备注:已完结
类型:剧情电影
主演:BengtBergius AnjaBroms MarieBurman
导演:罗伊·安德森
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的a 。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)罗伊·安德森第76届威尼斯电影节银狮奖最佳导演罗伊·安德森第32届欧洲电影奖最佳视觉效果 < class="comment">《关于无尽电影网友评论》 < class="com">7.9/10显然罗伊安德森的影像风格已基本定型,剧场化的风格(画外音旁白,直面观众的叙述者,无效后被统一的时间和空间,通过背景的门/通道进出新的事件)较寒枝或许更为明显,此次增加的黑幕转场增强了此类效果。但,除牧师外部分段落过于松散,每一个片段为一个语句,但是累计起来似乎缺少文法。依旧指向历史(纳粹),但更偏于宗教(十字架),给予了其剧场化的风格新的角度:教堂化,人物自我告解自我阐述,温柔的天外音作为上帝视角的观察者(是否和观众等身仍需质疑),在此角度下,许多段乱可被视作moralise性质,从艺术史的方向上反驳了其文法缺失(中世纪的片段性非叙事圆板画) < class="com">可能是最近发生的事情,我在电影中看到的是无尽的孤独、忧郁、失落、伤心、无助、恐惧和生活带给人们无尽的痛苦。导演在短短几分钟一幕里,就能用构图、色彩准确迅速地将这些情感传达给观众,十分厉害。电影中,父亲在雨中为女儿系鞋带,参加他人生日庆典的一幕,让我想起了在我小学一年级某个周末下午,那天倾盆大雨,妈妈陪我学完二胡,骑着车子带着我,淋着雨,匆忙赶回家的情形。年度私人最佳之一。最近实在是太痛苦了。 < class="com">无处不是冷漠与疏离,无处不是孤独与苦恼,无处不是呼喊与空茫,无处不是无尽,无处不是无有意义。因为活着而感到高兴,这恐怕就是无尽存在的某种立足点,“我失去了信仰”,“我”看着人群却不停重复窗外的雪景“我觉得美”,“我后悔”,“我不知道我想要什么”…冷淡的画面,漠然的对话,无穷无尽的发问与沉默,大雨瓢泼,无所遮蔽。 < class="com">点了一杯红酒去看电影,电影里他们也在喝酒。就像电影所言,只要存在,联系就已经发生,就是无尽。看小语种电影的感觉总是很奇妙,视听不堪一击又举足轻重,在有限的时空中依稀捕捉到陌生语言微妙的结构,讶异于某些语调,熟悉了个别单词,又在剧终之后忘记,直到某个不确定的将来的黑暗中,由另一部电影的第一句话,唤醒再睡去。 < class="com">忽然想起一段话:(关于能量,关于挥霍)“有机体的存活,受地球表面的能量运作所决定。通常,一个有机体接受的能量都超过维持生命所需。这种过剩的能量如果无法转而供给另外的有机体成长,或者,也不能在一己的成长中被完全吸收,它就必然会流失,丝毫也不能累积。不论愿不愿意,它都必然或似辉煌或如灾难般地被挥霍殆尽。” < class="com">有覺得不夠好的地方,但已經很喜歡了。這電影太歐洲了,也只有歐洲能拍。在一個秩序已經建設完全的社會,每個人情緒有時的突然迸發就會走向一種虛無的黑色幽默中,無人慰藉,無人安撫。去生日派對途中的大雨、妻子出軌、過失殺人、因為戰爭失去孩子的父母,等等等等構成了這個關於受傷和失落的無窮無盡的故事。 < class="com">主题如此宏大,关于人类存在关于宗教信仰关于无尽等等,以至于这其中的哲学思辨令我消化不良。放弃吧承认自己是肤浅的,无法通过本片与大师对话,仔细欣赏这构图与美学,欣赏夏加尔情侣的飞翔,当神父两次去找心理专家的时候,荒谬感简直不能更强。个人觉得没有旁白会比较好。 < class="com">仅仅76分钟,他却给观众提供了或荒谬或搞笑或痛苦或奇怪的数个场面;漂浮在科隆上空的恋人们,绝望地诘问失去信仰却得不到帮助的病人,以他人之眼观察不同历史时刻下…无从推定它的具体主题,却足以体察它关于“永恒”的阐释。 < class="com">关于人类的苦难的一首很平静很平静的诗;真实的苦难但有种很不真实的感觉;颜色好北欧啊;喜欢看雪那一节和土豆西红柿那一节;“人还没有悲伤的权利了吗”;“我不知道我想要什么”;刚刚评论里看到的“疏离感”形容全片很确切了 < class="com">大概全上海最孤独的人:这种是个人就能拍的电影你拍它干啥呢罗伊·安德森:那我要怎么升华它呢?毕赣:改个小地方,在大家都在看雪那里,往一直说“我觉得很美”那人脸上来一拳。罗伊·安德森:……康托:……博尔赫斯:…… < class="com">罗伊安德森的视觉体验服务于他的构思。他的画面永远是稳定的全景,颜色单一偏冷,景物空旷,减少小的视觉元素的干扰,他的人物动作缓慢,画面更像绘画或摄影作品。这些少静冷让他的电影充满一种寒冷寂寞悲苦疏离的气氛。 < class="com">安德森让叙事成为生活无聊的日常,让叙事无限敞开。观众根据大块的叙事空白自行链接,形成完整印象。风格手段与叙事手段独立的并存,其结果是,观众要以心的方式来观看他的影片,共同参与空间与时间游戏。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:德尼·梅诺谢 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 达米安·勃纳尔 劳尔·卡拉米
导演:多米尼克·摩尔
语言:法语
年代:未知
简介: 一场暴风雪覆盖了通往法国偏远小镇的道路,一台空车停在路边,车主却不知去向。当地警方来到了小镇农场主人米歇尔的家中问话,米歇尔却显不耐;女主人艾莉丝一面对失踪事件感到好奇,但同时她更挂念着她的保险客户约瑟夫。&ems ;&ems ;年轻貌美的服务生玛莉咏在餐厅邂逅了谜一般的伊芙琳,两人很快陷入热恋。虽然年龄差距和身份地位都阻挡她们在一起,但玛莉咏靠着伊芙琳留下的只字片语,花了好几天徒步走到伊芙琳的家门前。然而等待她的却不再是床上满口爱意的那个人。&ems ;&ems ;看似意外的小镇事故却如蝴蝶效应般影响着来自不同地方的人们,一个不宁静的夜晚意外串接起所有人心里最深层的秘密。 第76届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖威尼斯日最佳影片(提名)多米尼克·摩尔第45届法国凯撒电影奖最佳女配角(提名)劳尔·卡拉米第32届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)多米尼克·摩尔 < class="comment">《只有野兽电影网友评论》 < class="com">闭环结构和多线叙事做得非常严谨,尤其前三幕按人物视角划分一点一点丰满故事,第四幕黑人开始乱了,拍得太琐碎太细导致整个故事失衡,而且网恋色诱惑诈骗的逻辑过于理所当然了,可信度不足,最后其实已经挺圆满了,还得让女黑人鸠占鹊巢就有点为了因果轮回完美到极致而太过刻意了。不烧脑也不恐怖悬疑,一切都解释得很清楚了,巧合大于一切,如果夫妻足够相爱任何事都不会发生,给予自己拥有的东西那只能是庆祝,而所谓的爱情却是追求永远无法得到的,五段毫不相干的婚外情,跨越性别、年龄、肤色、国家、骗局,不得不感叹巧合之巧到极致,将这个线索上最无关联的两个人置于了凶杀案的对抗之中,谨记别招惹爱较真的年轻“小狼狗”,女的也不行,别把网恋和现实混为一谈 < class="com">環狀敘述俐落簡潔人物雖然不算少但性格行為故事的走向都清楚暗示到但這也同時使角色有點單薄情感似乎也就兩三種把那麼多東西塞進一部電影無可避免的後果你前一秒還在為每一個狗血的小片段被氣到最後為他們都得到了最好的一個結局爾罵導演為什麼要搞那麼溫情?不過這個兩極背景的選擇還是很有趣的and就是電影節例行的Q&A雙語翻譯的老師好厲害觀眾提問也很積極旁邊的大叔提問時還秀了段法語 < class="com">架构虽然没有《看不见的客人》把悬疑推至终结,但环环相扣的巧思也是很有趣了,有点像伊坂幸太郎的小说。耐人寻味的是最后米歇尔明知自己遭遇骗局,却依然麻醉自己沉浸那个幻想,这是缺爱之人能唱的最洪亮的哀歌。其实整部剧本质都围绕着爱的不完整,那个被冠以希望中的希望的物质——爱,当缺失了骨架,也最是引发堕落的魔物。 < class="com">2.5前半段的冷冽壓抑是我的菜,但在進展到黑人男孩的環節與前半段的斷裂感極重,把一個事件拆成四個角色的視角來闡述,不過想玩非線性或是時序交錯?請先打好自己的敘事基本功再說,《黑色追緝令》並不是用如此樣板套路的角色及環節所煉成的,並非人人即昆汀、也非諾蘭第二。 < class="com">#东京TIFF5#主竞赛单元影片。3.5,从各个人物的视角开展故事,有意思的是主角们都是后面才出来。最后男主没忍心下手的感觉真心有点网恋中小青年一样有点可爱了。但是法国那边真的人这么蠢么,有点法治新闻的视角,也是怪怪的,哈哈哈。 < class="com">闭环剧本,全员恶人,小镇成为原始的自然生态环境,而生活在其中的人们成为异己的野兽(通过野性指导生活)存在。戏剧性与戏谑性同时显现,没有一个人是真正的无辜者,到最后,黑色剧情切开又是无尽的悲凉,这才是导演人道关怀的一面。 < class="com">作为一个现代贪嗔痴的故事,影片的前半程还是有吸引力的,但整体上最大的问题还是发生的所有事情都太巧了,特别是第四条支线实在有点硬来,而这种过度的戏剧性也影响了全片作为寓言的可信力,毕竟蝴蝶效应也不是这么玩的啊 < class="com">东京国际电影节,第一部。前后的风格有些断裂,黑人段落解释的过于多了,强调了因果的环形结构,但是可惜在很多电影里见到过了,每一个段落都探讨了两性间的问题,只不过有些不足的是,不够深入。 < class="com">威尼斯日最佳影片在#东京电影节#主竞赛。叙事方式虽然不算独特,但也很有意思,每个人物视角单独的故事线拼凑出故事的全貌,导演刻意用命运的偶然性把人物关系也连成了一条闭合的环。 < class="com">7.5分,丘比特可能真是个瞎子,所以人类才会自己爱的人总是爱着别人,某种意义上环形结构,不是情节之上,A爱着B,B爱着C,C爱着D,绕了好大的一个圈。 < class="com">挺有意思的片子,通过失踪的女人一层层解开背后的原因,里面出现的人没有一个跟这个没有关系。但是背后的关系又很狗血,包括同性、网骗、藏尸、抛尸… < class="com">2019/12/3avant- remièreaLesHallesaParis.金发女演员很饱满很juicy。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:TilSchweiger ChristianUlmen NadjaUh
语言:德语
年代:未知
简介:一家健身房里几个男子的生活悲喜录:有单身宅男追女记;有广告创意总监的外遇诱惑;也有女友未婚先孕的花花公子;更有音乐才子的迷惘人生总之,各有各的欢笑与苦痛,看的人或爆笑,或唏嘘,或感慨,或动容。节奏明快,故事曲折,多线索并行发展的叙事结构,犹如一副徐徐展开的画卷,观者可以将朝气活力的都市青年的精彩生活一览无遗。