备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 主演：李康生/陆弈静/陈湘导演：蔡明亮语言：汉语普通话地区:法国/台湾编剧：蔡明亮类型：剧情/喜剧/短片上映时间：2002-10-08 别名：TheSkywalkisGone用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,短片,李康生,天桥不见了,2002,文艺片长：22minimdb编号：tt0334372 《你那边几点？》的续篇。湘琪（陈湘琪）从巴黎返回台北，面对眼前熙攘的人流车流，只感觉到陌生，一时无所适从，跟随拖着大皮箱的某女（陆奕静）横穿马路，被警察拦住。在身份证问题上同警察纠缠一番后，湘琪问及天桥和表贩小康（李康生）的下落，被告不知。 湘琪疑惑是否自己的记忆出了错，开始像着魔一般，在毒辣辣的太阳下做无目的的寻找（也许是想证实的确曾有个叫小康的表贩在她去巴黎前卖她过一块同时有巴黎和台北时间的手表），与去应聘当A片男主角的小康擦身而过。 天桥不见了电影网友评论：< class="com">命运似乎在捉弄我们，等待与选择结果都一样，如同影片在沉着的无聊感中逐渐揭示的道理一样，生活本身就是漩涡，我们徘徊于不同规律之中，却无法辨认身处何处。静观本身没有任何意外，导演将大段的空白留给我们去填充，去自己悟出自己的道理，而驱使这种本能进行的，是对无聊本身的厌恶和恐惧。时间在这里不存在，是一种记忆中无法依靠的表面现象，轻而易举被他人擦去，无声无息的事物总是给人压迫感，时间丢失了吗，长久的凝望仿佛是一面镜子，只不过，它揭示的是关于镜子的真理：我们距离内心感觉总是隔着真理的伪装 < style="text-align:center;"> < class="com">停水=干涸，于是越来越渴，蔡明亮电影里对情色的表现也越来越直白而露骨。看他的电影，觉得无聊才是常态。孤独者的生活本就是无聊的，电影更是放大和特写了这种生活，例如结尾换换缓缓的云，像《蓝》里照射在朱莉脸上的光、像《聂隐娘》里吹在舒淇发上的风，沉者自溺。人来人往，阳光明媚，蔡明亮还是守着他的孤独。短评里有一句“生活常常就是如此戛然而止，像一架突然不见的天桥”甚得我心。 < style="text-align:center;"> < class="com">唯有裸露的《天桥不见了》才能凝结真正的时间。这句站在后结构主义时代发出的慨叹是蔡明亮为流浪漂浮之人说出的心声。缺乏水源/生命力的都市中能够品味的仅剩下《南屏晚钟》的愁肠。跨越《河流》直达《天边一朵云》的电梯上再也《不见》久别重逢的小康，隐匿的地下通道里掠过似曾相识《不散》的背影。 < style="text-align:center;"> < class="com">小康卖手表的天桥不见了，但此片却架起了《你那边几点》和后来的《天边一朵云》之间的天桥。湘琪回到故里，曾经熟悉的城市，时过境迁，周遭的一切变得陌生，只有铺满屏幕的来来往往的行人，身份证的丢失印证着身份的迷失。擦肩而过仍是迷茫，就像小康面对他即将开始拍摄的成人电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8-】《你那边几点》的天桥表贩、《天边一朵云》的A片演员、《河流》里开刀留下的疤痕、“水”三部曲中的水患终于在这一部里停水、《行者》和《西游》里的红色长袍、贯穿始终的小康。《天桥不见了》和蔡明亮的其他电影不断产生了互文性。 < style="text-align:center;"> < class="com">破碎的，这就是生活中的故事吧！去找天桥路摊卖手表的，而在地下通道迎面而过。天桥不见了，那些曾经常在的人去找另外的生计工作。而偶然相遇，好像偶尔做坏事的正经人会记得那些坏事针对的人的身形。那印象也只是灰飞烟灭，稍纵即逝。 < style="text-align:center;"> < class="com">点开这部短片之前，我看到床对面的墙上有橙黄色的窗户的影子，很好看，我想把它拍下来，但是去冰箱拿了个桃子就忘了，回来看完这部短片，抬头再看那片影子已全然无踪了。 < class="com">先看的天边一朵云，再是你那边几点，现在看了这部中间篇，一切都连起来了。导演因现实生活中的天桥被拆了而有感而发拍了这一部，可惜太短了 < class="com">本身关注的点天桥不见了就很有趣，很蔡明亮，镜头背后有很强的表达欲和实验性，跟其它两部接得也很棒，南屏晚钟，天边的一朵云，短小精悍。 < class="com">单面镜多重影空间和记忆总是循环往复聚散波折小康那时候声音还很稚嫩南屏晚钟随风飘送它催醒了我相思的梦 < class="com">单面镜多重影空间和记忆总是循环往复聚散波折小康那时候声音还很稚嫩南屏晚钟随风飘送它催醒了我相思的梦 < class="com">上一部时空初分裂，这一部进入混沌状态。台湾没有巴黎那么长的滚梯，看不过瘾。拍的比你那边几点好。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：粤语 汉语普通话 韩
年代：未知
简介： 主演：阎连科/吴镇宇/孔晓振/李康导演：顾长卫/蔡明亮/金泰勇/许鞍华语言：粤语/汉语普通话/韩语地区:香港编剧：类型：剧情上映时间：2012-03-24(香港) 别名：美好2012之大师微电影/Beautiful2012用户标签：许鞍华,蔡明亮,顾长卫,短片,吴镇宇,香港,短片集,2012片长：81分钟imdb编号：tt2328519 影片由4部短片组成，在四个组成部分中，顾长卫的《龙头》讲述了一个作家、女孩、艺术家和拾荒者，在年年月月分分秒秒的等待中，或聚或散的故事。而蔡明亮则与老搭档李康生合作，讲述了叫“小康”的《行者》在城市里奔走的故事。金泰勇的《你何止魅力》是个喜剧，男主角为了安抚病重的老父，花钱雇佣假女友，没想到假戏真做。而许鞍华则继续聚焦香港小市民的生活，吴镇宇在《我的路》里是一个深得女人心的好老公和老爸爸，但是，他内心的向往却是——变性！ 美好2012电影网友评论：< class="com">#伦敦电影节#今晚看「美好2012」，由金泰勇、蔡明亮、顾长卫和许鞍华执导的四段微电影，金和许一头一尾两段都很好，夹在中间两段成了啰嗦的流水账。金把老爸临终这样的悲伤故事说成趣致的邂逅浪漫，许让吴镇宇演一个一心想做变性人的爸爸和丈夫，突破分满分，但在我心目中吴镇宇始终是酷酷的飞机师。 < style="text-align:center;"> < class="com">美好2012：说的却是极尽全力的不美好。顾长卫的起源，论述，探讨，修整。在城市与时代间抛出一个柔软易碎的梦，像结尾摄像那一段纯白无暇的猫。许鞍华的认定与自我选择，是为妥协和自由梦的新里程。蔡明亮为得与失开拓了全新的衡量标准，用缓慢去记叙快速变奏，也是一种追求放下的《路》。金泰勇烂。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片由4部短片组成，在四个组成部分中，顾长卫的《龙头》讲述了一个作家、女孩、艺术家和拾荒者，在年年月月分分秒秒的等待中，或聚或散的故事。而蔡明亮则与老搭档李康生合作，讲述了叫“小康”的《行者》在城市里奔走的故事。金泰勇的《你何止魅力》是个喜剧，男主角为了安抚病重的老父，花钱雇佣假 < class="com">顧長衛、蔡明亮、金泰勇、許鞍華四位導演各自為優酷拍攝了一部20分鐘短片，前三位的《龍頭》、《行者》、《你何止美麗》顯得過於做作與矯情，不做評論。唯獨許鞍華導演的《我的路》，以她擅長的白描式手法，在吳鎮宇細膩而富有個性化的表演之下，表現了對變性人的人文關懷，溫暖而美好。 < class="com">《我的路》汽水樽裡的咖啡...受得了俗世的目光嗎？《龍頭》寓意深遠，但總覺得對短片了解不夠透徹《行者》挑戰耐性，好很眼訓...《你何止美麗》英文名字改得好，Youaremorethanbeautiful，可惜是一貫韓劇劇情=_= < class="com">哎呀豆瓣分数好低啊，我竟然觉得都很好看呀。其实我反而是比较喜欢顾长卫和金泰勇的片子。顾的结尾要是没有那句2012-12-21什么的就好了。许鞍华那个片子比较普通。蔡明亮实在是太糊弄了，他明明拍了个5分钟的戏。 < class="com">其实金泰勇那段没有传说中那么差，《你何止美丽》也是四段里面个人最喜欢的，一个较为完整的小品。反而许鞍华和蔡明亮都只能算是合格，顾长卫就太装逼了==看来，片尾靠音乐加强煽情力度是每个导演的必备大招啊。。。 < class="com">学生作业么？。。。。。。。蔡明亮那个我以为电脑卡。。。。正正的静是自然的行走就算勉强称作行为艺术也太做作了，韩国那个最后那点倒是让人笑了一下唉不过也不好；唉都一般我不爱说不好我一个爱看短片的人。。。 < class="com">2012VIFF，最后我只能记住许鞍华那部分，拍摄和表演都很不错，吴镇宇真是惊艳啊。其余的，金泰勇尚可，顾长卫不知所谓，蔡明亮——什么垃圾，抱歉我不是文艺青年，实在无法理解这类莫名其妙的东西。 < class="com">真心爱这种短片合辑！一个个灵巧有趣的故事，毫无关系，就如身边每天都在上演的一切毫不相干，你知不知道它都发生着。导演功力和思维，技巧的大比拼。高手过招没有输赢，只有特点和不同。 < class="com">装B装出花了，各种蛋疼集。《龙头》1星，不知所云；《行者》1星半，蔡明亮下次拍个孙行者，找只猴子爬；《你何止美丽》1星，傻B韩国佬；《我的路》2星半，唯一能看看的 < class="com">并不是很喜欢这部短片式电影。金泰勇讲了一个太普通的故事，蔡明亮只展现了一场行为艺术，顾长卫只展现了自己独特的剪辑风格，许鞍华的短片不似以往朴实感动。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：无对白
年代：未知
简介： 这部纪录片讲述的是一名穿着一身红袍的僧人到法国马赛“旅行”的故事。开头第一个镜头是一名垂垂老矣的先生躺在那里，摄像机在他布满皱纹的脸上定格，这一个长镜头持续了约有六分钟之久，不仅如此，全片都充斥了大量蔡明亮式长镜头，每一个场景都由不同的方式和角度来表述这名僧人极度缓慢的祈祷行走的过程。从里昂街头人潮汹涌的咖啡馆，走到一名在里昂居住的中国人的中国风十足的房间的窗口前；从地铁站入口楼梯下仰拍僧人下楼梯的过程，到在里昂一个广场通过偌大的反射镜面倒看僧人和人群的一种无关的交流。里昂街头的人群便在这样无心的纪录之下闯入镜头，与这名僧人发生某种不具倾向性的互动。或是观察或是凝视或是敬畏，更多的是匆匆而过。 在电影的最后一幕，屏幕上显出了四行小字，意思是万物皆空，皆是幻影。这也是在全片没有任何配乐语言前提下的唯一文字。整个放映厅鸦雀无声，直到字幕停灯亮起才响起了掌声。记者采访了几名刚观影结束的观众，西班牙男生用“太棒了”来形容，他说不知为何明明没有音乐也没有人说话却让他觉得宁静而感动。来自伦敦的一男一女分别都认为这是他们看过非常震撼的纪录片之一，一定会把这个推荐给他们的朋友们。 西游电影网友评论：< class="com">挺好看的。光影、景别变得特别重要，画框内的行人亦有意义；剪辑其实很讲究，特写不闷，全片也没有一个大远景内执着于划线运动的镜头，尤其注意行走的切开与保留的场合；德尼·拉旺选角完美，为本片增色不少，他实质与李康生是一类人。蔡明亮的“行走”系列短片是其创作理念的重要转折点，《郊游》及其之后的剧情片都会是这个路子了。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5优于《行者》，依旧是蔡明亮的行为艺术，喧哗与静默碰撞产生的时代产物；一面是匿于随处的万世凝视，一面是行于人间的苦行轮回，《西游》把《行者》的无意义之慢升华为带有目的性的追寻和渡劫，长巷阶梯长镜颇具普度众生的佛者心态，颠倒意象也看出些许「我不入地狱谁入地狱」的决绝，只太过乖张。 < style="text-align:center;"> < class="com">绕过南墙向《西游》的蔡明亮却始终也未见得如来和真经。不怪人们对其颇有微词，这种强势逆行灌输给观众的假行僧观念可不是所谓的佛法和禅意。漫步的《行者》行为艰难，静止的旁人目光疲惫，在广阔的剧场里它最多收获一些哗众取宠式的戏剧。时间于一张生活的《脸》上缓缓挪过，这比任何动作都蕴含力量。 < style="text-align:center;"> < class="com">如同行为艺术的现场记录，开头几个镜头一如既往地让时间在静谧中进行具象化的缓慢流动，澄明而虚幻。之后的街头行走让一开始的镜头语言特色延移至僧人个体中，环境在其中化为奇妙的引力场，实现时间与空间的悬置。构图非常妙了，特别是有德尼拉旺的那个镜头，元素多却毫不杂乱无章，有微妙的平衡之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">令人惊艳的摄影，光和影复苏了，而长镜头是复苏的必要条件。他说他在等，最后等来的几乎是佛光。确实，谁能料到和这样的光相遇会在尘土飞扬的地下通道的入口。人脸上的山河，镜子里的泡沫，僧人与模仿者。蔡其实并不藏私，他美学基本出自直觉。他不怕你看得懂，就在最后明白告诉你立意：如梦幻泡影。 < style="text-align:center;"> < class="com">以迟缓对抗快速的世界，颠倒翻转的世界。镜头有一次主角不是行走的小康，而是跟在他背后，学习他缓步行走的一个街上的白人；他似乎不一定理解这件事，但心怀敬畏，也花了将近二十分钟，跟随小康。里昂的中国人家庭，窗外缓缓出现小康，像是被命运路过一样，很好玩。金属反光镜把海和天空拼在一起。 < style="text-align:center;"> < class="com">行走是时间的流驶。一个小孩子入画出画，一个青年人入画出画，一个老年人入画出画。时间是相对的，若二十年如一“秒”，人的一生三四“秒”就走完了。在地道入口，小女孩在苦行僧身边驻足，和我们一样，呆呆地看着，阳光照在身上，有如佛光，不由觉得感动。画面是流动的油画。 < class="com">即便是那谁的一张脸，也经不住这样长时间的看，忍不住玩了一会儿手机，7分钟过去了，还是，于是快进了。用影像讲了一个概念，或者说用影像拍下来了一段行为艺术。如果是行为艺术的话，跟艺术家真实的面对面与观看艺术家在影像里跟人面对面的差别在于什么呢。 < class="com">其实大概5、6年前也看过一个类似的短片，但是完全不记得名字，说蔡明亮是创新实在不敢恭维。但是这部的影像质量要好一些，那一部全都聚焦在“慢”，用的基本中全景，和外部人的降格来突出。不过的确很有意思，让我想起了《禅》那部坑爹玩意。 < class="com">15个蔡明亮式固定长镜头构成了《西游》，牛逼死了。像一场梦，又有点卡尔维诺。有些东西不一定有结局或者后续，就是个美丽的泡沫，即使是想象就很美。这个世界上要允许不同的人存在，那样我们看到的才多元有趣，永远爱蔡明亮。[傲慢] < class="com">不打星了，更像一部有标题的装置作品。蔡明亮X李康生X猴脸男（卡拉克斯三部曲之后便一贯如此称呼DenisLavant）有节制的长镜头。地铁通道逆光飞尘画框渐低。比照、自观、亦步亦趋，节奏短长交错。重置呼吸，问君西游何时还？ < class="com">实验性质比较浓厚，内在气质和表现手段还是很蔡明亮的。如果当做一部完整电影看的话，未免会觉得有点单调，是短片就还可以理解。不过蔡明亮的优势是在剧情片的展现能力上，这种半写实纪录性质的，在纪录片里比起来没啥优势，玩玩就好了
