备注:已完结
类型:爱情电影
主演:马诺伊洛维奇 卡罗·柳别克 赫里斯托·穆塔奇夫 AnaPapadopu
导演:史帝芬·柯曼达瑞夫
语言:保加利亚
年代:未知
简介: 为了一探自己过去,他决定展开这趟回家之旅…&ems ;&ems ;住在德国的诺亚历山大,因为一场严重车祸而失去了记忆。此时一名自称是他祖父的男子百丹却突然出现,送给他一张老照片和一副双陆棋,并要带他回家。亚历山大虽对百丹十分陌生,但当他如数家珍地说出了自己幼时的种种,却使他惊讶不已。为了重新唤回记忆,并一探自己的过去,亚历山大决定追随百丹,展开一趟回家之旅…&ems ;&ems ;他们带了一盆花,跨上协力车,要送给远方的她…&ems ;&ems ;两人于是带了一盆花和一瓶葡萄酒,共骑一辆协力车往南出发。当他们踏上阿尔卑斯山时,百丹告诉他:这世界正等待他去发现…当他在旅途中邂逅一名美丽的匈牙利少女时,百丹又鼓励他,爱情稍纵即逝,要紧紧把握…更有趣的是,百丹也告诉亚历山大:命运就像你手中的棋子,而人生则是随之起舞的游戏,胜败输赢,一切都靠自己掌握…&ems ;&ems ;随着旅程逐步接近终点,亚历山大所遗忘的记忆,竟也越来越鲜明…。然而当两人抵达义大利后,百丹却在第二天便消失无踪了,只留下了一句话:要亚历山大靠着自己,找到回家的路!究竟亚历山大能否不负百丹的期望,如愿找到回家的路?而百丹又真的是他的祖父吗?这段旅途所遇到的每个人、每件事,又会为他带来什么影响呢?当过去记忆一一涌现,亚历山大是否又真能如百丹所说,成功掷出他命运的奇迹呢?◎剧&ems ;&ems ;照&ems ; 在世界转角遇见爱电影网友评论:< class="com">面对逃境的人,我希望自己也是铁轨边的那个士兵,把枪口往下往下,转身离去。外公的角色太赞了,那是男性的力量。当年逃离保加利亚,是寻求自由的救赎之旅;如今重返,同样是场救赎,找寻自身身份确认的救赎。人身在世,可以出发前往的地方很多,但,可以回得去的地方很少,很少。因此,萨西可何其幸运!萨西可的外公说,命运就像棋盘,获胜全靠技巧,但有时,也靠,一些运气。佳片! < style="text-align:center;"> < class="com">一个重新寻找自我的过程,一个国家重拾历史的过程,那些不美好的经历,也是现在的我与众不同的背书。外公的刚毅与固执,既是祸根,也是火种。有多少人选择妥协或逃跑,却始终要面对心智成熟完整历程的考验。愿我们在苦难中,也能保存人性,寻找爱,她就在下一个转角处 < style="text-align:center;"> < class="com">有大历史,有小人物。有几个细节令人感动,外公把亚历山大从病床上赶起来,举个拐杖满屋子“追杀”;路途狂欢夜,外公鼓励外孙,喜欢了就去,大胆表达爱;还有,那一盆带给外婆的花;当认为外孙能够独立面对生活的时候,适时消失。睿智而充满爱的老人 < style="text-align:center;"> < class="com">非常正能量!“世界虽大转角有爱”“命运就像你手中的骰子好坏凭技巧也有点运气”。出门看世界,放眼舒胸怀才是人生乐趣,双陆棋和骰子,双人脚踏车下的保加利亚公路风景片。不知道等我老了之后会不会成长为这种人生智慧和生存能力共存的美好老人。 < style="text-align:center;"> < class="com">请勿回望,请勿善忘。别致流丽的影片,很喜欢外公身上那种小人物豁达的智慧,将一趟沉重回望的旅程变得温情。“命运就像在手上的骰子,靠技巧也靠运气”,保加利亚的那个年代给予平民的选择太少了。对了,看完这部电影,我学会了双陆棋。 < style="text-align:center;"> < class="com">祖孙俩骑行环游的路径很美,想起一部骑摩托车跨越大陆的电影。但是这部剧不是公路片,寻找的不是人生意义那么抽象的目标,是切切实实被剥去的一段记忆,虽然比起现实不太美好,但起起伏伏本是人生的常态,这也是期待转角的目的。 < style="text-align:center;"> < class="com">"瀑布的水逆流而上/蒲公英种子从远处飘回,聚成伞的模样/太阳从西边升起,落向东方/子弹退回枪膛/运动员回到起跑线上/厨房里飘来饭菜的香/你把我的卷子签好名字/关掉电视,帮我把书包背上/你还在我身旁"浓郁的乡愁。 < class="com">爱下棋的姥爷帮助外孙找回记忆,骑车回家公路电影,感情真挚!回到曾经生活的地方,遇到爱情。喜欢就去追啊,过了这村就没有了。喜欢这种简单的喜欢的爱情。活在苏联阴影下。赌博能赢钱也是很牛b的技能! < class="com">双线叙事。通过车祸失忆对往事的追忆,找回痛苦的经历也找回美好的回忆找回了爱。米基马诺洛维克识别度还挺高,一眼就看出是地下的男主角。对保加利亚历史没了解,爷爷家庭受迫害的情节不懂。 < class="com">祖孙单车返乡寻回忆之旅,失忆真是插叙好由头;本以为会多讲点民族历史内容,结果是这么小清新的治愈故事;结尾的时间倒回还不错,骰子裂开梗太老套啦,整体一般般#东欧电影史片例作业 < class="com">外公加分,归家的记忆,从德国到保加利亚的沿途风景倒是很美,()但是是怎么走的呢这条路),而和小时候离家的路终于在起点重合了,又是一部东欧冷战背景的电影。电影之保加利亚 < class="com">从一个有点灰暗的故事开始,男主在外公的帮助下开始了寻找记忆与自我的旅程。祖孙骑着协力车从德国到瑞士再到意大利,成长过程中的伤痛被亲情与自然治愈。世界虽大,转角有爱。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:提姆·沃伍德Tim Warwood 亚当·根德尔Adam Gendle
导演:提姆·沃伍德
语言:英语
年代:未知
简介:蛛丝是否比钢丝更坚韧? 如果你被熊攻击,应该装死吗? 猫落地时总能做到四脚着地吗? 大王乌贼能使一艘船沉没吗? 两位求知欲旺盛的主持人,蒂姆•沃伍德 (Tim Warwood) 和亚当•根德尔 (Adam Gendle) 想要找出答案 这是自然历史类节目的一次崭新尝试。两位勇敢的主持人为了寻找答案,展开一场又一场的精彩冒险,直面野生动物,采访科研人员并亲身完成特技挑战——甚至要克服恐惧、下水和一只大白鲨共游。最终,他们得偿所愿,挖掘出动物界许多奇特而有趣的真相。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:加里·奥德曼 艾米·汉莫 伊万杰琳·莉莉 格雷戈·金尼尔 米歇尔·罗德
导演:尼古拉斯·亚雷茨基
语言:英语
年代:未知
简介: 加里·奥德曼、艾米·汉莫、伊万杰琳·莉莉将主演新惊悚片《幻境》(Dreamland),号称是第一部聚焦国际“鸦片类药物危机”的院线片。已经开拍,将在蒙特利尔和底特律拍摄。尼古拉斯·亚雷茨基(《套利交易》)执导及编剧,主线为三方故事:一个毒品走私犯安排了一场跨越美国和加拿大、涉及多集团的芬太尼走私行动;一个从奥施康定成瘾中恢复的建筑设计师发现她的儿子跟毒枭有联系事件背后的真相;一个大学教授与他的雇主被曝光的真相作斗争,这家与政府联系很深的药品公司试图把一种“非上瘾”止痛药投入市场。亚雷茨基称,该片想表现“鸦片类药物滥用危机已经触及到社会的每个角落,影响是毁灭性的”。影片为加拿大-比利时合拍片,会在柏林的欧洲电影交易市场卖片
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NadineNortier Jean-ClaudeGuilbert M
导演:罗伯特·布列松
语言:法语
年代:未知
简介: 14岁的少女穆谢特(NadineNortier饰)生活在法国的乡间,她的童年暗淡无味,充满艰辛。父亲(PaulHebert饰)是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼,对家务不管不顾;母亲(MarieCardinal饰)病入膏肓,终日躺在床上等待死神的莅临;尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止,令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟,她打工赚来的钱被父亲抢走,还wWwloldytt.com经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负,倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年,就这样过早地凋谢了……本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖 穆谢特电影网友评论:< class="com">希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。银幕上的挣扎太多了,陷阱中的鸟、猎人间的兔、风暴幻觉里的人,音画时常诡异错位,种种苦难和暴力在极扭曲又极冷静中悄然执行,像女孩脸上的泪,来得无预兆,走得无宣泄。她的反抗相比之下太琐碎了,不过砸在环境身上一把把不痛不痒的泥巴,看得人憋着太多口气,只有一死了之。女孩的自杀和周遭全部的(女性)苦难和(父权)暴力一样也是无预兆且无宣泄的,却又执着地为自己营造一点点仪式感,扑通一声,她重重沉入河水、轻轻告别一切扭曲和冷静。最后一个镜头不是对坟墓的凝视,而是不断回放一瞥,水纹和野草的震动匆匆反复,这口气最后也没呼出来。说实话看这种天主教现实主义片永远不能共情,里面人物的情绪和动机我总是难以理解,看得特别坐立难安。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头,母亲坐在画面中,感觉内心沉重如磐石;母亲起身离开,房间空空如也。片中频繁出现男性们狩猎的状态,穆谢特在镜头中间,和镜头中被众人猎杀的兔子位置一样。阿森进屋时手电筒在下体位置的特写,暗示了即将发生的剧情。穆谢特在整部影片所受伤害来自家人、来自老师、来自同学;不仅来自身边的人也来自陌生的路人,不仅来自男性也来自女性;可以说她所受的伤害来自所有人包括她自己……结尾,穆谢特一遍又一遍顺着山坡滚向河边,次数多到令人崩溃;最终她落入水中,沉了下去,水面空空如也。 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松在这部影片中的这种叙事留白初看让人摸不着头脑,但反复咀嚼过后有种无法招架的辛辣味。所有被布列松故意消解掉dramatic的事件/存在,带出蔓延在整部电影的“开放解读”感,使得每个观众对这个可怜的女孩以及她周遭的世界都能建立自己的解释。观众只能自问和自行感受,那个在酒馆的夜里穆谢特到底经历的什么样的心境变化。最后在草坪上的滚落既不悲天悯人,也不赎罪解脱,那到底意味着什么? < style="text-align:center;"> < class="com">穆谢特来自一个贫苦的家庭。需要照顾病重的母亲,哭闹的弟弟。开车的父亲总是对她恶语相加。在学校又要经受老师的羞辱。不合脚的鞋子使她无论在哪里都显得格格不入。在一个暴风雨的夜晚,当她被猎人强奸后却无处诉说,母亲的死亡又将她推到绝望的边缘。她无法拥抱邻居的善意,毁灭成为她的应对方式。苦难中稍纵即逝的幸福使苦难更真实,而幸福本身则更虚无缥缈了#法国经典电影周 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中呈现的Mouchette的顺从跟反抗,都是她应对别人剥削的动作。Bresson的不剥削,或者说冷漠残酷之处在于,他将那么一丁点的Mouchette“为自己”的动作也省略掉了,眼见观众要跟她发生共感,下一秒已经切成了悲伤过后的满脸泪痕。因此,当末尾Mouchette终于去动机地不断翻滚,便成了全片难得的悠长的最终自处时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【HK-CineFan-FG】被嫌弃的女孩的一生。是所有无法解脱的罪的具像化。醉酒父亲,病重母亲,襁褓弟弟,学校欺凌。一切的一切,都沉担担的压在她的身上。别人的怜悯都是带着善意虚假面具的恶意中伤。自我被放逐渴求拯救的氛围通过毫无表情的人物模特展现出。加上之后看的驴子,感觉整个世界都是黑暗的 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望到底的[罗塞塔]or没有出路的[美国甜心];不废话,就一双绒线袜加上尿布抹眼泪的特写,这人物就有生命了;碰碰车里的短暂乐园,效果同[四百击]的离心机;被狩猎的野兔,滚落入水的少女;布列松是为观众着想的,镜头恰似精简版的好莱坞叙述(前提是他的演员必须有意识地面无表情而不让人出戏) < class="com">结尾经典的自杀镜头段落。看完《死囚越狱》《扒手》《通往布列松之路》之后,终于对布列松的简洁风格有感了,基本上体现在:不玩蒙太奇花招,不求复杂的场面调度,构图(人物永远在画面中心)、景别(简单合适,大量特写)、表演(从不聘用职业演员,保持最大程度的真实自然)和叙事结构(顺序少线索) < class="com">《穆谢特》和《乡村牧师日记》都改编自贝尔纳诺斯的小说。但几乎每部布列松都能找到陀式人物的影子,都能看到布列松对于爱的诠释。穆谢特太像陀氏那篇未完成的《涅朵奇卡》,她跟涅朵奇卡一样善良单纯,受尽欺侮孤独无助,对他人有着近乎献身的爱,但她的遭遇使得她对世界彻底绝望。这部实在看得尴尬。 < class="com">碰碰车那里的欢乐是人生的错觉,无往不在的枷锁和痛苦才是常伴你的生活本质。整体气质想起《伊万的童年》,也想起了一点《单车少年》,但后者与《穆谢特》相比又阳光快乐得像天堂。女孩最后屈服于偷猎者,并用双手抱住他的背,并在后来撒谎说他是自己的情人,这其实比最后滚入水塘更让人痛心。 < class="com">苦家庭落魄,诉不得,怨不得。坚强生活,辛劳于我又如何。悔真心负错,爱不得,恨不得。默默承受,奚落嫌弃冷眼过。忍这百般苦痛,受那万般折磨。殊不知身已疲,不足以支撑。心已伤,经不住欺骗。信念已动摇,盼不得安定。前程已茫然,寻不到归途。憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。 < class="com">布列松一贯的极简主义,相对于布列松其他采用自述形式的作品,穆谢特这种疏散的叙事风格显然更加难以亲近观众,大部分物体和人物的镜头切换看似杂乱无章,没有意义,但这一切却更好地强调了在强权的社会体质之下,弱势群体无助与绝望的反抗,基本与大师最好的作品驴子巴特萨维持在同一艺术水准