备注：已完结
类型：美剧
主演：杰森·贝特曼 劳拉·琳妮 朱莉娅·加纳 玛丽路易丝·贝克 汉斯·马雷罗
导演：杰森·贝特曼
语言：英语
年代：未知
简介： 《黑钱胜地》第3季：六个月过去了，赌场已经开张营业了，但是马蒂和温蒂还在为掌控家族命运而战。马蒂宣扬维持现状。温蒂与海伦和毒枭奥马·纳瓦洛结盟，并计划乘势进行扩张。但当温蒂的弟弟本来到镇上时，每个人的生活都陷入了混乱。新一季的主演包括艾美奖得主杰森·贝特曼、艾美奖得主劳拉·琳妮、艾美奖得主朱莉娅·加纳、荣获艾美奖提名的珍妮·麦克蒂尔、汤姆·派福瑞、索菲娅·胡布利茨、斯凯勒·加特纳、查理·塔汉、丽莎·埃默里和杰西卡·弗朗西斯·杜克斯。这部来自MRCTelevision的剧集由比尔·迪比克和马克·威廉姆斯打造，并且他们还与杰森·贝特曼、克里斯·芒迪和约翰·施班共同担任监制
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 汉斯·奥拉夫·布雷内 英格丽德·奥拉瓦
导演：约阿希姆·提尔
语言：挪威语
年代：未知
简介： 安德斯（安德斯·丹尼尔森·李AndersDanielsenLie饰）即将从戒毒所完成自己的戒毒计划,戒毒所在乡下,所以安德斯已经被憋坏了。作为戒毒计划的一部分,安德斯可以从戒毒所里出来,来到城市里,为一份新工作面试。但是安德斯并没有按照计划去工厂面试,而是呆在城市里游手好闲地到处乱逛。他贪婪地盯着大街上的人,因为他已经很久没有见到人了。时间渐渐地流逝,进入到了午夜,八月也即将过去。那些往昔如影随形的记忆再一次侵袭上安德斯的心头,让他既痛苦又无奈。可能,伴随着黎明的到来,奥斯陆的八月的结束,新的生活也会随之前来。本片入围2011戛纳电影节的“一种关注”单元
备注：已完结
类型：动漫
主演：希瑟·安吉尔 汤姆·康威 汉斯·康拉德 比尔·汤普森 保罗·科林斯
导演：克莱德·杰洛尼米 威尔弗雷德·杰克逊 汉密尔顿·卢斯科
语言：英语 美
年代：未知
简介： 主演：希瑟·安吉尔/汤姆·康威/汉斯·康拉德/比尔·汤普森/保罗·科林导演：克莱德·杰洛尼米/威尔弗雷德·杰克逊/汉密尔顿·卢斯科语言：英语/美国手语地区:美国编剧：比尔·皮特/ErdmanPenner/J·M·巴利/汉斯·康拉德/TedSears/WinstonHibler/JoeRinaldi/MiltBanta/拉尔夫·赖特/WilliamCottrell类型：动画/音乐/奇幻/冒险上映时间：1953-02-05别名：彼得潘/LesaventuresdePeterPan/AsAventurasdePeterPan用户标签：动画,美国,DISNEY,迪斯尼,童话,Pan,动画片,Peter片长：77分钟imdb编号：tt0046183 小飞侠皮特•潘是梦幻岛上永远不会长大的小精灵，这天，忍不住寂寞的他飞到了伦敦，飞入了小女孩温蒂的家。温蒂做梦也没有想到这世界上真的有小精灵存在，而且自己还被邀请前往梦幻作客。兴奋不已的她带上两个弟弟，三人一起跟随小飞侠飞往了那个想象中的世界。&ems ;&ems ;梦幻岛上有温蒂他们从来没有见过的各种各样的东西，印第安酋长、美丽的公主、童话中的人鱼等等，让三人玩得十分开心，小飞侠还帮他们在这里安了家。这时，坏蛋海盗船长来到了岛上，小飞侠必须去战斗了！ 第6届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)威尔弗雷德·杰克逊&nbs ;/&nbs ;克莱德·杰洛尼米&nbs ;/&nbs ;汉密尔顿·卢斯科 小飞侠电影网友评论：< class="com">记得小时候还根据这个故事自己编过漫画呢，时隔近二十年看，一样的童真也有了不同的理解。上天入地、出神入化，梦境的感觉营造得不错，never-land确实是儿时我们的心之神往之地。只不过比起其他故事的善恶分明，这部动画的角色都比较暧昧不清，既有两肋插刀勇往直前的一面，有时候又会因为一些自私的原因显得不那么“政治正确”。小仙女争风吃醋，彼得潘见异思迁，就连小美人鱼都一副腹黑面孔地要淹死文蒂，而本身就被定义成恶人的海盗，也会流露出呆萌的一面，这些似是而非的存在反而让剧情更加丰满厚重。Anyway，缝影子的情节真的超有创意。 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候很喜欢看彼得潘，别的剧情没太大感觉，就特别high撒上小精灵????????♀️粉立刻就能起飞这段。想抓一只来自己用。小时候如果是像现在这种视频播放形式，想必是会拖拽进度条反反复复看这段的…现在还是经常做飞来飞去的梦，醒来会感到一些满足。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部1953年的迪士尼动画，《小飞侠》或许在今日看来其制作已然难谈何惊艳可言，但以寻找梦幻岛为引的展开，电影即用逗人捧腹的幽默引人入胜，也用极其浪漫的色彩去一展爱的温馨与美好，这使电影即便对比随后翻拍的真人版电影，仍旧是毫不逊色的。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温小飞侠小时候给我印象最深的其实是真人版小飞侠动画版记不太清了所以重新看了一遍欣然发现很多微信表情居然都是出自这部影片里傻乎乎的鳄鱼小仙子等等现在看这部感觉Pan简直就是一个BOY小时候是这样长大了也不会说专一吧反正Pan也不会长大 < style="text-align:center;"> < class="com">看过一些有关本片文化隐喻的分析，总觉得就此片来看，故事细节方面的确包含了一些不太友好的暗示，当然以这种成人世界指桑骂槐的视角来解构这个向往童真的母题实在不合时宜，只希望这种童真永远不被流水线的商业化明目张胆的架空。 < style="text-align:center;"> < class="com">温蒂温柔体贴，会照顾弟弟，在海盗船上的时候，宁可坚持跳甲板也要保持自我不与海盗同流合污，点赞。彼得潘是个自由、自私、单纯、逞强好胜，不顾他人感受的男生，温蒂他们能安全回家算是幸运...... < style="text-align:center;"> < class="com">快乐的小飞俠，每个人都有想逃离自己的困境之中，希望找到解救自己的人，但这个故事告诉我们真正能救自己的只有自己，要学会面对。如今的我这样看这部动画，以前我只觉得小飞侠超棒的，快来带我走吧。 < class="com">我心中的最高级浪漫Wendy很有魅力最开始时的iwillshowyouakiss飞行的时候Wendy和Peter en要牵着手tinkerbell的眼泪 < class="com">[longlongago]大概是小时候最喜欢的动画吧光碟装在黄绿色硬壳盒子里面上有一片嫩黄色海绵/Tinkerbell的金粉末太迷人啦 < class="com">看的是国语配音版，这个配音感觉回到小时候。人物形象是很经典熟悉的迪士尼类型，人物刻画的线条特别流畅，活灵活现。小飞侠哦，理想国。 < class="com">看了不少和小飞侠相关的动画或电影，对于彼得潘的故事也算是耳熟能详，孩子终究会长大成人，所以尽可能多的保留一丝纯真吧~ < class="com">小时候家里有两个小飞侠的碟，特别喜欢，剧情都忘记了，只记得很梦幻，很美好，被胡克船长逗笑了。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：爱米尔·强宁斯 玛琳·黛德丽 库尔特·盖瑞 罗莎·法蕾雅 汉斯·阿尔伯
导演：约瑟夫·冯·斯登堡
语言：德语 英语
年代：未知
简介： 教授艾玛拉斯（爱米尔·强宁斯EmilJannings饰）执教于一所校风严谨规矩繁多的学校中，他自己的性格亦是如此，一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀骜出格的举动。一次偶然中，艾玛拉斯得知自己的一群学生要去看歌舞表演，怒不可遏的他当即决定前往剧场将这些不守规矩的黄毛小子们逮个正着。令教授意想不到的是，他的这一举动将永远的改写自己余生的命运 劳拉（玛琳·黛德丽MarleneDietrich饰）是剧场里的万人迷，几乎所有的男人都情不自禁的拜倒在她的石榴裙下，艾玛拉斯教授也不例外，当他在剧院里第一次见到劳拉时，便陷入了对她深深的迷恋中无法自拔。经过苦苦的追求，劳拉终于成为了艾玛拉斯的新娘，两人之间悬殊的个性和地位也为将要发生的悲剧奠定了基调。 蓝天使电影网友评论：< class="com">一个性格隐患被外在偶然因素触发所酿成的悲剧，教化者反被诱惑和沉沦。学历和知识不等于智慧和思想，教书者参不透人生之书的tobeornottobe。教授呆板迂腐不善言辞懦弱无能虚荣自负，罗拉显然比他更懂得如何以主人姿态生存，而他只裹了个一击即破的主人样式的空壳。早在认识罗拉之他已经是个小丑了，不是因为他是学生嘲笑的对象，而是因为他从一开始就是个装腔作势的道德的奴隶。在一个默片段落中他为一己私欲和隐瞒丑事而给无辜的好学生记过，难道应该承受道德腐化之罪责的是他的欲望对象吗?Anyway，你很少能指望德国人在其浓厚的宗教传统下不把知识和爱情、精神和欲望对立起来。不过由于詹宁斯的演技光芒太盛，仍不得不为男主的命运而感怀惋惜。黛奶不是只会卖笑秀腿，她一言一行是有个性和风格的。几处前后两相呼应和变奏都效果很好。小巷夜景美 < style="text-align:center;"> < class="com">注重声音细节处理用声音隔离和建立空间画外声音的使用敲醒人回到现实的警钟对人本性的束缚表现紧绷的社会状态和人的精神状态结尾再次使用留下的只有萧瑟。仍具有20年代室内剧的特点仅在后台、房间几个狭窄的室内环境中完成。两次相同的运动镜头第一次空旷的教室缓慢的后移镜头选择了忠于自己内心情感的教授在笼罩着所谓道德准则下被社会疏离。第二次最后一个镜头同样再次缓慢后移教授紧紧抓着讲台的桌角妄图抓住最后一丝被自己亲手丢掉的尊严这一次他被自己选择的爱抛弃疏离。在冷漠异化的社会中憧憬爱时放下束缚的鸡的叫声和被爱抛弃时发狂发怒的叫声显得格外令人酸涩。爱能载舟亦能覆舟。 < style="text-align:center;"> < class="com">陷入深渊会做的往往不是爬起来，而是笔直往下走，看看还有没有其它出路。阮玲玉常哼这首歌，也喜欢模仿黛德丽，而这一副无辜相让人又恨又爱的蓝天使怎么还可能能有第二个，她站在男人堆中唱起这无奈的歌来，不管做了什么，为其致死致残，而谁还不会选择原谅她呢？重陷爱情，非我所愿。男若飞蛾，绕我明火，身心摧折，非我之责。Love''salwaysbeenmygamePS爱她的金发男学生真是美 < style="text-align:center;"> < class="com">教授艾玛拉斯（爱米尔·强宁斯EmilJannings饰）执教于一所校风严谨规矩繁多的学校中，他自己的性格亦是如此，一生都循规蹈矩的他最看不惯的就是学生们桀骜出格的举动。一次偶然中，艾玛拉斯得知自己的一群学生要去看歌舞表演，怒不可遏的他当即决定前往剧场将这些不守规矩的黄毛小子们逮个正着。 < style="text-align:center;"> < class="com">人常常不自覺地以為自己的愛情選擇才是正確的，疏不知都墮入門不當戶不對之彀中，連為人尊敬的大學教授亦不例外，身份地位非同屬性時，男女雙方愛情僅能夠短暫地得到滿足，時間一久就互相感到格格不入，LOLA身為演員最後接受風流倜儻的追求者自不意外，教授要獲得愛情就需放棄以往融為演員才能長久相愛 < style="text-align:center;"> < class="com">有声初期，书上说这是优秀的尝试，不过我并不觉得。比同年西线差挺多，强宁斯娴熟的视觉表演更突出这部在有声实验上的失败，生搬硬套/画面起始就觉得这布景果然是德国布景呀/符号可能就如所说各种暗示，但暗示方法伐善可陈，婚之前拍得昏昏欲睡，婚后大部分靠的是剧作对比的张力在撑，但两段拉远算喜欢 < style="text-align:center;"> < class="com">【3L】德国早期有声歌舞剧。灵活运用声音元素，学校铃声成为与教授的程序化生活相关的母题，死去小鸟的沉默时刻暗示常规生活被打破，开窗后传来的画外歌声更添现实性，同一首宣爱的歌，听者前后处境不同的强烈对比，更衬结局之悲凉。非多台摄影机拍摄，运用精巧对口型技巧。剧情上仍是美人祸起，无新罢 < class="com">灯光，声音，镜头运动，都进行着很前卫的探索。斜上方打灯使拖出长长的黑影；顶光的运用；利用楼梯等遮蔽物使影子在人物脸上产生分割效果；结尾戏剧性的束光直射。结尾时如火车汽笛声对人物心境处境的渲染。定焦推拉营造出来的荒凉落寞处境，皆用外部手法体现人物，加大了观众与人物的暧昧之情。 < class="com">最后带着光环死在课室里，课室才是他的真正地位的代表。实质就是老教授的悲剧故事。一开始死去的小鸟也已暗示教授悲剧结局。我觉得教授的悲剧不在于玛琳黛德丽的美丽或甚至风骚，而在于两人的地位和性格之差别。"小心对待金发女子，她们总是知道些什么。"故事或许不太完善，但寓言是极好的。 < class="com">老教授爱上年轻舞女的故事，有些小的喜剧元素很有趣。片子处于有声电影的早期，整部片子都很有意识地进行声音的设计和利用。在声音的运用上开始使用有现实动机的声音，例如当老师惩罚学生写论文的时候，有一刻沉默无声，当他打开一扇窗户，我们听到一个男童唱诗班正在附近唱歌。 < class="com">本來想說教授真是酸腐的可愛，誰知到後面越看越替教授悲哀。為一女人从一成不變的授课生涯沦落到卖笑的花花世界里，由受人尊敬的教授變為逗人開心的小醜，心理同社會地位上的巨大落差足以摧毁任何一個强大的男人，更何况是单純学究，同時还遭遇愛情背叛的教授。可悲可嘆！ < class="com">教授与舞女的偶遇，产生爱情的火花。然而舞女情感淡漠，对教授其实很不在乎，旨在一己之欢，虽然结婚，但并不对她形成任何约束。最终教授因舞女的背叛，悲愤离世，当然其中也有因为他对舞女的认真，自己的一切都失去了。这部电影告诉我们，对危险的女人不能太过用情。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：维姆·文德斯
语言：德语
年代：未知
简介： 主演：鲁迪格·福格勒/汉斯·齐施勒/丽萨·克鲁导演：维姆·文德斯语言：德语地区:西德编剧：维姆·文德斯类型：剧情上映时间：1976-03-04 别名：KingsoftheRoad用户标签：德国,维姆·文德斯,公路,WimWenders,文德斯,公路电影,德国电影,Wim_Wenders片长：175分钟imdb编号：tt0073152 电影放映机修理员布鲁诺（鲁迪格·福格勒RüdigerVogler饰）开着大卡车在德国乡间四处漫游，为乡间放映厅打些零工，期待着能找到一份工作，并能遇见生命中的女人。儿童语言学研究专家罗伯特（汉斯·齐施勒HannsZischler饰）与妻子分手后，开着车独自奔驰在路上，途中车子被驶入河中，他似乎在企图自杀。路过的布鲁诺正巧遇见，帮助他脱离困境。之后，罗伯特心有默契地搭着布雷诺的卡车行驶在德国乡间，一同为电影院放映电影。他们共同见证了美国文化对德国电影业的侵袭而致使德国电影的衰败，一同体会着沿途的孤寂与疏离。正当他们的友情更加亲近时，早已习惯孤独的两人又不得不面对着背道而驰的分离。 《公路之王》是德国导演维姆·文德斯“公路三部曲”继《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后最成功的一部，获得1976年戛纳电影家影评人费比西奖。 第29届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)维姆·文德斯 第29届戛纳电影节费比西奖竞赛单元奖维姆·文德斯 公路之王电影网友评论：< class="com">温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Manofmeansbynomeans,kingoftheroad。 < style="text-align:center;"> < class="com">9.7文德斯最有腔调的作品果然都在70年代。影片前半段冷漠疏离，后半段浪漫洒脱，三个小时下来专注于雕磨两位男主的心路历程，在极其舒缓的节奏下情感的抒发水到渠成，同时音乐与台词又将整体格调再次拔高，中间也不乏幽默的细节。此外，影片偶尔也会流露出一丝蕴藉的温柔，就像影片中角色的脸颊上那隐隐约约一滴泪。其实，文德斯的片子里一直都不缺这样的情感，它们或含蓄，或直率。 < style="text-align:center;"> < class="com">文德斯是在电影里表达存在主义最多的几个之一了，流浪的母题，是被稀释的迷惘，是积极的虚无，是在人与人之间依靠剪辑而看不到的厚障壁之前甘于孤独。为了新的记忆而生活，生命中的过客不过如同掉落的杯子一般是我偶然被影响的习惯，没有人是我的终点，因为就像贯穿始终舒缓洒脱的配乐，天下阳光有何处不明媚? < style="text-align:center;"> < class="com">电影音乐非常非常好听，有点让我想到了《醉乡民谣》。乡村、民谣，配合大卡车，行走在漫漫路上，这是一部典型地公路电影，适于虚无，终于追寻意义，结合1983年的《寻找小津》里文德斯反复提到的“無”、“虚无”、em tiness、nothing，可以说是呼应了，文德斯中青年时大概是个虚无主义者？ < style="text-align:center;"> < class="com">電影的開場,導演透過角色談到了對於電影未來的憂慮,片中電影院的沒落及轉型播色情電影等等,都在說明電影丟失了最核心的價值,創作者的自我表達,而這正是導演透過這部電影努力表現的,沒有明確的情節,有的只是漫無目的的旅行,一路的搖滾樂,和對電影的滿腔熱情,也呈現出了與美國公路電影截然不同的風情 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。交流的障碍源于换不回亲人认同又割不断血缘关系，修理员终于去看他的父亲(德国二战后子辈的文化都难以原谅父辈)，对父亲的冷嘲热讽他只发泄到打字机上，语言专家显得更不自在，两人在废弃军营的小屋自述没有艳福的生命，车里一盘点唱机营造了两人的友谊。给小孩调放映机的剪影过程致敬默片喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐拯救了碎片化的叙事。《德州巴黎》和《爱丽丝城市漫游》吸引我的原因是人物有明确的目的：男人帮助孩子寻找母亲（回归母体令人感到安心）。但《公路之王》中，这样的目的和女性/母亲的角色都被弱化了，是对另一种散漫（非贬义）、自然发生的人生的阐释。我的生活足够琐碎，或许不愿在荧幕上再看到它。 < class="com">文德斯完全把三部曲联系起来了。这部开篇场景，也是《错误的举动》终止之处。同时你在车祸场景构思里也能完全看到《爱丽丝城市漫游记》中菲利普与爱丽丝对话的影子，皆即兴、纪录式、不慌不忙且带给人希望。文德斯完全就是这样的导演（拍一部电影，剩下的其余电影都为了解释这部电影而存在），我给您下跪！ < class="com">男人间的相遇，话变少了，松散漫无目的。停靠时的平静乏味与在路上的激情摇滚对比鲜明，仿佛离开某地前往另一个某地才是有意义的；所以当两人开溜时，我也一度想从影厅溜走。“在女人的身体里，我总是感到孤独，这孤独深入骨髓。漫长的荒废之后，必须有所改变，别了我的朋友。就这么简单，这么简单。” < class="com">文德斯“公路”三部曲的最后一部，这才是真真正正的公路电影的始祖。恍惚之间让我看到了电影最初的本质，就是用视觉影像的方式，带领人们去那些自己到达不了的地方，看那些看不到的风景，这是文德斯对于影坛最大贡献，开创了这种类型片先河。当然，要探讨的绝非仅仅如此，还有孤独友情与困境，都是生活 < class="com">公路片类型里沉闷冗长到罕见的代表作品，萧条颓丧的黑白风格硬把一个阳光充足的德国夏日渲染成了一个灰暗荒凉的大地。对政治的暗示与人物心态的关系有点难以自圆其说，起码安慰人心的音乐已经无可避免的被美国灌入潜意识了，电影与文化的自我怎么去追寻。交流障碍的孤独虚无归因父权和婚姻阴影偏概念化 < class="com">文德斯用自己的方式拍了欧洲的公路片，这种边拍边写剧本的方式虽然不会让剧情有多么饱满有趣，但这种方式本身就有公路片的内涵，配乐和镜头都挺有意思，结尾很完美，分离的两人分别坐着火车和汽车，一起行驶，交叉后的对视，两人的台词更是丰富了角色，所以剧情薄弱，但角色的灵魂一直都在，这就是水平
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：汉斯·季默 丹尼·艾夫曼 达里奥·马里安奈利 特伦特·雷诺 阿提喀斯·
导演：马特·施拉德
语言：英语
年代：未知
简介： 囊括50年内好莱坞所有经典电影配乐故事的纪录片，收录了包括《007》、《星球大战》、《夺宝奇兵》、《加勒比海盗》、《泰坦尼克号》、《社交网络》、《疯狂的麦克斯》、《惊魂记》在内的多部影片的配乐师的采访，汉斯·季默、詹姆斯·卡梅隆、约翰·威廉姆斯、托马斯·纽曼、詹姆斯·霍纳等人出镜口述一部影片配乐的诞生，如何让一部片子的配乐深入人心？配乐创作过程中又有什么样的挑战？此纪录片将悉数解 电影配乐传奇电影网友评论：< class="com">《電影配樂傳奇》電影配樂是最偉大的藝術形式之一70年代是湯納威廉斯的時代，電影配樂的一代宗師，一系列壯麗宏偉的大型交響樂曲《星際大戰系列》《大白鯊》《超人》《E.T.外星人》《印第安納瓊斯系列》《侏羅紀公園系列》《哈利波特系列》...現在是漢斯季默的時代，他革命性的創作顛覆了過去配樂的模式，模糊電子樂與古典交響樂之間的界線，能用旋律與節奏演奏出最震撼人心的劇情《獅子王》《赤色風暴》《絕地任務》《神鬼奇航系列》《黑暗騎士》三部曲《全面啟動》《星際效應》《敦克爾克大行動》...還有好多經典影片配樂師的採訪，各路配樂大師齊聚暢談配樂奧義這部囊括50年內好萊塢所有經典電影配樂故事的紀錄片，影迷必看! < style="text-align:center;"> < class="com">#lifeisart#棒！呆！被访者样本丰富，电影原声资料丰富，所有内容水到渠成又不着痕迹地串联在一起，像一首美妙的散文诗~结构和讲述都巧妙极了。于我而言，最大的意义在于，观影后我发现，我对世界的认知，比如在特定场景内自动脑补的音乐，其实都是电影配乐大师的功劳，而他们的每一次革新，都开启了重新解读世界的方式。看到最后卡梅隆讲《泰坦尼克号》jack为rose画画那段的《sketch》音乐乌龙事件哭成狗，在由衷敬佩这些电影配乐大师的同时，感慨此生有他们的音乐相伴真好，能看到这样的电影真好。#活着真好系列 < style="text-align:center;"> < class="com">把本片译作“好莱坞电影配乐传奇”似乎更准确，因为整部纪录片都围绕着好莱坞电影配乐的发展历程展开。行业内主流的配乐师几乎全部涉猎，在汉斯•季默和约翰•威廉斯两人身上稍微多着了些笔墨。既了解了电影配乐中不为人知的有趣故事，也重温了无数经典的配乐片段，很享受的观影过程。片尾突然播放詹姆斯•卡梅隆谈Titanic配乐的采访，才意识到詹姆斯•霍纳已去世三年多了，禁不住无限感怀~~ < style="text-align:center;"> < class="com">看得好激动！！！虽然作为一部纪录片它还可以更好，但是能把这些人这些片这些音乐聚在一起就很伟大了！Time响起的一刻（又一次）要哭出来，Zimmer在我心中永远是神。现在在循环Horner给大船做的“小样”。Helivesaslongasthemusiclasts. < style="text-align:center;"> < class="com">虽然挂一漏万(讲电影配乐的纪录片,居然只出现一部音乐片,而且完全没提Disney那些拿奥斯卡音乐类奖拿到手软的作曲家),但依旧看得我心潮澎湃.尤其是那个演奏家回忆他当年演奏JohnWilliams的"侏罗纪公园"配乐时,和旁边的同事确认过眼神,那是将永垂不朽的乐章. < style="text-align:center;"> < class="com">感覺音樂創作可以完全獨立於影像之外。好的電影配樂是離開聲畫場景之後依然可以帶給人完整的感受，不僅僅是令人想起某個場景而已。片子採訪了眾多好萊塢專業音樂人，也列舉出了那幾位歷史重量級人物，但完全是美式電影配樂傳奇啊，歐洲亞洲都沒提到...略失望。 < style="text-align:center;"> < class="com">有关电影配乐的纪录片，结尾影院里竟然响起稀稀落落的掌声，一来观影的大概都是影迷看到那么多经典配乐着实激动，二来作为配乐纪录片这部确实也决不闷场。有评价说或者可以更有逻辑和深度，我也赞同。但这已经是了不起的作品了。 < class="com">很多经典的配乐，大家耳熟能详。电影音乐可以使一个令人激动的场景更令人兴奋。音乐可以帮助你理解故事中的关系。音乐需要有一点阴谋。如果音乐让你起鸡皮疙瘩，那么它很可能让人心潮起伏。电影配乐本质上是一种录制的艺术。 < class="com">极其表面极其肤浅。把好莱坞主流的配乐拉了一遍，还有很多欧亚的和小众的配乐师没有涉及到。每个人都讲配乐很重要，怎样和电影相辅相成，翻来覆去也就JohnWilliams极其无敌。吹汉斯季默的真的够了。 < class="com">非常流于形式且没有深度，几多大师讲的也不过是“电影配乐很美！电影配乐很重要！”线性的叙事也十分无聊。但因为迷影情结而十分动人，所以一切似乎都可以原谅（片尾卡梅隆真是太戳心了）。 < class="com">重温那些经典的旋律太棒了，感觉近的片子反而很多记不住主旋律，可能因为还没有成为系列反复听的关系。但是看到作曲家和演奏家合作的方式，对各种片子和创作的吐槽太有趣了www < class="com">行业鸡血片一首首耳熟能详的经典配乐主要聚焦好莱坞地域上来说略微狭隘整个片子的节奏很好主要针对的观众也是普通观众比较浅显易懂。总体好评可以更好4??
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：艾瑞克·巴纳 丹尼尔·克雷格 塞伦·希德 马修·卡索维茨 汉斯·齐施勒
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
语言：英语 德
年代：未知
简介：影片大胆涉及1972年慕尼黑奥运会发生的以色列选手遇袭事件。故事以“赫克托尔”埃瑞克·班纳扮演的以色列特种部队队员为主人公，描绘了当局追捕巴勒斯坦籍犯罪分子的过程及其他不为人知的幕后秘闻。&ems ;&ems ;1972年慕尼黑奥运会上，发生了9名以色列运动员被恐怖分子杀害的严重政治恐怖事件，史称“慕尼黑惨案”。慕尼黑/慕尼黑惨案电影网友评论：< class="com">重看。电影实际上极其隐晦的抨击了“欧洲中心主义”，阿拉伯“黑色九月”组织选择1972年慕尼黑奥运会绑架以色列运动员有“祸水北引”的意图，但在摩萨德行动小组整个欧洲追凶过程中欧陆各国是置身事外的(电影的氛围、色调突出了这种孤独陌生感)，而以阿马立克为代表的欧洲灰色势力摆出的是唯利/不即不离的中立态度(阿拉伯人阿里“屠杀犹太人的可不是我的父辈”)。巴以双方都是被欧洲“原动力”抛离的异端，由于犹太文化圈向来缺乏激烈的血仇控诉(从犹太教义角度强调“受难”的必然性)，斯皮尔伯格持一种模糊立场应不仅仅是商业考量。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知为什么，尽管巴勒斯坦也是受害者，却更同情以色列，也许是后者若干世纪以来的苦难与不折不饶。近期以色列一行更肯定了自己的想法，这是一个坚韧的、充满耐心的、从不放弃希望的、而且智慧过人的民族，懂得将民族国家与个人命运联为一体。关于本片，则是巴解针对以方的一场无耻屠杀之后，以方采取的长达数年复仇大行动，其中杀手组曾苦苦追问复仇的意义，仇家被杀，总有人顶替其岗位，且更凶残狠毒，这是一个难以回答的问题，可能只为一个字：爽！ < style="text-align:center;"> < class="com">全片氛围炸裂，流畅程度惊人，节奏高度统一，看到1/3位置的时候都经开始呼吸颤抖了。我唯一有一丁点不舒服的地方时汉斯在河边长椅上被发现死亡之后，影片就开始喘粗气了，紧接着的Avner上楼的戏就有些突兀，似乎和玩具拆弹家的戏调换一下位置穿插更舒服；此外crag的戏份在暗杀萨拉米失败之后就没有交代了。不过Itdoesn''tmatter……S ielberg实在赛高……五体投地…… < class="com">#慕尼黑#斯皮尔伯格很厉害，没有按正常的套路将这个真实的故事拍摄成一部标准的特工片。真实的世界远不是非黑即白，正邪分明，善恶有报。整个电影里没有任何人是严格的正面或反面角色，每个人都有血有肉，有幸福的家庭和美满的生活，有坚定的意志和崇高的信仰。但也正是因为人心囿于错综的种族与宗教，所以互相所不能原谅。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10斯皮尔伯格对于历史题材电影的掌握程度在这部就能看出其熟练程度，他对于好莱坞资源的运用-他是为数不多的能动用如此多资源的几人，工业资本和影片质量成正比，这也是很多他的影片的整体感觉，在让观众觉得“钱花对地方”的同时，欣赏到“电影”作为一种艺术，而不是看某些电影时只有前者。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。信仰的力量是无穷的，但铁血特工也是有着七情六欲的普通人，与家人分离备受煎熬，初次杀人难免心情紧张，手染血腥后也会对信仰产生质疑。特工电影不少，但像《慕尼黑》这样完整细腻刻画特工心理的却不多。斯大叔被严重忽视和低估的一部佳作，剧情全程紧凑刺激，看完有种意犹未尽的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.0/10分。看到了新任007丹尼尔·克雷格。。。有点沉闷，有点残忍。那时候的特工好不专业。。。据说现实比电影更残忍和冷酷，豆瓣里有网友的介绍。。。唯一不爽的是，为啥要出现一个三点全露的老男人躺床上，真的有必要吗。。。今天我才发现巴勒斯坦和巴基斯坦不是一个地方。。。 < class="com">手法很有水准，但切入点选择就注定了故事改编的失败。斯皮尔伯格作为犹太人拍犹太人复仇电影又要假装自己不偏向犹太人还要植入西方观点，他的困境整个映射进了电影里。剧本设定为满足这些条件架空了历史，冷峻而追求真实的拍摄手法也无力回天，刻意又暧昧不清的态度不适合这种题材。 < class="com">①血仇以血来酬，摩萨德上帝之怒行动始末②剃人头者，人亦剃其头，特工也不得不躲进衣橱③女杀手之死拷问着每一位观众：血酬代价知多少？④替国家干脏活，最后像鼻屎一样被国家嫌弃⑤以暴力应对暴力，以恐怖应对恐怖，冤冤相报，恶性循环，无穷匮也⑥中东和平进程道阻且长 < class="com">对原著的还原度很高。但片子过为冗长，节奏也不好；慕尼黑事件还原被打碎成三段放在片子中，不知道导演的意图是什么，特别是最后一段，难道对恐怖分子的仇恨都化作了与妻子做爱冲撞中的高潮发泄了？！get不到导演的意图。三分，纯粹是给历史事件故事和原著作者的。 < class="com">此类电影的问题在于受制于各种现实桎梏，无法拍出真实的残酷，那所谓人性拷问就不再有意义，很是让人觉得站着说话不腰疼。冤冤相报何时了，影片抛出一个无解的问题，又给出无解的立场，其实是一种不负责任。巴以问题有很多心理视角，负罪心理是最蠢的一种。 < class="com">调度流畅，充满视觉想象力和情绪张力，数段刺杀情节以交叉剪辑制造悬念，紧抓人心，后期刺杀与前期又有清晰的情绪上的区别度。仇恨只会招致更大的仇恨，复仇的代价是自身的瓦解与迷失，从结尾画面的纽约世贸双子塔，到中国的东伊运，无人能置身事外。
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：英语
年代：未知
简介： ◎中文名 希尔德/海蒂 ◎英文名 Hilde ◎原 名 Hilde ◎年 代 2009 ◎国 家 德国 ◎类 别 传记/剧情/音乐 ◎片 长 136Min ◎导 演 凯伊·威索KaiWessel ◎主 演 海克·玛卡琪HeikeMakatsch....HildegardKnef 丹·史蒂文斯DanStevens....DavidCameron 汉斯·齐施勒HannsZischler....ErichPommer 莫妮卡·布雷多MonikaBleibtreu....ElseBongers JohannaGastdorf....FriedaKnef 西尔维斯特·格洛斯SylvesterGroth....BoleslawBarlog MichaelGwisdek....Gro??vater HaryPrinz....WilliForst MatthewRoberts....HollywoodRe orter JeroenWillems....AnatoleLitvak JoseVaz....Director FritzRoth....Stiefvater RickyWatson....USSoldier OliverUnkel....Requisiteur RogerCicero....RicciBlum TrystanWynPuetter....KurtHirsch AnianZollner....EwaldvonDemandowsky LeonClingman....Re orter ◎简 介 时间是1966年，希尔德嘉德·纳福重返德国。这时的她正处于事业的巅峰时期，即将在柏林爱乐大厅举办自己的音乐会。在这个全新的拥有2千4百张座椅的演奏大厅里她将成为首页非古典音乐表演者登台亮相。所有的门票在数周前就已经销售一空。 尽管如此由于长期的历史原因，这依然难以弥补内心的伤楚。当她搭乘的飞机抵达柏林国际机场时，迎接她的是大批蜂拥而至的新闻记者。海蒂回来了！并且她已经准备好了。海蒂心里也很清楚，自己是决不会被任何困难与挫折压垮的。即使是在很多年以前德国处于最艰难的时期。 柏林这座城市是海蒂长大并且成名的地方，同时也是她人生中遭遇最大失败的地方……
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：PaulMarcus
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：汉斯·麦瑟逊/劳拉·莫瑞特/RikeSchmi导演：PaulMarcus语言：英语地区:意大利/西班牙/英国编剧：PaulBilling/FrancescoContaldo类型：剧情/历史/战争上映时间：2004-05-23(意大利) 别名：用户标签：罗马,历史,意大利,JohnSimm,电影,意大利电影,剧情,恐怖片长：181分钟imdb编号：tt0383790 故事梗概： 以纵情声色、奢华无度以及焚烧罗马城和迫害基督徒而臭名昭著。卡里古拉大帝盲目地发动大规模的侵略战争，又残忍地诛杀了妹夫，然后把妹妹阿格利皮纳驱逐到了荒岛上。而妹妹的儿子路修斯则被判给其姑姑收养，整日与奴隶为伍。路修斯曾亲眼目睹父亲被杀的悲惨场面，他的少年生活几乎就是在一次次噩梦中度过。还好在奴隶们中间，路修斯成长成为一名英俊、善良的年轻人，并深深地爱上了一个奴隶的女儿阿科特，许诺不久的将来会带她去雅典生活。 在一次大规模的变乱中，卡里古拉大帝战败并被杀害，取而代之的是克劳迪亚斯大帝。克劳迪亚斯召回了被驱逐的路修斯的母亲、自己的侄女——阿格利皮纳，使得母子二人重新相聚。克劳迪亚斯大帝的皇后荒淫无度，背着丈夫组织淫乱的邪教组织。阿格利皮纳一心要儿子成为帝国统治者，皇后的忤逆行为正好给她提供了机会。她设法除掉了克劳迪亚斯大帝的皇后，并如愿地成为了新的皇后，而路修斯也成了皇帝的养子。为了让路修斯的地位更稳固，母亲逼迫他迎娶过皇帝的女儿奥科特。最终路修斯抵抗不住压力，背叛了自己的爱人。 然而不久之后，当皇帝决定让其亲生子继位之后，阿格利皮纳痛下决心毒死皇帝，修改遗嘱。在母亲的辅佐下，路修斯顺利继位，史称罗马大帝尼禄。路修斯对阿科特念念不忘，向希腊人民许诺会赢取这个女子作为未来的皇后。此举得到罗马人民的欢呼，却得罪了罗马贵族。贵族们召集组织叛军准备推翻尼禄的统治，而路修斯决定先下手为强，暗中调集军队到罗马城下，这一场大变乱在所难免。最后，路修斯不得不以牺牲自己的哥哥布里塔克斯为代价，但从此却陷入了自责中不可自拔。而这种行为也让阿科特离开了他，路修斯从此开始迷失自己，荒淫度日。 阿科特决定回到路修斯身边，帮他走出困境，但是为时已晚。路修斯面临着内忧外困，民众纷纷起义意图推翻这个暴君，最终尼禄大帝孤独地死去。 精彩视点： 电影史上首部演绎罗马帝国最繁荣、昌盛、荒淫、暴政的巨作！由王牌导演保罗·马库斯亲自执导，汉斯·马西森、劳拉·莫瑞蒂、詹姆斯·本特利联袂主演的《罗马大帝》是第一部展现凯撒家族末代皇帝——尼禄传奇人生的影片。影片展示了罗马帝国克劳狄乌斯王朝最后一任皇帝尼禄的纵情声色、奢华无度以及残暴滥杀，在本片中，导演将历史中尼禄不为人知的情、欲、真重塑出来，并将当时宫廷中尔虞我诈的斗争刻画得入木三分，更将丧葬尼禄的罗马大火事件展现得栩栩如生 2007-4月7日14：46CCTV-6播出
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安德斯·丹尼尔森·李 汉斯·奥拉夫·布雷内 英格丽德·奥拉瓦
导演：约阿希姆·提尔
语言：挪威语
年代：未知
简介： 导演:约阿希姆·提编剧:约阿希姆·提尔/EskilVogt主演:安德斯·丹尼尔森·李/汉斯·奥拉夫·布雷内/英格丽德·奥拉瓦类型:剧情制片国家/地区:挪威语言:挪威语上映日期:2011-08-31(挪威)片长:95分钟又名:八月三十一日，我在奥斯陆(台)/奥斯陆，八月末尾/八月末的奥斯陆/奥斯陆，八月未央/Oslo,August31stIMDb链接:tt1736633奥斯陆，8月31日的剧情简介······ 安德斯（安德斯·丹尼尔森·李AndersDanielsenLie饰）即将从戒毒所完成自己的戒毒计划,戒毒所在乡下,所以安德斯已经被憋坏了。作为戒毒计划的一部分,安德斯可以从戒毒所里出来,来到城市里,为一份新工作面试。但是安德斯并没有按照计划去工厂面试,而是呆在城市里游手好闲地到处乱逛。他贪婪地盯着大街上的人,因为他已经很久没有见到人了。 时间渐渐地流逝,进入到了午夜,八月也即将过去。那些往昔如影随形的记忆再一次侵袭上安德斯的心头,让他既痛苦又无奈。可能,伴随着黎明的到来,奥斯陆的八月的结束,新的生活也会随之前来。 本片入围2011戛纳电影节的“一种关注”单元。 奥斯陆8月31日电影网友评论：< class="com">2012-08-24和男性友人压马路聊天的片段真是太好了，每一句话都无比契合我的想法，仿佛是自己在和友人聊天。片头每个人的8.31串起的片段也很喜欢。内心描写细腻动人。后半段不停出入各个 arty场所的片段开始有些疲软。第一眼看男主以为是少年，才知道原来是79年生人。喜欢男主。（挪威语是不是有点像瑞典语！？ < style="text-align:center;"> < class="com">奥斯陆最后的夏天，在自行车后座上，温柔的烟雾里，骑行，那一段拍的真是美极了。温柔极了。最近看了一篇文章，挪威首都奥斯陆是一个骑行文化非常发达的城市，从硬件到软件都对骑行很友好，还有一本专门关注骑行文化的杂志，叫《Bikevibe》。还看了一部挪威高中生谈恋爱的片子，许多信息就这么串起来。 < style="text-align:center;"> < class="com">寂静、哀伤、又如此诗意和人性化，这便是[奥斯陆8月31日]。除却运镜剪辑上的一点小毛病，提尔在有限的技术资金框架内进行了一次十分有效的抒情，让这个陷在记忆泥淖里的主人公显得可以理解。人生有时偏离轨道了太多，一切希望都泯灭了。一睁开眼睛，夏天都结束了呵，狂欢的人都走掉了，剩下一声叹息。 < style="text-align:center;"> < class="com">编导用平静克制的表现手法描绘了一个戒毒青年的一天，8月31日的奥斯陆阳光明媚，但是电影阴云密布，当男主戒毒成功后，他相信生活会重新走上正轨，然而面对亲人、朋友，以及曾经的情侣却找不到归属感，游离在人来人往的大街小巷，他剩下的只有强烈的孤独感，最终走向了一条心已死的不归路。★★★☆ < style="text-align:center;"> < class="com">只有丧才能拯救（感同？）丧么？利用电影文本式冷静述说和定格照片式场景切换，以足够的时间和理由进行自我漫游，这种分割裂开的观影其实是有意地制造第三者视角，在间隙与影片对话。非常吃克制平和安静流淌着丧的这套，在异乎寻常的平静中描述探讨关于生和选择的意识形态。两个提尔导演都还蛮疯的。 < style="text-align:center;"> < class="com">這是絕望的故事，也是導演擅長的傷痕創作。勒戒過後，沒有教我們如何生存，友誼情感喪失，關係一切破碎。8/31對他人的記憶是如何，開頭蒙太奇影像，看似豐富一天，對主角卻從企圖自殺開始，失敗絕望，無法立足，最終回到屋子，一人孤獨於屋，鏡頭慢zoom，拾起舊路，重回讓他破碎一切的開始。 < style="text-align:center;"> < class="com">22.从盲视来的，更喜欢盲视，果然我还是不喜欢悲伤的故事。看完心塞，被男主迷倒，所以完全无法理性分析这部片子。惊艳的纪录片式开篇，我觉得，是我看过最好的片头之一。之后归于平淡的剧情和叙述，故事不新鲜，相比讲出来的，其实藏了更多，不妨碍完整性，好。男主笑起来真好看，完全被圈粉了。 < class="com">喜欢片头沉水和在咖啡馆窥视别人聊天的一幕。从他从 arty上偷钱我就捏着一把汗，但最终还是放弃挣扎，在夏日最后一天太阳升起后，结束了一切。我倾向于他是想活下去的，虽然嘴上说着社会应该尊重想放弃自己的人，但他还是有重回社会的尝试，只是毒品带来的精神损伤和无力感难以对抗。 < class="com">犹豫再三要不要五星。一个人边走边思考，对这个不好不坏的世界自言自语，产生很多毫无意义的空洞感慨相当戳萌点。小剧本贵在让人恍如身临其境，随着主人公的遭际变化，心情也跌宕起伏或波澜不惊，连带欣赏挪威街景。人生无意义可能是一切问题无疾而终的答案，那就继续走吧。 < class="com">抱石下沉的场景想起伍尔夫，奥斯陆的寂寥和喧嚣尽收眼底。大概孤独也不足以形容安德森，他像幽灵游走于奥斯陆的大街小巷，游走于绝望、愤怒、平静和迷茫之中，他试图回想起坠入深渊的原因，也寻找着活下去的希望。绝望的苦痛才是灵魂的探求，孤独和毁灭才是归宿。 < class="com">《猛于炮火》导演前几年的作品，同样以细腻的意识描写与对生活细节的捕捉见长，更加把内在作为主导，与达内、肯洛奇等现实主义导演强调社会外因有所区别。摄影、音乐，各方面都很扎实，但还是轻了点，以至看完没什么太多印象，这也是他一贯的问题。 < class="com">我简直快要爱上埃斯基尔·沃格特，还有奥斯陆这座城市了。一开始我还想说：“主角你不要去死，至少你还穿得起Vans”，后来我越来越觉得绝望，在永远体会不到别人快乐的生活中，或许如其所说，如果一个人选择毁灭，那社会就应该让他这么做。
