备注:已完结
类型:爱情电影
主演:埃文·蕾切尔·伍德 茱莉亚·莎拉·斯通 丹尼斯·欧哈拉 马克西姆·罗伊
语言:英语
年代:未知
简介: 讲述女主角劳拉因为过去被虐待和一团糟的亲密接触经历,正在努力寻找一位新情人和正常的感受,16岁的伊娃成为她的希望之光。伊娃是一位才华横溢的钢琴家,但被母亲强加于她的生活压住而幻想破灭。两人发展了看似不太可能的关系,劳拉对伊娃异常迷恋。因为伊娃所处困境,劳拉说服她离家出走,而两人很快陷入了一场激烈的纠缠之中。操纵、克制、互相依赖掀起了波澜,最终两人动态关系破裂,只能坚守自己的阵地 激情伴侣电影网友评论:< class="com">惊为天人女人何必为难女人这拍的啥玩意儿好吧认真看了一遍IMDB的家长指导我从头翻了一下果不其然翻到了想要的但是emmmmmmmm我求求导演别尬叫了好吧又看了一遍IMDB竟然把女儿称为teenagegirl。。。。又翻了一遍唉悲哀电影史上又一坨垃圾不得不说在埃文没拍这个片之前我觉得她真的可能喜欢女的看了之后呵呵我愣是没有了一切欲望尬演女同就算了还装铁t我最讨厌别人就是装铁t这种了学学鲁妮或者凯特布兰切特也好啊次奥气的我爆粗口所有刻意学成所谓铁t的在我看来都是对女同的不尊重 < style="text-align:center;"> < class="com">反社会型人格障碍,这是看完电影的第一感觉。女青年劳拉在爸爸的家政公司上班,给客户整理清洁房间,工作时遇到了16岁的伊娃,伊娃正处于叛逆期,受不了母亲的管教,一次伊娃和母亲吵架后,劳拉担当了知心朋友带走了伊娃,在住处利用情感绑架了伊娃,占有欲、控制欲让劳拉越陷越深,终于有天两人游泳时伊娃醒悟逃走了。 < style="text-align:center;"> < class="com">全世界人类脑瘫犯贱何其多,尿屎已经够臭,竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送,堂堂五六尺人类却被寸菸给打败,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹!!人蠢冇药医,叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养!!(KARMA) < style="text-align:center;"> < class="com">希望从泳池就那样跑出去的女孩能顺利回家。btw这部电影评分真是底出了新高度。可能在观影人心目中,“女神”不应该是这样吧。我看到快结束才认出她。除了被打那个地方有点莫名其妙以外,故事、演员、色调、音乐,都神经质得刚好啊。3.8星 < style="text-align:center;"> < class="com">对于蕾切尔.伍德来说此类题材太有挑战性,把一个神经质演绎的太精彩,和她以往那种温和表演形成强烈反差!难以置信!满嘴谎言的激进的行为表达方式简直大开眼界,控制欲强烈的让人窒息!里面没有配角都是主角,演技不相上下!???? < style="text-align:center;"> < class="com">我只是想让分数好看点。三星给木头,把变态演的这么好,吓得我想回去看再续前缘。一星给Julie,看上去真适合演未成年。剧情啥的就算了,到最后也不知道女主和父亲啥矛盾。结局也算好了。希望下次木头能正正经经接个好姬片剧本 < style="text-align:center;"> < class="com">以后碰见这样的短发女主我要第一时间兜路走。从短发女主身上得出几条经验:1.要学会控制好自己的情绪。2.在你占有欲准备发作的时候请想想你爱的人的感受。3.做事前请三思。4.不能为了达到自己的目的而拐带未成年少女。 < class="com">感觉性格很贴近演员最暴戾的那一面,但是“诱拐未成年”的戏份如果不能拍得唯美又纠结的话,,纯粹是自毁角色,再说女主角除了颜之外任何勾人的点都没有,唯一仅有的,可能就是在失去伊娃后哭着说,我又一个人了,我一无所有了 < class="com">控制狂劳拉引诱并囚禁钢琴少女伊娃的故事。一个创伤过多精神失控,一个涉世未深向往自由,交浅言深的后果就是,在短暂甜腻后伊娃看到劳拉更多的不堪和暴戾,最终决定离开。叙事有点混乱,结尾过于草率。 < class="com">彷如「存在主义」哲学观的电影,人与人之间互相吸引然后致命到最终毁灭,治郁且无能为力;仿佛某种人生的意义就在于将存在的「意义」与美好摧毁。另外,莫谈「爱」,世界本无此物,唯有自恋与自私。 < class="com">看的后脊发凉,女一变态的控制欲占有欲,女二的斯德哥尔摩,有点像大小谎言里的E大和妮可,反对一切形式的家暴,16岁真的是一个自以为什么都懂而实际什么都不懂的年纪。 < class="com">这特么是个恐怖片啊!细思极恐觉得有点儿意思,不断传递的各式暴力最终怎样影响自己和别人。心疼小姑娘,事实证明未成年人有多么容易被控制和影响,想起THETALE
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:科斯蒂亚·乌尔曼 托本·利布雷希特 沃坦·维尔克·默林 茱莉亚·克斯奇
导演:AndréErkau
语言:德语
年代:未知
简介: 中年朋克安德雷亚斯整日无所事事,在就业署林德女士的帮助下骗取失业补助金。某次的内部审查中,这一骗局不慎暴露,林德也被牵连其中。情急之下,林德为后者想出一计:由于疲倦症,安德雷亚斯失去了工作能力。为此他不得不进入康复诊所进行治疗,在那里认识了一群真正受到心理疾病困扰的人。安德雷亚斯被迫用自己的方式为这群人带去变化。慢慢地,不仅这些病人的病情有所好转,佯装生病实则懒惰的细毛也开始直面自己糟糕的往日生活,意欲改变……(小易甫字幕组 幸福倦怠电影网友评论:< class="com">为防骗取失业补助金的行径败露,中年朋克以倦怠症为幌子接受治疗,最终却在胁迫下帮助起彼处真正的精神困扰者。影片得益于对主角的社会家庭环境及其所实现转变的细致刻画,相较于待进一步挖掘的众多病人配角,作品更倾向于借主角完成对当社会持续压力造成的普遍疲倦现象和个人与工作的关系的悲喜讨论。 < style="text-align:center;"> < class="com">有两个场景好棒!医生问44的无业男主:你打算什么时候长大?长大后打算做些什么?第二个是,在团体里,妈妈跟那个成功人士说,你是不是很担心公司没有你也会运转的很好,就像我看到我的孩子长大,一方面很骄傲,但同时也会有些悲伤,她们终于不需要我了。好想把剧中每个人做下行为解析。 < style="text-align:center;"> < class="com">这好吃懒做的大叔必定会有中年危机。社会压力大的时代,我们多少都有心理疾病困扰,你受不了,为啥就有人可以承受?遇到问题就逃避,走迂回路线,也许可耻,但不至于逼着自己神经了。所以每个人都应该找到属于自己的舒缓压力的方式,多数时候,只有你自己可以救赎自己吖 < style="text-align:center;"> < class="com">太小众的电影,评分人数严重不足。幸福倦怠,可能是发展过程中必经阶段吧。其实不是,其实就是因为懒,还有缺少爱,是不够幸福。原来,陪伴孩子的责任感,爱情,友谊,还有关怀,是任何国家的人都需要的,有了他们,就幸福了,就不倦怠了,哈哈哈。 < style="text-align:center;"> < class="com">看来德国的福利就是好啊,病态的人群,各有各的痛苦,但我们都不是社会前进的绊脚石,都还有自己的价值,总之中年人无论怎样都不该如此倦怠,谋生二字要比生活容易得多。就是情节很多都感觉好突兀啊 < style="text-align:center;"> < class="com">资本主义德国的无业游民都活的这么滋润,他不考虑房价吗,不考虑医保吗,dog太阳的。男猪的发型不就是《第五元素》boss的发型 < style="text-align:center;"> < class="com">后半段有点托,最后的人物的转变也过于生硬,每次都是用过接近死亡来提醒人们周围的人是多么的重要。 < class="com">当依旧努力还是什么也搞不定的时候别在乎世俗的眼光握住自己想要的幸福一起看黑夜里篝火乱野的意外 < class="com">这个故事告诉我们,如果你有精神疾病,就要多参加户外活动,好的快。我也好想在草地上玩碰碰球啊。 < class="com">从电影里也看到了自己懒散倦怠的一面,这个时候应该走出去,接收阳光雨水的洗礼 < class="com">温馨版本的《飞跃疯人院》。可惜前期交待过于啰嗦,结局又过于匆促,可惜了 < class="com">小清新的风格,小格局里探讨人生。却格外精致的小清新。仿若柠檬阳光。
备注:已完结
类型:喜剧电影
主演:奥玛·希 路易斯·古兹曼 茱莉·费瑞尔 弗兰克·盖思堂彼得 DiemN
导演:拉契得·波查拉
语言:法语
年代:未知
简介: 贝维尔是巴黎一个热闹,种族混杂的地区。巴霸是该区的一名警察。他从小到大的生活都离不开贝维尔,因而令他的女朋友非常沮丧。她一直都想巴霸搬来与她同住,远离贝维尔,远离他那好管闲事的母亲......某夜,巴霸的童年老友罗朗在他面前被枪杀。为了追缉凶手,巴霸代替罗朗到迈阿密的法国领事馆任联络专员。&ems ;&ems ;罗朗在母亲的陪同下迁往佛罗里达州居住,并与当地的警员里卡度成为拍档。性格喜怒无常的里卡度负责带罗朗熟悉当地环境。火爆二人组开始着手调查一宗案件......
备注:已完结
类型:动漫
主演:大卫·弗利 凯文·史派西 茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯 海顿·潘妮蒂尔
语言:英语
年代:未知
简介: &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;剧情简介迪士尼皮克斯所推出的最新电脑动画【虫虫危机】,是部生动描写蚂蚁勇敢反抗蚱蜢的故事。蚂蚁王国里最有创意也最会凸槌的就是飞力,这一年,当蚂蚁们把辛苦采来的食物储存好,准备贡献给鸭霸的蚱蜢时,竟被粗心的飞力搞砸了!蚱蜢首领霸主威协他们赶快捕回粮食,否则就大开杀戒。飞力为弥补过失。自告奋勇去搬救兵,阴错阳差下,他找来的竟是七双失业的马戏团虫虫!这支杂牌军会被吓跑?还是会想出意外的妙点子?情节冒险刺激妙趣横生,还有精致生动唯妙唯肖的昆虫造型,并细腻刻画虫虫间的真情与赤子心,是一部值得珍藏的佳作! 虫虫特工队电影网友评论:< class="com">虫虫危机与兰戈Rango一比较,说明动画特效再出色真的只是点缀,故事节奏前者完胜。马戏团之城和蚊子酒吧这两处场景亮点颇多。蝗虫Ho er:Youaremindless,soil-shovinglosers, utonthisearthtoserveus < style="text-align:center;"> < class="com">下雨那段,从小生物的角度看,一滴雨都是洪水~特别的精彩!故事十分十分的套路,虽然这种创造力和反抗精神还是很值得学习的,当年讲故事的能力还是有不足。特效现在看比较一般,当时可能算是很棒的了。片尾NG花絮后来98年玩具总动员也用上啦。 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半,美国动画昆虫版七武士,这种点子当时看来应该算相当脑洞了,完成度也很高。但是我觉得很重要也很遗憾的一点:除了结尾下雨的设计不错其它地方很少把概念中的微观视角表现出来,再加上情节也是十分好莱坞化的,好概念反而有点被削弱了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我还清楚地记得在多年前某个夏夜,一家三口在客厅关着灯看的粤语配音版。从那以后,如无必要,不会随随便便碾死一只小昆虫(蜘蛛除外,因为太特么恐怖了!!!我总是没忍着就给弄死了????????????)。4星。 < style="text-align:center;"> < class="com">皮克斯只相当于技术代工,完全是迪士尼的拟人化套路,七武士的结构主轴,再辅以大量廉价的桥段致敬,虽然似乎是在讲虫子的故事,实际仅是一群文艺纽约客来到西部村镇帮村民抵御土匪的励志故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于蚂蚁来说,雨滴就像炸弹一样致命。在这弱肉强食的时代连昆虫动物中也有欺软怕硬的一面,战胜敌人的途径只有反手一巴掌。最后的,收割机,敬礼太可爱了 < style="text-align:center;"> < class="com">重温。小时候看了很多遍,现在看来那么久远的片子硬要在剧情和效果上面挑刺肯定也是有很多可讲的,只是看的更多的是一种怀念的心情,所以没那么重要了。 < class="com">现在多年之后再看觉得紫色的小身躯蓝紫蓝紫压压一片有点晕,还是动画技术进步了,跟超人总动员它们不是一个层次的。但是表现力还是很赞了,值得一看 < class="com">很小的时候就看过了,虽然满满套路,但是看到公主说感觉所有人都在等着自己把事情搞砸的时候,还是落泪了,这种小心翼翼生活的体验感太有共鸣了。 < class="com">快二十年了,最近重温,除了3D技术稍显稚嫩(当然,当时已是很牛逼了!),故事人物还是那么那么的好看。经典,就是永不过时的代名词。 < class="com">看的时候觉得剧情感稍微弱了一些,不过看完突然发现是98年的电影,那真的蛮棒了!蝗虫老大的声音那么苏果然是史派西配的!多一星。 < class="com">皮克斯早期作品奇思妙想的设定充满想象力的剧情以及厚重深刻的情感表达一直是皮克斯的致胜法宝!然后上帝视角的小鸟真的太可怕了?
备注:已完结
类型:战争电影
主演:苏菲·玛索 茱莉·德帕迪约 玛丽·吉莲 黛博拉·弗朗索瓦 莫里兹·布雷
导演:让-保尔·萨罗米
语言:法语 德语 英语
年代:未知
简介: 《幕后女英雄》据说根据真实事迹改编。1944年4月,露薏丝(苏菲·玛索饰)前往伦敦向丘吉尔设立的特别行动局(SOE)报到,这是一个搜集情报和从事破坏任务的情报机构。当时距盟军在诺曼底登陆还有几个月,一名英国地质学家被派往英法海峡执行勘察任务,却落入敌人手中,英国情报单位正想方设法营救他,特别行动局负责掩护营救行动并阻止情报走漏。露薏丝为执行她的首个任务,招募了几名年轻女子组成了一个行动小组,其中的让娜(茱丽·德帕迪厄饰)原为妓女,她因杀死她的杈杆儿而被判死刑。苏姬是一个轻浮的舞女,她与德国纳粹党卫军黑衫队的一名军官订了婚。嘉艾尔(黛伯拉·弗朗索瓦饰)是一名笃信天主教的布列塔尼女人,也是一名非常出色的化学专家。她们于夜里空降到主教桥市(PONT-L’EVEQUE,卡尔瓦多斯省)附近。 幕后女英雄电影网友评论:< class="com">如果把本片归类于基于历史真实事件改编的战争片的话,片中所展示的情节未免有点太不严肃了,就如同国内饱受诟病的抗日神剧一样,有点把战争儿戏化了,特别是那个被俘女战士选择服毒自杀的时候竟然还摆好造型增添了下仪式感,这就有点与全片的基调不符了,而且几次策划的刺杀行动都有点随意太过于轻率 < style="text-align:center;"> < class="com">有点老套啊,但是女人戏还算有趣。其实女性比男性更接近世界的意义,并不是因为感情化,而是因为许多女人的爱更深沉。为了金钱和权力,男人可以牺牲掉女人,但许多女人却会为爱人做出牺牲。或许听起来很傻,但也证明了这世界并不仅仅只有物质交换,人生存在一些精神意义。虽然我个人认为活下去意义更大 < style="text-align:center;"> < class="com">节奏很好,剧情略弱,有点不像特工正确的打开方式,但基本上还是很精彩,和20年前的女大学生比,苏菲虽然老了,但不影响这部戏比女大学生精彩,虽然演技显然长进不大,但因为面瘫她更适合扑克脸的特工,尽管老了,但我觉得这部戏比满是胶原蛋白的女大学生还是精彩多了,让娜和海因里希演的最好。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节紧凑转变很快,故事还比较真实没有虚构的英雄主义,每个人的犹豫和软弱也赤裸裸地表现出。珍妮在俄国最后的照片让人想起了那张著名的集中营女反抗者被上吊的照片。另外珍妮这个从卑微到伟大地角色树立也满用心。挺好的纪念那些为战争付出的女人的题材。另外电影的中文名也太生硬了吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">法国抗战片也有「最后还得靠妓女」这种剧情哈哈,怎么感觉法国特工做任务有点随便呢…没想到苏菲玛索演过这样的角色,主角光环真强大,最后穿德军制服那一幕实在是美得过分了。纳粹军官神似汤老师。每次看二战题材都被复古的服装吸引,以及怎么所有人都会英法德三语… < style="text-align:center;"> < class="com">法国女人骨子里透出来的优雅和美丽真的让人隔着屏幕都惊叹不已。故事是有一些无厘头的地方。但是人性的脆弱无助和倔强还是让人感同身受的,苏菲玛索永远的法国的玫瑰,年老了一些之后不如年轻时候突出的娇美了,但在一群法国女人中还是气质出众。 < style="text-align:center;"> < class="com">看到最后真的是…觉得好傻啊,怎么会有这么傻的间谍和德军高级将领啊…不过影片成色还是不错的,人物的命运都有始有终,偏女性喜欢的言情化,有点多余…看完有点想在重看一遍《巴黎烧了吗?》的书了,巴黎这段被占领的历史还是很值得研究的! < class="com">向二戰中的巾幗英雄們致敬。在戰爭中失去了丈夫的露易絲飛赴法國,與哥哥一道為著鳳凰計劃鋌而走險,隨行的女特工各有任務。面對敵人的嚴刑拷打,有人屈服,有人緘默,爲了扭轉戰局的諾曼底登陸,鮮血與恥辱換來世界正途! < class="com">3.5一看到这是真的真是太叫人心碎了,20世纪真是血腥的绞肉机,她们为了那些愚蠢的男人的战争游戏付出生命,战争让所有人都扭曲了,她们为正义双手染血,无比悲哀,片一般,但这个年代拍二战还是有必要,记忆不可忘却 < class="com">没有什么深度的片子,逻辑上有很多错误,人物有些时候觉得很跳戏,节奏一般搬,有几场暗杀的戏还是很带感的,结局不好,故作深沉,镜头语法一般。合格的碟战片,感谢为和平做出贡献的战士们。 < class="com">表现出了现实的意义,招募的几个姑娘并没有什么特殊的本领,却在战争中都发挥着自己的作用。那个背叛的姑娘,再次体现了战争残酷的本质。没有商业片中女特工各种本领,却看的我依然惊心动魄。 < class="com">登陆前夕,5名娘子军和一个党代表被派遣营救一被俘的地质学家后,被强行留下执行杀死纳粹头目的任务。传奇色彩强,有点惨烈,将女性推上特工前线也多少让人觉得不是滋味。★★★☆
备注:已完结
类型:美剧
主演:莎拉·兰卡夏尔 希欧布罕·芬内朗 詹姆斯·诺顿 夏莉·墨菲 茱莉‧赫斯
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:NeasaHardima编剧:萨利·温莱特主演:莎拉·兰开夏类型:剧情制片国家/地区:英国语言:英语首播:2016-02-09季数:集数:6单集片长:60分钟IMDb链接:tt4371366幸福谷第二季的剧情简介······ Whilstoutsolvingacaseofshee rustling,Catherinediscoversadecom osedbodyhiddeninagarageonalocalestate.Ra edandmurdered,thevictimissomeoneclosetohome.Alltoosoon,Catherinefindsherselfinthemiddleofamurderinvestigation. MeanwhileClarebum sintoheroldfriendNeilAckroyd,whohasrecentlymovedtoHebdenBridgeandworksinthelocalcornersho .Willoldflamesreignite?Otherrelationshi sarethrownintoturmoilasCatherinekindlytakesinsonDanielafterheisthrownoutofhishouse,whileDetectiveSergeantJohnWadsworthfacesatoughdecisionwhenhisgirlfriendunex ectedlyturnsu atthehouseheshareswithhiswifeandchildren. Whenanotherdeadbodyisfoundthe olicebegintosus ectaserialkillerisbehindthemurders,andDetectiveSu erintendentAndyShe herdandDetectiveIns ectorJodieShackletonarecalledintoheadu thecase.Lockedawaybehindbars,TommyLeeRoyceisgivensomeveryunex ectednewsand,distraught,seekscomfortinamysteriousfemalevisitor. 幸福谷第二季电影网友评论:< class="com">难得满分。这部剧的精致程度让人感叹。类似这样的探案悬疑英剧,如《重任在肩》,都让人惊异于每一个设置精准的悬念、每一个钻进人心的细节刻画,探案悬疑剧的这些特点,早已成熟,在此不表。这部剧真正牛逼的是,它将很多复杂的元素混合在一起却没让人感觉杂乱,对每种元素的刻画都有一定的深度,每一个镜头的衔接、剧情的推动,没有一丝废话,都交代了充分的内容。一些电视剧可能只讲得清楚一两个论点,而在幸福谷,职业性别歧视、犯罪吸毒社会问题、边缘人群的生活与心理、政治和行政,以及人性的自私与善良、脆弱与坚强,都被诠释得深入人心。这部剧也是女性角色的胜利,独立顽强,聪颖勇敢,坚持自我,这些人设放在其貌不扬的女主身上,使她魅力四射。可能这就是好剧的意义吧,它说,lifeisfullofshit,butyoucanFUCKit. < style="text-align:center;"> < class="com">特别好。太喜欢这样小格局的故事了,多线叙事家长里短鸡毛蒜皮,不是那么的波澜起伏惊心动魄,没有特别伟光正的人物,每个人都有一麻袋的糟心事,正是如此,人物是复杂的多面的立体的,也更迷人。有一点没弄明白的是,tommy坐牢8年,出狱没多久就去了农场搞事,哪来的时间去全国各地勾搭了好几个女人还订婚的呢? < style="text-align:center;"> < class="com">最后跳桥段落和whatashitweek的情绪转折太精彩,大概是编剧特别满意甚至首先构思的吧。这剧把嫉恶如仇和人性弱点调和得非常巧妙所以让人信服,感觉同时也挺耐人寻味的:如果你不是公正的执法者,没有丧女的母亲这样的身份,那你想追求的正义,想帮助的人,想喊出的劝诫,是不是会太自我而不堪一提呢 < style="text-align:center;"> < class="com">主题好像是有两点。第一点是任何一个人都可能因为某些原因犯罪,并且之后还会不断隐瞒、粉饰、拒绝承认自己的罪行,揭露了犯罪中的人性。第二点是犯罪,尤其是性犯罪后所产生的结果,应该如何对待这个结果?他们没有错,是无辜的,除了爱和恨这个孩子,还能怎么办呢?罪犯给受害者和其家庭都带来了苦难 < style="text-align:center;"> < class="com">这世界啊,为什么是这样的一塌糊涂。弱者或者缺乏爱的人啊,要么伤害别人,要么伤害自己,外归因也好充满幻想也好,活下来的能够活出一点生命善和光芒的,终究是极少数幸运。这些事都是怎么发生的?都在我们还来不及反应过来的时候吧。|如果你是假的,是玛莉是茱莉查理还是坂本龙一会不会有很大关系? < style="text-align:center;"> < class="com">9.0比第一季关系复杂很多。编剧很棒,这样一部女性主导的剧集在女权运动盛行的当下,是个很好的表率。女主的表演依旧很强劲,可惜内心戏不足。节奏控制很好,讽刺力度十足。展现英国最黑暗的一面,以及司法机关的漏洞。喜欢这部剧丰满的人物塑造,以及错杂的多线叙事,每个人都有最软弱的一面。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一季结尾和第二季的Ann都特别有魅力,一个女孩子的成长故事,伴随着那些孤单寂寞。我最初是因为郭玉洁推荐才来看的,抛下那些夸赞的惯用语,不如用郭玉洁引用的博尔赫斯来形容Catherine和Ann吧,''''一只血迹斑斑的老虎'''',我喜欢女性身上的这种气质,迷人得不得了。 < class="com">第二季依然精彩。虽然个人觉得没有第一季那么扣人心弦,主要还是因为第一季绑架的内容多,第二季有很大部分是已经知道了杀人犯是谁,看着一点点破案的原因。这一季的主题感觉是讲霸凌。有很直接的暴力的,也有金钱上的,也有精神上的被操控。元素很多又融得很好。里面演员的演技真是全都完美! < class="com">比第一季更复杂的线索更扭曲的人性更黑暗的现实。更喜欢剧里的女性,坚强勇敢的年轻女警,隐忍能干的大妈,纠结痛苦的杀子母亲。女性不屈不挠的尊严和母性情怀里孕育出的伟大是这一季最大的亮点~~美中不足的是后两集破案关键点处突然全员智商上线略不自然。不过瑕不掩瑜,期待下季~~ < class="com">如同上一季的Kevin,对这一季的John又感同身受。潜意识里的自己一定也是个罪犯,也许不是最坏的,但一定是最懦弱的那一个。抛妻弃子经不住诱惑出轨,与小三的三分钟热度,杀人之后欲盖弥彰,真相逐渐浮出水面时如坐针毡,我看到了那个自己,自私、懦弱、试图逃避,多么不堪 < class="com">必须五星!没有宏大的叙事,壮观的场景、精巧绝伦的构思、猛男美女大卡司助阵。不是好看的大片神剧,但幸福谷第二季已经超越“好看”,是可以让你的心“betouched”。尤其有了小朋友之后。其实它已经不是犯罪题材了,是一部父母~孩子一起成长,一起面对承担的故事了。 < class="com">情节线比第一季复杂,然而同样是不重推理重事件,剥开这个不幸福的ha yvally。每季都有让人看得气急败坏的角色,上季的会计这季的汤米和弗朗西斯,角色塑造的是真好,看得也是真气。很开心看到Ann振作当警察,希望下一季能有一些真幸福的人出现。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:英格丽·褒曼 亚历山大·诺克斯 埃托雷贾尼尼 茱莉艾塔·玛西娜 特里萨
导演:罗伯托·罗西里尼
语言:意大利语
年代:未知
简介: 主演:英格丽·褒曼/亚历山大·诺克斯/埃托雷贾尼尼/茱莉艾塔·玛西娜/特里萨佩拉蒂/玛塞拉罗韦纳/TinaPerna/SandroFranchina/MariaZanoli/SilvanaVeronese/WilliamTubbs/AlbertoPlebani/EleonoraBarracco/GiannaSegale/AlfonsoDiStefan导演:罗伯托·罗西里尼语言:意大利语地区:意大利编剧:罗伯托·罗西里尼/SandroDeFeo/MarioPannunzio/伊沃·佩里利/布鲁内洛·龙迪/费德里科·费里尼/迭戈·法布里/MassimoMida/安东尼奥·彼得兰杰利/唐纳德·奥格登·斯图尔特/A类型:剧情上映时间:1952-12-04 别名:1951年的欧洲/TheGreatestLove用户标签:意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,意大利电影,1950s,RobertoRossellini,1952,Roberto_Rossellini片长:113分钟imdb编号:tt0043511 褒曼扮演一个住在罗马的美国贵妇,儿子突然自杀,使她觉醒,要为社会做慈善事业。朋友劝她亲自接近民众,方知民间疾苦,于是她毅然摆脱上流社会的羁绊,深入民间,发现了社会所存在的贫困和失业等严重社会问题。后来她干脆离开家庭,搬去跟贫苦的妓女同住,结果招来丈夫的粗暴干预。 一九五一年的欧洲电影网友评论:< class="com">严格来说新现实主义的寿命是短的,两大主力的自白(《米兰奇迹》与该作)已经完全脱离了前期作品的影子。而且如果说《火山边缘之恋》的些许表现主义显形在主观镜头中,还可以用角色的心理波动来解释,这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟,不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着,一一溶解在“低调”的长镜头之中。通篇都是雨果的笔触,所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席,又一则阶级童话升格为传道士的史诗,相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变,罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性(两人在这方面是一致的,或许是当时意大利共产党的普精神背景遍),一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案,更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场,将一代一代的做着乌托邦的大梦 < style="text-align:center;"> < class="com">有人认为电影很“左”,但人物都是活生生的人物——①生机勃勃的朱丽叶塔,也许费里尼在《卡比利亚之夜》《骗子》中给她的角色就是从此得到启发,毕竟他做过罗西里尼的副手(大概是这个名称?);②对母亲极尽依恋的米歇尔却让人联想到普鲁斯特《追忆似水年华》对母亲的细节;③从英格丽·褒曼细腻的眼神中表达出的女性意识更是处处点睛,最后电影归属到“为什么大家都害怕?”这些觉醒的意识酝酿的是社会的反叛者,人们害怕他们,所以精神病院就该是他们的归宿,而这些觉醒的人则认为我不要回家,回家我救不了自己,也救不了别人。归根结底,这部电影讲述的是对人的救赎,又陷入困局之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">极富思想性的一部罗西里尼,本来以为题目太大,但看后觉得十分合适,不仅是时代的精神状况的反映,这部电影本身也是那个年代左翼知识分子的社会责任意识的充分展现,倾注大量社会改革理想,展现当时人们对共产主义的误读、不解乃至恐惧,更高标准的一种高尚道德观亦或是宗教狂热的对立矛盾之思索;褒曼坚定高贵的骨骼,如同站在女工的队伍里如此格格不入,真心的认为自己的阶级所应当承担的道德义务,为自己背负的“罪孽”赎罪,穷人眼里的天使,富人眼里的疯子,小女孩亲褒曼太可爱了 < style="text-align:center;"> < class="com">「Wefeeltheneedtoshareit,tomakeourlovebiggeruntilitembraceseveryone.」「Weshouldim rovetheirnature.Whorwetodaretochangethem?Godmadethemastheyare.Howsaditissuddenlytodiscoverthatwe''vebeendictatorsinourlivestoourselvesandothes.」 < style="text-align:center;"> < class="com">剧中提到的战争是美苏之间意识形态之争引起的三战吗?儿童、穷人、女性……扶贫艰难啊,阶级之间互相根本不了解对方。这片子讲的东西太多了,线索是女主角在丧子后追求精神的寄托在当时的社会条件下发生的一系列事情。没有理论指导的左,虽然对社会学来说价值有限,没有任何理论体系,应该连社会活动家都算不上,但是对心理学有极高的价值。这个片子比爱德华大夫对心理学有价值,有一种有点“妖”的人本主义诠释。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5第一幕的设置与转折颇有新意,然而之后便一泻千里。影片本身内容倒是没太大问题,只是整个第二幕还是充满了新现实主义的各种特定标签,再加上整体拍得还是太直白了,没有太多值得去过多思考的地方,因此显得有些重复而乏味,这也使得即便第三幕跳脱出了套路,也依然是力道不足。倒是对褒曼的角色刻画得极为细腻,我已经开始怀疑罗塞里尼是借褒曼三部曲来秀恩爱的。 < style="text-align:center;"> < class="com">对资产阶级的批判不留情面—表面体贴的丈夫,看到妻子追求自我就把她送进精神病院;神父感觉到女主比自己境界更高,就断言她思想很危险...女主对所有人的关怀,闪耀着圣母光环,完全不是给别人看,而是为了解脱对自己的恨,和给自杀的儿子一个更好的天堂。褒曼演现实中的天使很可信,很多配角也出色 < class="com">艾琳洞破福音的超然精神力量被其原有阶层视为令人不安的异常,他们不吝惜歌颂主的荣光,却质疑惧怕顿悟神性的凡人。最后一幕的升华则崇高、不安又激进,艾琳隔着精神病院的窗栏俯瞰,家人离去的背影如同她的葬礼已落幕,而穷人们仰望悲鸣像哀悼受难基督。这是正走向复兴的欧陆,这也是万物复苏的前夜。 < class="com">9.5。推倒重写,正如《likearollings》之伟大不在于左,而在醒世一样。这片的高超之处也不在于它对于观众政治导向的影响力,而在于它切实给出了政治意见并指出了原因。若按罗西里尼一贯的中立写实角度分析,罗并不想赋予这部电影政治意义,而是希望借其展现社会问题并提出建议 < class="com">德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景,角色与观众达到同一,使得运动—影像转化成纯视听情境,而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本,惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技,把人物内心刻画出来,还有朱丽叶塔,寥寥几笔,就再现了卡比利亚的风采。 < class="com">7.8意大利演员表演的魅力被英语配音毁得一塌糊涂,褒曼装出来的蹩脚口音也需要时间来适应,挺过前半段俗套的角色塑造,节奏加快的后半段才展现出这个剧本的价值,突出阶级分化的结尾十分有力,而褒曼极具感染力的表演是本片的灵魂所在。GeneSiskelFilmCenter < class="com">如果说儿子的死导致了她的精神敏感,那么可以说她与整个家族、属于她的社会渐渐失去了一种交流,她是异己,是异化人群中被看作异化的人。结局很震撼,她被上层阶级判为病人的同时却被下层阶级奉为圣人,太讽刺了!马西娜灵气十足,不过褒曼却总有一种好莱坞女星气场,自带光环。
备注:已完结
类型:喜剧电影
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:让-吕克·戈达编剧:让-吕克·戈达尔主演:安妮·维亚泽姆斯基/让-皮埃尔·利奥德/茱莉叶·贝多类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1967-08-30片长:96分钟/Argentina:99分钟又名:中国女IMDb链接:tt0061473中国姑娘的剧情简介······ 60年代下半期的某一天。巴黎某区。银行家的女儿维络尼卡在一位已同双亲外出度假的女友处借来的住宅里,召开“马列主义共产党”支部会议。房里堆放着一大批小红皮书,墙壁上醒目地挂着一些手写的毛泽东语录。在从北京传来的无线电广播声中,维洛尼卡宣布支部正式成立,并以“阿登-阿拉维亚”的命名,以纪念被法国共产党开除出党的这一同名小说的作者波尔·尼赞。支部成员包括青年演员吉罗姆、女佣人伊沃娜、画家基里洛夫和大学生亨利。维洛尼卡给支部规定的任务是“进行两条战线的斗争”。正值此时,原先缺席的亨利走了进来。他血流满面,是在巴黎大学同法共党员们进行关于中国“文化大革命”的辩论时被打伤的。这使维洛尼卡更有理由宣布她的“路线”的正确性,即不仅不与法国共产党为伍,而且视其为主要敌人…… 导演戈达尔醉心于宣扬毛泽东主义,他的这部机敏的讽刺作品激怒了循规蹈矩的批评家。戈达尔当时的妻子AnneWiazemsky在片中饰演一个哲学系学生,她对校园里的四个毛主义小组成员很同情。他们的目标老是为外界因素所干扰,如招贴海报,红宝书,教条化的颂歌等,似乎总也弄不清自己政治信念的真正含义。他们也不能对实践活动给予任何一点思想上的支持。 戈达尔显然处处站在学生的立场上,尽管在描述他们的狂热时尽量向革命者的传统风格靠拢。 中国姑娘电影网友评论:< class="com">看的时候在莫名地想这部电影与一年之后五月风暴的关系(当然,那个不可说的十年的确对五月风暴的发生有影响)第一次看是在飞机上看,由于没有字幕,导致了清醒地时候如坐针毡,困倦的时候就更想睡觉这样的问题......然后在家里看完了第二遍,整部电影弥漫着一股革命理想主义的色彩,但是戈达尔不加节制的符号化意象的使用实在是让人厌烦,同时戈达尔JuicyMao语录不加批判的堆砌加剧了这个问题。而且实在是无法认同疙瘩这部电影想要灌输的极端激进甚至有些原教旨主义化的意识形态。 < style="text-align:center;"> < class="com">最近读了一本关于五月革命的一本书,其实Mai68的很多参与者,不讨论之后社会建树,至少在语言方面都是在撕毁文字,好一点用景观社会做语录,其余的基本上都在不加思考地用同义反复,让话语变成没有因果关系的定论,和斯大林主义下的划分异己本质相同。这部电影的虚伪性也是如此,似乎形式上满足了革命的炫目,而实质则是为了让人投向非逻辑的盲目定论。 < style="text-align:center;"> < class="com">戈达尔《中国姑娘》说诗歌和电影是社会主义的艺术,而我觉得诗歌和电影都是及其关注个体的艺术,但这并不矛盾,《共产党宣言》:代替那存在着阶级和阶级对立的资产阶级旧社会的,将是这样一个联合体,在那里,每个人的自由发展是一切人的自由发展的条件。但我的困惑,来自为了填补话语与现实的缝隙,那些置换的概念。( s:红黄蓝绿的配色莫名觉得好看) < style="text-align:center;"> < class="com">无论何时何地,革命或斗争对于青年一代来说都格外重要,是塑造人格的必经之路,革命的缺失犹如一代人灵魂的破碎。失败的革命和不够完美的世界都不足以令我们就此沉默,比以卵击石更可怕的是慢性死亡。感觉戈达尔太想与众不同了,从而抛弃了许多更有效的表现手法。过渡之作。政治性太强,少了几分趣味。 < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态太突出,红色是革命的象征。在那个当下,五月风暴很热烈,戈达尔很亢奋。颜色成为其影片中的象征符号,大段大段地涌现。然而最难忘的应该是这个开始就意味着结束,不幸的结束。无论这种政治导向是否正确,而感染是不用质疑的,我们用热情在做一件事,但当这份勇气过去时,留下的是无限的伤感。 < style="text-align:center;"> < class="com">他没有说“这群学生在胡闹”他说“我们的群众在浴血奋战。”毛泽东语录漫画照片还有红黄蓝,戈达尔的美学观点比政治观点还要明确。女主问那句你爱我吗?很想用陀的话答复她,我越是爱人类,就发现自己越无法爱你。越南那曲子太好听,嘲笑东欧能不能有点节制。黄毛衣蓝毛衣一样来一件。恩我还是有点左。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实这一部里那些本来很经常让人出戏的戈达尔的标志性的跳接、乱配音乐已经得到了最大程度的收敛,只是在前半段的小组学习段落配合了一些,以展示年轻学生关在屋子里就想搞革命的荒诞--但戈达尔不是取笑,是真的在思考左翼思想的未来可行性,这一切发生在68前夕就说明了很多。火车上的对谈很精彩 < class="com">戈达尔的先锋实验政治片,一堂庞杂的西方马列主义党课,表现法国学运期间左翼知识分子极左派学生战斗小组的生活与思想,触及政治狂热者的精神虚无和观念矛盾。影片内容涉及历史、政治、文化、艺术、戏剧和意识形态,大力宣扬毛泽东思想(人物形象符号化)。布莱希特间离、跳接、戏中戏(简单模拟)。 < class="com">喜剧片什么鬼。镶嵌有国旗的各色眼睛,犹如神经病一般的男主。女主似乎是戈达尔老婆;B站的字幕都是什么鬼,看的过程无聊,眼前全部充斥着好看的颜色与隐喻。划掉黑板名字和最后的从零开始有当代艺术之感。教育/68年五月风暴,布迪厄,预言家。封锁学校,停止上学,上山下乡吧。也是神了... < class="com">戈达尔的色彩论与政治观,红色的构图极具感染力。红眼睛的斯大林,满屏的毛主席语录,从马列主义到斯大林到修正主义到文革乃至越战的无产阶级专政必要性的探讨,完全看不出来戈达尔居然是一个纯正的赤色分子。可是封闭空间内的这几个年轻人和89年广场上的年轻人有什么区别。得好好学法语了。 < class="com">本来还想着就此围绕欧陆和英伦,经验论和唯理论,伏尔泰,卢梭,萨特,福柯来拐弯抹角的滥竽充数一下大革命的圣地。后来想了想,算了,因为至今我也搞不懂为什么那么浪漫的法国人能做出那么浪的五月革命。你们依然能在塞纳河左岸喝着咖啡的时候,我们却只能历史和现实不断端着“杯具”。 < class="com">戈达尔对左翼意识形态可行性的讨论以及中国模式在法国五月风暴前的积郁与爆发。从电影语言的角度戈达尔通过一系列固定水平的布镜及高速跳跃的剪辑效果烘托哲学说教下令人恐慌的不适感左翼派别间的论战本质上也是戈达尔本人对各种政治模式的不信任与反思。纪实性大于艺术性的电影