备注:已完结
类型:剧情电影
导演:迈克尔·哈内克
语言:德语
年代:未知
简介: 主演:乌尔里希·穆埃/苏珊娜·罗莎/弗兰克·捷导演:迈克尔·哈内克语言:德语地区:德国/奥地利编剧:迈克尔·哈内克类型:剧情/悬疑上映时间:1997-09-06 别名:TheCastle/DasSchloss用户标签:奥地利,卡夫卡,德国,MichaelHaneke,德国电影,Michael_Haneke,迈克尔·哈内克,荒诞片长:123分钟imdb编号:tt0120075 土地测量员K(UlrichMühe饰)在冬夜里抵达某个村子,以便执行附近城堡委托的工作,他在一家客店安顿下来之后一位年轻人到来向他索要不存在的许可证,以此为开端,K为进入城堡而穷其所能。第二天,一对双胞胎助手与K汇合,但他们对自己的工作一无所知,城堡方面在电话里声称K等人永远无法进入城堡。城堡的信使巴纳贝随即赶到,表示可以为K提供帮助,K被指引前往旅馆面见城堡的重要人物克拉姆,K试图通过克莱姆的情妇弗里达达到目的,他与弗里达发生了关系并订婚,K与村长相谈得知自己工作的由来,并因村长得到了学校的工作,他和弗里达暂时有了栖身之所。K再次拜访巴纳贝家却造成弗里达的绝望,进入城堡的希望仍然渺茫…… 本片根据卡夫卡的同名小说改编。 城堡电影网友评论:< class="com">6/10。毫无修改地继承了原著细碎繁碎又零戏剧性的荒诞现实主义,远景镜头中K为了尽快进入城堡在漫天飞雪中奔走,几乎挡住前进视线的雪象征饱受排斥的境界,简陋的室内人工布景是官僚制度残留的缩影,关键情节如村长解释各部门错误聘请土地测量员、闯入官员的卧室,也让观众像K一样感到谈话的昏昏欲睡。 < style="text-align:center;"> < class="com">城堡可看作是普通人难以进入的权力核心,也可看作是难以企及的人生目标的虚渺指向,K的困境是每个人的困境,或许就如小说中那个精短的故事《法律门外》所示,城堡是高于常态生活的某种意义符号,而虽然做出各种努力但依旧无法进入则暗示着人生的徒劳与荒诞。我们都被拒之在城堡之外,苦苦挣扎和等待。 < class="com">同样是根据文学名著改编的电影,哈内克犯了一个跟《白鹿原》导演王全安一样的毛病,把卡夫卡的这一经典荒诞作品,浅薄地处理成一个文艺调调的多角感情纠葛故事,而原著中对那个庞大而腐朽的官僚体制的讽刺,对身处这个体制下普通民众无助和绝望的生动描绘,都全然不见踪影。这种改编显然是不合格的。 < class="com">也许改编卡夫卡小说的难度实在是太大了。/回到一个很原始的问题:为什么不设代价地想进入城堡?本非唯一,我们却亲手让它成为了必要,为何要如此固执,甘愿处于被动位置,追逐其实不重要的泡影呢?难道就是因为我们不想证实自己的无能?枷锁来源于此,惶恐也来源于此,于是生活也就有了荒诞。 < class="com">氛围相当压抑,来打分被剧透了……不然还有探索的余地。哈内克可不是6.6分能概括的,拍惊悚恐怖也一定一流,慢慢来看------太绝望了,拍成黑白会死人的…而这样处理就有了一个普适的外壳,色彩的运用也很好。对卡夫卡心有余悸,太绝望了。看影评,怎么看的不像同一部?? < class="com">感觉很好啊,,不过没看过别的版本,当然黑白可能更好,考虑是电视电影所以这样也不错吧。看的过程中联想到很多读文字时候的想象。黑幕,独白,中断的对白和画面,以及小酒吧的音乐和走廊房间的电话铃,增加间离和日常中的荒诞,这本身也很哈内克了 < class="com">即便像哈内克这样级别的导演,改编起卡夫卡依旧是一件费力不讨好的事情,从妄图利用旁白去制造文学氛围,到架空的背景令人难以移情,原著的绝望被很粗浅地展现了出来,本应有的讽刺效果也难觅踪影。趣味游戏的主演到了这里气质似乎也不大对味。 < class="com">8.2没觉得哈内克的改编有什么不好的,不过就是闷一点罢了,也可能是原著的魅力太大,把我吸进去了。封闭傲慢霸道且效率低下的国家机器,胆小懦弱心理阴暗互相猜忌的大众一方面憎恨着统治阶级另一方面又千方百计的想从其身上分到一杯羹。 < class="com">哈内克改编卡夫卡的《城堡》,本以为会是两个大师的强强联合,没想到拍成这么一种奇怪的感觉。用大量的旁白来推动叙事,就像是在念小说一样,但是如此快速而急躁的语气又不是想象中卡夫卡该有的语气。简单来说,吃力不讨好。 < class="com">3.5书是买了很久还没看,就先看电影版的吧。哈内克的黑色停顿式转场和卡夫卡小说的缺页断片感契合得很好。卡夫卡小说一贯的阴郁和小说人物的荒诞遭遇在电影的表现上就不是那么强,电影里主人公的人际遭遇血气更足些。 < class="com">看过的最好的名著改编电影,虽然没有了原著小说那种古怪的构架和细腻的脉络,却很完美地独立成了一部迈克尔哈内克式的电影:聚光在一点的画面,简单深沉的构图和出其不意的剪切,冷峻的节奏,节制的讲述,无结尾的结尾。 < class="com">本事大。翻拍文学作品的绝佳范本。一如既往地干净。只消注意作者选取了哪些原文作为旁白,就能看得出厉害。电影里没有什么不可以的,一看到原文引用就抱怨的,是受了偏见所累。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:亚诺·弗里斯奇 安吉拉·温科勒 乌尔里希·穆埃 IngridStass
导演:迈克尔·哈内克
语言:德语 英语 阿拉伯语
年代:未知
简介: 本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼(亚诺·弗里斯奇ArnoFrisch饰)酷爱观看录像,就连自己房间内也有一部摄像机。一天,他邀请了在录像店外认识的陌生女孩(英格里德·史塔斯纳IngridStassner饰)回家共同观看他拍摄的家庭录像,在共同把玩一把土制气枪时发生了意外,班尼杀死了女孩,并录下了经过。几天后,班尼向母亲(安吉拉·温科勒AngelaWinkler饰)和父亲(乌尔里希·穆埃UlrichMühe饰)坦白自己的杀人事件,二人大吃一惊。父亲决定让母亲带班尼去埃及旅游,自己则留下处理尸体。问题是,班尼的罪行就这样消失无踪了吗? 本片获欧洲电影节国际影评人费西比奖,并被提名欧洲电影最佳影片奖。 班尼的录像带电影网友评论:< class="com">真正体会到坐立不安,用某句台词来说,“那种恶心,你能忍受吗?”女孩死后,男孩只是四处晃荡,剪了个光头,似是而非处理和同学的紧张关系,不经意地按下姐姐的门铃,然后坐在椅子上,给父母展示自己的杀人实录。看着每一个人物如此冷漠如此克制地表演,讨论怎么处理尸体,用大量留白的长镜头和渣画质的录像带来表现人的冰冷,自私。电视上不断转换的世界各地的大小事情,却都没有提到某个失踪的女孩。最后母亲伴随着非洲音乐突然呕吐哭泣,他们回到家里,谈论生活琐事,一边吃早饭一边看家里的现代艺术画作,和同学和好,吃快餐,继续大声播放摇滚,举行小型派对,再把它们用录像机录下来,去教堂唱诗班,像什么都没发生一样,仿佛那个在影像店前久久驻足的女孩从未消失。“你为什么要这样做?”“我想看看会发生什么。”德语和冷暴力真的很配。 < style="text-align:center;"> < class="com">无动机杀人在哈内克这里是这样呈现的#无意识的暴力在社会上随处可见的节制和冷漠中潜移默化。少年对原录像里的暴力镜头进行反复播放,与录像之外正在发生的血腥场景相比,让人不寒而栗。做为冰川三部曲的第二部,依旧采用冷峻漠然的方式展现一家人对待事件的反应,避开对尸体的处理而将视角转向母子二人,运用录像带和现实相交叉的形式混淆了真实和伪装的界线,希腊旅行尾声母亲的痛哭让观众找到了喘息的缝隙,然后一切又回到秩序与冷淡之中。看不见的杀人场面和尸体处理在剧作上是对一家三口心理的外现,地板上的鲜血和桌子上的牛奶在男孩眼里本质上也没什么区别。录像带是视角,是事实,是记忆,是对麻木冰冷社会的鄙夷,最终化为武器是新一代对父权的反叛。哈内克太狠太有力了,最后的那个三人镜头,无表情无情绪,丝毫不对人道主义妥协。 < style="text-align:center;"> < class="com">冰川三部曲2。充斥着暴力的新闻和电影录像深深影响力了少年的心理,他杀掉女孩整个过程没有害怕,杀掉后也不害怕,每天一切如常,甚至在警察面前供述够还问是否可以离开;而“冷静”的父亲第一反应是掩盖罪行,因为这不仅影响儿子的前途更影响自己的事业生活!;而母亲虽然有正常人震惊害怕的反应却显得如此软弱的顺从父亲的安排。班尼的录像带完整的记述了自己的犯罪事实和父母的包庇,是亲手将罪有应得奉献给自己和家人。真实事件改编是导演再次把人性中丑陋的部分掏出来给观众看,如果子女犯罪,究竟有多少父母会选择和他们一样的做法呢? < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克惯常使用的电视新闻作为交代外界环境的替代者,外界是动荡不安的移民问题、种族问题构成的后现代社会,内在是家庭冰冷与沟通缺失造成的情感匮乏与自私冷漠,而录像带充当了这种内外统一影响之下所引发的暴力行为的见证者,在录像带中,人的恶与兽性被无限放大,而真实生活中人反而极为克制,你看不出他有什么区别,录像带反倒记录了真实,不失为一种反讽,媒介时代的忧虑与人的归途何去何从,哈内克的影像总是发人深省的。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5Ita earstomemorelikeaSci-Fithan sychologicaldrama.关于家庭关系疏离的极端化暴力本源的讨论虚拟与现实世界的边境关于新科技和电影特效的讽刺etc电影语言太优秀了场景设计一流细节精心设计演员太到位无感情少年杀手和牙齿打颤哭至疯癫的母亲很难忘 < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题,例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思:一方面影像的"假"让人与现实混淆,并促成了暴力的产生;另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">少年班尼热衷用摄像机拍摄影像,喜欢观看暴力性的影像。对暴力的司空见惯让他对死亡麻木不仁,班尼无意间杀死女孩,摄像机录下经过,但他镇定冷漠毫无恐惧怜悯。他父母销毁录像毁尸灭迹,班尼最终却以录像为证供出父母。探讨媒介暴力对人性的影响,反思媒介与暴力的关系。画外空间,媒介素材,视点策略 < class="com">近四星(哈内克作品系列)。冰冷的犯罪,没有科恩的戏谑和上帝视角,只有人性在道德,利益,情感间的挣扎。哈内克一如既往喜欢给“仿真”的“生肉”给观众咀嚼。摄影的部分与《快乐结局》异曲同工。而男孩最后自首的原因依然藏着音像之外。冰川三部曲基本已经奠定了哈内克此后的叙事风格和拍摄手法。 < class="com">理智冷静之下的毛骨悚然,哈内克的电影总有种寓言式的恐怖,越看越喜欢。批判反思揭露这些词用在他身上简直太冒犯,相比较后来白丝带中小镇全景的臻于完美,Benny''sVideo格局逼仄,但核心一脉相承。镜头重放的仪式感,猪与女孩的呼应,德国与埃及的对比,无一不是昭然若揭的刻意和操纵 < class="com">简直趣味游戏前传,恶魔少年成长史,彻头彻尾纯粹的恶更令人胆寒发竖,现代文明创造的撒旦及纵容恐怖加成,最后班尼的自首也不是他有了一丝愧疚哈内克有了一抹暖色,如同父亲问他为何杀害女孩的回答一样,其实他并没有明确的理由,他就是想体验他想知道接下来会如何发展;个人参加过的最可怕影展收官 < class="com">像是从第七大陆带回来的雪花电视,在条框里看条框里的东西(碰巧我的电脑屏幕和画幅里的电视机大小成正比),是哈内克带来的新鲜的视觉体验。与冰川第一部相比,有许多相同的元素,例如少年剃发视为打破坏陈规,中产阶级体面的猝不及防的暴哭。或许后来他觉得一部不够,又拍了一部。 < class="com">要仔细看完这部影片,需要经历一个暂停、倒带、重放、慢放的过程。哈内克把很多背景、前文都藏在了画面的各种元素里。这个“高级公寓少年杀人事件”的(相对)全貌其实不难看清。但轮到角色的情感时,我发现几乎就没什么线索了。避开、转头、背对、木然,什么都没有。只有极端的让人绝望的冷漠。