备注：已完结
类型：剧情电影
主演：JoséFelipeCárdenas HaimerLeal Ediso
语言：西班牙语
年代：未知
简介： < ◎译 名 大地与阴影/大地飞灰(港) ◎片 名 Latierraylasombra ◎年 代 2015 ◎国 家 哥伦比亚/法国/荷兰/智利/巴西 ◎类 别 剧情 ◎语 言 西班牙语 ◎字 幕 中英双字 ◎上映日期 2015-05-18(戛纳电影节) ◎IMDb评分 7.4/10from706users ◎豆瓣评分 7.2/10from51users ◎片 长 97分钟 ◎导 演 CésarAugustoAcevedo ◎主 演 JoséFeli eCárdenas HaimerLeal EdisonRaigosa HildaRuiz MarleydaSoto ◎简 介 老农民阿方索回到了自个的家乡照料身患沉痾的儿子，他从头找到了从前寓居的老房子，却发现自个的前妻带着女婿和外孙仍然住在这儿。等待着他的故土现已简直成为一片荒漠，庞大的甘蔗种植园环绕着他的老房子，日夜烟雾旋绕。阿方索17年前抛下家人离开，现在他企图从头回来，抢救亲情，却发现在这个现已物是人非的当地，许多答案只能自个去寻找。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《大地与阴影预告片》 大地与阴影电影网友评论：< class="com">第68届戛纳电影节金摄影机奖，运镜舒缓，轻诉流淌向前的生活。抛开所有殊荣来谈片子本身，观照的内容细琐平庸，且从一而终地都在同一个矛盾点上原地打转，但结束回味时分却蓦地发现，它荡开了一圈最为浓烈的真实。大地吞并生命，生命淹没阴影，接着甘蔗地里闯入了殡仪车，袭起遍地灰烬，卷起漫天扬尘。 < style="text-align:center;"> < class="com">如同日头缓缓而过就是南美电影节奏。飘浮的灰尘，紧闭的窗，痛苦的喘息，影片以一种阴暗格调呈现，略感压抑。守望与挣扎，阴暗与晴朗，太多的情感要铺垫，阿方索默默操劳试图修复疏远的情感，其到来是无望情感爆发的催化剂。马从房里绝尘而去预示了结局，老妇释然，亲人离去推开窗，领亲人搬离灰尘。 < style="text-align:center;"> < class="com">感动的不能自己。坚守与逃离，另类的爱情。生活中满是无奈，有些事情没有对错，只是立场不同。估计我也回不去家乡了，倔强的人往往勇敢！看到老人挥舞镰刀砍甘蔗的画面，莫名的心酸，看到那层层的灰尘，想到了父亲工作的环境。生活如此残忍，而又如此的现实，它只作一个旁观者，静静的看着一切发生。 < style="text-align:center;"> < class="com">给植物除尘，洗澡时的泥水，割伤了抓一把泥土止血，带孙子买东西回来的路上车辆经过，爷爷整个的护着孙子，怕灰尘弄脏他手里的冰激凌，老人梦见马，把它放走了，这里应该是代表内心的某种欲望，但我不懂，不过我想记住这些打动我的点。另外都说穷山恶水出刁民，我看这里的人挺好的，会帮忙懂出声。 < style="text-align:center;"> < class="com">大地与人的关系，是一种怎样的对位关系？一度以为这是个环保片。“离开”“留下”是整片的关键词了。儿子走的这天甘蔗地包围着小房，火光满天。最后才扣题，从前的一切都慢慢消失了，所以父亲要离开，不想再回来。但是，不太知道背景啊……很尴尬……读不懂母亲对土地的坚持。看前半段的时候很困… < style="text-align:center;"> < class="com">大地是没有芹菜，没有冥王星的大地，里面的土可以疗伤，长着的甘蔗可以勉强养活黝黑淳朴的人。阴影是这个家庭的痛苦与忧愁。几十年前还有鸟儿飞下来吃橘子，还没有老头的离开，大儿子的恶疾，如今，大树周遭已是灰尘与满天枯枝败叶，一切都已离去，唯有屋旁窗前那把长椅上，燃烧的秸秆旁供人歇息。 < style="text-align:center;"> < class="com">主题很明显，理解导演的想法，手法上也很考究，大量的固定长镜配合其电影主题使得“煎熬”两个字被放得非常大。当然，如果这是一部纪录片我或许会被感动，然而如此平淡的故事被包裹得如此的“情浓”，似乎是在有意的博同情而非是在反映现实，有点小家子气了，亦不够震撼，也实在不具备什么说服力。 < class="com">重回故乡的老农民，照顾生病的儿子，撑起爷爷的责任。尽管年老的前妻对自己还有忌惮，但艰难的生活困境也不得不相互扶持。儿子死了，孙子走了，一个完整的家庭转眼间孤身一人，眼望漫天浓烟，老妇人坚守着埋葬亲人的故土。导演的处女作，表现贫困生活状态下的人与事，无功无过。6.3分 < class="com">影片有种对人的命运和归宿的隐喻，捎带一点社会批判，几处镜头也处理得很有意境。再考虑到这是导演处女作的话，确实不简单【不过我还是觉得这九十来分钟没太多值得回味的地方，远不如博尔赫斯在短短的文字中所展示的世界那么丰富【看到拉美就想到魔幻现实主义（滑稽） < class="com">反正棕榈奖的电影都是导演的个人秀的作品，为的只是凸显导演的把控能力而已，这种电影其实不用太过于装逼地去追寻什么导演的意图或者什么现实意义，其实纯粹就是导演跟你讲个小故事，然后拍给你看，然后能让演员贴近现实的表现出来，看!我干了一件多么了不起的事情！ < class="com">喜欢固定长镜头，喜欢很多场景设置和画面。故事有甘蔗地里艰辛的残酷现实，有门前路边大树下的malebonding，也有破旧小屋内的相互搀扶与救赎。这类题材理应能够让观众感同身受，但看完后个人却没有太多感触，不知道是不是克制和煽情失调的关系。 < class="com">归来及离开，逝去与活着。苦难和土地，坚守或放弃。通透的压抑，不觉琐碎的沉闷。工整的日常捕捉之外，颇内敛地酝酿出一种张力。灰烬治愈小伤；灰烬夺去生命。生长，除了人。火，马，人。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱莉娅·维斯托斯卡亚 奥尔索·马利亚·奎利尼 Alberto Test
导演：安德烈·康查洛夫斯基
语言：意大利语
年代：未知
简介： 意大利电影公司Rai Cinema将制作俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫、安德烈·康查洛夫斯基新作。亚历山大·索科洛夫新片，将以非常规的历史为基点，展现斯大林、希特勒、墨索里尼、丘吉尔在二战开始前的虚构对话，揭示他们对人性、世界的看法。安德烈·康查洛夫斯基的新片为传记影片[罪恶](The Sin，暂译)，该片由意大利男演员Alberto Testone担任主演，故事则围绕文艺复兴时期的米开朗琪罗展开。影片将在意大利展开拍摄。与此同时该公司还将制作意大利当地导演加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯([有你我不怕])、吉安尼·阿梅利奥([强悍])等的新作
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：比尔·莫斯利 J·拉罗斯 JisauraCardinale
语言：英语
年代：未知
简介： 五个完全不同的年轻人，在前往臭名昭著的“红树林杀手”所在地的旅途中迷路，最后被一群食人小丑追赶。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：Jason Lewis Carly Pope Liam Card Ho
语言：英语
年代：未知
简介： 布雷斯林（詹森·刘易斯 Jason Lewis 饰）是一名金融理财顾问，在商场上非常成功，深受客户和老板的信赖同样的，布雷斯林的私人感情生活也是丰富多彩，在他的手机里，存有数不清的电话号码，在这些电话号码的那端，是一个个可供他打发无聊夜晚的曼妙女子。 西蒙娜（卡莉·波普 Carly Po e 饰）和布雷斯林有着相同的生活方式。一场意外中，布雷斯林和西蒙娜邂逅了，随着时间的推移，两人都对对方产生了不一样的感觉，最终，他们决定开始一段两人都未曾尝试的新的关系，但是在此之前，他们各自的藏满了秘密的手机必须被处理。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RiccardoScamarcio JasmineTrinca Lau
导演：米歇尔·普拉西多
语言：意大利语
年代：未知
简介： ◎译 名 《伟大的梦想》09年欧美最新剧情片DVD中英双字 ◎片 名 TheBigDream ◎年 代 2009 ◎国 家 意大利/法国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 意大利语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分5,6/10288votos ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 640x272 ◎文件大小 1CD49x15MB ◎片 长 101m28s ◎导 演 米歇尔·普拉西多MichelePlacido ◎主 演 里卡多·斯卡马里奥RiccardoScamarcio 捷斯米·特丽卡JasmineTrinca 路卡·阿根提洛LucaArgentero 米歇尔·普拉西多MichelePlacido 马吉莉塔·贝MargheritaBuy 埃里奥·杰曼诺ElioGermano 皮尔弗朗西斯科·法维诺PierfrancescoFavino ◎简 介 故事发生在1968年革命风潮下的意大利，尼古拉是一个年轻的警察，但他却渴望加入到风起云涌的学生运动中去。在学校里，他认识了罗拉，罗拉出生在一个中产阶级的天主教家庭中，她聪明而又热情洋溢，渴望一个自由而平等的世界。里贝罗是这场学生运动的领袖之一，在革命运动中，他和尼古拉同时被罗拉所吸引。而罗拉也因此面临两难的选择，究竟谁才是自己的真爱？罗拉的弟弟安德鲁察觉到了一切，这个家庭随之也陷入混乱……多年以后，已成为作家的安德鲁在一次关于1968年革命的纪念展览的一张照片上看到了自己和姐姐罗拉的身影，当年的回忆随之涌上心头…… 女主角杰丝敏·特丽卡凭借此片获得2009年威尼斯电影节的最佳新人奖。 ◎剧 照 【电影截图】： 伟大的梦想电影网友评论：< class="com">故事是讲1968-1969“火热之秋”革命运动过程中的一个局部缩影，据说这是同时期欧洲反资运动中的最高潮……都是名演员，可惜总觉得不怎么的，没有《lamegliogiovetu》那样铺陈开来，以小见大。没把这段历史讲深刻。总之本来也对这段历史不甚了解，这样一看就更模糊了 < style="text-align:center;"> < class="com">真是混乱糟糕的时代，也是激情四溢的时代，年轻人总有想作革命，打破旧的制度和文化传统。他们想奇特，想大张大致，结果是平平的了家庭，有了妻，有了子。虽然最终归于平实，也是对人世的如泣如诉，对命与运的无比贪恋。比起少了情色，多了几分无奈。 < style="text-align:center;"> < class="com">把歷史畫面剪進去有甚麼用？整個故事還是很脫節啊。所以革命年代就是窮小子搞大富家千金肚子，但是又被理念拆散，狗血愛慾橫流的年代？想要雙線並行，結果東摻西摻都說不到位。（又及，男一男二就送給女主角，兩個弟弟我想打包帶走。） < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片充分的说明了帅哥有毛用，何况一直没觉得RiccardoScamarcio帅过。PS：RiccardoScamarcio和JasmineTrinca在《最好的青春》后的第二次合作，我看怎么那么面熟呢。 < style="text-align:center;"> < class="com">过于极端了。可能A型血的我无法失控成这样，因而我永远不可能是改革派，也不可能是革命者。无过分反叛的基因，也无法如此加入这样的革命风潮，会做一个守护在爸爸身边的普通女儿。背景音乐赞赞赞，感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片本身，投射出一个符合任何时代或者地区的公理，当暴力轻而易举的具有了压倒性的力量，无论正义与否，革命的双方都会被其诱惑。需要清醒的，是人。尊重自由，尊重对手，尊重爱，是这个世界的改良剂 < style="text-align:center;"> < class="com">时代与人物相互拉扯。没有去描述事件，而是讲述时代中的个体。lola是一个点由此引出她的盟友她的家人她的情人，导演想拍一部压缩版的最好的青春，可是结果是宏大有余伟大不足 < class="com">影片中提倡共产主义！？XX什么时候上一部提倡小资主义的片来看看。但是本片并没有把革命讲述的很好，好像就是一段3角乱伦和一个家庭的纠结史。把革命的事件弄的支离破碎。 < class="com">因为喜欢里卡多·斯卡马里奥而看的。学生运动，青春，混乱，激情，爱。想起昨晚看的戏梦巴黎。左派革命运动，上世纪六十年代，崇尚切格瓦拉，毛泽东的西方青年。 < class="com">或许是自己对于那段历史的无知，他让我想起了文革是的中国，满腔热情的大学生。PS:女主角长的很有气质，男二长的真的很一般，搞不懂片里为什么反复说他长的帅 < class="com">1968年意大利既学生运动。念起之前睇既悲惨世界。学生运动几悲剧既。听讲后面仲有工人革命。加入着爱情同家庭，影片一般，历史题材需要更多既反思。 < class="com">看得太久了，印象中只有令人悲伤的冲动，没有结果的爱情。暴力永远都不是答案。当一切成为历史，人们是否还记得当初，是否还会重蹈覆辙？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NadineNortier Jean-ClaudeGuilbert M
导演：罗伯特·布列松
语言：法语
年代：未知
简介： 14岁的少女穆谢特（NadineNortier饰）生活在法国的乡间，她的童年暗淡无味，充满艰辛。父亲（PaulHebert饰）是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼，对家务不管不顾；母亲（MarieCardinal饰）病入膏肓，终日躺在床上等待死神的莅临；尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止，令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟，她打工赚来的钱被父亲抢走，还wWwloldytt.com经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负，倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年，就这样过早地凋谢了……本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖 穆谢特电影网友评论：< class="com">希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。银幕上的挣扎太多了，陷阱中的鸟、猎人间的兔、风暴幻觉里的人，音画时常诡异错位，种种苦难和暴力在极扭曲又极冷静中悄然执行，像女孩脸上的泪，来得无预兆，走得无宣泄。她的反抗相比之下太琐碎了，不过砸在环境身上一把把不痛不痒的泥巴，看得人憋着太多口气，只有一死了之。女孩的自杀和周遭全部的（女性）苦难和（父权）暴力一样也是无预兆且无宣泄的，却又执着地为自己营造一点点仪式感，扑通一声，她重重沉入河水、轻轻告别一切扭曲和冷静。最后一个镜头不是对坟墓的凝视，而是不断回放一瞥，水纹和野草的震动匆匆反复，这口气最后也没呼出来。说实话看这种天主教现实主义片永远不能共情，里面人物的情绪和动机我总是难以理解，看得特别坐立难安。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头，母亲坐在画面中，感觉内心沉重如磐石；母亲起身离开，房间空空如也。片中频繁出现男性们狩猎的状态，穆谢特在镜头中间，和镜头中被众人猎杀的兔子位置一样。阿森进屋时手电筒在下体位置的特写，暗示了即将发生的剧情。穆谢特在整部影片所受伤害来自家人、来自老师、来自同学；不仅来自身边的人也来自陌生的路人，不仅来自男性也来自女性；可以说她所受的伤害来自所有人包括她自己……结尾，穆谢特一遍又一遍顺着山坡滚向河边，次数多到令人崩溃；最终她落入水中，沉了下去，水面空空如也。 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松在这部影片中的这种叙事留白初看让人摸不着头脑，但反复咀嚼过后有种无法招架的辛辣味。所有被布列松故意消解掉dramatic的事件/存在，带出蔓延在整部电影的“开放解读”感，使得每个观众对这个可怜的女孩以及她周遭的世界都能建立自己的解释。观众只能自问和自行感受，那个在酒馆的夜里穆谢特到底经历的什么样的心境变化。最后在草坪上的滚落既不悲天悯人，也不赎罪解脱，那到底意味着什么？ < style="text-align:center;"> < class="com">穆谢特来自一个贫苦的家庭。需要照顾病重的母亲，哭闹的弟弟。开车的父亲总是对她恶语相加。在学校又要经受老师的羞辱。不合脚的鞋子使她无论在哪里都显得格格不入。在一个暴风雨的夜晚，当她被猎人强奸后却无处诉说，母亲的死亡又将她推到绝望的边缘。她无法拥抱邻居的善意，毁灭成为她的应对方式。苦难中稍纵即逝的幸福使苦难更真实，而幸福本身则更虚无缥缈了#法国经典电影周 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中呈现的Mouchette的顺从跟反抗，都是她应对别人剥削的动作。Bresson的不剥削，或者说冷漠残酷之处在于，他将那么一丁点的Mouchette“为自己”的动作也省略掉了，眼见观众要跟她发生共感，下一秒已经切成了悲伤过后的满脸泪痕。因此，当末尾Mouchette终于去动机地不断翻滚，便成了全片难得的悠长的最终自处时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【HK-CineFan-FG】被嫌弃的女孩的一生。是所有无法解脱的罪的具像化。醉酒父亲，病重母亲，襁褓弟弟，学校欺凌。一切的一切，都沉担担的压在她的身上。别人的怜悯都是带着善意虚假面具的恶意中伤。自我被放逐渴求拯救的氛围通过毫无表情的人物模特展现出。加上之后看的驴子，感觉整个世界都是黑暗的 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望到底的[罗塞塔]or没有出路的[美国甜心]；不废话，就一双绒线袜加上尿布抹眼泪的特写，这人物就有生命了；碰碰车里的短暂乐园，效果同[四百击]的离心机；被狩猎的野兔，滚落入水的少女；布列松是为观众着想的，镜头恰似精简版的好莱坞叙述（前提是他的演员必须有意识地面无表情而不让人出戏） < class="com">结尾经典的自杀镜头段落。看完《死囚越狱》《扒手》《通往布列松之路》之后，终于对布列松的简洁风格有感了，基本上体现在：不玩蒙太奇花招，不求复杂的场面调度，构图（人物永远在画面中心）、景别（简单合适，大量特写）、表演（从不聘用职业演员，保持最大程度的真实自然）和叙事结构（顺序少线索） < class="com">《穆谢特》和《乡村牧师日记》都改编自贝尔纳诺斯的小说。但几乎每部布列松都能找到陀式人物的影子，都能看到布列松对于爱的诠释。穆谢特太像陀氏那篇未完成的《涅朵奇卡》，她跟涅朵奇卡一样善良单纯，受尽欺侮孤独无助，对他人有着近乎献身的爱，但她的遭遇使得她对世界彻底绝望。这部实在看得尴尬。 < class="com">碰碰车那里的欢乐是人生的错觉，无往不在的枷锁和痛苦才是常伴你的生活本质。整体气质想起《伊万的童年》，也想起了一点《单车少年》，但后者与《穆谢特》相比又阳光快乐得像天堂。女孩最后屈服于偷猎者，并用双手抱住他的背，并在后来撒谎说他是自己的情人，这其实比最后滚入水塘更让人痛心。 < class="com">苦家庭落魄，诉不得，怨不得。坚强生活，辛劳于我又如何。悔真心负错，爱不得，恨不得。默默承受，奚落嫌弃冷眼过。忍这百般苦痛，受那万般折磨。殊不知身已疲，不足以支撑。心已伤，经不住欺骗。信念已动摇，盼不得安定。前程已茫然，寻不到归途。憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。 < class="com">布列松一贯的极简主义，相对于布列松其他采用自述形式的作品，穆谢特这种疏散的叙事风格显然更加难以亲近观众，大部分物体和人物的镜头切换看似杂乱无章，没有意义，但这一切却更好地强调了在强权的社会体质之下，弱势群体无助与绝望的反抗，基本与大师最好的作品驴子巴特萨维持在同一艺术水准
