备注:已完结
类型:剧情电影
主演:阿兰·德龙 布尔维尔 吉昂·马利亚·沃隆特 伊夫·蒙当 保罗·克罗切特
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语
年代:未知
简介: 由马迪警督押送的嫌疑犯威高(吉昂•马利亚•沃隆特GianMariaVolonté饰)从火车上逃跑,马迪马上联络总部在各处设置路障,并且出动警力大力搜捕威高。科里(阿兰•德龙AlainDelon饰)提前从监狱里被释放,当晚找到了昔日旧友里克敲诈得到了钱和枪,随后买了车离开此地。威高死里逃生巧合之下躲进了科里的后备箱里。科里经过路障检查时帮助威高蒙混过关,两人就此结识。他们途中被劫匪抢劫,两人相互配合杀死了劫匪。马迪警官判断威高逃跑会投靠酒吧店主桑提,于是找到桑提要求他当线人并提供线索,桑提拒绝后被拘留。而此时威高和科里找到了被革职的警察简森(伊夫•蒙当YvesMontand饰),三人合谋计划一次珠宝抢劫案&helli ;&helli 红圈电影网友评论:< class="com">故事长而闷,没有激动人心的跌宕起伏,也没有人物的冲突,甚至对白都比较少,就是什么赶紧利落的讲着故事,最后的死亡也几枪结束。其中的细节还是很多的,对堕落警长的描述,从电话一端到电话另一端自然的将人物连接起来,电话惊醒了警长的噩梦,这个电话也让警长从一蹶不振,没有价值中走出来,让他再次看到了生活的希望,那么是一件不好的事。举枪射击门锁的自信,坚持送两位直到交易结束而不拿分文。而相比另一面的警官,回家独守空空的房子和三只猫。充斥着孤独感,为达目的不择手段也与其职业形成了对比。所谓的坏中的情谊,和所谓好中的卑鄙,在诉说着没有绝对的好坏,正如我们的生活,一个在别人眼中十恶不赦,或许会对着另一个人表现出自己的柔情似水和敏感脆弱。好坏是社会规则的定义,而情感是来自于内心深处,一个客观一个主观。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.4/10当独行杀手堕入了红圈之中为了破案不择手段的警察为了赚钱而聘请神偷的狱警为了情谊而拯救朋友的沃特夫为了金钱而出卖同伙的老大为了儿子出卖兄弟的中间商以及那个为了找回尊严郁郁不得志的离职警察皆为罪人的他们都在普陀佛的笔下捆在红圈之内/冷峻的风格插入超现实的画面猫暗示三人命运/蛇蜘蛛与老鼠暗示心魔/还能从中看到《放逐》和《纵横四海》的致敬/那场无声的抢劫案回归到电影的最初的状态无声胜有声/只可惜结局不尽人意他们应该都在那场枪战中为自己犯下的罪埋单 < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔空间感的驾驭能力无疑是非凡的,局促不安的环境中往往有两个截然相反的正负空间,彼此既是所属阵营上的身份对立,又有某种构成动态平衡的倾向与趋势,此消彼长却又不可分割,其往往利用声音与表情来控制空间整体的悬念,看似是静止与宁静的物质,实际上是暗流涌动的,那些看不见的隐藏在细微表情与行动后面的是真正具备冲破格局的破坏力,但这种平衡不会被轻易打破,这是其影像静止往往大于运动的超文本效果。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术家。相比赞誉最多的抢劫戏,我倒最喜欢逃犯从后备箱爬出来他俩初次见面那场戏,那几个镜头,我的马鸭!并且扔给他一包烟,扔给他一包烟!我只能说导演浑身是戏。还有人物,反复喂猫,很多猫,被开除的警察还幻视,幻视还百步穿杨。台词“我们有更糟的时候”“我还是像在警队里那么笨”。怎么会嫌弃冗长呢,看不够! < style="text-align:center;"> < class="com">梅尔维尔式宿命一群拥有极高职业荣誉感的优雅盗匪干什么勾当不重要重要的是态度以及穿什么衣服???? s.阿兰德龙的小胡子也太搞笑了吧????其实自从我看到阿兰德龙用来装珠宝的棕色手提包后基本上我的全部心思就在这个手提包上了....真的好看啊那个手提包????btw140minversion < style="text-align:center;"> < class="com">还是更爱独行杀手,梅尔维尔电影的内在大都包含着一个人类无法与之对抗有能力安排人物命运的超验外部世界,这些作品的娱乐性、戏剧性和悲剧性皆来源于人的个体在超验真理世界的强制下所做出的无奈与无谓“挣扎”,它是人与整个外部世界的对抗。打破宿命或者说在宿命里挣扎就如同打破寓言一般的戏谑苍凉 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管结构仍类似,不同的故事详略,给人的感觉还是不同。写实冷峻风,相比男人的争斗更喜欢此片。有一说一,男人的争斗里的盗宝片段奇趣更多,更给人惊喜,年代更久远,手法却有更多巧思。全片看下来最喜欢的还是第一幕二人在车旁相遇时的种种交锋,两个性格不同从未谋面但似乎又相交甚久的那种默契。 < class="com">简森心魔显现后入伙,百步穿杨本尊归位;威高最后关头杀到,再遇猎手末路而亡。这两处大着墨有别于全篇冷峻硬朗的基调,但也都因循自然,男性化爆棚的尊严、自得、忠义、情谊是这场宿命的内核。某些段落和朱尔斯达辛《男人的争斗》相似,不同的是捕手也孤独,善恶果报因应着那个冥冥划定的红圈。 < class="com">跪了,法式黑色电影的极致,梅尔维尔对犯罪过程的每一个细节的冷峻白描,没有任何人能比得上。一部电影包含了太多东西,光是对毕业论文有用的就不胜枚举,宿命论对银河映像杜琪峰等人的深刻影响,极简主义,无声胜有声,静默的抢劫珠宝过程,台词没有一句废话,连存在主义的论点都有所涉及。 < class="com">从类型元素来讲本片真算是反类型片了,身为黑色电影没有女人戏份,前后两部分故事分裂感极强,对细节不厌其烦的仔细描绘,但又对剧情的不断精简,男性友谊产生的那次静默,以及偷盗场景的无语娴熟,对自我困境展现却无英雄主义的犯罪警匪片,这些叠加在一起,有了无法言说的魅力。 < class="com">#SIFF2017#习惯了感官刺激强烈的犯罪片,反而会觉得慢甚至无趣了,可换个角度想,这更真实吧,包括突如其来的结局。警察与匪徒,不是硬币的两面,不是非黑即白,也是一个无始无终,无法分辨的圈吧。舔颜阿兰德龙,佩服珠宝店抢劫的整场戏,这一定是个爱情故事! < class="com">2017SIFF#4。四星半。如果之后港片的效仿者是加麻加辣的重庆火锅,那这部作品就是褪尽调味料之后食材最本原的味道。镜头节奏冷峻,动作戏干净利落,男人之间的友情、默契点到即止,真是一点点多余的东西都没有。值得重看的作品。
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:ClaireBorotra 蒂埃里·钮维 PhilippeMorier
语言:法语
年代:未知
简介: 主演:ClaireBorotra/蒂埃里·钮维/Phili eMorier-Genou导演:CharlotteBrandstrom语言:法语地区:法国编剧:BrunoDega类型:惊悚上映时间:2006-04-24(法国) 别名:鼠祸:围攻巴黎用户标签:灾难,法国,老鼠危机塞纳河之乱,法国电影,老鼠危机——塞纳河之乱,2006,鼠祸3,恐怖片长:96分钟imdb编号:tt0759480 法国巴黎,垃圾堆街,老鼠猖獗。它们个头很大,一周内老鼠咬人事件已发生3次。医院收治了在泳池被老鼠咬伤的病人,除鼠工保罗也被凶猛的老鼠咬伤,头晕出汗住进了医院;走失的小猫掉入垃圾桶后被老鼠吃得只剩骨头了。老鼠繁殖能力惊人,它们的老巢竟然是——医院实验室一处潮湿温暖的废旧仓库。老鼠从这里四处出击,咬伤人数越来越多。医生用激素把老鼠汇集到游泳池,准备出动军队消灭老鼠,有病毒抗体小白鼠也将被消灭……致病的老鼠并没被完全消灭,远处,新的一窝老鼠又出生了…… < class="comment">《老鼠危机:塞纳河之乱电影网友评论》 < class="com">老鼠这样的灾难题材,若交给法国人来拍摄,总是显得不够惊险和刺激,温吞吞的感情铺垫以及清洁公会的罢工行动,倒是很完美地体现了法国人心中对“人情世故”这四个字的退让和回避。 < class="com">酒店里看的,我最它吗怕老鼠!!!但是我看完了!!怎么拍得这么美国这么模式化!!最后的爆炸做的太业余了吧 < class="com">每天晚上吃饭看一会儿,我心可真大。那么多蠢蠢欲动的老鼠也能吃下饭,哈哈 < class="com">实在是太瘆人了,看的浑身都不舒服,熊孩子太可恨了,怎么就没让老鼠咬死 < class="com">小白鼠是可爱的,小黑鼠是可怕的情节是很老套的,主角是巨强大的 < class="com">剧情太扯了吧为!!!小女孩一家到后面是要闹哪样啊为!!! < class="com">还可以,能看下去,里面那只白老鼠好可爱啊,好想养一只 < class="com">不吓人,勉强能看下去,但会拉低你的智商,尤其结尾。 < class="com">--这电影这么冷门是吗。。我是怎么静下心来看的。。 < class="com">2012Nov18,吴中路117号,东方电影频道。 < class="com">只有怕老鼠的才会觉得这片又那么点精彩吧。。。。 < class="com">男主角又帅又勇敢,不女生的不二之选啊。。。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:布拉德·兰弗洛 苏珊·萨兰登 汤米·李·琼斯 玛丽-露易丝·帕克 安东
导演:乔·舒马赫
语言:英语
年代:未知
简介: 马克(布拉德·兰弗洛 Brad Renfro 饰)是一名11岁的少年,一日,年幼的他目睹了一个男人自杀的全过程,在死前,男人告诉了马克一个惊天秘密。受惊的马克随即接受了警方的盘问,但对于那个不能说的秘密,马克选择了守口如瓶。可即便如此,马克还是被和黑手党暗中勾结的联邦检察官福特里格(汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones 饰)给盯上了,后者向马克提出了控诉。 马克雇佣了精明的女律师洛芙(苏珊·萨兰登 Susan Sarandon 饰)为其辩护,在两人的联手之下,他们破获了福特里格的阴谋并得到了证据。可是福特里格并没有善罢甘休,而是暗中向马克发起了更为卑鄙的攻击。马克全家人的命运都握在了洛芙的手中,面对压倒性的权利,洛芙能够获得最终的胜利吗?
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:高兰·帕斯卡杰维奇
语言:其它
年代:未知
简介: Cannes Film Festival YearResultAwardCategory/Recipient(s) 1980 Won Best Supporting Actress Milena Dravic Tied with Carla Gravina and Terrazza, La (1980). Nominated Golden Palm Goran Paskaljevic Golden Globes, USA YearResultAwardCategory/Recipient(s) 1981 Nominated Golden Globe Best Foreign Film Brushed with shadings of a larger social and political commentary, this occasionally hilarious and consistently funny comedy looks at a closet alcoholic, Dr. Ilich (Ljuba Tadic) who treats alcoholism in others with an iron hand and a zany therapeutical approach. Between the music of Wagner, a diet in which apples figure prominently, and exercises that look like Chicken Little in take-off mode, the doctor is convinced his patients will be cured. What really ails most of them is what caused their alcohol problem in the first place -- so when the eccentric doctor takes six of his patients to a nearby brewery to demonstrate the success of his treatment, chaos results. First the apples taken on the trip are spiked by one patient (two of them "clink" their apples in joy) and then the brewery management and its own alcohol-addicted crew add to the patients' antics.
备注:已完结
类型:战争电影
主演:托马斯·克莱舒曼 维拉·法米加 丹尼尔·布鲁尔 娜塔莉·普莱斯 茵格保
导演:TomRoberts
语言:英语
年代:未知
简介:故事发生在二次世界大战刚刚结束之际,德国在战争中败落,大部分德军沦为战俘,被送入了战俘营中在位于列宁格勒近郊的一间战俘营中,新来了一批德国战俘,负责看守他们的是一群英姿飒爽的俄国女人,她们的直系上司是巴普洛夫将军(约翰·马尔科维奇 John Malkovich 饰)。 娜塔莉亚(维拉·法梅加 Vera Farmiga 饰)是一名军医,她的丈夫因为在战争中受惊过度而精神失常,为了保护丈夫,娜塔莉亚不得不答应巴普洛夫将军的要求,来到战俘营,试图找出隐藏在俘虏之中的党卫军战犯。在这所阴森恐怖的战俘营中,无论是守卫还是囚犯,其身心都收到了战争所带来的深深的创伤,随着时间的推移,两方人马的立场和关系开始渐渐变得微妙起来。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·卡索维茨 吉娜·罗兰兹 西摩·卡塞尔 戴安娜·阿伯特 Jakob
导演:约翰·卡索维茨
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:约翰·卡索维茨/吉娜·罗兰兹/西摩·卡塞尔/戴安娜·阿伯特/JakobSha导演:约翰·卡索维茨语言:英语地区:美国编剧:泰德·阿兰/约翰·卡索维茨类型:剧情/喜剧上映时间:1984-08-24(美国) 别名:迷雾狂情/爱的溪流用户标签:美国,约翰·卡萨维茨,John_Cassavetes,JohnCassavetes,美国电影,1984,1980s,金熊奖片长:141分钟imdb编号:tt0087644 这部电影描述了一位作家哈蒙(JohnCassavetes饰)和他的妹妹莎拉(GenaRowlands饰)生命中的几天。电影中的大部分情节都是在哈蒙的家里发生的,他们在生活中挣扎:哈蒙过着极其颓废的生活,靠酒、烟、以及一段段短期的和女人的关系度日:或者是工作关系认识的女人,或是娱乐场所认识的女人。他也是一个非常不称职的父亲,把自己12岁的儿子扔在酒店的旅馆里里,甚至还教他学喝酒。而他的妹妹莎拉因为她的疯狂的言行正在和自己的丈夫离婚,她的女儿想要和父亲生活在一起,这给她极大的伤害,几乎精神崩溃。在电影的结尾,莎拉离开了哈蒙的家,和另外一个男人在一起,而哈蒙走到银幕前给观众说再见,也和自己的生命告别。 爱的激流电影网友评论:< class="com">勉强及格。能明显感到卡萨维茨扔出了一些情景,让演员沉浸、发挥。在屋里纠集一堆女人同居、临时照顾从未谋面的儿子时又令后者崩溃的浪荡兄长,和他离婚时遭遇丈夫、女儿双重抛弃引发精神障碍的妹妹重逢了,两个爱无能的孤寂人物,并未让彼此生活有好转,倒是引发了哥哥一些似有似无的顿悟(其实这也可能让哥哥面临之后的失控,毕竟这些年的胡作非为才是他的正常态)。卡萨维茨依旧不循章法无法预判,这也是他的电影自有悬念吸引人看下去的原因,而在一些外景或者大群演场面上,其实完成的都是毫不含糊,作为导演他有真正的对风格的掌控力,不过这片子令角色始终纠结对“爱的激流”的执念,可这套说辞在全片内容上并未得到什么支撑,也没得到阐述,更多是依附人物状态的障眼法,脱不了无病呻吟的意思。另外那只红狗总在罗兰兹身边鬼头鬼脑的偷窥挺有趣了 < style="text-align:center;"> < class="com">有多少费里尼的浪荡就有多少专属于卡萨维茨的孤独。断章与断片的总和,却是最具电影感的一部。对比叙事架构下关于爱的走向主题是发散式的,看上去仿如先锋戏剧。切割空间中人物总与画外交谈、镜头像轻抚脸庞无形的手,还有那些光,都是梦中的模样。于是阿彼察邦凝固空间中的情绪流动、《重庆森林》《花样年华》里的金发墨镜/分割对话、《木兰花》从天而降青蛙雨背后的黯淡音乐一一浮现,在我看来都是卡萨维茨的变奏。爱如激流,顺流或伫立旁观没有答案。人类孤独难道不是永恒?顺便说一句:安静的帕西诺像极了卡萨维茨。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡索维茨让我发现自己对孤独的想象或许是错的,孤独或许根本不是形单影只顾影自怜,而是我们的爱如激流一般永不停息却又让人无法停下脚步真实地感受,人生所有的情绪化反倒凸显了人最无可摆脱的失落与空虚,敏感的放大都有了一种自恋的美感,孤独让人意乱情迷,这或许也是我们会如此执着于人生中那些不可能事物的原因,卡索维茨的魅力在于让人看到人生原来这么孤独,却又让人产生了对这种孤独的憧憬,孤独到甘愿深陷其中。这或许是文本与观者最有意思的一次互文。 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望而深情。这种感觉让我想起《Youth》里的一幕:这天Mick和平常一样,在房间里和好友聊天,他告诉朋友自己已经重拾信心,即使老了又如何,他仍然会开始新的创作。说完Mick起身,以正常速度走向阳台并跳了下去,最后的遗言:“Yousaythatemotionsarealloverrated,that''sbullshit.Emotionsareallwe''vegot.” < style="text-align:center;"> < class="com">激情而绝望,能量好强大。爱之谜和人的孤独本质是卡萨维茨最深的恐惧吗?他好悲观,却又好sentimental呀。室内戏大爱。[edit]后劲儿太足了,几天后改五星...【btw某热门短评真的笑 ee,连卡萨维茨和卡索维茨都分不清楚,还一顿瞎几把给人家安排童年阴影嫌人家自怨自艾了,“我这个弱智理解不了的就是阴影和畸形,em athy玩儿蛋去吧”傻逼】 < style="text-align:center;"> < class="com">1000。我们总是在暴雨之后用温水冲刷残忍。爱也是同样的道理。他的爱无趣冷酷,包裹着铜臭气与酒臭味。她的爱炽烈无路可退,她必须爱,她必须将爱倾泻。她必须跪下双膝向输出无数爱的那一端卑求。她溺入爱里,甘愿如此,旁人何来拯救一说?年度(影史)心碎场景:以爱为赌注的滑稽戏,只有在水中才能划上句点。Loveisdead. < style="text-align:center;"> < class="com">一些地方确实动人。虽然应该理解了想要表达、表现什么,但没办法,难有共鸣,大概是因为内心一直是一种小孩子般天真的状态,对这种沧桑、复杂和孤独,对无处释放的笨拙的激情和随波逐流的消极绝望都没法体会吧。相应地,拍法上我也偏好一种更加隐忍或者更加荒诞的表达,这个片子对我来说还是太温吞了。 < class="com">卡索维茨晚期的代表作,一部风格有别于以往的电影,一个付出了爱却得不到,一个得到了爱却再也不愿意为爱付出,就像爱的激流,是生生不息的涌动,亦或是激情之后的平静,而这一切的结果都是生活中的自我毁灭,结尾处卡索维茨的微笑,是一种对人生的释然,可是谁又能想到这竟是大师最后一部作品 < class="com">兄妹俩是一体的两面,代表着人类爱的两种极端。一个博爱,近乎纵欲,却浅尝则止;一个专一,近乎禁欲,却用力过猛。对于爱,人们总渴望在索取中博得快感,同时又希望在施予中获得慰藉。正是在这种矛盾中,人们一次次失败、一次次错过,终其一生都在学习如何去爱,终其一生都在平抚爱的伤害。 < class="com">电影和生活的眼光应该分开,上一次这样看的感觉是皮亚拉的我们不能白头到老。爱的索求和付出之间徘徊,被阻隔只因我们是个体,理解从来不曾容易,偏差带来的疏离、一刹沉思或逃避都让人怜惜,可始终是个体。被女主想象的镜头震撼到,运镜有韵律,结尾镜头音乐太凸了,该静一点的。三星半 < class="com">与其说是爱,不如说是缺爱。不知道这对兄妹经历过什么才会扭曲成这样,哥哥不敢一个人睡,纵情于不同的女人中,越发活的颓废,妹妹对丈夫与女儿有极度的掌控欲望,渴望着从家庭来填补内心的空虚,反而将他们越推越远,在我看来这不是爱。。我甚至都会去猜测这对兄妹怕不是互相爱着对方? < class="com">还是同个导演,导演老婆吉娜演的又是个神经质女人,和womanundertheinfluence完全不是一个水准。后者所谓的疯狂是本真,而这里失控的女人是在理性驱动下的对爱的偏执。然而这一切都毫无来由,人物之间也看不到化学反应。从开头一路苦闷混乱到结尾,无趣衰人罢了。
备注:已完结
类型:纪录片
主演:奥丽维娅·赫西 SebastianoSomma 英格里德·卢比奥 米歇
语言:英语
年代:未知
简介:本片内容跨越了半个世纪,真实而深刻的记述了德蕾莎修女秉持著对上帝的信仰与奉献的精神,发扬人性至善的光辉,超越国界与藩篱,给予数以百万计贫困苦难的人带来 希望与尊严慈悲的恻隐之心,无怨无悔的照顾无依无靠的人们,让他们知道有人关心著他们,她抚慰了苦难人的心,发扬了信、望、爱的至高精神,为那些弃婴、麻疯病人以及比穷人还穷的人们默默付出,鞠躬尽瘁 德蕾莎修女生平记事: 德蕾莎修女生于一九一Ο年八月二十六日南斯拉夫,阿尔巴尼亚人。 一九二八年派调印度加尔各答洛瑞图修道院。 一九四八年因深感受印度贫民的苦况,而走出修道院济世救人。 一九五Ο年获教宗特准,成立了 仁爱传教修女会。 一九九七年六月在华府接受美国政府颁赠国会自由奖章。 一九九七年九月五日因心脏病发,逝世于加尔各答,享年八十七岁。