wWwloldytt.com经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负,倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年,就这样过早地凋谢了……本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖 穆谢特电影网友评论:< class="com">希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。银幕上的挣扎太多了,陷阱中的鸟、猎人间的兔、风暴幻觉里的人,音画时常诡异错位,种种苦难和暴力在极扭曲又极冷静中悄然执行,像女孩脸上的泪,来得无预兆,走得无宣泄。她的反抗相比之下太琐碎了,不过砸在环境身上一把把不痛不痒的泥巴,看得人憋着太多口气,只有一死了之。女孩的自杀和周遭全部的(女性)苦难和(父权)暴力一样也是无预兆且无宣泄的,却又执着地为自己营造一点点仪式感,扑通一声,她重重沉入河水、轻轻告别一切扭曲和冷静。最后一个镜头不是对坟墓的凝视,而是不断回放一瞥,水纹和野草的震动匆匆反复,这口气最后也没呼出来。说实话看这种天主教现实主义片永远不能共情,里面人物的情绪和动机我总是难以理解,看得特别坐立难安。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头,母亲坐在画面中,感觉内心沉重如磐石;母亲起身离开,房间空空如也。片中频繁出现男性们狩猎的状态,穆谢特在镜头中间,和镜头中被众人猎杀的兔子位置一样。阿森进屋时手电筒在下体位置的特写,暗示了即将发生的剧情。穆谢特在整部影片所受伤害来自家人、来自老师、来自同学;不仅来自身边的人也来自陌生的路人,不仅来自男性也来自女性;可以说她所受的伤害来自所有人包括她自己……结尾,穆谢特一遍又一遍顺着山坡滚向河边,次数多到令人崩溃;最终她落入水中,沉了下去,水面空空如也。 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松在这部影片中的这种叙事留白初看让人摸不着头脑,但反复咀嚼过后有种无法招架的辛辣味。所有被布列松故意消解掉dramatic的事件/存在,带出蔓延在整部电影的“开放解读”感,使得每个观众对这个可怜的女孩以及她周遭的世界都能建立自己的解释。观众只能自问和自行感受,那个在酒馆的夜里穆谢特到底经历的什么样的心境变化。最后在草坪上的滚落既不悲天悯人,也不赎罪解脱,那到底意味着什么? < style="text-align:center;"> < class="com">穆谢特来自一个贫苦的家庭。需要照顾病重的母亲,哭闹的弟弟。开车的父亲总是对她恶语相加。在学校又要经受老师的羞辱。不合脚的鞋子使她无论在哪里都显得格格不入。在一个暴风雨的夜晚,当她被猎人强奸后却无处诉说,母亲的死亡又将她推到绝望的边缘。她无法拥抱邻居的善意,毁灭成为她的应对方式。苦难中稍纵即逝的幸福使苦难更真实,而幸福本身则更虚无缥缈了#法国经典电影周 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中呈现的Mouchette的顺从跟反抗,都是她应对别人剥削的动作。Bresson的不剥削,或者说冷漠残酷之处在于,他将那么一丁点的Mouchette“为自己”的动作也省略掉了,眼见观众要跟她发生共感,下一秒已经切成了悲伤过后的满脸泪痕。因此,当末尾Mouchette终于去动机地不断翻滚,便成了全片难得的悠长的最终自处时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【HK-CineFan-FG】被嫌弃的女孩的一生。是所有无法解脱的罪的具像化。醉酒父亲,病重母亲,襁褓弟弟,学校欺凌。一切的一切,都沉担担的压在她的身上。别人的怜悯都是带着善意虚假面具的恶意中伤。自我被放逐渴求拯救的氛围通过毫无表情的人物模特展现出。加上之后看的驴子,感觉整个世界都是黑暗的 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望到底的[罗塞塔]or没有出路的[美国甜心];不废话,就一双绒线袜加上尿布抹眼泪的特写,这人物就有生命了;碰碰车里的短暂乐园,效果同[四百击]的离心机;被狩猎的野兔,滚落入水的少女;布列松是为观众着想的,镜头恰似精简版的好莱坞叙述(前提是他的演员必须有意识地面无表情而不让人出戏) < class="com">结尾经典的自杀镜头段落。看完《死囚越狱》《扒手》《通往布列松之路》之后,终于对布列松的简洁风格有感了,基本上体现在:不玩蒙太奇花招,不求复杂的场面调度,构图(人物永远在画面中心)、景别(简单合适,大量特写)、表演(从不聘用职业演员,保持最大程度的真实自然)和叙事结构(顺序少线索) < class="com">《穆谢特》和《乡村牧师日记》都改编自贝尔纳诺斯的小说。但几乎每部布列松都能找到陀式人物的影子,都能看到布列松对于爱的诠释。穆谢特太像陀氏那篇未完成的《涅朵奇卡》,她跟涅朵奇卡一样善良单纯,受尽欺侮孤独无助,对他人有着近乎献身的爱,但她的遭遇使得她对世界彻底绝望。这部实在看得尴尬。 < class="com">碰碰车那里的欢乐是人生的错觉,无往不在的枷锁和痛苦才是常伴你的生活本质。整体气质想起《伊万的童年》,也想起了一点《单车少年》,但后者与《穆谢特》相比又阳光快乐得像天堂。女孩最后屈服于偷猎者,并用双手抱住他的背,并在后来撒谎说他是自己的情人,这其实比最后滚入水塘更让人痛心。 < class="com">苦家庭落魄,诉不得,怨不得。坚强生活,辛劳于我又如何。悔真心负错,爱不得,恨不得。默默承受,奚落嫌弃冷眼过。忍这百般苦痛,受那万般折磨。殊不知身已疲,不足以支撑。心已伤,经不住欺骗。信念已动摇,盼不得安定。前程已茫然,寻不到归途。憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。 < class="com">布列松一贯的极简主义,相对于布列松其他采用自述形式的作品,穆谢特这种疏散的叙事风格显然更加难以亲近观众,大部分物体和人物的镜头切换看似杂乱无章,没有意义,但这一切却更好地强调了在强权的社会体质之下,弱势群体无助与绝望的反抗,基本与大师最好的作品驴子巴特萨维持在同一艺术水准
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:萨姆·沃特森 克里斯汀·斯图尔特 寇瑞·斯托尔 格瑞辰·摩尔 蒂姆·布
导演:蒂姆·布雷克·尼尔森
语言:英语
年代:未知
简介: ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;钝感之◎片&ems ;&ems ;名&ems ;Anesthesia◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2015◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/惊悚◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中英双字幕◎上映日期&ems ;2015-04-22(翠贝卡电影节)/2016-01-08(美国)◎豆瓣评分&ems ;6.610from59users◎IMDb评分&ems ;6.1/10from1307users◎文件格式&ems ;x264+ACC◎视频尺寸&ems ;1280x720◎文件大小&ems ;965MB◎片&ems ;&ems ;长&ems ;90分钟◎导&ems ;&ems ;演&ems ;蒂姆·布雷克·尼尔森TimBlakeNelson◎主&ems ;&ems ;演&ems ;萨姆·沃特森SamWaterston&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;克里斯汀·斯图尔特KristenStewart&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;寇瑞·斯托尔CoreyStoll&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;格瑞辰·摩尔GretchenMol&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;蒂姆·布雷克·尼尔森TimBlakeNelson&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;格伦·克洛斯GlennClose&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;大卫·阿隆·贝克DavidAaronBaker&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;凯蒂·张KatieChang&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;斯科特·科恩ScottCohen&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;娜塔莎·格雷格逊·瓦格纳NatashaGregsonWagner&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;杰西卡·赫特JessicaHecht&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;汉娜·马克斯HannahMarks&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;格洛利亚·鲁本GloriaReuben&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;米奇·萨姆纳MickeySumner&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;尤尔·瓦斯克斯YulVazquez&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;迈克尔·威廉姆斯MichaelK.Williams&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;K.ToddFreeman&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;EricaRose&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeeWilkof◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;讲述五位不同背景不同性别不同社会阶层的普通人,他们都面临着生活的漩涡与盲目的爱恋,最终他们在亲人爱人的帮助下,一步步走出阴霾迎接阳光◎影片截图 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《钝感之爱预告片》 钝感之爱电影网友评论:< class="com">环形结构的故事,关于爱的困境、抑郁和人生无常,五组人物和故事之间互相勾连。当然是因为Kristen才看电影,一个聪明、敏感、脆弱的哲学系女生,notforthisworld,用自残感受活着。她和教授之间的关系很温暖,但人与人之间有无可避免的冷漠疏离。父子、夫妻、陌生人之间都有难以避免的伤害和恶意。 < style="text-align:center;"> < class="com">孙儿辈因迷茫而愤世嫉俗,中年人因麻烦不断而迷茫,只有个教哲学的老爷子初心不改,几十年如一日,教学生思考力,给老婆买周末鲜花,力所能及照顾身边的人,善良智慧。而他却在退休之日倒在回家路上歹人之手。看到毒犯为救他当场死亡,却对歹人说出了谢谢,导演太狡猾,一再嘲笑那些会思考有良知的众生 < style="text-align:center;"> < class="com">文中很多地方都生涩难懂,即使是看双语字幕版本有些话也要反复思考好多次。简介中说是五个不同的故事,讲述在亲人的帮助下走出阴霾的过程。但个人觉得不是很恰当,因为有几个角色最后没有获得新生,但不得不承认这是一部可以反复咀嚼的片子,虽然过程有些无趣,但可能年纪越大看起来感悟越多 < style="text-align:center;"> < class="com">你们middle-classwhiteliberal面临的问题还真是很可以,连我这么包容做作的人都觉得这片子无病呻吟矫揉造作强行悲天悯人,还过度渲染命运无常人生多舛,看看增加词汇量还行,然而说话不用大词不掉书袋会死厚?后来一看Tribeca电影节的,哦,怪不得 < style="text-align:center;"> < class="com">“Wheredoweho etofinditifwe''resobusyconvincingourselvesthereneedn''tbeany?”这句真的醍醐灌顶,立刻就泪目了。想要把精神和故事拧到一起,但人物不太平衡,靠台词的话总是有点牵强感。 < style="text-align:center;"> < class="com">20160923周四17:41为了看小k快进到她的戏份看,一共出现了五个场景。她扮演的性格是愤世嫉俗到用卷发棒来伤害自己的手臂与大腿,只为了让自己能专注这个世界,既愤怒边掉眼泪边说着人类的自私世界的残酷以及被人唾弃的感受,这个世界不适合我! < style="text-align:center;"> < class="com">从开篇的期待,到结束的平淡,我在想这部电影的问题出在哪里,剧作本身,电影风格,大概都太像一个努力交出高分答卷的中等生。还是继续种卷心菜吧,这句遗言还是很感人的,可说是遗志吧。小K很好地表达那段对尘世的愤怒,几乎与她同步掉泪。 < class="com">不知道为什么觉得这个电影评分怎么给的这么低,真的非常喜欢;最喜欢老爷爷,哲学老师真的是不管怎么样都魅力不减,cabbage那句直击人心,最后一课那一段真的要多看几遍;可能是最近需要这种温情一点的电影吧,十分 < class="com">每个家庭不同问题,每个人,不同压力。互相爱着彼此,就能够互相伤害。再爱,希望‘他’更好,如果愿意做到更好,接纳彼此,才真正开始。而选择毒品,就一劳永逸的选择放弃人生。K出场时间超短,不过内容很棒,有感动到。 < class="com">我们总是对爱后知后觉,总是在重大事情后才知道自己最想要什么,最爱的人是谁…很羡慕教授对妻子的爱,教授每周五坚持给妻子送花,坚持了40多年。妻子也懂得他的弦外之音“卷心菜,我种了卷心菜”… < class="com">岁月往后,都会把我们引向一个更简单的生活方式。年轻时的荷尔蒙,中年的物欲世界名与利,老年的依恋与归宿,可能真的要到某个阶段才能有相应的感知力。尖锐任性,错失的也全是需要去经历的。 < class="com">几条线索分开来看确实都存在着人物之间的冲突,引用的一些典故貌似提高了逼格。即便如此,这些交织在一起的片段连起来依旧没能表达出一个明确的立意,感觉上只是在用所谓的哲学大谈人生。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:肯尼思·布拉纳 洛丽塔·查卡巴蒂 杰克·科尔格雷夫·赫斯特 DougC
导演:肯尼思·布拉纳
语言:英语
年代:未知
简介: 索尼经典拿下莎士比亚历史剧情片《都是真的》(AllIsTrue)的全球版权,肯尼斯·布拉纳执导并与朱迪·丹奇、伊恩·麦克莱恩主演。该片将于12月21日在纽约和洛杉矶上映一周,确保能参与颁奖季角逐,明年正式上映。 设定在1613年,莎士比亚被公认为是最伟大的作家,但在他著名的环球剧场被夷为平地后,被压垮的莎士比亚回到了斯特拉特福德,他必须面对一个麻烦的过去和一个被忽视的家庭。他唯一的儿子哈姆内特去世,他挣扎着修补与妻子和女儿破碎的关系,被迫审视自己作为丈夫和父亲的失败,他对真相的个人探索揭示了家庭内部的秘密和谎言。 都是真的电影网友评论:< class="com">20年前刚开始看电影,看过肯尼斯•布拉纳的《彼得的朋友(那一年我们有约)》,很棒。今年北影节发现这部又是他的作品,立刻回去补买了票,开心~嗯,剧情嘛,就是文豪家也有一地鸡毛。挺好的,伟人也是人啊——不过就是如果你嘴欠讨怼的话,人能瞬间怼死你。哈哈哈~双胞胎的悲剧见出了时代和人性不变的残酷。南安普敦伯爵见出了腐国真腐~哈哈哈,开玩笑~想起了当年《我可否将你比作一个夏日》自己译着玩儿的时候翻到的男男之情了~听他们念英诗真美啊~~最喜欢Hamnet的小演员念的Wearesuchstuffasdreamsaremadeon,andourlittlelifeisroundedwithaslee .(吾等之质与梦何异,微渺之生不过一觉所萦)o*_*o最后鄙视一下中关村美嘉4排12座左右那个结尾屏摄的,真是不但违法也不尊重所有人包括她自己,害我听最后一首诗时分心! < style="text-align:center;"> < class="com">从第一个燃烧着的环球剧场的镜头就被征服了,影片的外景构图和摄影十分有观赏性,庄园风光和文艺复兴时期Stratford街景分外迷人。主创组怀着对莎翁的热爱和敬意创作,落脚在一地鸡毛的家庭戏上。台词对作品的致敬、性向风波、次好的床那份浪漫等我们熟知的桥段都拍了进去。可是结构并不好,剪得过于稀碎了,它实际上是披着传记外衣的故事片,叙事完成得不好。很多时候我在问如果不是莎翁,这个故事还想看下去吗?可是毕竟,这挣不脱功名利禄社会地位、不遮掩思想时代糟粕性的拍法还是不常见的。 < style="text-align:center;"> < class="com">抛开莎士比亚这个名字,也就是一个在生活和记忆里痛苦挣扎的人,和他保护着、也保护着他的家人和朋友的故事。室外场景简单朴实美,光线昏暗的室内戏简直是舞台。每位演员的演技都经得起长独白+脸部特写的考验,轮流吟诗那一段,两人的眼神和脸部肌肉的微微变化,绝了;两场Judith情绪爆发的戏,也都看得泪流满面。不过有点闷也是真的,后排一位大哥大概打了四十分钟呼噜………190413,于座椅太直非常不舒服的UME安贞 < style="text-align:center;"> < class="com">很多很多经典的台词,比如莎翁跟厨娘解释为什么要创造美好的事物,跟粉丝解释他是怎么写作,比如南安普顿说的sonofson??本质上是一个浪子繁华落尽回归家庭还很幸运地得享天伦之乐的故事,特别之处就在于他是莎士比亚。他的心灵里有那么多美好的事物,他创造了那么多伟大的诗篇,他像那些才子佳人无名之辈一样承受着最平庸的悲欢,像他们一样终归尘土,但有一些东西是不朽的,比如他的sonnet里年轻美丽永恒的少年。 < style="text-align:center;"> < class="com">1、女爵从莎翁笔下的各种角色一路演到了莎翁夫人,伊恩老爷子一场戏狂飙对白于是...谁能告诉我电影院里为什么这么好睡;2、莎翁写尽七情六欲人生百态,自己家里这点事儿也妥妥的戏份够足;泪目的是妻子在结婚40周年重签婚书、嬉笑的是莎翁那段街市回怼;男尊女卑、继承权、乡村、夕阳,英国古装剧的必要元素也是齐全;3、看透人情人性不一定种的好花园、华丽鲜活的辞藻也似乎敌不过那句:you'llfind。 < class="com">看完之后第一个鼓掌????无限感动.谁能想象到一个艺术领域的传奇,在家庭关系中无异于常人,甚至一塌糊涂.将死之际才与家人和解.“在为别人发声前,先为你自己发声,探索自己,诚实地面对自己,追寻自己的灵魂”结尾的诗和歌直戳泪点.叙事风格偏戏剧化,感觉直接搬上舞台都行一幕一幕一场一场的.配乐好听画面美演员好,还图什么呢? < class="com">丹奇奶奶、布拉纳、Ian爷爷这三凑一块怎么也不会难看,但把莎士比亚老年归乡后的生活描绘得格外狗血,我还是有点不爽的。始终在“丧子”问题上反复摩擦,每次你觉得告一段落了,几分钟后就又开始往复,就差把“重男轻女小心断子绝孙”当警世格言写脸上,最后病重去世也跟闹着玩似的。各种美丽诗句、人情八卦、象征意义大锅炖,片尾曲蛮好听。 < class="com">描写晚年莎士比亚的家庭生活,可能也更好的帮助我们走进这个伟人的内心。风景太美,戏剧化的表现方式也特别喜欢。剧中有人问莎士比亚为何能写出那么多伟大的作品时,他说要“诚实的面对自己”。原来那些伟大的剧作家,永远都能够探究人性中的美与丑,善与恶,让我们能够直视它们,接受它们,带给我们思考,指引全人类的进步。 < class="com">“人们总是觉得得不到想要的,不过老天会给你你应得的”。纵然是洞悉人性的莎士比亚,也仍要为冷漠的妻子和愤怒的女儿烦恼。好在爱有韧性,可以去去来来。只要怀抱着对生活的热情和爱,总会有希望。也许是一朵花,一滴雨,一只小狐狸。;)即使这样要忍受情绪的过山车。以莎士比亚打底,电影平了点。或许男主不太对胃口? < class="com">看莎士比亚的八卦看得很过瘾,如此复杂的家庭事件,居然是在他写过了那么多戏剧之后。影片有着古典的气质,英格兰乡村、潮湿、阴郁、固定镜头、单调的景别、缓慢的节奏。作为莎剧舞台演员的导演,明显对莎士比亚过于迷恋,往往陶醉于大段快速念出的台词,though观众有些遭罪。(电影节) < class="com">不愧是研究了一辈子莎剧的布拉纳,全片上下在在可见的温情与敬意;更妙的是借由朱迪斯莎士比亚这一角色,与弗吉尼亚伍尔芙建立了互文关系,不知能否理解为西方正典文化与现代女权话语进行沟通与协商的一种尝试?毕竟,最终的大和解是如此彻底,却又是如此传统(家庭至上)和一厢情愿。 < class="com">四星,鼓励小众电影加一星。来自北影节,可看性意外地很高。之前完全不了解莎士比亚,以为他像夏目漱石一样拧巴又抑郁。莎翁实际上是一个非常入世的人,他在意别人的评价,在意自己的身世。 s:太心疼大女儿了,作为女性有上学读书的权利真的要感谢feminist
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼尔·奥特伊 玛勒姆·帕坎 维吉妮·拉朵嫣 乔纳森·扎凯 雅克·贝汉
导演:安托万·布勒西耶
语言:法语
年代:未知
简介: 主人公雷米原型取自世界经典名著《苦儿流浪记》。10岁的雷米被养父卖给街头艺人维塔利斯,雷米和维塔利斯、小狗、猴子开启了环游法国演艺之旅。维塔利斯教他识字、挖掘他唱歌的天赋。雷米体味旅行艺人的坎坷人生,学会生活、交朋友,维塔利斯像父亲和恩师一样滋养他。一首从小就在雷米心中流淌的神秘摇篮曲,牵引着雷米慢慢发现自己真实的身份,雷米的人生开始面临巨大的挑战和改变…… 雷米奇遇记电影网友评论:< class="com">一程故土難離偏又離、親情難舍也難尋的追愛之旅。Remi是一名棄嬰,由於家徒四壁,養父母不得不將他送去孤兒院,後來被唱猴戲的義大利阿伯Vitalis雇傭並跟隨到處賣藝,最終成功之後找到自己的家人,還創辦了一所孤兒院,救濟了好多孩子,就好像Vitalis當年幫助他一樣的故事。《Remi》無論是電影的畫面構圖,還是歐式鄉村風情,以及考究的中世紀服飾,都呈現出成人童話般的質感,與《放牛班的春天》《蝴蝶》有著相似卻又有諸多不同之處。結尾令我淚流滿面,願這份真情真愛繼續暖人心、勵人行。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事改编自法国作家埃克多·马洛的童话小说《苦儿流浪记》,同时这部小说的扉页上写到:“我在写这本书的时候,我的孩子,我会不断地想起你,你的名字时时刻刻萦绕在我的唇边——露西,这些你能感受到吗——露西,你会对这个感兴趣吗?露西,我总是呼唤着这个名字。”露西,是作者马洛的女儿。他向他宝贝的女儿倾诉一个故事。一个关于真善美的故事。电影的改编将小说里几个重要的角色柔和在一个角色里,创造出适合我们这个时代观看的角色——维塔利大师。我觉得,挺适适合一人家前去观赏。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完电影为小男孩的遭遇感到悲伤,但是又因小男孩的勇敢坚强而感到振奋,影片叙事娓娓道来,温情的记录了每一个触碰心灵的瞬间,我为小男孩能拥有这样的人生导师而感到高兴,他改变了小男孩的一生,让他更加坚强自信坚持自己的艺术梦想。同时他们也成为了生活上彼此信任和依靠的朋友,一段师徒一段往年友情,在纷飞的大雪中变成了永恒,千里马常有而伯乐不常有,珍惜那些发现我们身上闪光的人吧! < style="text-align:center;"> < class="com">苦儿流浪记这本书读了很多遍,改编的不同电影也看了两三个版本,但这次《雷米奇遇记》的版本真的很棒,画面唯美,对于原著而言,这次的改动也很合理,并且加入了很多新的诠释。画面和文字哪一个更好,我觉得这部电影和小说都好,尤其是中国巨幕厅的银幕挺大,经常有那种置身法国的感觉,推荐。 < style="text-align:center;"> < class="com">80后童年的回忆,那时只知道是个特别喜欢的动画片,那首“我要,我要找我爸爸……”直到现在,都还能唱出来。不是看到这眼熟的带帽子的猴子和戴帽子的小狗,外加主角雷米的造型凑到一块儿去的那些镜头出现,真的不知道这就是“咪咪流浪记”的真人版啊~(就为这个都要送上5星) < class="com">在被丢弃时被养母养大,再被丢弃时被师父带领。是悲惨也是幸运。师傅用被失去的父爱呵护着他,后面却被社会关进监狱得病。在那病态的第一家庭,师傅舍弃治病而回来拯救了他,而后却没有避雪夜之时离雷米而去,却也同时找到了真正的母亲。最后还和爱情生活在一起到老。 < class="com">不愧是《放牛班的春天》的原班人马,《雷米奇遇记》这部电影制作的非常精良,小男孩演技也非常棒,印象最深刻的一场戏是他刚遇到小女孩的时候,那种多个情绪呈现在脸上以及肢体动作,小小年纪超有戏。推荐各位去中国巨幕厅看,票价性价比非常高。 < class="com">改编删去了许多剧情,雷米和师傅的感情成为了叙事中心,好友马西亚完全消失了。里面有好几个令人眩晕的镜头,大概为了展现主人公的不安情绪,但其实没必要这么直接表现,导致观影生理不适。总体而言算是平庸之作,有点失望。 < class="com">这是一部打满分不为过的电影苦儿流浪记本身就是我童年最喜欢的作品之一一直期待可以被改编成为电影搬上大银幕不得不说法国这次电影大大出乎我的意料非常感动光线极其柔和让我不由得回到了当时看小说的回忆当中 < class="com">《苦儿流浪记》应该是小时候读过的第一本名著,书借给别人后没还回来。那时候电影频道上经常放的是哪个版本的也已经忘记了,但是暴风雨、聪明的狗、和调皮的猴子都还记得,应该是删减掉了很大一部分剧情。 < class="com">根据《苦儿流浪记》改编,但对人物和情节进行的较大调整,感觉不是很好。特别是电影里得了肺结核而不去治疗的维塔利斯,太不合逻辑了。后一半的“苦难”不明显,反而显得“奇幻”,有点半程崩掉的感觉。 < class="com">电影故事比起原著简化了很多,也做出了调整,就是太简单了,但好处是剧情也更紧凑。如油画一般的画面,音乐美妙歌声天籁,美好的氛围衬托着残酷的画面,小男孩长得又帅演得又好,结尾真的很动容。
备注:已完结
类型:动漫
主演:塔提阿娜·玛斯拉尼 迭戈·卢纳 尼克·奥弗曼 弗兰克·维尔克 海莉·阿
导演:吉尔莫·德尔·托罗 罗德里戈.布拉斯 Johane Matte Elaine Bogan Andrew L. Schmidt John Laus
语言:英语
年代:未知
简介:在发现Tarron皇室姐弟的下落后,Morando将军发动了对地球的全面入侵,企图一劳永逸地摧毁Tarron皇室,但是Morando将军似乎对Akiridion-5和地球有着更大的计划与此同时,Aja和Krel将和他们在地球结交的新伙伴们一起抵抗Morando的入侵,并想办法修复母舰回到Akiridion-5。 《天外三侠》第二季结束后,吉尔莫·德尔·托罗的《世外桃源的传说》三部曲将进入第三篇章《巫师 (暂译)》,所有角色都将回归!
备注:已完结
类型:动漫
主演:迭戈·卢纳 塔提阿娜·玛斯拉尼 阿隆·阿布布尔 乌佐·阿杜巴 海莉·阿
导演:罗德里戈.布拉斯
语言:英语
年代:未知
简介:希瑞、丑娃、宝贝老板、宝贝老板、巨怪猎人,Netflix的荧屏这些都不是梦!Netflix将与梦工场动画电视部门在2018年联合推出六套动画原创新剧集! 首当其冲便是《魔发精灵:节奏延续》(Trolls: The Beat Goes On,暂译)1月19日开播而最引人瞩目的便是上世纪80年代风靡一时的《希瑞》(She-Ra,暂译)的全新动画剧集! 另外宣布的还有,脱胎于电影的《宝贝老板:重围商界》(The Boss Baby: Back in Business,暂译),源于游戏的《哈维街上的孩子们》(Harvey Street Kids,暂译),改编自书籍、电影已率先上马的《内裤队长:史诗故事》(The E ic Tales of Ca tain Under ants,暂译)。 “阿卡狄亚故事三部曲”第一部《巨怪猎人》第三季,及第二部《三以下》(3 Below,暂译)。第三部《男巫》(Wizards,暂译)则将于2019年亮相。
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:科林·法瑞尔 费迪亚·肖 罗拉·麦克唐纳 乔什·加德 侬索·阿诺斯 朱
导演:肯尼思·布拉纳
语言:英语
年代:未知
简介: 改编自爱尔兰作家欧因·科弗的经典奇幻小说,讲述12岁的法尔犯罪帝国继承人阿特米斯·法尔二世为了寻找失踪的父亲,与精灵族展开了力量与诡计的斗争。 < class="comment">《阿特米斯的奇幻历险电影网友评论》 < class="com">我真的是服了迪士尼,重拍重剪后直接大段大段的删,周洪和整段越南部分被全删,男主和妈妈的那条很重要的情感线也被删的一干二净,但可笑的是,这两个大篇章刚好是小说里前四分之一,所以这么大段的内容没了,人物形象的塑造就只能靠旁白不停的解说,真的无语。关键是这些被大段删掉的内容在两款预告里还都占了不少篇幅。与此相对的是,咖位很高的科林·法瑞尔演的角色在原著里基本上没怎么提过,而他也只在片场待了三天,结果他那点戏份还刚好占满了整部电影,人设也被改的莫名其妙这里也不得不吐槽下原著,原著中间确实有好几章的内容都很小,但是写的却特别没必要的长!电影删掉前面好几章,直接从中间发展的,但也可以看出编剧也嫌原著的冗长,所以不少内容的节奏都变的很快,看着也还算提得起精神,但可怕是全片的节奏都跟快进一样不过配乐很棒 < class="com">改编自奇幻冒险小说的电影不胜枚举,这部被迪士尼寄与厚望的电影却失准头,导演找来肯尼斯布拉纳是个错误,原本作为系列电影首集的庞大世界观,却在始终无法改变试片效果不佳情况下,又碰上疫情让迪士尼放弃公开上映,大幅删减变成轻薄短小仅93分钟的规模,剧情基本叙述地球中心有另一个世界,长久以来地底的精灵与地面的人类共存,这秘密只有天才少年阿特米斯之父知道,没想到精灵中出现叛徒企图毁灭人类,所以绑架了阿特米斯之父并予以囚禁,于是阿特米斯展开了一场挽救计画,最重要的天才少年的童星无法撑起主角,连带一群配角也都像过场人物一般,当然影片大幅删减许多交代背景的段落,最后居然用最糟糕的旁白说故事来交代,整部片气势大减也没了原着的世界观,空有大场面特效与配乐却无灵魂的影片。 < class="com">机警胆小的矮人毛奇变成了讨好观众的巨矮人;暴躁易怒的精灵大叔、一生气满脸横肉会涨成猪肝紫色的指挥官鲁特变成了弱不禁风的老奶奶;孔武有力、人狠话不多的白人管家巴特勒只有头发还是白色的;主角天才少年阿特米斯变成面瘫台词背诵机;《精灵的赎金》这一部里面一秒钟戏份都没有的爸爸变成了主线关键人物。奇幻电影有魔戒有哈利波特有纳尼亚传奇那么多前车之鉴摆在那里,老老实实拍两个半小时把原著还原不行吗??老老实实找个靠谱点的导演口碑票房双丰收不好吗??为什么非要把那么精彩的原著改编成这么俗气的商业片呢??为什么主角和管家要选那么差劲的演员呢??为什么要辜负大家对这一部魅力十足的少年奇幻文学的期待呢??我真的搞不懂为什么。 < class="com">50/100。从陆续释出的物料,到反复更改的档期,到最后直接上线流媒体,种种迹象表明这就是部实打实的献祭大作。最后果不其然,真的没有让我失望。其实此片的问题跟RDJ那部《多力特的奇幻冒险》可以划等号,技术上的处理尚可接受(但仍有缺陷之处,打斗戏份的运镜相当糟糕),而在剧本上简直就是一派胡言,情节的处理相当糟糕,对于人物的刻画也是毫无前因后果可言,更别说迪士尼一贯喜欢使用的令人已经厌烦到不想再多看一眼的过分煽情戏码了,真是毫无可取之处,建议还是不要浪费时间观看了。Ps.我觉得此片唯一的可看点就在于科林·法瑞尔了,这个奇怪的男人的街拍照我一点都不可以,可是电影里的形象……谁来救救我? < class="com">缺:开始是BladeRunner,接下来是Trob:Legacy,然后变成了TheLordofTheRings,再往后是S yKids,后半段是无法描述了,剧情逻辑混乱,反派形象一塌糊涂,主角团的人物形象也渲染很单薄,次要角色和主要角色一直抢戏份;配乐有Irish特色,但和氛围烘托不上(远不如BRAVE);优:海报设计很符合该有的氛围;Alienware和DeathStar的广告很抢眼; < class="com">【4】几个特征教你迅速甄别迪士尼献祭大作:①由迪士尼本部出品;②总是在每年的五月末六月初定时定点与观众见面;③永远只有美术和配乐是醒着完成影片的制作的;④永远充满着只能感动导演本人的生硬感情戏;⑤台词中二;⑥由毫无灵气的十八线童星担纲主演;⑦节奏赶得像开了16倍速看了个游戏过场动画。牢记以上几点,珍爱时间,远离迪宝献祭烂片?? < class="com">2.5为我们啃泥爵来的,不知道对小盆友而言如何,对成人来说确实太老套了,而且各种“致敬”印迹太重,了无趣味,相信比起原作片中剧情发展仓促草率,传说里的精灵族好坏设计地美一点撒,至于大家纷纷表示对朱迪丹奇老师的疑问,十有八九是因为啃泥爵的邀请不忍拒绝吧,狂妄的小男主不讨喜,科林老师的酱油打得未免太轻松,只有大卫鲍伊梗有点搞笑 < class="com">本以为是《东方快车谋杀案》的导演,可以将本片像书上那样的奇幻场景呈现出来,可惜没有任何惊喜,男孩甚至令人厌烦,这几部上线Disney+的电影口碑都一般,下一部《独一无二的伊万》估计也要凉了,可能今年迪士尼皮克斯都把重点放在《心灵奇旅》上了吧(其实本片曾经也是迪士尼当成重点的一部大作,可惜太中二了) < class="com">【Disney+】没读过,看前也没听过原著的存在,不知道原著风格和受众如何,只能说这部作品无聊,弱智,极其失败。想必制作团队也想到了这系列的默默无闻,于是旁白倾巢而出,并且极尽全力尝试打造宏大世界,“精彩”视效。但步子大了扯着蛋。只能祈求是自己年龄太大,完全丧失童真心态了。诚心希望小孩子会喜欢。 < class="com">这剧情发展比《天行者全家升天》还他娘快一倍——不对,准确的说完全没有发展——完全是用旁白暴力地推进,原本两小时都讲不完的故事被删成了90分钟亲爹都不认识的剧情梗概,所有人都是工具人,所有设定都是背景板。要是电影也能大力出奇迹该多好啊,至少我们亲爱的达斯米奇是这么希望的。 < class="com">除了视觉奇观尚可——都这年头了拍成这样也没啥了之外,剧情低幼而无趣,小男主的戏份在前三分之一基本没有甚至让我以为主角是小精灵,后三分之二莫名其妙的高潮就过去了,然后稀里糊涂的就结束了,呃肯尼斯布拉纳确实是个好演员,可他导演的片子怎么却总是这个样… < class="com">下资源的时候看到imdb评分3.1/10,以为是眼花了。看完之后发现…迪士尼你他妈还我一个半小时。两三年前刚有扑街了的《时间的褶皱》,迪士尼是在用这种烂片洗钱吧,现在也上不了院线直接上架自家流媒,这洗的效率简直不能再高。
备注:已完结
类型:科幻电影
主演:艾米丽·芭尔多尼 莫瑞·史特林 尼古拉斯·布兰登 劳伦·斯卡法莉娅 伊
导演:詹姆斯·沃德·布柯特
语言:英语
年代:未知
简介:在一个静得有些诡异阴森的夜晚,年轻女子艾米丽(艾米丽·芭尔多尼 Emily Baldoni 饰)驱车来到朋友家参加聚会此前她一边开车一边和男友打电话,然而通话突然中断,她的手机屏也莫名其妙出现裂痕。这一事件让艾米丽的心中升起隐隐不安,因为当晚一颗彗星刚好接近地球,一个 很久之前听过的传说使她对彗星的到来有着不祥的预感。稍后,朋友们落座,大家彼此交谈,叙说近况,虽然言语中有着许多莫名其妙、蹊跷反常的线索,然而均被一带而过。突然间,灯光尽灭。当光明重新来临时,众人发现附近只有一户人家还在亮灯,而亮灯人家里坐着的竟是…… 本片荣获2014年阿姆斯特丹奇幻电影节黑郁金香奖。