备注:已完结
类型:爱情电影
主演:艾米莉·考克斯 Valentin Postlmayr 塔蒂阿娜·保霍福
导演:迪特尔·贝尔讷
语言:德语,英语
年代:未知
简介:她的情史是一部歐洲藝術史 世人說她是維也納最知名的風流寡婦,從馬勒、葛羅培斯、克林姆至柯克西卡,全都拜倒在她的石柳裙下,她的美麗是男人追尋的繆斯;她的自由奔放、恣意縱情是藝術家創作的泉源,她是古斯塔夫?馬勒的遺孀愛爾瑪?馬勒。馬勒說「一個家只能有一個作曲家」於是她隱藏自己的音樂天分,在婚後扮演賢內助,直到馬勒離世,她仍堅守著「馬勒之妻」的名份。1912年的春天,愛爾瑪邂逅了青年藝術家奧斯卡?柯克西卡並且墜入愛河,傳世鉅作「風中的新娘」於是誕生。然而,在兩人愛得難分難捨之際,愛爾瑪也同時與德國建築師情人華特?葛羅培斯藕斷絲連。周旋在眾情人之間,她熱烈地愛著每一個情人,卻從未有誰能完完全全擁有全部的她。於是,男人對她的癡迷化為創作的養分,在與她相愛的日子裡,他們的藝術生涯也到達了顛峰。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:Zlata Adamovská Jenovéfa Boková Sam
语言:其它
年代:未知
简介:Women on the Run. Vera has lived a wonderful life with Jindrich, and she is fully determined to fulfill his last wish - running a marathon. The emancipated and spirited mother of three daughters doesn't think that doing so will be a problem. She and her daughters will split up the route into four parts, and they'll overcome the over 42-kilometer-long challenge as a family relay team. Of course, the fact that neither of them has ever ran even a meter poses no problem.
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:卡罗琳·科贝库斯 马克西姆·梅米特 Arina Prokofyeva
导演:斯文·翁特尔瓦特
语言:德语
年代:未知
简介: 父母要离婚,但他们为了各自的工作,采取各种方法让孩子厌恶自己在这种对抗过程中,一家人又渐渐找回了在一起的温馨与感动。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:英格丽·褒曼 MathiasWieman RenateMannhard
导演:罗伯托·罗西里尼
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:英格丽·褒曼/MathiasWieman/RenateMannhard导演:罗伯托·罗西里尼语言:德语地区:西德/意大利编剧:塞尔吉奥·阿米德类型:剧情上映时间:1954-11-05 别名:恐惧/Fear/Angst用户标签:意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,1950s,Roberto_Rossellini,1954,黑白,RobertoRossellini片长:Italy:75分钟/USA:84分钟/WestGermany:82分钟imdb编号:tt0047336 WheneverIseeLaPauraIthinkofitasacom anion iecetoEyesWideShut,ormaybeitistheotherwayaround.Adulterymakesbothfilmstickbutindifferentways.IthinkPhilli Frenchwasrightonthemoneywhenhe ointedoutaWizardofOzthinginKubrick'slastwork.LikeDorothy,TomandNicolegothroughfantasiesandnightmaresandattheendDorothy'sreassuringchildishmotto"there'sno lacelikehome"isironicallyu datedtotheadultcircumstantialadage"there'snosexlikemaritalsex".Kubrick'stakeisintellectual,heneverleavestheworldofideastotouchtheground.Hetauntstheaudiencefirstwithaneroticmovieandthenwithathrillerandrefusestodelivereitherofthem.Hewasmarriedtohisthirdwifefor40years,untilhedied.RosselliniwasstillmarriedtoIngridBergmanwhenhedirectedLaPaura;theyhadbeenadulterousloversandtheirinfidelitywidelycriticizedLaPauraisatale,anoirishone.Thenoirintrigueissolvedandthetalehasaha yending.Thecityisnoir;thecountryistale,theterritorywherechildhoodis ossible.Thetransitioniso eratedinthemostregularway:bycar,along-heldshottakenfromthefrontofthecarasitridesintotheroad,asifwewereenteringadifferentdimension.Irene(Bergman)startsthemovie:wejustseeadarkcitylandsca ebuthervoice-overnarrationtellsusofherangstandinformsusthatthestoryisaflashback,hers.Bergman'sbeencheatingonherhusband.Atfirstguiltisjust sychologicaltorturebutsoonex andsintoeconomicblackmailandthengrowsintosomethingelse.FrombeginningtoendthemoviefocusesonwhatBergmanfeels,everyothercharacteristheretomakeherfeelsomething.Onlywhenthedirectorgivesawaythe lotbeforethemaincharactercanfindoutdoeshewantustofeelsomethingBergmanstillcan't.Whenshefindsout,wehavealreadyex eriencedthewar edmechanicsofthesituationandwemayfocusonceagainontheemotionalim actithasonBergman'sIrene.InLaPauratreasonsarenotimaginedbutreal,nightmaresaredeliberateandthecou le'svenomsu uratesinbitterways.Needlesstosay,IngridhasanotherofherroughridesinthemoviesbutRossellinidoesn'tdare utherawayashedidinEuro a51,nordoesheabandonhertotheinscrutableim assivityofnature(Stromboli).HisgiftislesstranscendentandfragilethantheconclusionofViaggioinItalia.Hejustgiveshiswifeasmuchofafairytaleendingasarealwomancanhave,ahumanlandsca ewhereshecanfinallyfeelathome.Backtothecountry,ahalflitinteriorscenewhereshadowssuggestthecomfortofslee .Afterall,it'sthe"fairygodmother"whos eaksthelastwordsinthemovie. 不安电影网友评论:< class="com">北京电影节上看到此片。罗西里尼无疑学习了希区柯克,希望能更衬褒曼的表演。熟悉法斯宾德的人应该能看出,这片简直是玛丽布劳的婚姻的预演!从故事到主题都非常相近。在政治上破产的德国男人,被现实经营的德国女人拯救,却要在背后惩罚或者出卖自己的女人。一场男性尊严/德国精神的荒诞剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">褒曼很适合演这种中产积极家庭受过教育有一定自己想法却又有些独的女人(可能是知道她的经历才留下这种印象)。片子有点说教,结尾全然直男做派,虽然有反转但并不惊人,感情转变似乎也欠缺刻画。当个上世纪中叶欧洲风情片看可能更有趣味。北影节期间一天看四部全是女人杀老公的,太欢乐了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我看的第一部罗伯托·罗西里尼和英格丽·褒曼合作的影片。故事讲的是英格丽·褒曼因为长期的孤独而出轨,却遭到了情人的前女友一次又一次的敲诈,最终她发现这居然是个阴谋,而且与她丈夫有关系。影片在手法上有点效仿希区柯克的痕迹,而且试图运用配乐来加强紧张的气氛,不过效果一般。 < style="text-align:center;"> < class="com">连拍两部,同为婚姻题材,褒曼与丈夫皆有不和,她未尽一个妻子和母亲的本分,勾搭情人,虽然这轨出得不算剧烈,但足以考量一个女人的内心,而丈夫卑劣的行为确实令人伤心,孩子总会成为包袱,或者缓冲,不安在步步扩大,终于形成痛苦的反映,和反思的振作。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是一部茨威格。比起电影更适合小说或者舞台剧,用光很好看,配乐就一般了,一到人物特写镜头我就很出戏。结局虽然突兀但这个故事重点不在结局吧。我很好奇那个年代是怎么打电话的,女主之前打电话都要让秘书开电话线为什么最后一场戏又不用了。 < style="text-align:center;"> < class="com">茨威格原著框架只保留了最粗浅的轮廓,人设和动机都有了很大改变,基本看不出原有心理描写的细腻和古典韵味,倒是十足希胖架势,连“Fine”都强烈暗示悬疑片特征;可惜罗西里尼不擅此类风格,褒曼依然贡献出色表演,结尾独角戏很有感染力。 < style="text-align:center;"> < class="com">中间有一段主观视角开车镜头的用法好厉害啊,让心理写实的完整时间映射到空间内从而展现一种(也是统领全片的)「意志」,和伯格曼《小丑之夜》中将实在空间虚化重构的精神空间刚好可以形成对照,就是说前者是「绵延」,而后者是「切面」 < class="com">(6.0)2014博洛尼亚英语修复版。1954年的褒曼和罗西里尼拍了一部出轨的女人求原谅的电影,这算高级款的自黑了吧。电影本身也够无聊的,表演尚可、故事乏味,山寨希区柯克的部分更是拙劣不堪。 < class="com">不安来自背叛的罪恶感和受到的纠缠,但是“报复”或者严苛的非宽容又使这种不安和罪恶感消失,转变成了伤心和绝望。如果罪恶感的产生是属于内心的自责的话,那非宽容的社会绝对不是一种消失不安的社会。 < class="com">没有意大利电影的风格,罗西里尼的类型片中肯但不够好。真正的化学家是不会那样肤浅而粗略的谈论和对待自己的实验成果的,以此的想法是:虽然不确定是不是三流小说,但三流的剧本很扣分。 < class="com">看的第一部“褒曼+罗西里尼”作品,故事在今天看来很老套了,情节简单粗糙,出轨女人内心惶惑不安,而且女神的声音太。。。土而粗(;′⌒`)最后结局似乎神转折,铺垫太不够了。。。 < class="com">感悟人生不是一句空话,它来自于生命在情欲和道义之间艰难的抉择,在于你战胜兽性,皈依信仰的执着和勇气。每一次选择都是一次机会,不仅仅为了自己,更多的是为了我们有别于兽类的努力
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:DiegoTopa MarianaSeligmann OscarAle
导演:JulioMidú
语言:西班牙语
年代:未知
简介:在阿根廷一个小镇上,一个叫索尔的乐团被很多喜欢音乐的人追捧和热爱,帕托就是其中之一帕托每天都会在孤儿院和孩子们在固定的时间守在电视机前看索尔乐团的电视表演。有时候帕托甚至希望自己就是乐团中的一员,想象自己参加乐团和孩子们在电视里表演。有人打算解散孤儿院,这个突如其来的噩耗让帕托开始担忧,为了孩子们和孤儿院的前景,帕托和朋友决定凭着自己的力量改变实际情况。在这个过程中,他们和索尔乐团也产生了微妙的关联,情况真的会好转吗?
备注:已完结
类型:战争电影
主演:利诺·文图拉 保罗·默里斯 让-皮埃尔·卡塞尔 西蒙·西涅莱 Clau
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语 德
年代:未知
简介: 抵抗运动的领导人之一杰彼耶杀死德国卫兵,逃出了国际集中营。不久,杰彼耶到英国接受戴高乐将军授勋,但在得知替代他的临时负责人菲力克斯被捕后,连夜乘飞机跳伞回国营救。几经曲折,他们始终未能救出同伴,菲力克斯和挚友弗朗索瓦在狱中服毒自杀。后来杰彼耶也遭被捕,玛蒂尔德精心策划把他营救出来。就在杰彼耶养伤的过程中,玛蒂尔德却被捕了,并被敌人以女儿作人质威迫她供出同伴,但最后她却死在同伴的枪下。&ems ;&ems ;本片中的人物与浪漫主义作品中的英雄人物不同,他们虽是为了集体和民族的利益而战,但也会因情感的软弱和个人的动机而屈服。影片格调深沉、色彩凝重,相当写实地还原了二战期间法国地下游击队的艰苦而冷酷的战斗生活,以低调朴实的纪实片风格塑造出几个英雄人物,把他们身处的孤立无援、危机四伏的困境都鲜明地表现出来。影片还运用了多种艺术方法,生动有力地表现了作者对抵抗运动及其时代的反思。我国内地曾正式上映,男女主角的演出相当抢眼。 影子部队电影网友评论:< class="com">片名意即地下工作者,跟天朝的主旋律一样。镜头蛮舒服漂亮冷峻,道具选景皆上乘。半小时逃出。70分钟时卧室墙上的中国工笔花卉。接着飞机跳伞。基本可谓是抒情现实主义。既有法国人的抒情和精致。又有现实主义的冷峻刻画,比如飞机跳伞这段用了十分钟。15351,第一次出现lucjardie的著作。枪毙和逃跑的设计极具视觉性。1论数学基础之问题,2论抽象集合原理,3论逻辑与科学理论,4公理化方法与形式主义,5transfinietcontinu。废弃破屋子避难,这五本书陪伴,两人都是高级知识分子。最后是冷静地讨论伦理题:供出名字,或者女儿随军妓院。暗示同志杀了她。最后用字幕形式交代每个人的结果。 < style="text-align:center;"> < class="com">战争和人性的阴影,作为个体的、真实的人所面临的道德困境。全片都是青灰色调,看到结尾时感到彻骨寒冷和深深的恐惧。首尾照应的凯旋门有些讽刺,根本不存在完全或纯粹的胜利,但是看清历史、直面人生的全貌后仍然接受它,是一种难得的勇气。.纳粹抵抗军画像。1.优雅无比的青灰色调,宛如黎明破晓前欲挣脱黑暗的微茫光明,没有浪漫化的革命情怀,每个抉择每步举措都充满精准而痛苦的布置;落实到个体事物的战争触角,覆盖着冰冷死亡和恐惧颤栗,这些影子曾经存在,永远消失。 < style="text-align:center;"> < class="com">一切悲剧都在“亡国奴”这个词里,很深灰蓝的阴郁,很梅尔维尔。捕捉人物心理的专业有着法国优质电影的遗存。梅尔维尔在场景影调气氛上营造的这么风格化,没有拍摄过超现实电影感觉实在有些可惜。影片用不常规的方式呈现了法国人深深充满自负的爱国主义传统,但一些桥段还是觉得不太真实,有点天方夜谭 < style="text-align:center;"> < class="com">浪漫之都的法国在纳粹德国笼罩下的天空一片灰暗阴冷,导演用克制写实的镜头真实还原了这一时期深处于地下反抗组织成员的宿命,像影子一样,也许到死都没有谁能知道自己的名字,群像式的刻画悲剧遭遇残酷,懦弱,背叛的人性困境,却又无比坚定活下去,谁也没有逃脱的结局,虽然胜利近在咫尺,选择留下~ < style="text-align:center;"> < class="com">任何一个鲁莽的人都要根据他自己的意识而猛烈地为单个行为的完全自由申辩,可是所有时代的历史家和思想家,甚至有些意义较为深刻的宗教教义却都对这种自由予以了否定,这份无以逃脱的宿命来自结构的地狱,组织的深渊,个体的无意义在凄冷的诗意中化作胆颤的孤独。梅尔维尔完全且孤勇的掌控,待重看。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影是梅尔维尔的色调,阴郁的蓝色冷静而压抑,慢节奏促使气氛达向死亡的静默逼近,加上人物的身份,一切似乎都是沉重的。梅尔维尔演绎出了最为压抑的二战段落,深刻之处莫过于这群如同影子的战士到死都用的假名字,而当一切陷入正义与不义的境地时,如同加缪的《正义者》一般,反抗即正义与宿命论。 < style="text-align:center;"> < class="com">像站在一条历史的河流边看它静静的流淌,水里有着明波暗涌,但你却毫无插手的机会,只能眼睁睁的看着,感叹它的不可思议。电影没有明确表明立场,平淡叙述之下是残酷又真实的人性,在不合常理的环境里,谁也不知道自己会怎么做、变成什么样子。希望这样的年代不要再有了(小小的做个梦吧) < class="com">这也太法国了吧。。。。。各种色彩偏暗看不清场景加我脸盲又分不清谁在说话加字幕不太好的情况下看懂个60%,气氛不错,人物形象很真实。为了看电影不依赖字幕,学会法语真的很重要。我比较喜欢在监狱里大家扔烟那个情景,镜头会说话!最后烟不够了一张脸一张脸切过去,无声胜有声啊 < class="com">说实话,真的是长,前半段愣是没有看进去₍₍(̨̡‾᷄ᗣ‾᷅)̧̢₎₎后半段逐渐精彩。很佩服坚持自己的信念能够去伤害他人或付出生命的人。革命的另一面,冷酷,阴郁,残忍,伟大。大概是人类的血泪史,用生命堆砌而成的一个个利益团体,不论利己的还是利他的。而死亡是归宿。 < class="com">35mm,纪实风格塑造出的极简叙事,出色的表演与角色塑造是影片重点。片中最后几组展现角色相互对视的镜头,沉默却无比有力,摄影机在演员的面部所捕捉到的表演,不仅是对梅尔维尔导演功力的展现,也是对影片所呈现主题的最好体现,即在无尽寒夜中抵抗的英雄间那份无声的默契。 < class="com">第一个如何处决叛徒的片段,让人心酸,其他电影直接了断,干净利落。这里三个人当着叛徒的面讨论方式,不能用枪,用刀有人下不了手,最后三人合作勒死叛徒,不禁会同情叛徒。每个人都可能成为叛徒,有意或屈服,人都是有弱点的,在坚强的人也不例外。成为叛徒,当然被清除。 < class="com">(9.0)梅尔维尔的冷峻成就了关注战争行为本身这类战争题材影片的巅峰。最真实的残酷不是血肉横飞,而是那个男孩被勒死时的恐惧与软弱。可以说本片在乎的不是反战与否,而是处在一种极端条件下的人的反应,此处的极端条件恰好是战争罢了。个人影史百佳备选。