备注:已完结
类型:剧情电影
主演:文森特·林顿 海伦·文森特 艾玛纽尔·塞尼耶 奥利维尔·佩里耶 卢德维
导演:史蒂芬·布塞
语言:法语
年代:未知
简介:阿兰(文森特·林顿 Vincent Lindon 饰)人到中年,除了坐过几年牢之外几乎一事无成,刚刚从监狱里出来的他身无分文,无奈之下,无处可去的阿兰不得不回到了母亲的身边。对于自己不争气的儿子,年迈的尤文(海伦·文森特 Hélène Vincent 饰)自然没有好脸色,一来二去之中,母子之间的矛盾步步升级。 一次偶然中,阿兰发现自己的母亲竟然患上了肿瘤,这一惊人的发现能够缓解两人之间紧张的气氛吗?得知自己时日无多,尤文不想在病痛的折磨中了却此生,她想要掌握自己的命运,在病魔的屠刀斩下之前就结束自己的生命,并且已经选好了“死亡地点”。得知了母亲的决定,阿兰的内心五味杂陈。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:乔·曼特纳 亨利·卡维尔 赛尔乔·卡斯特利托 艾玛纽尔·塞尼耶
导演:丹尼斯·贝里
语言:法语
年代:未知
简介:Thomas因年幼时父母被暴徒杀害而心灵受创,他父亲生前的朋友Joe收养了他,视其如儿子般把他养大。有一天Joe突然神秘地提出要让Thomas去威尼斯他父亲生前的另一个朋友有黑手党背景的Nicola开的酒店(HotelLaguna)学习经营管理。Nicola热情地接待了Thomas,但是Nicola美丽的妻子Thelma却对Thomas很冷淡。其实Thelma冷淡的外表下包含着对Thomas的怜爱,并且她和Thomas的感情迅速演变为给两人带来杀身之险的爱情。与此同时,Thomas也逐步揭开了当年他父母被害的真相,原来这一切都与Nicola有关···
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:玛丽昂·歌迪亚 杰拉尔·德帕迪约 让-保罗·卢弗 艾玛纽尔·塞尼耶 西
导演:奥利维耶·达昂
语言:法语 英
年代:未知
简介:婚姻对于男人和女人来说,总是有着不尽相同的意义&ems ;&ems ;女人说婚姻是爱情收获的果实&ems ;&ems ;男人说婚姻是激情过后的坟墓&ems ;&ems ;在经历了泪水和苦痛的洗礼后&ems ;&ems ;本剧的女主角顺怡说婚姻是人与人之间的温暖牵绊&ems ;&ems ;顺怡是一个经典的黄脸婆式的家庭主妇,为家庭和孩子付出所有的她,十年如一日的扮演着老黄牛的角色,却忘记了自己除了母亲和妻子的身份以外,更是一个女人。枯燥而乏味的婚姻生活让维系顺怡和省文夫妻间的纽带失去了原本该有的弹性,省文宽阔的胸膛为另一个女人敞开,成为别人停靠的港湾。在两人结婚十周年纪念日的那个晚上,省文正式向顺怡提出了离婚。这一突如其来的打击让顺怡在一夜之间从天堂跌入了地狱。&ems ;&ems ;虽然顺怡极力想挽回丈夫省...查看全文玫瑰人生电影网友评论:< class="com">插叙倒叙混合把时序重组接近意识流的传记片手法在2000年后已不算新鲜,艾迪特·皮雅芙本身的人物历史原型也不够能挖掘出很强的深度与广度,所以此片从整体上来说高度有限,且对二战这段皮雅芙的黑历史直接就跳过了。不过影片还是有不少佳句,尤其第一次音乐厅登台的叠化剪辑,与马赛尔天人两隔而崩溃的近5分钟的长镜头与配乐结合如醉梦般完美。此片确实做到了相当的音乐化,如果没有优美的音乐与原声营造的哀伤气氛,单凭略显流水账的故事会显得贫乏很多,节奏也会显得更赶。玛丽昂·歌迪亚化妆出的这个人物的主要特征在于“可怜”二字,实际上借鉴了欧洲艺术片常聚焦的两种悲剧人物即病人与小丑形象的混合。而不知道皮雅芙本人如果在天有灵看到对她的这种特点的放大,会否觉得也是一种对她的过度消费呢? < style="text-align:center;"> < class="com">《Lamôme》爱与光无法停止云雀生来就是为了歌唱无谓一切“我无法回头了,我不行了。”就看到职业生涯最美的回忆——每次幕拉起来的时候只是往前去然后回头一点便看到玫瑰人生Ps.「对我来说对《玫瑰人生》最初最初的印象,是《龙凤配》里面萨布丽娜轻哼的调调,而后我才知道,有一位唱了三十八年的云雀。导演剪辑得很凌乱,像极了Édith的性子和回盼波澜一生的刹那。于我来说,第70min时,故事才开始。另,《Non,jeneregretterien》和《Hymneàl''amour》真的很好听,网易云可以听」 < style="text-align:center;"> < class="com">2017-6-11想看。由于对背景不了解、时间线交叉剪辑、人物较多不容易分辨,没怎么看懂。只听到一次玫瑰人生。最后Piaf回答采访,对成年人、年轻人、少年的建议,都是“去爱吧”。“没有爱,我们什么也不是。”2017-8-18二刷,听到了3次电影里面玫瑰人生,就像Marlene所说,Piaf的歌声就像是巴黎的灵魂。 < style="text-align:center;"> < class="com">在熙攘的街头初试啼声,她未曾想过将来会在富丽音乐厅里众人欢呼;在父亲的马车上泪别养母,她不曾预测人生的别离才刚刚拉开帷幕。这一生颠沛辗转,住过不堪烟花柳巷也睡过豪华贵宾套房。流连街头卖艺乞讨也登台歌唱玫瑰人生。她不怕死亡,只怕寂寞。无数次祈祷,终被命运抛扔到顶端,高处却不胜寒凉。 < style="text-align:center;"> < class="com">典型用丰富饱满的演技撑起整部电影。碎片化的叙事结合最后病榻弥留之际,是一位艺术家跑马灯式的回忆体。女记者在沙滩问她怕不怕死,她说更怕孤独。接着问那对于年轻人有什么建议,她说去爱吧。那段运动长镜头结合幻觉与真实的成分,和教科书式的演技,完美分割影片时间点的乱序。还能再爱马良十万年。 < style="text-align:center;"> < class="com">美指和摄影都好棒!剪辑虽然饱受争议但个人觉得蛮有创意的,将天真烂漫的童年和油尽灯枯的晚年穿插在一起更加凸显晚年失去至爱和健康后的心如死灰。马良跨越30年的表演更是新千年奥斯卡影后最佳!尤其是老年部分,在海边一拐一拐地走路这个细节简直给跪了。结尾的三个「爱」字也让人十分感动 < style="text-align:center;"> < class="com">动人且心碎。从妓院和马戏团长大的小女孩,常常是面无表情;在街头卖唱被赞助人相中,成名后被怀疑谋杀恩人;长年生活在美国,呵斥身边所有人,四十岁已是暮年。觉得最动人的是颠沛流离的童年里,轻浮的小调回响在整个人生里,以及最后一曲nonjenaregretterien,如此深刻 < class="com">玛丽昂歌迪亚在琵雅芙从失去马赛之后的演技简直到达了一个顶峰,可能是琵雅芙自己的人生本生就极富传奇色彩但感觉更多的是玛丽昂对角色的用心。琵雅芙的最后一夜,躺着床上想着自己的曾经想着自己曾有过的孩子想着马赛,耳边响起《我无怨无悔》。原来这就是她的人生啊,有就有,没有就没有。 < class="com">这曲《玫瑰人生》美妙动听,眼睁睁地在屏幕上看着骆驼变成了麻雀,没有任何贬低的意思,只是惊叹于女主角为了贴近原型而在形体方面做出的改变。歌迪亚的惊艳演技唯有“形神兼备”四个字可以形容,她在本片中对法国国宝级女歌手伊迪丝·皮雅芙的传神演绎,无愧于一座奥斯卡小金人的褒奖。 < class="com">中部的节奏很奇怪,格局忽大忽小,因为玛丽昂的演技巅峰状态,中部不用太复杂,越简单越不打扰叙事;另,玛丽昂的人物模拟角色塑造的方法好难,这也给我一个思考,由外而内和由内而外是必须结合的,先后顺序的把握而已。女主热爱歌唱如同生命,可是她不爱惜自己的生命。 < class="com">喜欢欧洲电影的华丽元素,例如画面和音乐。天才歌唱家从小被母亲遗弃,在祖母的妓院寄养了一阵子,又跟着父亲在马戏团和街头卖艺,幸运地遇到伯乐和严师,开始了辉煌的演唱生涯。最感人的是贫穷的父亲送给女儿小人偶,以及结尾时唱的我心无憾。 < class="com">觉得Edith的一生真的很悲惨,但是她也是为爱而生的。她的人生中也因为有了那些爱她的,欣赏她,帮助她的贵人,她的音乐生涯才能顺利展开。我喜欢她最后的那首歌和她的一句话:你祈祷吗?嗯,因为我信仰爱。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马修·阿马立克 艾玛纽尔·塞尼耶 玛丽-乔西·克罗兹 安妮·康斯金尼
导演:朱利安·施纳贝尔
语言:法语
年代:未知
简介: 1995年12月8日,让·多米尼克·鲍比由于突发性血管疾病陷入深度昏迷,身体机能遭到严重损坏。医学上称这种病症为:闭锁综合征(locked-insyndrome)。他不能活动身体,不能说话,不能自主呼吸。在他几乎完全丧失运动机能的躯体上,只有一只眼睛可以活动,这只眼睛是他清醒的意识与这个世界唯一的联系工具。眨眼一次代表“是”,眨眼两次代表“否”。他用这只眼睛来选择字母牌上的字母,形成单词,句子,甚至一整页的文字。让还用这只眼睛写了一本书——《潜水钟和蝴蝶》。在他书写的日子里,他每天都在回忆过去那些曾经欢乐的日子,让在脑海的深处做着旅行,这旅程无边无际、无比精彩、更无法用言语形容。 电影用一个个片断和隐喻来讲述这个身患重疾、意志坚强的男人是如何来度过那些无法言语,无法活动的岁月,也通过他的一只眼来看周围的人,看亲情,爱情,还有人性。 潜水钟与蝴蝶电影网友评论:< class="com">现实就是一座潜水钟,愿我的灵魂能如一只冲破潜水钟的蝴蝶去振翅自由飞翔。保持人性,你就能活下去。被命运之锤重重击打之后,我决定把我的遭遇当成一个笑话。1995年12月8日,一场突如其来的灾难袭向了家庭事业双得意总编吉恩·多米尼克·鲍比。他的脑干突然中风,继而引发极其罕见、概率极低的闭锁症候群。罹患此症的吉恩全身瘫痪,只有左眼尚能自由活动。他形容自己就如同困在潜水钟里一般,身体被紧紧箍住,无法动弹,而心灵却像蝴蝶一样在广阔的天地里自由飞翔。吉恩凭借着左眼和顽强的意志以及语音矫正师的协助,与世界做着无声的交流… < style="text-align:center;"> < class="com">用视线的不匹配以及视点镜头剪辑表现困于身体的灵魂无疑是直观的,但是诠释“在场与不在场”“可见与不可见”的交互作用,电影混音更加高明。首先是听觉的维度突破了视觉的平面化;声音的淡入/淡出、叠化创造出多轨迹叙境,和来源不明的“幻听”实际上代替了某些多意识影像并置;在声音的拟态作用之外配乐则联结起“感知结构”,它让我们知道电影的情感中心建立在“抓住知更鸟”时间咏叹之上。 < style="text-align:center;"> < class="com">叙事绝对沉闷。镜头摇晃、模糊、角度怪异,固执的希望观众用这个男人的眼睛看世界。虽然观影体验不太好【。但的确是最直截了当的方法。-整部影片都没有直白的写到痛苦本身,痛苦是间接的。这在一定程度上显得影片有些抽离。大量的潜水钟、蝴蝶、冰山的镜头,在现实和幻象之间。直到结尾字幕告诉观众,他死了。你所看到的一切真实无比。老子泪点低一下就崩了=。= < style="text-align:center;"> < class="com">人都是100%要死的,不管你有没有lock-insyndrome。仅能靠左眼做出微弱的沟通,换谁都难以接受,如果不是决定换个方式与世界沟通,把内心想法说出来出版成书的意念在他心里坚定着,他肯定坚持不了这么久。电影里很多意象都有深层含义,很多情感都刻画的很细腻,literally utmyselfintoit了 < style="text-align:center;"> < class="com">真人真事改编的《TheDivingBellAndTheButterfly》,日版名为《潜水服は蝶の夢を見る》,故事讲述的是主人公Elle前总编将瘫痪的身体比作潜水钟,把自由的想象力和回忆化为????,“重要的不是治好伤痛,而是带着伤痛生活”的人生感悟。电影后半段略拖沓,但喜欢有真实代入感的共情演绎。 < style="text-align:center;"> < class="com">去年九月录红楼,每天都像是在打仗。今年4月初又录唐诗鉴赏,把时间安排很满,算是对庸常生活的抵抗。3月又添新相机,镜头,单纯的花草摄影扩展,对风景,纪实又有所涉猎,每天都想拍。每看一部电影后,冥冥中,都觉得是必然的安排,比如男主的自我超越。自己要一直要超越自己,吸一口气说:该这样。 < style="text-align:center;"> < class="com">我想象着经历主人公的情形,而恰恰主人公又是一个聪明人。那么比如当别人关掉我的足球赛时候我想大声喊,我想叫住她不要离开时她听不到,我的愤怒时却骂不出来,还要漫长地等待孤独……不能表达,如果手脚尚能动我会把桌子砸成个稀巴烂。不能表达,不能抗议,不能让别人知道我得内心。我怎么能憋的住 < class="com">原来是真实故事改编的。最感人的就属父亲与儿子的对话了吧。父子情深,但隔着话筒却说不出话,只能让千言万语全都化在心中。自己深爱的情人,却不愿见到现在的自己,而心中却还期待着她,而每周来看自己的妻子却不管不顾,不喜欢这样的情节。但即使身体被禁锢,但思想却可以飞翔,飞到遥远的天边! < class="com">一开始听着名字觉得很奇怪,后来看了电影才知道有相应的寓意,潜水钟是指男主角的残疾导致其仿佛在潜水而不能随意动弹甚至是说话都不能,蝴蝶应该是象征美好的生活吧。男主角喜欢基督山伯爵,应该是和小说主角一样都有着不屈的精神吧,正如依靠眨眼出来一个一个字母“写”下来的书 < class="com">潜水钟有没有解开?我想解不解开已经无所谓了这个一直困着他让他与之斗争的过程已经让他深查了大洋底部----无尽的没有人能够体会的人性绝望与崩塌再到重建的世界他已经轻盈如蝴蝶听从自己的心跳翩翩起舞 ov的视角细腻光滑的色调与法语温柔的发音缓冲了这个变革与冲突 < class="com">对于我来说有点闷了。。可以感受到画面的美尤其是穿插的想象段落,音乐的美,内涵的诗意。可能这是我接着看的第二部有点累了。又饿又憋尿。孩子在沙滩嬉戏那场的bgm非常非常喜欢,alltheworldisgreen.老婆给情人电话翻译那段好虐啊 < class="com">是必看的一部片子,摄影和音乐都很有特色,越到后面越有一种“哀乐无名”的澄澈意境。但是大量使用主观镜头这一点我不是特别喜欢,镜头调度的钝感削弱了人眼自然移动的柔顺感。反倒是客观镜头,无论是人物对话的正反打,还是空景都是教科书级别的呈现。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:文森特·加洛 艾玛纽尔·塞尼耶 Phillip Goss David
导演:杰兹·斯科利莫夫斯基
语言:英语,波兰语,阿拉伯
年代:未知
简介: 阿富汗人穆罕穆德(文森特·加洛VincentGallo饰)在荒芜的山地中偶遇三名美军,他在惊慌失措中用手中的武器杀死了他们。穆罕穆德被随后赶到的美军活捉,在美军监狱中遭到审讯和虐待。在押解的路上,美军车辆遭遇车祸,默罕默德于混乱中意外的获得了自由。他在冰天雪地中杀死过路人,抢夺了车辆和衣服,又在美军的追踪中杀死军犬。在杳无人烟的森林中,默罕默德依靠树皮充饥,为生存进行卓绝的困兽之斗,在冰雪的侵袭中,他依稀看到了往日的时光,并神奇的感知未来发生的事情。默罕默德的逃亡之路伴随着几乎随机发生的杀戮,恶劣的生存环境促使他回归原始…
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:法布莱斯·鲁奇尼 恩斯特·吴默埃 克里斯汀·斯科特·托马斯 艾玛纽尔·
导演:弗朗索瓦·欧容
语言:法语
年代:未知
简介: 法国高校文学老师吉尔曼(法布莱斯·鲁奇尼FabriceLuchini饰)给学生布置了一篇周记,要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德(恩斯特·吴默埃ErnstUmhauer饰)的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者,习惯坐在教室的最后一排。他的作业是关于偷窥——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。吉尔曼被字里行间深深吸引,熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作,还与妻子珍娜(克里斯汀·斯科特·托马斯KristinScottThomas饰)一同分享克劳德的作文。然而成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界,更懵然不知自己的居室早已房门大开......法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容曾凭借黑暗惊心的《八美图》、《泳池谋杀案》惊艳世界影坛。在《5×2》、《时光驻留》等温情文艺片后,新片《登堂入室》再次回归欧容最擅长的悬疑惊悚题材。电影改编自西班牙舞台剧《最后一排的男孩》,导演巧妙拼接偷窥文学与扑朔迷离的现实断面,用似真似幻、充满层次感的创作故事挑战情欲道德禁区。本片入围法国凯撒奖六项大奖,获多伦多电影节国际影评人费比西奖和西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片金贝壳奖,同时入选欧洲年度最佳电影之一
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:罗曼·波兰斯基
语言:英语 法语
年代:未知
简介: 主演:哈里森·福特/艾玛纽尔·塞尼耶/贝蒂·巴克导演:罗曼·波兰斯基语言:英语/法语地区:美国/法国编剧:罗曼·波兰斯基/格拉德·布拉奇类型:悬疑/惊悚/犯罪上映时间:1988-02-16 别名:亡命夜巴黎/狂暴/狂乱用户标签:美国,罗曼·波兰斯基,悬疑,RomanPolanski,波兰斯基,法国,惊悚,1988片长:120分钟imdb编号:tt0095174 因为工作,外科医生理查德(哈里森·福特HarrisonFord饰)携爱妻桑德拉(贝蒂·巴克利BettyBuckley饰)来到了巴黎。理查德和桑德拉简直能够被称为一对模范夫妻了,他们的爱情持久而热烈,彼此之间始终忠贞不二,在两人刚刚结婚的时候,他们便选择了巴黎作为度蜜月的地点,如今旧地重游,两人分享着幸福而快乐的时光。 一场意外的发生犹如一盆冷水浇在了理查德的头上,桑德拉失踪了。桑德拉的失踪让理查德不知身处梦境还是现实,追随着唯一的线索,他寻找到了一个名叫米歇尔(艾玛纽尔·塞尼耶EmmanuelleSeigner饰)的法国女人,通过米歇尔,理查德意识到妻子很可能陷入了一个巨大的阴谋之中。 惊狂记电影网友评论:< class="com">6.5分。这大概算是波兰斯基的一次希区柯克式表达。从开始的妻子失踪,犹如《贵妇失踪记》,到结局恍如《迷魂记》中落水的桥边,就连电影名《惊狂记》都很希区柯克。加上剧情中间谍的设定,一切希区柯克作品会有的标签与元素,都被再现。节奏,氛围,营造的都很出色,遗憾的是希区柯克早已珠玉在前。 < style="text-align:center;"> < class="com">和哈里森福特的其他角色相比,这一个更普通无助接近常人。一部拥有很强希区风的作品,特别是瞬间就想到了Torncurtain,但剧本后段差强人意Emmanuelle第一部做主角的作品,演技很待提高。她自嘲说华纳看了片子之后完全听不懂她的英语,叫她去英国学了6个月之后重新配音,囧 < style="text-align:center;"> < class="com">借用希区柯克式的人物关系,却达到了远更精致的效果。不但悬念几乎保持到了末尾,视听上把主角的无助心境与冷静行动刻画的非常细腻而合理,还带有一种欧洲特有的优雅感与黑色幽默。因一个错误导致各方为达不同目的而不停搜寻的三条故事线索或隐或显,比阴谋策划式的谍战片真实感高很多。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管电影的故事有些松散,但仍然喜爱波兰斯基的镜头。罗曼·波兰斯基的电影都是整洁、有礼貌、世故的中年人,就像《惊狂记》一样,也许电影的故事看起来很平庸甚至在节奏上有些散,但是它仍然会让人产生兴趣,对画面产生好感,这种镜头自然散发出来的成熟味道是他的电影的一大魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">不错!只是哈里森这角色有点蹩脚~更喜欢艾玛纽尔了,她不熟很漂亮很性感那种,但在镜头面前绝对是表现得非常真实和自我的一位演员,这部应该是她年龄比较青涩的时候了~特别是她跳舞的动作和眼神……小喜感和小性感,很多时候还有点傻乎乎的 < style="text-align:center;"> < class="com">我从小无父无母,从石头缝里蹦出来,我生活在大城市,我有我的伙伴,我希望我25岁前死去,但我现在需要钱,很多很多钱,有一天有个有钱人说,他愿意资助我,让我上学,让我受教育,成为文明人,我往他脸上吐了口吐沫,冲他喊:去你妈的 < style="text-align:center;"> < class="com">3.2第一次Get到波蘭斯基太太的美居然是在這部片子裡⋯音樂實在太怪了。處處充滿了奇怪的節奏,舊公寓幾場戲居然有種在看銀翼殺手的亂入感,以及河畔邊的幾場戲還有種在看吳宇森的電影的感覺⋯反正男主在戲裡又被揍了???? < class="com">波兰斯基电影中较差的一部。这次追寻线索的是琼斯博士,妻子遭绑架是因为跨国犯罪集团的这个剧情不太有趣。喜欢片头和片尾颇具年代感的音乐,透着浓情遗恨的味道,全片中夜总会共舞以及法国妹子死去的一幕配得上这个音乐。 < class="com">在波兰斯基的电影里算是极其之沉闷无聊俗套、看完让人内心毫无波动甚至还想笑的一部了,部分亮眼的镜头和《怪房客》般描绘巴黎角落的手法也无法挽救。福伯的表演真是为这部片徒增笑料………… < class="com">挺无聊的,而且全片都有希区柯克电影的感觉和影子。不过女主而言,我认为咪咪要比在《苦月亮》里更好看更有诱惑力,红裙黑丝与哈里森福特跳舞那段戏,如果是我,我肯定要先带着她去洗手间了。 < class="com">浓浓的希区柯克与德帕尔马风格,只是波兰斯基对人性的拷问的风格没有得到展现,有趣的是公平的展现了法国人的散漫与美国人的官僚以及巴勒斯坦与以色列的地下情报部门之间的暗中较量! < class="com">今时今日看,觉得节奏慢,情节也不惊艳。也许当年不错吧。这个片子其实买点可以更多,毕竟巴黎美景美人,可惜波兰斯基可能在欧洲呆久了,没有意识到巴黎的不在巴黎的人的诱惑力。