备注：已完结
类型：动作电影
主演：TedEccles TheodoreBikel TudiWiggins
导演：JamesB.Clark
语言：英语
年代：未知
简介：山姆，一个聪明的孩子，离开家的山后被告诉，家庭的暑假旅行已经取消，从而阻止他做的藻类实验，他已经计划在那个夏天这部电影记述了他独立的斗争，并与大自然的力量。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NadineNortier Jean-ClaudeGuilbert M
导演：罗伯特·布列松
语言：法语
年代：未知
简介： 14岁的少女穆谢特（NadineNortier饰）生活在法国的乡间，她的童年暗淡无味，充满艰辛。父亲（PaulHebert饰）是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼，对家务不管不顾；母亲（MarieCardinal饰）病入膏肓，终日躺在床上等待死神的莅临；尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止，令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟，她打工赚来的钱被父亲抢走，还wWwloldytt.com经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负，倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年，就这样过早地凋谢了……本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖 穆谢特电影网友评论：< class="com">希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。银幕上的挣扎太多了，陷阱中的鸟、猎人间的兔、风暴幻觉里的人，音画时常诡异错位，种种苦难和暴力在极扭曲又极冷静中悄然执行，像女孩脸上的泪，来得无预兆，走得无宣泄。她的反抗相比之下太琐碎了，不过砸在环境身上一把把不痛不痒的泥巴，看得人憋着太多口气，只有一死了之。女孩的自杀和周遭全部的（女性）苦难和（父权）暴力一样也是无预兆且无宣泄的，却又执着地为自己营造一点点仪式感，扑通一声，她重重沉入河水、轻轻告别一切扭曲和冷静。最后一个镜头不是对坟墓的凝视，而是不断回放一瞥，水纹和野草的震动匆匆反复，这口气最后也没呼出来。说实话看这种天主教现实主义片永远不能共情，里面人物的情绪和动机我总是难以理解，看得特别坐立难安。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头，母亲坐在画面中，感觉内心沉重如磐石；母亲起身离开，房间空空如也。片中频繁出现男性们狩猎的状态，穆谢特在镜头中间，和镜头中被众人猎杀的兔子位置一样。阿森进屋时手电筒在下体位置的特写，暗示了即将发生的剧情。穆谢特在整部影片所受伤害来自家人、来自老师、来自同学；不仅来自身边的人也来自陌生的路人，不仅来自男性也来自女性；可以说她所受的伤害来自所有人包括她自己……结尾，穆谢特一遍又一遍顺着山坡滚向河边，次数多到令人崩溃；最终她落入水中，沉了下去，水面空空如也。 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松在这部影片中的这种叙事留白初看让人摸不着头脑，但反复咀嚼过后有种无法招架的辛辣味。所有被布列松故意消解掉dramatic的事件/存在，带出蔓延在整部电影的“开放解读”感，使得每个观众对这个可怜的女孩以及她周遭的世界都能建立自己的解释。观众只能自问和自行感受，那个在酒馆的夜里穆谢特到底经历的什么样的心境变化。最后在草坪上的滚落既不悲天悯人，也不赎罪解脱，那到底意味着什么？ < style="text-align:center;"> < class="com">穆谢特来自一个贫苦的家庭。需要照顾病重的母亲，哭闹的弟弟。开车的父亲总是对她恶语相加。在学校又要经受老师的羞辱。不合脚的鞋子使她无论在哪里都显得格格不入。在一个暴风雨的夜晚，当她被猎人强奸后却无处诉说，母亲的死亡又将她推到绝望的边缘。她无法拥抱邻居的善意，毁灭成为她的应对方式。苦难中稍纵即逝的幸福使苦难更真实，而幸福本身则更虚无缥缈了#法国经典电影周 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中呈现的Mouchette的顺从跟反抗，都是她应对别人剥削的动作。Bresson的不剥削，或者说冷漠残酷之处在于，他将那么一丁点的Mouchette“为自己”的动作也省略掉了，眼见观众要跟她发生共感，下一秒已经切成了悲伤过后的满脸泪痕。因此，当末尾Mouchette终于去动机地不断翻滚，便成了全片难得的悠长的最终自处时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【HK-CineFan-FG】被嫌弃的女孩的一生。是所有无法解脱的罪的具像化。醉酒父亲，病重母亲，襁褓弟弟，学校欺凌。一切的一切，都沉担担的压在她的身上。别人的怜悯都是带着善意虚假面具的恶意中伤。自我被放逐渴求拯救的氛围通过毫无表情的人物模特展现出。加上之后看的驴子，感觉整个世界都是黑暗的 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望到底的[罗塞塔]or没有出路的[美国甜心]；不废话，就一双绒线袜加上尿布抹眼泪的特写，这人物就有生命了；碰碰车里的短暂乐园，效果同[四百击]的离心机；被狩猎的野兔，滚落入水的少女；布列松是为观众着想的，镜头恰似精简版的好莱坞叙述（前提是他的演员必须有意识地面无表情而不让人出戏） < class="com">结尾经典的自杀镜头段落。看完《死囚越狱》《扒手》《通往布列松之路》之后，终于对布列松的简洁风格有感了，基本上体现在：不玩蒙太奇花招，不求复杂的场面调度，构图（人物永远在画面中心）、景别（简单合适，大量特写）、表演（从不聘用职业演员，保持最大程度的真实自然）和叙事结构（顺序少线索） < class="com">《穆谢特》和《乡村牧师日记》都改编自贝尔纳诺斯的小说。但几乎每部布列松都能找到陀式人物的影子，都能看到布列松对于爱的诠释。穆谢特太像陀氏那篇未完成的《涅朵奇卡》，她跟涅朵奇卡一样善良单纯，受尽欺侮孤独无助，对他人有着近乎献身的爱，但她的遭遇使得她对世界彻底绝望。这部实在看得尴尬。 < class="com">碰碰车那里的欢乐是人生的错觉，无往不在的枷锁和痛苦才是常伴你的生活本质。整体气质想起《伊万的童年》，也想起了一点《单车少年》，但后者与《穆谢特》相比又阳光快乐得像天堂。女孩最后屈服于偷猎者，并用双手抱住他的背，并在后来撒谎说他是自己的情人，这其实比最后滚入水塘更让人痛心。 < class="com">苦家庭落魄，诉不得，怨不得。坚强生活，辛劳于我又如何。悔真心负错，爱不得，恨不得。默默承受，奚落嫌弃冷眼过。忍这百般苦痛，受那万般折磨。殊不知身已疲，不足以支撑。心已伤，经不住欺骗。信念已动摇，盼不得安定。前程已茫然，寻不到归途。憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。 < class="com">布列松一贯的极简主义，相对于布列松其他采用自述形式的作品，穆谢特这种疏散的叙事风格显然更加难以亲近观众，大部分物体和人物的镜头切换看似杂乱无章，没有意义，但这一切却更好地强调了在强权的社会体质之下，弱势群体无助与绝望的反抗，基本与大师最好的作品驴子巴特萨维持在同一艺术水准
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ClaudeHébert JacquelineMillière Jos
导演：RenéAllio
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:RenéAlli编剧:雷内·阿利奥/米歇尔福柯/巴斯可·波尼茨/JeanJourdheuil/SergeToubiana主演:ClaudeHébert/JacquelineMillière/Jose hLe ortier/AnnickGéhan/NicoleGéhan类型:剧情/犯罪制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1976片长:130分钟又名:我，皮耶尔·希维尔，杀了我妈，我妹和我弟/I,PierreRivière,HavingSlaughteredMyMother,SisterandBrother.../I,PierreRivièreIMDb链接:tt0074910 该片故事取材于真人真事。这一故事曾被法国两位电影者先后采用过。一是青年导演克里斯纳·李宾斯卡于1974年拍过影片《我，比埃尔·李维尔》，一是雷纳·阿里奥1976年拍成的本片。1935年，在法国南部的诺曼地，发生了一场异常轰动的谋杀案。青年农民比埃尔·李维尔先后杀死了他的母亲，姊姊和弟弟。如此残忍无道的谋杀自己的亲人，到底是为什么？这引起了当局的特大关注，派遣警方进行调查和研究。对比埃尔·李维尔进行耐心的交谈。根据他在监中的陈述，他杀死三人的原因是母亲和姊姊仇恨她的父亲，而他本人却十分爱他。至于杀死其弟弟的原因，是“免得父亲感到遗憾。”事发被捕后，法医认为他精神有病。李维尔被判无期徒刑。但是他在狱中自杀身亡。留下了自己的遗书，遗书的开头是这样写道的：“我，比埃尔·李维尔……” 我比埃尔李维尔电影网友评论：< class="com">看完才知道是福柯是编剧之一。这种平铺直叙地叙述，把父亲的忍耐与霸道，母亲的独立与蛮缠拽的无比之长，长到观众相信，这位弑母的年轻农民是被这无休止的争吵逼疯的，疯狂是如此喧嚣，以致于他不得不毁灭喧嚣才得宁静，可他自己就是最喧哗的思想，以致于他毁灭自己来获得宁静。一个农民宣泄靠诉诸暴力 < style="text-align:center;"> < class="com">福柯曾根據這一事件寫過研究性報告，可惜無緣得見。這部影片像是一份洛麗塔似的自白書，細緻地呈現了事件發生的前後始末，并對於導致事件的原因做了展示，更多的側重於家庭內在的疏離和情感的隔閡，而沒有對更廣闊的社會因素加以分析。整部影片更多表現為一種社會學上的意義，家庭因素對於個體的影響。 < style="text-align:center;"> < class="com">我们不应只看到他的轼母罪行，也该去透视去探究罪行的根源，到底他对母亲的恨是如何生根的？一些人指责他不爱母亲，但母亲又爱他吗？母亲给了他家庭幸福和温暖吗？唉，视野狭隘的人们，终究不像上帝那般全角视野，只喜欢指责却毫无兴趣去理解人性。而这就是这部犯罪片的意义，它带领我们去溯源 < style="text-align:center;"> < class="com">尽力抹去表演痕迹的伪纪录片，对19世纪的法国农村还原得很好，画面有古典气质。虽然导演想不设立场的重现这件事的始终，但却只能从凶手的描述里来还原，其实立场早已经定了。后天养成的偏执型人格障碍，可怜又可怕，至于他维护的是父亲还是父权，憎恨的是母亲还是女权，我倒不那么确定。 < style="text-align:center;"> < class="com">弑母动机果真是对男权私欲的维护么？为何我看到了另一种更为原始的逸出？|有这样一种艰难的姿态，站在土地上仰望天空。PS：不同于哈内克的《白丝带》，此片中的这一座村庄反而有着微带血色的清冽之美。|蟾蜍。镰刀。箭。历史重述中的一丝魔幻。栅栏分割。 < style="text-align:center;"> < class="com">疯子自豪的用种子填满疯子，九个月后，种子长成了疯子。疯子培养了残忍的乐趣，最终杀死了疯子，视死如归。啊，我说的不对，导演塑造的人物性格实在太复杂了。如此主观充满告解或者辩解意味的片子，四星给男主人公原型。所有疯子都同情他。 < style="text-align:center;"> < class="com">读过福柯相关文章的人，会更有感受。表面上的琐碎和无聊，却正是我们生活的常态。远称不上幽美的法国小乡村，朴素而老实巴交，偶尔奸猾的农民……法庭审判上的新开端，被福柯敏锐地抓住的东西……这一切都值得我们欣赏这部略显无趣的电影。 < class="com">從小便經受父母無盡的爭吵與互相傷害。乖戾的母親似乎從來沒有給過他母愛，於是暗示自己“保護父親免受傷害”是上帝所賦予他的救世任務，并爲了讓父親不要牽掛自己，殺死了自己無辜的弟弟。在他潛意識中，這是對軟弱的父親一種病態的愛。 < class="com">非常好，弑母明显不是为了维护父权，对整个社会主流价值的顺服才是要因。影片最后一段简直是莫泊桑＜流浪汉＞的重现！可是，如果男主真的是没受过良好教育普通农民，能把回忆录写得那么漂亮？不管是字迹还是文采… < class="com">这个电影节奏太慢太拖，开始是一家三口死了，然后罪犯抓住了，最后罪犯开始回忆自己的人生，大意就是母亲必死。个人不太推荐这个电影，节奏过慢。很文艺，就是使用了商业片的题材拍了一部文艺电影。 < class="com">当年由于好奇而喜欢的片子。拍得这样伪纪录片，一场严肃而平实的审判，冷淡，甚至催眠。不能说这一切不好，不过也许换个方式，将这个真实故事改成悬疑加剧情片一定更有可看性。 < class="com">鲜肉说这是福柯编的剧，所以叫我一起看。编演皆牛比，像是在看福柯的学术研究史，他关注的主题这个事件简直悉数尽收，荒（真）诞（实）感很足。推荐给@机智的Li老师
