备注：已完结
类型：韩国电影
主演：和气杏未 寺岛惇太 津田健次郎 木村珠莉 近藤隆 白井悠介 深町寿成
导演：井上圭介
语言：日语
年代：未知
简介： 堀江青（和气杏未配音）表面看来是一位非常平凡而且害羞的女子高中生，实际上，她的父亲是大名鼎鼎的官能小说家，这让青感到非常的自卑，并且常常陷入困扰之中青最大的愿望，就是能够摆脱父亲的存在，开始独自一人的生活，为此，她非常努力的用工念书，希望能够考上理想的大学 让青没有想到的是，班上的风云人物，和自己八竿子都打不到一起的木岛（寺岛惇太配音）竟然和自己告白了，虽然处于本能，青拒绝了木岛，但是实际上，她对木岛的存在非常的在意恋爱还没有开始，青的脑海里就已经充满了桃红色的幻想，这样下去，她人生的第一次恋爱能够成功吗？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：绪形拳 小川真由美 三国连太郎 倍赏美津子 清川虹子 日向铃子
导演：今村昌平
语言：日语
年代：未知
简介： 【影片原名】VengeanceIsMine 【中文译名】复仇在我/我要复仇 【出品公司】ImamuraProductions 【出品年代】1979年 【上映日期】1979年4月21日日本 【IMDB评分】7.9/10(1,686votes) 【国 家】日本 【类 别】犯罪/剧情 【影片长度】140Mins 【对白语言】日语 【字 幕】中文/英文 【文件格式】RMVB+AAC 【视频尺寸】1280×720 【导 演】今村昌平ShoheiImamura 【主 演】绪形拳KenOgata....IwaoEnokizu 三国连太郎RentaroMikuni....ShizuoEnokizu 日向铃子ChochoMiyako....KayoEnokizu 倍赏美津子MitsukoBaisho....KazukoEnokizu 清川虹子NijikoKiyokawa....HisanoAsano 绘泽萠子MoekoEzawa....ChiyokoHatake 加藤嘉YoshiKato....KyoheiKawashima 北村和夫KazuoKitamura....ShigemiIdeike 根岸季衣ToshieNegishi....KeikoOka 小川真由美MayumiOgawa....HaruAsano 平田昭彦TorahikoHamada....Ca tainYoshino 火野正平ShoheiHino....JunichiroYoshitake 河原崎长一郎Ch?ichir?Kawarazaki....Sho owner 弗兰克堺FrankieSakai....Ca tainKawai 白川和子KazukoShirakawa....SachikoYoshizato 【内容简介】 津岩是九州香烟公司的职员，他杀死了收帐员柴田种次郎和马场大八。津岩的犯罪潜意识一直可以追溯到他的童年：父亲是一个信仰天主教的人，在军队征收渔民渔船时表现得非常懦弱，愤怒的津岩用棍子袭击军官，却被父亲阻止，他又用脚把沙子踢到军官的身上。从此津岩不再相信父权和宗教，决心从清教徒的心理禁锢之中解脱出来。长大后的津岩由于对家庭生活不重视导致了婚姻的失败。父亲开始被儿媳妇摆布，甚至于为年轻的加津子安排如何解决性欲的问题，使得两人之间产生了超越公公和媳妇感情的关系。二人同浴温泉被发现，从而引起了父子之间、双亲之间及夫妇之间感情上的一系列微妙的冲突。 幕后制作 影片的处理极为冷静，对那些较为血腥的镜头，基本上都是采取中、远镜拍摄，使得在紧张刺激的场面里产生了冷静的旁观者的氛围。影片最值得玩味的是几个主要角色之间微妙的关系，其中父亲持斧追砍儿子、媳妇进行劝阻母亲却在一边偷看那场戏是几个角色之间冲突的最高潮。通过对津岩冷峻性格的塑造，揭示了犯罪者深刻的内心世界和复杂的社会因素，具有广泛的社会意义。影片曾获1979年《电影旬报》十佳奖第一名，并获得了最佳编剧、导演、男女配角奖，还获得了兰绶带奖、每日电影竞赛奖等多种奖项，并入选了日本名片200部。 【电影截图】： ? sid=1 ? sid=1 ? sid= 复仇在我电影网友评论：< class="com">又是一部充满了愤怒的电影，表现得十分极端。新时代下昭和美感已经逐渐褪色不再适应青年一代的需要，他们看到了社会中不可调和的矛盾，看到了一代人集体的压抑，而性和暴力正是这种压抑到极致的本能释放。今村昌平把目光聚焦在这样一个连环杀人犯的身上，从这种特殊极端的个体去放大一个时代普遍存在的问题，个人情感已经难以被理性所驾驭，人在这种情况下的不可控因素渐渐变成歇斯底里的疯狂，但这些疯狂无论多么的有破坏力还是在伦理上不被认可，都在一定程度上反映了其内心软弱的一面。是什么造就了他们这样的结果，或许从当初天皇的征船起就给出了答案，槚津严要复仇的并不是某个具体的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演说这部电影之所以那么成功和演员的精湛演技密不可分，虽然之前他一直对演员存在看法但是这部电影彻底转变了他对演员的偏见。。。他重点提到了几个演员，个人觉得清川虹子和三国连太郎演的最好其次是倍赏美津子然后才是绪形拳。。。清川虹子和绪形拳，老杀人犯和小杀人犯从赛艇场出来后的那场戏是全片最棒的桥段，这个部分值得好好玩味。。。三国连太郎还自己加了不少戏，往绪形拳脸上吐口水就是他自己想出来的。。。 s今村昌平的访谈挺不错，讲到他根据小说实地走访，拍摄之初想按照小说的格调，但是后来发现还是按照自己的想法来比较好。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">以一个纯恶人，拍纯恶的电影，导演果敢又决绝，拍纯恶拍得不让人生理反感的除了这部就只有库神的发条橙。印象比较深的两场戏，严杀了老太太后打开窗看到窗外的坟墓堆，画面先过爆再转回正常效果。结尾靠停格来停滞严下落的遗骨。“你只会杀你不恨的人”。电影里恶的来源对应的是宗教，有些笼统了，我更希望看到直指人性本身，有些人打从出生起就已经开始恶了 < style="text-align:center;"> < class="com">通过独有的行为，“杀人后用尿洗手”构建起人物，一个没有文明界限的野蛮人，像狗一样的动物性原生家庭的缔结与反噬造成的人物动机，非常水到渠成的方式，严父亲的懦弱，“弑父情节”，母爱的缺失，母亲的地位被媳妇挤压，公公与媳妇的乱伦。阿春的杀人犯母亲血缘的羁绊，情感的缺失造成她的选择通过真实的细节建立人物关系和形象 < style="text-align:center;"> < class="com">在我眼里，这部和 rofounddesiresofthegods是今村昌平最好的电影世界：没有什么共同之处却又极其相似。今村给你讲故事，故事的发展没有道理可言，然而过程太精彩也来不及问为什么。最后才发现‘这复的是什么仇’？想杀的人没有杀，杀的人只是被命运推进时不小心动的刀。社会太大，仇是报不了罢。 < style="text-align:center;"> < class="com">整部片子给人强烈的诡异感。别于旁人的宗教信仰、翁媳爬灰、旅店老板娘一家畸形的关系，明明在现实中只能被称作“不常见”的现象，拼凑到一起却像是创立了另一个歪曲的世界。找不到具象化的仇恨来源，即便自我毁灭也要给这个令人暴躁让人厌弃的世界插上无关痛痒但是泄恨的几刀。带着反骨完成的作品。 < style="text-align:center;"> < class="com">挫骨扬灰与阴魂不散，今村昌平扬人性灭礼教的极端之作。乱伦、滥交与无缘由劫杀，对于日本现代社会与家庭关系不合理性颠覆性的呈现，父权、宗教与人际关系的毁灭。叙事堪称华丽，人物塑造上依然是男性的情欲和与礼教的纠缠（或灭之或被灭）与女性的坚韧。绪形拳牛逼，可与之后对于三岛的诠释相比较。 < class="com">隆隆前进的火车轮，是乖张的杀戮欲望。今村昌平的冷恶倒了畸形社会一地的血，宗教与驻军的扭曲将日本国家的苦难和人的地狱捆绑在一起。他杀人的动机多种多样，但自己就说不因仇恨杀人，所以也没杀他父亲。公媳的不伦，活该得到严的耻笑。暴食的凶手，善于伪装的豺狼，骨骸定格在两个男女的放逐。 < class="com">暴力与性向来来得直接，而这部作品更是他的代表典型，然而其实在暴力与性的背后，导演每每将镜头对准的便是来自人性的冰冷之处，加之该剧对于天主教的引用更让人想及人性本恶之说。前半段的叙事让人沉醉，而后半段伴随暴力与性的加重描写，麻木之后有意思的还是围绕父亲与儿媳展开的段落。 < class="com">看得汗毛倒竖，明白了金基德朴赞郁这些小字辈只能学其皮毛的原因，今村的冷峻旁观并不是刻意追求的风格，而是从骨子里认为“人”这种蛆虫在泥泞里的挣扎根本不值得投入灼热情感，相比之下，后生小子们完全找不到这种姿态，只能把枪口对准阶级或民族劣根性，愤怒的对象已然决定了格局的高低 < class="com">父之扭曲，母之沉默，乱伦之媳，反社会人格之子——欲望难以满足，快感不能抗拒，从此背弃上帝，像鳗鱼一般存在。“你可以认为这一切（都市）都是真实的，但对于我来说这一切均是假象。现实是那些小小的神龛。迷信和非理性的观念充斥于这些西装革履和先进技术装备下的日本人的意识中。” < class="com">7.5如果先看电影后读今村的回忆录应该更有意思；也许在导演心中所谓的复仇是对日本近代社会的一种报复天皇权威父权大男子主义这些交错于近现代日本中的封建残渣宁可自由自在负罪潜逃也好过活在看不见的封建传统下的精神压迫；此片与今村上一部故事片相隔接近十年亦算是导演的辛酸史
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：池畑慎之介 土屋嘉男 东惠美子 栗津洁 藤田敏八 原正孝 小松方正 仲
导演：松本俊夫
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：池畑慎之介/土屋嘉男/东惠美子/栗津洁/藤田敏八/原正孝/小松方正/仲村纮一/蜷川幸雄/筱田正导演：松本俊夫语言：日语地区:日本编剧：松本俊夫类型：剧情/同性上映时间：1969-09-13(日本) 别名：FuneralParadeofRoses/Baranosoretsu用户标签：日本,松本俊夫,日本电影,同志,Cult,1960s,蔷薇的葬礼,同性恋片长：105分钟imdb编号：tt0064068 跟所有的先锋电影一样，《蔷薇的葬列》全部使用非职业演员，男同性恋异装者在镜头前演出自己。男主角Eddie是一个年青的男同性恋异装夜总会的招待（电影并没有明确说他是娼妓），同夜总会的经理（madam）不和，同经理的男人，也就是俱乐部的老板有一腿。Eddie总是处于一种很压抑的状态之下，在不断的闪回中他的童年往事逐渐清晰：爸爸在他很小的时候就离家出走，于是他对妈妈有着很深的感情以及很强的占有欲。他本来想和妈妈相依为命，但是妈妈最终还是出去找了个新的男人。于是有一天，Eddie把妈妈和妈妈的情人用刀刺死，并在妈妈的身上捅了很多很多刀。故事回到现在时。俱乐部的老板终于把原来的经理甩掉，导致经理为情自杀，Eddie晋升为新的经理。在夜总会改朝换代之后，Eddie和老板开始双宿双栖。一天晚上，老板在Eddie新搬进来的行李当中发现了Eddie小时候的照片……结果是老板在厕所里刎颈自尽，Eddie用老板自尽的刀刺瞎了自己的双眼。 蔷薇的葬礼电影网友评论：< class="com">饱满的杏仁一般的脸，是男主角艾迪的脸。经常让我想起恋人们的森林中的男主角保罗，和森茉莉笔下的纯情与燃烧不同的是，这是一个冷淡寒冷而绝望的故事。喜爱女装癖的同性恋者在酒吧的矛盾，纠缠的过去与真实的迫近的现实与未来。更喜欢看描写城市的日本电影。那时候的东京。1969年。开着麦当劳，穿着阔腿裤的东京。摇滚音乐刚刚兴起的东京。世界革命宣言的传单被散发的东京。can的音乐在大楼里响起的东京。三岛由纪夫明年就自杀的东京。豪华的银座。钱。物欲。无数的外国人。电影本身比不上寺山修司的宏大格局，恐怖和情色元素运用的更多。对我来说，印象最深的就是聚众录影和吸食大麻，最后裸体跳舞的青年。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的我好困，1个小时的时候实在忍不住，我家猫坐在我旁边陪我一起看的，他睡着了，妈呀这是他回老家之后第一次睡我床上，我就没忍住按了暂停也睡着了。后半部分高能了，不过我看惯了耽美乱伦文，觉得也就那样。男主的恋母情节，自己女性化了，人都是戴着面具生活的，脱了一张还有一张，生活的真相何其残忍，凡有恶业的人必受诅咒。剪辑的形式真的很不错，各种交叉混乱 < style="text-align:center;"> < class="com">修复版DCP，性别倒错的俄狄浦斯改编被放置于日本当时的同性生态语境中，影片依靠从形式上出发对内容进行不断评论与间离完成了对改编故事的解构与结构层面上的破坏，而被解构与破坏的改编内容则在影片解构与破坏的结构形式中又一次产生了不同于以往的崭新意义，这是通过形式上的反动重新定义概念的过程 < style="text-align:center;"> < class="com">★★★★★选角选得真好，池畑慎之介那双吊翘三白眼的表现力、不协调的小骨架所带有的病态美感。每个扬起下巴的动态，每个故意抬高的转音，不是女人却胜似女人。我看了，没有性爱却胜似高潮，没有嗑药却胜似OD…60年代，松本俊夫用镜头做垮掉派的革命，一场黑白的边缘人物的造反，我的飘飘然美梦。 < style="text-align:center;"> < class="com">全程画面、色调苍白，Eddie在他的那个家庭，父亲离家，杀死母亲和她的恋人，后来自己是男同性恋异装者，电影中有不断闪烁他梦魇的镜头，生活好像早已开启自毁程序。结尾父亲发现照片自杀，Eddie在发现恋人死后，是因为发现恋人就是自己的父亲自杀，还是因为恋人自杀自己受打击自杀？ < style="text-align:center;"> < class="com">一点都不实验呀完全没有想象中那么难懂（可能也是被预告片骗了）。剧情甚至还比较老套：童年阴影，消失的父亲，失足的母亲，出柜，为男人撕逼，撕逼撕出人命...但是画面和叙事方法都很先锋（好了付兰兰我知道你学的谁了），演员也很大胆犀利令人印象深刻，结局更是惨不忍睹。。#修复版 < style="text-align:center;"> < class="com">终于看到了，如果没有事先维基剧情应该会很惊艳，俄狄浦斯悲剧的性别逆转，对亚文化的窥探。可我发现自己开始厌烦东方新浪潮对西方先锋的一味致敬。现阶段的我大概是不喜欢1960s的。学运、反战、迷药、嬉皮士、列侬。过了就不酷了，装腔作势附庸风雅。不过Eddie是真的美。 < class="com">通过实验先锋的手法拉扯着现实与电影的边界，风格化的黑白影像凸显内心的恐惧，这种不安的心理源自于战争伤痕的后遗症。动作匹配的剪辑错接了时间线，然后在不断的闪回下，逐渐完整不堪的过去。父亲身份的缺失制造了这一场弑母和性别错位的悲剧，展现的是一代人的迷茫和麻木。 < class="com">「這是一部異色作品。」三層後設，戲中戲中戲，演員／真人訪問，又帶有點猜火車的癲，超越世紀的同性戀審問，換來一場亂倫悲歌，交叉剪輯來回時序，超現實魔鏡、薔薇、葬禮，刺殺母親自殺戳眼，詛咒成真，發條橘子始祖。「橫看豎看就是個女人。」性別實驗影像皆先鋒。 < class="com">边缘人不断的否定自己，在无尽的虚无中试图寻找自我，绝望的世界最终让他们凋零，世人只是予以旁观，残酷而戏谑的故事。叙事方式很新浪潮，任性的跳切与闪回，变奏，变速镜头等等，碎片式的回忆逐步揭示Eddie的过去。最后，Eddie真的太美了。 < class="com">1969年的实验同志片。用一个里俄狄浦斯物语，给女装大佬们送赞歌。信号不好的电视中继里是学生运动，因机动队追捕而受伤的青年独白是导演的政治伦理，穿插有纪录片式的对现实里演员的采访。故事、政治背景、现实三个纬度的距离感和张力非常舒服。 < class="com">讲真，我挺喜欢的，但不会推荐给身边的同性恋朋友，不忍心，太残酷了。当然对于它的喜欢仅存在于形式感和氛围营造方面的喜欢，其余可以被无视不计。主角我真觉得美，我对一切单眼皮小眼睛眼间距宽的人都莫名觉得亲切，就是他妈美。
备注：已完结
类型：动漫
主演：小野大辅 市道真央 郭智博 早见沙织 池田秀一 津嘉山正种 小野坂昌也
语言：日语
年代：未知
简介： 根据漫画《杀戮都市》改编的全3DCG电影正式确定名字为《GANTZ:O》，将于10月14日在日本上映。《杀戮都市》全3DCG动画电影《杀戮都市》已定名《GANTZ:O》，影片改编自漫画家奥浩哉的同名代表作。漫画自2000年6月开始连载至今，单行本销量已经累计突破近千万册，并先后推出过动画和游戏。还曾推出真人电影，由二宫和也和松山健一联合出演。而此次曝光的全3DCG动画电影《GANTZ:O》已定档10月14日在日本上映。《GANTZ:O》是以原作“大阪篇”为基础。原作《都市杀戮》讲述了高中生玄野计和加藤胜在救人时双双领了作者发的便当，然后被传送到一间神秘的密室。吉祥物黑球指示死去的人获得重生，但代价是完成杀怪任务——因此他们每天都要遇到葱星人与铃木星人、佛像星人、矮子星人、恐龙星人等等奇怪的外星人，展开不是你扑倒我就是我扑倒你的剧情 杀戮都市:O电影网友评论：< class="com">尽管文戏少的可怜，但编剧仍在尽力塑造性格，表达态度。不同价值的人选择也完全不同，彼此对照着看很有意思，大boss象征混沌的破坏，男主象征人类的神性人格，因此他能鼓励影响队友，收获爱情，也成为最后团队致胜的关键。视听设计很用心，CG摄像机部分尤其精彩，战斗的层次、细节、节奏都不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">抛去动画这个形式，Gantz应被归类为邪典。暴力，死亡，色情，恐怖满点的B级片。对B级片来说，剧情，文艺性都是次要的。能烘托邪性的要素才是好要素。大阪之战作为剧场版是个好选择，遗憾之处是不够邪，还惨杂着日式的尴尬。后者要怪原作者奥浩哉。这么个好题材，应该找个粉碎机来拍。 < style="text-align:center;"> < class="com">在电影院看肯定相当精彩！男主一副韩国脸妹子身材超级棒！MAO是关西出身么口音很萌……怪物真的很出彩……场景太逼真细节处又做的非常好不禁怀疑为什么有这能力偏要做很多二维的……或许都是匠人精神把……半个月的饭后终于看完了撒花~ < style="text-align:center;"> < class="com">就电影本身而言，豆瓣打了7.8？？？除了特效不五毛，故事叙述简直是屎了，剧情走向打怪兽升级而已是有多吸引人，宣扬的主题虽然正能量也很待商榷，短发妹子从头到尾的打鸡血非常难以忍受，天……seriously？？？ < style="text-align:center;"> < class="com">看完我一脸懵逼，对于什么都不了解的人看这部电影，完全不知道它的世界是怎么样的，什么都没交代就开始打了，啊，球里的世界和现实世界是怎么划分的，为什么在死了之后还能打电话给现实世界，对纯路人真的一点都不友好啊 < style="text-align:center;"> < class="com">漫画确实比剧场版要深刻有趣的多，但至少剧场版很好地完成了展示这个血腥残酷世界的任务，而且CG的质量说实话真心不错。至少它展示了一个不制作真人实拍片的理由，成本上还是会有很大节约的…… < style="text-align:center;"> < class="com">全程感觉制作良心，场面炫酷。一开始觉得说教与英雄主义偏多，就像是菜鸟组队打怪的励志故事。但看到后半部分，发现他们是不同类型小人物的缩影，还蛮有代表性的，最后结局部分还蛮喜欢 < class="com">好看啊啊啊啊啊！！！！超过一般以上都是动作戏，3D做的超美型超逼真，求出续集！！！这种漫改才是正道啊！！！出什汝窑太抢镜…居然是小野大辅配音的意外深沉的声音啊233333 < class="com">抛却日韩片典型的脑残对白不谈,这部纯CG片几乎全是亮点：特效、音效、配乐、人设、动作、黄暴程度以及最后的剧情反转（在未被剧透的情况下）...对动漫控而言值得推荐！ < class="com">剧情弱弱弱。男主弱弱弱。篇幅有限，叙事啰嗦，打斗枯燥，场面欠佳。有点失望，媳妇说没看懂，怎么就死了？怎么就赢了？怎么就喜欢上了？怎么就好看了？。。 < class="com">挺棒的，角色CG的拟真度把握的很好，完全没有恐怖谷的感觉。热血的打斗，科幻的机甲元素，大逃杀的生死循环，层出不穷的日式妖兽横行，看点还是挺多的。 < class="com">这就是日本人对鬼怪、暴力和电玩的超乎寻常的执着想象——全世界最恶心的鬼怪，最血腥的暴力和最电子的游戏，都出自最温文尔雅的日本人之手。想到菊与刀。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：笠智众 水户光子 佐野周二 坂本武 大塚正义 日守新一 津田晴彦 佐分
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:池田忠雄TadaoIkeda/柳井隆雄TakaoYanai/小津安二郎主演:笠智众/水户光子/佐野周二/坂本武/大塚正义/更多...类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1942-04-01(日本)片长:USA:94分钟/Ja an:94分钟又名:离开父亲的日子/Chichiariki/ThereWasaFatherIMDb链接:tt0034591父亲在世时的剧情简介······ 家住金泽的教师堀川周平（笠智众饰）是一个人生坎坷的男人，他的妻子早年去世，多年来周平独自含辛茹苦将儿子良平养大。在某次郊游中，一名学生不幸溺毙，周平作为负责人引咎辞职。失去工作后他带着儿子回到故乡信州，并在村里谋得一份差使勉强度日。良平学习还算用功，他进入中学后寄宿学校，而为了能供儿子完成接下来的学业，周平只身前往东京工作。此去经年，黄天不负有心人的良平（佐野周二饰）考入仙台帝大，进而在秋田的一所学校取得教师的岗位。他日昔盼望和父亲重聚，怎奈周平全力支持儿子的事业，不忍拖周平的后腿。在动荡的岁月迁徙，父子分出两地遥遥相望…… 本片剧本是小津安二郎于1937年出征前夕完成的。 父亲在世时电影网友评论：< class="com">大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">蹲（跪坐）镜头明显，很多镜头从下蹲的角度拍去。父亲为子牺牲的形象。含辛茹苦。住到庙里，和尚是朋友。父亲外号獾。断崖上父子对话。溪钓。在东京：遇学校故人（小儿子要钱看电影不给就不跟客人招呼）。下棋为乐。时时须努力，不可投闲置散。上小学前摔跤留下的秃斑。学生召集的同学会，想起辞职时的一首诗：河原上明月见芳草，美丽滴开着。人生要尽力才无悔。上野博物馆，华山的绘画作品。儿子教化学。从不请病假的父亲，突然走了。很舒服很安心，想睡觉。儿子儿媳火车回乡。小时候只占半小时，后面都是长大成人后 < style="text-align:center;"> < class="com">一位平凡的人，一位伟大的父亲，一生尽力做好，死而无憾。淡淡的父子情，浓浓的师生情。我和父亲做过的事：一起砌砖，盖西屋，围院墙。我与老师的情谊：一年级王老师（早已过世），五年级的老巴（？），初一代数（武XX），历史老师（美国人怕中国人像潮水涌过去），初二的几何老师，高一的王秀荣（我和一位同学挤在一张床住过她家里），高一的李如意（代数的第一堂课引用了孙悟空大变分身，高四班主任），高二的语文老师……李如意说，成绩好的毕业后与老师基本没联系，当时我还不信，现在我却真是薄情寡义。 < style="text-align:center;"> < class="com">父亲是个固执的人，儿子是个听话的人，两人互相尊敬互为勉励，简单的关系中透着浓浓的亲情，喜欢儿子面对分离时的背身，但像靖国神社、参军之类的话语依然刺耳，那时的中国，我们的祖辈在遭受怎样的折磨，对比本片却格外讽刺，父亲为了过错而选择辞职，对生命这般尊重，可惜时代就在那里，就仿佛此时也会有与自己关联却无法感知的世事不断发生一样 < style="text-align:center;"> < class="com">儿子最终没能跟父亲生活在一起，虽然遗憾但父子相聚的时光就显得更为珍贵，他们一起泡浴、吃饭、钓鱼的相处过程花了相当一部分的篇幅平实地纪录了下来，时间就在一次次静默地挥动鱼竿中流走。父亲作为老师因疏忽辞职、多年后与学生聚会、儿子成年后也做老师，这些情节安排也让父亲作为一个象征得到升华 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的电影总给人一种哀而不伤的感觉，父亲在世时却让我狠很的伤了一次，父子之间聚少离多最终没有生活在一起的遗憾，每个镜头都淡淡的平静的向你展现着最平凡的情感！笠智众塑造的父亲形象这部我最喜欢。最印象深刻的就是父亲一边缝补衣服一边检查儿子功课那段，有时这生活化的细节才更容易深入人心！ < style="text-align:center;"> < class="com">快乐与痛苦交替让生活变得有意义，长久分离让短暂相聚更值得珍惜。总是以为日子还有很长，可是到最后才知道最漫长的是空白的时光。片中写尽男性的隐忍、执拗和逞强，人生的匆忙与悲怆。纵使故事简陋生硬，也是人世百态的搬照和写实。在小津的电影里历经沧桑，往后步履蹒跚白发苍苍，追不回的都是时光。 < class="com">片源极渣，喜爱很深。既有在世时，便有不在时，片名本身就饱含回望过去的追忆性质。父慈子孝是一种确切的理想关系，父亲在世时的无法常聚，使得温情渴盼的情感来得更加浓烈与炽热，手法越淡就越能凸显。PS：一些时代性的东西，懂的人自然能懂，非要死抠，那可以顺道把小津的所有片子都一棒子敲死。 < class="com">9分。看了几部小津，渐渐开始懂了一些，他所钟爱百拍不腻的题材，亲情。一老一少，割不断的亲情，又摆不脱的礼俗。父情不同母情，更多一份严厉和尊严，父爱如山，沉静深厚。父亲期待孩子有更好的前途，不用陪在身边；儿子更想和父亲在一起生活。儿子是孝顺的，看出违心却从未违背父命。平淡显真情 < class="com">不知道为什么，觉得日本人的父子关系有一些不一样。是一种在隔膜感之上的亲密。为了工作，所以不同意年长的儿子去东京和他一起住，可当初他离开儿子去东京工作，不就是为了给儿子攒足够的上学费用吗？不过儿子入伍前去母亲灵位禀告的时候，把衬衫袖子放下，穿上了西装，这个细节还是多少有点动容。 < class="com">处处都体现着的礼节以及小津作品中少见的男性角色哭泣。父亲对外人说着今年又未能如愿一起生活的惋惜，对儿子却说着不能自私，像这样偶尔见面也是好的。想起我妈总和我说，没事儿别老回来，高铁票贵，但是又总和我说，回家找个工作吧。亲子关系永远都讲不清，小津永远都拍不完。 < class="com">感觉长大后父亲与我们的交流方式不同于从前，小时候父亲的应酬很多，每次得知晚饭不回来吃的时候，会觉得自由些，可以做更多的事情。也许真的是生活所迫，如今父亲的应酬愈加厉害，几乎很少在家吃饭，纵使大家可以坐下来同桌吃饭时，同样话语很少，也是早早结束，大家各忙各的。
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：鶴岡修 Osamu Tsuruoka 遠藤征慈 栗津號
导演：神代辰巳
语言：日语
年代：未知
简介： 这个“闷绝”男人叫北山，本来是跟着酒吧认识的女人明美回家过夜的，不想，明美的男人从里边蹿出来，于是，他便被“闷绝” 这是影片的前半部分，基本上是由性爱场面构成的同性之爱，援助交际，SM，群交，……看上去乏味又无趣 比较莫名其妙的，最初“闷绝”的北山在粗暴男人的蹂躏下竟然获得了快感，产生了依赖，而当初，在第一次被侮辱之后，他把自己锁在卫生间里痛哭流涕。更莫名其妙，他和诱惑他的美女同事去约会，关健时刻又发生早泄事件，没办法，他就决定变成一个女人。 当男人变成女人，戏就精彩起来。北山涂脂抹粉，粘上了长长的眼睫毛，穿着乳白色的毛线衣，坐在摇椅里的那一刹那，本来乏味的画面立刻变得生动起来，她的一颦一笑，让人恶心，又让人生怜。她写下血书，要和那个粗暴的男人结为夫妻。 可惜最后，北山还是被抛弃了。粗暴的男人杀死了一个警察，无奈之带着明美仓惶出逃，北山哀求着用手死死地扒着离去的车沿，车门重重地砸落，北山跌倒在地。从地上爬起来后，她用手梳理一下头发，对着我们说：“讨厌！” 她到底讨厌什么？不知道。或许只是像一个真正的女人那样，只是一句口头禅罢了。我们姑且原谅她吧。 影片最后打出字幕时的一组镜头，耐人寻味。她披着鲜红色的大衣，被一只小狗牵着，在堤岸上欢快地奔跑，那时候肯定有风。因为没有风，就显得不够美不够浪漫。可是，转瞬之间，她又在草丛里对着小狗蹶起屁股，脸上的表情满足而又妩媚……粉红电影永远是这样，你永远不知道下一步的情节怎么发生，下一祯的镜头如何陈现，是至美还是至恶，一切皆有可能，甚至两者在瞬间就可以快速转换。 对这些电影来说，情节、叙事，还有那些赤裸裸的性爱场面，其实都不重要，不是看点所在。真正的看点在于戏中出现的情欲场景，在于影片表现出来的原来只存在于普通人的潜意识里的情欲的勃发，作为日活标志性人物的神代辰巳，无疑没有让人失望。那个叫喊着“欧尼桑，欧尼桑，欧—尼—桑……”的援交少女，叫声一句比一句亲切，急迫，又充满着性的诱惑和心底深处的无限依赖，这个场景拍得比较精彩，给人的感受很复杂。 受制于公司制定的低廉的成本，粉红电影都拍得比较短。《闷绝》只有72分钟。再除掉必不可少的用于吸引观众的性爱场景，真正用于讲故事的时间并不多。而且，这些片都是工业化操作，根本不可能在剧本上细细琢磨。粗制滥造再所难免，但是作为一个优秀的导演，会在很多细微之处留下痕迹，让观众不经意间就领略到他的手法和功底。《闷绝》中男男女女们之间毫无理由的辱骂和暴打，那中混乱和疯狂，展现的其实是心里的绝望与恐慌。不管怎么说，再粗暴野蛮的男人也有脆弱的一面，他杀死警察，走上街头，不断地回头作手势要明美离开。当他们躲在屋子里，躲在自己的暗藏起来的情欲里疯狂和挣扎时，他们是强大的，然而一旦走出去，面对外面更加强大的世界，他们又显得凄慌无助，显得很可怜。类似的场景，若松孝二的《无理由之暴行》、田中登的《性感野猫之夜》也有拍摄。 当男人变成女人，戏才精彩；当女人被男人抛弃，影片结束。《闷绝》可看的其实就只有后面三四十分钟，一切只因为女人出场，衣服亮丽，色彩鲜艳，尤其是北山穿着红色的衣服，从天桥上走过的时候，画面是一个远镜，很有感觉，可是她又是一个假女人，脚上涂红色的指甲油，还喜欢顾盼生姿……这些恶感和美感混合起来，形成了一种独特的观影感受。就如同几乎所有的粉红电影都会涉及到的SM场面一样，这是他们的国技，是看家本领，任何别国的导演都学不来，只此一家。
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：鈴木則文
语言：日语
年代：未知
简介： 在被送往感化院的途中，颇具声名的不良少女关东小政（杉本美树饰）、燎子（衣麻辽子饰）和摩耶（池玲子饰）伺机逃脱小政和另外三个女孩组成吉普赛女子团，回到大阪，很快惹恼了当地的黑帮北龙会和不良少女帮派黑菊会、学服会在与黑菊会大姐燎子的冲突中，小政结识了色情片小导演一郎（荒木一郎饰），继而认识了一郎的大哥达夫（宫内洋饰），并与之坠入情网他们的恋情很快被达夫的女友摩耶撞破，并引发了两个女子间的冲突。 而另一方面，北龙会老大（天津敏饰）利用达夫的忠诚，派其刺杀敌对帮派大哥，事后却将其杀害。达夫之死引发了女子们复仇的怒火，一场针对北龙会的狩猎就此开始……
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：沖田浩之 梅津栄 高野敦子 入江正徳 浅井理恵 朝比奈順子 小川美那子
导演：长石多可男
语言：日语
年代：未知
简介： 日本製作のオリジナルビデオR18+指定作品みやわき心太郎氏、愛崎けい子氏（シナリオ）による人気漫画を、沖田浩之主演で実写化したエロティック・サスペンス・シリーズ第1巻リイド社の「リイドコミック」に、1980年代中盤から後半にかけて連載されたが、レイプを肯定・美化するものとして女性団体・人権団体により休載に追い込まれた。2000年4月号からペントハウス誌上で、続編の「THEレイプマン2」が連載された。犯すことを裏家業とし、依頼の内容と金次第でどんな女でもレイプする裏社会の仕事師・レイプマン。手配師・原岡のもとに依頼が舞い込み仕事を受けターゲットを襲うが、その時、フラッシュが2人を襲い何者かに写真を撮られる。不信に思い依頼者を探ると、この件には裏の目的があることを知るのだった・・・。
