备注:已完结
类型:剧情电影
主演:斯蒂芬妮·奥德安 米歇尔·布盖 弗兰索斯·皮埃尔 亨利·埃托 让·卡米
导演:克劳德·夏布洛尔
语言:法语
年代:未知
简介: 影片讲述郊区小镇上的一名男子,跟他的情妇(同时也是好朋友的妻子)玩性虐待游戏时不慎杀死对方,之后难以忍受自我谴责而准备投案自首,但周遭的人(包括他的妻子和朋友们)都不愿接受这个事实 夜幕刚降临之前电影网友评论:< class="com">查尔斯决定说出真相之后,这个片子就陡然转到另外一条路上,至少变得好看多了。内心的挣扎斗争和外界的反应神奇地错位,最后一个在法律上和道德上都被赦免了的人反而选择自我毁灭。全心理描写,这也真不容易。 < style="text-align:center;"> < class="com">夏布洛尔所拍摄的电影中,编写的最精心、最激烈和最令人不安的作品。夏布洛尔似乎是新浪潮导演中最传统的一位,通常遵循弗里兹朗和希区柯克既定的模式进行拍摄,制作稳定并都在商业上获得巨大的成功 < style="text-align:center;"> < class="com">吻痕要擦去,戴墨镜的尴尬后来才发现他杀了朋友妻。。。和你爱是简单清晰和她爱是疯狂。。。激情杀人者的忏悔与心理。。。欺骗了25年的老朋友却被相处10年的老板骗最后被妻子弄死。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">内心深处的正邪斗争,追求惩罚却无法得到。真是有点看不懂了,我还是需要点戏剧性来引领才好理解啊 < style="text-align:center;"> < class="com">无风格的心理描写,演员优,吴宇森喜欢的“忠”字辈电影。 < class="com">这个造型也太拉风了吧 < class="com">一般
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:克拉伦斯·布朗
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:格利高里·派克/简·怀曼/小克劳德·贾导演:克拉伦斯·布朗语言:英语地区:美国编剧:保罗·奥斯本类型:剧情/家庭上映时间:1946-12-18 别名:温情载我家/绿野恩仇记用户标签:美国,亲情,美国电影,格里高利·派克,成长,儿童,动物,1946片长:128分钟/WestGermany:135分钟imdb编号:tt0039111 虽然我买到的不是上海电影译制厂经典影片版本,但是效果依然很好,看了之后很感动,尤其没想到的是主演父亲的竟然是罗马假日的男主角格里高利·派克。这又是一部值得收藏的电影,也值得向广大的少年儿童及其家庭推荐。该片获1946年奥斯卡最佳电影提名并获奥斯卡特别金像奖。 部分评论: 在青少年启蒙电影之中,本片具有相当深刻的教育意义,对于父子亲情和人与动物之间的感情都刻划得相当成功。……。该片是一部催人泪下的优秀儿童故事片,其间表达了人们的美好愿望,将大自然与人性美完满地结合了起来,十分适合全家人在寒冷的冬夜一起欣赏。 虽然是1946年的老片子,但它的色彩依然非常鲜艳。 剧情梗概: 11岁的朱迪和爸爸妈妈住在佛罗里达的一个偏远的村庄里,爸爸和朱迪感情很好,两个人一起去田地里干活,一起去打猎。但是朱迪的妈妈却因为前两个孩子的夭折而变得不苟言笑。朱迪一直都很想要一个宠物,可以天天陪着他,听他说话。一天朱迪和爸爸在去镇上的路上,爸爸被蛇咬伤了,为了消毒,爸爸杀了一只鹿,用鹿胆来止血消毒,但是细心的朱迪发现了躲在丛林里的幼鹿。经不起朱迪的央求,爸爸同意朱迪把这头小鹿带回家。可是家里本就拮据的朱迪家连自己的温饱都头疼,要养一头幼鹿是需要很多金钱和精力的,于是朱迪必须割爱,把小鹿又放回丛林…… 第19届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第19届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)克拉伦斯·布朗 第19届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)格利高里·派克 鹿苑长春电影网友评论:< class="com">作为战后的美国彩色电影同时也是一部挺主旋律的片子,对于当年开拓荒野的先民经历的天灾人祸进行了描述,小男孩和小鹿的情感铺垫做的挺不错,衬托出了最后迫不得已亲手杀死小鹿的哀伤,不过片中最让人印象深刻的桥段当属那头黑熊和两只狗的搏斗,我还以为那只熊只是工作人员扮演的,结果竟然是真的黑熊 < style="text-align:center;"> < class="com">小鹿白色的小尾巴翘在后边,像一面小旗子在摇动,裘迪便给小鹿起名为“小旗”。裘迪在林间边跑边呼唤着小旗,小鹿摇晃着尾巴,紧紧追随身后。一到晚上,裘迪便拥抱着小鹿,向它讲自己心里话,并转述父亲讲给他的一些有趣的故事。小鹿没有回应,裘迪却相信它能听懂。他讲啊讲啊,一直到进入甜蜜的梦乡。 < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢这种温馨的成长题材的影片,相比于另一部类似的作品老黄狗,这部作品在故事情节以及人物刻画都要更胜一筹,忽略掉渣到爆炸的画质本片的观影体验相当不错,我很喜欢,但本片略显不足的就是小男孩和鹿的感情培养的部分,有点遗憾。表演方面,派克的角色魅力十足,怀曼的表演则要细很多,都是好表演 < style="text-align:center;"> < class="com">擱了很久直到今天才看。一家三口,派克演農民爸爸,還是帥得一塌糊塗;小男孩很靈,很懂事又帶點天真的傻氣;不過J.W的媽媽有些差強人意,也許角色本身古板的性格局限吧總覺得硬邦邦的不是很入戲。關於父子親情、童年憧憬和爛漫、自然迷人的西部;也關於人生的孤獨和艱苦、死亡和離別、成長與抉擇… < style="text-align:center;"> < class="com">这这这……儿子真是你们亲生的?!囧活活因为小鹿被你们逼成精分少年了囧小鹿童鞋么也是不争气,栅栏是你想跳想跳就能跳的吗?(估计是没喂饱)最后挨完麻麻枪子儿后还要挨少年的枪子儿囧老爸残得早,少年为了小鹿种地各种辛苦就不说了,最后还被老爸说动为妇女同志们去挖井……少年你真不容易== < style="text-align:center;"> < class="com">唉。最受不了那个妈,自己过得不好也不想让别人过好。要不是这个妈从头到尾觉得自己苦逼得理所当然也不至于最后让孩子亲手把自己的宠物杀了。而且她就是故意争风吃醋让孩子看到他爸穿裙子的样子让父亲形象崩塌。受不了受不了真的受不了。coon宝宝和小鹿都好可爱。那句关于飞翔的话好感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">手法技巧都十分正式的美式主旋律,最大的优点是饱满的人物形象;GregoryPeck所饰演的角色依旧是他所擅长的高大上那一类,面对偶尔无理取闹的妻子以及尚在青春期的孩子都用耐心积极且乐观的态度去面对,与他的社会形象相差无几,好莱坞当其实当之无愧的门面之一。四星。 < class="com">玛·金·罗琳斯因为笔下乡村田野的恬静,优美而广受赞誉,1946年好莱坞将她的其中一部小说《一岁的小鹿》搬上大银幕,请来了格利高里·派克,简·怀曼和小克劳德·贾曼主演,三位主演朴实生动的表演加上绝美的摄影使影片大获成功,最终获得两项奥斯卡大奖。 < class="com">格里高利派克传记里他提到这部电影,表示自己不喜欢最后的结局,毕竟这是给儿童拍的,何苦要让孩子杀了那只鹿?撇开最后奇怪的结局,影片真的是充满了浓郁的乡土气息,展现的生活场景桥段都十分真实,很多地方让人忍俊不禁。小时候怎么就没人给我推荐书呢。 < class="com">电影只拍出小说非常少的一部分内容,但是主要描述了一家人的勤劳,善良,和乔迪的成长。46年的片子拍成这样,还是非常好看的。最后一幕乔迪回家,父母的牵挂和开心溢于言表,男孩就是这样长大的吧,逃离和回归,终于明白自己该放下和承担什么。 < class="com">忘了从光影色彩镜头啥的来看待这部电影,完全投入了故事之中,随着主人公的感情变动而变动。老爸的教育方式不能再赞,老妈受过伤能理解,小孩也是单纯有爱心得很。很喜欢这一家。很朴素的镜头述说着很朴素的一家发什么的很朴素的事而。 < class="com">三星半。能用如此粗糙的拍摄条件营造如此细腻的情感,是电影加分的地方。剧本属于段子式拼凑来的类型,以煽情至上为目标制造各种矛盾刺激泪腺。凭着三年前的观影记忆实在憋不出其他评价了。看到豆瓣381人评分,有种影迷晋级的快感。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:乔治·C·斯科特 布拉德·道里夫 杰森·米勒 尼科尔·威廉森
导演:威廉·皮特·布拉蒂
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:乔治·C·斯科特/布拉德·道里夫/杰森·米勒/尼科尔·威廉导演:威廉·皮特·布拉蒂语言:英语地区:美国编剧:威廉·皮特·布拉蒂类型:悬疑/惊悚/恐怖上映时间:1990-08-17 别名:用户标签:恐怖,宗教,惊悚,美国,恐怖电影,我看过的英语电影,1990,我看过的恐怖电影片长:110分钟imdb编号:tt0099528 乔治城原是一平静小镇,但忽然发生数起离奇凶杀案,而且尸首上都出现宗教仪式的钉痕;更残酷的是:凶手使用电击药品,使被害人造成麻□叫不出来;但被害过程的极限痛楚,仍有知觉!被害人自天真无邪的孩童到与世无争的神父均无一幸免,使得小镇人心惶惶,深恐惨遭毒手!乔治城的警长比尔,不断回想起十几年前被恶魔附身之神父戴明跳楼自杀的悲剧,但是不解:恶魔应该随著神父的牺牲而消灭,怎么可能又复出作祟? 电影相关: ·布拉德·道里夫扮演了一个在狱中的角色,当他被问及如何在不被察觉下进出监狱时,他答道:“It'schild's lay”。这句话在暗指他曾为1988年的《Child'sPlay》(灵异入侵)、1990年的《Child'sPlay2》(鬼娃回魂2)和1991年《Child'sPlay3》(灵异入侵少年军团)中的Chucky配音。 ·影片灵感来自于闻名全美国的连环杀手TheZodiac。 ·片中大学校长说他最喜欢的电影是1958年的《变蝇人》,而扮演校长的LeeRichardson出演了1989年的《变蝇人2》。 ·影片编导威廉·彼得·布拉蒂(WilliamPeterBlatty)曾希望片名能与他的小说《Legion》同名,在他的反对下,片名最终仍被定为“TheExorcistIII”。 ·最初本片中并没有JasonMiller加盟,实际上,卡拉斯神父的死尸是由布拉德·道里夫扮演,当时的场景是乔治C·斯科特正在手术台上检查神父的尸体。在试映之后,制片人决定影片中应该出现1973年《驱魔人》中的演员,于是威廉·彼得·布拉蒂重写了剧本,JasonMiller扮演了卡拉斯神父。 ·影片改编自威廉·彼得·布拉蒂出版于1983年8月1日的小说《Legion》,但当初他并不愿卖出电影拍摄权,直到自己登上了导演的交椅。虽然片名定为“驱魔人3”,但小说和剧本中没有任何驱魔情节,制片方不得不在拍摄中刻意加入了驱魔场景。 ·威廉·彼得·布拉蒂曾希望由约翰·卡朋特执导本片,但被后者拒绝。 精彩对白: TheGeminiKiller:Ilike lays.Thegoodones...Shakes eare...IlikeTitusAndronicusthebest;it'ssweet.Incidentally,didyouknowthatyouaretalkingtoanartist?Isometimesdos ecialthingstomyvictims:thingsthatarecreative.Ofcourse,ittakesknowledge, rideinyourwork...Forexam le,adeca itatedheadcancontinuetoseefora roximatelytwentyseconds.SowhenIhaveonethat'sgawking,Ialwaysholditu sothatitcanseeitsbody. 杀手:我喜欢戏剧,特别是莎士比亚的,我最喜欢《泰特斯·安德洛尼克斯》,真不错。对了,你知道你在同一位艺术家交谈吗?有时我会对我的牺牲品做些特别的事,一些有创造性的事。当然,这需要学识,以你的工作为荣。比如说,一只被砍掉的头颅会继续存在视觉将近20秒,所以当我砍下一个人的脑袋,我总是拿着它让它能看见自己已经分离的躯体。 驱魔人III电影网友评论:< class="com">趁着最近看了华文书局新版的《群魔》,这个片子才找回来看,片子里唯一值得称道的手法就是被害者黑人男孩的先后出现,可惜全片几乎没有展示凶案现场,探长并没有像小说里那样严重的发散性思维,主角的光环已经被重症病房里的布拉德·道里夫用20分钟的对白抢去--------上帝不在这里! < style="text-align:center;"> < class="com">导演剪辑版看得人云里雾里的重新看了剧场版的才发现导演剪辑版为了配合Legion的原著名字删了好多重要的场景导致情节非常隐晦:删掉了JasonMiller的全部戏码(保留了演职名单)删掉了驱魔场景删掉了血腥场景那么还有什么值得看的啊 < style="text-align:center;"> < class="com">多年前第一次看很不喜欢,觉得也就比2好一点,节奏太慢。但后来每再看一遍就被震一次,属于越看越吓人的那种类型(多处神铺垫!)。台词句句经典,无数潜在采样素材。所有演员演技都很牛逼特别是BradDourif绝对是奥斯卡级别的表现! < style="text-align:center;"> < class="com">坏蛋太能说了,说困了,坏蛋选角大错特错,探长真不错的,神父也很好,坏蛋演技拼得太过了,黄晓明都能比他演得好……而且探长女儿为啥没死? < style="text-align:center;"> < class="com">[驱魔人3]在一堆质量堪忧续集和前传中脱颖而出是有原因的。原因是啥?因为这特么是威廉·P·布拉蒂自己导演的! < style="text-align:center;"> < class="com">音效很诡异剪辑很突兀节奏很缓慢和书一样精华在最后但是为了戏剧化又有很大的改动 < style="text-align:center;"> < class="com">比第二部好,但是仍是一部彻头彻尾的大烂片。很多吓人桥段在现在看来蛮可笑的。 < class="com">抛开扯淡剧情和无聊对白之外,就看双子星杀手的演技,你不觉得毛骨悚然么 < class="com">比原著直白,增加了驱魔片段,但是反倒没有第一部震撼人心。 < class="com">全靠剧本和演员演技撑起来的电影 < class="com">这是一个金属乐队共享的采样池 < class="com">可以看看,比2好多了...
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:杰·克里斯法 KatharinaKlewinghaus 马赛·斯科拉特
导演:布鲁斯·拉布鲁斯
语言:英语 德语
年代:未知
简介: 《奥托,与僵尸同行》 Otto;or,u withDeadPeo le 导演:布鲁斯·勒布鲁斯 主演:JeyCrisfar,KatharinaKlewinghaus,SusanneSachsse 国别:德国/加拿大 一个叫奥托的年轻僵尸出现在人迹罕至的高速公路上,他不知道自己是谁,也不知道要到哪里去。他搭上便车来到柏林,而一座废弃的游乐园成了他柏林之行的第一站。不久他就被地下电影制作人美狄亚•杨恩发现,美狄亚在哥哥阿道夫和朋友海娜的帮助下,开始拍摄一部以奥托为主角的纪录片。美狄亚还惊喜地发现,她一直在筹备的一部政治题材的色情僵尸影片如今总算有拍成的可能了。而奥托从自己外套的口袋里发现一个钱夹,里面的一些东西让他想起自己死之前的一些事情,包括他的前男友鲁道夫,于是,他约见鲁道夫,就在两人最初相见的学校操场,一连串可怕的事情随之发生。香蕉/文 奥托,与僵尸同行电影网友评论:< class="com">果然是黑莓帝国的导演——处处共产主义啊的!风格这么强大的德国僵尸居然要讲英语这是去掉一星的全部理由。剩下的都是萌!mock,默片,死去的有未了心愿的年轻男孩(但是还愿一段实在太差强人意了!)。加入默片的创意萌得一塌糊涂!遗憾:去的是柏林而不是科隆哎…还有,bestcostume绝对是它! < style="text-align:center;"> < class="com">很有創意又有愛的喪屍片。奧托重回世界,試圖尋回愛情。結尾雖略顯傷感,但一路的青翠草地和藍天彩虹,或許就是好預兆。奧托捧著《DeadSouls》一路跌跌撞撞的情形和最後露出與年輕人類無異的身體,讓我覺得,這樣有情感有思想,經歷過死亡的奇特存在,從他的眼中更能展現人世百態。 < style="text-align:center;"> < class="com">莫名奇妙高贵冷艳的片子。说它是GV吧G点又太少,说它是故事片吧没什么连贯性都是七拼八凑,说它是纪录片吧记录了个什么也不清楚,说它是科幻片吧没什么特效,说它是恐怖片吧除了男主角的眼妆以外没什么反胃的。那它到底是什么!今年第二部给的差评!(足见我有多善良) < style="text-align:center;"> < class="com">迄今為止看過最難看的同志影片,風格上割裂成n多段,往好的方面看是實驗性嘗試,但是影片卻連最基本的故事都講得混亂不堪,以填鴨式的方式往片中塞入了很多政治、環保、愛情等諸多內容,所造成的結果就是影片的主題不知所謂,演員露的尺度夠大了,床戲卻看點頻發。 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然演技欠佳,剧情比较浮夸扯淡,但是本片能迈出这一步已属难得,四星作为鼓励~不过男主角演的小僵尸可真是萌啊,各种惹人怜爱啊。其实这是一个有点悲伤的故事。PS:虽然有些是道具,但是男主演也挺拼的,那些假肠子真生肉看着都想吐,他还能张口啃,牺牲够大了 < style="text-align:center;"> < class="com">再次印证左派都是小清新,拿掉那些夸张的噱头,剩下的还是那些老话题:反恐同歧视、环保、性解放、控诉资本主义,以及……纯洁的爱情(讽刺的是,这段爱情不免是资本主义式的)。革命女导演的角色十分搞笑,但我很怀疑BLB本人的见地又比她高得了多少? < style="text-align:center;"> < class="com">虽然看着有点恶心,但是重口味什么的从来不会让我受惊。奥托,一个不知过去不明未来的僵尸,混迹在街头,搜索着生前的故事。通过各种人,通过一些事,知晓了过去,得到了前生的消息,只是未来,仍然不知在何方。重口味群P神马的还是很骇人的 < class="com">开头用了cocoRosie的曲子是一个意外,之后开始连续的反胃。感觉更像一部同志僵尸科普教育片,这种做作的说教画外音、低俗的道具,眼睛一转明显是戴着白色的美瞳。各种假肠子当然必须要有激情床戏。谁说这是实验作品就是胡说眼瞎了。 < class="com">本片其实自带解说,导演怕观众看不懂,还在片中安排了女导演重新播一遍电影,并解说,是一部政治僵尸搞基文艺片。这尺度我怀疑在看有剧情的GV,太刺激了,幸好没跳一分钟坚持到男主的船戏,可是只果没做全套,差评啊! < class="com">刚开始看不大懂,剧情在后来就比较连贯了,Otto真是个可爱的丧尸,最后那段床戏真心赞。哎,英语无力,不懂那个默片时代的女友是什么用意。52分钟的那个音乐真心喜欢啊!可就是找不到好捉急啊! < class="com">我是不太明白自己为毛要看这片子。。冗长杂乱,还不容易看到最后四分之一以为要来个逆转,结果。。好吧,咱看片子是有些生魔了,理解成奥托其实不是僵尸或许会更有看点。。 < class="com">就像用丧尸形式外化同志一样,本片完完全全就是在秀自己的小聪明。黑白片/动画片等等形式更多地给人抖机灵的感觉,而非创意。配乐虽然有些意思,但太过喧宾夺主了!
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:布鲁斯·贝尔斯福德
语言:英语
年代:未知
简介: 邦妮和克莱德是美国历史上最著名的“杀手男女”,上世纪30年代大萧条时期,克莱德·巴罗和邦妮·帕克组成团伙,他们开着汽车穿越美国,抢劫银行、商店和沿途的加油站,作案期间,他们杀死了至少9名警察和其他一些无辜者,邦妮和克莱德最终被击毙。1967年,好莱坞以此题材,拍摄了一部融合了公路片和强盗片类型的电影《雌雄大盗》 邦妮和克莱德生与死/雌雄大盗电影网友评论:< class="com">我爱BonnieandClyde的一切,我知道不能用这一部和67年那个版本来比较。HollidayGrainger所塑造的Bonnie和FayeDunaway塑造的很不一样,H版本的Bon更加偏执,充满欲望,是表演型人格。Faye的版本,就是一个以独立的形象站在你的身边去爱你的女人,应了那句话,“没明天”,这样的女人不会去想明天。 < style="text-align:center;"> < class="com">有HollidayGrainger和枪加上sex,故事有些勉强。细节太糟糕了。除了车还有点复古外,其他一切看不出这是三十年代的故事。影片穿插了一些黑白画面,一面要显示故事的确切性,但是缺乏说服力。另外,经常出现的预感似的穿插,好像是为了推动故事进展的逻辑,还故意加入这类预感,有点LOW了。 < style="text-align:center;"> < class="com">珠玉在前无法超越,那么就只能重新沙盘推演编年史。结构上相应比较完整,也赋予了时代的文艺气息。至于效果如何,那就只能是见仁见智了。比如Bonnie,电视剧版更多地塑造成一个极度自我的冷血女人,和电影版有很大出入,编剧你这么推倒重来,你家里人知道吗 < style="text-align:center;"> < class="com">一直不能释怀为什么BonnieandClyde被打成了蜂窝而MickeyandMallory名利双收儿孙满堂。因为前者比后者保留了更多的人性?因为前者赶上了暴力执法而后者赶上了尊重人权?Anyway,女主很性感 < style="text-align:center;"> < class="com">这对男女之所以能成为雌雄大盗更多的是女的方面的原因这个女人天生不愿做平凡的女人不愿意过安稳的生活每次克莱德决定收手时都是她劝说他再度起航这个女人喜欢把她的名字放在前面因此将他们雌雄大盗的名字命名为邦妮和克莱德 < style="text-align:center;"> < class="com">最后是明知有埋伏而故意送死?bonnie被塑造成为了出名什么都愿意做的形象,clyde似乎也是一直为了成就bonnie的成名。。。。俩人和老版比都少了那么点儿邪气~ < style="text-align:center;"> < class="com">我家小妞是越发美丽了,但是从传记片来说不是很好看。也许想表达Bonnie的寂寞也渴望关注,也许Bonnie和Clyde之间是真的有爱情。 < class="com">有个哥们儿说,这一版邦妮让他湿了一地。。。又性感又暴力。结尾的扫射,太给力了,活脱脱打成筛子了。对原片期待太高了,快给我1967年版本 < class="com">五分全给女主,这是我见过最美的人类嘿!她是灰姑娘??????????????????wtf??就两年时间变丑了???????? < class="com">女人想做演员想成为焦点,男的为爱支持她。警察在不警告的情况下疯狂扫射,真是无能和无赖啊,不是邦尼故意开回去警察吃屎去吧。 < class="com">看了街上和巴士上的海报才去看的,女主不错。还有,半年前借我滤镜的老爷爷就告诉我有人在翻拍雌雄大盗,我现在居然想起来了。 < class="com">20sTexass eakeasythegreatde ression atriarchyandfeminism
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伊莎贝尔·于佩尔 KoolShen 达芬妮·百维 Christophe
导演:卡特琳·布雷亚
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:伊莎贝尔·于佩尔/KoolShen/达芬妮·百维/Christo heSermet/LaurenceUrsin导演:卡特琳·布雷亚语言:法语地区:法国/德国/比利时编剧:卡特琳·布雷亚类型:剧情/传记上映时间:2013 别名:女导与情盗(港)/Abuseofweakness用户标签:法国,Catherine_Breillat,CatherineBreillat,IsabelleHu ert,法國,2013,Isabelle_Hu ert,剧情片长:90分钟imdb编号:tt2418372 法国情色女王布蕾雅(《蓝胡子》)的半自传,是她04年中风后的亲身经历,好看是伊莎贝雨蓓来演导演的化身,操控慾极强的她,在奋力复元身体和创作力的当儿,看到刚出狱的大骗子上电视,不知哪来的躁动,二话不说抓他来当新片主角。性别和权力的拉扯,演成一段难捨难离的关係,被动原来是主动,女导演一步步跌落自设的圈套里,欣然向骗子一次又一次无条件奉上支票。故事奇情,到了尾声布蕾雅仍有本事豁出去,被骗近百万欧元之后还有这个胸襟,令影片更神秘吸引。 第57届伦敦电影节最佳影片(提名)卡特琳·布雷亚 趁人之危电影网友评论:< class="com">讨厌布雷亚,但我可以接受甚至理解她这次几乎算是自嘲的忆旧,电影结尾亦像是对其创作生涯的反思。故事依然带有她的个人印记,但所谓的AbuseofWeakness在两个角色,以及她自己和观众之间都有比往常更丰富细腻的解读空间。于佩尔的表演极其可信。 < style="text-align:center;"> < class="com">#HKIFF#CatherineBreillat的自传性电影。IsabelleHu ert演得极好,很多段落聚焦于其中风后的身体之局限,对应受骗时心理之弱点。但剧情较弱,令观众难以sym athize。 < style="text-align:center;"> < class="com">高度个人化的电影,可以看出这段经历对于导演来说意义非常,但如此叙述难以让观众感同身受。Hu ert的表演还是很出众。 < style="text-align:center;"> < class="com">这可是一个彻头彻尾的女性主义者的告白,而反过来看当下国内的性别话题领域……似乎连北都还没找着啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">台北女性影展看到的,因为是最后一场,人超级多。演员蛮拼的,感觉还是翻译成以脆弱之名比较好~ < style="text-align:center;"> < class="com">片名的多重意義/"C’étaitmoi,maisc’était asmoi." < style="text-align:center;"> < class="com">布雷亚摸透女人心也阻止不了自己犯傻。于佩尔怎么又比去年好看了。。 < class="com">第二部差片~~~结尾Q&A阿姨太没有诚意,无聊死了 < class="com">布蕾亚老矣,尚能嫐否?然与嬲做,顷刻三抽风 < class="com">有幸见到于佩尔本人,对谈生动有趣。 < class="com">終於見到了Hu ert! < class="com">26MAR2014(3)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:丹尼尔·布鲁赫 伯格哈特·克莱斯纳 托马斯·席尔梅 尤斯图斯·冯·多赫
导演:塞巴斯蒂安·格罗布勒
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:丹尼尔·布鲁赫/伯格哈特·克莱斯纳/托马斯·席尔梅/尤斯图斯·冯·多赫纳尼/JürgenTonkel/文森特·凯斯导演:塞巴斯蒂安·格罗布勒语言:德语地区:德国编剧:塞巴斯蒂安·格罗布勒/RaoulB.Reinert/Phili Roth/约翰娜·施图特曼类型:剧情/运动上映时间:2011-02-24(德国) 别名:圆梦足球/伟大梦想/LessonsofaDream用户标签:德国,足球,德国电影,DanielBrühl,励志,剧情,老师,2011片长:113分钟imdb编号:tt1686768 电影的背景设置在1874年,康德拉·科赫(DanielBrühl饰)是德国一男校的英语老师。校长冯·墨菲德(伯格哈特·克莱斯纳BurghartKlaußner饰)一心想通过改革为学校注入新的元素,所以他聘请了科赫教授学生英语,而科赫也因此成为了德国第一批中学英语教师。从一开始,科赫就发现让学生们了解一个真正的英国是多么重要,世代流传下来的偏见就是孩子们对英国所知的一切。为了激发学生对外语的兴趣,这位牛津大学的毕业生不得不求助于非传统的方法,把足球这项运动介绍给他的学生。然而,科赫创新的教学方法不久就给他带来了很多麻烦,使他成为学生家长、当地权贵甚至他同事的眼中钉,他们不惜一切代价都想将他赶走,但他的学生们却并不愿他离开。 电影于2011年2月在柏林电影节首映,之后在德国各大电影院上映。电影入选了里约和蒙特利尔电影节,并收获了3项德国电影奖提名。 第61届德国电影奖最佳影片金奖(提名)AnatolNitschke / RaoulB.Reinert 第61届德国电影奖最佳摄影(提名)MartinLanger 第61届德国电影奖最佳服装设计(提名)MonikaJacobs 梦想的课程电影网友评论:< class="com">2016.02.23~2016.02.25画面很美,电影本身也很清新,但此类电影珠玉在前,实在很难拍出新意(很有经济头脑的小胖墩是唯一的亮点)。感觉这二十多年来,不少校园题材的影片都有一个共同的副标题——“论《死亡诗社》之不可超越”。不过,我是第一次觉得《友谊地久天长》这么好听。 < style="text-align:center;"> < class="com">又一个死亡诗社放牛班春天,足球场上不分贵贱,运动能带来真正的团结互助精神,而不是死板的盲目服从,虽然电影讲到了英式教育的可贵,不过英式教育不是一直都强调阶级秩序么?里面那段突破阶级的爱情有点大跌眼镜,不过和影片的主调还比较符合。德国男演员都好帅,丹尼尔的电影就没有难看的 < style="text-align:center;"> < class="com">至今我国在大学体育课上也只是“你们知道怎么踢足球吗一人踢一脚看谁能踢进门”然后没有人感兴趣大家都说为什么踢这玩意体育老师就很无奈的说散了散了一星期一节体育课还要被其他老师占去如果有一天中国的足球也能从校园发展开来实乃国之幸事 < style="text-align:center;"> < class="com">这就是《希望足球班》,一般年轻的学者做老师与学生做朋友,以独创的方式教学以徳智体为核心,首要目标不再是升学率就业率,而这与老学究理念相悖。所幸没有像《放牛班的春天》《死亡诗社》里的老师一样被驱逐。 < style="text-align:center;"> < class="com">足球版死亡诗社。从1875年德国的第一支足球队,到如今的德甲巨人拜仁慕尼黑。从当年的公园足球,到如今欧洲第一主场威斯特法伦,德国的足球历程也是一波三折。一个人对抗群体很难,改变一群人更难。 < style="text-align:center;"> < class="com">挺戳我萌点的一片子,DB说英语很性感啊,那种真诚的站在每个人角度想问题又有担当的男性,小胖子可爱!德国足球竟然发展的这么晚?结局太突然了吧我还以为感情戏会再明朗一些哼哼哼 < style="text-align:center;"> < class="com">故事比较老套啦。但摒弃僵化的绝对服从与纪律,我想总是没错的吧。足球引入德国,原来也是一波三折,好在运动比赛的快乐和竞争获胜的激情最终征服了傲慢的德国人。 < class="com">幸亏把片尾德文拍下来了,译名和中央六台的《圆梦足球》完全不一样。小惊喜,小小燃了一把。也是紫阳让我知道足球能改变一个人,一个团队,一个民族甚至一个国家。 < class="com">对于一个对于足球没啥大兴趣的人,表示全程只有花痴丹布的颜啦!这电影的造型妆发意外的好,基本所有人都拍的非常美。剧情也还不错~ < class="com">3.5.喜欢DanielBrühl这么久,他真是演什么都出彩。故事上可以比较一下“Гарпастум-2005”。 < class="com">估计@DoktorSieg会比较喜欢这片,剧情虽然比较老套,但是轻松幽默,影院里反应非常好,老师很萌,足球很燃! < class="com">团结协作,互帮互助,不分阶级,这就是足球的魅力吧,感谢这些足球运动的先行者,感谢足球,这或许就是足球的魅力吧
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:布鲁诺·杜蒙
语言:法语 英语
年代:未知
简介: 主演:叶卡捷琳娜·戈卢别娃/DavidWissa导演:布鲁诺·杜蒙语言:法语/英语地区:法国/德国/美国编剧:布鲁诺·杜蒙类型:剧情/情色上映时间:2004-04-07 别名:29片棕榈叶/29颗棕榈树用户标签:情色,法国,法国电影,欲望,沙漠,电影,黑色,Bruno_Dumont片长:119分钟imdb编号:tt0315110 奇丽壮阔的加利福尼亚的沙漠,荒凉的“29片棕榈叶”小镇。冷漠的自由摄影师戴维(大卫·沃森DavidWissak饰),神经质的女友加茜娅(叶卡捷琳娜·高露别娃YekaterinaGolubeva饰)。一路上,他们无止无休的为鸡毛蒜皮的琐事争吵,唯有疯狂的如兽性般的做爱才能暂时愈合这段几近崩溃的关系。争吵、做爱、愈合,再争吵、做爱、愈合,病态的四天四夜。直到一场突如其来的暴力事件,把这一切都终结在噬人的沙漠中…… 本片以其强烈的哲学反思意味,在2003年的威尼斯电影节上引起很大的反响,并荣获该年威尼斯电影节最佳影片金狮奖的提名。 情色沙漠电影网友评论:< class="com">哪个智障把这部片子归类成情色片的?这么大写的惊悚是看不到吗?看完被屠戮一百遍。从开头起就很令人窒息,不管是对话、环境还是交媾场面(对不起我无法用性爱来形容)都充满障碍、暴力和不可能,频繁出现的仿佛静止的空镜里常有几乎看不到的人形或者车在移动,空虚和无力不言而喻。也有很多镜头构图色彩都标准,甚至很好看,但是下一秒马上就出来压抑感,加上极为缓慢的时间感和令人不适的强烈的物理质感:沙尘、暴晒和岩石的粗糙颗粒传达出数倍于真实的存在感,最后一场室内戏确实略有《惊魂记》气质,只是它缺失了希胖那种精心设计的完结感,不,这种无因的甚至经常隐形的暴力从未结束过,也没人能预判下一次它会出现在哪里。相信很多人完全没有看懂,你们这些渣渣哈哈哈哈哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面一百多分钟的铺垫太沉得住气了,中餐厅、戈壁、泳池和夜晚街道几场戏,通过迅速捕捉角色转瞬即逝的神态与动作以及对其空间关系的合理把控,几乎是巨细靡遗地表现出人物情绪和两人关系的畸变,而不厌其烦的长镜头与空镜头也在酝酿如箭在弦上的紧张压抑氛围;沙漠喻指失去文明庇护的原始空间,在此男主的男性力量被阉割使得秩序的在场失落(男主被另一个男性性压迫、性征服),其又借助外力抹消阳物中心的他者即女性来建构假在场(男主用刀杀死女主),兽性的本我一步步僭越社会性的超我至全然显性;被车轮碾压后的瘸腿狗踉跄出逃,男主最后的遭遇何尝不是一种因果报应式的被碾压? < style="text-align:center;"> < class="com">迈克尔·明亮·杜蒙。遥想之安东尼奥尼工业程度摧蚀下的,荒芜的戈壁延生出低趣味无意义的,可看做高自由度下自然选择的反复爱情作业,英语和法语的口头差异远小于相处的差异(前后几次摩擦中段吃冰激凌时的会话全盘托出两人关系),连做爱时的叫喊都怎么狰狞怎么喊。尾声的处理看傻,学哲学出身的杜蒙在行为模式中也毫不吝啬直观的带有视觉冲击的感受堆积,黑幕之前的戈壁全景与俯拍二人赤裸身姿的镜头对接,字幕冷静打出,后劲就同步充血。哎哟你妈的这不就是几近完美的爱情实验报告吗? < style="text-align:center;"> < class="com">男主不告诉老婆自己和法国妹子鬼混,结果越混越觉得妹子比老婆还烦人(突然想起《初夏荷花时期的爱情》了)所谓“争吵、做爱、愈合,再争吵、做爱、愈合,病态的四天四夜”,归纳起来就是“要不是为了打炮老子早把你这事儿逼杀掉了!!”给【三个男人先把女人扒光,然后把男人强奸了】的神剧情加一星! < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影很成功的把肉体与精神碰撞后,人性所背负情感寄托的冲突与磨合。异国的情爱,以性爱来支撑下的信任很脆弱,借以性来弥补的爱也是很不堪。于是,当这种借以表象维持的情侣关系破裂时,外在往往是个突破点,男主压抑而扭曲的悲愤与女主敏感而脆弱的神经,让男主崩溃,情感破裂。 < style="text-align:center;"> < class="com">探讨两性关系的电影。语言不通的障碍可以通过不断的肉体结合跨越,但精神的交错是两人刀一样的个性,一个神经质,一个潜暴力。最后20分钟节奏加快,被爆菊的男主内心一定怪罪神经女带错了路,举刀迎接绝望,然后用存在主义证明了一下 < style="text-align:center;"> < class="com">恐怖片和情色片可能是大多数人最爱的两个片种,正因如此,鱼龙混杂,良莠不齐,让人失望的程度难分伯仲,这部片子就树立了一个典型。一能做到不快进,二能做到五分好评的人,明显和我不是一路。最后的最后,男主的叫声太他妈难听了。 < class="com">男主说英语,女主说法语,场景还挺美。想试一试在只有两个人的大泳池中,在无人的沙漠戈壁里ml的感觉。男主鸟小蛋大。女主蓝色眼睛很美。结局太压抑了,男主仿佛有病,死的应该是他。 < class="com">无止境重复的争执和做爱伴随着一个意想不到的事件发生到达高潮。所以为什么扒光了女人被艹的却是男人?一切的不可预知就在于你知道会有事情发生却未曾想过以这样的方式结局。构图好。 < class="com">《人之子》与此片开头都有回避直视女友阴部的情节,我会联想到伊甸园。imdb网友有将故事视作美国、中东、冷战、侯赛恩、9/11的比喻的。这么说来,日本歌、中餐馆岂不是…… < class="com">如果,一对爱入骨髓的男女驾驶一辆吉普开行在没有尽头的沙漠中,他们之间会爱的更深,还是会龌龊不断,间隙丛生?抑或因不可抗力的外因,把对方置于死地? < class="com">最异色极端的情色片,冰冷的镜头只是在捕捉,不做共情。在最后的突如其来导演没有给足够的铺垫,使得这突如其来最大化的产生惊吓效果并一想又合情合理
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:布莱恩·派西维尔
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:比莉·派佩/朱丽·沃特斯/马特·史密导演:布莱恩·派西维尔语言:英语地区:英国编剧:菲利普·普尔曼/阿德里安·霍奇斯AdrianHodges类型:悬疑/犯罪/冒险上映时间:2006-12-27 别名:用户标签:英剧,BBC,BilliePi er,JJFeild,名著改编,英国,悬疑,MattSmith片长:95分钟imdb编号:tt0498382 Lockhartattem tstofindthemeaningbehindherlatefather'slastletterwhichcontainedthe hrase"thesevenblessings"--acry ticmessagethatcanstrikeamandeadwithfear.Sallyishel edbyherfriends,includingFrederickGarland,a hotogra her,andJim,ayoungassistantatthefamily'sshi ingfirm.Theevertwistingmysteryinvolvesassassins,o iumdens,Chinesegangs,andtheRubyofAgra ur.The ricelessrubyisalsosoughtbytheruthlessMrs.Holland,whoiswillingtokilltogetherhandsonit. 雾中红宝石电影网友评论:< class="com">时刻都怕Matt会把Billie拉进个电话亭,系上领结Rose,Ifoundu.原著是青少年读物,难怪英雄和恶人都挺卡通化。BilliePi er挺适合这角色,小鹿一样清澈的眼神里满是坚定,可惜除了几场关键戏,角色发展仍欠缺。JulieWalters失水准,很浮夸,这反派没任何令人生畏处,路人们却对她言听计从,太可笑 < style="text-align:center;"> < class="com">卡特特工(美国队长的女票)06年还是小清新,不想现在大男人一对十。鸦片馆的陈太太是mindyourlanguage里的素丽,老了还挺好看的。一个由鸦片引发的故事“不要在鸦片为国家赚钱的时候禁止他,很多年前中国政府不惜发动战争来禁止,但是鸦片还是运往世界各地” < style="text-align:center;"> < class="com">从前有个疯疯癫癫的候兰夫人气场魔性周遭人人都怕她。配角总是一不小心就被她轻而易举地干掉了这样的设置让人很想给编剧送便当。BilliePi er的颜总是让我莫名出戏尤其是片子里的人物称赞她的美貌的时候。候兰夫人魔性的暴走和恶毒吐槽也是笑点满满。 < style="text-align:center;"> < class="com">疑问:为什么男女老少都害怕候兰夫人?这个老人又没有超能力,明明很容易对付很多人却听从她的摆布甚至被她杀害。HayleyAtwell当年还只是女配角,现在已经成了漫威女神。 < style="text-align:center;"> < class="com">小11嫩得能掐出水来。JJ笑容可掬的样子。billie i er也没有很胖。。Crawford小姐你来干嘛。剧情就不谈了。后一部还稍微有点年代感,可是看到一半音画错位。。 < style="text-align:center;"> < class="com">小11在里面酱油打得很帅气,难道BBC给他的定位就一直是DW式的角色么,我看他出场的时候即视感强烈到哪怕他立刻邀请女主上Tardis一游都毫无违和感(什么 < style="text-align:center;"> < class="com">没字幕,情节没什么特别;JJFeild真是个可人儿,小雏菊一般无害又明亮;BilliePi er总是那么僵硬;脑中是诺桑觉寺和曼斯菲尔德的结合…… < class="com">前面的铺垫也太长了吧,看到60多分钟才渐入佳境,基本上是一直在看侯兰太太飙演技。虽然这部片不咋的,不过可以想象原著也许会在文字的衬托下好看很多 < class="com">情节完整,维多利亚风情比DW啊福尔摩斯啊强多了,幽默悬疑又惊悚,毕竟是菲力普普尔曼的小说啊,要找原著来看!!!一众主角都非常可爱。 < class="com">英伦悬疑四部曲,Rose&11th.11你好嫩,也难怪你想要10th的Rose,我也想要。10th就想要11th的tardis < class="com">第一部真的挺不错的,在古典和现代中即结合巧妙又不失回味,而且还有运用的恰到好处的浪漫元素,相比第二部JJ突兀的死,还是好太多 < class="com">就这么乱看看,总觉得这个系列的结尾都很仓促,前面悬念设那么长OTZ就看看萌呆小马特就行了,恩==还有北方口音是H都不发音吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 JeanPélégri DollyScal
导演:罗伯特·布列松
语言:法语
年代:未知
简介: 影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔(马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰)在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程,他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书,坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾,一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲,在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮(玛莉卡·格林MarikaGreen饰),漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了,警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会,但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔,很快,米歇尔被捕了。珍妮来狱中探望米歇尔,她向他袒露了自己的真情,米歇尔在泪水中猛然醒悟,当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。主演:马丁·拉萨尔玛丽卡·格林皮埃尔·埃泰,扒手/窃手电影高清在线观看、迅雷下载 扒手/窃手电影网友评论:< class="com">偷窃真是性感啊,一种优雅的性感。前面都在反电影(无表演、反剪辑、反配乐),从错位到复位,是不是在形式上应证了男主罪与罚式的世界观中“世界本身就是颠倒的,我正在把它倒回来”?陀思妥耶夫斯基(为了赚稿费)洋洋洒洒四十万字心理描写,布列松却把犯罪题材拍成极简电影,这才是真正的犯罪心理剧吼。罪与罚的男主至少是为了印证自己的理论去犯罪,而米歇尔呢,一个彻头彻尾的虚无主义者?连续两天看虚无主义的电影,和天堂陌影至少在设定上相似,都是处在真空的理想状态下发生的事情。男主没有犯罪动机这一点实在令人烦躁啊。我相信他爱妈妈胜过爱自己,只是这个一直在逃避的小伙子,他的使命难道就是把扒手的职业道德化么?不过说到底,钱一直都是从一个口袋转移到另一个口袋里,很多方式也是冠冕堂皇的呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">陀斯妥耶夫斯基还是牛逼啊罪与罚洗脑了真一批诺兰朴赞郁等等等大咖布列松的主观性简化运用包括整部片儿摄影方案对人物的建立和故事的反哺上几乎没有任何一丁点客观修正也没有一点铺垫性的陈设讨论虚无主义哲学观点直接虚掉时代和环境不说一切的好坏得失手法和命题上至少眼界大师了目前对于这种语法还是保留意见我不认为电影能成为一种媒介的核心点在于成品对导演的表达倾诉无法完全实现这不是技术手段的问题本身就是合作的商品越少的修正偏离可能越大所以仅对戈达尔这一系(并非所有新浪潮)的思维模式致敬作品上继续保留意见 < style="text-align:center;"> < class="com">简直就是《罪与罚》的扒手版,认为一些“超人”有去犯罪且不受惩罚的理念依旧是法国“拉斯柯尔尼夫”思想的核心。布列松让犯罪与逃避而非救赎贯穿在整个片子当中,而且将作为预谋杀害并戕害无辜的凶手变成扒手,多多少少将原作旋风一般的窒息感削弱为温吞如白开水的讲述。btw,这种演员完全不需要演技,全部靠生硬的旁白突出人物心理的方式简直糙得像《小城之春》。 < style="text-align:center;"> < class="com">#第二部布列松#尽管看他的片子之前已经告诉自己要把逼格努力调高两档,但看完后还是跪了。也许真的是要去先尝试看陀思妥耶夫斯基的小说。为什么大家都在称赞他的极简主义?只有我看了觉得这种面无表情的表演完全让人昏昏欲睡吗?好吧,摄影还算挺美,中间几段合伙偷窃的描写也算是精彩。可看性略高于《死囚越狱》吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">心理活动都是用旁白展现,写日记也很抽离;各种叠化和淡入淡出,镜头与人物的距离极近,人物的无表情或演员的去表情,连稀疏的声音似乎都有很强的功能性;火车偷盗的段落确实华丽,但感觉扒窃之外的戏才是重点。想到小武,不过能大谈人生哲学的米歇尔随时可以抛弃巴黎,可小武却似乎永远无法离开汾阳。 < style="text-align:center;"> < class="com">我可能一辈子都无法欣赏法国电影了。主角们都不换衣服,男主永远那一件过宽过大的不合身西装,显得很猥琐,演技也捉急,表演痕迹过重,比如低头走一步再抬头这种动作,都给人刻意演出来的感觉。三观我都懒得吐槽了。最后居然告诉我还有爱情线,莫名其妙就爱了?男主有哪一点值得爱的? < style="text-align:center;"> < class="com">1959极简版“罪与罚”,超人理论的破产,对杀人和偷窃的转换总觉得冲击和强度被削弱了,或许布列松有自己用意?指上芭蕾的慢动作分解,确有惊叹的艺术感,一切灵活纯熟的技艺似乎都带有迷人的魅力。画外音补充,无表演的演员,内心的波涛都在潜伏着,有种孩童般警惕的纯粹。 < class="com">本来觉得第一人称叙述心理活动的电影有些取巧了些,但这部的心理活动和叙事本身还有角色去表演化结合的很好,让人更能进去这个角色,体会他把偷窃当作艺术般的推崇还有在生活中作为边缘人的生活状态。当然最关键的是对偷窃细节描绘的剪辑实在是太惊艳了,真的像是艺术一般。 < class="com">沉迷于指尖芭蕾带来的成就与欲望,悔过于爱人的罪与罚。可没看过罪与罚,所以被爱救赎相比掌控欲望好像没那么有说服力。三人火车盗窃简约却刺激,平铺直叙也在克制中有着高潮跌宕,就好似木讷的表情之下压抑着一团火。珍妮特眉眼之间和娜塔丽波特曼好像,但前者更美。 < class="com">“为了爱你,我走了一条多么奇异的道路啊”,我现在走的路又通向何处呢?男主的眉毛和眼睛生来就是为了表现警惕,敏感,轻蔑和挑衅啊,女主太美,让我从头到尾都在盼着男主回头是岸(和《死囚越狱》里一直担心男主会失败一样。) < class="com">日记式叙述扒窃前的心境,扒窃过程的紧张,太棒了。指尖上的芭蕾加上快速的剪辑真的让人看得非常过瘾且沉迷。固定镜头切换不急不缓。啊!看过那些现实版的可笑的偷窃监控再看这片子真的是为电影艺术惊叹。 < class="com">其实感觉男主内心是一直等着被戴上手铐布列松这次虽然还是极简但是台词多了许多不得不说人物内心独白或者人物之间对话一多就会显得有人味算是我第一次看进布列松的作品各种扒窃的特写很抓人