备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕迪·康斯戴恩 萨曼莎·莫顿 莎拉·伯格 爱玛·伯格 尼尔·琼斯 Ra
导演：吉姆·谢里丹
语言：英语
年代：未知
简介：强尼（帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 饰）和莎拉（萨曼莎·莫顿 Samantha Morton 饰）满怀着对未来生活的憧憬与希望，带着两个女儿来到了传说中机会遍地的大都市纽约，然而，现实生活无疑是一盆冷水当头浇在了夫妻二人的头上由于经济拮据，一家人只能蜗居在一幢偏僻破旧的公寓内，微薄的工资在扣除了必要的生活开支后几乎所剩无几。贫穷的生活并不能打垮意志，真正让他们崩溃的是儿子去世带来的痛苦。爱情变成了一件奢侈的事情，无休止的悲伤和埋怨逐渐瓦解了他们曾经真挚的感情。 隔壁住着的奇怪画家马提奥（杰曼·翰苏 Djimon Hounsou 饰）让强尼和莎拉心生警觉，可女儿们却并不这么想，她们喜欢这个和蔼又有个性的艺术家。此时的强尼一家人并不知道，马提奥将成为他们改变命运的最大契机。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·德尼罗 弗兰西斯·麦克多蒙德 詹姆斯·弗兰科 KenHixon
导演：迈克尔·卡顿·琼斯
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：罗伯特·德尼罗/弗兰西斯·麦克多蒙德/詹姆斯·弗兰科/KenHixon/艾丽莎·杜什导演：迈克尔·卡顿·琼斯语言：英语地区:美国编剧：KenHixon类型：剧情/悬疑/惊悚/犯罪上映时间：2002-09-06 别名：夜海追凶(台)/海滨城市/孽障之城用户标签：RobertDeNiro,JamesFranco,美国,犯罪,罗伯特·德尼罗,剧情,美国电影,2002片长：108分钟imdb编号：tt0269095 文森特（罗伯特·德尼罗饰）是纽约警察局的一名高级警探，他头脑冷静、思维缜密，破获过很多起重大案件，再加上为人正直、秉公执法，为他赢得了卓著的声名和威望，上司器重他，同事和搭档也很尊敬他。 可是有一天，文森特在调查一起重大的凶杀案时发现，自己离家出走多年的儿子乔伊（詹姆斯·弗兰科饰）竟是最大的嫌疑犯，想当年，文森特和妻子离婚时，儿子无法接受父母离婚这个事实，毅然离家出走，不想现在重逢时竟是这样一种境地。 由于乔伊是首要嫌疑犯，文森特为了调查案子，回到了故乡长滩，找到自己以前的熟人和前妻打听儿子的情况，他这才发觉，儿子走向堕落，最初正是由于父母的离异，由于解不开的心结和长久得不到父亲的关怀，儿子的人生轨道发生了倾斜，才最后选择了自暴自弃。儿子的沉沦让文森特倍加愧疚和心疼，他不得不再次看到自己的至亲走上法庭面对裁决，作为一个父亲，他想竭力维护自己唯一的儿子，而作为一名警探，他又必须忠于自己的职责，在这样进退两难的境地中，文森特要如何选择 NewYorkCityhomicidedetectiveVincentLaMarcahasforgedalonganddistinguishedcareerinlawenforcement,makinganameforhimselfasamanintenselycommittedtohiswork.Butonhislatestcase,thestakesarehigherforVincent--thesus ecthe'sinvestigatingishisownson.HeandJoeyhavebeen ainfullyestrangedeversinceVincentdivorcedhiswifeandleftthedecayingboardwalksofLongBeach,LongIslandfortheanonymityofManhattanandasuccessfulcareerwiththeNYPD.Heliveshislifeinsolitude,kee inghisgirlfriendatarm'slength;theclosestrelationshi hemaintainsiswithhis artner,Reg--andVincentmakessurethatsto satthe recinctdoor.AslongasVincentlivesinthe rotectionofthe resent,hedoesn'thavetodealwiththe ainofhis ast--orhissorrowoverhisbrokenrelationshi withJoey.ButthismurderinvestigationisdrawingVincenthometoLongBeach,theself- roclaimedCitybytheSea,wherethe asthasbeenwaitingforhimtoreturn.Theagonizingmemorythathastorturedhimallhislife--thedeathofhisfather,aconvictedmurdererwhowasexecutedwhenVincentwasjustaboy--still lagueshim.Inthecourseoftheinvestigation,hediscoversthathisownunresolved ainandfailuresasafatherhavedee lyinfluencedJoey'slife,andnowhis18-month-oldgrandsonmaybefatedtofollowtheirself-destructive aths. 疑云重重电影网友评论：< class="com">【f3fa28068b】JamesFranco说：我在《海边城市》演一个无家可归的瘾君子，我当时想：“为什么不去试试这是一种什么体验？”于是我在街头睡了一个周末，穿着脏兮兮的衣服，往自己身上倒啤酒，也不带什么钱，在12小时里面有人施舍了1美元硬币，当时真的饿死了。 < style="text-align:center;"> < class="com">“疑云重重”这个译名真感人，片子本身并没有那么好，也没有警匪片的那种高潮与刺激性，只是注入了亲情和责任感在里面，片中每个人都为自己的不负责任付出了代价，其次之外付兰兰的演技也是没话说，在与老戏骨德尼罗对手戏也丝毫不占下风 < style="text-align:center;"> < class="com">真实的结果并不最重要………最重要是你相不相信我…爷爷离开了爸爸爸爸离开了自己自己不能再抛下自己的儿子不管………Payfor... ayfor... ayfor.....what'senough......? < style="text-align:center;"> < class="com">哀傷的緩慢步調，舒適平淡卻不無聊，墮落的青年，最後終於坦白哭泣的老人，整部片重點不在殺人案的懸疑。陳年的心結打開最能讓人感動，最後那美好的海灘，可愛美麗的小孫子。我覺得這片挺好呀，絕對值七分以上 < style="text-align:center;"> < class="com">表演是没得说但步调不好偏慢没拍出重点来我觉得重点应该是抓住后父子间的对话法律程序等但这部偏重于追捕父子对话太少唯一的焦点则是最后的对话的确拼出了演技内容深度就欠缺了点 < style="text-align:center;"> < class="com">德尼罗和弗兰兰演父子真是不能错过，最后一场父子之间的对手戏俩人都很棒。而且这里面弗兰兰的演技真是不错，一个吸毒打诨的小阿飞展现的真是入木三分。整个电影根本不是海报和译名的风格== < style="text-align:center;"> < class="com">这电影基本的样子（关于人的成长和真实），就算一个俗套的故事也无妨。citybythesea,longbeach,NY < class="com">还年轻的付兰兰，一出场完全一流浪文青的形象，后来就不说了。整个故事挺无聊的，所谓的高潮也没高起来。 < class="com">心血来潮想重温爱X艺居然有1080P的。。。想当我高三那年可是为了兰兰把av画质无字幕的给啃完了 < class="com">不好意思给两星，但也差不多。很一般的警察片，没多少特别，除了两位男卡司。更多是道德教诲吧。 < class="com">最后儿子被带走那个镜头我猜到了台词，却猜错了人。看起来我还不是个合格的父亲。 < class="com">一连串的生活误会，是戏剧推动力，但主角的认同却是主题。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：本杰明·萨德勒 Stephan Kampwirth Laura Sch
导演：弗洛瑞·理查德德
语言：德语
年代：未知
简介：两年前，丹尼尔·内曼的妻子被绑架而失踪邦匪被击毙，没有人能找到受害者，甚至不知道她的死活。就在丹尼尔准备放弃的时候，他在电视上看到了一个女人并认定那就是他的妻子。他开始顽强的调查。他和老朋友瑞纳尔德来到电视上的那个地点。瑞纳尔德的妻子身患癌症，因此他非常理解丹尼尔。两个人从此卷入了与黑帮的斗争，差点送命。瑞纳尔德的妻子就要离开人世，她拒绝见任何人。又一次，丹尼尔的努力付诸东流。就在这时，丹尼尔无意中发现瑞纳尔德的妻子早已死于癌症。那么，住在瑞纳尔德家里的女人究竟是谁呢？
备注：已完结
类型：动漫
主演：田中真弓 冈村明美 中井和哉 山口胜平 平田广明 大谷育江
导演：未知
语言：日语
年代：未知
简介：娜美偶然得到一张珍兽岛的地图，据说那里埋藏着无价的宝藏，草帽海贼团的诸位不顾乔巴的阻拦，决定向这座小岛挺进正在此时，海底火山爆发，将黄金梅利号抛向空中。机缘巧合，他们竟然被抛到了珍兽岛。这个小岛由会说人话的动物统治，它们的老国王麒麟狮已经仙逝，偶然跌落于此的乔巴被众兽奉为新的国王。乔巴拗不过众兽，权且任职。正当珍兽岛为新国王的诞生欢欣鼓舞之时，贪婪邪恶的巴特拉伯爵及其爪牙登陆小岛。为了传说中的“国王宝藏”，他不惜对岛上的动物大开杀戒。他们也势必和草帽海贼团发生冲突…… 本片根据日本漫画家尾田荣一郎的同名原著改编，是2002年上映的第三部动画剧场版。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：贾樟柯
语言：晋语 汉语普通话
年代：未知
简介： 少年斌斌（赵维威）和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧（赵涛）一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友，虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。 为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)贾樟柯 < class="comment">《任逍遥电影网友评论》《逍遥游》符合庄老爷子自由学说，本片以逍遥游为题反应出底层小人物的点点滴滴，随说自己每天无所事事，向别人诉说着自己如何自由自在，但依旧无法面对残酷的现实。而且总感觉这部片子在题材方面略有像《问题少年》都深刻的揭露了社会中年轻人的普遍痛楚与社会对他们的残酷性，但是这部片子却与《小武》相比失色不少，因为科长从自己的处女作开始就关注着底层社会的点滴，而这部片子只不过加了几个主人公罢了，主题方面缺少些新意。但是从这部片子我们可以看到科长更加重视摄影等技术上的问题，因为科长喜爱杨德昌，这部片子多数运用的运动长镜头以及构图调度问题显得更为细腻，包括科长以后的作品都大量运用这样的手法，因此《任逍遥》不可为不好而是相比于《小武》多少有些美中不足。 < class="com">有佳句而无佳章，结尾长镜头特别好，但转写到的剧情点太敷衍了，插入申奥成功那地方也是，过多的背景音（时代金曲、广播、电视）虽然可以代入时间感和历史宏大气象，但这即紧凑又重复的技法（从《小山回家》就开始用，到《江湖儿女》变为了报纸，唯一不同的是母亲买断工龄的地方）显得无新意且低劣，反倒没背景音的地方极为精彩（骑车上坡、出公交，结尾唱歌），更遗憾的是，这是贾樟柯拍出《站台》后的作品。而超现实段落（暂且这么称呼，本片中贾樟柯扮演的角色）在99年张扬作品《洗澡》中已经出现过了，两位中国导演一对比，高下立判。演员虽然同样是非职业化的设置，但真尴尬啊，倒是更凸显了赵涛。有趣的是本片中的黑色幽默部分（个人倾向于卖碟）令人看到了不同的贾樟柯。 < class="com">贾樟柯的这部电影将世界的荒诞性和生活的无奈与痛苦表现得淋漓尽致，它讲述了人无法逃脱的宿命。电影中人们面对生活的困境妄图采取暴力以找到自己的存在，而换来的却是注定失败的反抗。影片片名的含义借助女主之口被表述成如是的含义：想做什么就做什么。而这这宛如那一代人宛若幻像的希冀与寄托，事实上仅仅成为了那一代人对新鲜事物涌入的惶恐与局促。于是在电影语言之外的图景中，我们分明地看到：生活中哪有什么任逍遥？大家无非是伴随着人际关系的变化摆着浮夸姿态的牵线木偶，任何结果在事物发展之前就已为身份与场合所预设。所以究竟“谁又能摆脱这人世间的悲哀”？观众在这部影片里已不再是共谋，而是与片中的小人物们互为映射。 < class="com">这一次走出汾阳，来到了大同，然而影片中所展现的场景似乎已然脱离了山西大同，大同只作为一个空泛的地名而存在。大同的外壳下是贾樟柯元素充斥着的电影乌托邦，在这里人们总是躁动不安的试图改变环境但却没有被赋予对抗世界的能力，从而大都处于一种与周围格格不入的边缘化境地。除了时代气息，与之前大相径庭的是影片在感觉上似乎讲述了一个故事，但其实它只是单纯的在传达着现实。 < class="com">电影中有很多沉默的镜头，背景是嘈杂的社会，电影使当时社会的大事件和小人物同时出现，以此展现快速发展步伐之下普通人的压抑。聒噪的歌厅和风尘女在科长电影多次出现，除了表现写实的社会之外，那种喧闹中也带着发泄和不满吧，斌斌和小济在爱情中分别面对不同的困境，生活也一片迷茫。电影记录了两个少年迷茫荒唐的青春。 < class="com">小城市的青年有着齐天大圣的豪情满怀，接收着外界似远似近的不同声音：打击法lun功xiejiao、商场爆炸、申奥成功、张君案等。小季说活个三十岁就够了，生活对他们而言是迷惘和空虚，不断找刺激却拙劣又失败，叹息… s：2001年左右的那些事情也存在于我的记忆中，突然被这个电影翻出来，惘然若失。 < class="com">我天！土的我掉了一地的鸡皮疙瘩！不过是真带劲????！才知道江湖儿女里不光用了任逍遥“巧巧”的名字，还有巧巧这身薄透漏的迷幻粉外衣。自恋总归是好的，能一如既往欣赏自我，能以一贯的风格自在逍遥，好过没事就突破创新转型到亲妈不认。如果喜欢一部贾樟柯，大可放心看全套，绝对都是你的那盘菜！ < class="com">长生不老的孙悟空与青春之歌，更加孤独郁闷，无论是形而上还是形而下的欲求均得不到满足的年轻人，打上鲜明的时代烙印，真实混杂的人声，不同层次的空间转换和交叠，代替话语，呼应行为，形成系统。和公共空间建立感情，弱化台词和其他修饰，笨拙和天才如十指交叉，最终的悲痛以世界的滑稽嘲笑结束。 < class="com">同代人青春期的迷茫和混沌，虚无的社会写实主义。影片几段长镜头定格、停滞，人物留白的部分呈现一种对于现状的无力感。穿插着时事、热点，有些过于刻意，还未消散的记忆，即便是置换在不同的年代，青春期的澎湃与莽撞依然清晰可见。出走故乡，再回望故乡，科长身上的烙印一直存在电影里。 < class="com">一再起身又被按下上不去破的摩托又再打火沉默的大多数被压制着看似逍遥之前隐晦的时代信息变得明了充斥着整部影片奥运会在贾樟柯的电影里不再被鄙视而仅仅化成了一个不带任何情感色彩的时代符号感觉在这部里赵涛最不违和在这个本来就不自然的时代 < class="com">故乡三部曲看完。本片所处的新千年伊始，已经是我这个98年的人多少有些印象的年代了，新闻和流行元素不在那么陌生，任贤齐、大闹天宫、低俗小说、北京申奥等等，已经是耳熟能详了。科长这三部电影是一脉相传的，希望后面我还没看的科长电影能摆脱这种散乱的桎梏。 < class="com">巧巧问小季：你知道《庄周梦蝶》的故事吗？小季：不知道！巧巧：那你知道《逍遥游》吗？小季：不知道。巧巧：《逍遥游》是庄子写的，它的意思是“你想干嘛就干嘛。”小季看到了巧巧身上的蝴蝶刺青，问：这儿怎么会有一只蝴蝶？巧巧：是它自己落上来的……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 AmitArroz MarkLong Ale
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇 克莱尔·德尼 迈克·菲吉斯 让-吕克·戈达尔 伊利·曼佐 迈克尔·莱德福 沃尔克·施隆多夫 伊斯特凡·萨博
语言：英语 匈牙利语 法语
年代：未知
简介： 主演：瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪/AmitArroz/MarkLong/AlexandraStaden/多米尼克·威斯特/毕碧安娜·贝格/伊尔姆·海尔曼/鲁道夫·霍辛斯基/Jean-LucNancy/AnaSamardzija/阿莱克斯·德斯卡/丹尼尔·克雷导演：贝纳尔多·贝托鲁奇/克莱尔·德尼/迈克·菲吉斯/让-吕克·戈达尔/伊利·曼佐/迈克尔·莱德福/沃尔克·施隆多夫/伊斯特凡·萨博语言：英语/匈牙利语/法语/德语地区:英国/德国/法国编剧：贝纳尔多·贝托鲁奇/Augustinus/克莱尔·德尼/迈克·菲吉斯/E.MaxFrye/伊利·曼佐/安-玛莉·米耶维勒/迈克尔·莱德福/伊斯特凡·萨博类型：剧情/爱情/科幻/歌舞上映时间：2002-09-03 别名：十分大师－大提琴篇/十分钟后：提琴魅力/十分钟，年华老去（下）用户标签：短片集,十分钟年华老去,文艺,短片,欧洲电影,大师,欧洲,英国片长：95分钟(加拿大多伦多电影节)/146分钟(意大利)imdb编号：tt0318742 大师们的命题作文，八位电影大师用各自的手法为我们解读了时间的含义。 贝纳多•贝托鲁奇在印度寓言中寻找答案，10分钟恋爱、结婚、生子，生活如水；迈克尔•菲吉斯将屏幕分成四块，让灵魂回望10分钟，把楼梯作为生死通道；伊利•曼佐的镜头下，老去的电影明星回顾黑白电影的片段，10分钟，已是好几个人生；......最后，让•吕克•戈达尔选择了10个“最后的几分钟”，试图告诉人们时间的真相，也让人思索，时间的几分钟会是什么样子？ 十分钟年华老去：大提琴篇电影网友评论：< class="com">感觉大提琴篇不如小号篇打动我，大部分的十分钟不是过于意识流就是过于平淡的在展示一个故事。其中的《关于时间2》和《启迪》我很喜欢，《关于时间2》在十分钟里将屏幕分成了4块，看似是混乱的意识流，其实是不同视角不同时间线的衔接，看出门道的时候就体会到了一切。《启迪》看起来像是从一只苍蝇的视角展示的，10分钟，对人类来说仅是短短一段时间，但却发生了各种影响一生的事情，最后苍蝇扑火一般的死亡配合启迪这个标题，也很值得深思。 < style="text-align:center;"> < class="com">同一个命题，所谓的大师们表现的也良莠不齐。施隆多夫算是最爱，戈达尔一直跳脱在传统的叙事思维外，电影某种意义上来说，最终也不一定以叙事为目的，除此外，可以明显看出有的导演拍惯了长片，短片却把握的并不好，与其苦苦不知为何表达，不如玩嗨一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">质量参差不齐...最有趣的应该是mikefiggis的四格影像的叙事手法和戈达尔的一些意象的最后几分钟后。质量最高的应该就是贝托鲁奇的吧，不论从故事的完整性还是摄影的手法上，不愧是老牌商业片导演...最差的无疑是第三个了... < style="text-align:center;"> < class="com">第一个贝鲁托奇的印度寓言让我无感，第二个菲吉斯以分屏闪回的方式来让灵魂回顾一生，一开始懵逼死了。看着四个屏幕一个接着一个开始定格，那一刻真的太触动了，就像我的一生不是结束了只是永远暂时了。第三个电影明星年轻时巨帅啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">永远被时间打败。电影也许是最精妙的载体，即便只有十分钟，也能以最简洁也最丰富的表达方式描摹生命与时间的征战。八位大师，八种对时间的艺术性探讨，但每个观众心里都将引申出新的影像。最爱贝托鲁奇、施隆多夫、戈达尔。 < style="text-align:center;"> < class="com">最近不太想看故事片。给名导们一人十分钟展示对时间的哲思，算是一种超越形式的思考和共鸣。最喜欢贝托鲁奇的第一个，以水串联起一个简洁但五脏俱全的印度寓言，起于水，生于水，归于水，时光荏苒。 < style="text-align:center;"> < class="com">看第三个故事的时候，心中难过的情绪还是掠过一丝丝的，变老的痕迹，被一点点记录，回望一生，过了多少时间，过了多少天，有了多少经历。其他的有几个太文艺了，有点不能欣赏。 < class="com">电影调色#空间表达。《关于时间2》，影片创造性地将荧幕分成了4块，4个不同的空间交错，分别进行又相互联系。不同窗口中的影像有着不同的色彩，代表了不同的时空状态。 < class="com">时间观的概括，叙事力度弱。轮回的时间，倒流的时间，奔向结束的时间，永恒停滞于现在的时间。但是有的部分感觉太做作……最后一部，戈达尔，真的是大师水准。 < class="com">迈克尔斐吉斯的四块屏幕信息量很大，我觉得如果把这四块生命的回环接续铺成一部40分钟的短篇，肯定不如这十分钟漂亮，它的秘密在于“重叠”，眼睛的应接不暇 < class="com">最好的莫过于贝尔托鲁奇的「水的故事」。十分钟内，从少不经事到看淡人生的一切。就凭这个，我就得打5分。对于其他短片，对不起，我只能说看不懂。 < class="com">十分钟是生命的一场南柯一梦,是生死相连的一把阶梯,可以用来回望自己的一生难忘的片段,也可以制造毁灭。时间串联了喜和悲,对万物一视同仁。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978 伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发…… 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 十段生命的律动电影网友评论：< class="com">与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了 < style="text-align:center;"> < class="com">颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味 < style="text-align:center;"> < class="com">简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。 < style="text-align:center;"> < class="com">车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。 < style="text-align:center;"> < class="com">离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。 < style="text-align:center;"> < class="com">伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～ < class="com">生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。 < class="com">谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事 < class="com">你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。 < class="com">三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。 < class="com">借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：冯远征 耿乐 AnaSofiaLiaño PelayoSuarez 科
导演：陈凯歌 维克多·艾里斯 沃纳·赫尔佐格 吉姆·贾木许 阿基·考里斯马基 斯派克·李 维姆·文德斯
语言：英语 汉语普通话 西
年代：未知
简介： 主演：冯远征/耿乐/AnaSofiaLiaño/PelayoSuarez/科洛·塞维尼/马库·佩尔托拉/卡蒂·奥廷宁/查尔斯·伊斯滕/爱波·塔布导演：陈凯歌/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/斯派克·李/维姆·文德斯语言：英语/汉语普通话/西班牙语/芬兰语/巴西土著语地区:西班牙/英国/德国/芬兰/中国大陆/美国编剧：张炭/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/维姆·文德斯类型：剧情上映时间：2002-05-18(戛纳电影节)/2002-12-19(德国)/2003-10-03(英国) 别名：十分大师－小号篇/十分钟前：小号响起/十分钟，年华老去（上）用户标签：短片,短片集,陈凯歌,十分钟年华老去,文艺,中国,百花深处,英国片长：92分钟imdb编号：tt0304808 《十分钟年华老去大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名导演各自执导摄制而成，共同讲述发生在短暂十分钟里的人情冷暖。 《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科，是坚贞的爱情与灵魂的回归；《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起，平静安详；《几千年前》讲述的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵；《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角，透视着大千世界里的形形色色；《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟；《我们将被掠夺》发生在戈尔竞选总统失败的最后十分钟里；《百花深处》向我们讲述一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。 十分钟年华老去：小号篇电影网友评论：< class="com">七位导演，七个短片，相互独立成片。还是大爱维克多·艾里斯的镜头切换。婴儿脐带出血，一大家子，各种动物，诠释生命。陈凯歌的百花深处还好，如果是想追忆逐渐消逝的胡同文化，那么这个短片是及格的，有趣。斯派克·李的故事很一般，无甚新意。似练手的习作。从事导演工作大多从短片、纪录片开始。库布里克、阿巴斯的早期短片还是耐看。 < style="text-align:center;"> < class="com">大提琴篇或许是生命时间的缩影，而小号则是拾取时间的碎片细细端详。而不论是拾取哪一片，它们都充满了意义，流逝的意义，交织的意义，尽管所有的碎片终将被长河吞没，被新的碎片代替。最爱维克多·艾里斯的作品，细腻之极。 < style="text-align:center;"> < class="com">通篇充满学院派的蒙太奇味道，总觉得《生命线》和诺兰的《敦刻尔克》异曲同工；贾木许的黑白片《拖车》一窥小演员的休息状态，让人心生同情；陈凯歌的《百花深处》一句“现如今只有老北京才在北京迷路”真的屌。 < style="text-align:center;"> < class="com">冯先生，疯先生?看的人这叫一个心酸啊……打从迷路内句话里打从那些拆败了的胡同砖瓦里打从那空落落的大槐树下的残垣里打从那疯子眼中碎裂的前清花瓶里打从那清脆的铃铛声儿里……你们就拆吧就盖吧就祸害吧！ < style="text-align:center;"> < class="com">故事性上比前作强的多，几个偏纪录片形式的作品稍微有点破碎，果然政治的那篇我是看不下去的，陈凯歌的《百花深处》是一个不错的短片，世界上都在经历这样相同的事，这些外国人应该也是能理解的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事虽小，但是触动挺大的，每个小故事都表现了人性的另外一个面，喜欢生命线跟百花深处，前者用生活的插曲与时代背景下的战争形成对比，后者用高楼大夏与孤独的老槐树形成对比 < style="text-align:center;"> < class="com">不敢在午夜问路，怕走到百花深处。杨德昌：“电影的出现使人的生命延长了至少一倍。”看完这些几个十分钟，我可能已经一百多岁了吧～最爱《生命线》与《百花深处》两场 < class="com">文德斯那部男主开车配乐是什么歌找了n久，无果！“Salleydon''tlikeherfather.Salleydon''tlikeherfriends.” < class="com">看到百花深处，前面几则故事黯然失色。如今的北京，早不断推倒重建的过程中迷失了城市的精魂和老人们的记忆。看到胡同用水墨方式重现，这段尤其心碎。冯远征演得很好！ < class="com">首先这个题目就够美了。时间是一条流动的河流，但是不同的人只能攫取其中的不同刨面，正如盲人摸象，摸到的其实也往往是自己想要的部分。这个命题作文好。 < class="com">维姆文德斯——生死边缘的世界★★★☆阿基——酒吧迷人的圣曲★★★贾木旭——黑白影像的尤物★★★最牛逼的是陈凯歌★★★★，拜服其余★★ < class="com">太灵性了，冯远征演得真好啊，结构也卡得意犹未尽，刚结束我迟疑感觉是不是十分钟节奏不够密缺失了点儿，一想不能了，什么也不该加就对了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：孙周
语言：汉语普通
年代：未知
简介： 主演：巩俐/梁家辉/孙红雷/李志导演：孙周语言：汉语普通话地区:中国大陆/香港编剧：北村/张梅/孙周类型：剧情/爱情上映时间：2002-08-01(中国大陆)别名：ZhouYu'sTrain用户标签：巩俐,爱情,中国电影,梁家辉,孙红雷,大陆,中国,周渔的火车片长：96分钟(德国)/97分钟(美国)/92分钟(加拿大)/93分钟(日本)imdb编号：tt0354243 周渔（巩俐饰）在小镇上从事陶艺工作，美丽善良的她遇上诗人陈清（梁家辉饰）后，对他的眷恋油然而生。尽管陈清在另一镇上做图书管理员，生活清贫，爱情的力量还是让周渔甘心劳苦，来往于两地只为照顾陈清。慢慢地，她变得有点疲倦。&ems ;&ems ;火车上经常有同车人张强（孙红雷饰）。张强暗暗为周渔美丽的气质所打动，二人由起初的争拗渐变理解。张强总是在周渔失落烦恼之时为她解忧，帮她找寻陈清诗中所写的湖，感情在暗涌，周渔也在两地、两个男人之间矛盾的徘徊。在张强身上，她感受到强烈的男子气魄和欲望，然而却也离不开孱弱的陈清。&ems ;&ems ;一天陈清告诉周渔，说他要去边疆支教。这一决定最终成全了周渔和张强，还是让周渔看清了该如何决断？ 第23届中国电影金鸡奖最佳合拍片(提名)第23届中国电影金鸡奖最佳摄影(提名)王昱 周渔的火车电影网友评论：< class="com">在第一个小时我很鄙弃，矫揉造作无病呻吟的文艺片。一小时零七分时当巩俐流泪问自己：“周渔啊你真的不愿意停下来吗？”我愣住了。这不是一女两男的故事，这是一个女孩的两个自己的挣扎。如同短发女孩所说，我羡慕周渔。最终那些勇敢想坐火车的女孩都留下来了，包括我。但周渔没有。她也挣扎了，也痛苦了，但她没有。她最终的生命是终结在路上的。周渔还说，爱人就像你的一面镜子，他会让你更加清楚地看到自己。今天我同意了，不怪罪是他人使我的缺点展露。因为那些本就是自己的一部分，不论好坏。它们出现了，就要接受并且拥抱它们，和平相处。导演想表达的很多，拍出的巩俐有女王般的演技，挖掘出孙红雷最好的时候。人生要探索的很多很多，也许曾经想坐的火车后来不坐了，也许一直坐下去。Whatever.生命本身永无过错，只是莫后悔，莫回头。 < style="text-align:center;"> < class="com">风格有点像《花样年华》，看到片尾才知道原来剪辑是张叔平，配乐是梅林茂。但相比王家卫，本片拍法还是略单一，很多时候只用中景固定机位表现二人关系，对特写的使用乏善可陈，使得情绪不够强烈，无法让观众快速代入到人物状态里，升格和跳剪出现在大景别里完全没有发挥出应有的效果。节奏不佳，给人松散拖沓之感，再就是服装造型也没有学到王家卫。不过我仍然觉得这是一部有价值的电影。摄影捕捉了丰富的意象，极力用光线和色调衬托影片诗意的氛围，几处低角度仰拍传递了有趣的空间感，火车前行总以对角线构图出现。周渔存在于另一个巩俐的叙述里，虽然造成表意不明，却也增加了迷离气质。里面的诗我很喜欢，最喜欢的是梅林茂的配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">情欲戏错乱时空顺序的剪辑想到王家卫的电影，一看原来是张叔平操刀。西南云山雾绕的景色、火车的意象、颓丧的文艺青年、诗，也算是有风格和某种传承了。不过除了这些，其他地方做的太不够了；2000年王家卫《花样年华》获得巨大成功之后，看得出本片创作者深受其影响，但真的没学到位。人物关系上过多不真实的态度，男女之间的欲望和失望都太干净清晰，少了暧昧的粘连，少了真正遗憾的状态；几个角色和环境的关系也是弱到脱节，操着一口普通话太生硬；摄影上也没有突出西南环境和本片气质契合的气氛；还有梅林茂的配乐也是缺少了那种迷幻混乱的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">主观性打分‖开始以为配乐在模仿《花样年华》，后来字幕打出来竟然真的是梅林茂。《花样年华》之于张曼玉，《千禧曼波》之于舒淇，《苏州河》之于周迅，《周渔的火车》之于巩俐。这就是世纪之交的文艺腔。后来墨镜去拍《一代宗师》，娄烨去拍《推拿》，将视线投往历史投往底层，在另一个时代给想象披上一层外衣，不再去讲都市谈情说爱青年们的空虚，又或者讲的还是谈情说爱青年们的空虚。 < style="text-align:center;"> < class="com">看不够的巩俐，一笑一颦都是戏。追求，游移，每个女人内心的复杂性。内心浪漫的陈清，现实却能够故作浪漫的张强。无论发自内心，还是故作浪漫，都会打动女人。陈清是个隐喻，这里能看到失意落寞的诗歌、文学，乃至人文学科的尴尬和懦弱。张强也一样，不过是粗俗的技术（给猪配种）工作者，但是他懂得制造所谓浪漫，能打动女人的心。 < style="text-align:center;"> < class="com">很深入，色彩画面很美，措辞精炼，会引起小众共鸣，有些女人，浪漫笃定，开始时放纵的爱，回归生活当爱得不到同等回应，各种试探，石沉大海就患得患失，当人已不在，却已形成某种习惯，像坐火车，诗人指所爱之人张强是爱己之人，她尝试接受张强，最后明白爱人就是一面镜子，即便没有所爱也不能丢失自己 < style="text-align:center;"> < class="com">记得是再重庆拍的，只记得梁家辉用港味普通话念了一首诗：“我的仙湖用尽世界所有语言，也不够弥补我们分离的忧伤。把泪水留给自己，如果我消失，你也将寂静无声音可听。为了让你听见我的话，有时候变的纤细，微风吹起鳝鱼的冰裂，仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软得如同你的皮肤。” < class="com">熟悉火车哐当声，光影和人物都像梦。爱人是你的一面镜子，没有爱人可是我知道我和周渔不一样，我绝不会这样飞蛾扑火。只是我也是期待生活会发生点什么。在世俗生活中会厌烦，可是我也无法承受那些纯粹的诗意。嗯，我还是实用主义思想的。 < class="com">我觉得男主可以读一读斯特兰德的《新诗歌手册——致葛雷格·奥尔和葛雷格·西蒙》这首诗，女主读一读《HowtoRead》和《UnderstandingPoetry》再决定要不要爱他，爱情或许不需要门槛和要领，可是诗歌需要啊！ < class="com">梁家辉真的很适合演文艺片，但是也真的一点都喜欢不起来~好喜欢孙红雷的笑啊~第二遍看觉还是有味道的，尤其是人物关系~影片的风格看起来有点像王家卫，但是没有那么华丽~诗没有猪肉有用，但是没有猪肉可以活下去，没有诗就不可以了~ < class="com">很文艺，很朦胧。我喜欢孙红雷演的人间烟火味，有活力的感觉。陈清活在梦里，柔弱没活力。不喜欢。周渔为这样一个人痴情不回头，简直不可理喻。但人会喜欢两个人，其实她心里还是痛苦的，并没有任何一个人让她感到足够的快乐和满足。 < class="com">可能是出现火车镜头最多的电影，车站、车厢、沿途的日与夜。云南与重庆，两个站点，两个完全不同男人，那个时候也许谁也不懂谁，她也并不知道真正想要的是什么。就像习惯了去重阳的火车，突然改换汽车远行，脱轨便在意料之中。
