备注：已完结
类型：爱情电影
导演：文森特·明奈利
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：朱迪·加兰/玛格丽特·奥布赖恩/玛丽·阿斯导演：文森特·明奈利语言：英语地区:美国编剧：FredF.Finklehoffe/IrvingBrecher/SallyBenson类型：爱情/歌舞/家庭上映时间：1948-09-30 别名：青春乐/相逢圣路易用户标签：美国,歌舞,歌舞片,1940s,美国电影,爱情,经典,Vincente_Minnelli片长：113分钟imdb编号：tt0037059 故事发生在１９０３年圣路易。富裕的史密斯家中有四位漂亮的女儿，包括埃丝特和小托迪亚。１７岁的长女埃丝特爱上了刚搬来的邻家男孩约翰。然而，约翰最初仅仅是注意到埃丝特。当史密斯先生告诉家人他已经被升职到纽约一个好职位时，整个家庭都震惊了。这意味着这个家将不得不离开圣路易和圣路易集市。 第17届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)弗雷德·芬克勒霍夫 / 艾尔文·布莱彻 第17届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)乔治·J·福尔西 第17届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐(提名)GeorgeStoll 火树银花电影网友评论：< class="com">这一家人也太幸福了吧，杜蒂完全就是个调皮惹人爱的小公主啊，和艾斯特一起跳舞那一段也太可爱了吧！最喜欢爸爸妈妈弹琴唱歌，其他人坐在后景吃蛋糕，还有圣诞舞会上艾斯特的舞伴由爷爷换成约翰的场景，华伦求婚也太好笑了，以及最后一个场景就是大团圆结局啊，很俗套但是我就是很吃这一套了！JudyGarland这一次也还是很可爱！ < style="text-align:center;"> < class="com">【7.5】平淡却又细腻。主题曲十分加分，对于平淡的家庭生活刻画得真实有趣，对于圣路易斯小城风情的描绘也很出彩。歌舞场面一如既往是文森特明奈利的强项。关灯那段浪漫而又梦幻，妹妹砸雪人促成父亲态度转变的那场戏极具感染力。除了因为缺乏戏剧冲突有时候会稍感无聊，整体还是很温馨细腻的家庭电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。指责此片价值观保守的都没考虑到美国妇老渴望士兵回家团圆的愿望。明奈利的节奏调子虽浮夸乏味但技巧圆润，如男友陪着爱丽丝下楼熄灭吊灯的运镜调度，番茄酱调味争吵、父亲宣布搬家后全家抗拒吃蛋糕直至演奏钢琴的摩擦与和解，妹妹通过扮鬼吓人测试参加万圣节营火与她最终扭转父亲心意互相呼应。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5温情的喜剧片，几个快乐女孩的俏皮，明媚，忧伤，爱情‘友情，亲情，一切都是极暖心的。火树银花这名字喜庆绚烂，色彩鲜明的画面，看他们欢闹对圣路易的热爱，歌舞主旋律的片似乎不那么排斥了，中产的快乐也可以这么简单，不是富含隐喻哲学元素的片子才堪称经典，朱迪加兰真棒，带给人快乐只是演技 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，美国人家庭和睦至上价值观的集中体现，做到了围绕主线索的几条支线的完成，但对于社会环境和小镇文化呈现的匮乏让主题不免略显空洞，这一点《生活多美好》就是个正面对照，而且作为歌舞片歌舞桥段的安排是不够的，前半部分的歌舞戏虽然场面不大，但也精致好看，后半段歌舞的直接脱节让人乏味。 < style="text-align:center;"> < class="com">7。步入炎夏，圣诞又怀旧。1904世博会前夕的圣路易一家人，集权的父亲与无限温柔的母亲。妹妹Tootie最成功，小孩子天然的恶与暴力，融化在浓浓的离乡别绪里。主题曲洗脑。小小舞会里，Esther拥着grand a:这最后一支舞。（有趣是imdb豆瓣友邻三个评分难得一统：7.7） < style="text-align:center;"> < class="com">这种脑残爱情合家欢美国小镇（？）爱国主义主旋律真的要演员独树一帜别具一格才能看得下去甚至是跟着一起傻乐而完全不会翻白眼（看的时候想到了类似剧情的国产爱情喜剧……），JudyGarland不经意间流露的不修边幅和狡黠的幽默感，以及小妹妹暗黑的暴力倾向都打破了影片的四平八稳。 < class="com">一切看似都很保守主义，很小镇思想，很阳光明媚，阖家欢乐，歌舞升平，很“美国”...直到最后一刻，明奈利派出小女孩砸坏了代表全家人形象的雪人！没想到还能来这么一招，好黑暗啊，惊呆了????不过当然只算是夹带了点私货，整个还是个很欢乐祥和的圣诞电影外加圣路易斯世博会宣传片啦 < class="com">【3M】40年代好莱坞新一代导演电影。特艺色彩技术和电车场景的背影放映合成；门框取景，逐渐前推入画，吊臂灵活摄影歌舞场景；姐妹共唱与墙上雕像相似图形并置，纵深构图；不同情境下的相同对白巧妙呼应；情人成眷属无惊无奇，时而起歌怠慢叙事，贵族家庭纠葛“小居一隅”，无深且无伸 < class="com">一切看似都很保守主义，很小镇思想，很阳光明媚，阖家欢乐，歌舞升平，很“美国”...直到最后一刻，明奈利派出小女孩砸坏了代表全家人形象的雪人！没想到还能来这么一招，好黑暗啊，惊呆了?不过当然只算是夹带了点私货，整个还是个很欢乐祥和的圣诞电影外加圣路易斯世博会宣传片啦 < class="com">好不容易找到的朱迪加兰。是部清正美的家庭伦理歌舞剧，还可以呼唤大家回归家乡，回归家庭，回归婚姻，回归主旋律之类的，爸爸是中产阶级家长，开饭和切蛋糕的戏排得好，感觉他在家中说一不二但是和大家合不来的地位（最后被感化了），小姑娘万圣节，还有圣诞节两场是印象最深的。 < class="com">1904年圣路易斯的世界博览会是为了庆祝路易斯安那兼并百年。密苏里简直充斥着美国中西部的帝国想象。其实很讽刺啊，因为中西部很少被当做真正的家乡。特别是在疆界扩张的时期，这里只是大陆的走廊，西进的跳板。但这部电影里的圣路易斯简直到处是乡愁。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱迪·加兰 弗兰克·摩根 雷·博尔格 伯特·拉尔 杰克·黑利 碧莉·伯
导演：维克多·弗莱明
语言：英语
年代：未知
简介：小女孩桃乐丝·盖尔（Judy Garland 饰）随叔叔、婶婶住在堪萨斯州中部的农场。某天，龙卷风袭来，为找到心爱的小狗，桃乐丝没能及时躲藏。强大的龙卷风将桃乐丝藏身的小木屋卷入空中。不知经过多久，小木屋终于落到地面，而且把一个邪恶的女巫也给压死了。在善良的北方女巫的指点下，桃乐丝和小狗启程前往魔法师奥兹（Frank Morgan 饰）所居住的翡翠城，祈求他能帮助自己回家。路上，桃乐丝遇见了没有脑子的稻草人（Ray Bolger 饰）、缺少心脏的铁皮人（Jack Haley 饰）以及胆小如鼠的狮子（Bert Lahr 饰），为了实现各自的愿望，他们随桃乐丝一同前行。一路上经历千难万险，更有邪恶的西方女巫处处阻挠，他们的愿望最终能否实现呢？ 本片根据美国同名童话改编。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：斯宾塞·屈塞 伯特·兰卡斯特 理查德·威德马克 玛琳·黛德丽 马克西米
导演：斯坦利·克雷默
语言：英语 德语
年代：未知
简介： 主演：斯宾塞·屈塞/伯特·兰卡斯特/理查德·威德马克/玛琳·黛德丽/马克西米连·谢尔/朱迪·加兰/蒙哥马利·克利夫特/维尔纳·克伦佩雷导演：斯坦利·克雷默语言：英语/德语地区:美国编剧：阿比·曼类型：剧情/历史上映时间：1961-12-14 别名：纽伦堡大审判/劫后升平用户标签：美国,军事,法律,历史,政治,战争,审判,美国电影片长：186分钟imdb编号：tt0055031 由斯潘塞．特蕾西、理查德．威德马克等联合主演的本片是一部群星戏。讲述二战后在纽伦堡提审德国纳粹计划的法律关系者，三个被告提审的原因是给犹太人施行断种手术。担任主审判长的是美国人赫鲁特，他主张其中两个被告无罪；而德国司法部长亚林克竟对此事保持沉默，但检查官罗森上校却激烈的指责被告，因此三个人展开激烈的辩论。审讯继续进行下去。而美国的高级官员们希望能在审判中获提德国所犯罪行的良好证明，因此对审判施以极大的压力，但赫鲁特坚守法律的正义立场，给予了最公正的判决。在宣布判决结果时，只有亚林对赫鲁特审判长的态度表示赞赏。这部电影是社会派制作人斯坦利．克雷默将赫鲁特审判长的回忆录搬上银幕，拍摄而成的，以突出的演技来表现伦理与伦理间的纠缠关系。此片获得最佳男主角金像奖及最佳改编剧本奖。 第34届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)斯坦利·克雷默 第34届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)斯坦利·克雷默 第34届奥斯卡金像奖最佳男主角马克西米连·谢尔 纽伦堡的审判电影网友评论：< class="com">值得十星。这部电影对我这样一个信仰科学与理性的moralist而言不啻是一席逻辑的盛宴。Delimma之所以复杂，是因为可选项往往都逻辑自洽，此时问题关键就是对每个可选项逻辑背后的原则/精神的衡量。这就是为什么公开自由的辩论，“在理想环境下”，不仅对法庭，而且对社群而言如此重要。且不说能淘汰没有足够逻辑支持的观点，每个逻辑自洽的可选项背后的原则，哪怕不能说是偏狭的，至少肯定是有局限的（这就是Janning作出最初那个让他后悔的选择的原因）。公开自由的辩论有利于判断者比较这些原则，掌握一个bigger icture，“在理想环境下”，据此“尽量”做出最“公正”的选择。如果仅仅出于自身“需要”（利益上、情感上）做（眼前最有利于自己的）选择，我们与纳粹有什么区别？（默默为男神跟女神吹了的事咬被角抽泣） < style="text-align:center;"> < class="com">“这是我们时代的困境”，技术上倒不显眼，除了几次突然的推拉摇移，镜头整体偏稳，打光始终透亮，灰度适宜，画面基本是为呈现言语而存在。它选择了纽伦堡审判中针对德国法官的部分，在极特殊的背景上，将法理放置在国家主体和国际利益上进行讨论，电影里的美国主审法官最终选择不顾美德两国的国家立场，不过他终身监禁的判决在冷战诉求上注定无法实现，在庭审戏之外，还安排了主审法官与德国军官遗孀的交往、美国军方和政府对军界检方的指引两条线索，第一条线稍显生硬，主要是提出谁该为战争和灭族行为担责的问题，第二条记录了政治对于法律的约束，整个剧情能感到美国对德国的怀柔，结合剧中对冷战的叙述，我觉得存在对冷战政策的批判性立场（并且形成了有趣的自反）。演员们的表现精彩，尤其德国小律师，反应快情绪足，是这部庭审戏中的口才担当。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年看过最硬核的剧情片。制定剥夺他人生存权的法律代言人，如果参与到一场谋杀之中，尽管他本人并没有亲自行刑，那么ta应该被判为有罪还是无罪呢？这部电影妙就妙在，它并没有从局部的狭隘中去同情受审者的局限性，因为正如片中所说，平庸之恶，亦是恶。对正在发生的罪恶视而不见，同样是帮凶。于是，德国百姓人人都必须为过去承担责任就显得必要了。但反过来说，这个历史问题真的是完全由德国人自己来背吗？那些或出于政治利益，或出于经济利益曾利用德国为自己赚取声望的外国政客和军火商，他们就可以被视为正义的一方吗？这个意义上而言，本片展现了法律的片面性和审判的主观性——没有任何事件可以被单独抽离开而独善其身。战争永无正义的一方，法律只能为最大受害者发声。然而，它仍旧无法解决根植于人类历史的人性死结，那里模糊而危险。 < style="text-align:center;"> < class="com">纽伦堡审判作为第二次世界大战欧洲战场的数伦清算影片惊才艳绝的演绎堪称律政盛宴文本择选其中一轮表面上恒定为“牺牲小我的正义服从法律”和“道德良知”的数度周旋碰撞实则涵盖了“恶法亦法”，“不溯及既往”等等司法悖论这是一个时代的困境在检察官提供的那些影像证据中第三集中营的被害者们尸体如草芥被推车一堆堆推进深坑连面包炉都被征用去焚烧处理那些永远杀不光的种族污染者检察官从据理力争到近乎哀求法官无声控诉这群反人类的魔鬼海伍德法官能够从恶法枉法中冲破艰难险阻顶着政治博弈压力毅然裁定纳粹司法有罪无论结局如何已然是以法律对亡灵的最好告慰所有泯灭人性的行径应该受到制裁而那些旁观者无意做下的恶也会被历史永远唾弃 < style="text-align:center;"> < class="com">在英伦脱欧，欧陆阴霾四散（法国暴乱，其他国家极右抬头），中东继续战乱，毛熊背后使坏，剩下两大国掐的正起劲的背景下，通过影像去回顾几十年前大战初愈，世界格局雏形，颇有意味。相比于抽丝剥茧，层层逻辑推演得以昭雪的刑侦类型，庭审片更能从宏观上站在全人类角度去反噬和反思。《控方证人》，《十二怒汉》，《M就是凶手》《大卫·戈尔》等在道德与法律间建构和透析，而本片和《因父之名》，《知更鸟》，乃至《辩护人》则因为时代背景的加持，有了更夯实的基底去高屋建瓴，俯瞰人心。也时不时会想到阿伦特何其“平庸的恶”，怎么说呢？公平正义乃至法律都是相对的，大是大非前还是要站在善良一边。 < style="text-align:center;"> < class="com">无知是否可以成为评判一个人（集团组织）有无罪的指标，本片的审判结果给出了答案，而且从逻辑上给出了解答。那些认为德国法官只是在为国效忠、执行法律结果的人，会给出不同的意见。本片和《在这世界的角落》的视野角度放在一起看，可以更好地理解评价两极化的缘由。在还原历史场景时，必然涉及到人物语言的还原。针对德国受审人，本片还是采用英语而非母语德语，在这种情况下为了贴近真实，翻译的声音和演员对耳机的使用，就是在时刻提醒观众不同国籍之人彼此的交流用的的确是不同的语言，这一点形式就是教科书，当然镜头语言的使用、表演都是极佳的。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部从主题落地到表现、将技巧融汇于内容的完美之作！令我从集中营录像开始哭到休庭。三个小时极富戏剧张力，高潮迭起，庭内庭外交叉进行张弛有度；室内场面调度出色，人物站位和视角暗合情绪和心理，运镜既有旋转长镜头之整饬流转，又有猛推镜头之奇崛惊异；人物形象皆鲜明立体有血有肉，尤其在兰卡斯特身上表现出了先抑后扬变化的层次感；涉及法理、情理、反战、爱国、政治斗争、道德良知、集体无意识的罪恶等等多方面的主题，且完美交融毫无生涩突兀，抛出诸多引人深思的矛盾，直抵复杂人性之曲径通幽处。 < class="com">歸根結底不過是成王敗寇，不過我很疑惑為什麼美國人能夠帶著迷之正義感去審判別國人，歸根結底……那些苦難與他們又有什麽關係呢，又有什麽資格宣判，帶著一副世界正義靠我們維護的樣子？法官只是執法者而已。無數的人應當負責，誰來決定究竟誰成為幸運兒？世界的王麽？憑什麽有的人可以“無罪”？只能欺負弱小？戰爭和「審判」沒有正義，只有利益，戰敗國的悲哀無窮無盡，「這是我們的國家，無論對錯」，不是麽。讚美辯護律師。 < class="com">国家公权凌驾于法律之上，毫无公平可言，曾以为是岁月静好，实际是痴心妄想。底线尽失，再高尚的人也无能为力摆脱不去。向着所有两面三刀的人咆哮，将其无法逃避的罪责摆上台面。为暴行买单的怎能不算上国家机器的执行人，这种的提线木偶还是人吗？向左淋墨，为右树碑，到底是统一斗争阵线转移攻击对象，也才得以保全诉求利益。这样一来混乱失控，意识形态出现激烈大碰撞，谁都有理敢胡来。 < class="com">一部伟大的电影或者可以说是伟大的纽伦堡审判文书变成了伟大的剧本导演在这个电影中几乎变成了一个执行的工具，除了规整的调度外，也不需要他其他技能的存在感演员也是优秀的把剧本的精髓演绎的淋漓尽致。所以这部电影中的任何一个人都是借以上帝的名义自然做出了这部电影，很难说是编剧演员还是导演伟大。在庄严严肃的法庭戏中，用词非常精准，台词非常有力度，电影的灵魂也相当有深度。 < class="com">我们总要为是非画一条线的，只是这条线是向东一寸，还是向西一寸？人物设置巧妙，美国军方（政届）-检察官美国法官-司法独立的法官德国律师-认为“既符合国家利益又符合现行法律应当无罪”的辩方律师被告（形形色色，最终分化）证人和受害者。没有谁的利益是彼此完全一致（利益一词其实不甚恰当）该如何趋同，保留什么，又舍弃神马？ < class="com">8/10。不同于小林正树和高群书的东京审判，影片避开了战胜国单方面的主观正义感和批判国际霸权的战败国立场，被告律师雄辩屠犹责任不该强加于个体，最终造成内部分歧的是被告盲目服从职责触犯了良知，投机取巧、无主见的执行人、狂热爱国主义、矛盾的信仰者和忘记仇恨的遗孀....代表了对全德国的拷问。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱迪·加兰 弗兰克·摩根 雷·博尔格 伯特·拉尔 杰克·黑利 碧莉·伯
导演：维克多·弗莱明
语言：英语
年代：未知
简介： 根据同名童话改编的经典儿童音乐电影。小女孩桃乐丝因为与收养她的婶婶顶嘴，独自外出，结果被龙卷风刮到一个鲜花盛开的小人国。在仙女和人们的帮助下，她沿着黄砖路到绿水晶城去找大魔法师寻找回家的办法。 本片由《飘》GonewiththeWind(1939)的导演制作，情节动人，旋律优美，意义深远。其主题曲“彩虹曲”(OvertheRainbow)多年来传唱不休。在第十二届奥斯卡颁奖典礼中，这部电影获得了最佳原创音乐和最佳歌曲奖。 绿野仙踪电影网友评论：< class="com">经典之作！由黑白转为彩色，这一点设计的很巧妙！现在来看，确实能看出道具有点假、人物表演有点不流畅，让人出戏感，但是当时那可是1939年吧，什么技术、什么设备？能拍成这样已经足够令人惊艳了，《绿野仙踪》在当时是大制作，那时的人们看它就相当于我们看《阿凡达》吧！看完《绿野仙踪》才了解到朱迪·嘉兰坎坷的一生，才知道《overtherainbow》这首无意中听过很多次的歌原来是她唱的。《绿野仙踪》通过一场探险，想要教会我们智慧与勇气，爱胜过一切，以及“Thereisno lacelikehome！”。这样一部充满想象力与教育意义的童话，值得如今每一个家长观看学习，他们的小孩都不应该整日学习，“不输在起跑线上”，此时的他们，应该“唱着歌，跳着舞，走在由黄色砖块砌成的小路上！” < style="text-align:center;"> < class="com">1Dorothy’srubysli ers.桃乐丝的小红鞋。---小伙伴就是生活中的3个人，心理学。2“That’sgetting ersonal.”“Liequiet.安静地躺着。”“Mylittle retty.”3“Youwillbehistory.”“Longlivetheking.”“Ibegyour ardon.”“I’mafailure.”4wizard，法师。wickedwitch，坏巫婆。scarecrow，稻草人。tinman，tin，锡。hollow，空的。rusty，生锈的。nerve/courage，勇气。Kansas，堪萨斯州。twister，龙卷风。lullaby，摇篮曲。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于看了这个高中课本里就说过的百年前的故事；也是歌舞片；Dorothy的选角太成功，不论从哪里看，17岁的JudyGarland都是楚楚动人，同样Toto的演技也非常加分（正经脸）；两个世界明显不同的色调，黑白与彩色；三个伙伴分别代表智慧、爱心与勇气；布景奇妙到让我担心它的预算，五毛钱特效（尤其是三个小伙伴的妆容）看起来真的很爽是怎么回事（真的。@袁牧：“大多数中国家长却竭力要孩子明白自己所想非真，所想无用…总叫嚷不要让孩子输在起跑线上，而根本不知道，在拥有了巫婆、稻草人和桃乐丝的童年里，儿童不需要跑步比赛，他们应该唱着歌、跳着脚，走在黄色砖块铺成的小路上”深感不论是教育业还是电影业我们和美帝的遥远差距 < style="text-align:center;"> < class="com">经典童话的改编，简单而充满童趣，几十年前就有这种想象力和执行力真是让人钦佩。布景虽然简陋但看不出粗糙劣质，能让人感到置身奇幻的童话世界。人物造型化妆简直绝了，媲美现代特效，完全融为一体，非常自然让人叹为观止。演员的形体真是好，一举一动符合角色设定，狮子的野兽体态，铁皮人的僵硬，稻草人的软绵，真的太形象了。剧情简单，但处处严谨，现实与梦境相呼应。主题单纯而美好：勇气、爱心和智慧，都是我们本自具足的，要去靠自己寻找和启发。 < style="text-align:center;"> < class="com">欢迎收看仙踪林有嘻哈，双押不够skr，N押才是OG。女主好一个唇红齿白的少女，谁不喜欢这么可爱的小姐姐呢，足够可爱你也能一路收割稻草人兵人以及狮子。开始觉得稻草人好freak，脸像德州电锯杀人狂，脖子上还套个绳子，看到兵人鼻子上的洞感觉更恐怖渐渐也接受这种设定（真的不会吓坏小朋友吗），就发福秃顶狮子还正常（？）一些。结局女主醒过来大团圆居然有点儿泪目，羡慕女主是玛丽苏团宠啊！！还有一条那么可爱又聪明的狗狗！！ < style="text-align:center;"> < class="com">现实铬黄黑白，环境彩色，现实的惨淡和梦境中的灿烂对比强烈在39年十足是大制作了，当年的观众看到这一画面一定大喜过望吧。难怪是传说中的LSD和LGBT大high片，对于前者天马行空载歌载舞不说，对后者来说其最核心的内容就是identity的树立，踏上漫长征程只是因为虚妄的美德需要物质的象征来彰显（文凭、勋章、表彰），现实中一纸婚契也可以有同样很深厚的重量。 < style="text-align:center;"> < class="com">奇幻冒险的外壳，精神分析的肌理，少女成长的内核。"NowIknowI''vegotaheartbecauseit''sbreaking."这句太戳人了。朱迪·加兰的表演风格在这一部已经成形，她的嗓音也确实令人难忘。Somewhereovertherainbow,comeout,comeout,whereveryouare. < class="com">终于补了这部迟到的童年遗漏，也是@dorothy_cullen名字的由来。比起经典的彩虹圣歌全程铺满，电影其实更回归儿童文学的寓教于乐，但不得不承认由电影所延伸出的一切关乎希望，勇气和爱的中心，是人类亘古不变的高级矛盾。怯懦的狮子、没有心的铁皮人、没有脑的稻草人。找回和缺失都同样烦恼不如丢掉。 < class="com">如果我生活在1939年，看到了《绿野仙踪》，我绝不会认为电影像魔术，电影手法和技巧一定让当时的观众觉得就是魔法！桃乐丝、稻草人、铁皮人、狮子、西方女巫、小狗托托，每一个形象都极为出色，鲜艳的黄砖路、动人的歌舞，让电影在视觉和声效上都是享受。2017年7月Netflix观影，2013年修复版本 < class="com">我无法相信我小时候居然没有看过这本童书先看了纪录片才看的电影真的太可爱了跟作者本人一样当事情进入杀不死女巫的时候直接就转机泼水女巫就死掉了太可爱了啊！作者这么大起大落的但是书里的人物还是这么可爱不需要害怕遇见什么困难只要沿着黄色的路走就好了！ < class="com">1939年诞生了两部杰作，一部是《乱世佳人》，另一部是《绿野仙踪》，导演居然是同一人。忽略道具布景等年代因素，这两部影片即使现在来看也不过时，这才是真正的传世经典。《绿野仙踪》是老少咸宜的童话，是现如今花再多美元打造的特效也无法赶超的神话。 < class="com">剧本结构、人物塑造/还好小时候先看的书，心里有自己一套人物印象，跟这里不太一样，另外狮子有点gaygay的？而且还是勇气呢，感觉自己有点过度解读了.../其实看书的时候对四方女巫比较感兴趣/那些所指还有象征，classic
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：朱迪·加兰 弗雷德·阿斯泰尔 彼特·劳福德 安·米勒 JulesMun
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：朱迪·加兰/弗雷德·阿斯泰尔/彼特·劳福德/安·米勒/JulesMunshin/ClintonSundberg/RichardBeaver导演：CharlesWalters语言：英语地区:美国编剧：弗朗西丝·古德里奇/艾伯特·哈克特类型：爱情/歌舞上映时间：1948-07-08 别名：复活节游行/万花锦绣用户标签：美国,歌舞片,歌舞,朱迪·加兰,美国电影,1948,Musical,1940s片长：107分钟imdb编号：tt0040308 娜蒂和修斯原是一对很好的跳舞伙伴，后来娜蒂放弃了修斯而另辟新路，同时又爱上了修斯的好友詹尼。可詹尼并不喜欢娜蒂，并极力帮助他们重修搭档。后来修斯找到了一个新伙伴亨娜，他们合作得很好，成为一对出色的搭档。詹尼也慢慢爱上了亨娜，可亨娜只钟情于修斯…… 第21届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐JohnnyGreen / RogerEdens 花开蝶满枝电影网友评论：< class="com">2.5星，音乐剧改编，特艺彩画面相当的艳丽，但是嘉兰和阿斯泰尔不像情侣倒像是父女谈情说爱的场面甚是别扭，总感觉只有温情没有爱情。。。最精彩的还是阿斯泰尔的舞蹈部分，后面群舞的演员用正常速度拍摄前面独舞的阿斯泰尔用慢动作拍摄，相结合的画面制造出了相当惊人的视觉效果。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有中字一直放着没看，实在忍不了就着英字，也看得懂啦。几个歌舞有意思，和小孩抢复活兔舞，两人乞丐装上街舞等，女二舞技惊人穿着黄裙独舞那段太厉害了啊!itonlyha enswhenIdancewithyou前奏好像whitechristmas < style="text-align:center;"> < class="com">男二号是个善良的帅哥，但是Fred才是我心仪的温柔男子。当可爱的Judy忍不住哭泣的时候，他有些束手无策又很耐心地安慰着她，把她抱在怀里给她一个深情的吻。就是从这部电影开始真正爱上Fred，爱上那首Ste in'OutWithMyBaby. < style="text-align:center;"> < class="com">阿斯泰尔中期作品。朱迪在伯克利的歌舞片里演惯了乡下姑娘，和优雅风趣的阿斯阿尔真不搭调。是什么原因，让我在第一眼看见伯纳德时候就觉得她一定扮演的不是“好女人”？但是伯纳德段落，如封面女郎，似乎才真正代表了那个年代的时尚。摄影机依只能跟着舞步。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片和之前阿斯泰尔演的有诸多不同。音乐上面很赞，歌舞场面增加加重了musical的气息，从而也使背景故事线淡化，反而我觉得这样更好。服装和舞蹈都很赞。1小时14分左右的镜头也很有意思。女主把角色刻画得很好～ < style="text-align:center;"> < class="com">三星半，从黑白到彩色，始终无法喜欢阿斯泰尔的怪脑袋，到了这把年纪和加兰一起跳不太搭调。看在安·米勒仍具一定戏份这点加了些分，可惜饰演的依旧是善变的女二号，论美丽迷人，她再次压倒了女一号。 < style="text-align:center;"> < class="com">特艺彩色的颜色艳得过头；又是个“窈窕淑女”/“匹克梅梁”的故事；可惜Fred和Judy不来电，Fred还是配Jinger，Judy比较配Gene----前者绅士淑女后者蓝领男女=_= < class="com">沙扒镇看过。歌舞片的程式之作。一招一式都是例牌的，拼的都是歌舞明星的功力啊。。。远远好过丽塔海华兹和金凯丽搞的那片封面女郎。尽管本片的好多桥段似乎是从封面女郎里抄袭过来的。。。 < class="com">逢Astaire必给五星！！！！！就是这样！Fred·Astaire&Judy·Garland的组合也是超级可爱呢～～～～阿斯泰尔吻上加兰的一瞬间，少女心原地爆炸！ < class="com">哈哈终于知道Fred发际线没那么高的话是个啥模样了，超cute。Judy很可耐啊，她和Fred第一场双人舞那个裙子羽毛满天飞的梗是从Ginger那儿来的吧哈哈 < class="com">男二好可爱啊。一直不喜欢朱迪嘉兰的长相，性格上也没有Gigi女主可爱，不过倒是再次目睹史上最大的gayicon真容。阿斯泰尔的舞没有之前惊艳了。剧情弱太多了。 < class="com">剧情俗套但是歌舞场景编排的太精彩了，从开场的独舞到最后的二人对唱，虽然最后的4段连发让人有点审美疲劳。以及不是很懂米高梅造型师给朱迪和女二画的那个猴屁股腮红
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：约翰·卡索维茨
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：伯特·兰卡斯特/朱迪·加兰/吉娜·罗兰导演：约翰·卡索维茨语言：英语地区:美国编剧：阿比·曼类型：剧情上映时间：1963-01-14 别名：用户标签：美国,John_Cassavetes,约翰·卡萨维茨,JohnCassavetes,1960s,美国电影,BurtLancaster,1963片长：102分钟/104分钟(TCM rint)imdb编号：tt0056930 《父母心》是獨立電影人約翰．卡薩維蒂於六十年代遇上荷里活製片之產物。故事講及精神科醫生畢蘭加士打聘請了來自音樂學院的朱迪．格蘭，於兒童精神病院利用嶄新手法教導外界認為無可救助的精神病兒童吉娜．羅蘭茲。片中兒童皆來自加州其中一間兒童精神中心，將這班被遺忘的一群真實地呈現在觀眾面前。 都市人面對種種生活壓力，大量社會問題備受關注。當面對社會的陰暗面時，主流社會最初會以迴避的態度面對，而經過大量之社會運動、媒體報導等以令社會更多元、開放，以積極的態度去面對。這種社會心態轉變可能用上半個世紀，甚至更長時間。其中兒童問題從來都是一個敏感議題，而卡薩維蒂早在六十年代已利用光影之間揭示社會鮮為人知的一面，廣泛引起主流社會討論。 卡薩維蒂是一位極具才華的獨立電影導演，游走於荷里活製作和獨立電影之間，利用偏鋒路線打破固有荷里活電影記事模式，注重強烈的演員性格去反映現實社會。本片被評為卡氏最為大膽作品之一，其寫實性令人嘆為觀止，創新起用精神病兒童在作品中表演。深刻地勾勒出這批非主流兒童的困境，打破大眾對他們的形象。而憑藉這齣先驅作品，我們更可以反思現時香港社會在這方面的缺失。 Asaresultofco-o erationbetweenCassavetesandHollywood's roducers,AChildisWaitingwasshowninthe1960s.BurtLancaster,a sychiatrist,hiresJudyGarlandtoworkata sychiatricfacilityforchildren.Garlandusesaninnovativemethodtoteachamentallyretardedchild,GenaRowland,whotheworldhasturneditsbackon.Patientsinthefilmwerefromareallife sychiatricinstitution,wherethisgrou offorsakenchildrenwasbeinghonestly resentedtotheaudience. Citylifeisfilledwithallsortsofstressand roblems.Whenfacingthedarksideofsociety,themainstreamcommunityusuallytakesrefugeinesca ism.Itisonlyafterwavesofsocialmovementsandmediacoveragethatthe eo le'sattitudesaboutthese roblemswouldchangeandthattheywouldtakeaffirmativeactionaboutit.This rocessmighttakehalfcenturyorlonger.Childrenissuehasalwaysbeenasensitivesubject,yetCassaveteshasalreadychosentoshowitsuntoldstoriesinhisfilmintheearlysixtiestoarouse ublicdiscussion. Cassaveteswasatalentedinde endentfilmmakerwhoalsoengagedinHollywood roductions.Hisworksem hasizedonhisactors,andthroughtheircharacters,insteadoftraditionalstorytellingtechniques,ex loredtherealitiesofsociety.Thisfilmwashailedasthemostdaring ieceofCassavetes'works.Itsrealismwas raised,es eciallyofhisinclusionofreallife atients.The atients'difficultieswere rofoundlyillustratedsoastoeradicatethe ublic's rejudiceagainstthem.Fromthisavant-gardework,wecanevenreconsiderthesituationoftheseissuesinHongKong. source:HongKongArtsCentre 天下父母心电影网友评论：< class="com">结局分明取巧，四面讨好却失之真实。院长教育方式主张以理育人，音乐老师主张以情育人，何故电影里不能兼容？教育本就需情理两者并重兼容。有理无情，育失之心，人沦为体制规则的螺丝；有情无理，育失之知，人为情绪所御，宠极自矜而不能自律 < style="text-align:center;"> < class="com">卡萨维茨在好莱坞体制下为数不多的作品之一，明星级演员阵容，伯特兰卡斯特是什么角色都能演，但朱迪加兰好像就永远都高不成低不就，其实还是能很明显感觉到卡萨维茨在叙事时跟经典好莱坞模式的区别，典型的无段落高潮设置 < style="text-align:center;"> < class="com">其實動人而五味雜陳。特殊教育理念、天下父母心、社會變遷、兒童心理.....(什麼都觸及，卻也淺嘗輒止。)可以肯定的是JudyGarland人生中接拍的最後兩部都是佳片。 < style="text-align:center;"> < class="com">意圖令人嘔血，劇本不夠好，角色過於簡化，難怪Cassavetes不爽，但構圖跟幾場戲的處理頗有水準，比預期好看呀。讓殘疾人士演出自己，就好萊塢來說很少見。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于卡索维茨自己来说这可能算是一次不太成功的尝试，不过可以推荐给你这样的卡索维茨接受无能患者看看。 < style="text-align:center;"> < class="com">朱迪嘉兰看起来有五十岁了,这个角色明显不合适她.卡萨维茨拍好莱坞片,选的题材还是如此边缘. < style="text-align:center;"> < class="com">利用主流电影资源拍摄如此残酷的社会现实,好莱坞模式下一次非常有益的尝试. < class="com">卡索维茨带媳妇的好莱坞之作没有本人典型风格但却是一部非常不错的现实影片 < class="com">弱智儿童理应欢乐多感恩节的话剧有意思火鸡火鸡！ < class="com">雖然完全不是卡薩維堤的風格，不過拍的還不算差啊 < class="com">不明白这么出色的电影，卡萨维茨本人为啥不认可？ < class="com">60s的好莱坞就已经如此精彩~~~
备注：已完结
类型：国产剧
主演：朱迪·加兰 詹姆斯·梅森 杰克·卡森 查尔斯·比克福德 托米·努南
导演：乔治·库克
语言：英语
年代：未知
简介： 赛思中国的前台乔莉借助总裁秘书这块跳板成功转型为销售后，她一面承受着没有销售经验的压力，一面备受办公室政治的困扰。正苦恼间，一个价值7亿的大单与她不期而遇。在这场没有流血却你死我活的搏杀中，她是一颗悲壮的棋子，又是一名无畏的勇士，她既可能一战成名，也可能沦为阵前的炮灰……浮沉电影网友评论：< class="com">1.删减与修复的坎坷历程比电影更感人。2.歌舞部分以戏中戏和剧情内为主,前半段歌舞如催眠曲,客厅场景最有趣和经典(戴灯罩,披豹皮)。3.黑白剧照配原声音轨颇具新浪潮气息,后期的别样魅力。4.这就是世界末日的样子,没有巨响,也没有抽泣声。5.遇到好事坏事时,脑海里浮现洗发香波或高尔夫球。（8.0/10 < style="text-align:center;"> < class="com">影片真正的亮点在后半段，两位演员拿出了真正的表演。一个明星的诞生看得让人顺风顺水，但是一个明星的陨落才让人感受世间冷暖，虽然这种陨落在这个时代总有那么一点不合理。PS:朱迪嘉兰看起来有点像活力小少年，男主相比之下又比较像一个导师父亲类角色，如果翻拍，女主可以换成男角，可拍成弑父。 < class="com">我的梅逊，甚至都不曾像雷克斯·哈里逊那样有过能与卖花女和艳后同台竞技且技高一筹的短暂荣光，就被好莱坞深深地遗忘了⋯⋯即使他在《西北偏北》里表现出了那样精辟独到的台词功底，在《一个明星的诞生》里演得如此肝肠寸断、真情流露。他还没等到成功，就在这里陨落。命运为何对天才是这样不公啊 < class="com">看到了下半部分才觉出這個电影的好来，角色的丰富性与情感的积累，加上朱迪细腻的表演，让電影多了些悲愴感。看過介紹才知道電影40多種后出現的照片＋原聲的表現，並不是原來的剪輯方式。影片中有2段歌舞的段落非常出彩，一是她講述自己成名的經歷，二是她聽著收音機在家隨意的跳舞，很華彩。 < class="com">8.5一颗新星冉冉升起，伴随着一颗巨星的迅速陨落，但不变的是她对他的忠诚爱情，欢快的歌舞中穿插着令人唏嘘的世态炎凉，昔日巨星的悲惨遭遇充满了对好莱坞的辛辣讽刺。修复的部分是使用了剧照幻灯片配以录音做展现，就像《女旅客》未完成的部分一样。#SIFF20154K < class="com">尽管詹姆斯·梅森在电影中表现得也很精彩，但乔治·库克版的《一个明星的诞生》更像是朱迪·加兰一个人的表演秀，她属于为歌舞片而生的女演员，只要进入歌舞环节，就变得光芒四射、令人鼓舞。除了一场表现女主角情感矛盾的歌舞戏外，电影中的其他歌舞片段都着重表现这一特点。 < class="com">埃斯特·布洛杰特是好莱坞一个很有发展前途的演员，她在正走下坡路的大明星诺曼·梅因举办的一次慈善募捐演出中崭露头角，很快就爱上了这个年长且深于世故的人。而诺曼也为她的天真活泼所深深吸引。诺曼为埃斯特创造了几次演出的机会使她一举成名，他们两人遂结成佳偶。 < class="com">朱迪最有表演的一部電影一顆星星的隕落造就了另一個星星的升起女主最後的那句台詞直戳淚點沒想到這片子是喬治顧克指導的彩色電影裡夾雜著泛黃的膠片別有一番滋味呢影片中那個男主似乎是朱迪本人的寫照當年在堪薩斯夢想飛躍彩虹的小女孩兒始終沒有找到回家的路 < class="com">2017年ladyGaga的第四版一个明星的诞生即将上映。天哪，第三次翻拍。作为前三版中最经典的此部，经典吗？歌舞片，没有一首好听的歌曲，更要命的是歌舞与剧情没什么关系，都是强插进来的，男女主角是关系户吗？奇丑不明所以啊！ < class="com">买不到别的票，冲着妖灵妖老师的长文买了这场，还是太端着了。十年富贵经不起一朝污点的演员，独自挑起起生活重任的女性角色，自省批判，反团圆剧情，用精神力量弥补创伤的团圆色彩结尾。@2015.06.14大光明 < class="com">买票时候并不清楚这片4K修复时候拷贝遗失找寻的百转千回，还以为只有画面和台词是当年的什么试验性啊，感觉挺神奇的，歌舞片段非常非常多，却一点不热闹欢乐，幕后故事更加精彩#SIFF2015DAY2 < class="com">虽然爱情，全无假模假式的浪漫，不论生死相互扶持的夫妻模式更让人动容。艺术家的偏执和悲哀。这其中对艺人公关行业的两面三刀特性，公司唯利是图的无情都真实得无奈。中间剧照式看图说话的片段过分长。
备注：已完结
类型：综艺
语言：英语
年代：未知
简介：霍夫根是汉堡艺术剧院的一名二流演员虽然时运不济但他还是对自己的演艺事业很有野心在他不择手段的眼中演员就是人群中戴面具的人。 霍夫根跟随舞蹈老师朱丽叶学习形体表演他强奸了朱丽叶而朱丽叶也从此成了他的情人。在一次排练时女主角尼布尔带来女友芭芭拉观看霍夫根得知她是著名教授的女儿于是紧追不放终于如愿以偿地和她结婚开始步入上流社会。 霍夫根抓住当时社会上的左派热潮鼓动芭芭拉并得到岳父的资助以革命戏剧在汉堡的取得了一定的声誉。很快就不满足于在汉堡成功的赫夫根在岳父的帮助下来到首都并在柏林大演革命戏一举征服了柏林工人的心霍夫根红极一时。 很快希特勒上台了芭芭拉来找霍夫根一起离开纳粹的统治正在事业巅峰的霍夫根哪里肯听借口自己的演员事业不肯离开。芭芭拉一家临走的时候告诉霍夫根他已经被列入纳粹的黑名单了心生恐慌的霍夫根赶快搭上一个剧组去往罗马尼亚。就在霍夫根忐忑之时德国传来消息如果他回去就会得到纳粹的宽恕霍夫根立即启程回国。 霍夫根讨好纳粹将军的情妇得到了主演浮士德一剧中魔鬼靡菲斯特的角色一下成了帝国的宠儿也成了纳粹将军府上的常客。霍夫根出卖了如今地下反对纳粹的昔日好友也在将军的逼迫下把自己多年的情人朱丽叶驱赶到法国终于得到了德国国家剧院的经理职务。< class="comment">《靡菲斯特电影网友评论》找了好久的朱迪和豆餅不一樣的風格重唱起來還真特別 < class="com">朱迪和豆饼的珍贵短片
