备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Andy Rodoreda Alison Gallagher Ruth
语言:英语
年代:未知
简介:不知曾几何时,世界天翻地覆。刚刚从车祸引起的剧烈冲撞和昏迷中醒来的男子(AndyRodoreda饰),迷迷糊糊看见副驾驶的妻子(AlisonGallagher饰)向自己招手,然而却发现曾经相濡以沫的伴侣竟然变成容颜丑陋、凶猛嗜血的丧尸。经过一番搏杀,丧尸妻子倒地不起,而男人左臂则被咬伤。显然他已意识到自己的宿命,可是尚在襁褓中的孩子(RuthVenn饰)啼哭不止,让他心如刀绞,如何割舍。为了给孩子一个安全、健康的生存环境,男子背上孩子,将一团腐肉挂在自己的面前,小心躲过丧尸们的攻击,走上一条不归之路。泯灭的人性,以及一息尚存的父爱,弥散在这段悲哀的旅途之上……
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Deniz Hasgüler Onur ünsal Yildirim
导演:未知
语言:英语
年代:未知
简介:17岁库尔德族少女珍从游击队叛逃,一路上背着枪枝穿越暗夜丛林,躲避政府军和自己的同伙。她编造理由搭便车远行,徒手面对意图强暴的工头,一路上险象环生,最终在同样患难的动物间得到温暖。旅途上无止尽的凶险中,野兽们似乎是她那渺小存在的唯一见证。导演刻画人与万物间的交流慰藉,以充满神性的写实凝视开创独特的电影语言,惊艳国际。 。本人之前只看过该导演的《时光与成长》,看过的朋友应该对有所印象,除了细腻的儿童生活,电影中有特别多具有独特魅力的景色,而这部电影主人公任然是少年(女),但似乎导演简略了人物关系,更多地通过拍摄周边的环境来表现人物的心情。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿伽塔·库莱沙 阿伽塔·特泽布霍夫斯卡 乔安娜·库里格 大卫·奥格尼克
导演:保罗·帕夫利克夫斯基
语言:波兰语
年代:未知
简介: 1962年的波兰。安娜是一名在修道院长大的孤儿。在宣誓正式成为修女之前,她离开了修道院,去见世上剩下的唯一亲人旺达。旺达告诉安娜,她是犹太人。两名女子踏上了一段旅程,不仅将发掘属于她们家族的悲剧修女艾达电影网友评论:< class="com">《冷战》那片我非常不喜欢,而此片反而让我发现了这导演比较好的一面。这样的题材却没有怎么多谈论历史,也并不企图唤醒犹太人群体回忆,几乎完全以一种非常私人的视角讲述了一个平凡的故事,却又令人不禁联想起波兰犹太人那段心酸往事;艾达的还俗与再度回归,也许都是出于同一种动力。如果说《冷战》的固定镜头与留白纯属偷懒之嫌,那么在此片里我是看到了这种手法的确凿意义。可以说前一个小时我挺喜欢,但是最后从自杀到还俗都再度提醒我这位导演也许是真的不太擅长收尾,突兀的两位角色的立场转换与再度虔诚显得非常的不搭调。无论如何为了凸显这片相比《冷战》的好,还是给四星 < style="text-align:center;"> < class="com">冷静、克制、短小,几乎被形式所掩盖的主题。最后旺达跳了下去,爱达变身一夜后又换回了修女服,回到了修女院。我估计她们没有找到完全的归属,在而后生活中走一步是一步。画面和光影太夺人眼目了,构图非常工整而美。故事就是属于6、7分的故事,无过渡的画面的剪辑让人想起20世纪50年代的影片。从情感的流露、渲染上看,与超脱简直就是两种态度。恬适。如果画面的这样美了,不足确实可以不让人生气。不过,如果不是因为画面如此的美,我大概是不会主动去看这部电影的吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多時候都不曾看過劇情簡介,想知道說故事的人能不能把話說明白。光影和鏡頭設計非常優秀,幾乎可作為參考教材之一,人物往往放置於畫面下半部分,上半的懸空若有似無地透露出神聖和虔誠,雖故事以人物為主線環境卻無處不在牽引。在畫面上簡潔傾向較自然,倒是剪輯不留半點多餘的意欲非常明顯,在這一點上若存在見仁見智,我覺得很好。聲音不過不失。全片下來並無刻意地壓抑或煽情,從頭至尾格調很順暢。好片。看到中半以為這大概是上個世紀的電影,啊,2013,足夠誠摯。 < style="text-align:center;"> < class="com">无疑是关于视觉的一次感官与风格上的零度效应的构造,用人物在构图的中大小跨度的对比来中和沉寂平稳的外在之下深藏的浓情,看似是性冷淡画风,实际上却是一股静压下的狂野之气,冰冷的外在实际上是一种克制的性感,却又不造作,反而有种走心的洒脱与奔涌,运镜转场之间尽显静水深流之势,女人的美在于掩藏也在于外化,头发顺下之时感受到了一种由衷的完美,终于明白冷战中那种绝对的高贵指代含义。 < style="text-align:center;"> < class="com">人是否能脱离血缘、家族、国家、种族而成为完全独立而皈依于自身信仰的个体?Ida的故事多少有着EdithStein的影子,关于犹太人与波兰、犹太人与天主教的复杂命题。有意味的形式为故事增添了许多解读的角度,无法掌控画面的ida通过自我的选择终于获得了移动镜头的跟拍凝视,世界于她不再是静止的牢笼。 < style="text-align:center;"> < class="com">81/100,导演的凝滞美学是值得肯定的也是极具美感的,4:3窄画幅+黑白影像+固定机位+“死空间”构图。但是相比于导演5年后的《冷战》,这部的内容实在过于空泛,导致影片整体成了空架子,内容无法支撑影像,显得过分“花瓶”。但是心理空间的营造很厉害,对于音乐的运用同样高级,作品也足够用心。 < style="text-align:center;"> < class="com">自从迈过三十岁关口我便陷入一种消极的思维中,凡事末尾爱加上“那又如何呢”,因而对生活丧失了热情。就像影片最末,IDA可以选择跟随乐手浪迹天涯、结婚生子,平凡地过活,可她没有那么做。然后呢?她这么追问着乐手,如果能得出想要的答案,人生才会有真正的转机吧……IDA、小姨、乐手和歌女都好美~ < class="com">一路上艾达感受到了身份差别的悬殊,修女身份自带光环,犹太人身份却自带耻辱,邻居闻风丧胆对过往历史避而不谈,看似放浪形骸的姨妈也有悲痛伤心的一面和不为人知的隐情。上帝帮助不了艾达完成身份认知,出于本能,艾达不再是旅程的被动旁观者,她以犹太人身份走进了那个让姨妈无法走出伤心的历史一页。 < class="com">几乎每个观众看完都会称赞本片构图与配乐的精巧,黑白摄影很有韵味。艾达的挣扎是在特殊时期下,身份与宗教信仰之间的矛盾,在和姨母经历了寻根之旅后,本以为她坚持的信仰会轰然坍塌,却在最后当她一脚踏进红尘体验过人世繁华后,仍能够抽身而退,在宗教里得到心灵的平静。平静的镜头语言中满含张力。 < class="com">#观影日记##修女艾达#平静沉闷的画面下面处处都是戏剧冲突,即将宣誓的天主教修女艾达却是个犹太人,她姨妈共产党员旺达却是个享乐主义者,旺达对于波兰农民杀害自己儿子和妹妹一家耿耿于怀,作为法官在共产党各种清洗运动中却也判了不少人死刑。对看破红尘的悲观结局略不满,四星 < class="com">道士下山,修女离院。宣誓成为修女之前,她去见了做法官的姑妈,一起寻找父母的下落,把遗骨重新安葬。回到修道院,她迟疑了。姑妈跳楼自杀,她来料理后事,顺便把所有的戒律都破了,还是选择回去做修女。翻译都是姨妈,我觉得应该是姑妈。修女为什么要戴着那么明显的美瞳呢? < class="com">黑白的四三比例构图,光影处理的美感无以伦比。艾达的平静和淡漠与姨妈的率性和冲动形成了黑白一样的对比。宗教与家庭,出世与入世,其实恰恰讨论的就是“我是谁”,“我从哪里来”,“我要往哪去”三个基本命题,当然,要想踏踏实实地吃素,一定要尝过山珍海味才可以。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:弗朗索瓦·莱特瑞尔 CharlesLeClainche Maurice
导演:罗伯特·布列松
语言:法语 德语
年代:未知
简介: 本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔FrançoisLeterrier饰)在临刑前的几个小时内,如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱,弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失,他不仅做足越狱准备,还在仅有的洗漱空挡,多次跟隔壁囚室的狱友联络,试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时,就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。死囚越狱电影网友评论:< class="com">十分欣赏布列松,镜头精准简练决不拖泥带水,完全把重心放在人物身上,从来不给监狱任何大远景,特写表情特写道具每一个特写镜头都带着强烈的情绪。除此之外,布列松片子里的旁白永远都不会让我觉得腻,他不是伍迪艾伦或者罗伯特贝尼尼那种知识分子的满腹牢骚成天把各种学术术语挂在嘴上,也不是现在伪文青要死不活的无病呻吟,他的旁白永远是在叙述客观的事件以及心理活动,很少用长句和形容词,人物没有过多的感情,好像人的存在只是一具空洞的躯壳。威廉.巴特勒在《非理性的人》中写道:存在主义的主要论题诸如焦虑、死亡、伪造自我与本真自我的冲突、民众的无个性等。你从布列松的旁白中就是能嗅出这些感觉来,以至于后来他拍出了《扒手》这样伟大的作品都觉得是水到渠成理所应当的一件事。布列松的极简是一种复杂的省略,他的极简一点也不简单 < style="text-align:center;"> < class="com">有成功的可能,但只要出一点的差错,就会失败,他最终做到了。其实看的时候我的心理预期是监狱里会有无边的黑暗,但电影一直让我感受到无论暴政多么强大,也一定会有缝隙,其中有自由和希望。布列松去除了所有的粉饰,尽自己最大的可能去还原故事,而我却没有在其中感受到真实(也可能是我没有战时的经历?)这部电影和肖申克的救赎很不同的,在情节上(虽然真实事件的情节是客观的),瑞版没有经历功亏一篑的事件,而是一直走在刀锋上,一旦出现一点点微小的差错,无论是人为的还是天意,就一定会失败。布列松很好地抓住了这个紧张的点,传神地将人物的心理表现了出来,这是一部出色的惊悚电影。而在肖申克里,艺术化的情节更为明显。作者显然是想通过故事来表达思想。 < style="text-align:center;"> < class="com">实在高于预期,第一部布列松,原以为会是沉闷乏味,但在原本就是一个戏剧性极强的叙事背景下,虽然布列松抽离掉戏剧化的演绎和快节奏的表达转而以一个又一个的片段一点点堆积出故事的来龙去脉,但仍然保持着强烈的悬念和张力,尤其是逃离囚笼的最后一部分;以门/窗/墙等障碍物制造压抑感和禁锢感,主角始终被囚禁在狭窄逼仄的构图中,直到最后一个镜头才以远景解除困境,他们慢慢消失在烟雾中,也是在慢慢释放压抑已久的情感;以最简洁的镜头蕴含最丰富的信息,去戏剧化却仍保持故事精髓。 < style="text-align:center;"> < class="com">布烈松被誉为“极简主义大师”,在《扒手》和《死囚越狱》(我也就只看过这俩)里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰,前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程,布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程,十分缜密且不加修饰,把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求,对于观众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑,旁敲侧击的再现事件,这种直接和婉约的对照,构成了布列松电影的巨大趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">这种极简的风格干净却也会令很多人觉得沉闷,但如果你能够进入角色,就会有身临其境的紧张和迫切感,尤其越狱行动真的开始执行后,会跟着紧张,跟着屏住呼吸。影片描写的很简洁,干掉守卫的一段,将笔墨都用在了鼓足勇气转身跟上去的过程,至于怎么干掉的就不重要了,一笔带过,这种着力于心理的演绎与今日盛行之风大不相同。所以,看这部电影要静下来,安安静静的进入角色身体和灵魂里面去,才能感受到氛围。9分 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松第一部,细想能真正完成越狱之人的性格和电影冷峻凝练的风格太搭了。没能回看,小揪心在男主用别针打开手铐前有没穿外套,因为二次戴上手铐扮假时外套没穿。其次光脚逃跑时其实能穿死看守的鞋。在前香港警署监狱的大馆观影真是太奇妙了,出来看到开放日里有小女生穿着学位服在监狱拍毕业照片更是荒诞得让我想跪……cinefan20181215TK < style="text-align:center;"> < class="com">这应该是越狱片的鼻祖了吧????????单刀直入的叙述方式,没有过多的背景铺垫、人物安排、台词、环境渲染,但往往一个眼神、一个动作、一句独白就足以诠释一切,增之一分则太长,减之一分则太短~故事的结尾也没有丝毫的拖泥带水,俩人从高墙下跳下来直接就快步离开,然后全剧终,直接高潮下来就戛然而止了。 < class="com">简洁明快的节奏,逻辑清晰简单的剪辑,再通过对视角的限制和画面的缩减,造就了这部紧凑却不单调的电影。导演始终聚焦在越狱这件事情上,而只通过一些细枝末节的线索透露了一点主角的信息。这样的限制也让观众始终关注在男主能否越狱成功上,心中绷着的一根弦也随着电影的叙述起伏,直到越狱成功才彻底放松。 < class="com">紧张!活着就不该放弃追求自由的希望!伴随全片旁白;声音的放大与配乐的减法;对话的时候更大的脸更坚定更有说服力;人物离开画面镜头停在原地,男主看不到的东西也不给你看到,用视线的限制产生紧张感。一次次信念的折磨一天天时间的消逝,我们替主角担心都是被导演植入了关于自由关于希望的种子。 < class="com">这部片子里的德国人完全不检查囚室的咯,完全任由犯人交谈的咯,而且都好文明,被判死刑还要先告知的说。可能敌人确实没有我们想的那么厉害也没那么可怕吧。最后他们逃出去的一瞬间我觉得我好像也逃出了我的生活。和肖申克的救赎相比有更朴实的电影语言,完全就是一种很自然的我要活下去的动物本能。 < class="com">布列松第一部。几乎没有个人形象的横向展示,只提纯下了求生欲望。音效制造景深,画外音成为对动作的审视与旁观。当动作成为唯一被表现的主角时,越狱故事的紧张感压迫感终于完全展现。很久没看到这么一部称得上“扣人心弦”的杰作了。我诺敦刻尔克能从布列松这偷师三成就是胜利 < class="com">细腻的声音、节制的画面调动了观众的主体性,营造出感觉上的真实。而一直保持冷漠叙述语调的画外音的介入,丝毫没有消解这种真实,它与影像本身的叙述相对抗,反而起到了强调影像在场性的效果。本来平淡的故事却能让人完全沉入其中,情绪紧张,这便是导演的力量。膜拜布列松。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:安东尼娅·坎贝尔·休斯 杰米斯·巴特勒 托尔·林德哈特 崔娜·迪斯霍尔
导演:雪瑞·霍尔曼
语言:英语
年代:未知
简介:影片根据真实事件改编。奥地利女孩娜塔莎·卡姆普什(NataschaKam usch)在被绑架和囚禁八年多之后终于逃出,这是一则震惊奥地利和全世界的新闻,之后娜塔莎出版了自传《3096》自传《3096》讲述了这段可怕的过去。3096天电影网友评论:< class="com">先说事件本事,这就骇人听闻了?跟天朝亲生父亲猥亵、强奸女儿,给儿子养童养媳比起来小巫见大巫。然后正经说电影,据说是当事人的回忆录改编的,真实事件里犯案人前期也是只囚禁了四年多第五年才开始性侵的么?变态的思维真不好理解,如果说一开始是被受害人的笑容吸引,难道不是应该让她开心才能多看到她的笑容吗,把她关在不见天日的地下室几年图什么?欣赏女主没有被控制,没有被变态偶尔的小恩小惠催眠,在怎样的情况下都追求自由的精神。但是电影节奏和情绪都不行,让人无法入戏,噱头大于内容。有几个影评我醉了,说什么看完不想生女儿,就你们这样我家是儿子不吃亏的心态,怕不是只能养出绑架强奸别人女儿的儿子吧 < style="text-align:center;"> < class="com">我们低估了一种变态似的爱能做到的疯狂的程度,我们低估了对自由的渴望,我们低估了坚强,根据真实事件改编,过于的真实,可能也是导演像还原那个真像,没有跌宕起伏追逐战,没有拯救人质惊心动魄的计划,没有警匪搏斗,没有正义降临,没有家人重逢之后那种欣喜若狂……有的只是一个女孩的坚强。一个微笑的流露,带来了十年的噩梦…加分在真实事件被救之后,女孩还可以正常生活,真的很坚强。 < style="text-align:center;"> < class="com">总感觉每个演员的腔调都有点奇怪,可能是因为德国故事用英文说的原因么。觉得绑架性侵小孩子真的挺残忍的。Natasha有那么多次机会逃出来都畏畏缩缩的表现,也很大一部分原因是因为真的是太小就被绑架囚禁了。我不禁想,这是逃出来了的,要是有没逃出来的岂不是从小就给人奴隶到不知何时?可怕…… < style="text-align:center;"> < class="com">两星半。索然无趣的一本日记,平凡得不能平凡,记录的东西不够震撼,感觉根本支撑不起这样一个极具噱头的题材,唯一让人觉得有说服力的只有“本片根据真实故事改编”。不过值得肯定的是女主角选得很好,虽然演技还有待打磨,但至少在形象上给人一种冲击,特别是骨瘦如柴的身体,让人怜悯之心油然而生。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节有些过于平淡,八年,被囚禁八年,至少有四分之三的时间是被困在地下室的,那种空虚、绝望,不怪女主中途想自杀,换普通人怕是会失去理智,真是无法想象。愿天下所有的恋童癖、绑架犯都去死!(幼儿园和小学的孩子一定要接送,指不定来个坏人给你抱走,哭都来不及) < style="text-align:center;"> < class="com">被关到狭小的空间不见天日,被殴打,被剥夺自由,被剥夺尊严,女孩想死又不敢死的状态很真实,对变态绑架犯的依赖和对自由的渴望这对矛盾塑造得比较弱,八年来情感变化也不够明显,总体来说还是太平淡。生命究竟是高贵还是低贱?起码苟且活下去还有其他可能性。 < style="text-align:center;"> < class="com">看得我直想摔屏,一身正义都被唤起,两个人的关系表现其实是温吞的,我只能靠想象去深剥,时间也许真的能改变人,但若根基不同,那种改变也只是暂时的妥协!说的没错,这种关系最后只有一个人能活下来,而且必须是向暴力隐忍,一心向阳的那个 < class="com">比起电影,事件的震撼性才吸引我。电影的细节确实做得不错,演员表现也很棒,情绪的变化却显得突然(为了加速发展?)。同意文泽尔,适合拍记录片。不过像ZeroDarkThirty拍成电影也相当震撼,本片可能还是处理不够完美。 < class="com">一个没有塑造意志的灵魂,没有了抵抗的意识,只剩下逃亡的渴望。3096个日日夜夜,两个对立的生命以一种畸形的方式相互束缚着,直至一方走向终点~正如娜塔沙所说我们两个只能活一个… < class="com">看了好难过,演员好敬业!压抑恐惧感充斥着整部片子,被囚禁8年非人类得生活带给受害者是多大的身心创伤简直难以想象。从电影本身讲比较平叙,导演想尽可能的还原真实吧,演员都很到位。 < class="com">最矛盾的是,当你看一个强奸的故事/视频时,感觉还很爽的。犯罪是具有诱惑的,虽然明知道不对,就像很多女的会幻想自己被强奸,但真实发生就完全另一回事。 < class="com">看的时候看见Tag1695我当时以为年份……那是德语……里面的路标都是德语……然后听的是英语……导演拍的很温和,没看过书,但感觉实际比这残酷无比
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:布拉迪·科贝特 MatiDiop NicolasRonchi 康斯坦丝
语言:英语 法语
年代:未知
简介: ◎译 名 杀手西蒙 ◎片 名 SimonKiller ◎年 代 2012 ◎国 家 美国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分6.4/10from466users ◎文件格式 X264+DTS ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD5.16GB ◎片 长 1:45:45 ◎导 演 安东尼奥·坎帕斯AntonioCam os ◎主 演 布拉迪·科贝特BradyCorbet....Simon MatiDio ....Victoria 米凯尔·阿比特布MichaëlAbiteboul....Jean ◎简 介 一个刚刚从大学毕业的男生前往巴黎寻求一个新的生活和状态,他已经和自己的女朋友分手5年了。在巴黎,他爱上了一个妓女,而此时,他们的稳固的关系才刚刚开始。 获奖记录 2012年圣丹斯电影节(2012) 评审团大奖-剧情片(入围) 安东尼奥·坎帕斯 ◎影片截图 杀手西蒙电影网友评论:< class="com">圣丹斯小片<杀手西蒙>,讲述一个失恋脆弱男渐变成情感骗子的过程.电影节奏平淡,丰富音乐和暗色调画面,反差出一个人的两面性.西蒙从脆弱过度到凶悍的过程很细腻,体现人性的吊诡嬗变.他杀死的不是肉体,而是一颗苏醒的内心,和自己最后的单纯.妈咪Boy最后的哭泣让人一声叹息,被他伤害的Boy的妈咪又会怎样? < style="text-align:center;"> < class="com">描写一个玩弄女性感情不务正业的懦弱人渣,善于装可怜骗取女性同情。很像封禁片《重庆》,尽显颓废的社会底层如何自甘堕落。片中女二号是亮点,法国女性所具有的东方美,既气质典雅又玲珑可人,只可惜浪费在垃圾电影里。受不了这种毫无正能量的电影,浪费时间!该片唯一价值就是可做反面教材! < style="text-align:center;"> < class="com">片名实在太误导,明明是「论渣男的基本养成」,杀手杀的不是人,而是感情。独立电影都文艺气息重,拍的太装逼,叙事散乱,主线不明确,即便最后反转多了一层压抑阴冷感,也依旧救不了已经是一盘散沙的剧情。知音体说这个故事就是,渣男感情受伤扮可怜吃软饭,妓女为爱从良却遭遇精神暴力。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个让人切齿的故事,一个纽约的年轻人依仗着自己的相貌,在巴黎混迹,指使好心收容他的妓女伙同他敲诈她的客人,再用敲诈来的钱结识新的女友,当那个可怜的妓女识破他的面目时,他几乎杀死她,然后他又大摇大摆的奔赴下一个城市,继续他的勾当。西蒙杀手,杀死的是那些关爱他的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">英国尤里卡公司的电影大师系列竟然发行了这部电影,这就像标准公司选片一样,被选上必然有它的独特之处。这是那种平易近人的美国独立电影,但男主扭曲的价值观和作死的人格却很高贵冷艳,看似平缓的剧情反转之后让它瞬间变成了一部恐怖片,利用女人母性一面的感情连环杀手。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">影片雖未點明男主角患有性癮癥,但是從影片的表現來看,愛情、欺騙、傷害等一切的行為都由性或性的吸引出發,豆瓣的評分雖過低,但相對其他性癮癥題材佳作來說,影片主線劇情的確太過單薄,人物心理表現不足。影片以殺手為名,男主角殺的不是人,而是女人們對於愛情的期待與憧憬。 < style="text-align:center;"> < class="com">病态的他,已经在人生的轨迹中迷失了,但是更加病态的是他迷失在与女性的利用和被利用之间。渴望爱情却既得不到爱情也无法给别人爱情,只能在爱欲中堕落成一个骗子。他除了身体的真诚别无他物,他利用身体套取女性,利用女性套取金钱。他谁也不爱,他只爱自己。 < class="com">并非取人性命才叫杀手。因为前女友的背叛,西蒙从一个单纯的感情受害者转而成为伤害别人感情的“杀手”。那位善良的妓女憧憬爱情的时候,迎来的只是比前夫家暴更令其绝望的爱情杀手。即使不死,她也如同干尸了吧。 < class="com">没什么意思不知道老公为啥下了这样的电影哈哈肯定是因为片名是“杀手”其实片中真正杀掉的只有那个黑人但是电影并没有交代他是怎么死的和西蒙是否有关主要可能还是想讲述一个年轻男子的人性吧赤裸裸的 < class="com">2.5.渣男养成手册。摄影和音乐大加分。剧情太平淡略显混乱,渣男在利用感情同时也欺骗女人感情,用她们母爱之同情诱惑她们交出钱财,这手法够低端的,且实用,但放在电影剧本里就偏弱太多。 < class="com">和杀手没啥关系,不过是一个有motherissue的美国废材骗子在法国的猎艳仙人跳然后崩溃之旅,还算拍得有风格,但实在不是我的菜,看到中间坚持不住睡着了几分钟 < class="com">青春期的躁动,一直觉得国外的毕业旅行挺有意思,不过他们都挺操蛋的,就想一件事,中间人拍的是喜剧,这个拍的是现实,法国现在真挺乱
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:本·阿弗莱克 塞缪尔·杰克逊 KimStaunton 西德尼·波拉克
导演:罗杰·米歇尔
语言:英语
年代:未知
简介:&ems ;&ems ;一个傲慢自大的年轻律师(本·艾福瑞克)和一个失败的商人(萨缪尔·杰克逊)一同在曼哈顿经历了一场交通事故,混乱中,两人意外地拿走了对方的公文包。谁料到,这次小小的意外竟将两个毫不知情的人带入了令人毛骨悚然的境地。&ems ;&ems ;本奈克是个精明强干、盛气凌人的年轻律师,最近更是连续打赢几场官司,事业蒸蒸日上。一天早晨,他开车经过曼哈顿时,一不小心撞到了保险经纪人吉普森的车,吉普森正赶着去法院和前妻打一场争夺儿子抚养权的官司,就没有和本奈克多计较,他收下了本奈克开给他的空白支票就急忙离开了。&ems ;&ems ;尽管这次事故并没有耽误多少时间,但吉普森还是迟到了,也因此丢了官司,失去了儿子的抚养权。同时他又发现本奈克开给他的支票被拒付,正在满腔怒火无从发泄时,却发现在事故后的忙乱中,本奈克落下了一份重要的法律文件在自己手里,也给了自己一个报复的工具。&ems ;&ems ;心急火燎的本奈克找到吉普森要索还文件,吉普森就是不给。两人为此激烈交锋,用尽各种手段……< class="comment">《变线人生电影网友评论》 < class="com">16年前的Ben,so rettyandthewholestorywasinoneday.Ijustwatchtwomenhurteachothrwhiletalkaboutthedarksideoflawandlife.ButIthinkmenwasborninbadsotherearechaosintheworld. < class="com">有意思的故事设定,没有停留在很表面的闹剧上,但也没有很深入到道德或者思想层面,而是停留在中间形成一种严肃略显平淡的氛围;其中的某些情节设定还挺闹剧的,Ben与Samuel的表现对角色的塑造有很大帮助;事实上两人在导火线出现之前已经是一团糟,此后的恩怨计较其实只是为了躲避自己的无能罢了。 < class="com">补遗。非常有迈克尔·曼的双雄对抗感觉,因为整部戏都压缩在一天将两条人生放置于一个极端环境下,高潮发生在人与人之间潜移默化的性格交换上,需要导演对情感强烈的文戏、铺陈转承起合的十足控制力,然而动作元素的缺失,忽略掉的节奏和平庸的台词使之无法在内心刻画上达到完美。佳片有约水准变烂了。 < class="com">时年30岁的本在片中饰演一位29岁的艺术品基金会的白人律师,表面事业有成,实际上却离善良正义的生活越来越远。而一场意外降临的车祸,更是让他和失意的黑人商贩经历了几位可怕的一天。冲动是魔鬼,愤怒更是让人变本加厉。影片结尾,无奈中也有一丝温情,处理得极为克制,回味无穷。 < class="com">7.5很多时候,不幸被人归结于蝴蝶效应,然其的背后,是各个因素的综合。犯罪亦是如此:无论成功还是失意,只要是任何事物将会打破你的生活平衡,你都会选择抵抗,然而犯罪,往往与抵抗就只有一线之隔。 s:两个男人的飙戏着实非常爽,编剧结尾时的收敛确实有些过了,算是不成功。 < class="com">三星半。电视台播了很多次最后还是自己下下来看了。影片叙述的其实是一个矛盾不断升级的故事,但是整个过程并没有表现出足够的与故事情节相对应的戏剧张力。这一点降低了影片的观赏性。好在主题引人思考,结尾正能量加上两位大卡的卖力表演,看完了也不会有虚度时光的感觉。 < class="com">值得肯定的是大本的颜值!那时候真tmd帅!这是一个来啊,互相伤害啊的故事,挺无聊的。最让我唏嘘的是人家本来打算寄给你的,你这个白痴……还有他老婆真的也是蛮可怕的,还是办公室的妹纸好啊,可是他并不会抛弃他老婆,华尔街的金融人士们,望而却步呀。 < class="com">两个各有困境的男人,因为一次变线事故,相互攻击,各自崩溃,有最终和解而各有所悟……麦基可以直接拿来阐述自己的《故事》理论了,所谓激励事件、人物弧线等等。拍得也很踏实,但它的遗憾也在于太过踏实,面面俱到,该有都有,却全无风格。 < class="com">这种人与人之间细微情感的把控和报复心理的逼近真是可怕。剧本台词隐喻做的很好。大本的微表情终于做到位了!交流的艺术是多么重要,总要作到边缘才肯罢手,观众心焦啊。Ifindtheedge. < class="com">清理未看电影系列~其实我觉得拍的还是不错的,通过人物矛盾勾画了各自的人生,虽然中间过程作了点。性格决定命运,一切并非偶然。而你想要怎么过你的人生,其实有时候需要一场意外来点醒。 < class="com">15年前,大本和局长合作的电影:讲述了两个急迫焦虑的人,在充满负能量的冲动下,如果将事情搞得难以收拾……PS.最大的启示就是,及时舒缓负能量,否则负能量会湮没你,会害死你…… < class="com">稍有不慎那种想表现焦虙下情绪失控而导致的抉择失当就会令人有种为冲突而冲突的错觉,此片在这方面有些失衡。最近在补大本的片子,看到这部似乎突然抓到大本选片的喜好偏向。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马里奥·卡萨斯 安东尼奥·德·拉·托雷 茵玛·奎斯塔 Joaquín
导演:阿尔韦托·罗德里格斯
语言:其它
年代:未知
简介: 安吉警官(马里奥·卡萨斯 Mario Casas 饰)是第七禁毒组的组长,奉上级命令,他要带领禁毒组连根铲除在当地发展得根深蒂固的毒品交易网络。要完成这项危险的任务,少不了拉法尔(安东尼奥·德拉·托雷 Antonio de la Torre 饰)的帮助,拉法尔不仅是安吉的好搭档,同时也是一个经验丰富的老警察。 在安吉和拉法尔的合作下,黑恶势力节节败退,尽管禁毒组所使用的手段并非全部都光明正大,但他们显然站在了天平上标明了“正义”的那一端。就在任务即将顺利完成的节骨眼上,一个神秘女人的出现扰乱了一向成熟稳重的拉法尔的步伐,在怀疑与信任之间,第七禁毒组面临着前所未有的考验
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:李心洁 阿部宽 张艾嘉 大卫·奥克斯 朱利安·山德斯 约翰·汉纳 林宣
导演:林书宇
语言:英语 粤
年代:未知
简介: 电影将以上世纪1950和1980年代的双时间轴呈现,故事以张云林(张艾嘉饰)为核心开始,观众将看到以倒叙手法回忆1950年代年轻的张云林(李心洁饰)在二次世界大战后的生活。妹妹张云红(林宣妤饰)的过世使张云林陷入罪恶感之中,此时,她也遇见了日本籍园艺师中村有朋(阿部宽饰),协助她打造纪念花园,并开启一段揪心的爱情故事。 < class="comment">《夕雾花园电影网友评论》 < class="com">①这部电影我等很久了,当时预告片看了觉得有一种说不清的气息吸引了我,但昨晚看完电影才知道,这迷人的气息背后,是彻痛心扉的经历和回忆;②李心洁以前印象中演过不少她老公导演的鬼片,气质和演技不错,虽然对她了解并不全面,但感觉这次演技应该是有所突破的;③张艾嘉老了,但是和这个角色与她挺吻合的;④阿部宽以前给人印象都是儒雅、幽默、呆萌、文艺,帅气,这一次有更多了一份藏在平静背后的古典和悲凉;⑤林书宇听说过,但对他的电影了解不多,这一部给我一个很好的第一印象;⑥前一阵看《热带雨》,才一点点了解到新加坡其实和马来西亚在各方面都很近,而且都有华人文化传统儒教的影响,亚洲电影有许多说不清道不明的共通特质,电影看的稍多就会感受到这一点;⑦看资料才知道这部电影是有小说改编的,可惜大陆没有出版过,很想看看。 < class="com">尽管日本文化对其国民心理影响的根深蒂固一直有延续至今的味道这点是能了解到一些的,但无论是站在人类的角度还是中国人的角度去从心理上接受这样一个宽恕甚至是要求自我反思的主题还是很难的,毕竟我们连一句像样的“对不起”都没听到过。影片有它残忍的一面,但“有朋”这个日本人物却表现出依托时间来回避罪责的无耻感,这是让人抓脑的,更何况他还像是披了一副化外之人的虚伪感。剧本上的完整度也并不高,用推理的方式慢慢接近戏剧的高潮部分,另一条回忆线里单纯的叙事,最后通过旧地来两相呼应,这处理还是有一定火候的。李心洁表演很好,张艾嘉情绪接的也到位,两人气质前后保持得很一致。剧本不完整,人物太浅显,主题太圣母。 < class="com">80/100。以纯粹和清新为拍片特点的林书宇,没想到驾驭起这种带有历史厚重感的题材来也毫不怯场。影片的故事虽说有些不那么顺畅,但却情感浓烈,加上堪称完美的技术支撑和演员们有力的表演,整体的呈现效果依然非常打动人心。熹微朦胧的花园,不仅能见证最精巧别致的人工景观的建立,更能看见人与人之间一切与所有的悲欢离合。有人在痛苦中苦苦挣扎,却也有人在默默地带来那一道几乎不可见的光,可唯有这样的光亮才能带着人走出繁茂的森林。若有一天,这光“消失”了,你还能在心头的某个地方放着它吗?看,在那个隐秘的角落里,有人给你画上最后一朵樱花,告诉你:我一直都在,我从未消失。你能做的,那就是记住它。 < class="com">配乐很美画面很美风景很美光影很美张艾嘉很美编剧不行感觉整部片分为两个部分,一个是妹妹和侵略者一个是有朋,妹妹和侵略者的部分真的只想打三星,但是第二个部分着实吸引人的。一千只千纸鹤和为你刺青一整个地图,你想知道的我都放在你身上了的故事。完成妹妹的遗愿其实都只是第一步,真正想做的还是和园艺师好好生生的谈恋爱。当然,放在那个年代中,女主角的情感包含了对侵略者的痛恨到原谅的过程,这种心理变化都放在了影片中对有朋的情节中。“花园里有许多时间,有些走得快,有些走得慢,花园里的生命都有自己的时间” < class="com">【马来西亚】从《百日告别》里固定格局里私人情绪的祭奠与整理,时隔四年,拓宽故事的地理空间与时间长度,掌控一个视野更为宏大的故事,林书宇的进步突破是显而易见的;而风格上也承袭了那种温柔舒服的节奏,把故事娓娓道来,有着超脱了这段历史背景的不一般美感。双线叙事里,战事余波后的痛苦与挑战禁忌的爱恋,再到若干年后的回首与追忆,被张艾嘉和李心洁师徒两人拿捏得很完美。若说不漂亮的地方,是云林与中村在开始时的那段对话“艺术没有国界,但艺术来源于文化,文化是有的”;它在某些时候,会很容易给故事带来有些无端的解读。 < class="com">林书宇导演二战鸿篇巨制《夕雾花园》李心洁暌违多年复出之作,尽力避开了马来西亚的二战后遗症,支离破碎地讲了45年后一个大马女子和日本庭院建筑师的爱情故事。影片反高潮化的表达,却也着实令人感觉少了一口气。又见李心洁张艾嘉在演同一个角色,只是看完后特别怀念李心洁《见鬼》横扫金马金像影后的年代。每个人的黄金时代啊,可能真的一转眼就过去。就像爱情一样,一转眼就过去。 < class="com">《夕雾花园》,台湾导演拍马来西亚的故事,有日本演员参演,讲粤语讲英语,有一种马来西亚很大熔炉的感觉……拍是拍得挺好的。我觉得侵略战争让日本有一种后代永远要承担起这段不光彩历史的负担,当被侵略国家又拍了一个这方面电影的时候,一次又一次地remind——现代日本人应该感觉会很累。 < class="com">豆瓣分类加上了剧情,加上了历史,唯独没说这居然是一部爱情片…最后妹妹心中的梦想花园已经不重要了,园林这一元素和整个要表达的主题也基本断了关联。取而代之的是姐姐现身说法:只要你遇上个日本好男人,那也是可以放下家国仇恨谈恋爱滴~!还不是一般的别扭……要不是演员撑着真没法及格。 < class="com">很高兴这几年以东南亚华人群体为背景的电影越来越多了,我理解导演企图做出一个马来版的《色戒》来,但这个故事终究还是太大了,英据抗日共产土著华裔交织在一起,确实很难避免变成泛泛而谈,然后又夹杂着爱情和悬疑,最后结果就只能是四平八稳讲故事,并没有能真正触动人心的情感力量。 < class="com">太过沉重压抑了,爱需要时间理解,恨需要时间释怀,我可能也需要时间才能越过最浅层的爱情共情到伤痕与记忆,至少目前于我来说,最后的告别是唯一的触动「Foryou,only ainfeelsright.」「HeknewIneededtime.」 < class="com">1.“借景”,把外面的世界带进庭院,“外面的世界永远存在,我们只能控制自己的观点。”“借时间”,youwillknowhowmuchIloveyouuntilyoufindgoldenlily.2.艺术没有国界,文化有国界。 < class="com">"台灣導演林書宇李心潔阿部寬還有驚喜的張艾嘉在馬來西亞拍的片,整片以日式庭園枯山水為主線,用好美好美的畫面包裝著馬來西亞日佔時期、馬共時期那悲傷的歷史。本來以為可以聽到馬來腔普通話,結果整部片都是廣東話跟英語XD出了戲院外面綿綿細雨??" < class="com">國族敘事與個人傷痛難得的融合到了一起,有些歷史和仇恨不應被遺忘,但有些愛和遺憾也需要達成和解。“藝術無國界,但藝術生長靠文化滋養,而文化有疆界。”所以,還是得先讓自身的文化實力強起來,才能不被外來的文化影響而變得不論不類。 < class="com">和《返校》一样,都是去年最佳影片提名中拉胯的存在。不懂金马的弯弯评委们为什么越来越喜欢情节剧了?侯孝贤杨德昌的台湾艺术电影复兴运动走到了头了么?没了内地影片参赛后金马的含金量确实显著下降。 < class="com">每个角色都很有撕裂感,也算“借景”讲了个很俗的故事,前期铺垫太长,后面情绪不够,不喜欢。另外,李心洁越来越有味道了,神态经常令人动容。但她和阿部宽一点火花都没有,各自美丽。 < class="com">3.5怪不得去年李心洁提名女主的时候台下记者激动了,片子里确实有一种独特气质美非她莫属。林书宇在处理这种题材果然不行,起码格局没撑起来,但意境达到了,美的~ < class="com">故事和时间跨度都是拍《九降风》《星空》导演的突破吧,现代戏比年代戏处理得缺少韵味一点,整体沉甸甸但又莫名的有一种轻盈。李心洁确实值得提名一个金马影后。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:娜奥米·沃茨 安德鲁·林肯 瑞切尔·豪斯 杰基·韦佛 吉娅·卡迪斯 利
导演:葛兰迪·伊文
语言:英语
年代:未知
简介: 2013年,萨曼莎·布鲁姆(两次荣获奥斯卡金像奖提名的娜奥米·沃茨饰)和丈夫卡姆隆(出演《行尸走肉》的安德鲁·林肯饰)带着三个儿子离开澳大利亚前往泰国度假。在欣赏风景的时候,萨曼莎从屋顶上掉了下来,后经确定是由于栏杆腐烂所致...她的脊椎有两处骨折。一生热爱户外运动、冲浪和旅行的萨曼莎胸部以下都瘫痪了,她无法正视现在的自己,并在抑郁中度过了很长一段时间,她开始怀疑自己能够在这个世界和家庭中扮演何种角色。一年后,她的孩子们把一只受伤的小喜鹊带回家。萨曼莎犹豫地看着这只黑白相间的小鸟,孩子们亲切地给它取名为“企鹅”。萨曼莎和这个家庭的新成员建立起了感情,并由此开启了一段情感疗愈之旅,这让她的丈夫、儿子、母亲(荣获奥斯卡金像奖提名的杰基·韦佛饰)甚至她自己都感到十分惊讶。《PENGUINBLOOM》讲述了一个令人惊异的真实故事,一个生活看似千疮百孔的女人在家人的爱中找到了希望和目标,陪伴她左右的还有一只正在疗伤的小鸟