备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:凯特·贝金赛尔 吉姆·斯特吉斯 大卫·休里斯 布莱丹·格里森 本·金斯
导演:布拉德·安德森
语言:英语
年代:未知
简介: 本片改编自爱伦·坡短篇小说《塔尔博士和费瑟尔教授的疗法》,讲述一个精神病院医生爱上了美丽的女病患的故事。故事中,一位哈佛医科毕业的学生来到一家精神病院就职,最开始他并没有发现任何异常,但随着时间的推移他却逐渐注意到医院已经被那些歇斯底里的病人们所控制,医生护士都成为了可怜的牺牲品。1899年的圣诞前夜,牛津大学医学院研究生爱德华-纽盖特(吉姆-斯特吉斯)来到斯通哈李斯特精神病院。他从小就对这些受难的灵魂感兴趣,渴望在这里学习临床经验。赛拉斯-兰姆(本-金斯利饰演)医生很乐于分享自己的知识和理念,带爱德华参观了医院,自豪的介绍那里的工作人员和受他照顾的病人。其中就包括美丽的伊丽莎-格雷夫斯(凯特-贝金赛尔饰演),她对亲密举止分外厌恶并会伴随暴力行为,这让她取得了这里的永久居留权。一天夜里,爱德华听到寝室的通风口传来金属敲击的声音,他循着声音找到了黑暗的地窖,那里关着精神病院的真正院长本杰明-索特&helli ;地狱病院/地狱医院迅雷下载和在线观看 地狱病院电影网友评论:< class="com">本片贴上悬疑,惊悚的标签,委实牵强,也害了此片。说悬疑吧,豆瓣里高手如云,早就猜到结局,嚼之无味;说惊悚吧,没有展现什么手段和血腥。影片要带来的思考是:1.心理学的重要性。在心理医生出现前,原本心理咨询可解决的事情,只有被无情的划入精神病。2.精神病人是否应该被如此“治疗”3.剧末那种医患和谐合作的场景,有实现的客观可能性么?4.欧美一贯崇尚的love的感觉,就是madly,crazily。本片还有个译名叫做《伊丽莎白·格雷夫》,沿着这个片名观影,侧重会不同。讲述的是一个有quarantine症的女性,反抗兽夫,被投入精神病院。一开始追求不要回家受折磨,忍受治疗;接着追求自由,与lamb等人篡权;然后追求爱情的一个故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">我认为这是一部超5星的片子。导演希望通过一个简单的方式告诉观众,那些饱受精神创伤的人群以及作为医务人员在物化病人的时候,其实治愈效果却不如一个发自内心的尊重。对于我而言,突然能理解我的一位学员为什么身体之前那么害怕一些治疗师触碰她的身体,我想也许就是被物化太多次了,而没有被当成一个身体那样去尊重和对待。 < style="text-align:center;"> < class="com">感动到泪目,好久没有看到这么感人的爱情电影了,哦不,悬疑惊悚精神病片,人家确实有悬疑,也够惊悚,还都是神经病,反转很精彩,将那句“不要相信你听到的任何话,对你亲眼所见也要半信半疑”贯彻到剧终,就是最后谈了个恋爱,所以大家就觉得不OK吗,这才是你们打低分的原因吧?why? < style="text-align:center;"> < class="com">真的挺像《禁闭岛》,不过没有禁闭岛剧情引人入胜,人设性格不够饱满鲜明,没有禁闭岛里面人物的性格明显,男主从头到尾都像个正常人,倒是里面的医生都像精神病,导演把握的节奏也不够好,有些拖沓,这个故事题材挺好的,剧情也多处反转,要是拍的出色我觉得肯定比禁闭岛有看点 < style="text-align:center;"> < class="com">女主的复古造型还有那么一点美,病院乍看上去也还算有氛围,但是这故事是个什么鬼,毫无趣味性,叙事手法俗套缺少惊喜,更没有深度挖掘疯狂与理性的关系,呈现在观众面前的画面就是浅表性的“有病”,连台词都是那么水,活脱脱浪费了这么好的卡司 < style="text-align:center;"> < class="com">特别喜欢这种上世纪的英伦风情的城堡,还有听多了上瘾的英式口音,女主真美,服装也好美,看完电影再看这个译名觉得很不般配……可以看到上世纪的人们怎么看待和对待精神病人的,结局挺意外的 < style="text-align:center;"> < class="com">犯罪的状态不明了,刚开始觉得氛围可以和禁闭岛相比,一直觉得这个悬念会持续到最后,但是不合逻辑的东西出现比如用眼神就可以安抚治愈精神分裂的患者,也是太过于牵强。不过喜欢最后的反转。 < class="com">太支持这个结局了只有我这种半疯子才会给如此好评吧哈哈哈为疯子天才的逆袭得胜而庆贺必须是比疯子更理性的人同时战胜疯子和医生!我永远站在逆疯子这边哈哈哈哈哈哈哈哈! < class="com">虽然非常理解这个电影,但是,...这个诡异又狗血的剧情叫我无言以对。看起来最正常的人其实是全剧最bug的疯子...结果观众被疯子耍了。戏弄观众好不好玩?真缺德。 < class="com">有一些从道义上是错误的,比如塞拉斯开枪杀死那些受伤的士兵,但从我们的理智上来说却是正确的。治愈精神疾病的道路啊,一点点闪耀出人性光辉。 < class="com">直到结局前的几分钟还觉得很一般,结局加一星吧,虽然也不算新颖不过确实没想到。整个立意比较有趣也比较讽刺,谁是疯子谁是正常人傻傻分不清。 < class="com">[ c]b站,av1664003,112.6min。梅尔·吉布森监制,满大人和蝙蝠侠一老。只有结尾转折还行,中前期枯燥。似
备注:已完结
类型:美剧
主演:布里安娜·希德布兰德 基亚娜·马德拉 QuintessaSwindel
导演:SaraSt.Onge
语言:内详
年代:未知
简介: 布里安娜·希尔德布兰(《死侍》)、KianaMadeira(《闪电侠》)、QuintessaSwindell(《乌托邦》)将主演Netflix剧集《小东西》(Trinkets,暂译)。三人依次饰三个高中少女:不被周遭所接受的伤心人Elodie、神秘的局外人Moe、“完美的不完美展现”Tabitha,她们意外结为朋友,将在彼此身上找到力量,去应对家庭、学校事务,平衡“想要融入”和“想要打破”的矛盾冲动。&ems ;&ems ;拉里·苏利文(《大小谎言》)、布兰登·巴特勒(《13个原因》)、OdiseasGeorgiadis(《华盛顿邮报》)、HenryZaga(《13个原因》)、OctoberMoore(《格林》)、LarisaOleynik(《广告狂人》)也出演,改编自Kirsten"Kiwi"Smith的同名小说,LindaGase(《警察世家》)任运作人。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:格利高里·派克 海伦·维斯特考特 米勒德·米切尔 简·帕克 卡尔·莫尔
导演:亨利·金
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:格利高里·派克/海伦·维斯特考特/米勒德·米切尔/简·帕克/卡尔·莫尔导演:亨利·金语言:英语地区:美国编剧:安德尔·德·托斯/农纳利·约翰逊/威廉·鲍尔斯类型:剧情/西部上映时间:1950-06-23 别名:黑天鹅用户标签:西部片,西部,美国,1950,格里高利派克,美国电影,1950s,格里高利·派克片长:85分钟imdb编号:tt0042531 格里高利·派克把反英雄的主角,疲惫不堪的快枪手吉米·林戈(JimmyRing)摆脱声名的渴望与挣扎演得出神入化,深入人心。上了年纪的吉米·林戈仍是西部声名赫赫的第一快枪手,到处流传着他的传奇故事。但他已厌倦这一切,只想避开声名之累,与多年未见的妻儿安度余生。然而他所到之处,总有一帮自负的小字辈尾随而至,死缠着要跟他比个高下。所谓开弓没有回头箭,既已走出,便无归途。不知是否出于虚情假意,人们很久以后才开始承认该片的不凡之处。这也在情理之中,50年代的观众还无法接受我们今天看来很明白的事实:好名声固然响亮,坏名声更惹人注目,君不见莫尼卡·莱温斯基,她一心向往的不就是做个普通人吗?让我们回味一下林戈最著名的一句话:“我每到一地都要碰到你这样自负的家伙,我能怎么办?你会怎么办?向你的朋友大肆炫耀吗?”不管你是不是牛仔,吉米·林戈都能感知你的痛苦。 第23届奥斯卡金像奖最佳电影故事(提名)威廉·鲍尔斯 / 安德尔·德·托斯 枪手电影网友评论:< class="com">极简西部片只开了三枪。有点磨叽在儿女情长上缠缠绵绵。Notwildanymore.Justsorry.悲情人物没有接吻只有拥抱和握手。突然想到B Nichol的书,“Thesherrifwasunderstanding.Thesherrifhadashortdicktoo,whichwaswhyhewassherrif¬outrobbingbanks”. < style="text-align:center;"> < class="com">这个被盛名所累的神枪手和影片《正午》里孤立无援的警长的处境似乎很有点相似,从社会学的角度来说他们是道德两端的人但是从西部法则来看他们更像是一路人,而想过上与世无争的农场生活大概也是所有有麻烦的西部人的共同奢望吧。。。PS结尾令影片升华就这点来说他甚至比《正午》更棒。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">远远超过预期。全片主人公虽只在开场的10分钟内开了两枪,但其西部枪神的身份及风采却展现的淋漓尽致、令人信服,并统摄全片。精彩程度足以媲美荒漠怪客和百战宝枪。拔枪之快比之后来的莱昂内影片也有过之而无不及。个人西部十佳之选。 < style="text-align:center;"> < class="com">西部小镇真是一个在方寸之间营造极佳的戏剧冲突的良好舞台。派克的英雄末路非常悲壮,虽然没有精彩的枪战,但表面之下暗流汹涌,结尾令人唏嘘不已。一种电影演变到反类型,就佳作频出 < style="text-align:center;"> < class="com">集西部片与黑色片之大成,颇有江湖侠客之风,不知道是不是影响了一众当年的武侠小说大师,还是说东西方文化奇妙的贯通了 < style="text-align:center;"> < class="com">比传统西部片有趣多了。派克开头那一枪就已经把人物气势给演出来了,收尾再将英雄人物拉下神坛,典型的反英雄主义。 < class="com">我要让你知道当个强悍的枪手是个什么滋味。风光的背后是,两手空空如也。很简单的剧情结尾却能上升了一个高度 < class="com">西部片反英雄,虽然是个简单的故事但它足够精彩还立意了。派克留着胡子第一个镜头原谅我没认出来——~ < class="com">【720 -WEB-DL内英字】antihero说:不献祭我自己,怎可煮得一碗毒鸡汤? < class="com">风格犀利快节奏不拖沓,神枪手的围城 < class="com">反英雄西部片。结局意外的悲剧收场。 < class="com">8.3它想表达的主题是反西部的
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:德怀特·戴维·艾森豪威尔 WilliamMarshall 乔治·皮杜尔
导演:皮特·戴维斯
语言:英语 法语 越南语
年代:未知
简介: 主演:德怀特·戴维·艾森豪威尔/WilliamMarshall/乔治·皮杜导演:皮特·戴维斯语言:英语/法语/越南语地区:美国编剧:类型:纪录片/战争上映时间:1975-11-17(瑞典)/1974(戛纳评论周) 别名:用户标签:纪录片,美国,战争,越战,美国电影,1970s,Documentary,PeterDavis片长:112分钟imdb编号:tt0071604 本片是由哥伦比亚电影公司出资委任电视纪录片导演皮特•戴维斯(PeterDavis)拍摄的一部探讨美国为何在1959-1975年期间发动对越战争,越南人民的悲惨遭遇,以及美国人民对越战态度转变的纪录片。这是美国本土首次放映直接采访刻画越南平民惨境的影片,片中多次表现了美军将领的种族主义和美国政府对国内人民的无耻欺骗。电影于1974年在法国嘎纳电影节首映,随即便因内容的严重争议性被哥伦比亚公司搁置。制片人波特•施耐德(BertSchneider)与亨利•兰格(HenryLange)向哥伦比亚公司买回了版权,并终于1975年通过华纳公司在美国公映。 本片获1974年奥斯卡最佳纪录片奖,并被提名同年金球奖最佳纪录片。 第47届奥斯卡金像奖最佳纪录长片皮特·戴维斯 / BertSchneider 心灵与智慧电影网友评论:< class="com">@Course"AmericanHistorysince1960".Disa ointingbuthonest.Toovividanexam lefor"ObediencetoAuthority".Menarejustasbloodthirstyasanyotheranimals,Ialwaysbelieveso.Howcouldwecallourselves"civilized"?Merelybyself-hy nosis. < style="text-align:center;"> < class="com">不太喜欢这么直白的表现暴力;片名来自林登约翰逊:"SowemustbereadytofightinVietnam,buttheultimatevictorywerede endsontheheartsandmindsofthe eo lewhoactuallyliveoutthere."(神似BillMurray的家伙) < style="text-align:center;"> < class="com">容纳了各方话语。有几处印象较深,两个人越南人嘟囔:他们先是随心所欲地轰炸,现在又来拍电影了;一个罗伯特肯尼迪的幕僚谈及肯尼迪遇刺,哽咽后说itbegantolookthere'snowaytochangethecountry;有老兵说enjoythewar,有老兵痛心失去的美国人的自豪;白宫的晚宴VS越南的葬礼 < style="text-align:center;"> < class="com">片名翻译差,跟智慧有什么关系?片中体现太多的主观看法,白宫晚宴上的鼓掌与B12投放炸弹的蒙太奇太牛逼!但是其实还是有很多漏洞,缺少越南军队一方的采访,那些观点也是非常重要的一方面。越南人也披麻戴孝那段,是死去的越南军人,那不就是正常吗?通过这个对比有点太刻意,就象探着头质问美国政府 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部纪录片,片子用非常传统但是精准的方式切入了越战这一触动多少美国人的事件。素材运用的丰富性让人很好的能够迅速捕捉到导演想要传达的主旨和精神。非常喜欢导演运用素材的方式,在不经意间给了人们恐慌和绝望之感。战争的残酷和权力的渴求纠结在一起,有时候让普通大众的无能为力显得更加可悲 < style="text-align:center;"> < class="com">现实主义手法展现战争残酷再真实不过,双方政客士兵平民洗脑教育俘虏妇女日常生活对比,一场建立在钨锡矿共同利益上谎言催化的战争,各种血肉淋漓,政客教科书级别的演讲,homewithhonor的标语,不想有人na alm自己小孩的痛苦,lifeisnotim ortant讽刺 < style="text-align:center;"> < class="com">《心灵与智慧》:(7.0)纪录片。美国人在七十年代中期出这么一部,显然越战是要被,怎么说来着,一拳打翻在地再踏上一万只中国男足的脚丫子的吧。技巧高超,相当有渲染力的纪录片形式的作品。不过似乎作者有意无意忽略了一些事情,就好像越战是美军对垒越南百姓似的。 < class="com">#认识电影#(P5现实主义-纪录片举例)本身粗糙,但是讽刺直击内心,一个细节:越南人的葬礼上,人们喝的是可口可乐……无论当时的政府多么伪善贪婪,美国人依然能拍出这种程度的纪录片反省,还在电视播放,值得敬佩。犯错误不可怕,敢于面对才是最难的部分。 < class="com">放映結束的一個debate:” eo ledon’t reventwaractivelyandalltogetherbettheybecomerichthroughwar.Andweare oundsthatmakethemrich.” < class="com">第二天再来看这部片子突然感到很一般。Acollectionoffootage oorly uttogetherwith reconce tion.Morelikeatransitionassignmentfortheclass. < class="com">如果这个世界世界只有政客和普通百姓,那就是人间地狱。幸好还有一些知识分子、艺术家,把真相呈现出来。此片的优点就是即时,采访了美军幸存者,死亡战士家属,政治领袖、越南官方、外交人员、贫民、多角度呈现战争的残酷、愚蠢。 < class="com">此刻的我在前美军海军的驻地——越南岘港旅行,观看此片,彼时与此时,看着身边的越南人,他们经历了中国古代王朝、法国、美国的不断侵略,终于期盼到了民族解放...只有民族自强才能避免欺辱。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:维克托·摩尔 比尤拉·邦蒂 费伊·贝恩特 托马斯·米切尔
导演:莱奥·麦卡雷
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:维克托·摩尔/比尤拉·邦蒂/费伊·贝恩特/托马斯·米切导演:莱奥·麦卡雷语言:英语地区:美国编剧:ViñaDelmar类型:剧情上映时间:1937-05-09 别名:让条路给“明天”用户标签:美国,LeoMcCarey,1930s,美国电影,黑白,1937,经典,CC片长:91分钟imdb编号:tt0029192 在一次家庭聚会上,Coo er一家发现其父母的房子被取消赎回权。因此,母亲暂时在儿子George家居住,父亲则搬去与女儿Cora同住。父母的到来给儿女们原本规律的生活带来了不便,老人们最终的归宿又是哪里? 《明日之歌》是美国著名导演莱奥麦卡雷的诚意之作,入列英国《视与听》杂志评选的电影史上被忽略的75部佳作榜单。莱奥麦卡雷和刘别谦,斯特奇斯是美国有声片早期最重要的三喜剧导演,中国观众都很熟悉的《金玉盟》《鸭羹》(1931)、《春闺风月》、《风流韵事》与便出自该大师之手。而《明日之歌》被很多人认为是他最杰出的作品.。据说间接启发了小津安二郎不朽的《东京物语》,两片并看,别有趣味。 明日之歌电影网友评论:< class="com">像几排沉重的小铅球车轮一般地碾过你的心,像一曲流走的歌。真奇怪哦,在老人像裹上棉服般套上他们的苦涩时,一种馨甜淡淡地弥漫;在老人们像少年与少女被青春的舞曲捕捉了他们敏捷的巨翅时,眼泪像走动的针脚密密落下,悲伤猝不及防地奔跑而来,把我们拥堵在甜蜜里。想起昨晚看到一位老爷爷被几层多余台阶困于家中数年的新闻,这对亲切温和的爱侣,或许也被久远的50年前那个时代封存了吗?安置他们的一定是个宁静小镇,而那神奇的魔法是一条善良的魔咒。如此温柔,令人竟不想在意那粗厉的话语、那并不被平等对待的爱的力量本身、那过于浅薄的读取。在这首歌停下之前,让我再着看你的面目,你将会冲进阳光遍地的静养之乡,而我,将前往斑斓馥郁的美丽景象。 < style="text-align:center;"> < class="com">2015.12.12#6977.小津大概没有看过,野田高梧看过而且喜欢;但跟“東京物語-1953”还是很大区别的。在女儿家里,老奶奶要的似乎是一种存在感;而当她和老爷爷在一起的时候,她变回一个女人,他俩在一起构成了明日社会的“昨日”,重临蜜月酒店,念诗,火车站告别;老奶奶讲的每一句话都令人流泪。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.最感人的是母亲抢在儿子前头说想去养老院的一幕。2.东京物语是东方式的以亲子关系为重的婚姻;这是西方式的以夫妻关系为重的婚姻。3.受不了跟风、双标,嫌弃这剧本的没见嫌弃东京物语啊?结局生离悲剧性突出,东京物语才是死后团圆。要说人物,东京物语才脸谱化呢,原节子和大女儿,高大全对坏到底。 < style="text-align:center;"> < class="com">视听形式不小津,剧作和人物很小津,前半部分很小津,后半部分很日出,而小津本来也是从好莱坞制式起步摸索出来的;那种从容舒缓的影调,重重家庭矛盾的火药味,恰到好处的幽默感,甚至炉子上的壶路上的公交车都很小津;后半部分像某种日神幻象甚至回光返照,充满之前打好了预防针的谎言,脱节和失衡被特权化 < style="text-align:center;"> < class="com">为说教而说教,剧本是有bug的,俩夫妻并不是非要分开住。关系也是相互的,这部电影过于强调孩子们的“不孝”,仔细想想,老妇人是有点讨厌的。俩夫妻的爱情也过于渲染,我不相信有多么美好的婚姻,时间长久就说明是美好吗?比起这,更喜欢《婚姻生活》的摇摆,《消失的爱人》的仇恨,这部倒是特例。 < style="text-align:center;"> < class="com">毫无疑问《东京物语》受到本片的直接启发,2014年的《流离所爱》则几乎是男同版的翻拍。这部1937年的电影最令人赞叹的是在叙事上的冷静和客观,电影没有反角,只有实实在在的父母儿女,生活原本已经如此不堪,何需艺术加工。但结尾段落太刻意,反而故作煽情,也许这是主创们无法自拔的怜悯吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么是好电影?标准自然有很多,能够拨动人的心弦一定是其中一条,这部1936年的老片当之无愧。全片没有反面角色,让观众觉得郁闷无奈与同情,最后的5小时离别更是泪点频频,台词也很棒,印象深刻,如假装不面对现实、把幸福细细地平均分配、万一我们不能再相见,看得唏嘘不已, < class="com">《东京物语》之母~总体很棒,但麦卡雷并没有充分利用所有子女,因此也就体现出了较强的结构性和目的性,节奏把握时好时坏,有时让人如坐针毡;小津则摒弃了他的架构,将故事的普遍意义嵌入到日本战后的现实情况里,拍了一部关于家庭关系、生老病死的百科全书。还是高下立现的~ < class="com">美式的家长里短,相比东方的大家族式的家庭结构,美国的核心家庭更难以接受与父母同住;但是,随着现代化的到来,东方的传统家庭也在逐步消逝,小津的《东京物语》也算拍得正是时候。《明日之歌》终究还是大制片厂时代的产物,小团圆的结局削弱了现实批判的力度。 < class="com">不知道《东京物语》是否受此影响,但确有异曲同工之妙。时代转变中家庭关系的变化,赡养父母的问题到什么时候都不会过时,而两个老人五十年的爱情羁绊也是如此纯洁而感人。戏剧冲突,人物设置,故事节奏,细节处理,黄金时代的大导演真的可以说不是针对谁。 < class="com">对白精巧,表演到位,故事好像国内家庭纠纷调节类节目里会看到的那些。但是电影本身(剧中两位老人主角同样)是冷静、耐心、善良、怀揣希望的;无可奈何、哀而不伤。最后两位老人在火车站的对话令人动容。趁来得及,应该用更多的善良来对待身边的人。 < class="com">节奏太慢,镜头没必要的长,又闷又矫情,零星几个冷不拉基的笑点,VictorMoore这位笑匠的喜剧功夫也没显示出来(本来就是说冷笑话的,雪上加霜),除了老年题材比较少见之外没有看点。(对于以孝为先的国人来说这类片子也司空见惯了吧?)
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:乔尔·麦克雷 维罗妮卡·莱克 罗伯特·沃里克 MargaretHaye
导演:普莱斯顿·斯特奇斯
语言:英语
年代:未知
简介: 苏利文是好莱坞以喜剧走红的年轻导演电影(乔尔·麦克雷JoelMcCrea饰),但他不满现状,想将下个作品拍成反映社会底层困境的严肃题材。为了体验底层生活,他打扮成身无分文的流浪汉深入民间,但无论他怎么尝试,最后总是又回到了好莱坞。后来他遇到一个事业失败的女演员(维罗妮卡·莱克VeronicaLake饰),让她上车搭了一程,却被误认作小偷送入了警察局。释放之后,苏利文听从女孩的建议,和她结伴一起流浪。这次,他真的成为流浪汉,吃剩饭,睡收容所。最终,苏利文觉得体验足够想要离开收容所时,却被贪婪的流浪汉击晕。一个被火车压死的小偷被误认是苏利文,所有人都以为他死了。与此同时,苏利文醒来之后失忆了,混乱之中打死一个工人,被判入劳改所6年。他在狱中感受到笑声对他的重要性,当他恢复记忆后,他逐渐认识到喜剧能够带给穷人更多。但是,苏利文遇到了问题,他不能说服任何人他就是苏利文,他该怎么恢复自己的身份 苏利文的旅行电影网友评论:< class="com">应该说不论探讨的社会层面深度,还是题材的范围度,都比较有限。其实要想了解底层,根本不用做作的扮演穷人角色,仅是试图去了解身边那些永远堆笑向迎从不敢展露怨言的管家与侍者的艰辛家庭生活,就已经能获得很实在的社会内容,可惜导演毕竟还不是卡普拉这样的天才啊。不过放在40年代初能展现当下的社会景象,而非虚幻的“摄影棚”故事,也属不易。起码比较诚实的展现了中上层阶级的视角对底层社会的体验感触与认知,自嘲的水平还不错。而且电影里展示出的社会上的暴力现象,由于极端的贫富差距,造成上层靠权谋,下层靠暴力的生存方式,在中国也开始愈演愈烈。用自首杀自己的方式解救颇有创意。最有趣的是结尾的意味,这部电影本身不就是拍出来给底层大众一笑的么。 < style="text-align:center;"> < class="com">①老司机带带我,小鬼飙车带你飞②胖寡妇家的遗像表情发生了变化,哈哈③从群众中来到群众中去式的蜻蜓点水体验不到生活,成为群众即可④黑人牧师的音色浑厚迷人⑤迪斯尼动画片在美国传播久矣⑥本片上映于1941年12月,太平洋战争爆发在即,但从影片色彩来看美国国内依然一派岁月静好,吃着火锅唱着歌,看着电影听着曲,门罗主义之影响可见一斑,罗斯福总统的珍珠港苦肉计也许并非无稽之谈 < style="text-align:center;"> < class="com">现在看这部片子当然是过时的,故事发展脉络趋于普通,演员表演夸张,矛盾/高潮的安排“老套”,当然,2017年“老套”,可能它在1941年是“新颖”的。《故事》的作者看的角度很棒:关心他们银幕里的穷人,而不关心穷人的真实生活。不要试图用作品去教育任何人。“如果有一个转折点,那么这里就是” < style="text-align:center;"> < class="com">前十分钟的妙语连珠让人过分高估,然后马上又回到斯特奇斯的模式中,邂逅金发女郎,开启美妙生活。即使他问出了我们需要什么样的电影,在几次反复后就抛诸脑后。如果不断的尝试又失败是使所谓冒险看起来合理的渲染的话,给穷人派钱这个主意简直就是可耻的行径,在后半部分也丧失了探讨电影的最初动机。 < style="text-align:center;"> < class="com">看之前以为苏利文是个女性,听名字以为此片是个浪漫的爱情片。和小孩飙车那段笑疯了,女助理的动作以及拍摄角度让人春心荡漾。故事本身并不十分突出,但是最后的主题揭示使影片更上一层次。现实主义是富人们的消化品,而穷人们本身已经够现实了,他们需要的是愉悦,我在电影院看《羞羞的铁拳》时有同感 < style="text-align:center;"> < class="com">好莱坞造梦主义叫板社会现实主义的阐释,且不说穷人喜欢喜剧这个逻辑从根本上把穷人归成不会思考只图生理快感的群体,这个影片把喜剧的定义下的也太狭隘了,但它的优点又非常明显,情节曲折得让人佩服,从nozuonodie到真正陷入困境,人物的转折都很经典叙事…但就是不喜欢这虚假的一切 < style="text-align:center;"> < class="com">比淑女伊芙和棕榈滩的故事要喜欢,但结局总觉得怪怪的,有道理是有道理,但带有一种上层者的居高临下感,还有种像是好莱坞在自卖自夸的感觉,拿教科书里的话来说就像是资本主义在麻醉劳苦大众一样,女主也总感觉有点像个拜金女,不过俩主演还是挺登对的,普莱斯顿好擅长搞性感撩人的场景啊。 < class="com">斯特奇斯将一个夸张的公路旅行喜剧拍成了战时美国社会的百科全书,衣食无忧的导演到底层体验生活要拍现实主义电影,对富人来说这更像是一场游戏,对各个阶层,斯特奇斯都不留情面地讽刺,疏离与割裂在夸张的背景下更显得悲凉,同时斯特奇斯也再次为喜剧证明,它不仅仅是在搞笑也是在安抚 < class="com">没想到从爱情剧转到社会剧对社会阶级贫富悬殊两种生活有广度的描写惊喜是迪士尼的出现但可能中心仍然在回溯“喜剧”的意义上而没有更深的批评也没什么对富人/黄金时代好莱坞的讽刺(结尾处的片场就非常exotic)VeronicaLake的英语有点矫情…… < class="com">对好莱坞制片体系本身的指涉,关于现实与造梦之间的犹豫,让制片人展开了一场体验生活的旅行,结果引出一系列奇遇,直接调侃刘导太坏了。话说看之前因为海报我一直以为苏利文是维罗妮卡·莱克,她的发型确实独树一帜,虽然老让我想到金毛之类的…… < class="com">很高级!苏利文从底层生活一次次地被带回好莱坞的上层生活中,和姑娘在早餐店的对话简直神对话模板!直到去大街上散钱,在报纸上替流浪汉“死”,进入监狱,一点点升级直至绝境。劳改犯们和黑人在教堂里看《猫和老鼠》时的狂笑真让人动容! < class="com">拍喜剧-不想拍喜剧想拍艺术片-去体验底层生活-受不了-弄巧成拙失忆了-流落途中袭击别人被捕-在监狱内发现穷人们需要的更多是笑声轻快简单的喜剧带给他们生活最大的乐趣-回到过去生活后重新再拍喜剧/我想说,有钱真好。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾米·怀恩豪斯 茅斯·达夫 马克·容森 托尼·本内特 皮特·多赫提 拉
导演:阿斯弗·卡帕迪尔
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:阿斯弗·卡帕迪主演:艾米·怀恩豪斯/茅斯·达夫/马克·容森/托尼·本内特/皮特·多赫提/更多...类型:纪录片/音乐/传记官方网站:www.amy-movie.com制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:2015-05-16(戛纳电影节)/2015-07-03(英国)片长:128分钟又名:艾米怀丝(台)/Amy:TheGirlBehindtheName/Raw:TheAmyWinehouseStory/TheAmyWinehouseStoryIMDb链接:tt2870648艾米的剧情简介······ 曾获得6座格莱美奖杯的艾米·怀恩豪斯,于2011年7月23日,因饮酒中毒而去世,享年27岁。此纪录片公开了一些艾米生前的私人影像,并且希望从艾米本人的角度来解开这场悲剧的背后真相。制片人JamesGay-Rees表示:“这样一部拥有当代性的影片,能够抓住时代精神,以其他电影无法达到的方式来解读我们所处的世界。” 艾米·怀恩豪斯被认为是这个时代最杰出的爵士女歌手之一,除了慵懒沙哑的嗓音,她总是顶着高耸蓬乱的蜂巢头,化着极致夸张的烟熏妆,穿着凌乱暴露的衣衫,让所有人的视线都被她吸引。她的歌曲仿佛来自深不可测的心底,有一种蛊惑的魔力。然而可悲的是,艾米却成为了自己的成功、媒体、情感和生活方式的囚徒。这个社会中,人们一方面赞赏她的才华,在另一方面也毫不留情地在伤害和消费着她。 艾米电影网友评论:< class="com">我是一个爵士歌手,年轻、个性十足的艾米这么说。在前辈班奈特看来,她堪比比莉*哈乐黛。间或连串响起的快门声,机关枪一样,扫射这个英国的骄傲、毒品丑闻的狼狈主角、现场罢演时茫然无助的人。约第33分钟到43分钟,揭示她逃离家庭、沉迷大麻,这是悲剧的部分前因?语焉不详。我曾经想要细听爵士乐,热情冷却了很多年;片中引用了艾米金曲的一些片断,这又勾起我从头接近爵士的兴趣,因为艾米也好,哈乐黛也好,这样的人,真可算是灵魂花园中的奇花异草。我们没有资格评头识足,认真听她们好听的歌曲就是。商业和媒体如何侵蚀这位明星的生活?看过本片也就罢了,它无法,大概也无意能提供什么深度反思,她是商业的一部分。但她更是她自己,留给被她美妙歌声打动的人们独特的奇异味道。Youarenogood,butyouareasinger. < style="text-align:center;"> < class="com">就像是把美在你面前一点点撕碎,而你只能做个坐在屏幕前的观众,虽然一开始就知道悲剧的结局,却又不得不忍受那撕心裂肺的痛。这种痛让你急切地想揪出杀害她的凶手,你会发现毒品和酒精也只是凶手的面具,而凶手却是有很多,包括家人、男人、媒体,甚至她的粉丝们。一群人在利益的引诱下对一个单纯而才华横溢、脆弱而缺少关爱的女生展开了无休止的折磨,剥夺了她的友谊和自由,把她放在鱼缸里,直到她不得不告别这曾经让她如此痛苦的世界,和那些曾经如此信任的人。爱情、名气,都是假的,我们都在欺骗Amy。但倘若即使掩盖了她的创伤,才华的灵感或许会减少。但良知告诉我们这不能成为我们谋害她的理由。Wannacry. < style="text-align:center;"> < class="com">有太多不能说清的痛苦,想要的永远得不到,压抑自己折磨自己。第一次以为是随心所欲讽刺的歌词areugay,现在才知道这是真的做自己,全情投入。敏感是什么?打开心,面对世界,得到放大的体验。艺术家?敏感、沉溺情绪、随性,往往伴随早年的伤害,需要为痛苦找到排解的出口。Amy把脑中的萦绕的歌词写出来才稍感安慰,放纵情绪却走向毁灭。心理疗愈太漫长。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常非常误导性和噱头性,整个团队根本没有人了解Amy在音乐史的意义,没有任何她在BRITschool的故事,没有对她专辑进行任何深入研究(markronson就那一点镜头?),非要疯狂展示她的吸毒史,但是Amy最后是喝酒喝死的,任何一家专业音乐杂志在2011年8月刊为她做的纪念专题都比这部纪录片料深奥的多。 < style="text-align:center;"> < class="com">ボヘミアンラプソディーを観てからなんとなくドキュメンタリーもいいなと、なんとなくお粥を食べながら観始めた。苦しんでいる彼女の姿を見ていると心がとても痛む。アル中、ドラ中、やめられない、彼が去っていく、太陽が沈む。摂食障害、心臓発作ヒステリー、不眠症症状は色々苦痛は一緒 < style="text-align:center;"> < class="com">遗憾在伦敦的时候没有看这部,amy像我身边18,9岁的英国女孩,我当时很不知道如何与她们交流,她们反叛,却也是直率之人。第一次能欣赏爵士乐,音乐搭配着录像,更令人回味。会一直记得你,Amy。//Tony:Amy你应该放慢一点,生活会告诉你怎么活,如果你获得够久。 < style="text-align:center;"> < class="com">女孩天性里有放纵不怪她,也怪不上她的父母,要怪只能怪她太脆弱的灵魂。她脆弱而单纯,也太年轻,耐不住墙倒众人推。一颗年轻巨星的陨落值得可惜,最难过的该还是她白发苍苍的偶像了。“Lifewillteachuhowtolive,ifulivelongenough.” < class="com">满足会丧失一定的表达欲,昨天看过的Amy才想起来写写。不是自认为了解,看到的也只是纪录片零碎镜头下构成的Amy,更像是有自毁倾向的放纵沉沦,天赋是自身秉持,展露的同时也只是钝刀割肉。深渊未必是不好的归宿。离别非我所长,祝你终能独自远去祝BackToBlack < class="com">贝内特老爷子在里面说“爵士乐不是站在一万人面前唱的音乐”。的确,amy的天赋和真实的情感在爵士乐的新生代中独一无二,但周围的人都在从她身上获取利益。上帝很久没听女声爵士了。。。。。。(这种纯旁白方式的采访头一次音乐纪录片里看到) < class="com">“生活会教会你如何真正地活着,如果你仍活着的话。”她的父亲,她的爱人在她的人生中旷课了,却以为还没有开学。可以说AMY是一个众人共谋的悲剧,而她本人亦是同谋,英年早逝对她来说或许也是一种解脱,她终究还是被成就自己的东西毁掉了。 < class="com">看着艾米一步步走向毁灭,还是挺痛心的,感觉她是想重新开始,但是生活总是充满意外,没有给她另一个机会。她无法处理名利带来的巨大关注,AmyWinehouse,只适合在一家不大的爵士俱乐部,安静的给一小群听众唱她最爱的爵士音乐。 < class="com">当初看完截了图朋友圈写了小作文难过感慨的整晚睡不着后来不知道为什么状态删掉了也找不回当初的感受但直到今天听到amywinehouse或是仅仅想起她都愿她能像她所希望但又数次被摧毁的那样被爱且洒脱快乐的唱歌
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:阿什顿·库彻 西恩·威廉·斯科特 詹妮弗·加纳 玛拉·索科洛芙 克里斯
导演:DannyLeiner
语言:英语 日语 法语
年代:未知
简介: 主演:阿什顿·库彻/西恩·威廉·斯科特/詹妮弗·加纳/玛拉·索科洛芙/克里斯蒂·斯旺导演:DannyLeiner语言:英语/日语/法语地区:美国编剧:Phili Stark类型:喜剧/动作/科幻/悬疑上映时间:2000-12-10 别名:我的车在哪里/疯狂失车记/汽车失踪事件用户标签:喜剧,美国,荒诞,搞笑,美国电影,青春,科幻,2000片长:83分钟imdb编号:tt0242423 杰斯(阿什顿•库彻AshtonKutcher饰)和切斯特(西恩•威廉•斯科特SeannWilliamScott饰)这对儿好友从一夜宿醉中醒来,他们发现家里堆积着陌生人和布丁小山,两人的双胞胎女友家里也被他们搞的一团糟,对昨夜完全失忆的两人为弥补过失,匆匆出门收拾残局赶赴女友家庆祝拍拖一周年,然而他们出门时发现:车不见了。 杰斯和切斯特的寻车经历俨然是一场冒险,抽大麻的狗、向他们追讨二十万美元赃款的变性人、笃信外星人阴谋的神秘团伙、卷入贩毒的车子和热辣女郎五人组等等怪异人群和现象层出不穷。显然,杰斯和切斯特在酒醉时创造了非同寻常的故事…… 猪头,我的车咧?电影网友评论:< class="com">想找部2B片催眠的,结果越看越兴奋,哈哈。宿醉的构思起源于此嘛。笑点腐点满满,两神经男主当街KISS,有还没成为型男的库彻,还惊喜的看到了MICHAEL,丫又是科幻迷死宅男的命。最后,常看动物世界会救你一命。哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">再喜欢MichaelKelso80分钟比蠢大赛也实在吃不消,强烈推荐蠢喜剧爱好者观看,不蠢不要钱,现在都流行说什么疯狂打call,感谢AndThen让我回归初心只想疯狂打人 < style="text-align:center;"> < class="com">外教上课播的片子,没有中文字幕,但勉勉强强也能看懂。外教笑得很开心--,andthen变成了我们班的口头禅。还好吧,除了看到大波女比较激动外,其他都笑不出来-- < style="text-align:center;"> < class="com">好二的结尾啊囧,,,看完就老是重复里面的台词:dude,sweet,dude,sweet...dude,whereismycar? < style="text-align:center;"> < class="com">果然是名符其实的stonercomedy加州人抽大麻抽嗨了的无脑生活(其实非常想给4星哪怕其实真的sodumb < style="text-align:center;"> < class="com">如果艾什顿真的要演史蒂夫乔布斯的话,那么估计台词就是dudewhereismyiPhoneLOL < style="text-align:center;"> < class="com">看完后我爸果然很毒舌地评论了一番,并表示以后不再和我看电影。那是电视台自己放的好嘛>< < class="com">《宿醉》的编导肯定受到了这片子的启发,可为啥《宿醉》评价会那么高,这部会那么低呢? < class="com">我想看这部电影2011-05-13 erfect!为什么没能在高中看到这部电影! < class="com">影片跟数年后的《宿醉》有异曲同工之妙,但是影片的糟糕之处在于,所有人都太过愚蠢。 < class="com">太飞了~这片评价这么低~豆瓣懂个屁~比猪头逛大街档次还要高,直接拯救宇宙 < class="com">。。。chester长的真恶心,还是AK帅气没想到这电影这么瓜。。。==