备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让娜·莫罗 迈克尔·朗斯代尔 克劳迪娅·卡汀娜 里卡多·特雷普卡 里诺
导演：曼努埃尔·德·奥利维拉
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：让娜·莫罗/迈克尔·朗斯代尔/克劳迪娅·卡汀娜/里卡多·特雷普卡/里诺尔·森微娜/路易斯·米格尔·辛特导演：曼努埃尔·德·奥利维拉语言：法语地区:葡萄牙/法国编剧：曼努埃尔·德·奥利维拉/RaulBrandão类型：剧情上映时间：2012-09-26(法国) 别名：格勃迷影/克格勃迷影/Geboetl'Ombre/GeboandtheShadow用户标签：葡萄牙,Manoel_de_Oliveira,曼努埃尔·德·奥里维拉,2012,法国,法国电影,2010s,ManoeldeOliveira片长：95分钟imdb编号：tt2006802 由年过100岁的电影大师曼努埃尔·德·奥里维拉执导，法国、葡萄牙合拍的电影《哥柏和阴影》日前曝光预告片。影片的时间背景被设置在了19世纪晚期，讲述了一个令人尊敬但是很贫穷的主角，牺牲自己以保全已经成了亡命之徒的儿子的故事。本片入围了第69届威尼斯电影节非竞赛单元。 哥柏和阴影电影网友评论：< class="com">105岁的曼努埃尔·德·奥里维拉还在拍片，还在探寻人性中光辉的东西，电影改编自舞台剧，分为三幕，基本上都是每幕三十分钟的对话，就像观看一出舞台剧，摄影的调度和演员走位也都很克制，光影画面唯美的如同油画，主题关于社会变迁和人心不古，时光在老头身上仿佛已经凝固。★★★★ < style="text-align:center;"> < class="com">结构清晰，主题明了，表演克制，隐喻含蓄，再加上矛盾爆发后“光亮”对“阴影”进行包容的尝试，于是一部言语中流露着安之若素气质的电影，就通过一帧帧精致而简约的画面呈现在我们面前。一盏灯火最终还是点不亮那座召唤美德回归的灯塔。 < style="text-align:center;"> < class="com">2012年Cinemania蒙特利尔法语电影节：本来都只有两成观众，陆陆续续又走掉一半。其实，捱到第二幕就好看多了。还有，里面的法语用词绕来绕去的多好玩啊。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">莫罗出现的时候一下就哭了呀！最近看过最有意思的片爱奥利维拉 < style="text-align:center;"> < class="com">从打光和构图就可看出导演的年纪⋯⋯(*_*) < style="text-align:center;"> < class="com">只有英字影响观感。。先就两星吧。。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">3星半。场景简约但讲究、用光极为精湛 < class="com">感觉较他前两部少了些巧妙。 < class="com">28MAR2013(4-) < class="com">【2012十佳No.8】 < class="com">★★★☆
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：基思·卡拉丹 谢莉·杜瓦尔 约翰·舒克 伯特·莱姆森 路易丝·弗莱彻
导演：罗伯特·奥特曼
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：基思·卡拉丹/谢莉·杜瓦尔/约翰·舒克/伯特·莱姆森/路易丝·弗莱导演：罗伯特·奥特曼语言：英语地区:美国编剧：罗伯特·奥特曼/JoanTewkesbury类型：剧情/爱情/犯罪上映时间：1974-02-11 别名：像我们一样的强盗用户标签：美国,RobertAltman,罗伯特·奥尔特曼,美国电影,犯罪,1974,Robert_Altman,1970s片长：123分钟imdb编号：tt0072274 故事发生在位于密西西比的劳改农场之中，杀人犯鲍尔斯（基思·卡拉丹KeithCarradine饰）伙同他在狱中结识的一干亡命之徒实施越狱，幸运之神眷顾了他们，成功越狱后的鲍尔斯一行人来到了亲戚家，打算躲躲风头。在那里，鲍尔斯遇见了名为剀切（谢莉·杜瓦尔ShelleyDuvall饰）的女子，剀切的温柔善良令鲍尔斯一见钟情，可是，如今沦为逃犯的鲍尔斯真的能够如他所愿抱得美人归吗？ 越狱之后，鲍尔斯和他的兄弟们不甘寂寞，抢了几次小劫，“收成”尚且说得过去，这令几个大男人放松了警惕。终于，在又一次抢劫之中，劫匪们遭遇了“滑铁卢”，躲避着穷追不舍的警察，鲍尔斯来到了剀切处，希望她能够提供庇护。 没有明天的人电影网友评论：< class="com">1、和79年的五重奏、77年的三女性类似，全片弥漫着神秘的调子；1、依旧是要么没情绪，要么情绪吓死人的shelleyduvall，也只有罗伯特·阿尔特曼这么爱用她；3、KeithCarradine是DavidCarradine同父异母的弟弟；4、LouiseFletcher，貌似游离在故事之外的冷酷女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">可口可乐也太多了他们说bowie都感觉在叫boiii大概是看到现在比较喜欢的一部altman了shelleyduvallisactuallygoodatactinglol总觉得altmancast她是因为她的长相但主角俩人也太像大萧条时期的人了真的像 < style="text-align:center;"> < class="com">奥特曼！总是反着来。抢银行的不仅有帅哥、帅叔，还有如本片所示的啤酒肚中年男。出去干活儿就像上班似的，很日常，泡妞也是普通泡法，一点儿也不浪漫，确定不是在黑雌雄大盗吗？(´･_･`)卡拉丹和杜瓦尔都是龅牙！但为何特好看呢 < style="text-align:center;"> < class="com">看到后面觉得奥特曼还是想做一出悲剧的，但一味刻奇，加之角色设计问题，最终成了一出沉闷而无意义的闹剧，比雷的《夜逃鸳鸯》差太多。无所不在的广播声呆爆了，当奥特曼极力贴近时代意图达到他的真实追求时就总是会拍出很笨的东西来。 < style="text-align:center;"> < class="com">罗密欧和朱丽叶第一次遇见对方就深深的爱上了对方。。。像我们一样大强盗总是在小日子将要美满时迎接自己的宿命 < style="text-align:center;"> < class="com">全程夹杂收音机的声音，看起来有种奇怪的感觉，电影中文名解释了一切，三个没有明天的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">依旧是一部带有反类型色彩的奥特曼电影，克制，冷静，阴郁的气质。 < class="com">录音机的使用不难联想到以后的作品纳什维尔。 < class="com">十分喜欢片尾镜头（两小时可口可乐广告）。 < class="com">真是没有丝毫浪漫化的表现，也没特别的观感 < class="com">可口可乐应该是赞助了本片 < class="com">节奏和镜头都不错。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：琳恩·卡林 巴可·亨利 乔治娅·恩格尔 TonyHarvey Audr
导演：米洛斯·福尔曼
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:米洛斯·福尔编剧:让-克劳德·卡瑞尔/约翰·格尔/JohnKlein/米洛斯·福尔曼主演:琳恩·卡林/巴可·亨利/乔治娅·恩格尔/TonyHarvey/AudraLindley类型:剧情/喜剧/音乐制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1971-05-17片长:93分钟又名:出走/起程IMDb链接:tt0067820逃家的剧情简介······ 泰恩一家住在纽约郊外，女儿詹妮因不忍家庭暴力而离家出走。在找女儿的过程中，泰恩和丈夫拉里参入了“寻儿协会”举行的宴会，让到会者吸食大麻，从中领略孩子们吸食毒品后的痛苦。当拉里因醉丑态百出时，女儿出现了，原来她一直和男友在一起。拉里得知女儿男友在音乐上有一定的造诣，就决定成全女儿的好事。 纽约郊外的一天晚上，夜已深了，泰恩家的女儿詹尼还没回来。妻子莱恩十分焦急，让丈夫拉里和朋友托尼到外面寻找，自己则和托尼的妻子在家等消息。但是拉里和托尼并没去找詹尼，他们跑到了酒吧，在那里惬意地喝酒聊天。詹尼直到深夜才回到家里，原来她到西村看演出去了。为了教训她，拉里把她狠狠揍了一顿。第二天早晨，詹尼又不见了。拉里在找女儿的路上碰到了洛克斯顿太太，她也在找女儿。在洛克斯顿太太的怂恿下，拉里加入了“寻儿协会”。不久传来一个消息：詹尼因在纽约城偷窃而被拘留了。泰恩夫妇赶到那里时才发现那不过是个误会。为了让家长们体会孩子吸食毒品后的痛苦，“寻儿协会”举行了一次宴会，让参加的人都吸食大麻。这时，消失多日的詹尼回来了，看到了父亲的丑态百出。詹尼告诉父母，她一直和男朋友待在一起。詹尼的男友是个嬉皮士，但很可能会成为一个爵士歌手，这打动了拉里，决定促成女儿和男友的好事。 幕后制作 影片以主人公一家及其美国不少家庭中发生的青少年吸毒问题向人们敲响了警钟，对于这个美国社会现实严肃的社会问题，导演米洛斯·福尔曼通过影片显示了其立场：反对施用暴力，而是用因势诱导的方法陈述其利害关系。为了使片子不至于太过严肃，同时也为了观众便于接受，影片穿插进若干插浑打科的场面，增加了喜剧色彩，使观众在爆笑后陷入沉思。鉴于影片的社会现实意义和一定的艺术特色，在1971年的第44届戛纳国际电影节上，此片获评委会特别大奖。 逃家/起程电影网友评论：< class="com">1.60年代垮派文化的另一个侧面，彼时的孩子都选择出门流浪、嬉皮，那他们的父母呢？作为曾在激荡年代穿越铁幕的捷克导演，米洛斯·福尔曼以其略带诙谐的个人风格，客观完整的展现了资本主义国家叛逆青年的生活方式，且空洞浮华的社会现状和人际情感交流的缺失。2.海选众生像与协唱民谣构成音画蒙太奇，场景调度和对应情节的画面剪接想及「消防员舞会」。3.需要孩子管束的幼稚父母/催情儿歌；大麻群趴会/德克萨斯扑克。4.逃家举止→远离朽坏同化，脱衣→撕裂传统伪装。（8.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">还是对于美国60，70年代社会问题的呈现，这一次是伴随着嬉皮士兴起的同时大量的青少年选择离家出走。福尔曼是捕捉面孔，探究人性的大师，开头不多的镜头中，呈现出了这群逃家少年的精神状态，简洁却极其精准。从一个家庭出发，也展现了子女的逃家对于父辈们的影响，方式还是荒诞苦涩的，特别是逃家少年父母协会组织的那场抽大麻的活动以及最后的裸体扑克比赛。 < style="text-align:center;"> < class="com">有关于嬉皮士的那些中产阶级父母们，视角很独到。垮掉的孩子、体制里的家长，其实都不是什么蠢恶的人。人总为生活焦虑，青少年可以逃家，可把家建起来的成年人能逃去哪呢？年轻的把年长的视作洪水猛兽，不知他们也有狂欢和无力回天。电影让两辈人平行的小世界发生碰撞。两对夫妻对对方伴侣的一点小情愫特别真实，成年人总是觉得不是自己的才是最好的，真是幼稚啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">一部近乎闹剧的喜剧，但绝对不简单，算是一部把一个年代说尽的电影。嬉皮士的冲击力根本不是来自小青年本身，而是上一代本身已经处于空虚和恐慌，反而是这些更纯粹的小青年找到自己的方向和归宿，讽刺的是，这归宿是离开传统的朽坏的家。这部电影表达了一切，讽刺了一圈，看似中庸客观，实则凌厉无比。 < style="text-align:center;"> < class="com">粉底缺席毛发旺盛的返祖群丑与灵性十足的爵士民谣构成音画蒙太奇，米洛斯福尔曼波希米亚式存在主义小品。逃家只为回归史前公社的早期公有制，生活方式反叛的终极理想是平权主义。父母大麻群嗨一幕可以媲美《大开眼界》的性爱群P，这种籍由理解子女引发的荒谬喜感举足轻重的再现了文化反叛的普世性。 < style="text-align:center;"> < class="com">很有个性的电影家长与子女的关系子女的出走带出的家庭问题最有意思的是家长们为体验大麻所谓换位思考结果个个飘飘欲仙很是意味深长最后酒桌上的疯狂被女儿看见彻底被撕下伪装其实每个年龄的人都是疯狂的每个人都面对不同的人扮演不同的角色家长们似乎也没有太急切的寻找而是以寻找孩子的名义喝 < style="text-align:center;"> < class="com">又一个了解嬉皮士面貌的视觉资料，珍贵。都这么多年过去了，乌托邦对于我这个初次听说的人依然有那么大的吸引力，即便这个乌托邦在本片中是从父母这个视角展现的，即便我生活在这样一个理想主义销声匿迹的社会。看看那些面孔，一个个都像是理想和纯真的缩影，无法不爱他们。 < class="com">捷克新浪潮重要导演米洛斯·福尔曼在美国拍摄的极具新好莱坞气质的电影，这种融合似乎也是理所当然水到渠成的~讲述70年代美国嬉皮士年代里家庭代沟和年轻一代的迷茫，但是花童们终究要长大。音乐还有场景是美国的，但是场景调度和剪辑处处体现米洛斯·福尔曼的风格 < class="com">对这部电影好评的部分原因是因为我碰巧读过《乌托邦的年代》，本片编剧克劳德在该书里详述了这部电影的幕后故事。作为一个在激荡的六十年代末穿越铁幕的导演，米洛斯主张理解而非批判，他以捷克人（他也是昆德拉的同乡）的幽默描述了资本主义国家叛逆青年的命运。 < class="com">3.5星，不着痕迹的冷幽默，很黑很怪也很无奈，刻意的剪辑制造出了更强烈的效果使得这种冷幽默变得更加的刺骨。。。这不是代沟的问题这是时代的变化。。。从戒烟到复吸做父亲真的好难。。。 s凯西.贝茨演了其中一个唱歌女孩，吉他弹唱还真像那么回事。。。 < class="com">代沟+缺乏激情与目标的生活。“当我接到警局打来的电话，他说珍妮因盗窃商店而被捕，这一切是那么糟糕，没有任何事比这更糟了，任何事！然后我们到了那儿，我们看见坐在长凳上的那个女孩，我多么希望那是珍妮。” < class="com">嬉皮电影，60年代垮派文化的另一个侧面，孩子们都垮掉了嬉皮了，那他们的父母呢？如何在这样一个全民嬉皮的文化与社会当下与孩子能够互相理解与沟通呢？往往一个不同的角度更能够诠释出一个时代的侧面或背面。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：柯克·道格拉斯
导演：约瑟夫·L·曼凯维奇
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：柯克·道格拉导演：约瑟夫·L·曼凯维奇语言：英语地区:美国编剧：JohnKlem ner/约瑟夫·L·曼凯维奇/维拉·卡斯帕类型：剧情/爱情/悬疑上映时间：1949-01-20 别名：用户标签：美国,爱情,美国电影,1940s,喜剧,1949,剧情,约瑟夫·L·曼凯维奇片长：103分钟imdb编号：tt0041587 洛拉（琳达·达内尔LindaDarnell饰）同老板波特（保罗·道格拉斯PaulDouglas饰）结了婚，婚后，洛拉才发现波特对自己的海誓山盟全是谎言，他不过将自己当做了摇钱树。瑞塔（珍妮·克雷恩JeanneCrain饰）则要强悍的多，凭借着剧本写作收入不菲，甚至快要赶上了丈夫乔治（柯克·道格拉斯KirkDouglas饰）。洛拉（琳达·达内尔LindaDarnell饰）拥有过人的美貌，却依然生活在怀疑和困惑之中。 某日，三位太太带着孩子们正在野餐，一封未写收件人的信不期而至，写信的是名叫艾迪（西莱斯特·霍姆CelesteHolm饰）的女人，信上说她即将和三位太太其中一位的丈夫远走高飞，而三个女人却并不知道究竟是谁被背叛了。 第22届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第22届奥斯卡金像奖最佳导演约瑟夫·L·曼凯维奇 第22届奥斯卡金像奖最佳编剧约瑟夫·L·曼凯维奇 三妻艳史电影网友评论：< class="com">在Her的ScarlettJohansson之前65年,已经有本片中的CelesteHolm以只闻其声不见其人的表演倾倒众生把宁静的小镇搅了个天翻地覆.关于这个女人的一切都是通过别人的口构建出来的,正因如此她才有可能如此完美.不过这部拿下当年奥斯卡最佳导演和最佳剧本的电影连声演的名字都没写出来 < style="text-align:center;"> < class="com">1.从《彗星美人》到《三妻艳史》，有种贝蒂附身琳达，安妮附身安的感觉，从角色的性格脱胎到演员的神韵。2.曼凯维奇的本子不错，不曾露面的假想敌勾起观众许多想象。3.旁白伴随着一种轻佻的、玩味色彩的悬念倒是很有意思。3.节奏很好，三端故事渐次加强，虚惊一场而酣畅淋漓4.道格拉斯和琳达圈粉... < style="text-align:center;"> < class="com">好戲就咁,一個常見題材,港劇韓劇會整到雞毛鴨血,但高手導演同一流演員會將波濤洶涌嘅情感慢慢泡制,好似茶餐廳泡一杯香濃個絲襪奶茶,溫度濃度啱啱好,太激烈反應係大銀幕會太刺眼,件事就低俗咗,成熟都市人都過盡千帆,飲奶茶唔會加太多糖,恰如其味.導演妙用倒敘,卻不會混亂,對白字字精警,型得一個字. < style="text-align:center;"> < class="com">三个丈夫（普通青年、文艺青年和2B青年）与太太们的故事，反映的家庭、婚姻还有社会问题。一定要给五颗星，非常棒的一部电影，不愧为奥斯卡最佳导演，很多细节和梗的处理都花了心思，台词精彩，演员演得传神，尤其是演LoraMae的。PS：道格拉斯父子太像了；《三妻艳史》这个名字翻译得太糟糕了。 < style="text-align:center;"> < class="com">神秘的艾迪犹抱琵笆半遮面，影片结束也未曾露庐山真面目，曼凯维奇吊足了观众的胃口，艾迪不过是投入一潭婚姻静水中小石子，导演没有把镜头对准妻子们接到信后如何惊慌失措并采取行动的传统套路，而是以三段回忆娓娓道来，三位妻子形象、性格和背景也逐渐呈现并丰满起来，也顺带留着一个小悬念到最后。 < style="text-align:center;"> < class="com">同《贵妇失踪案》对比来看，也是讲述失踪女性的故事，但是以另一种精致的方式展示了“性关系之不可能性”。那位失踪的女士只有画外旁和银幕暗示，却从来没有真正出现在电影画面中。尽管结局是三对夫妻重新结合，但并非完美的结局，它暗示着某种放弃。我们的爱人都不是那个爱人，永远存在着不和谐的威胁 < style="text-align:center;"> < class="com">这部四十年代的片子以一种精致却意想不到的方式展示了“性关系之不可能性”，一个从未露面的完美女性，让小镇上三位形态各异的女性感到婚姻危机，因为她有她们没有的东西。但是这位完美女性真的存在吗？她只是男性幻想来弥补自己与爱人之间的关系。很棒的剧本，但是到底是谁把片名翻译的这么工口！ < class="com">相当搞笑啊~！里面的笑料虽然有点cliche了，但是不妨碍上世纪四十年代与现今的传承关系。那个时代已经开始用这种嬉笑的方式表现一群中年家庭危机浓厚的中产阶级老徐娘们的生活了。还有就是感觉Douglas父子两代演什么都像conartist，印象真难改。。。 < class="com">三个中产主妇牵肠挂肚的，几乎是完美女人的符号象征。男权体制下，无论如何独立与聪明，都要承受丈夫变心的不安全感，承受阶级、职业和金钱带来的多重压力。典型的好莱坞式“台词推动情节”，好在台词足够辛辣刻薄，在各个场景来回串场的女佣贡献不少金句。【6/10】 < class="com">对tabledynamics的处理其实是能看出很多当下sitcom的影子。对domesticgenderroles的讨论太好，家庭主妇、工作女性、中产之类的struggles，还有一些看似自嘲却隐约bitter的关于“goodwriting”的批判 < class="com">太好看了qaq！！感觉有男权意味但并不明显，其实只能说女人们更在乎夫妻之爱，在爱情中更谦卑而已。喜欢第二个丈夫，大爱第三对c PS里面震动的房屋太搞了简直抗震能力一级一直不倒2333 s刚看完听说桐岛要退部我完全爱上了这种中心人物不露面的剧情！！ < class="com">纽约电影节重映时候和一群六七十岁的老影迷去电影院看的，气氛太棒了。剧本完美，火车经过震动的那个影史经典后来被大卫芬奇在《七宗罪》里致敬，太搞笑了，各位女主角的表演都非常出色。迈克尔道格拉斯的老爹柯克道格拉斯在这部里面和他儿子真的好像啊！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：沃伦·奥茨 威尔·哈钦斯 杰克·尼科尔森 米莉·佩金斯
导演：蒙特·赫尔曼
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：沃伦·奥茨/威尔·哈钦斯/杰克·尼科尔森/米莉·佩金导演：蒙特·赫尔曼语言：英语地区:美国编剧：卡萝尔·伊斯特曼类型：西部上映时间：1966-10-23(旧金山电影节) 别名：用户标签：美国,西部,CC,西部片,1960s,1966,MonteHellman,蒙特·赫尔曼片长：82分钟imdb编号：tt0062262 ★独树旗帜蒙特·赫尔曼导演作品，反传统地一部存在主义命题经典西部电影! ★看不透剧情，猜不到结尾，它只是孤立在沙漠中的一个事件，在烈日中消融! 射击电影网友评论：< class="com">很有想法的电影带着希区柯克式悬疑的西部片，恍惚中带着黑色，个人风格鲜明实验味道浓重就是拍摄手法还不太娴熟。。。主角说他只是好奇其实观众也是一路带着好奇这样看下去的直到最后。。。PS要认真的从第一分钟开始就仔细看不然很可能会看的一头雾水。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">给8分，西部片，公路电影，追逐戏，诡异，气氛营造相当成功，拍摄手法相当娴熟，主要的故事情节隐藏在几句并不重要的台词里，围绕墓碑讲了追逐戏的原因～风格化太严重，观赏性还可以。 < style="text-align:center;"> < class="com">51分钟的时候COLEY为什么要和WILL骑一匹马？漏了一段？所以说这80分钟就是想知道为什么而毫无乐趣？有这样讲故事的吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">看来montehellman拍了不少这样基本没枪战的西部片。气氛好古怪都没怎么看懂。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的时候太累了半梦半醒间和角色一起走失在炎热又没完没了的黄沙漫漫中 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看这么诡异的西部片，有一种无命题自由发挥的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">有点巴德·伯蒂彻的西部片外观，但内核却大卫林奇般诡谲 < class="com">既是被强迫的，又是身怀共同追踪目标的一次协作搜索。 < class="com">？？？...................！？ < class="com">用一個麥高芬撑了全場的西部片，剪輯的點也蠻特別 < class="com">虚幻主义。加莫名其妙。16年10月3日。 < class="com">牛仔公路片，西部片中的安东尼奥尼。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗素·克劳 克里斯蒂安·贝尔 罗根·勒曼 达拉斯·罗伯特斯 本·福斯特
导演：詹姆斯·曼高德
语言：英语
年代：未知
简介： 一场大旱让农场陷入了前所未有的经济困境。农场主绞尽脑汁的想尽了一切办法试图度过这个难关，最终所有的困难都归结到了一点上——钱。只有拥有足够的钱，才能够开凿新井。而那笔钱对于在干旱中已经苦苦支撑至弹尽粮绝的农场来说可不是一笔小数目。为了筹到这笔救命款，农场主决定接受一个危险的任务，那就是帮政府将一个危险的重刑犯运送到犹马镇监狱。准备好了应付所有可能突发事件后，他踏上了征程。但却没有想到一见面对方打过来的并不是僵硬的拳头，而是一粒诱人的糖衣炮弹——赃款，一笔远比政府的赏金多的多的回馈。条件自然是放这个身负重案的罪犯。金钱的诱惑、道德的约束、政府的权威和农场的困顿，种种外部因素瞬间拥入主人公的大脑，亦正亦邪的念头不断互相冲突，而他必须马上作出决定。究竟主人公将何去何从？危险的诱惑背后是否又隐藏着致命的阴谋？故事的结局又将如何呢 决斗犹马镇电影网友评论：< class="com">一次不错的翻拍，也可以说这是一部反类型的西部片。贝尔饰演的男主并不是以往的西部片中孤胆英雄的形象，只是一个退了伍的断腿农场loser，家人看不起，负债累累。而罗素克劳的土匪头子却像极了一个英雄，有自己原则，杀人干脆利索，还心存善良。也恰恰是两个角色有些不同寻常的点让这两个因祸结缘的人在最后因为“英雄”这个光环下，土匪为农夫配合着演出在农夫儿子面前让他的父亲真得当了一回英雄。罗素克劳魅力真的太大了，盖过了贝尔，盖过了所有人。尤其是还满嘴情话。这个押解之路总共六个人，到了终点就只剩土匪了？一路上的遭遇真的故事多多，也就是这些遭遇让土匪农夫“感情”更深了嘛？摄影简直是教科书级别的。最后蝙蝠侠死了我不敢相信。 < style="text-align:center;"> < class="com">不能说没猜到结局，毕竟前面一直在默默铺垫，然而当真出现时依旧因为它太扯而被震住了。思路混搭，逻辑奇特。从天而降的惺惺相惜、接踵而至的主角光环，所以这其实是部西部基片吧。“Theyweren''t ayingmetowalkaway,theywere ayingmesotheycouldwalkaway.” < style="text-align:center;"> < class="com">真的是一部主角和反派都非常出彩的电影。。。第一次看你完全猜不到下一步会发生什么，旅馆那场戏感觉真真实实地被带入这个困局之中了。你也会随着主角犹豫而犹豫。对于反派来说，就像自己是荒野大镖客里的开挂的主角一样，反正也不会死，不如陪主角玩一玩。这部戏的主角反倒像是游戏里的NPC，靠着能押送反派，获得尊严。 < style="text-align:center;"> < class="com">本片所讲述的故事有两位耐人寻味的男主角，一位是面临家庭和经济多重危机的“懦弱”人父，一位是恶名远扬的匪帮头目，扁平的善恶对立在两者间一次次关于荣誉、勇气、父性的碰撞中瓦解。3:10的尤马镇外，最终完成的是两个男人的互相救赎。[钟][钟][钟]???? < style="text-align:center;"> < class="com">所有的警察匪徒地痞流氓都是陪衬，真正的主角是一对务农的父与子。没有谁生来就要腐朽，没有谁一开始就认命。要成为你儿子的英雄是多么不容易，可是等来的那句“Pa,you''vedoneit.”却是世界上最有分量的话语。结尾的反转真精彩，我很喜欢。 < style="text-align:center;"> < class="com">既有传统西部片的经典元素，亦有完整恰当的主题输出，贝尔、克劳两位演员以各自的出色的表演成为上述两者的输出渠道。故事在稳重的节奏中渐渐走向了情绪流的顶点，这种渲染其实也可以代表电影基本质感，虽然整体显示着老派作风，但却是精准且具有感染力的。 < style="text-align:center;"> < class="com">西部电影也并不一定是一个覆盖满英雄主义色彩的刻板类型《犹马》以一个失败者为视角去挑战一个枭雄最后依旧以失败告终所谓充满机遇与挑战的茫茫西部带给他的只有无尽的失败和苦痛最后罗素的回转有些憋足使个人命运的捉弄和无尽虚无感降了个档次 < class="com">这译名不好，因为说白了所有人压根就没涉足犹马镇。看似很不合理的结尾剧情？枭雄的口哨早就说明一切了。不过是又一次轻易逃脱的监狱，那么在一个需要在儿子面前证明自己的懦夫和一群有义气却穷凶极恶的歹徒之间，枭雄做了个正确的选择罢了。 < class="com">最后改得很不西部，倒像邵氏武侠片，像喋血双雄、张彻那些电影，价值观很东方，甚至在讲兄弟义气，我喜欢的通心粉西部片要更轻佻些，角色的个人利益会是第一位的，友情义气只是画龙点睛的一笔，另外我一直觉得扩写不如简写 < class="com">韦德本质上就并非一个坏人，从对母亲名誉的守护到一路对丹的态度，和优雅的莱达医生好像，但最后向忠犬开的枪还是过于反转了，西部片果然很激情哈哈哈！当然，再恶的恶人也必须由法制和正义来审判，国家价值观可见一斑！ < class="com">82/100.服装原型和感觉都很西部，从dan在孩子面前作为父亲的坚持到最后wade对他英雄相惜，让这部西部片不只是单纯的杀戮和英雄主义，结尾wade上火车后有逃走略显败笔，个人西部片前十。 < class="com">腔调拿捏的很好，整体有西部风情的粗狂，氛围硬要也很出色，爱憎分明，又有内心矛盾，最后结尾虽然前面有很多细节上的铺垫，但明显超出范围，经不起仔细推敲。一部非常精彩的片子
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：DanielBergman 英格玛·伯格曼 甘纳尔·布耶恩施特兰德 艾
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 这是一部长达110分钟的纪录片。伯格曼在拍摄代表作《芬妮和亚历山大》的同时也制作了这部《芬妮和亚历山大的诞生》 芬妮和亚历山大的诞生电影网友评论：< class="com">1.拍摄现场如家族聚会，老伯穿行于一个个或闹腾或孤独的房间，过往影像中的大小人物缘镜头涌进涌出。2.黑猫出现于马车之前。3.老伯与亚历山大隔小舞台对望。4.我曾说，老伯此作与费费[阿玛柯德]在他俩各自作品序列中隶属同一地位，而众乐乐群舞一幕亦是与费费的难得共通。5.舞台上的雨与屋宅内的火。 < style="text-align:center;"> < class="com">伯格曼《芬妮与亚历山大》拍摄现场全记录，管窥伯格曼在现场如果调度复杂的长镜头场景，一一示范每一个演员的走位，多人物、大场面的人员表演和走位与摄影机运动之间的协调配合，调动演员的情绪以契合戏剧情境，演员们看起来是轻松愉快地被调动起来了，真了不起。最棒的，是伯格曼对每一场花絮的解读。 < style="text-align:center;"> < class="com">我能看到的伯格曼都看了！到此为止，确认伯格曼是圣三位一体中拍片子最“好看”的导演，因为他坚信艺术源于生活，取材自己的经历艺术加工，一生在用电影为自己疗伤。这个纪录片看着让人很舒服，也饶有兴致的见识了导演的工作，伯格曼在导戏的时候，笑的像个孩子，到了那个年龄一种自然而然的释然！ < style="text-align:center;"> < class="com">自己拍过一些片子以后才会感觉到这份操心劳神的不容易和有一个专业团队几乎能给你续命一般的重要性。可爱的老头偶尔吓唬一下小男孩偶尔止不住的大笑。DP们几乎都是默言的Svan的眼神无比深邃。红头灯用的可真多。加个silk就能拍室内戏。算是现在这些小清新微过曝的鼻祖吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">摄影是光影的艺术，这部纪录片让人惊叹于Sven和伯格曼如神来之笔般的用光手法与拍摄角度。非常适合专业人士观看，借鉴大师级导演的调度手法，也适合毫无专业知识的小白观看，了解电影是怎么拍出来的，镜头是怎样运用切换的。 < style="text-align:center;"> < class="com">《芬妮与亚历山大》是如何拍成的，一部电影的拍摄不易，需要整个剧组所有人的合作和配合。同时也看到了一个幽默、和蔼的伯格曼。_(:з」∠)_我还想看60年代伯格曼电影的制作全纪录... < style="text-align:center;"> < class="com">看这个真的需要时间和耐心。昨天终于看完一遍。光盘是几年前买的。套装里面包含5张DVD：电影版是1D9，1D5；电视版是2D5；剧场版1D5。另有精美中英文图册。谁需要可以联系我 < class="com">重现了几个场景的拍摄过程，加上伯格曼本人的字幕卡，料不多但依然能看到很多微妙的演员调度，老演员扮小丑那场拍得那么费劲结果我完全没印象了…… < class="com">电影确实是给天才玩的。斯文【掌镜】这货真眼熟啊，不仅懂镜头，还能说说戏。看了打扰伯格曼才发现，他长得和雷德利·斯科特很像。 < class="com">这个的观影感比芬妮与亚历山大正片强多了。伯格曼快退休的时候，也还是挺年轻的，所以拍野草莓第七封印的时候，他真心年轻啊 < class="com">那些细节，天哪，那些细微到完全不会注意到的细节，一只黑猫，一个起身的姿势，简直要哭出来，那么细腻的老头 < class="com">太认真了，伯格曼幽默冷静和蔼，而且一直知道自己要什么。我终于明白为什么伯格曼那么吸引我了！
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：诺曼·杰威森
语言：英语 希伯来语 俄语
年代：未知
简介： 主演：托波尔/诺玛·可瑞/李奥纳多·福导演：诺曼·杰威森语言：英语/希伯来语/俄语地区:美国编剧：约瑟夫·斯坦因类型：剧情/歌舞上映时间：1971-11-03 别名：屋顶上的提琴手/锦绣良缘用户标签：音乐剧,美国,音乐,屋顶上的小提琴手,美国电影,歌舞,音乐剧:歌舞片,电影片长：181分钟imdb编号：tt0067093 沙皇专制时期俄国的一个村子中，农夫特维（托波尔To ol饰）与妻子女儿住在乌克兰族的犹太人居住区里，虽然经常忍受来自非犹太居民的歧视，他却一直恪守传统生活着。村里来了一位贫穷的俄罗斯青年菲得卡，特维赏识他的才学，把他聘为家庭教师。渐渐地，各种挑战他的传统哲学的事情出现了。他想把大女儿特拉嫁给有钱的屠夫，特拉却爱上了贫穷的裁缝默特，相爱的两人坚决要在一起，特维不得不妥协接受两人的婚姻。二女儿夏娃爱上了家庭教师菲得卡，特维斩钉截铁地反对两个不同信仰的人相爱，为此与女儿断绝关系。当他和村民们被沙皇派人赶出村子时，准备投靠住在纽约的舅舅的一家人，遇到了也在逃亡的女儿夏娃和丈夫，在两人真诚的乞求中，特维放弃了自己所遵从的传统哲学，原谅了女儿的出格。对他来说，离开这里，就意味着抛弃传统，开始全新的生活。 本片获得第44届奥斯卡奖最佳摄影、最佳音响、最佳配乐。 第44届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)诺曼·杰威森 第44届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)诺曼·杰威森 第44届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)托波尔 屋顶上的小提琴手电影网友评论：< class="com">上课看了近两个小时，回家补完。从前半部分可以学到许多犹太的传统，Tradition一词其实指的是Talmud（犹太律法）。非常喜欢电影里的 a a，可能因为他长得有点像我大舅舅。故事一直围绕着传统，但目的是从中解放一点点。最后犹太人被逼走，三女儿的俄罗斯丈夫说这个结果有一部分原因也是因为犹太人沉默。（特别是二战的例子） < style="text-align:center;"> < class="com">音乐虽说很有东欧民族特色，但是旋律也过于简单了些，181分钟的时长旋律就只有那么几段，重复率也太高了些。主角是个喜怒无常又想在家中当一家之主的男人，动不动就自己OS和上帝说话最常用的词就是theotherhandtradition，有些大场面还是有些震撼力的，比如大女儿的婚礼之类的 < style="text-align:center;"> < class="com">影片拍攝手法獨樹一格，時有以向上蒼問話以表達內心之不平，卻也顯現猶太人的樂天知命的性格；全篇以敘述愛為主軸，雖說一切要依照傳統行事，也處處因時因地而接受傳統以外，突顯寬闊的心胸能容萬物；小提琴配樂餘韻繚繞久久不絶，旋律優雅，sunrise,sunset實在動聽；道盡人生悲歡離合。 < style="text-align:center;"> < class="com">作为一个算是歌舞片爱好者的人本片实在是无法往低打分，本片是一部相当好看的电影，三个小时过的还挺快，音乐不错，剧情也还行。就是本片的主题实在是太悲伤了即使导演做了一些处理也改变不了这种气氛。表演方面，托波尔的表现相当好，与角色完全融为一体，男配提名就有点奇怪了，表现的并没太有特色 < style="text-align:center;"> < class="com">音乐剧改编的歌舞片。我能接受载歌载舞的印度电影，却很难看下去这种美国音乐剧改编电影。一个犹太村庄的父亲的三个女儿自由恋爱的故事。幻想出的小提琴手代表传统与反传统的对抗。30分钟能讲完的故事拉成了三小时。相比印度片里的歌舞更脱离叙事，显得突兀。但还是值得一看的好片子。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">从现在的眼光来看，这样的电影可能很多人都接受不了。Tolife，之前听了Lakatos的器乐版后一直很喜欢，没想到是一首有歌词的祝酒歌，出现在电影中非常惊喜，听说在生活大爆炸第一季第八集中出现过，重新找出来看了一下忍俊不禁。屋顶上的提琴手是一个民族的精魂 < style="text-align:center;"> < class="com">历史沉重，音乐和主人公solovely。Ontheotherhand的父爱。Wearesoha ythatwedon''tknowwearemiserable.Somedaywemaymeetinjoy,meanwhilewesuffer. < class="com">最近在学剪辑，里面的剪辑我觉得很喜欢。节奏感很好。然后和音乐的配合也很妙。看到犹太人的历史和传统面对世界的变化。感受关于青年爱恋的温馨与心酸。老师说，看这部电影，胜过上很多的课，历史，人文，政治....。看完之后，老师的话是对的。 < class="com">''Atanyrate,I...I ersonallyaminfavorofsuchasocioeconomicrelationshi .''''Ithinkyouareaskingmetomarryyou.'' < class="com">音乐部分基本都是抒情功能而无叙事作用，导致节奏十分拖沓。名为讲爱情，实则讲新世界新观点对旧秩序旧观念的冲击，直接体现在家庭这个基础单位上。最后搬离村落的段落其实很有大师的镜头感，导演故意用提琴手的欢快来消解沉重。 < class="com">用一户犹太农民家三个女儿的三桩婚事写传统、政治和宗教背景下普通人之间的冲突与妥协，这个以小见大以家见国、时而欢快时而悲伤的故事真的是非常有毛子的故事风格啊。老爹真的是又可爱又可敬啊！从头到尾每首歌我都很喜欢。 < class="com">经典的歌舞剧，特维是个特别善良的男人，他的情感态度的转变是从三个女儿依次结婚发生的，最后全村犹太人被迫迁移，远走他乡，从头开始，象征着犹太民族历史上多灾多难的流浪史。片长三小时，分成两段看完，意犹未尽。感动。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：凯瑞·穆里根 安德鲁·加菲尔德 伊兹·米克尔-斯莫 查理·罗 艾拉·珀
导演：马克·罗曼尼克
语言：英语
年代：未知
简介： ◎中文名 《别让我走/永远别让我走/千万别丢下我》2010年最新惊悚科幻爱情大片BD中字1024x576高清版◎英文名 NeverLetMeGo◎年 代 2010◎国 家 美国/英国◎类 别 爱情/科幻/剧情/惊悚◎IMDB评分 7.6/10(2,033votes)◎语 言 英语◎字 幕 中文◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1024x576◎片 长 103Min◎导 演 马克·罗曼尼克MarkRomanek◎主 演 凯瑞·穆里根CareyMulligan...Kathy 凯拉·奈特莉KeiraKnightley...Ruth 安德鲁·加菲尔德AndrewGarfield...Tommy 夏洛特·兰普林CharlotteRam ling...MissEmily 莎莉·霍金斯SallyHawkins 安德丽亚·瑞斯波罗格AndreaRiseborough...MissLucy 娜塔莉·理察德NathalieRichard 查理·罗CharlieRowe...YoungTommy 艾拉·彭内尔EllaPurnell...YoungRuth IzzyMeikle-Small...YoungKathy LydiaWilson...Hannah GarethDerrick...YoungMan OliverParsons...YoungArthur JohnGilles ie...OfficeWorker(uncredited) RobertHarrisonO'Neil...Surgeon(uncredited) 多姆纳尔·格里森DomhnallGleeson...Rodney HannahShar ...Mandy KateBowesRenna...MissGeraldine◎简 介 从孩提时起，鲁思（凯拉·奈特莉饰）、凯西（凯瑞·穆里根饰）和汤米（安德鲁·加菲尔德饰），就在一个看起来如田园诗般的寄宿学校中消磨他们的童年时光。他们渐渐长大，慢慢也感受到了彼此的关怀与爱，而同时他们也渐渐发现生活的世界的异样，似乎他们的存在只是成为他人猎取器官的对象，在相互的关爱中，他们也渐渐接近真相。同时，在这个过程中，爱、嫉妒和背叛等真切的情感也随时也可能将他们分离。一句话评论通过技术化的导演和戏剧化的加工，石黑一雄的作品被演绎成了一个多愁善感的故事。但是，凭借演员的出色发挥，这部电影也表现着难得的美感。--《每日邮报》◎剧 照 幕后制作 改编自著名克隆题材小说 实际上，早在那只名叫多利的克隆羊诞生前，对于克隆技术对人类社会的冲击和改变，人们就有过无数遐想。而在这项技术渐渐被应用后，以其为主题的作品也越来越多，美国导演迈克尔·贝曾经以一部商业气息浓厚的《逃出克隆岛》讲述了一批克隆人为生存所作的挣扎。而在2010年，一部根据著名日裔英国小说家石黑一雄名作改编的电影电影下载《别让我走》，将再一次以克隆人提供器官这样的主题呈现在观众面前，它将是一部文艺版的"逃出克隆岛"吗？或者是一部关于人类技术与伦理的另类思考？而让观众略感陌生导演马克·罗曼尼克也将以这部2005年惜败布克奖的小说改编电影，让观众进一步认识自己。 有趣的是，早在石黑一雄名作问世前，本片编剧亚力克斯·嘉兰就已经写了一个类似设想的剧本。而石黑一雄那交织现实批判，同时又充满梦幻迷离美感的小说问世后，也就结合原剧本形成了最终的剧本。石黑一雄的小说显然给了导演马克·罗曼尼克以深刻印象，"当我读完这部小说的那一刻起，将它拍成电影就成了我的梦想，石黑一雄的思想非常的犀利、恐怖，同时又非常具有美感。亚力克斯·嘉兰的改编也非常的精准，本片的演员阵容更是棒极了，整个剧组都是卓越的"，2009年4月，马克·罗曼尼克正式拉开了本品的拍摄序幕，在经过9个星期的拍摄后，完成了主要镜头摄制，接着经过后期精心制作后，这部作品也即将揭开神秘的面纱。 豪华演员阵容联袂献上感伤故事 本片最令人期待的恐怕还是其豪华的主演阵容，尽管《加勒比海盗》系列让凯拉·奈特莉成为世界级女星，但是显然常年在杰克船长身边当个花瓶不是她的志向，于是她决然告别海盗生涯，近来也屡屡在文艺片如《赎罪》（2007）、《绢》（2007）、《爱的边缘》（2008）中献上自己富有韵味的表演。而这部悬疑、惊悚氛围下更有着感伤与梦幻气质的《别让我走》也正和凯拉·奈特莉近来的选片口味。如果说凯拉·奈特莉寻求的是演技上的进一步突破，那么凭借《成长教育》（2009）成名的凯瑞·穆里根就是一颗冉冉升起，不断锤炼演技的新星了，对于这部电影，她也有自己的看法，"你很难谈论这部电影，真的，因为人们容易把它描述成一部科幻片，但是这是不对的。这真的无关太多科幻的成分，它更多设定在无关科幻的不同现实中。"，"这个故事更多关于人类的灵魂和灵魂的存在状态"。 与两位女孩构成成长友谊三人组的则是安德鲁·加菲尔德，他最令人印象深刻的莫过于在《蛮童之歌》（2007）中的表演了，在那部影片中，他表现的那种青涩、敏感与忧郁的气质与《别让我走》的风格也正相匹配。而他在本片的表演也被评价为给了汤米这个角色以令人试图去探求的深度。而即将在《社交网络》中出演，乃至在将来的《新蜘蛛侠》中担当新一代蜘蛛侠的前景都让人们对这位年轻的演员充满期待。此外，莎莉·霍金斯、夏洛特·兰普林等实力派影星甘当绿叶，倾情出演，也让本已强大的演员阵容更加生辉，令人期待。 科幻背景下对孤独的思考 正如凯瑞·穆里根所说，这部影片尽管有一个科幻的背景，但是实际上关乎的更多是人的情感和命运本身。它保留了原作感伤的味道，三个人在成长中不断发掘真相，更重要的是认识自我，经历启蒙。正如片名所述，我们看到的是凯西这样发现真相后，伤感的回顾童年的人，他们希望牢牢抓住那个曾经生活的田园诗般的学校，而非被抛离到一个身为器官供应克隆人的悲惨现实中，他们不愿走，不愿走出那段童年与美好。与最新电影《逃离克隆岛》不同，"破坏王"迈克尔·贝更钟情在片中展示打打杀杀，而这部影片却直入人的内心，他们的孤独与彷徨，他们面对现实的自我抉择。从主演到配角，多位实力影星的加盟保证了对故事更加到位的演绎，就让我们投入到这份克隆人对自我命运的思考中，也审视自我内心的存在吧。花絮·拍摄本片前凯瑞·穆里根没有驾照，为了拍摄本片的驾车镜头她不得不去学习驾车。不过遗憾的是，在两周的强化课程后，她依然没有通过考试，无法上公路拍戏，制片方为此不得不专门找了一条私人道路来拍摄相关镜头。·按更早的计划，马克·罗曼尼克在2010年为观众献上的影片本该是本尼西奥·德尔·托罗主演的《狼人》（2010），但是他最终选择了转而接手《别让我走》。·凯拉·奈特莉也算是演绎过多个角色，多种情感的经验丰富的演员了，不过在这部影片中，她遇到了麻烦，她总是不能表现出令导演满意的"痛苦"的表情。马克·罗曼尼克表示，"这真的费了些功夫，她总是努力的去尝试这样的表演，因为角色需要这样，但是却老是无法达到理想的效果。不过即使这样，她仍是一个令人惊叹的演员。 别让我走/永远别让我走电影网友评论：< class="com">压抑得可怕，足以揭开凡是曾经压抑过的人的疮疤，去掉故事的设定——克隆人的既定命运一早就被安排好，即长大成人以后一次次捐赠器官给别人，再撇开Kath,Tommy和Ruth的“△”恋不谈，我感觉他们几个长时间不接触正常的社会，实在是天真和无辜到了极致...好像看到了天真的自己，似乎那些生长在压抑环境中的孩子，很容易信任别人又很容易失望，他们或暴躁或压抑，早熟又幼稚，啊啊啊难过极了，刚刚看这片哭晕了 < style="text-align:center;"> < class="com">比想象中还要残忍的片子~~最残酷的是整个片子从头至尾都以一种冷静的平缓的极其朴实的基调来拍摄，让你相信这是一件再普通不过的事情，让你像主人公一样自觉的接受命运。然而在男主收起画卷的那一刻我却终于涌上一股心酸，就那么不经意间再也压抑不住的伤感~~“到底我们的生命，跟我们所救之人有何不同？”——我想这句话就是电影的主题了~PS：克隆人的片子那么多，好的也不少，让人感伤的也有几部，但这部真的最残忍~ < style="text-align:center;"> < class="com">用克隆少年短暂热烈的青春和一次次捐献至终结的对比形成一种巨大的张力。直到最后一丝生存希望被打破，看着爱人咆哮，赴死，最后自己再走上手术台。可怕的不是黑夜，而是此生不再有日出。片子没有提及死亡，也没有提及被捐赠人的人生，但还是非常寒冷的难过，在那一刻觉得被赋予了生而为人的仪式感。 < style="text-align:center;"> < class="com">看了三分之二就看不下去了，果然我不适合看这种绝望到尽头的片子。冲着加菲来看，但是演得毫无性格特点。整部片子构造出忧郁黑暗的生活，女主身处其中，理性而自知。我果然还是太肤浅，只想着“为啥不逃出去”，没想到原著要表达的是我们所逃离不了的社会事实。很有深度，但还是给片中的感情线差评！ < style="text-align:center;"> < class="com">“Weallaredonors.”Butthefrustrating artliesinthisfactisthatallofourtracesthroughdonationwouldcometoanend,a earingtobenon-sense. < style="text-align:center;"> < class="com">从沉默着的压抑到最后声嘶力竭爆发的嘶吼，情绪一点点堆砌终于到达了那个燃点，Andrew演的太好了。清澈阳光眼睛里有星辰大海的可爱少年面对难以逃脱的命运，面对死亡的恐惧，面对与爱人的生离死别，最终成了一只牢笼里只能发出最后一声嘶吼的困兽。年度最佳文艺片。 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个矛盾的话题。从社会效率上来讲，克隆出人类，并利用其器官，肯定是有利于社会效率的；从伦理人情上讲，克隆出人类，却只让他们作为提供器官的物品，无疑是残忍且无道的。对于克隆人本身就更纠结了，如果知道这样的结局，他们还愿意来到这世界上经历这几十年吗？ < class="com">高二的时候冬天，逃了晚自习。晚上不开灯，天空是淡淡的灰蓝色。我窝在床里听maintitles。过了快两年，今天晚上听歌翻到了以前的收藏。把电影看了。阵容很厉害，致郁。反乌托邦。感觉这样的世界总会存在感觉很落魄。睡觉了，明天六级。运气好让我666吧 < class="com">18.12.23Mon.……嗯，听《麦格兰岛》音频，听到了，觉得很感人。看电影，觉得没有原著感人？可是，为什么没有反抗？大家都是默默承受？先前的监护人，莫名其妙离开，然后也在器官捐献过程中，终结了么？大概是……谁也逃不过命运的手掌心？不？！ < class="com">蛮淡的故事，很抗焦虑。喜欢电影里那些平静干燥的远景，尤其是Tommy跑向海滩上的那艘废船。（加菲啊加菲你太杀我了一段人生曲折，到最后什么都没改变，又什么都剩不下。看电影时的氛围几乎能想象出文字。题材和电影的表现手法结合在一起看，细思恐极。 < class="com">在我看它之前，我对原著的结尾有过惊鸿一瞥。加上看了几张剧照，我的脑海里构想出的是一部有关孤独的电影。直到看了以后，才发现，人的某些虚无缥缈的呓想，和现实是什么样的毫无关系。但我坚持认为那些呓想，它们的存在，也是有着某种意义的。 < class="com">[我不确定的是，我们的生命同我们所救的人真的有天壤之别吗？]Weallcom lete.这样一个绝望又冷清的世界，被给予希望又被如此冰冷的剥夺。冷清的世界+英伦风不能更赞了。又是一部看完会有那种细碎纠缠悲伤携裹的画风的电影。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：詹妮弗·威斯菲尔德 托芙·菲尔德舒 EstherWurmfeld 茜瑟
导演：查尔斯·赫曼-温菲尔德
语言：英语
年代：未知
简介： 等回过神来时，杰西卡（詹妮弗·韦斯特费尔德JenniferWestfeldt饰）才发现自己竟然已经踏入剩女的行列了，可怕的是，她早已经不记得自己的上一次约会是在什么时候，而下一次约会也同样貌似遥遥无期。一次偶然中，杰西卡在报纸上看到了一则征友广告，广告十分独特的引用了诗人里尔克的诗，杰西卡被吸引了，就这样，她结识了名叫海伦（茜瑟·朱尔杰森HeatherJuergensen饰）的女人。 海伦同杰西卡一样，事业成功，感情空白，两个相似的女人一见如故，天南海北无所不谈。在欢快友好的气氛中，杰西卡发现她和海伦之间的关系慢慢的发生了变化，一种小鹿乱撞的感觉在本事异性恋的她的内心里升腾起来。在一个天雷勾地火的吻之后，她们的关系会向何处发展呢？ 谁吻了洁西卡电影网友评论：< class="com">【3.5】腐男要失望了，故事逻辑很现实，身心的差异并非性向相投一时来电就能弥补的，公主和公主没能步入幸福生活的童话。不介意选择直还是弯，如同X轴Y轴，都是一种勇于试错的尝试。里边一个同志说的好：直女和拉拉有什么分别？Aballisaball,anorgasmisanorgasm【1080 .BluRay】 < style="text-align:center;"> < class="com">2013-05-08我也不知道标准的les电影应该是怎样的也不想简单的将其划到那个范畴这应该是放之天下皆准的都市浪漫爱情喜剧在片头出credit时发现编剧即是两名女主整部电影看下去就觉得可爱起来了；双方都在这段关系中得到了积极的能量至于此后的各自生活大家经历过这些前面的路分明开朗了呀 < style="text-align:center;"> < class="com">喜剧一共90min，笑点不断，泪点深刻，故事大高潮不超过3min，多半观众讨厌结局。拜托，不要对“爱”的定义太苛刻和狭隘。重点是“try&change&acce t”ok？（1.气到飙英文2.我尽点绵薄之力来拉高评分：BGM满分，演技满分，立意满分....通通满分。满！分！） < style="text-align:center;"> < class="com">有很多人说此片的最后十分钟很坑爹。说实话，我刚看完的当下也挺气的，就好像硬要扭曲一个我们都更愿意相信的童话故事，谁不喜欢ha yending呢？但一觉醒来又想通，梦幻般的过于理想化的电影已经太多太多了，需要一部来告诉我们现实究竟是什么。 < style="text-align:center;"> < class="com">遇见一个人，发现真正的自我或者是自我的另一种可能挺不错的。剧情说不上多么惊艳，但是我偏偏很喜欢大多数人都很讨厌的那个结局。虽说只是一部电影，但哪来那么多“从此公主和公主过上了幸福的生活”呢？分开了比在一起过得更好，这个结局就是好的。 < style="text-align:center;"> < class="com">都市风味。初一时看的了，好像是最早看的同性电影，很有女同的粘粘静电感。生病床上喂汤的画面，那是什么汤啊？感觉是胡椒鱿鱼鸡汤，还有结尾台词提到跳绳的。当时坐在书桌前下定决心要记住这个结尾，挑战自己，然后就没忘。 < style="text-align:center;"> < class="com">相当不错啊~就算结尾也很好啊，看别人说的那么坑把我吓得……比我想象的好太多了~\(≧▽≦)/~杰西卡和海伦都是直率向前看能看开的女人，也都是双。。。最后海伦（性瘾）真对得起自己的身体……算是个完美的结局了啊 < class="com"> －她为人如何？ －她很好。 …… －她能令你笑吗？ －噢，我们经常大笑的。 －和你一样聪明？ －是啊，肯定是的。 －她抓住你了？ －是的，她真的做到了。 …… －我想你真的该住手了。 < class="com">Iwantsomeonewhori myclothesoff.Weareroommates.女同也不能拯救世界。自古一男一女爱一女都是好片啊。《女朋友男朋友》《七月与安生》 < class="com">片子本身水平不高，不过结局其实没什么不好，拉比异性恋更难磨合呢哪儿就一拍即合那么巧。我的点在于，为何女人刚变弯的时候都被展现得那么聒噪呢？我那时候难道也这么啰嗦？ < class="com">究竟是什么让两个直女在机缘巧合之下在一起了？又是什么让其中之一直回去了？另一个为什么却没有？欢迎收看今晚的走进科学。故事内容么就和随便一期走进科学一样扯。 < class="com">不得不承认，我对这部片子的喜爱似乎超越了IMAY。两只女主萌翻，其实我之前一直分不清LisaKudrow和JenniferWestfeldtO_o
