备注:已完结
类型:国产剧
主演:斯琴高娃 刘佩琦 陈宝国 蒋雯丽 张丰毅 贾妮 张艺谋 何赛飞 姜文
导演:郭宝昌
语言:汉语普通话
年代:未知
简介: 《大宅门》由郭宝昌出任编剧和导演,2001年荣获中央电视台收视冠军。剧中讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化,忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。谱写了一曲“宅门”史,展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷,父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋;“宅门”人,谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:托尼·瑟维洛 安娜·博纳奥图 吉欧利欧·波赛提 FlavioBucci
导演:保罗·索伦蒂诺
语言:意大利语 英语
年代:未知
简介: 连续62年当选内阁阁员、89岁的朱利奥·安德烈奥蒂时常被讽刺地称作“IlDivo”(有着圣洁声音的男高音,这个令人尊敬的称号取自于神圣的凯萨大帝)。保罗·索伦蒂诺这部《大牌明星》试着解析这位三度当上总理的人物,却在多达26件大小不一的法律诉讼中全身而退,而这些控诉包括了贪污、黑道勾结等。大牌明星电影网友评论:< class="com">所有电影要具备的元素都是36颗星。。。甩出好莱坞9999条街。。。超级神作!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! < style="text-align:center;"> < class="com">好看之类的话就不多说了。(不过把伊的故事拍得“好看”是不是也算一种justification呢)又想到LS说“天民党没有好坏之分”,突然觉得在70s那些偏激的电影背后是一种最后机会即将逝去时的决心和绝望,比敌人胜利了更糟的可能是敌人没有失败就瓦解了,后人因此再也无从清算or继承他们。 < style="text-align:center;"> < class="com">在精湛的充满影像格调斯科塞斯风格的镜头调度下,这位《绝美之城》里的丑陋《大牌明星》既是一只惨面兽心的魔鬼,又是一尊高深莫测的神像。事实上影片对塑造安德烈奥蒂这个人物的难度在于越趋近真实就越趋向赞美,幸而索伦蒂诺最终勇敢选择将其拘束在信仰与生活的命题里,并明智的将审判权利移交观众。 < style="text-align:center;"> < class="com">这样意识流手法拍一出政治人物戏,看着就像做场漫长而模糊的梦,那些人名不了解也不熟悉,但是隐约明白是什么回事,虽然并不了解他们的动机。正如他从一场场审讯里无恙而出,导演既无法展现真实更不能剖析,只好写首抒情诗。这名意大利总理,外型怪异神色阴鸷,让人不寒而栗,啊,意大利这个神奇的国度 < style="text-align:center;"> < class="com">本来一直想等个机会去影院里补这部的,但在今天感觉迫切需要看部没什么希望的政治题材电影。索伦蒂诺后来把这部里好多镜头拍法照搬到theyoung o e里了,配乐运用也是一种风格,回过头来看别有一番滋味。Servillo长得半点也不像人物原型,只能说期待更加不像的《他们》了。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。如果我先看这部电影,就不会在看《绝美之城》是产生感官上的复杂感。这部电影的叙事是晦涩的内敛的,即使看完也难以读懂这是怎样一段历史,但无疑电影的叙事系统语言系统是成熟的。黑手党永远是传奇的存在,但这部电影把这头传奇残忍的巨兽拘束在了一个“庸俗”的命题里:生活和信念。 < style="text-align:center;"> < class="com">看之前不晓得是个那么紧凑的政治事件,对于里面的人名一脸懵逼。前面我一直都没懂这个总统到底干没干过这些事,但是他录下他的话给妻子时,我好像有点懂他了,以恶扬善,利用黑手党坐上总统位置,但是成功后反过来打击他们。这个人物是丰满的,整个影片讽刺的镜头很多,配乐和色调简直完美。 < class="com">1.传记片拍得如此闷骚炫目也只能出自索伦蒂诺之手。2.从形式到故事内核都足够锐利,几十年的跨度与事件交叠如棱镜映射着这位明星总理的政坛生涯,闪光灯下肌肤惨白,像表演大师游走于政治舞台。3.他说,以恶行善,只是神知道他到底错没错,故审判终究失效。4.配乐太销魂。 < class="com">索伦蒂诺连拍政治人物都这么自恋……一种不自知的,不是主观故意的,他自己也不想端着的“端着”。看完《绝美之城》再来看的这部,共同点是拍得很好看,但翻来覆去讲的都是同一个故事:u erclass、挚爱美人、摆脱不了的厌倦;索伦蒂诺真是个只看一部作品就够的导演。 < class="com">因前所未见的华丽镜头、独树一帜的凌厉剪辑和匠心独运的独特配乐感到震惊,纵使对GiulioAndreotti这位7任意大利总统和那些纷繁复杂的黑帮勾结一无所知只要看过影片便永远记得2008年PaoloSorrentino导演拍了部叫大牌明星的意大利牛X电影。 < class="com">镜头几乎一直处在运动之中,运动中的画面的不停剪接构建起场景,简直可以说是有一架架隐形的摄影机从多个角度拍摄,在画面运动时总是把捕捉到最美画面的摄影机的内容剪进来。原来绝美之城之前索伦蒂诺的运镜风格就已成型,可以说这真是一招鲜了 < class="com">索伦蒂洛成功晋升为全世界最会用音乐的导演,王家卫和昆丁可以回家洗洗睡了。英国人,看看,其实传记片可以这么拍,没必要皇亲国戚作鬼诗人身残志坚科学家LGBT才能拍传记片。真是全方面我的天菜。星期五晚上连看三部片,我寂寞得不是一般。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:艾德·哈里斯 马西娅·盖伊·哈登 汤姆·鲍尔 詹妮弗·康纳利 巴德·库
导演:艾德·哈里斯
语言:英语
年代:未知
简介: 导演:艾德·哈里编剧:芭芭拉·特纳/苏珊·艾姆许维勒主演:艾德·哈里斯/马西娅·盖伊·哈登/汤姆·鲍尔/詹妮弗·康纳利/巴德·库特/更多...类型:剧情/传记制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-09-06(威尼斯电影节)/2001-03-23(美国)片长:122分钟/132分钟(德国)又名:画家波拉克/波拉克IMDb链接:tt0183659波洛克的剧情简介······&ems ;&ems ;波拉克作为当时西方艺术的领袖人物,以其超乎寻常的天才和胆量创作了大量的抽象派油画作品,并为行为艺术的创立打下了基础。他当之无愧地成为美国人民心目中的艺术明星,但波拉克并不以一位成功者自居,反传统创作的精神激发了他原始的、充满野性的灵感,将灵感运用于油画作品,使他的内心世界得以表达,但自我封闭的个性又与其形成强烈的矛盾,加上对社会、对文化的不满,将他一次次推向痛苦的深渊。于是,他酗酒、颓废,却从不停止创作。充满怨愤的生活逐渐吞噬他的婚姻、事业、信仰……直到1956年的一个夏夜,44岁的波拉克走完了短暂、痛苦却充满传奇色彩的一生。 波洛克电影网友评论:< class="com">很好的一部了解西方现代抽象表现主义画家心路历程的电影。波洛克因为简陋的工作室而无奈趴着作画,却创造了滴彩画,从早期的挣扎到巨大的成功,但毕加索比家庭还重要吗?他其实始终期望得到妈妈和家族认可,渴望拥有一个正常的家庭,她成全了他偶然而巨大的成功,但她给不了他内心最渴望的安全感,他只能在对失去成功的惶恐中自我毁灭。波洛克谈艺摘录:谁说不能为了抽象而抽象谁说抽象必须有现实和自然的根据,我就是自然;我不用形象支持画面,如果无意中出现形象,我就尽量消除它们;如果忘掉一切看画就像看着洒满床的鲜花,你不用为作品的意义绞尽脑汁;今天的画家不用追求对自身之外的主题的表达;我在地板上作画,画笔不接触画布,我拒绝偶然性;我是不是个骗子?只有一死,能让他的自我怀疑变成了艺术的传奇,如果这个传奇也是一场商业的骗局呢? < style="text-align:center;"> < class="com">对波洛克的性格刻画还不够,对他的才华也展示不足。呈现在屏幕上的只是一个酒鬼蓝领,他老婆倒是很出彩。伟大画家的老婆研颜值不够这件事说出来有些残酷。导演本人对波洛克作画的再现很启发人,滴画谁都能作,但艺术家是独一无二的。波洛克无子嗣,和小女友死于车祸,都在电影中得到表现。非常残念的是,我始终无法带入白人脸。看白人的电影,他们定义的帅哥美女,我都没法发自内心认同,需要翻译,因此无法直接跟心灵对话。 < style="text-align:center;"> < class="com">是人物传记,却并没有给波洛克这种享誉世界的人物以任何光环。影片以一种无限贴近的方式自导自演,呈现的是波洛克艺术成就以外的潦困生活和神经质精神状态,而这些微缩的景观在一个时代的艺术先锋典型之上是又能放大为一种历史经验的。因此在叙事上,这种小角度的攫取,让人沉浸,只是用心感受。影片质地柔软,就像一只没有壳的蛤蜊。 < style="text-align:center;"> < class="com">0.导演犯了和我一样的矛盾,企图面面俱到,没有强弱对比。1.杰克森,我从来没有怀疑过,你是个天才,你的绘画是独一无二的,但是我们很穷,穷到了极点。2.2006年11月3日,波洛克的《第5号,1948年》在索思比拍卖行以1.4亿美元拍出,成为史上最贵画作。3.“我不是在评论你,我是在分析现代派的未来。” < style="text-align:center;"> < class="com">相比生平事迹的细究,影片更着重于描绘主人公的创作情感及内心世界。1.波洛克的一生都在追求更为纯粹的表达。他不止一次的借助绘画,来表达自身的痛苦/迷茫,在有限的定格画幅里,无保留地释放自己的感受/情绪。2.现代艺术的意义是什么?创作又该何时停止?他的生命就如同他的作品,在他认为该结束的时侯就结束了。 < style="text-align:center;"> < class="com">1938年他反叛了本顿的写实风格,1944年他反叛了毕加索的变形风格,1947年他的滴洒风格成型:“艺术源于无意识,好艺术家画的都是他本人”1950年他痛哭:“假如我知道怎么好好地画一只手,我会去画这种废物吗?”电影剪辑了不同时期的反叛、愤怒、凌乱,无限重复构成他的一生,暗合分形法则。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个幸福的人带来快乐很容易,但一个不幸的人带来快乐就不容易了(比如梵高比如雷诺阿)。后人研究波洛克的画作会给人带来幸福感(恕我欣赏不来,不管他的画,还是他本人)是因为他的画虽然看起来杂乱无章却遵循自然界的分形法则(树叶和海岸线的规律排列)。不过他开创了一种作画的新思路,也算伟大了 < class="com">作为传记不够深刻,人物性格塑造得也不够。但是看他画画很过瘾,自己都想画起来了,孔第一次回去让我看的就是 ollock热立体主义。我觉得他妻子牺牲非常大,是牺牲了一部分自我的成就去接纳醉汉脏兮兮抱着她哭,去让他专心画画。最后波洛克找小女友,我都替他老婆心里难受,幸得他死后她终于又画 < class="com">大多大艺术家都是这样的生活境遇和心理状态,他们生活潦倒、生活颓废、自私自大、精神状态不正常,但就是这样的人生际遇,才激发出他们那么独创伟大的作品。通过电影,又了解了画架波拉克和他独创的滴画法。尽管他们的确不凡,令人钦佩,但我是个凡人,还是想像个俗人般活着,追求凡俗的快乐即可,以后 < class="com">本片获第73届奥斯卡最佳女配角奖,并获最佳男主角提名。艺术是个人情感的表达,当这种情感能引发他人的共鸣时,你便有滚滚而来的金钱和名誉,当这种情感只能孤芳自赏时,你便穷困潦倒一生。最后不疯不成魔。只是但凡“艺术家”都是这种套路,这样的传记影片就没什么意思了。 < class="com">我喜欢他的画看完这个电影真讨厌这个人啊不仅有典型bi olardisorder的症状并且酗酒不尊重人情商低的神经病女主表演赞argue要小孩那段和吵架作画那段棒极了他妻子为他放弃了创作放弃了一切“我从没有怀疑过你你是个天才”另外詹妮弗康奈丽真美!! < class="com">本来就不喜欢Pollock看完之后为这种不喜欢找到了理由。。。作为电影还是很好地解释了为什么他这么神经病。。。以及所有学霸学神的低情商。。。等了半天才等到JenniferConnelly真是墨迹啊年轻时候她真是好看啊(可惜她老了就不再出现了)
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:加布里埃莱·穆奇诺
语言:英语,粤语
年代:未知
简介: 克里斯•加纳(威尔·史密斯 Will Smith 饰)用尽全部积蓄买下了高科技治疗仪,到处向医院推销,可是价格高昂,接受的人不多。就算他多努力都无法提供一个良好的生活环境给妻儿,妻子(桑迪·牛顿 Thandie Newton 饰)最终选择离开家。从此他带着儿子克里斯托夫(贾登·史密斯 Jaden Smith 饰)相依为命。克里斯好不容易争取回来一个股票投资公司实习的机会,就算没有报酬,成功机会只有百分之五,他仍努力奋斗,儿子是他的力量。他看尽白眼,与儿子躲在地铁站里的公共厕所里,住在教堂的收容所里…… 他坚信,幸福明天就会来临
备注:已完结
类型:爱情电影
主演:安东尼·霍普金斯 德博拉·温格 朱利安·费罗斯 约瑟夫·梅泽罗 爱德华
导演:理查德·阿滕伯勒
语言:英语
年代:未知
简介: 故事发生在1952年的英国,一次偶然中,作家杰克(安东尼·霍普金斯 Anthony Ho kins 饰)结识了名为乔伊(德博拉·温格 Debra Winger 饰)的女子和她的儿子道格拉斯(约瑟夫·梅泽罗 Jose h Mazzello 饰),很快,三人便成为了好友。 为了能够留在英国,独身多年的乔伊决定和杰克结婚,然而这段婚姻却并没能给乔伊带来幸福,她最终还是选择了离开。经过医生的诊断,乔伊患上了不治之症,得到了这个消息,杰克才猛然醒悟,原来自己的心底一直深爱着这个坚强的女人,杰克找到了乔伊,两人重新走到了一起。在往后的岁月里,杰克一直不离不弃的陪伴在病重的乔伊身边,虽然死亡步步逼近,但两人都找到了一生的挚爱
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:奥利维娅·科尔曼 艾玛·斯通 蕾切尔·薇兹 尼古拉斯·霍尔特 乔·阿尔
导演:欧格斯·兰斯莫斯
语言:英语
年代:未知
简介: 故事发生在十八世纪早期的英格兰,安妮(奥莉薇娅·柯尔曼 Olivia Colman 饰)是大不列颠王国的女王,她和自己的青梅竹马莎拉公爵夫人(蕾切尔·薇兹 Rachel Weisz 饰)一直保持着秘密的情人关系。阿比盖尔(艾玛·斯通 Emma Stone 饰)是莎拉的远方亲戚,一直渴望融入以皇室为代表的上流社会,她来到了莎拉身边,想要谋得一份职务,哪知道莎拉对她十分冷淡。 凭借着自己的聪慧和计谋,阿比盖尔吸引了安妮女王的注意,得以在她的身边侍奉。很快,阿比盖尔便得知了安妮女王和莎拉之间的“小秘密”,对权谋充满了欲望的阿比盖尔开始希望自己能够取代莎拉的位置,得到女王的宠幸
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:李在容
语言:韩语
年代:未知
简介: 老妓患淋病求医,遇上医生被菲律宾情妇刺伤,他们的私生子逃避警察追捕,她看着可怜,便把他带回家中。卖身不忘慈爱,布施自有尊严。随着镜头逐渐揭开其生活帷幔,观众也进入了南韩社会中、老年人的情色国度,主角普渡的不只欲海,还有老主顾好死的渴求。李在容秉承前作《挑情宝鉴》、《六美八阵图》(34届)中一贯的身体关注,于大胆主题和冷静戏剧性中谋取平衡,把生活磨人的个体悲情和都市人的终极寂寞,一一渗入每刻每寸的画面经营中。各各心灵之蔽,没有观世音菩萨便似无法超脱,无尽恻然。南韩影后尹汝贞演技炉火纯青,将与李在容出席香港首场放映。 酒神小姐电影网友评论:< class="com">配乐故事情节都很棒的电影。看完后给我的感受是人啊到了一定年纪对于性真得有种佛系的态度,还有就是人到底是什么而活着,当爱人已走孩子各自成家,孤独真的很可怕,我能理解这种失去意义选择死亡的做法更能理解寻找到新的意义为每一天而努力活下去的人。毕竟能知道生活的真相后仍能不卑不亢的活下去的都是英雄,如此丧的电影我竟然感受到的是温暖和继续爱下去的勇气感谢 < style="text-align:center;"> < class="com">影片其实包含的内容极其丰富,每一个人物也都很具有代表性,只是在刻画上有点过于停留在表面。这种众生相有点像年轻气盛里的感觉,每一个有特写的角色都有独立的特质,但差异在于轮廓的清晰程度有相当的差距。再有,就是影片想表达的东西太多,却没有连成线,所以这些点之间的关联度就相对比较生硬,这样的原因我给7.8分。好的地方是想法很好,演技一流 < style="text-align:center;"> < class="com">冰冷的老年社会现实,社会的底层人士报团取暖。从年轻时被美大兵抛弃到老年孤零零被生活所逼成为性工作者,地位卑微而又努力的生活着,再卑微的人也是有尊严以及心存善良的。为别人带孩子增加自己的负担,自己本就孤苦无依却又一次次被善良逼着去见证别人的死亡,冰冷的现实但心又存温暖,但最后老人还是孤单的离去。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这种看了以后让人想很多的电影,看过那种只靠管子活着的老人,是我也会想自杀,看完真的有考虑老了以后,以后的死法包括现在怎么好好活。一开始很平淡,人物慢慢饱满起来,让人慢慢理解女主的行为。超喜欢最后女主墓的设定。明明是16年的电影,把女主死亡的日期设置在17年,让人感觉女主还活着 < style="text-align:center;"> < class="com">宝佳适是韩国的一种类似红牛的牛磺酸饮料,片名的英文直译:“宝佳适女士”其实在汉语里有个几乎吻合的对应名词“江边老头乐”。原本这类边缘人群即便晚年孤苦无依,在绝大多数社会中也只会归结为她们咎由自取。电影貌似以旁观视角,其实镜头语言里填满了导演迫不及待要展现和灌输给你的怜悯和同情 < style="text-align:center;"> < class="com">三星半看似波澜不惊其实讨论了老年性工作者、跨性别、残疾人、驻军导致的混血私生子、移民、安乐死、老年人贫困等问题。女主做着卖肉工作却感觉单纯善良。尹汝贞接了这样的角色展现这样的演技果然国宝演员。做一次四万韩元也就是220块钱。。第一次在韩片里见到说韩语的东南亚人。。片名略误导。 < style="text-align:center;"> < class="com">讲的就是《四种清净明诲》里说的“作种种形,度诸轮转”了,片子选的是“淫女寡妇”这一类(虽然不想给奶奶这么贴标签)。素英奶奶又酷又温雅,可谓瓶中甘露常遍洒,手内杨枝不计秋,我可喜欢听奶奶唤爷爷们欧巴了,从容自然得整个世界都少女了起来,青生生又飘柔柔的少女气真是可遇不可求啊。 < class="com">我以为我会哭,但没有。很有话题性。看到老人世界里的辛苦和孤独以及无可奈何。我以为结尾会有反转,但,平凡地结束了一生,不,在监狱里结束本身就不平凡吧。如果有一天,我老了,孤苦无依,会不会想快点离开这个世界,会不会因为害怕而希望有人能帮我离开这个世界? < class="com">“谁的人生没有一点苦衷呢?”这句话点亮了整部影片,只是外人不会理解,虽然如此,女主还是做出了她的选择。艰辛又无色的被边缘化的生活,偶尔的温暖都倍感珍贵。另外,性和其他需求是所有人类都会有的,既然如此,虽然老了,可是也有这种权利,宽容一点,谁都会变老。 < class="com">以韩国两大社会问题的交叠作为故事线:一是关爱老年人,呈现了老年人的孤独,贫穷,性需求,病痛以及对安乐死的选择;另一个主题是移民所产生的一系列问题,包括移民第二代和混血的身份问题。也透露出独立电影人的辛酸,独立电影的创作真的需要机制来保护。 < class="com">前两天看到一篇关于老龄化的文章还提到了韩国的站街老人,电影能够聚焦这一人群本身就值得肯定,并且丝毫不带偏见或怜悯,塑造得平和又温情。。老龄化带来的问题已经在韩国日本广泛上演,想想我们从单独二胎到全面二胎的速度,深陷对于未来的担忧。。。 < class="com">生硬,矫情,前面都还好,后面怎么转向奇怪的方向去了?专职老人杀手?很多犯罪片都没你这样的效率。如果一个人是这样的博爱,那么她一定捡到了满屋的孩子,或者因为“助人为乐”早早进入监牢,了此残生。硬拼接的故事没有多少感染力。
备注:已完结
类型:战争电影
主演:奥古斯特·迪赫 瓦莱丽·帕赫纳 马提亚斯·修奈尔 迈克尔·恩奎斯特 尤
导演:泰伦斯·马力克
语言:英语 德
年代:未知
简介: 泰伦斯·马力克继1998年《细细的红线》后,将再次执导二战题材影片。新片取材自真实历史事件,讲述奥地利士兵弗兰茨·杰格斯泰德(奧古斯特·迪赫饰)因在二战时期拒绝为纳粹德国而战,最终被判死刑。据称这将是一部与《细细的红线》风格完全不同的二战影片。该片今夏德国开机。 第72届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)泰伦斯·马力克第67届美国音效剪辑协会奖金卷轴奖最佳电影音效剪辑(提名)第91届美国国家评论协会奖十佳独立电影 隐秘的生活电影网友评论:< class="com">#19年遗珠#马力克掌握了一种鲜少有人能掌握的视听语言,这也是为什么即便非德语对白带来的遗憾,一样无法掩盖影片深藏的孤独和悲哀。在邪恶的统治下,一个人如何能独善其身?人的群居属性在这一刻令人厌恶,盲从带来的破坏力实在是太可怕了,它消解掉了个人价值,否定了自由意志,更关键的是,让个体命运在环境的约束下变得徒劳而渺小。越到后面越透着一股令人绝望的冷,这种冷让人醍醐灌顶:果然,说到底,我们分分钟有变坏的可能和堕落的潜质。还执着什么呢?抱着一种信念,纯粹贯彻下去的人已经不见了,他们早已在善变的大多数面前,提早进入了坟墓。断头台的刀刃下去的那一刻,死的不是受刑的人,死的是无数纵容这件事发生的庸俗之辈。可是,你又怎么能去怪罪那种出于自保迸发的低级本能呢?超人,终究是少数。 < style="text-align:center;"> < class="com">5分。马力克几乎完全抛弃了叙事,把二战时一个奥地利农民拒绝宣誓效忠希特勒,最后被判死刑这件事通过大量诗意的旁白、唯美的画面,MV一般的镜头来表达,让我感受不到导演想要表达的情绪。拒绝这件事是充满勇气的,甚至是伟大的,但不会像电影中一样是充满哲学味道的——一个奥地利山里的农民哲学家么?这件事可能与信仰有关,也可能与农民偏执的性格有关,但不会与哲学和诗歌有关。镜头推上去又退回来,大量广角仰拍或俯拍特写,把角色的脸拍到变形、拍到狰狞。可是使用镜头的方式与镜头中的画面并不匹配,画面与内核也是不相称的,甚至是矛盾的。这到底是恐怖的二战,还是美丽的田园牧歌?这是一部有病不呻吟反而歌唱的冗长散文诗,不比《歌声不绝》高明多少。 < style="text-align:center;"> < class="com">艺术区别于历史的两点:1.在形式可以创造美;2.在内容可洞悉个体感情。广角镜头下的乡居生活美如画,没有具体故事场景,普通的劳作场面就足够让人心旷神怡,而围绕主角两人的对话展开的是关于两人情感的追踪以及个体在面对潮流时选择之苦。这样的选择让观众的情感导向一目了然,只要表述方法足够完美,艺术的观点就能被人接受,电影传达的是基督教善和圣的观念,但现实历史直接粗暴,不是基于善恶是非判断的发生,是盲目。--“IfGodgivesusfreewill,weareres onsibleforwhatwedoorwhatwefailtodo.“ < style="text-align:center;"> < class="com">90/100。没有比“诗”更适合形容泰伦斯·马力克电影的字了。文本显得有些过于晦涩难解,但整体意境实在是美得不可思议,他最著名的超广角大气摄影,恢弘悠扬的配乐,流淌在影像中掷地有声的情感,让人肃然起敬。就算教堂的钟声盖不住大地的杂音,山谷的云雾遮不住世间的污浊,但当信仰的力量插上了爱与情感的翅膀,它能越过世间一切的事物,比阿尔卑斯山高耸入云的雪峰还要高,胜过所有的鄙夷和偏见。关于演员补充一句,尽管影片的主要人物显然是男主人公,但女主人公的表演却异常耀眼:“弗兰兹,我会和你在远山中相见。”无声却又震撼的收尾,感慨万千。 < style="text-align:center;"> < class="com">还是那个马力克,虽说是二战题材,但也只是故事的背景板了,也不尽然是反战,个人的坚守于集体之影响,故事很感人。电影的空间完全是脱离战场之外,以奥地利的隐秘田园大自然光景与柏林监狱被压迫的萧条人像形成鲜明对比。影片在摄影和剪辑上,完全把故事的空间碎片化,但是通过人物的情绪又把各个碎片完美的串连起来,情感冲击很强,整个故事由此显得极为动人。只是三小时的片长对我来说稍显不适,当马力克再度津入神学对话的时候,我开始抓耳挠腮。 < class="com">被低估的电影,适合在大荧幕头排座椅沉浸式观看。三个小时不疾不徐地展示一个普通农民的心路探索,一边是田园牧歌的静美影像一边是欺软怕硬的人性挣扎,你跟这个老实人一起困惑着撕裂着摸索着。旁者一直质问坚持信仰除了丢掉性命意义何在,能改变周围的世界吗?能影响历史的进程吗?老实人答不上来,老实人也害怕,但老实人只知道那样不对,正是这些脚踏实地的老实人坚持着心里朴素的正义信仰,才成就平凡世界的英雄,坚持本身就是意义 < class="com">影2027:看《埃贡·席勒:死神与少女》的时候标注了女主角的这一部。哈佛哲学系的马力克拍摄的没有实体战争下的人性、信仰战,茨威格《昨日的世界》里隐秘的小镇上一样充满了唾弃,愚昧,而我只做我认为正确的事情,即使丢弃生命,即使微不足道,头离开身体的时候,带着镣铐的手抓住它拿回来扣在身体上,然后睁开眼,你的手铐消失了……但我还有爱,有上帝的信仰,我的微不足道能带来善的增长。(末尾乔治·艾略特亮了) < class="com">摄影师采访中谈到泰伦斯马利克是位影像大师,他会告诉你他的想法,但影像中不一定会看到。同时影像也是表演,不拍演员的时候就去捕捉自然的“情绪”,环境也成为开放的语境,像人脸那样蕴含丰富的解读。超广角下的环境和面容同样是马利克的文本,需要观众去寻找探索思考。影像的克制比文本的克制更加有情感的力量,也许就是马利克notsee的震撼。同样又是一部以表演为主的电影,自然光太美,深受卢贝兹基的影响。 < class="com">期待可以在大银幕看一遍。。。这应该是(喜欢了快10年的)奥古斯特演的最“苦”的一部电影了,之前看过他早期演的纳粹军官,阴狠的形象还记忆犹新。如今演这样一个圣徒般的人物,竟然毫无违合感,这就是优秀的演员的实离。是要心怀怎样悲悯慈大悲的心的导演才会拍出这样一部电影。看到最后的静谧的落日余晖,女主的黯然的旁白,然后黑屏,艾略特的那句话出来,感觉眼眶湿润了…好电影真的可以净化人的心灵的啊! < class="com">广角镜头各种仰拍特写实现了人物内心世界的极大输出,可以说本片的影像力量绝对盖过了剧情本身(虽然结尾也很催泪),也正因此一些出戏点比如奥地利人全程说英语就显得不那么违和了。说来奥古斯特迪赫真的很适合诠释有点偏执的理想主义者,只是昆汀那一次把他带出名的同时也有点把他带偏了…再有就是很意外也很感动还能在这片里看到已故的布鲁诺甘茨大爷,特别还是穿着纳粹军装的他。 < class="com">我太喜欢了。马力克以个体视角窥探二战本质,反思人的境遇、生命与爱的永恒命题。“隐秘的生活”蕴含两层意义,指向个体的坚定信念。当宗教被“祛魅”、仇恨裹挟着民众,我们如何在被其同化的风险中过自己的hiddenlife。自然风光的大量着墨融合着人性的光芒与罪恶,构建起人与土地的独特关系。为何我的眼中常含泪水,只因我深爱这片土地。年度十佳。 < class="com">身为马力克黑这次反倒很喜欢,开广角的镜头深入捕捉静态细枝末节,反而将人性和神性以一种不可言说的密语巧妙串联。电影是一句话就能讲完的简便计算,“没人会知道高墙后面是什么”。但悠长的镜头配合着最后那场“由衷”的分别戏,更深入了信念与之“隐藏”的神力:众人堆积趋之若鹜的态度,是精准的价值衡量。天涯路远无由寄。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:菲丽希缇·琼斯 艾米·汉莫 贾斯汀·塞洛克斯 萨姆·沃特森 凯西·贝茨
导演:米密·莱德
语言:英语
年代:未知
简介: 菲丽西缇·琼斯正商谈出演《以性为本》,饰演传奇女法官鲁丝·巴德·金斯伯格,讲述她职业生涯里为平权作斗争的事迹。金斯伯格曾就读于哈佛和哥伦比亚大学的法学院,1980年被任命为联邦上诉法院哥伦比亚特区巡回审判区法官,1993年由克林顿总统任命为联邦最高法院法官,是最高法院内富有争议的自由派法官之一,也是美国历史上第二位进入最高法院的女性法官,她在整个职业生涯里一直为平权、性别平等发声。影片将由咪咪·莱德(《守望尘世》《无耻之徒》)执导,DanielStie leman操刀剧本,此剧本曾入选2014年剧本黑名单,焦点影业和Partici antMedia公司联合制作,9月份在蒙特利尔开机。 性别为本电影网友评论:< class="com">虽然每一个故事情节都不能更熟悉,但总是能看出新的东西。1.第一节法学课堂举起的手跟据理力争,第一次法庭oral在mayit leasethecourt完停滞的紧张,它们太真实地记录了即使在面对恐惧和压力会退缩,但也要始终选择勇气。2.从庭审细节到故事的大时代背景,美国真的是一个极度litigation-contentious和司法激进的国家,因而律师太重要了,司法太重要了,即使身处不同的地域和时代,我永远对我所学习的学科和从事的职业热爱尊重。3.看过她和丈夫的狗粮千万遍,每一遍都很动人,是劳女神那句“婚姻是成人之间的伟大友谊,不渗透、不求证、不表衷心,以专业收获尊重,以人格取得信任”。martin甚至让我觉得嫁一个男律师也不错。4.不仅是影片中,真实的RBG也一直佩戴耳饰,每一对都非常喜欢。尤其喜欢影片中上庭那一副。 < style="text-align:center;"> < class="com">前40分钟挺好的,工整的女性主义传记片;然后从雨中母女对话那场戏开始逐渐开始“喊口号风”,然后一路崩坏~其实RBG和ACLU当年的策略是很精明的,图宾貌似还讨论过,以退为进,5个案子,树立品牌形象~估计是导演的问题,FelicityJones的RBG太软了,理论上她应该更shar 更尖刻一点的(应该学习一些KathyBates的棱角),结果最终变成了一幅很贤妻良母的样子,角色塑造挺失败的。 < style="text-align:center;"> < class="com">RBG现在是我人生偶像。这传记片预告都看得我热血沸腾。我只有愤怒却没有能力改变,所以我无比崇敬这些伟大的女性所真正发出的声音。周日的下午,几乎满场的电影院。电影结束后掌声不断,一个白发苍苍的老奶奶说:Ins iring.I'mgladsomany eo learewatchingthis.身边的老爷爷笑意满满地说;Iknow! < style="text-align:center;"> < class="com">很喜欢最后的法庭辩论:法官提问“可是美国宪法里面‘女性’这个词一次都没有出现过啊!”金斯伯格平静的回应,”‘自由‘这个词也同样没出现过,yourhonor.”法律不可能是完善的,具有滞后性,所以才需要不断去随时代进步。而这些所有的改革,都是为了更好的后代当然,我也非常的羡慕她能有一个永远支持她的丈夫和促进她进步的女儿。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主拍不出RBG给我的感觉,RBG应该是淡定内敛,语言犀利,一击即中那种。但还是大爱这部片,因为太喜欢RBG了。建议先看纪录片更佳,你会发现很多小细节,比如RBG煮东西难吃等等。最惊喜的是,马丁这个角色竟然由锤哥饰演,本来就很羡慕他们神仙般的爱情了。 < style="text-align:center;"> < class="com">鋪墊看似溫吞,但恰恰是作為女學生、妻子、母親的前半生推動了最後的反證,只有在過程中親身經歷女性獨有的困惑、遲疑、質疑和曲折,才會明白水面下的歧視妨害的不是哪一類人,而是社會進步本身。沒想到會看哭,有些力量只能發自內心,我菲太棒了???????? < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影配不上RBG!!但是还是一直在抹眼泪,看到旁边的阿姨也一直在抹眼泪哈哈哈,并不是仅仅为了extracredit来看第二次的,也是为了RBG来的!谁能不爱RBG! < class="com">时代在改变,因为失败的先例就放弃斗争是不明智的。一点涟漪也是开始,我们正处于下一个时代。从配乐到表演和台词都很优秀,看得热血沸腾。从评分上看影片显然被低估了。 < class="com">个人的成功一定有亲人的付出,在大多数情况下,付出的是女性,本片中的丈夫也有所付出,平权应该是认可这种付出,而并不是一定要付出方放弃付出一同追求社会认可的成功 < class="com">纪录片相对来说已经编排的比较平淡了,到了剧情片这里甚至更加没能用好戏剧性的表达效果,所有的情节再现都不如最后RBG的惊鸿一瞥。 < class="com">7分,的确是过于四平八稳,好在最后的庭审戏总算有些生气。菲丽希缇是一名好演员,但是她的口音是个问题,不太适合饰演这个角色。 < class="com">既有RBG何必有這,細節比主線好看,FelicityJones演出耀眼,整體仍然太荷里活太有dramatic的計算