备注:已完结
类型:剧情电影
主演:伯特·兰卡斯特 JanetLandgard 简妮丝·鲁尔
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:伯特·兰卡斯特/JanetLandgard/简妮丝·鲁导演:弗兰克·佩里/西德尼·波拉克语言:英语地区:美国编剧:EleanorPerry类型:剧情上映时间:1968-05-15 别名:惆怅旧欢如梦/游泳者用户标签:美国,美国电影,1968,1960s,SydneyPollack,心理,BurtLancaster,Sydney_Pollack片长:95分钟imdb编号:tt0063663 一个炎热的下午,一名男子仅穿着一件泳裤出现在一个森林中,然后他快步来到游泳池,一个猛子扎进去,尽情的游泳。这个人叫做奈德,游泳池的主人及邻居们都和他很熟。面对蔚蓝色的游泳池,奈德突发奇想——通过每个家庭紧挨着的游泳池“游泳回家”,中间的路程靠徒步完成。在途中,他遇到各式各样的熟人,有的热情,有的嘲弄他,有些人对他反感……当他游到自家门口时才发现,他的家只是个破破烂烂的空房子。 浮生录电影网友评论:< class="com">很荒诞同时也很真实,真实的令人心碎,人与人之间的关系竟然可以丑恶至此,中产阶级们光鲜华丽的背后充满了冷漠与荒唐。。。摇摇欲坠的精神世界中一个摇摇欲坠的中年男人用自我欺骗的方式苟延馋喘。。。PS兰卡斯特整部电影就穿一条泳裤,这个造型不但符合片名更契合了这个男人的境况他确实是一无所有。 < style="text-align:center;"> < class="com">68年新好莱坞。后劲很强,色彩造诣颇高。兰卡斯特的表演值得一提。与小男孩在空池中“游泳”,被男孩反问这不是真的泳池,男主角则说“如果你相信它是真的,它就会成真”,这句话同样道出了男主角的困境所在。他在逃避失败的现实,他在自欺欺人。片尾的无人打网球是否有致敬安东尼奥尼的《放大》。 < style="text-align:center;"> < class="com">契弗小说改编成电影竟能这么出色!泳池让男人一次次变冷的象征性,来自小说。但电影突出了另一个意象:中产阶级生活图景中赤裸的男人。白手起家、赤手空拳的男人在资本主义社会逆流而上,那就是美国梦。这部电影里戳破了它。兰开斯特像个山林中的神,可他被中产阶级生活消耗枯竭,被抛弃被关在门外。 < style="text-align:center;"> < class="com">看短评说是公路电影的游泳池版哈哈。其实还有更多:中产阶级舒适生活的幻灭,一切恩怨都在午后的一个个泳池中激发和瓦解。郊区密林深处的豪宅和富人们自带一种虚伪和诡谲的气氛,配合主角一步步清晰的性格和人生真相揭露真是恰到好处。一部好值得说的电影啊,并且兰卡斯特全程半裸能错过吗? < style="text-align:center;"> < class="com">一个物质与精神双重“破产”的男人,在“游泳”过程中,看到人间百态,见识到了其中的虚伪贪婪,但还是禁不住想“回归”,成为他者中的一员。在很不同的人接触中,他偶露单纯,但马上又会被自我与虚妄所吞噬。游泳池是一种身份、生活方式的象征,一种装饰。还有提及科技也会为奢侈服务 < style="text-align:center;"> < class="com">年过半百的兰卡斯特,还是视奸千百遍...有其别扭之处但也设置讨巧的“公路片”,恍然浮游,不介意景况,只管前行。空的心,一步不慎便不断坠落。他游过的每个池子和人家,都是精炼的人际和阶级寓言。最喧闹的池子却是最荒凉的一段路,怎也敲不开的是自己空荡荡的家,多中产的故事哪 < style="text-align:center;"> < class="com">遗忘并不代表消逝,而是遭人恨,被人冷落的加深,莱迪想要回归,殊不知这道路已处处荆棘,一个接一个的泳池,池水清澈,洗得了身体,洗不了斑斑劣迹,谎言藏得了一时,藏不了一世,双眼目睹的一切,终究让虚浮的自我构建彻底粉碎,终致瑟瑟寒冷,悲苦凄零。 < class="com">所以文学,有时候也会让电影“新”一点。因为成本,可能电影比小说保守?太惨了,他不愿面对的真相,不只是他的败落,不是竹篮打水一场空,是一种更深更广意义上的一切皆空。而周遭的一切都没变,将继续,并且一样的空,所谓浮生…真的是心灵崩塌了啊… < class="com">真是惆怅旧欢如梦啊。本想说伯特·兰卡斯特内裤裸体泳池场合90分钟但看到结尾太心碎了。开头他他说我要游回家去(游泳者其实类型性有点公路的意味)一路上不仅递进了他本身的状态还有中产朋友间的冷暖。很喜欢这个片当时那些中产专业户们怎么没拍。 < class="com">公民凯恩之公路片,剥洋葱般卸下层层伪装,兰卡斯特又一次表现惊人,和《孽海痴魂》一样,解构了一个内心在滴血的疯狂信仰者(信仰自己的过去也是信仰);人对负面回忆下意识选择性遗忘是一种生理反射式自我保护,冲破这层保护一定血淋淋 < class="com">色彩修复得太美,兰卡斯特从始至终一条泳裤。荒诞的超现实梦境逐渐渗入看似富足平和的中产阶级生活,在对话中不断了解开头莫名出现在别人家中的男主的一切。泳池是地位的象征,游泳者的幻梦坍塌,艰难爬回昔日家园,徒剩一幢孤独的废墟。 < class="com">气得想打人!!!像是色卡从最白的那头慢慢移动到黑色的过程,越看越觉得窒息。明明和女孩一起的时候我还觉得他们可以游到终点,但最后等待他的却只有空房间。兰卡斯特这个角色真的是又理想,又温柔,又多余。恨他的人和爱他的人一样多。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:TildaCobham-Hervey DelHerbert-Jane
导演:SophieHyde
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:TildaCobham-Hervey/DelHerbert-Jane/BeauTravisWilliam导演:So hieHyde语言:英语地区:澳大利亚编剧:MatthewCormack类型:剧情/家庭上映时间: 别名:是爸也是她和媽(港)用户标签:澳大利亚,同性,亲情,剧情,人生,同志,澳大利亚电影,电影片长:109分钟imdb编号:tt3100636 16岁女孩比莉被突如其来的消息搞懵了:一直以来和她最亲密的妈妈决定变性!在妈妈做手术、从女人变男人的这一年,她不得不搬去和爸爸住,而且只有在每周二才能和妈妈见一面。比莉倒数着52个星期的过去,与此同时她与两个男孩女孩也分别相处甚密,16岁正是探索自己性的秘密的年纪啊...◎QAF 第30届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片(提名)So hieHyde 第30届圣丹斯电影节导演奖世界电影单元剧情片So hieHyde 52个星期二电影网友评论:< class="com">講親子寬恕與接納的電影。說到底父母要多與子女溝通,子女要了解父母。在認識自己的路上無人是容易,誰人沒迷惘沒掙扎沒逃避?始終最重要是講出來。電影得到柏林的水晶熊獎也不過份,多些人了解跨性別的家庭也是好事,帶出這部份人的處境。電影可以接受的,故事通順。52個親子空間見證轉變。 < style="text-align:center;"> < class="com">赞!纪录片式的拍摄手法,第一次见。电影就是拍了52个星期,和影片中一样是在每周2进行拍摄,女主和她“父亲"在这一年多时间中的变化表现的淋漓尽致。女主尤其明显,她的成长和随着剧情推进而变化,在她的着装的变化上尤其明显。由于故事情节的关系吧,青少年的影片里的翘楚。 < style="text-align:center;"> < class="com">关于一个女儿和她做变性手术的母亲之间的故事,母子之间仅限的每周二团聚是一个很有趣的Setu ,可是作者却也给自己设下了一个很难把握的剧情结构。母亲的Transsexualism和女儿的AdolescentConfusion的碰撞是本片最精彩之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">6.0双线剧情要照顾的太多太多……偏偏还是用几分钟甚至几秒的周二流水账来记录==#好想法更得高要求不然感觉上只是broughtu anissue(如果是个短片可能会好很多 < style="text-align:center;"> < class="com">一个好题材被浪费而遗憾。女儿的成长是合理的故事情节,但是我偏偏对中二病/青少年的成长困惑提不起兴趣。如果focus在妈妈的人生探索可能又流俗了,但我还是会更感兴趣 < style="text-align:center;"> < class="com">果然是澳洲片難怪聽不懂。劇情滿有趣的可惜形式毀了戲。所有故事都要發生在每個星期二的6個小時中,小說可能還好,排成電影就變得零碎了 < style="text-align:center;"> < class="com">我觉得是堪与《孩子们都很好》媲美的电影呢 < class="com">无病呻吟无病呻吟无病呻吟 < class="com">柏林电影节上不多见的好片 < class="com">敢于探索的自我成长方式
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MarijaPikic IsmirGagula BojanNavoje
导演:阿伊达·贝吉奇
语言:波斯尼亚语
年代:未知
简介: 主演:MarijaPikic/IsmirGagula/BojanNavojec/SanelaPe eljak/VedranDjekic/MarioKnezovi导演:阿伊达·贝吉奇语言:波斯尼亚语地区:波黑编剧:阿伊达·贝吉奇类型:剧情上映时间:2012-05(戛纳电影节) 别名:ChildrenofSarajevo用户标签:波黑,波黑电影,戛纳,剧情,艾达·波季奇,2012,2012戛纳电影节,第65届戛纳影展片长:90分钟imdb编号:tt2123230 在1990年波黑战争中被毁的城市萨拉热窝,主要讲述关于这个城市被过去的阴影所困扰和纠缠着的故事。 第65届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)阿伊达·贝吉奇 第65届戛纳电影节一种关注单元特别荣誉奖阿伊达·贝吉奇 萨拉热窝的孩子电影网友评论:< class="com">对于一位76年的女导演来说,相当好,超预期。走罗马尼亚新浪潮的路线:手持长镜头、自然光效,这些技术只要一用好,摄影和表演就可以很出彩。但这部电影显然不足的是故事内动力不足,若情绪爆发点有《一次别离》的一半就可以相当相当赞了。还有,声画的脱离,声效也可以更好。细节:童年阴影、蓝袍梦境 < style="text-align:center;"> < class="com">以不见的战争和一滩血迹的留白来折射背后巨大的可见阴影,画外的枪声和炮弹声不绝于耳,孤儿姐妹的遭遇和苦难不只是来自战争,更是社会阶级的不平等,走投无路之后犯罪的枪声依旧被理智和顽强的生存欲望压住,他们命如杂草,顽强活着。镜头细腻情绪化,留白处理以小见大,充满光明与悲悯。★★★☆ < class="com">在戛纳多次错过,终于才在又一趟航班中补上。客舱睡去后的宁静,放大了这部波黑内战后遗症电影的魅力。故事应该发生在我没怎么踏足的萨拉热窝生活区——内战时塞族武装控制的地盘,总算能够重新生活的遗孤,却在全社会民族共融重建的日常里,面对更多来自阶层的显性困难以及源自宗教的隐性影响。 < class="com">不及艾达·波季奇前作水准。完全政治经济学赤膊上阵(两段背景中的电视新闻),战争梦魇是波黑电影标配,这部片儿更是直指阶级和性别,可惜根本没能跳出达内兄弟的框子,无论是剧作、摄影还是人物。全片手持长镜头,低照度尤好,两处值得称道:跟踪那段的视线剪辑,入梦的动作匹配剪辑。 < class="com">不说故事的平庸无力吧。手持长镜头的感觉真的不错。自然光效;记住了蓝色头巾的梦境~ < class="com">手持的操作穿鑿政治歷史片段寫得真實,夢境一段美學甚美,結局傻眼了 < class="com">差一点。 < class="com">★★★☆
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:雪莉·斯托勒 托尼·洛·比安科 MaryJaneHigby 多莉丝·罗
导演:伦纳德·卡斯特
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:雪莉·斯托勒/托尼·洛·比安科/MaryJaneHigby/多莉丝·罗伯导演:伦纳德·卡斯特语言:英语地区:美国编剧:伦纳德·卡斯特类型:剧情/爱情/惊悚/犯罪上映时间:1969-09-08 别名:DearMartha用户标签:美国,犯罪,美国电影,CC,黑白,独立电影,1969,剧情片长:108分钟/USA:115分钟(originalversion)imdb编号:tt0064437 肥胖的护士长玛莎(ShirleyStoler饰)全部的生活不过是沉闷的工作加上照顾依赖感强烈但又时常抱怨的母亲,对所谓的爱情,她已不抱太大希望,直到她通过交友中心与一位纽约的小进口商雷(TonyLoBianco饰)书信往来,两人确定了爱情关系,不久雷专程拜访,向玛莎借了一笔钱后匆匆折返。玛莎对雷念念不忘,找上门去之后才发现对方实际是谋财的感情骗子,雷让接受了自己骗子身份的玛莎以亲妹的名义出现,自此二人开始使用假名四处行骗,玛莎严加防范雷和那些受骗女人发生关系,并且对待她们的手段愈发凶狠,最终发展到了杀人的地步…… 本片根据四十年代名噪一时的真实案件改编,此案被多次搬上银幕。编剧LeonardKastle写好剧本之后在导演人选迟迟不能落实的情况下自执导筒,这也是他唯一的导演作品。 蜜月杀手电影网友评论:< class="com">属于“影响极其恶劣”教坏人的电影,当然电影本身拍得不错,黑白色调,主题冷血,镜头写实。由情骗变情杀。男主为什么选择女主作为搭档?电影没有给出答案,性?还是个性?每次杀人作案,不是之前就是之后,雌雄双煞会做爱。女人最后自投罗网,是因为男人的谎言,他和别的女人上了床。性很重要,却不是唯一的原因,不止一个受害人指出女主对待男主的方式不像妹妹像妈妈。她硕大的体型,她强势的行事,是否暗示男主有恋母情结? < style="text-align:center;"> < class="com">相比黑片的俊男靓女、《雌雄大盗》的icon式美化、《恶土》的亚当与夏娃式美化,本片有色人种男性×肥胖女性显得很B级很后现代,但也通过强调两人真爱以及被骗的女人们愚蠢奇葩来做了艺术美化。女主日常生活搭配马勒交响乐荒诞而惊艳,有种慨然赴死的喜感,而戏谑终演变为真正的万劫不复。室内光雾状质 < style="text-align:center;"> < class="com">总感觉自己构想或者梦过或者真的听过这样的故事。/(对应的形象,发展)妒忌,肥胖护士,老处女,阴沉性格,到美国各地行骗,杀人。/肥胖的女人(这一元素)出现在电影里做这些事(在水里,狂哭,要别人爱她,毒辣,妒忌,无情..)有种特别的作用,突出,比起那些漂亮的女演员更能留下特别的印象。 < style="text-align:center;"> < class="com">这个简单的片子真的不简单,首先体现在马勒的配乐。60年代省钱的片子看起来都又生又猛!每次都说最后一票后就安顿下来。这女人的毛病就是太不专业。嫉妒心强-贪吃-杀人;交换锤子(杀人的仪式)-杀人后性欲大增-埋葬死人也埋葬耶稣,紧接着下一段就开始讲给林肯过生日,这片子太特么神奇! < style="text-align:center;"> < class="com">本来是从buscemi的个人cc前十电影单里看到的(自重),没想到这么惊喜,首先这个小成本独立片拍出来的阴阳怪气感真是前无古人后无来者,白演技和烂镜头反而助长了气氛,其次谋杀的场景拍的太真实了,比玩血腥的片子要恐怖的多,整体把男女主的扭曲表现的很好,绝对是cult经典 < style="text-align:center;"> < class="com">数量众多的美国导演表达了对这部电影的喜爱,从技术上讲,这可能是有史以来剪辑最为干净利落的电影,所有的镜头场景叙事简洁的几乎是百分之百的纯粹,没有其他任何多余的东西,这种风格以前几乎没人尝试过,然而这是本片导演第一部也是唯一的一部执导电影,可谓传奇 < style="text-align:center;"> < class="com">女主角外形气质有点像火烈鸟,危情十日的女主角来自于这个角色吧;又一对反社会亡命鸳鸯,可以看得出来成本很低,但拍得不落俗套,有场戏让我印象深刻,全程拍一个受害者的上半张脸,话外音是别人栽赃给她,我们只能看到她的表情,然后一枝枪伸进画面处决了她 < class="com">于佩尔CC选录.此种[亡命鸳鸯]题材拍的如此大胆和阴冷.书信过渡的快速叙事节奏.阴晦的摄影风格(屋顶影子,阳光下的泪痕,边缘构图)在极度失衡的打光和推进面部特写条件下蕴含的能量很深入.骗婚形式,冷漠表演震惊四座.推远景头作结,法律的偿还 < class="com">3.5星,极简纪实风格,冷静客观叙事,看似毫无渲染却让观众体会到了强烈的压抑与恐惧。。。对于玛莎来说这一切不过是为了爱,从最初到最后,她抛弃了一切却依然是一场空,也就不难理解她最后的举动了。。。PS特别喜欢这片的选角完全契合影片的风格 < class="com">雷、玛莎,神经质、疯狂,属于走在人群中一眼便可认出的人,他们生活在这个社会上抗击着社会的一切道德与秩序。然而,他们又实实在在是受害者本身,犯罪只是在弥补他们内心的虚无,是他们性爱的另一种形式,就像玛莎躺在床上吃巧克力得到的满足一样。 < class="com">真实事件啊!完全论证了女人一恋爱,一谈及结婚、蜜月这些东西智商就基本没有了。无论年龄、职业、经济地位、太好骗了。男人不去骗,都对不起这些个送上门的小白兔吧!有女儿的从小应该多给看这类片子,少看白马王子灰姑娘故事。 < class="com">一对亡命鸳鸯骗财杀人的故事,黑白影像,冷峻的叙事风格,基本没什么血腥杀人的镜头,极为简单的处理却让人有几分不寒而栗的感觉。抛却电影其余层面不说,片中胖护士对骗子的爱真是毫无保留,彻彻底底的付出啊。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:阿瑟·佩恩
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:阿瑟·佩编剧:马克·施姆格/MarkMalone主演:玛丽·斯汀伯根/罗迪·麦克道尔/JanRubes类型:剧情/惊悚/恐怖制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1987-02-06片长:100分钟又名:迷离风雪夜IMDb链接:tt0092842冬之死的剧情简介······ Afledglingactressisluredtoaremotemansionforascreen-test,soondiscoveringsheisactuallya risonerinthemiddleofablackmail lot. 冬之死电影网友评论:< class="com">这女主角纯粹一弱智啊!劫持她的两人都是老头,一个还残废!女主角年轻力壮的打昏一个审问一个不就得了吗!不就回家了吗!扮什么哀怨无助啊!而且哪有就两人的剧组!弱智都不上这种当好吗!这谁写的剧本!别污辱咱智商好吗!! < style="text-align:center;"> < class="com">看得出阿瑟·佩恩还是想在形式上赋予影片冰冷绝望的氛围,但剧本太差了,剧作一开始的设定就不成立,场景极其单一格局极其小的情况下,双方过早的把矛盾明示,叙事上的张力全没了,而且影片的色调过于柔和。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节虽然设定的不算完美,但是氛围营造的出色,MarySteenburgen分饰三角够惊艳! < style="text-align:center;"> < class="com">女主腳很反智,劇本很弱,不計較的話,有些畫面很恐怖,效果oldschool是不錯啦 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情单薄,略显无聊,就开头在车里那一幕还可以,其他没什么看点 < style="text-align:center;"> < class="com">童年阴影之一,那时是有配音的,缓慢的基调有老悬疑惊悚片的味道 < style="text-align:center;"> < class="com">剧本其实就是恐怖片的一般套路,但氛围真心不错。 < class="com">太惊悚太恐怖,被半身不遂的老头子满屋子追杀 < class="com">还行的吧,围观下吧 < class="com">喜欢这样子的东东呀 < class="com">非常恐怖,不夸张 < class="com">克药的后果。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:AuréliaPoirier DjangoSchrevens SamL
导演:PeterBrosens JessicaHopeWoodworth
语言:法语 弗拉芒语
年代:未知
简介: 冬日將盡,村民滿心期待春光降臨。農夫辛勤播種,兩小無猜的愛苗悄悄滋長,流離的養蜂人歇下浪跡天涯的腳步,在此停泊。冬去,春卻未來,驅趕寒冬的營火無法點燃,不祥之兆在凝結的空氣中迴盪。母牛停止出乳、土壤不再萌芽、夏日飄雪、蜜蜂無蹤、地表枯如槁木,了無生機,愛情也日漸凋零。當四季消亡,僅存一片死寂,駭人的究竟是大自然奇詭的魔爪,還是人類深藏心底的野蠻? 以《幻之草原》與《淚之高原》深入蒙古與南美而享譽國際影壇的導演搭檔布洛森與伍德沃斯,目光重回比利時亞爾丁高地,延續的依舊是人與自然相互依存卻又彼此拮抗的母題。優美卻蒼白,寫實又如幻的攝影風格,凝視大地的深邃遼遠。人,渺小如蟻,枯樹枝枒宛若末世光景,將化不去的寒冬刺入骨髓,冷冽至極。 第69届威尼斯电影节金狮奖(提名)PeterBrosens / JessicaHo eWoodworth 第69届威尼斯电影节青年电影奖最佳电影PeterBrosens / JessicaHo eWoodworth 第69届威尼斯电影节GreenDro AwardPeterBrosens / JessicaHo eWoodworth 第五个季节电影网友评论:< class="com">第五個季節只剩恐慌,貧瘠小鎮的人心惶惶,篝火不燃,資源用盡,作物不長,牲畜消失,六月飛霜,輪椅殘障厄運,以火刑懲罰,人化作雞隻,審判了無辜之人,祭典不是神聖而是顯人性醜惡,殺戮死亡,樹欲倒風欲靜,毫無生氣的冰冷土地。語言風格冷冽,畫框外移動鏡頭,符號化魔幻現實主義,民俗都成愚昧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在一个依赖自然而生活的村庄,灾祸从天而降,生存物资渐渐枯竭,这个村子的命运也因此发生了改变,而片中的男女主角依靠自己的力量与这些改变抗争着。你很难说哪边是错的,就像没人能否定“优胜劣汰”的自然定则,只能说主角用自己的天真,试图在残酷的自然定则面前寻回一丝人性。人类就像是自然的傀儡 < style="text-align:center;"> < class="com">影片深刻地揭示了某国农村信息闭塞、思维闭塞的环境现状,并用抑制的批判手法表现了在这种环境中人在迷信思想的驱动下产生的结群现象和排异现象。谷物和果树不再生长,而恶的种子却在不知不觉中生根发芽。影片在悲悯的氛围中再一次申诉了农村社会结构和经济体制改革的重要性和迫切性。问:某国是哪国 < style="text-align:center;"> < class="com">如果我们这就死去。倒也并不可怕,可怖的是等待。画面太美不敢看,在这里,算是一种赞扬。它让我想起《都灵之马》,对末世而言,没有什么真正可惜的。不管是人,还是其他,都已经变得无可足轻.电影中那一派萧瑟的荒影或许在真正的末世并不会出现。毕竟还是太乐观了。这不过是一部声影艺术片。 < style="text-align:center;"> < class="com">当死亡真的来的时候,人类的真实面具是怎么样的?叩打人动物性的魔幻现实主义寓言。诡异神秘、死亡一样的四季,四季都以那只不开嗓子的公鸡开始。相当形式感的造型和构图、晦涩的镜头一个接着一个:祭祀仪式与处死报复“冬叔”面具下人的愚昧和恐惧,最后是说:这些带着面具的人“变成”鸵鸟? < style="text-align:center;"> < class="com">和《河的第三条岸》《过于喧嚣的孤独》这些充满悖论的名字一样,《第五个季节》首先在名字上已经取胜了。看这个电影时,艾略特的《荒原》不断在脑中盘旋:“四月是最残忍的一个月,荒地上长着丁香,把回忆和欲望参合在一起,又让春雨催促那些迟钝的根芽。”电影没说原因,但结果即是原因。 < style="text-align:center;"> < class="com">灰暗的荒凉、精细的构图、粗砺的特写一起创造了这部让人在荒诞中颤栗的影片。与其说影片探讨了集体之恶向个体之恶的转移,不如说它集中精力讲述了一个在精神蛮荒压抑下,集体孤独中人与人之间的异化和疏离。如果不能驱走主宰精神世界的蛮荒,那么荒诞的寒冬便将长久霸占肥沃的精神家园。 < class="com">蜜蜂消失后的世界,环境被破坏到不再适合人类居住,有限的食物、资源和疾病让人类最终回到了蛮荒时代,杀戮和死亡被愚昧和迷信的民俗仪式化,这出荒诞超现实主义的黑色寓言最后就像一个不怀好意的玩笑。形式感和符号化倒是让片子的逼格很高,但单薄的主题和人物实在没什么感染力。★★★ < class="com">三星半。和《四次》相比凸显匠气,但又在节奏的布局上大过前者。以寓言式的开端,铺设蛮荒的情境。正如开篇人与自然对立的根本:昆虫的撤离也如末日前的叫嚣。人们太卑微了,弑杀者戴上了面具。于是一切荒诞的决定,都无法隐藏内心薄弱的,巨大膨胀的恐惧感。 < class="com">也许导演知道关于爱因斯坦的“如果蜜蜂从地球上消失,人类将只能再存活4年”是瞎扯淡就干脆搞了个没有春天(确切应该是没有新生)人类社会在同化中异化...请耐心欣赏这部构图和配乐非常不错的魔幻现实主义电影。有几个镜头还真是没看明白[疑問] < class="com">一个男人坐在餐桌前,认真地盯着桌上的一只公鸡,公鸡也认真地盯着他,然后拉下了一块冒着热气的鸡屎,影片就在这样的场景下开始了……一部充满隐喻、象征、超现实情境的悲伤作品,片中的世界在四季轮转中依旧一片荒芜。 < class="com">镜头美得沉痛,四季不替,农作难更,人与自然的交流障碍,焦躁绝望的情绪渲染,最终回归野蛮愚昧,末世悲画。故事上过于单薄,节奏又过慢,至少可以压缩50%,但也可能因为字幕不行,无法更全面的理解,先给个65。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:CharlesJang Jeng-HuaYu Wang-ThyeLee
语言:英语 汉语普通话 西
年代:未知
简介: 这是一部描写中国非法移民在纽约打工与生活的故事。剧中主角丁明,在电影一开始尚未起床就遭到两名黑道份子闯入家中殴打他,并命令他当天要交出偷渡来美国的高利贷费用800美金,于是他开始了疯狂忙碌的一天。在餐厅打工的同伴甚至于为了他牺牲自己的工作时数,只为了帮助他能早日还清债务。整部片就在跟拍丁明一天工作过程下,呈现了非法移民不为人知的真实面。扮演丁明的演员:CharlesJang,是一名美籍韩裔人,他为了这部片还特别到台湾学了一年的中文,整部片以普通话贯穿全戏,抢戏的餐厅经理一角是由李云娣所扮演,而这部以导演邹时擎住所的楼下餐厅为主景的电影,在极低的预算下,拍出了让人惊艳的戏剧性与张力,是一部相当感人与必看的佳作。 我们希望在银幕上忠实呈现生活在纽约的非法中国移民所遭遇到的困境,而且很高兴这部电影能引起很多人的关心与共鸣。当然,整个拍摄的过程与完成,都是在师长及友人的帮助下才得以完成。目前各界反应是成功的,这是让我们最感到欣慰的一件事。外卖电影网友评论:< class="com">單以主角得在這天籌300塊為困境、叫賣者的小費「施捨」為變因(又建立於其憋屈個性、不想學英文), lotdirven其實較適合作短片,後來就避免了。韓裔男主角的普通話口條⋯片名TAKEOUT的霓虹燈。空間:餐館廚房、叫外賣者、奔波路途(從日到夜,下大雨)。最後騎車返家,迷亂燈光下鏡頭一 an,收 < style="text-align:center;"> < class="com">强烈的纪实感,粗糙而写实,手持跟拍及环境声突出视角,人物的状态也逼近真实。欠债和送外卖本身是两件毫无关联的事,但影片把这两者同时聚焦在底层人物身上,引出“在美非法打工的华人”的类比和写照。“外卖”亦指外来,同样也指涉外来者的地位。第75分钟电梯的那场戏崩溃的情绪非常到位,非常真实。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于知道肖恩贝克为什么拍片不赚钱了,终于知道肖恩贝克为什么这么牛逼了,第一部作品比后面的粗糙多了虽然一直挺粗糙的,但是这部反映的问题更直接,肖恩贝克每部作品都是一次美国底层人民的真实写照,每部作品关注点都不同中国人,同性恋,妓女,变性人,女优,真的太牛逼了,心目中的独立电影之王。 < style="text-align:center;"> < class="com">明明是几个台湾人,非要装成从大陆来的。大陆来的中国人会说回中国,而不是回大陆。美国不是让你赚钱的地方,你以为到了美国就能发家致富,养家糊口,做梦!这的人都穷的要死呢,到处打劫呢,他们自己都赚不到钱,怎么可能凭你送外卖赚小费成为有钱人?!在美国不但赚不到钱,还面临安全问题! < class="com">亚裔外卖仔的一天,预感最后会被抢钱,但还是看得心里很堵。只有跟镜头里的人相处足够长的时间,你才有可能些许感同身受。结局是暖的,但短暂的暖意过后还是要面对生活的寒冬。感谢微博@眼泪君的资源,编导演摄全由肖恩贝克和邹时擎一手包办,为只花了3000美元的都市现实主义打call < class="com">看到一位网友的短评是“送外卖,收钱,下雨,送外卖,收钱,下雨,送外卖,收钱,下雨,送外卖,收钱,下雨,送外卖”,然后他打了两星。这位网友没有感知到的是,在雨中走进走出奔走敲门送外卖的琐碎之中,有着许多温情许多无可奈何和悲凉。肖恩贝克一直用自己的镜头关注着这些边缘群体。 < class="com">《佛罗里达乐园》的编导肖恩·贝克14年前的出道作品,预算3000美元,拍摄一个外籍非法移民送外卖的一天。凑钱的悬念贯穿始终,围绕这个悬念,摄影机对准的是人物的手、钞票、自行车,局部和细节放大了这个外卖小哥的处境和焦虑。以后得更多关注独立电影,看那些导演的处女作。 < class="com">蝼蚁般活着的底层非法移民到美国也只是换个地方做底层而已//俗语里“讨生活”的这个“讨”字着实非常生动//心情那么不好怎么会想笑呢//NOMONEYNOHONEY//除了关注主题一如既往肖恩贝克外画面色彩的风格倒不太像吧? < class="com">華裔居民的越看越辛酸,存在一種距離,區區三百塊的距離,和攝者被攝者距離。面對點餐人士對待亞裔嘴臉,口中說著如何過來,雖沒說,卻道盡一切。微笑與謝謝,偽紀錄片的戲劇粗糙,普通話嗑絆充滿尷尬。 < class="com">离家的苦,只有离家后的人才能深刻体会..很多人问海归,你们为什么回来?年轻的时候想走,因为心中只知其一,无法比较,才不知家里的好....;比较后才知道,什么叫幸福,什么叫苦....... < class="com">本次电影节本来最期待的一部电影却是看着表看完的镜头晃得头晕冗长重复的外卖过程猜到的转折和结局唯一感叹的是非法移民的悲哀多少华人黑在唐人街做着最底层的工作一生的追求就只是为了拿到一张绿卡 < class="com">十多分钟就看不下去了,可能是最近前途未卜,看电影极度挑剔且易恼火。总之,电影不该是承载意识形态的媒介。探索影像的潜力比记录呈现有价值的多,对低劣粗糙的画质和直白浅薄的叙事容忍度为零。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:MichaelJayston JanetSuzman RodericN
导演:富兰克林·沙夫纳
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:MichaelJayston/JanetSuzman/RodericNoble/汤姆·贝克/提摩西·韦斯特/埃里克·波特/劳伦斯·奥利导演:富兰克林·沙夫纳语言:英语地区:英国编剧:詹姆斯·高曼类型:剧情/传记/历史/战争上映时间:1971-11-29 别名:宮廷秘史(台)/江山美人/尼古拉斯与亚历山德拉用户标签:俄罗斯,传记,英国,宫廷,历史,英国电影,沙皇,1971片长:183分钟/UK:189分钟imdb编号:tt0067483 詹姆斯.高曼编剧的本片描述俄国最后一位沙皇尼古拉斯二世晚年的生平故事,从1904年开始描述至1918年俄国革命后他们全家被处决的经过。是一部气氛沉重的史诗式宫闱影片,故事有点单调沉闷。导演富兰克林.J.沙夫纳的手法比较庄重,出色的美术及服装设计使当年的俄宫景色得以在银幕上重现,迈克尔.杰斯顿等演员亦普遍出色,本片曾获最佳艺术指导、最佳服装设计两项金像奖。 第44届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)萨姆·斯皮格尔 第44届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)珍妮特·苏兹曼 第44届奥斯卡金像奖最佳摄影(提名)弗雷迪·扬 俄宫秘史电影网友评论:< class="com">末代皇朝华丽史诗,一个缺乏决断的沙皇,一个情商太低的皇后,前者并非嗜血残暴的君主,反而企图有所作为,但关键时刻总表现出刚愎自用或优柔寡断的性格,最后一家人落难,他儿子反倒让人觉得更适合坐在他的位置上,当他们一家人被杀害,影片开头的主题音乐再次响起,这时已非此前的庄重,而是分外的悲壮和凄凉... < style="text-align:center;"> < class="com">詹姆斯.高曼编剧的本片描述俄国最后一位沙皇尼古拉斯二世晚年的生平故事,从1904年开始描述至1918年俄国革命后他们全家被处决的经过。是一部气氛沉重的史诗式宫闱影片,故事有点单调沉闷。导演富兰克林.J.沙夫纳的手法比较庄重,出色的美术及服装设计使当年的俄宫景色得以在银幕上重现,迈克尔.杰 < style="text-align:center;"> < class="com">追求形似和时代还原的历史普及片,冗长沉闷且脸谱化,基本上遵从了“红颜祸水”和“贼臣乱政”的逻辑,血腥的尼古拉被描写成了一个懦弱无能的妻管严,亚历山德拉皇后无脑且神经质,喜欢那个患血友病的小王子阿列克谢,聪明早熟,另外发现最后押送沙皇一家的苏维埃代表居然是魔戒中弗罗多的叔叔比尔伯O < style="text-align:center;"> < class="com">末代王朝的崩溃是历史进程的必然结果,末代帝王个人的作为只是其中的偶然因素,并不具有决定性的作用。末代沙皇是很想有所作为的,也不无个性魅力。沙皇深爱皇后,皇后则因血友病的儿子而为骗子所蛊惑,帏薄不修,朝纲败坏,王朝的覆灭就不可避免了。令人扼腕的是沙皇一家的命运,太血腥,太不人道。 < style="text-align:center;"> < class="com">时长三个小时有余,故事从阿列克谢皇储的出生开始说起。与其他末代沙皇电影相比,沙皇一如既往最贴合,皇后多了一份神叨叨的神经质,女大公们反倒只是一笔带过的提及,拉斯普京也是我看过外型上最贴切的。只是英国人把沙皇退位后一开始的遭遇拍的太惨了些,下手比美国,甚至是俄国人自己都要狠。 < style="text-align:center;"> < class="com">格局挺宏大,布景很土豪,造型很奢华,故事闷死人,站在美国佬的立场上看末代沙皇,居然还蛮正面的。导演沙夫纳调度大场面和多人群戏的功力依然很强,但也只是规规矩矩地完成了该有的设定,其他的…真说不上是一部能看进去的“史诗大片”,除非对俄国近代史感兴趣吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">沙皇、皇后、白血病儿子,列宁、革命、布尔什维克,谁比谁残酷,谁比谁仁慈,谁比谁血腥?可恨之人必有可怜之处,可怜之人必有可叹之感~人之将死,其言也真,不得已,空悲切,三百年王朝灰飞烟灭~片子3个多小时,有中场休息的哦~ < class="com">比想象中好太多,人物多有个性。尼古拉退位后见到妻子瞬间跪在地上哭成白痴、绝望的阿列克谢皇太子、开朗的四位女大公、一家人遇弒前一刻还不失庄严的样子……这些场面都几乎看哭了。 < class="com">最爱的片子类型风格。最后五分钟就在涕泗横流中度过,知道电影总有偏颇,也知道电影细节从不忠实于历史,但还是被电影情感牵着鼻子走了。对这位残暴沙皇的命运,一声长叹。 < class="com">出色的美术及服装设计使当年的俄宫景色得以在银幕上重现,迈克尔.杰斯顿等演员亦普遍出色,本片曾获最佳艺术指导、最佳服装设计两项金像奖。 < class="com">つまんない。でもアレキザンドラのファッションとかセットはステキ。あと、歴史にすごく基づいてるところも歴史的に価値あり?らしい。 < class="com">与《日瓦格医生》连起来看的 只能说 俄国人民与中国人民一样苦难 性格决定命运 这句话也适合一个民族吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:达斯汀·霍夫曼 瓦莱丽·佩莱恩 JanMiner StanleyBec
导演:鲍勃·福斯
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:达斯汀·霍夫曼/瓦莱丽·佩莱恩/JanMiner/StanleyBeck/FrankieMan/RashelNovikoff/GaryMorton/GuyRennie/MicheleYonge/KathrynWitt/MonroeMyers/JohnDiSanti/MickeyGatlin/MartinBegley/马克·哈里导演:鲍勃·福斯语言:英语地区:美国编剧:朱利安·巴里类型:剧情/传记上映时间:1974-11-10 别名:用户标签:美国,达斯丁·霍夫曼,美国电影,鲍勃·福斯,传记,DustinHoffman,1974,BobFosse片长:111分钟imdb编号:tt0071746 具争议性和开创性的喜剧演员伦尼布鲁斯的传记电影,全片追溯伦尼布鲁斯反政府的政治观点。全片以倒叙的手法,分别从母亲、妻子和经纪人的角度出发讲叙了喜剧演员伦尼布鲁斯的一生。 在伦尼布鲁斯早年还未出名之际,那时他只是个普普通通的喜剧演员,他遇到了跳脱衣舞的哈妮,并爱上了她。不顾经纪人阿蒂和母亲的反对,伦尼坚持同哈妮举行了婚礼,并与老闆发生争执,因为他坚持要按照自己的个人风格进行表演,老闆一怒之下将他解雇。这时,哈妮受伤住进了医院,伦尼在探病期间同一个护士关係暧昧,对此有所察觉的哈妮同伦尼吵闹了一番。后来,他们搬到了加尼福尼亚。虽然伦尼极力反对,哈妮还是重操旧业,当起了脱衣舞女。 伦尼沉迷于吸毒不能自拔,哈妮生下了一个孩子,夫妻间常为吸毒的事而爆发激烈的争吵。有了孩子的第二年,他们分手了。因有贩卖毒品的嫌疑,哈妮被捕入狱。伦尼此时却因发挥出自己的喜剧天才获得观众认可,在事业上有了突破,成为红极一时的明星,但知名度却并未改善伦尼的境遇...... 第47届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)MarvinWorth 第47届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)鲍勃·福斯 第28届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)鲍勃·福斯 伦尼的故事电影网友评论:< class="com">因为直接、露骨和政治上的对立,伦尼的话语代表着一群人的声音,即便这种表达现在看来并不高级,甚至有点中二,可他像一颗无意识的鸡蛋撞出了时代的“三流”本质。霍夫曼再现了伦尼孤单的幻灭,影片犹如镜面投射出你我无尽的共谋。剪辑节奏看得人起鸡皮疙瘩,尖锐的表意在特写与特写之间匍匐递进。吊诡的是,此片和《教父2》《窃听大阴谋》一同落选了当年的剪辑提名,而上榜的另外几部片子却也实至名归。一流时代的一流作品们呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">座位上的观众对伦尼的故事没有兴趣,伦尼的表演+伴奏者的百无聊赖+观众反应特写+在观众与观众中摄像机观察伦尼,这样的表达手法很正确,但也没有其它更新颖的地方。全片:访谈—引入往事——剪入脱口秀(的循环),把现实与脱口秀内容缝合在一起互相引证(一方是男性视角,一方是女性视角,剪接切换中流露出的差异与裂痕);喜欢探监的戏,离婚夫妇没话说的尴尬,故作兴奋,假意的笑容,长片封面背后被挡住的叹息的脸 < style="text-align:center;"> < class="com">爭議喜劇演員LennyBruce傳記,十分先鋒了。關於"語言"的討論,放在今日也不過時。BobFosse這部沒有歌舞,以單口相聲表演取代,台上的演出與傳主人生軌跡變化緊密呼應。DustinHoffman演出超精彩,應算他七零年代巔峰作了。演妻子的ValeriePerrine也不錯,只是看資料還拿坎城影后有點問號...? < style="text-align:center;"> < class="com">表演渗入生活,正如伪纪录片式的虚实难分,艺术上的天分是双刃剑,既成就了他在舞台上的光芒,同样也激起性格中的偏执、好胜、神经质,如烈焰般燃烧殆尽,流星的光彩,悲剧的人生,在与公众视野/司法机制的抗争中被推入被遗忘的洪流;剪辑甚是精彩,甚至成为某种调度,独特的叙事形式,对“自由”使用词语的探讨显现时代特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">鲍勃福斯的非音乐片,完全按照他新风格化音乐电影的逻辑来组织。让人想起文森明奈利的非音乐片。他俩对节奏、叙事、对话、情绪的理解都是音乐性的。这片可以和施辛格勒的亲爱的凑成一对来看,都是结构和影像语言创新的典范。lenny的肆意喷射带有自渎意味,而社会对他施以的暴力不在规范而在冷漠和虚无 < style="text-align:center;"> < class="com">偽紀錄片形式,訪談官司脫口秀穿插,見證連尼蛻變為巨星,又被社會風氣毀滅的過程。連尼的悲劇正反映社會的偽善,觀眾的鼓掌更成為警方掃蕩之目標。過去連尼,現今譚雅,都圍繞在螢光幕後的癲狂,敗壞風氣的究竟是連尼,亦只是體制下的民智未開?連尼承接一股莎劇的悲劇人物特色。黑白氣氛佳,霍夫曼亮 < style="text-align:center;"> < class="com">影展上看的35mm膠片版,有種與數位、IMAX截然不同質感,讓我覺得是真正地在看電影。影片本身就是一部很棒很有味道很反傳統的傳記片,鮑伯·福斯有著反傳統的美學理念,充滿了對主流的控訴,這使得他不但歌舞片拍得出彩,連非歌舞片都能拍得這麼棒,真的很佩服。是鮑伯·福斯版的《公民凱恩》。 < class="com">非常BobFosse的电影,连珠炮式的语言轰炸,情色与舞蹈的身体表演,和近乎于癫狂和偏执的生活方式。和福尔曼月亮上的男人一样,都是脱口秀表演者的人生,但更关乎70年代的美国,关乎那一个年代脱口秀受众——中产阶级叛逆的审美趣味和悖离强权的精神自由,以恶趣味调侃撕下他们的虚伪面具 < class="com">本片真的很好,剧本相当巧妙,主题相当有力度,结局让人深思,再加上演员们的精彩表演。唯一让我打不出五星的原因就是本片在某种层面上有点太散了,我个人的感触不是特别深。本片的纪录片式访谈算是一个亮点。本片最大的亮点是表演,霍夫曼的表现太出色了,是他生涯最佳之一,女主的表现也同样出彩 < class="com">鲍勃福斯的剪辑始终有一个平行的称得上内心世界或者一个半全知视角的空间,可以是《歌厅》里的后台歌舞,也可以是《伦尼》里伦尼的演讲,亦或是《爵士春秋》里具象化的内心世界,鲍勃福斯从来不是来讲一个故事,他更愿意同时把这个人物以及他所有的内心展现给你,这就是他电影的魅力,生活和思绪。 < class="com">伟大的鲍勃福斯,震人心魄的达斯汀霍夫曼,一颦一笑举手投足间都让人久久无法平静!纪实访谈与交叉回忆,自由又精准的剪辑节奏逐步勾勒出天才的伦尼布鲁斯。Don'ttakeawaymywords,这是一个脱口秀演员所能够发出的最后的呐喊和悲鸣啊,黑白镜头下一曲爵士之殇听尽冷暖与幻灭。 < class="com">脱口秀场面的确和AllThatJazz中影射的很像。尽管Lenny讲的笑话只能听懂一半,还是可以深切感受到生活与艺术的关系:直接的,真实的经历改头换面成为他的笑料;间接的,坎坷的人生极大地提升他的境界,他的表演从单薄的逗乐幻化为看穿世间百态,再到捍卫言论自由。黑白摄影绝美!
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:JoshuaBerg LukeStriffler JulietLund
导演:BrunoCollins
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:JoshuaBerg/LukeStriffler/JulietLundholm/JaneAlic导演:BrunoCollins语言:英语地区:英国编剧:BrunoCollins类型:短片/同性上映时间: 别名:用户标签:短片,英国,同志,同性,2012,Gay,LGBT,同志电影片长:16分钟imdb编号:tt2266940 俊美男孩早晨醒来,惊觉身边多出一具精壮男体。一个浅尝辄止的恶作剧,最终变成性向拷问的扑朔游戏... 早晨以后电影网友评论:< class="com">依我看,部分所謂的「異性戀」男性,本不是天生的異性戀,而是被家庭和社會教育成了「異性戀」.如何結束自己吃著披薩卻幻想牛扒的生活呢?我的建議是:找一個男人做一下.如果你喜歡,喔噢,恭喜你,你果然是gay!如果你不喜歡,唔,這是個糟糕的體驗—再找下一個帥哥試試. < style="text-align:center;"> < class="com">同性戀的覺醒之路,男主從頭到尾其實挺可愛的,不像某些套路會拚命否認或不斷渣,而且即使再見到約砲對象,也清楚知道自己想要的不只是約砲,不但揮別過去的戀情,也告別以往的生活型態,沒有太多心靈雞湯的對白,卻是逐步走進正向陽光的路途,認清自己真的很重要。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱女人或者男人都好,不过是床伴,男主世界观里大概没有固定关系这一出。被掰弯后直不回去是不是自作自受233,于是破罐子摔破,在弯的路上一去不回头。喝醉在酒吧里和基佬说胡话的样子的确好苏令人想扑倒。 < style="text-align:center;"> < class="com">顏!str8→gaysex→scared→test→bi?→moretests/can''tstandstr8sex?→gay,最後“canibuyuadrink"那個比上床那個帥很多。 < class="com">一个英国短片为什么把football翻译成橄榄球好介意...看到弹幕里那句异性恋是没有好结果的我就哭了你妹啊...镜头调色极美但是特写能不能别摇得辣么厉害...男主好帅哒~ < class="com">几年前看过的了,五星全给男主逆天颜值吧。最关键是,男主男二现实中是一对!!得知真相的我果断跑到男主twitter下面围观,于是果然被喂了一把狗粮。不是直男卖腐好评! < class="com">简介中“精壮的肉体”雷到我了,个人觉得电影还行,就是这男的觉醒速度也太快了吧,不得不吐槽...性取向这种事情,说不定你哪天醒来就发现自己喜欢同性了 < class="com">其实就是男猪长得比较帅,情节很简单:一个直男喝多之后早晨起来发现自己床上有一男的,然后直男不相信自己的性取向,去找炮友,最后发现自己是个弯男的事实 < class="com">英国的,难怪了。你们不用上班学习的吗?天天干炮?干完女的干男的,最后看到男炮友沾花惹草就去找其他人了,拜托,你自己也半斤八两吧。男主美颜值两颗星 < class="com">三星全给了颜值????最后结局发现男二勾搭酒保这一设定不错,比从此恩爱更带感。小哥啊爱情太难,gayworld还是只能找炮友。 < class="com">简介雷到我了,“精壮的肉体”,我觉得这部电影还有点耐看...性取向这种事情...呵呵,说不定你哪天醒来就发现自己喜欢同性了~ < class="com">不知道为什么,我居然觉得很喜欢=口=。看得出来,男主角有过纯情的那么一瞬间,但就真的只是一瞬间而已,让人觉得失望却无法反驳。