备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明洁
语言：普通话,国语
年代：未知
简介：李奥（吴奇隆 饰）是一位冷静强干的职业杀手，在行业内有着极高的声誉某日，李奥于无意中遇见了刑警迈克（林志辉 饰），迈克凭借警察的直觉认定李奥就是他一直在寻找的杀手，于是推迟了同女友玛姬（蔡少芬 饰）的婚期，踏上了追踪李奥的旅途。 李奥患有先天性心脏病，又无奈与杀手界的腥风血雨，萌生了退意，因此遭到了组织的追杀，迈克亦不幸受到牵连。李奥心脏病发作，想要保命唯有换心一个选择，一场紧张的手术之后，李奥的胸膛里，跳动着迈克的心脏。一次偶然之中，李奥遇见了玛姬，胸中剧烈的悸动让他对玛姬展开了热烈的追求。与此同时，黑帮的杀手和警察的追踪将李奥逼入死角。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 主演：李康生/苗天/陆弈静/陈昭荣/陈湘导演：蔡明亮语言：汉语普通话地区:台湾编剧：蔡明亮/杨壁莹/蔡逸君类型：剧情/爱情/同性上映时间：1997-08-27 别名：TheRiver用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,同志,1997,河流,台灣片长：115分钟/Germany:116分钟imdb编号：tt0119263 作过一次临时演员后，小康（李康生）罹患歪脖子的怪病，父亲（苗天）带其四处求医。 父亲虽已有妻、子，却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者，家庭对他早已名存实亡，已丧失承担责任的能力（或认为并没什么责任要承担），可是对于小康，他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色，却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者，可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰，父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心，对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫（同时代男人）与儿子（更年轻的男人）同时冷落的母亲（陆筱琳），则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。 河流电影网友评论：< class="com">看完之后内心感觉有点膈应不是厌恶是不舒服就像是电影的名字水作为一个主题穿透整个电影水是生命的象征水能带来希望但在这个电影里水却没有这所有的积极力量在电影开头小康就被拉去一个河沟里演死尸演完过河身上遍满污臭的下水沟的味道到了酒店洗了一下午也没洗干净但自那之后小康变莫名其妙的脖子疼就好像是水的污浊侵蚀了他的皮肤让他得了坏病。之后也能看到他们家漏水一直没有被修好在这里的漏下的雨水就像黑死病一样侵蚀/瓦解着他们无爱的家这水的神力就像是天谴一样诅咒着他们去哪也逃不掉怎么也好不了无解整部片子都是欲望的展现所有人都像是行尸走肉一般水也无法滋润这样的角度感觉是悲观的是无奈的是没法救赎的导演就这样把我们留在这以一个徘徊在阳台上的小康为结尾感觉这个电影和蔡明亮之前的看到的两部更为沉重 < style="text-align:center;"> < class="com">看着李康生戴着墨镜开车在马路上的那个镜头，终于才知道为什么蔡明亮那么喜欢这个演员。他身上那种质朴的气质简直太难得了。而蔡明亮又刚好知道怎么展现它。和前半部分潇洒的节奏显得不一样，后半段回归家庭的李康生显得那么拘谨，格格不入，甚至一直歪着脑袋演完了后半段。那种挣扎看得我好难过。但最难过的还是在小小的桑拿房里，父亲发现身边是儿子后一句话没说甩的那一巴掌。那一巴掌何不是甩在他自己脸上。他自己都未曾接纳过自己。 < style="text-align:center;"> < class="com">飘在河面上的真假尸体/歪着脖子的男人/父子乱伦/看黄色录像的母亲；刻意制造的暗调场景，有时候仅能靠一点点亮光窥视画面中人物病态的行为和心理；看黄色影像渴望性的母亲生活在父子都是同性恋的家庭中，性的压抑最终释放在父子乱伦中（我一直以为自己理解错了，没想到真是父子乱伦！！）；如此的逼仄压抑，除了固定长镜头，我似乎想不到更加和电影世界更加契合的影像风格。 < style="text-align:center;"> < class="com">蔡明亮电影里的“水”是一切叙事和情感的出口，明明是南方却持续性的口渴，莫名其妙漏下来的水，河流上的尸体，在大雨中翻阳台的陆亦静。而声音比画面更能连接观众与演员，按摩棒的电流声穿过三个各自抑郁的房间，小康和父亲在浴室房间的sy，喘息表达了寂寞与需要。所有人都生了河流的病，有人表现出来，有人隐藏。总归，城市里的人没有一个不寂寞。 < style="text-align:center;"> < class="com">2018.10.14刚看完这部电影的我感觉很烦躁，一种闷带给我的烦躁。这里面的人都在做着同样的事情，从头到尾都是在痛苦和挣扎中度过，正如影片的色调一样，没有一丝光彩，相反，阴暗又潮湿，像开头那条死河一样，像家里下雨漏水一样。但是，看完我真的很压抑，感觉镜头与镜头之间是断裂的，没有联系的。 < style="text-align:center;"> < class="com">万象寂静，众生孤独。三部曲终章，"水"的意向被更为直观的呈现出来，倾泻如不休欲望，挡不住来势，屏不了声音，终究是有改变生活的力量。桑拿房一夜情/A片喘息与沙发调情/雏鸟初飞羽翼未丰，两代人的三份孤独，都是无奈和精彩。多处深巷/长桥跟拍，把空间化镜像语言极致的表达；零配乐，像无声的呐喊。 < style="text-align:center;"> < class="com">同样在一个水量很大的日子，略有一丝凉意，静静的等待着水三部曲的终结。虽然我明白阿亮的水的隐喻，人们的性压抑，像歪脖一样不可调和的疏离同性乱伦家庭关系，但我却有种难以言说的喜欢不来，这也是我看过一部蔡明亮的电影就知道我和他再也做不了朋友的原因吧。最后排名：青少年哪吒>爱情万岁>河流。 < class="com">看完电影我哭了很久，异常平静的那种。我想这不是压抑，不是孤独，甚至也不是一种感受。它更像是一个精神阀门被打开了，我第一次看见了人，看见了我的处境，以及我在电影世界里的处境，我说不清那到底是怎么样的面目，但我知道从今往后接触所有的影像都将要和这种处境对话，不断趋近真相。感谢蔡明亮。 < class="com">这是蔡明亮水三部曲最好的一部，将隐喻与人物心理、社会评判结合地无声无息，叙事做到了等时生活的展现，隐于镜头后的留白则产生了巨大的冲击，情感也不再直观抒发而随着“水的流动状态”变得复杂丰富内敛，借由水的多义性衍生出有关社会、伦理、家庭对个人异化的表达妙不可言。 < class="com">蔡明亮有一万种方法让你看不腻李康生和陆奕静，也有一万种方法让你对这个人设怀疑代入甚至厌烦/小康脖子疼的时候，刚好我手肘也很疼，我能理解什么叫疼疯了疼痛是解救压抑的良方/就算发生了关系，就算同在一个屋檐下，就算向往同一根按摩棒，也只不过是三条流向不同的河流。 < class="com">三部曲完结。相较于中锋利的社会反思，以更接近象征而非写实的手法描绘蔡明亮更内化、私密的内心世界。仿佛一位终日在广场奋力抗争的斗士，晚上独自归家后也需要一分感性的救赎。无药可医的颈痛也好，雨水围绕的秘密也好，说到底还是这个荒凉的人间。 < class="com">孤独奇怪的一家人，生活在一起连屋子漏水都不知道的母亲。烦不胜扰的事情，如落枕，漏水，吃早点。每个人心里都有欲望的河流，把人们冲散。乱伦我有点意想不到，生活中奇奇怪怪的可能性，和情的产生，是没有理由模糊而特殊的，就像不同属性的作用。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李康生 蕾蒂莎·科斯塔 让-皮埃尔·利奥德 芬妮·阿尔丹 陆弈静
导演：蔡明亮
语言：法语 汉语普通话 英
年代：未知
简介： 主演：李康生/蕾蒂莎·科斯塔/让-皮埃尔·利奥德/芬妮·阿尔丹/陆弈导演：蔡明亮语言：法语/汉语普通话/英语地区:法国/台湾/比利时/荷兰编剧：蔡明亮类型：剧情/喜剧上映时间：2009-10-02(台湾)/2009-11-04(法国) 别名：Face用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,法国,李康生,2009,脸,张曼玉片长：138分钟imdb编号：tt1262420 一位台灣導演被邀請到羅浮宮，拍攝聖經故事「莎樂美」。他堅持邀請心儀已久卻傳聞精神狀況不佳的法國影帝尚皮耶李奧，演出劇中輾斷聖施洗約翰頭顱的希律王。這部低成本的製作為顧慮電影票房，硬著頭皮請來國際名模演出莎樂美。 影片才剛開拍就狀況連連。牡鹿神秘失蹤、希律王撞斷鼻樑、莎樂美和聖施洗約翰在戲外交媾、羅浮宮內拿破崙廳導演小康在杜樂利花園的密林激情中，接到母親過世的電話通知，女製片也隨之飛往台北參加葬禮。陰沉的舊公寓裡，母親的鬼魂遲遲不肯離去。所有的工作人員，陷入一個漫長的等待。 電影終於又要繼續拍攝，戲裡戲外的角色開始模糊，一群著莎樂美華麗古裝戲服的明星，在羅浮宮滿載藝術靈魂的廳廊、暗室、古道中穿梭，彼此尋找著每個人心中的莎樂美 第62届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)蔡明亮 第46届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第4届亚洲电影大奖最佳美术指导李天爵 / PatrickDechesne / Alain-PascalHousiaux 脸电影网友评论：< class="com">非常难得的35mm大屏幕版～感觉像蔡明亮钟爱的元素大集合，围绕着朦胧的莎乐美故事...有点太散但还是足够有趣，卡司太赞，迷影感超强烈。还是青少年哪吒和你那边几点里的那个家。承袭脸的风格，到了郊游真的是巅峰啊！我觉得蔡明亮还是可以在feature的世界创造新的语言的，怎么就不拍了呢我不信不信... < style="text-align:center;"> < class="com">蔡明亮把自己和特吕弗并置，在电影中插入大量双方的reference，然后来个小自嘲（让娜莫罗的声音说：“这是个陷阱！”仿佛电影其实就是勾引来特吕弗代表的新浪潮演员们来胡闹）。陈昭荣在处女作是小康的反面，然后小康替他来演约翰，莎乐美的故事，约翰无法坠入爱河的答案是马修与康在卢浮宫花园那场戏 < style="text-align:center;"> < class="com">在现代装置性颇浓的《脸》上应该多做点减法，作为一部后蔡明亮风格的电影来说两小时的水泄不透实属过犹不及。适当缩短那些行为表演并不会影响随《河流》而来的《青少年哪吒》理解他一以贯之的源泉与母题。一位拒绝观众的导演终于将苍老的《莎乐美》送进了博物馆，但似乎作为艺术它已宣告了自己的溺亡。 < style="text-align:center;"> < class="com">有时真不知该褒该贬，这活生生被分解为罗列星辰的生活故事几乎快成《伊斯梅尔的灵魂》前传，只是情感被无情抽离，留得空洞躯壳供观众把玩，间或出现的情欲（黑屋亮光、刑场诱惑）如遗物情结般摇摆不定；全是细微物件的局部特写，是妥协于“不公正”的安生之道，百媚人生瞬间泯灭，当事者都不知所措。 < style="text-align:center;"> < class="com">[你那边几点]献给他爸爸，这一部献给他妈妈；浪费水的开场；芬尼·阿尔丹、莫罗、雷奥、纳塔莉·贝伊——这片子的彩蛋居然是特吕弗！蔡明亮让李康生和雷奥互相报大师的名字是想完成和特吕弗的某种“互动”？太过刻意了……莫罗说的好：“这是一个陷阱。”；舞蹈场景太卡拉克斯，浑身上下起鸡皮疙瘩 < style="text-align:center;"> < class="com">皮面是善妒的本心，肉体是色欲的利器。蔡明亮的镜头或在用物“窥”人，所有在“动”的都归于浮躁的肢体；莎乐美的舞姿或是以人“探”物，一切实属“静”的会储存着天生的宿命。强迫贴近金属、冰、钝器、依旧无法占有，主动放弃的黑暗、封闭、血全凭抽离。用绝望终止失望和恐惧带来的毁灭性历史建筑。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影借用了《日以作夜》的戏中戏结构还以“昼拍夜景的滤镜”这一术语引申戏内戏外因缘聚合的空泛。“母亲”一节大抵就是缘灭，水流/肉馅/鱼缸的意念连结上给出的虚妄镜像(奔跑安托万的视觉拆解)。镜林以及玻璃/塑料帘寓意折射和穿透。利奥德/阿尔丹的“脸”色即是空，暗合王尔德的至幻唯美。 < class="com">蔡导用反光面拍摄人物的习惯，在本片达到顶点。既带有自我审视的意味，又像是一种偏执。与我而言本片甚至难看过郊游，除立意外所有的元素都接近重复，且更加零碎也更为沉闷晦涩，既不见之前对冷漠边缘社会或怜悯或关怀或自省的表达，也不见小空间内十足抓人的叙事化摄影，自我是好，自闭不该。 < class="com">蔡明亮花了太多时间想把小康变成安托万，先前的四百击段落逐帧制成了书。真当两人见面了，碍于语言，只能接龙式念起帕索里尼、费里尼、安东尼奥尼的名字。漫水，偷食，冰箱，火葬，还是台湾部分最好看。电影中心这场已经是在宽荧幕的幕布上来投了（1.85），画质依然十分糟糕。 < class="com">发疯的水龙头。过分的按摩。我太欢喜你真美丽。风雪积脸上。圆盘美女下面的雪纹理不错。感觉哥哥在唱《我的心里只有你没有她》。鹿对裸女没感觉。语言障碍，如听鸟语。丛中秘乐。陪鬼吃贡品。摄影机影子的自然。神秘。cult。妖逼晃荡。原来是之前片子的总结片。三星半 < class="com">我是真心喜欢蔡明亮的，即便是面对这样一部几乎不知所云、连以往那种贯穿始终的情绪都不见的作品，我都可以耐心看完，且沉湎其中。蔡明亮面对那么多国际巨星，仍不管不顾，气定神闲如面对李康生、陆亦静、苗天、杨贵媚、陈湘琪、陈昭荣般，依旧拍自己的，也是我极中意的。 < class="com">我好像已经习惯了蔡明亮片子里各种奇怪的设定甚至还看得津津有味//这一部里加入好多特别明显的自我投射李康生是他他也是他//关不掉的水龙头和泛滥的小型水灾//回家送丧那段母亲半夜显形又诡异又有趣//四百击啊四百击//哈当然已经不在传统叙事剧情片的框架里了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：内详
导演：蔡明亮
语言：台语
年代：未知
简介： 主演导演：蔡明亮语言：台语地区:台湾编剧：类型：短片上映时间：2001-04-28 别名：AConversationWithGod用户标签：蔡明亮,台湾,短片,纪录片,台湾电影,2001,2000s,与神对话片长：SouthKorea:30分钟imdb编号：tt0282492 在這部短片裡妳可以看到蔡明亮冷冷地在拍攝地下道、在拍攝死去的魚。請注意，這裡決不是「生命存在於虛空之中」的玩法，他不是在展示，而是在與神對話。這是一種祭祀。 < class="comment">《与神对话电影网友评论》 < class="com">镜头中的世界究竟是形形色色还是空无一物，随着事件散乱地进行着，观众的看正在向越看越少直至消失转变。处于祭祀状态的人用身体扮演着神，而神早已脱离了时空来扮演旁观的我们。导演在片中展示了两种时间，一是群体的，无序的，飞蛾扑火一般受到指引却又被操纵的时间，一是走向混沌，从复杂到冥想般逐渐消亡的时间，这两种观看是脱离人类观看经验的，至少它尝试着去与无生命的形式感建立交流，所以它如同渔网，在混沌之中扑捉到了些什么，同时也放弃了些什么，清楚地感知这两种过程正像是本片矛盾的探索中想要融合的企图 < class="com">蔡明亮电影中一直很注重表现身体，就像开头跳大神一直抽打自己，舞女搔首弄姿，导演一直在表现一条搁浅的鱼，一条在烂泥中跳来跳去的鱼，也许它和人没有区别，我们都是一条逐渐腐烂的鱼。也许身体并没有我们想象的那般神圣，上帝给了你身体，也许就是给了你身体，无他。空镜头里的空间 < class="com">不管在什么场所，只要有一节充满的电池和一卷录像带，我就可以马上开始工作。以往拍电影是一种复制活动，需要长时间地过滤感情。通过使用DV我也了解到拍摄数字电影达不到也无法达到对物体和现象的完全控制“蔡明亮拍完这个之后说的，侯孝贤也说过用数字设备拍电影像用圆珠笔作画。 < class="com">能看得出蔡明亮注入了自己的想法，但实在不知道这样的影像对于作者之外的人而言有什么意义，可能对于蔡明亮影迷或者同类型影片受众来讲，会获得一种非常奇妙的观感和情绪，甚至从中看出思辨，但这更多的是作为原始素材的影像本身所赋予的，而不是作为“电影”。 < class="com">从小生长在闽南地区的我早就见惯了影片里面的所有跟“神”有关的事物，而我从小就特别讨厌这些东西，对我而言，我终究无法认可他们，从来都觉得只是在装神弄鬼，欺钱诈财。 < class="com">这里的四星五星怕多是以为另一个《与神对话》的吧？还美国励志片呢。地下道，腐烂的鱼，钢管女，给我点玛尼我也去拍么。太私人了非蔡导影迷恐怕不适。 < class="com">祭祀、空旷的地下道、死鱼、钢管舞，一切景象皆可纳入蔡明亮的镜头里。既然有上帝存在，为何黑暗滋生不息？上帝不能救人，人只能自救。 < class="com">这长镜头脑洞大开，乩童被神附身的身体和鱼的尸体还有作为城市躯体的街道和交通灯，一个个拥有更高本质的容器，肉体跟精神的交流。 < class="com">蔡明亮果然是装逼的代名词。连拍个纪录片都贴上自己的标签！独有的潮湿味道，喧闹的夜市。腐烂的鱼，蠕动的虫。最丑陋也最美丽！ < class="com">真不敢相信这是蔡明亮拍出来的东西，和所有作品的风格都很不同，优点都不见了，这是我唯一一部没有给蔡导满分的作品了。 < class="com">仪式与日常，神圣与世俗，人与鱼，活的与死的，最后的黄色指示灯将思想推向高潮，世界影像（路灯）与生命影像划一。 < class="com">罗克想和皮皮鲁对一次话，出本畅销书叫《罗克与皮皮鲁对话录》，后来实际成文，出版社给改成了《罗克的自白》。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：蔡明亮
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 东京之夜，深而且冷，何不举足夜游，照无眠，转澡堂，不应有语，何事常向别时圆？随安藤政信和李康生东京流浪，静默游移，虔诚沐浴，人在晃浪，水在涣漫，时间都在涣散，蔡明亮短中见长之作，最蓦然，最默然 第52届台北金马影展金马奖最佳创作短片(提名) 无无眠电影网友评论：< class="com">石头看寻常世界也快得让它难以想象，小康就是那块石头，Ando就是经过石头的路人，石头无言，亘古不变，路人辗转反侧，也与石头无关。世间万物莫过于此。//特立独行的安藤桑跟蔡明亮李康生相遇，气质不出意外地极其和谐，希望可以有长片的合作。人到中年的安藤桑就老老实实在变态边缘挂上继续前进吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">特意数了数李康生睡觉那段，三分多钟，但除了这一段让我走神之外，前面都很好。天桥和列车那段都很美。冲澡泡汤更不用说，毕竟有安藤政信的肉体加持。卷发的安藤政信像一个瘦弱的亚洲版大卫，是战胜歌利亚之前的牧羊少年。李康生汗蒸那段也意外地有张力。只是个人而言，还是很喜欢这个影像风格的。 < style="text-align:center;"> < class="com">僧与俗的juxta osition如此天然，不提供任何预判，就像澡堂里的裸裎相对，是一期一会的萍聚，暗暗潜伏无限的alternatives。在展馆里播放时特意用红布遮裸体，反倒引人发笑。从澡堂到轻轨，胶囊旅馆到天桥，蔡明亮做了他想做的日本都市景观速写，尽管摄影节奏不如西游。 < style="text-align:center;"> < class="com">開場，東京路口，消防車警笛，慢走僧侶vs疾行電車，炫目而過曝的光。進入旅館後，很像過去蔡明亮（可是前面又是迥異的鋪陳方式）：澡堂內，水裡兩雙差點就要碰到的手，小康流汗的3/4臉；交叉的狹窄膠囊旅館空間，閃爍的燈光，睡。交叉剪輯作為傳統敘事一大推力，其延續與不延續。 < style="text-align:center;"> < class="com">个体如何在运动中保持静止又如何在静止中保持运动慢行的僧侣比周围的行人们更像现实环境中的一部分却又比任何人都更脱离现实印象最深的是电车行驶的那一段仿若我日常生活体验的一部分最后那个越来越过曝的画面里我随镜头一起将眼下的景象转为一种视觉印象，进入自我的、冥想的时间 < style="text-align:center;"> < class="com">看过很多遍，第一次，我看得想哭，慢不下来的生活逼得我想哭，第二次，还是在北师美术馆，人太多，不想哭，心很浮躁，第三次，或许人生的某种相遇与分离都是缘分，或许无即有，有即无。没见到导演之前喜欢他，温润如玉，柔软，见过他之后觉得，只不过是个明星罢了，失望，不大气。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了两次这部电影，都和装置无法脱离。在暗房里被投影到桌子上，桌面被水淹没，被红布块包围，看起来几乎像血迹；然后，也许是我想多啦，两块占据屏幕中间的红布，正好挡住了安藤政信所有露出来的生殖器。终于找一个人来对比李康生，前者在狭小的房间里局促、忧郁，而后者安眠。 < class="com">蔡大湿最近东搞西搞的，也是有趣。在优酷上看到有他的这部被不少站河蟹的短片，还挺奇怪优酷怎么也想送网友书吗？仔细看发现是有版权的独播，但是既然有版权放送这种片，为啥还打了码？不就露个鸟，多大点儿事儿。如果觉得不适当就别放上去，反正也没几个人看 < class="com">李康生在汗蒸房里，从体液到眼泪，全都被蒸出来了，如此纯粹的百无聊赖的情绪滴滴沁出。放到从捷运里拍摄城市的画面，荧幕后面台北的捷运在窗外呼啸而过，一切被串联了。我们同时踏进了两条河。&硕颖玮菁李宁@北师美术馆 < class="com">完全是为了安藤政信的肉体才去看的这部电影。蔡明亮的作品就像是一场行为艺术，节奏异常缓慢，又长又无趣的长镜头贯穿全片。大概是在讲行者于日本街头所感知的城市温度，两个陌生人不同的夜晚。总之，无趣。 < class="com">这才是真正的肉与灵，小康的红袈裟天桥行走感觉无论其心境还是演技都已经超越常人。看蔡导的电影要用享受光影的态度去看，都市夜景的线条和嘈杂的环境以及人体在放松状态下的姿势，那一刹那的感觉很重要 < class="com">当我抱着必睡着的心态等着李康生的慢镜头一直延续三十分钟的时候安藤政信猝不及防的开始卖肉了……当然要看无码版的好吗。尽管我并不熟悉这个演员。蔡明亮的片子真的毫不避讳赤裸裸的欲望。
