备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-皮埃尔·塔尔博特 Georges Wilson Georges L
语言：土耳其语,法语,希腊
年代：未知
简介：阿道克船长突然收到远方老友的遗赠，于是和丁丁，白雪一起前往伊斯坦布尔接受了一条名为“金毛号”的船。没想到这条令人失望的破船居然有人出天价收购，还给众人招来一系列杀身之祸。原来这条船和一批价值连城的黄金有密切联系。 经历了一系列冒险历程，在杜邦杜庞和卡尔库鲁斯的协助下，一场正邪大战如火如荼。 那么，金子又在哪里呢？
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：本·卫肖 托马斯·阿拉纳 玛莉亚·马斯高娃 桑德里娜·博内尔 路易多·
导演：基里尔·谢列布连尼科夫
语言：英语
年代：未知
简介：影片由基里尔·谢列布连尼科夫（《彼得罗夫的流感》《盛夏》）执导，帕维乌·帕夫利科夫斯基（《修女艾达》《冷战》）编剧，根据法国作家埃马努埃莱·卡雷尔撰写，描绘俄罗斯激进诗人、持不同政见者爱德华·利莫诺夫的传记小说改编。小说有着这样一段描述，“激进苏联诗人的骇人冒险：一个纽约的流浪汉、一个引起法兰西轰动的人、一个俄罗斯的政治人物”。 利莫诺夫个人生活极富传奇色彩，在曼哈顿他是富豪的管家，在巴黎他是作家，在俄罗斯他则是布尔什维克党的政党领袖。影片对白语言会根据拍摄地俄罗斯、纽约、巴黎的变换而对应转变。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：松山研一 仓科加奈 沟端淳平 田山凉成 笹野高史 温水洋一 皮埃尔泷
导演：山口雄大
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:山口雄 编剧:GatarôMan/Ohkawara 主演:松山研一/仓科加奈/沟端淳平/田山凉成/笹野高史/温水洋一/皮埃尔泷 类型:喜剧 制片国家/地区:日本 语言:日语 上映日期:2016-02-27(日本) 【简介】 漫☆画太郎创作的搞笑漫画《珍游记》推出真人版电影，松山健一主演，2016年2月27日上映，松山健一在片中剃光头饰演主人公太郎。 山口雄大导演认为松山健一和原著中太郎形象不同，但是一定能够抓住人物的本质演绎出来。另外他表示真人版的《珍游记》会保留画太郎老师作品的本质，虽然画风可能有些夸张，但是内容却像小学生一样纯真。 由仓科加奈出演玄奘、沟端淳平出演龙翔、山田凉成出演老爷爷、笹野高史出演老婆婆、温水洋一出演中村泰造、皮埃尔泷出演变身前的山田太郎。在一溜儿原著粉熟知的角色中，夹杂着一个新增角色——由沟端淳平饰演的原创角色龙翔，对松山健一饰演的山田太郎心怀仇恨。 史上最低级、下流没有底线，以《西游记》为蓝本的恶搞作品‘漫☆画太郎’，由日本导演山口雄大执导，松山研一、仓科加奈领衔主演。山田太郎与伙伴们一同旅行前往天竺，途中经历各种让人跌破眼镜的怪异趣事。 以天竺为目标的僧人玄奘（仓科加奈饰）正行走在漫长而艰辛的旅途之上。这一天，老爷爷（山田凉成饰）和老婆婆（笹野高史饰）找到玄奘，希望他能封住不良少年山田太郎（松山研一饰）的妖力。凭借宝珠的力量，太郎的妖力遭到封印，而他也被迫跟随玄奘踏上洗心革面的征途。这个时常全裸且肆无忌惮放着臭屁的问题少年，将给这段征程增添怎样的色彩呢？ 本片根据漫☆画太郎的搞笑漫画改编，影片在日本国内36块银幕上同时公映，首周初登场观众满意度排名第十位。 珍游记电影网友评论：< class="com">原来导演是26种死法里那个屁的导演！没办法印象太深怪不得这里也这么恶趣味松山的表情和动作全程好尴尬啊一毛钱特效有种国产三流喜剧的诚意太郎头部接缝太明显叽叽叭叭好逗犯花痴的龍翔大人好可爱追星死宅6以为会把龍翔收为八戒呢I''mfinethankyou高端黑片中曲还不错霓虹眼中的西游记都这样 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片真的有毒，毒到可以震撼到我这种下限已经很低人……分数低一部分是把他当改编西游记看的人被低俗和破坏性震惊了，而原著党却认为下限还不够低。不过若你哪边都不站，那可以把这部电影当做午后一笑和测试底线的一次挑战。不管你笑不笑反正我笑了，真的是很无聊，就是那种连NG都不剪的，无聊到笑 < style="text-align:center;"> < class="com">开头旁白：“与中国某本著名小说完全无关。”真会贴金占便宜。令人作呕的故事情节，实在无法容忍孙悟空被转化改编成一位无所事事的不良少年，以及唐僧被恶搞成一位有着爱恋之心的清纯女。剧中人设大招甚是无聊。这等无厘头让人兴味索然。 < style="text-align:center;"> < class="com">珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍珍 < style="text-align:center;"> < class="com">每个人物的造型和故事的设定都看得人浑身尴尬，还有点恶俗的重口味。真是不知道为什么每个人都那么拼。最有趣的反而是猪鼻子那人设，简直小公主反差萌。就是一部恶搞的片子，也没办法用心看。 < style="text-align:center;"> < class="com">看评分，屎尿屁看来是跟不上21世纪观众的口味了，kuso脱力风还不错，松ken又演了一个怪力乱神的角色，猪八戒是被悟空打成了猪鼻子，唐僧最厉害的招式是解掉奶罩和喂人吃馒头。 < style="text-align:center;"> < class="com">漫画改变,西游记变成这样,孙悟空是松山演的,猪八戒很帅恋爱粉,很搞笑,笑点很奇怪,全程屎尿屁,无聊好看中二,黑化的唐僧很酷结尾不停的哎哎?小学生的剧本,日本喜剧电影 < class="com">这电影的第一句台词是：鸡巴；第二句台词，还是：鸡巴。完全没有各种节操下限，各种oldschool无厘头搞笑手法。不喜欢的人会觉得非常的无聊，喜欢的会爱得不行。 < class="com">我竟然认可了此片。毕竟漫画想象力丰富。猪八戒的鼻子被孙猴子的屁熏变形，也符合逻辑。虽然恶搞连连，依然给想象力点赞。竟然还有解放军造型，岂有此理！ < class="com">日式鬼畜大杂烩，麻辣烫和鱼子酱外加臭鞋垫子。非常不懂日本人的笑点，年增丰热闹，各种元素在一起硬炒，实在不懂这乱糟糟一团的是什么玩意。 < class="com">我绝对看了个假的松山研一，这不是松山研一的实力，松山研一的L可是神级还原！！一个乱七八糟的毁中国名著的《珍游记》，把我L也毁了。 < class="com">东尼大木？小沈阳？周杰伦？光头造型得松山研一真的很辣眼睛，整部都是屎尿屁笑点，情节各种乱来，不好看但也还算能看的下去
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马龙·白兰度 玛利亚·施奈德 让-皮埃尔·利奥德 马西莫·吉洛提 玛丽
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介：◎译&ems ;&ems ;名&ems ;巴黎最后的探戈◎片&ems ;&ems ;名&ems ;LastTangoinParis◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1972◎国&ems ;&ems ;家&ems ;法国/意大利◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情/爱情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语/法语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中文◎IMDB评分6.9/10(4,168votes)◎文件格式&ems ;RMVB◎视频尺寸&ems ;1024x576◎文件大小&ems ;1CD◎片&ems ;&ems ;长&ems ;126Min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;贝纳多·贝托鲁奇BernardoBertolucci◎主&ems ;&ems ;演&ems ;马龙·白兰度MarlonBrando....Paul&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ArmandAb lanal ....Prostitute'sClient&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CatherineAllégret....Catherine&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LauraBetti....MissBlandish(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Jean-LucBideau....Leca itainedela éniche(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;CatherineBreillat....Mouchette&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Marie-HélèneBreillat....Monique&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;MichelDelahaye....LevendeurdeBibles(scenesdeleted)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;DanDiament....TVSoundEngineer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;GiovannaGalletti....Prostitute&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;马西姆·吉鲁提MassimoGirotti....Marcel&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;RachelKesterber....Christine&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Sté haneKoziak....Dancer&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;VeronicaLazar....Rosa&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Jean-PierreLéaud....Tom◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。&ems ;&ems ;在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。&ems ;&ems ;让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。&ems ;&ems ;让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。&ems ;&ems ;让娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡，但当让娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。&ems ;&ems ;让娜和汤姆开始了正常的生活，却又在街头遇到保罗。他追着她，向她讲自己，希望让娜回到身边。让娜告诉他，一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时，保罗追着来到了让娜母亲的家中，他说爱让娜，想知道她的名字。让娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。&ems ;&ems ;1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。&ems ;&ems ;影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。&ems ;&ems ;影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而****的金****，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。如让娜在挑选婚礼服是对汤姆说的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，进行修修补补的日常的、因而也是无所谓秘密的东西，而爱情，是“两个人来到秘密的地方，脱下工作服，重新变回男人和女人，做爱”。影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。那是在最后一个段落的第一个镜头，已经决定放弃保罗的让娜在街头被保罗追上，在这个外景镜头中，我们第一次看到了阳光，为人物和背景涂上一丝暖色。而在这个镜头中，保罗也是唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着一种性欲与家庭生活的可能的理想结合，其实却预示着平衡的打破，秘密的泄露和毁灭的开始。而这正是涉及欲望的秘密。&ems ;&ems ;欲望时刻纠缠着肉体与自然这些关键词。在影片中，只有与自然密切共处的童年回忆使让娜与两位男主人公的交流显得真实一点。汤姆要把自己和让娜的交往变为影像，让娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到乡村住宅后，在即将沉入回忆中时，让娜才接受了保罗的引导。这是影片中难得的诗意而清新的一段，乡村的树枝扶疏使光影在阴暗中透出明媚。而关键在于，正是在这次与自然的“亲密接触”中，肉体缺席了，它只停留在让娜的笔记本上，那是从百科全书上抄录下来的关于“月经”、“阴茎”等词语的定义。紧接这一场景的下一个镜头，是让娜与保罗的幽会，在赤裸的肉体包围中，保罗也开始了对童年的回忆，美国的农场、奶牛，但这个回忆很快被隐隐约约的创伤记忆所打断，保罗又回复了他的蛮横和粗暴。与让娜和汤姆段落相比，真实的肉体恰恰使自然和温情的介入成为不可能，欲望展露它与自然的另一面的联系，即野蛮的兽性。&ems ;&ems ;深受创伤困绕的保罗所希望的，正是将欲望还原为兽性，拒绝姓名以及它所代表的理性、文明等等。一开始，他就以蛮横的力征服了让娜，在空房间里进行了一次动物般的交媾，而那不过是二人的第三次邂逅，互相之间几乎没有说一句话。在漫长、艰难的***后，二人疲惫地躺在地板上，那不是高潮后的快意与懒散，而是受尽伤害后的躲避和孤独。在他们的性关系中，充满了相互吞噬的欲望，让娜将之比喻为小红帽和大灰狼的关系。在前半段，保罗时时在折磨、伤害让娜，用死老鼠恐吓她，粗暴的鸡奸等等。在最后，故事逆转了，在从肉体上蔑视保罗之后，让娜杀了他。其实，欲望中的兽性并非因为保罗的偏执，而是它自身反社会的私密一面的必然结果，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。生存重归它二元的划分，或地狱般灼热的欲望天国，或天堂般冷清的理性地府。它们对立而又相互联系，但绝没有和解的可能。&ems ;&ems ;欲望固然要落实于肉体的接触，但又时刻面临着这一接触的困境。因而在影片中，我们根本看不到正常的做爱或爱情。让娜和保罗为兽性所包围，而让娜和汤姆则充满虚假的做戏。而这一困境和不可能，源于欲望目标的空无。最终，欲望不是对某一事物的欲望，而是目标的失落和逃脱，是虚无。这集中体现在保罗的身上。除了与让娜的肉体接触，他几乎没有与任何一个人平等、均衡地共处在同一个镜头里。只有两处例外。其一是保罗去拜访他妻子的情人，二人在谈着那个自杀的女人时，肩上镜头均衡地分割着画面。在这里，二人的关系因一个已经不在的女人而达成，欲望的目标只有在消失之后才有所谓“实现”。第二个镜头就是前面已经提到的保罗在街头追上让娜并想她讲述自己的镜头。此时，保罗试图以正常的渠道接近他的欲望对象，从而也引发了影片最后的暴力，保罗死在让娜，即他终于明确了的欲望对象的枪口下。接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生。&ems ;&ems ;显然，在贝尔托鲁齐的这个孤独、残酷而疯狂的世界里，连欲望都是不可能的，它昭示的，是生活的虚假和行动的空幻。这是一个连真相都没有的，肉体导致野蛮，而想象导致虚伪的世界。巴黎最后的探戈电影网友评论：< class="com">引起强烈不适白兰度半躺着诉说自己小时候记忆那段演技真是没得话说这样极端荒谬混乱扭曲带着神经质的爱情是爱情吗还是内心极度虚无的发泄又或者是充实当下的迷茫实在令人不悦但又好奇两人最后会走向什么样结局最后让娜开枪打了他让娜是恐惧这样的爱吗？无法承受这样不可控甚至会带来毁灭的爱吗？那她之前却又那么迷恋上瘾但好像又能理解她的举动她杀死保罗其实是杀死爱情拯救正在步入深渊的自己吧保罗走向明亮的阳台蜷缩着死去让娜说对警察说不认识他连他叫什么都不知道多么讽刺确实她不知道如何称呼他他就是个疯子 < style="text-align:center;"> < class="com">1972年，马龙白兰度……也许仅仅是这两个关键词就足够理由看一看这部影片了。对于电影学院将表演分为了“白兰度之前”和“白兰度”之后这样的一个影响了影史的人物，他的一生，也许真就浓缩在了那几部经典的影片里了，而这一部，或许就是为他的情感史而定制的吧？珍妮说“婚姻是通俗的,是两个工人一道修一座房子，如果有通奸，也不过是三四个人共同修一座房子罢了；而爱情却决不是通俗的，爱情是一个人独自走进一座空房子，爱情是个人的，是严肃的，是无法用语言表达的，亦是难于遭遇的。” < style="text-align:center;"> < class="com">印象最深的是两人在出租屋里躺着，或者在赤裸全身发呆，或者在穿着衣服做爱，空间在光影的渲染下呈现怀旧质感，两人用身体最大的面积感受这块氤氲朦胧的陌生空间，空间成为两人关系的隐喻，而后就是过多好奇与占有欲打破的这种暧昧情绪，恋人与物质、地位、身份一旦挂钩即成为符号映射下的影子，女人的绝情亦被凸显出来。 < style="text-align:center;"> < class="com">没看懂。。。只两处有共鸣：女孩刚爱上某人，会像小孩新玩具一样探索他的身体玩儿，童趣地、戏谑地，色情意味少；他满不在乎，就像“知道我总会回来”，这时女生总是真会回来，有一天她不回来了，就真的不会再回来，越挽留就越不会回来。看不懂可能是经历、感受、思考有限，因而这种共鸣太少。约2时9分 < style="text-align:center;"> < class="com">重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本 < style="text-align:center;"> < class="com">1972年的片子思考深度不输我们现在的电影我们和发达国家的差距可能真的不是一点半点不过感觉发展中的国家也有发展中的乐趣至少总有没有达到的目标需要我们去为之奋斗物质丰裕以后人就开始思考意义而答案常常令人陷入更困惑的境地影片中的男女感觉就是这样的状况需要意义却得不到 < style="text-align:center;"> < class="com">马龙·白兰度的保罗，这个“老来狂”的心理退化的角色，实在好生丑陋，大概是超出现阶段能接受的极限吧，由始至终无法接受他们俩的情感。再加上又提前知了，欺负玛利亚·施奈德那场面怎么拍出来，全程入戏无能。好在是，无论观众能不能接受这段虐恋，结局都算是给了个“解脱”。 < class="com">所有的情人都应该来跳一曲探戈，这最捉摸不定的双人舞。跳得温柔也必须跳得强烈，跳得决绝也必须跳得缠绵，跳着抗拒也在跳着无限趋近，每一步都像逃跑也是挑逗，像丝绒里裹着铁。在无限趋近的一瞬再交错而过，最好的情欲应该是一步之遥，永不可及，就是永远的渴念和妄想。 < class="com">1972,贝托鲁奇。英国培根两幅画观念性：欲望的痛苦与血腥诱惑（孤独到决绝的残破）/构图色调：保罗讲述童年时金黄的阳光、中枪后逆光的黑白背影/“接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生”，欲望的客体永远是缺席或者不可沟通的，直到最后也没有真相。 < class="com">1.美女与野兽，经典的人设2.片子的文学性好强，配乐的设计也很独创，“电影还能这样拍”3.马龙白兰度的银幕魅力是无敌的，大衣下是蛮荒时期生命最本源的兽性，是理所应当、生当如此的绝望 < class="com">发生在房间里的故事，名字变得不重要。但走出房间，一切都结束了，一切又重新开始。一个结点意味着另一个开始，我喜欢这个概念。电影就像话剧一样，"我们"在其中时而缄默，又热烈燃烧。 < class="com">并不是洗白，请各位上外网看一下报道，更新的澄清说的是并不是真的强奸了，这个情节在剧本上有写，问题出在了他们吃早餐讨论的新加细节——用黄油做润滑等，没有告知施耐德。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：渡边谦 森山未来 松山研一 绫野刚 广濑铃 皮埃尔泷 三浦贵大 佐久本
导演：李相日
语言：日语 英语
年代：未知
简介： 主演：渡边谦/森山未来/松山研一/绫野刚/广濑铃/皮埃尔泷/三浦贵大/佐久本宝/高畑充希/原日出子/池胁千鹤/宫崎葵/妻夫木导演：李相日语言：日语/英语 居住于东京市郊的一对夫妇惨遭杀害，行凶手法令人发指，凶手甚至用死者的血在凶杀现场墙上写了大大的「怒」血字，凶手犯案后更已变脸佯装成别人销声匿迹，导致这桩血案迟迟无法侦破。一年后，村里行事低调的渔夫洋平（渡边谦饰）与女儿爱子（宫崎葵饰），遇见了来路不明的年轻男子哲也（松山研一饰）；在东京知名企业工作却行径神秘的优马（妻夫木聪饰），邂逅了英俊迷人而身世充满谜团的直人（绫野刚饰）；因不明原因转学来到冲绳的高中生泉（广濑铃饰），偶然遇见了从无人岛过来的神秘男子信吾（森山未来饰）。三段充满谜团的故事发生于同一个时间点，交织出错综悬疑的人物关系，每人私下古怪的行径也让彼此开始互相猜疑，不信任与恐惧感一触即发，究竟在这七人之中，谁才是当年震惊全国的血案凶手？ 第40届日本电影学院奖最佳影片(提名) 第40届日本电影学院奖最佳导演(提名)李相日 第11届亚洲电影大奖最佳新演员(提名)佐久本宝 怒电影网友评论：< class="com">开场就介么血腥…还有哦，我小七竟然演过这种片子且尺度这么大，但是电影评分并没有高于原著的原因是拍的我实在是偶尔看不进去，偶尔觉得莫名，有着捉摸不透的节奏和有点过了的表演，原谅我除了关于人心承受能力愤怒与宽恕，信任与怀疑，同情还是善良没get到其他的点。原以为会有联系的三段故事和相关人物，竟然是三条平行线，但要说毫无关联，只能说导演在细节上使他们产生了共同特征，用道具的使用，话语的衔接，声音的拟化。那要说最明显的特征和关联就是愤怒了，因不同原因产生的愤怒，而产生的不同结果。而片尾的冲击力简直把片头的设计淡化了，不过也对，作者想表达的就是让观众感觉，就因为这就灭门了？信任危机，该如何是好。信任他人的被耍了被杀了被背叛了，不信任的时候却发现自己失去了真爱。 < style="text-align:center;"> < class="com">信任问题是对人性最终极的拷问。杀人犯骗取了男孩的信任，嘲笑男孩为什么这么信任一个陌生人。但在事情败露，有机会灭口的时候，把凶器扔一边，反而还告诉男孩他永远站在他那一边，倒头来让男孩杀了。另一对同性恋人，最初相处时，妻夫说着对他不信任，说如果家里丢东西会报警，但是这却是妻夫最渴望相信也是最相信他的时候。女孩考验男孩，按时回来就相信他不是杀人犯，男孩选择了离开。三段故事证明，人的信任最经不起考验，如果信任他，就不要考验他，信就好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">荡气回肠//层次节奏都刚刚好好多画面都想截屏但它们都和整个故事融在一起了所以虽然好看我也下不了手//每个人来这世上一遭应该都还是有一些温柔的值得铭记的时刻吧//今晚上倍子还说她是先把不熟的人想成坏人去接触的我好像对新朋友过于信任了但是又能怎样呢似乎大不了就是一条命//以下全是关于妻夫木聪及其他演员的 < style="text-align:center;"> < class="com">繁體中文小說甫出版即看完，當時覺得走三條線還是牽強。但或許因故事掛在心上許久，電影看得投入。題目命為「信」可能更貼。最喜歡自然是妻夫木心血來潮拐人回家這條，但沖繩美軍基地所帶出的主題－－抗爭意義、其必要性、還是不如吞下隱忍默默承受，才更困擾我。／慢動作太多 森山未來，哇 < style="text-align:center;"> < class="com">愛子說她了解那種被人拉住無法掙脫的無力感，但是她選擇了報警。優馬抱著直人的時候說每個週末都想和他待在家裡，然而卻因為新聞報道開始懷疑，甚至連遺體確認的電話都錯以為其他。辰哉對田中充滿信任，卻發現田中從未和他站在一起。我們究竟對他人應該如何保持信任，究竟應該如何做。 < style="text-align:center;"> < class="com">几个月前看了三分之一小说然后去文景出版社看了这部电影，再回家看完剩下的小说。你让我现在回忆，小爱哭到抽搐的肩膀，爸爸颓然坐在玄关的背影，想到我就能马上哭。小说这里描写到爸爸瘫倒在门口看到爱子的鞋伸手紧紧抓住，爱子的脚原来那么小，爱子婴儿般的哭声在呐喊，我要活下去。 < style="text-align:center;"> < class="com">实在是太压抑了!画面唯美，然而剧情残酷破败。演员演技满点，完美诠释了各种人物的歇斯底里，以及绝望与挣扎。那对给要是互换一下角色就好了，妻夫木聪的颜和身高看着更我见犹怜一点。人跟人之间就是少了那么一点信任，追悔莫及。他是他生命里唯一的光，可是光却放弃了他。 < class="com">真的完全没看出高级在哪里，这部电影只有一个功效就是，看完之后会让你的心情自动降两三个等级。那如果导演是为了这个，那这电影算成功。可是，真的是追求这个吗……抱歉我审美力不够还不行吗，放过我吧。我是挺后悔花了人生中两个小时去看它的。5.3。 < class="com">原以为三个人无一是凶手，原来是最不像的那个。如果换成中国一定会变成大力倡导相互信任，但影片只是在叙述一个事情。看完的感觉是这股怒无处发泄，最终只能化成一声无奈，每个角色都有他的合理和无奈，演员演技真的在线，爱子的哭戏印象最深 < class="com">怒其背叛，怒其不作为，怒其同情，更多的是怒自己的软弱无能与不信任，三段故事的设置除了中间几段剪辑有意思之外，有点太过直白与粗暴，信任崩溃后的大哭掀起高潮，但过于煽情。总体一般，几位主要不错，音乐很好。7.3 < class="com">三线交缠显得有些凌乱，不过对于这个故事来说，三条线索并行才是完整的。导演的掌控力有点问题，剪辑硬切，节奏有些失衡，前半段尤甚，随着故事深入，到后面慢慢适应后好一点，最后演员们群戏的强力爆发也算扳回一城 < class="com">披着罪案片外衣的伦理剧。怀疑就像一颗定时炸弹，在人与人相处的惯性中被埋在地下，一切风平浪静。一旦被触发，那长久建立的信任便支离破碎，关系也难以回到过去。私认为小七在本剧颜值巅峰。。多给一星。。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：安娜贝拉 让-皮埃尔·奥蒙特 路易·茹韦 阿莱蒂 波莱特·杜博斯特 安
导演：马塞尔·卡尔内
语言：法语
年代：未知
简介：A young couple, Renee and Pierre, take one night a room at the Hotel du Nord, in Paris, near the canal Saint-Martin. They want to die together, but after having shooted at Renee, Pierre lacks of courage and ran away. Another customer, Monsieur Edmond, a procurer, rescues her. When Renee goes out of the hospital, she is hired as a waitress at the hotel. Monsieur Edmond falls in ...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：迈克尔·皮特 伊娃·格林 路易·加瑞尔 安娜·钱斯勒 罗宾·瑞努奇 琼
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介： 1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃•格林）和雷奥（路易斯•加瑞尔）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔•皮特）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。&ems ;&ems ;学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她做爱，自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。 戏梦巴黎电影网友评论：< class="com">这部电影好久之前就在我的硬盘里直到18到19年跨年时候才完整看完排除引入注意的情色片段不得不说电影在处理人物与时代的关系人物的成长方面还是下了许多功夫的尤其是可以帮助我们了解六七十年代法国巴黎学生运动的那段历史以及这段历史对于法国新浪潮包括后续整个世界电影的影响都十分深远三个主角都演得十分不错话说回来引起自己终于把这部片子的原因主要还是导演今年的过世很多公众号之类重点介绍和关注了这部电影电影在讨论双胞胎的问题是较为深刻的探讨了人与他人的关系尤其是人与自己最亲密的人的关系是不是马修说的就是对的这也值得怀疑又有点羡慕法国人尤其是巴黎人的生活方式当然明显电影中家庭背景应该是中产阶级以上的水平但是其意识尤其是对性对他人等的意识都更能够愿意面对真实的自我同时片中父母的表现引人深思 < style="text-align:center;"> < class="com">电影资料馆事件后三人并没有被刻画为造反大学生，而是以迷影者形象呈现。革命仅限于身体禁忌的解禁，窥淫与迷影用拉康联系起来。纵然给了不少毛，以及资深毛粉的戈达尔的特写，法国姐弟其实与革命无关，这是不断让寻求非暴力运动的加州小哥感到困惑的——姐弟俩厌恶中产阶级父辈、沉溺于游戏般革命幻想直到父母来看望的时候方才白日梦醒，他们上街宛如狂欢并陶醉在莫洛托夫鸡尾酒带来的革命氛围中，街垒战与滥交并无二样（滥交后立刻上街造反）。加州小哥在努力压抑本能冲动以守革命的贞洁，但面对爱情、还有因在公寓醉生梦死而缺席革命现场，只能勉强接受亦妥协亦反抗的现实，最终迷失在巴黎街道上。 < style="text-align:center;"> < class="com">双生一体的设定，巧妙展现了交往行为中的嫉妒与自我迷恋。革命要用脑子，用爱，而不只是浪漫的幻想，破坏的冲动，自毁的激情。上帝死了，父权亦无法填充，道德虚无下的空想社会主义，没有明确诉求的胡乱反抗，涉世未深的异想天开，意气用事的情绪宣泄，集体狂热伪装下的个体迷惘。迷影谜题的考验，弑父乱伦的诅咒，俄狄浦斯的宿命，活出自己的救赎。煎蛋般的乳晕，维纳斯的断臂。洗手池小便，内裤藏毒，还以为是我私人的发明呢，可找到同好了。 < style="text-align:center;"> < class="com">你可曾见过有人带两个黑手套围个浴巾站在厕所门口cos断臂维纳斯？你见过哪个哥哥一边煎鸡蛋一边看着妹妹在地板上和别人做爱？你听过有人假设毛泽东如果去拍电影会是什么样子？他们不看电视，他们是最纯洁的，纯洁的像初夜的血。穿越卢浮宫的最快速度是九分二十八秒，如果没人逼你在里面呆上一整天。 < style="text-align:center;"> < class="com">我会将艺术分为浮躁艺术和严肃艺术：只是横向的分层，前缀不分好坏。浮躁艺术的特点是它永远夹杂了浮躁和严肃，除去那一层严肃它就不能被称为艺术，只是浮躁；而严肃艺术永远只有严肃：贝托鲁奇不嫡传正统无可厚非，但他把浮躁艺术里的严肃边缘化了。这是本片最大的问题，从主角的世界观即能略知一二。 < style="text-align:center;"> < class="com">里奥和伊莎贝尔，一对永远无法长大的孩子，疯狂可以暂时发泄，但或许只有死亡才能让他们彻底宁静。伊娃实在是太美啦，三角关系永远是最有趣的。里面有很多迷影元素，是大师对大师的致敬嘛？配合学运社会背景，不伦之恋缓缓展开，但觉得这两者之间有隔膜，没有被处理好，就像毛的特写和中后景一样突兀。 < style="text-align:center;"> < class="com">这世上再没有这样无所顾忌的血性青春了，它有对时代的观察，也有着不同人对这世界的逃离或是躲避。就像三个人窝在床上的小帐篷里，隔绝了电视机报纸和游行，却又看着这个星球。情色部分无法让人血脉偾张，因为除了欢愉，也要看见它所带来的疼痛。锁定原著了，Eva的主演处女秀太惊人了！ < class="com">“巴黎梦一场”，三个人其实只是一个半人，兄妹算是一个，在现实与欲望中的少年算半个，用自以为是的傲慢，偏执，原以为无所顾忌的青春抗争社会，却只是娇纵任性的淘气。艺术世家熏陶出的恶果，戏梦人生的可笑。无惧死亡却最后怜惜生命。华丽的戏中戏，人生终究戏梦一场。 < class="com">不知道要怎么评论“梦想家”这个群体，他们是美好的，热血、有理想、有智慧，他们也是悲哀的，难以付出真正的行动以及看清现实。/太喜欢致敬《无法之徒》的那一段了/感觉就不应打上情色的标签感觉这不是一部情色电影而是政治电影。 < class="com">政治和电影的结合,到处可见对老电影的致敬,特别喜欢跑过罗浮宫那段与法外之徒的交插剪辑。(看完好想去巴黎啊,简直数学家和电影爱好者的圣地)(伊娃真的太美了)(不过真的观影量上去了看到任何尺度的片段内心都毫无波动了。) < class="com">理想主义者的旗帜:将1960年代的社会和政治当作一面镜子。而性和反叛，不过只是一种表达方式。“现在的情况和当年不太一样了。1968年，大家普遍认为世界会变得越来越好，而你会成为这个进程的一部分，但今天不是这样了。” < class="com">要是以前看的话会更喜欢——青年们毫无未来意识地做梦，真美啊。以前我会想，要是能永远活在梦里就好了，但现在我不会满足了，对不起，我不认为这是对理想主义的背叛，我偏要从现实中拿到话语权，我要，让梦成真。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让·马莱 弗兰索斯·皮埃尔 玛丽亚·卡萨瑞斯 MarieDéa Hen
导演：让·谷克多
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：让·马莱/弗兰索斯·皮埃尔/玛丽亚·卡萨瑞斯/MarieDéa/HenriCrémieux/朱丽特·格蕾科/罗热·布兰/爱德瓦·德米特/PaulAmiot/RenéWorms/RaymondFaure/PierreBertin/雅克·瓦雷纳/AndréCarnège/ClaudeMauria导演：让·谷克多语言：法语地区:法国编剧：让·谷克多类型：剧情/爱情/奇幻上映时间：1950-09-29 别名：奥菲斯三部曲之二：奥菲斯/Or heus用户标签：法国,JeanCocteau,让·科克托,Jean_Cocteau,法国电影,超现实,黑白,CC片长：95分钟/France:112分钟imdb编号：tt0041719 剧情梗概：奥菲斯是一名成功的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。 奥菲斯电影网友评论：< class="com">现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实这部有点偏甜——不管是画面、演员、情节还是配乐，都处理得很美。即使在最初浅的层面，也显得奇诡而昳丽。更深入一点，奥耳浦斯作为一个永恒向死亡歌唱的诗人，在这里，得到了很先锋又很浪漫的重构——记录来自冥界的电台、与镜中的死神相恋、用手套作打开冥界的钥匙……很多意向、很多台词，既是极好的情话、极好的谐谑，又是极精致的诗论。可以说这部片子真得很“好看”。 < style="text-align:center;"> < class="com">一扫当年《美女与野兽》留下的成见。神话并非象征，而是一种无时性，它在现实中不断重演。科克托的电影是将现实与想象连结的地方，是realistefantaisie。至于诗人和死神结合的剧情，大概这是科克托所能想到的关于自己的最美的隐喻吧。片子的特效虽然在现在看来很普通，但完全符合象征的诗意。商业片。 < style="text-align:center;"> < class="com">基友推荐说，让考克多是你会喜欢的类型。诗人同志、希腊神话善琴与回首、司机冥使、镜子是死神出入之门、借助手套穿行于阴阳世界、家宅门口的雕像、破解收音机中的断句残章、误以汽车后视镜与妻对视、“这是我第一次几乎感到时间的流动。等待真恐怖。”、“你像冰一样燃烧。”以诗接近神，哪怕是死神。 < style="text-align:center;"> < class="com">诗人的死亡恋歌。酒神的疯狂拥簇改成了女权复仇者和愤怒的工人，地府的官僚像德国人一样古板，抓捕死神的士兵也很像纳粹XDD最后死后世界的时间流动用水底运动和微风来体现实在太妙了，”诗人之死需要牺牲以抵永恒“，所以折磨和牺牲就是继续生活么？后退那里的对称感也很博尔赫斯，黄昏与黎明对称 < style="text-align:center;"> < class="com">对诗人奥菲斯而言，世俗之爱无法与对诗歌的爱相比，然而当无辜者要因此被辜负被拖累时，代价又太大……所以死神费尽心力，不过只是要一刻的印证，之后人间仿佛什么都没发生，而自己万劫不复也无所谓了。68年前的黑白奇幻，居然如今看仍然很动人。这么浪漫主义的故事现在怕也是不会再有人拍了。 < style="text-align:center;"> < class="com">奥菲斯三部曲中频频运用镜中世界来突破超现实主义的限制，借以来展现谷克多对死亡边缘的着迷，父亲和爱人的去世使之成为了他电影中永恒的主题。本片中的冥界与人间界限模糊，借用希腊故事的外壳，用诗人之眼看诗人，充满了自我迷恋与崇拜，比《诗人之血》中的符号影像更有条理，更具故事性。 < class="com">4outta4.GM.不完美的杰作，但依然瑕不掩瑜。整体来还是关于艺术家自我的探讨，从诗人之血中提取第一段故事整成的剧情片。我相信阿莫多瓦肯定从他身上学到了不少。他把FrançoisPérier拍得太美了，原来这个角色是RaymondRadiguet的替身，一切明了。 < class="com">渐入佳境。事件起因和末尾回归家庭的处理与格拉德威尔「大开眼界」相似，谷克多充满罗曼蒂克的超现实主义:死神与人类相恋，夫妻之间疏离冷漠，痴迷创作几近疯魔，壁虎爬墙/镜子是连接另一个世界的通道承接「诗人之血」#“生命是长久的死亡，肉体未腐烂前之前，习惯性的以为活着”。 < class="com">太棒了。喜欢镜子这个构想，喜欢死神的形象，喜这个版本的Or heus故事的ada tion。Somanyreferences，然后有些台词也令人回味。“lare résentationdevotrefemmen''est asvotrefemme."太惊喜！ < class="com">谷克多是欧洲电影史上无法被归类的艺术家:集诗人/理论家/作者导演于一身的创作,恐怕唯有帕索里尼可与之相比――对神话所作的现代化改编既有通俗奇幻元素又充满神秘的诗意语汇,而终落脚于浪漫同现实的冲突以及爱情的自我奉献;片中几处特效很是惊人. < class="com">诡异奇幻魔术超现实.诗人借死神的自我牺牲达到永生的救赎.冥界的阴郁场面充满想象力,时光倒流的戏码.穿越魔镜.生命之谜的永恒探索,死亡意象的重复叠加和清醒自知(从不确定和疑惑的自恋型诗人形象摆脱出来).鸟用脚趾歌唱-维希政府的抵抗纳粹政策
