备注:已完结
类型:美剧
主演:艾丹·吉伦 查理·考克斯 尤娜·卡里尔 玛丽亚·多耶·肯尼迪 山姆·基
语言:英语
年代:未知
简介: 《权力的游戏》AidanGillen和《夜魔侠》CharlieCox主演RTÉ的8集爱尔兰罪案剧《家族纽带Kin》。本剧聚焦一个虚构都柏林家族的生活,他们卷入了黑帮战争。故事将刻画血缘和家人之间长久且牢不可破的纽带。本剧由PeterMcKenna和CiaránDonnelly共同开发,DiarmuidGoggins执导。基础拍摄已经在都柏林及周边地区展开。卡司还包括《蜘蛛侠:英雄远征》ClareDunne、《黑色孤儿》MariaDoyleKennedy、《受骗者》EmmettScanlan、《68W》SamKeeley和《极地恶灵》CiaránHinds
备注:已完结
类型:科幻电影
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:AlbertossyEs inoz导演:R.ChristianAnderson语言:英语地区:美国编剧:BrianDelizareaux类型:科幻上映时间:2009-04-10别名:Defcon2012用户标签:科幻,美国,美国电影,?,2010,悬疑,渣渣片长:USA:92分钟imdb编号:tt1349646 2012年与外星人的一场毁灭性的星际战争下,令人类必需离开地球。经过200多年的变迁,人类的后谲希望重返这曾被他们遗弃的星球,寻回那丢失已久的文物宝藏。三个星系小偷-Kaynin(RykenZane),Rune(AlbertossyEs inoza)和Archer(JustionBrusca)驾驶着他们的太空船回到如废墟般的地球及很快地进入了地下城,在一连串的事件和机械故障下,使得他们被困在此慌废的地下地中。原来有个阴险小人一直藏匿在这里,及用尽方法向他们提供所谓的宝藏线索。在最后几天里,为了生存他们必须在时间用完之前解开此迷团......&ems ;&ems ;OnOctober30,2009aninde endentfilmmakerandhiscastandcrewarere ortedmissingamonthbeforethereleaseoftheircontroversialfilm redictingtheendoftheworld.Authoritieshavereasontobelievethefilm's2012doomsdayscenariomayhavesomethingtodowiththeirdisa earance.AnagentforCEA(CentralExtraterrestrialAgency)discoversthefootagetothefilmandwatchesthefilmonSe tember10,2012,threemonthsbeforetheworldistocometoanend.Thefilmisre ortedtostaractorsBrianShotwell(Automaton),ShyPilgreen(Echo6),andXuRazer(Fragments.)Hereisthesyno sistothemysteryfilm.In2012adevastatingwarbetweenhumansandalienslefttheearthanuclearwasteland.200yearslaterthedescendantsofbothcivilizationshavereturnedinsearchoftreasureandlostartifacts.Afterlandingtheirshi ontheabandoned lanet,threegalacticthieves... < class="comment">《2012末日危机电影网友评论》 < class="com">不知所云,也许有些实验电影的意思,但是真的太前卫了,至少我还理解不了
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:ClaudiaMichelsen HerbertKnaup Fritz
导演:JörgGrünler
语言:德语
年代:未知
简介:山難發生,一名女警和她正在追捕的連續殺人犯、一名醫生和醫生的女伴一同被困在山中小屋兇手宣稱醫生才是真正的兇手。女警和醫生一同挖洞逃生,但她漸漸開始起疑。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾德·哈里斯 马西娅·盖伊·哈登 汤姆·鲍尔 詹妮弗·康纳利 巴德·库
导演:艾德·哈里斯
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:艾德·哈里编剧:芭芭拉·特纳/苏珊·艾姆许维勒主演:艾德·哈里斯/马西娅·盖伊·哈登/汤姆·鲍尔/詹妮弗·康纳利/巴德·库特/更多...类型:剧情/传记制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-09-06(威尼斯电影节)/2001-03-23(美国)片长:122分钟/132分钟(德国)又名:画家波拉克/波拉克IMDb链接:tt0183659波洛克的剧情简介······&ems ;&ems ;波拉克作为当时西方艺术的领袖人物,以其超乎寻常的天才和胆量创作了大量的抽象派油画作品,并为行为艺术的创立打下了基础。他当之无愧地成为美国人民心目中的艺术明星,但波拉克并不以一位成功者自居,反传统创作的精神激发了他原始的、充满野性的灵感,将灵感运用于油画作品,使他的内心世界得以表达,但自我封闭的个性又与其形成强烈的矛盾,加上对社会、对文化的不满,将他一次次推向痛苦的深渊。于是,他酗酒、颓废,却从不停止创作。充满怨愤的生活逐渐吞噬他的婚姻、事业、信仰……直到1956年的一个夏夜,44岁的波拉克走完了短暂、痛苦却充满传奇色彩的一生。 波洛克电影网友评论:< class="com">很好的一部了解西方现代抽象表现主义画家心路历程的电影。波洛克因为简陋的工作室而无奈趴着作画,却创造了滴彩画,从早期的挣扎到巨大的成功,但毕加索比家庭还重要吗?他其实始终期望得到妈妈和家族认可,渴望拥有一个正常的家庭,她成全了他偶然而巨大的成功,但她给不了他内心最渴望的安全感,他只能在对失去成功的惶恐中自我毁灭。波洛克谈艺摘录:谁说不能为了抽象而抽象谁说抽象必须有现实和自然的根据,我就是自然;我不用形象支持画面,如果无意中出现形象,我就尽量消除它们;如果忘掉一切看画就像看着洒满床的鲜花,你不用为作品的意义绞尽脑汁;今天的画家不用追求对自身之外的主题的表达;我在地板上作画,画笔不接触画布,我拒绝偶然性;我是不是个骗子?只有一死,能让他的自我怀疑变成了艺术的传奇,如果这个传奇也是一场商业的骗局呢? < style="text-align:center;"> < class="com">对波洛克的性格刻画还不够,对他的才华也展示不足。呈现在屏幕上的只是一个酒鬼蓝领,他老婆倒是很出彩。伟大画家的老婆研颜值不够这件事说出来有些残酷。导演本人对波洛克作画的再现很启发人,滴画谁都能作,但艺术家是独一无二的。波洛克无子嗣,和小女友死于车祸,都在电影中得到表现。非常残念的是,我始终无法带入白人脸。看白人的电影,他们定义的帅哥美女,我都没法发自内心认同,需要翻译,因此无法直接跟心灵对话。 < style="text-align:center;"> < class="com">是人物传记,却并没有给波洛克这种享誉世界的人物以任何光环。影片以一种无限贴近的方式自导自演,呈现的是波洛克艺术成就以外的潦困生活和神经质精神状态,而这些微缩的景观在一个时代的艺术先锋典型之上是又能放大为一种历史经验的。因此在叙事上,这种小角度的攫取,让人沉浸,只是用心感受。影片质地柔软,就像一只没有壳的蛤蜊。 < style="text-align:center;"> < class="com">0.导演犯了和我一样的矛盾,企图面面俱到,没有强弱对比。1.杰克森,我从来没有怀疑过,你是个天才,你的绘画是独一无二的,但是我们很穷,穷到了极点。2.2006年11月3日,波洛克的《第5号,1948年》在索思比拍卖行以1.4亿美元拍出,成为史上最贵画作。3.“我不是在评论你,我是在分析现代派的未来。” < style="text-align:center;"> < class="com">相比生平事迹的细究,影片更着重于描绘主人公的创作情感及内心世界。1.波洛克的一生都在追求更为纯粹的表达。他不止一次的借助绘画,来表达自身的痛苦/迷茫,在有限的定格画幅里,无保留地释放自己的感受/情绪。2.现代艺术的意义是什么?创作又该何时停止?他的生命就如同他的作品,在他认为该结束的时侯就结束了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1938年他反叛了本顿的写实风格,1944年他反叛了毕加索的变形风格,1947年他的滴洒风格成型:“艺术源于无意识,好艺术家画的都是他本人”1950年他痛哭:“假如我知道怎么好好地画一只手,我会去画这种废物吗?”电影剪辑了不同时期的反叛、愤怒、凌乱,无限重复构成他的一生,暗合分形法则。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个幸福的人带来快乐很容易,但一个不幸的人带来快乐就不容易了(比如梵高比如雷诺阿)。后人研究波洛克的画作会给人带来幸福感(恕我欣赏不来,不管他的画,还是他本人)是因为他的画虽然看起来杂乱无章却遵循自然界的分形法则(树叶和海岸线的规律排列)。不过他开创了一种作画的新思路,也算伟大了 < class="com">作为传记不够深刻,人物性格塑造得也不够。但是看他画画很过瘾,自己都想画起来了,孔第一次回去让我看的就是 ollock热立体主义。我觉得他妻子牺牲非常大,是牺牲了一部分自我的成就去接纳醉汉脏兮兮抱着她哭,去让他专心画画。最后波洛克找小女友,我都替他老婆心里难受,幸得他死后她终于又画 < class="com">大多大艺术家都是这样的生活境遇和心理状态,他们生活潦倒、生活颓废、自私自大、精神状态不正常,但就是这样的人生际遇,才激发出他们那么独创伟大的作品。通过电影,又了解了画架波拉克和他独创的滴画法。尽管他们的确不凡,令人钦佩,但我是个凡人,还是想像个俗人般活着,追求凡俗的快乐即可,以后 < class="com">本片获第73届奥斯卡最佳女配角奖,并获最佳男主角提名。艺术是个人情感的表达,当这种情感能引发他人的共鸣时,你便有滚滚而来的金钱和名誉,当这种情感只能孤芳自赏时,你便穷困潦倒一生。最后不疯不成魔。只是但凡“艺术家”都是这种套路,这样的传记影片就没什么意思了。 < class="com">我喜欢他的画看完这个电影真讨厌这个人啊不仅有典型bi olardisorder的症状并且酗酒不尊重人情商低的神经病女主表演赞argue要小孩那段和吵架作画那段棒极了他妻子为他放弃了创作放弃了一切“我从没有怀疑过你你是个天才”另外詹妮弗康奈丽真美!! < class="com">本来就不喜欢Pollock看完之后为这种不喜欢找到了理由。。。作为电影还是很好地解释了为什么他这么神经病。。。以及所有学霸学神的低情商。。。等了半天才等到JenniferConnelly真是墨迹啊年轻时候她真是好看啊(可惜她老了就不再出现了)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:BengtBergius AnjaBroms MarieBurman
导演:罗伊·安德森
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的a 。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)罗伊·安德森第76届威尼斯电影节银狮奖最佳导演罗伊·安德森第32届欧洲电影奖最佳视觉效果 < class="comment">《关于无尽电影网友评论》 < class="com">7.9/10显然罗伊安德森的影像风格已基本定型,剧场化的风格(画外音旁白,直面观众的叙述者,无效后被统一的时间和空间,通过背景的门/通道进出新的事件)较寒枝或许更为明显,此次增加的黑幕转场增强了此类效果。但,除牧师外部分段落过于松散,每一个片段为一个语句,但是累计起来似乎缺少文法。依旧指向历史(纳粹),但更偏于宗教(十字架),给予了其剧场化的风格新的角度:教堂化,人物自我告解自我阐述,温柔的天外音作为上帝视角的观察者(是否和观众等身仍需质疑),在此角度下,许多段乱可被视作moralise性质,从艺术史的方向上反驳了其文法缺失(中世纪的片段性非叙事圆板画) < class="com">可能是最近发生的事情,我在电影中看到的是无尽的孤独、忧郁、失落、伤心、无助、恐惧和生活带给人们无尽的痛苦。导演在短短几分钟一幕里,就能用构图、色彩准确迅速地将这些情感传达给观众,十分厉害。电影中,父亲在雨中为女儿系鞋带,参加他人生日庆典的一幕,让我想起了在我小学一年级某个周末下午,那天倾盆大雨,妈妈陪我学完二胡,骑着车子带着我,淋着雨,匆忙赶回家的情形。年度私人最佳之一。最近实在是太痛苦了。 < class="com">无处不是冷漠与疏离,无处不是孤独与苦恼,无处不是呼喊与空茫,无处不是无尽,无处不是无有意义。因为活着而感到高兴,这恐怕就是无尽存在的某种立足点,“我失去了信仰”,“我”看着人群却不停重复窗外的雪景“我觉得美”,“我后悔”,“我不知道我想要什么”…冷淡的画面,漠然的对话,无穷无尽的发问与沉默,大雨瓢泼,无所遮蔽。 < class="com">点了一杯红酒去看电影,电影里他们也在喝酒。就像电影所言,只要存在,联系就已经发生,就是无尽。看小语种电影的感觉总是很奇妙,视听不堪一击又举足轻重,在有限的时空中依稀捕捉到陌生语言微妙的结构,讶异于某些语调,熟悉了个别单词,又在剧终之后忘记,直到某个不确定的将来的黑暗中,由另一部电影的第一句话,唤醒再睡去。 < class="com">忽然想起一段话:(关于能量,关于挥霍)“有机体的存活,受地球表面的能量运作所决定。通常,一个有机体接受的能量都超过维持生命所需。这种过剩的能量如果无法转而供给另外的有机体成长,或者,也不能在一己的成长中被完全吸收,它就必然会流失,丝毫也不能累积。不论愿不愿意,它都必然或似辉煌或如灾难般地被挥霍殆尽。” < class="com">有覺得不夠好的地方,但已經很喜歡了。這電影太歐洲了,也只有歐洲能拍。在一個秩序已經建設完全的社會,每個人情緒有時的突然迸發就會走向一種虛無的黑色幽默中,無人慰藉,無人安撫。去生日派對途中的大雨、妻子出軌、過失殺人、因為戰爭失去孩子的父母,等等等等構成了這個關於受傷和失落的無窮無盡的故事。 < class="com">主题如此宏大,关于人类存在关于宗教信仰关于无尽等等,以至于这其中的哲学思辨令我消化不良。放弃吧承认自己是肤浅的,无法通过本片与大师对话,仔细欣赏这构图与美学,欣赏夏加尔情侣的飞翔,当神父两次去找心理专家的时候,荒谬感简直不能更强。个人觉得没有旁白会比较好。 < class="com">仅仅76分钟,他却给观众提供了或荒谬或搞笑或痛苦或奇怪的数个场面;漂浮在科隆上空的恋人们,绝望地诘问失去信仰却得不到帮助的病人,以他人之眼观察不同历史时刻下…无从推定它的具体主题,却足以体察它关于“永恒”的阐释。 < class="com">关于人类的苦难的一首很平静很平静的诗;真实的苦难但有种很不真实的感觉;颜色好北欧啊;喜欢看雪那一节和土豆西红柿那一节;“人还没有悲伤的权利了吗”;“我不知道我想要什么”;刚刚评论里看到的“疏离感”形容全片很确切了 < class="com">大概全上海最孤独的人:这种是个人就能拍的电影你拍它干啥呢罗伊·安德森:那我要怎么升华它呢?毕赣:改个小地方,在大家都在看雪那里,往一直说“我觉得很美”那人脸上来一拳。罗伊·安德森:……康托:……博尔赫斯:…… < class="com">罗伊安德森的视觉体验服务于他的构思。他的画面永远是稳定的全景,颜色单一偏冷,景物空旷,减少小的视觉元素的干扰,他的人物动作缓慢,画面更像绘画或摄影作品。这些少静冷让他的电影充满一种寒冷寂寞悲苦疏离的气氛。 < class="com">安德森让叙事成为生活无聊的日常,让叙事无限敞开。观众根据大块的叙事空白自行链接,形成完整印象。风格手段与叙事手段独立的并存,其结果是,观众要以心的方式来观看他的影片,共同参与空间与时间游戏。