备注:已完结
类型:剧情电影
主演:陈数孙淳翟天临
导演:杨文军
语言:国语
年代:未知
简介: “钻石矿国”。那是埋藏在深深的地下,“宝石神奇宝贝”小碎钻们平静生活的美丽国度。 在这个国度中,有一个被称为“神圣钻石”的巨大钻石。圣之钻是维持矿国的重要能量来源,长期以来一直履行着这个使命。而创造出这个钻石的是,这个矿国的公主蒂安希。不过,她已经不再有曾经拥有的力量。 然后&helli ;这个时刻到来了。“神圣钻石”的生命几乎快要耗尽了。这个如此美丽的矿国将要毁灭了!就在这个时候,迪安莤遇到了小智与皮卡丘,他们决定一起寻找拥有神圣力量的生命神奇宝贝哲尔尼亚斯。 在旅途中,女盗贼玛丽伶和忍者盗贼莱尔特,以及火箭队三人组为了夺取蒂安希的能力,袭击了他们。 借助弥莉丝与阿尔盖斯父女的力量,一行人解除了危机并继续他们的旅途,结果他们发现了曾经消灭了卡洛斯地方所有生命的破坏神奇宝贝伊裴尔塔尔沉眠的茧,被它挡住了去路——。 在这紧迫的危机中!!蒂安希能否拯救自己的国度呢?以及,小智和皮卡丘的命运会
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:内详
导演:RafiPitts
语言:波斯语
年代:未知
简介: 导演:RafiPitt编剧:RafiPitts类型:剧情制片国家/地区:伊朗语言:波斯语上映日期:2000片长:88分钟又名:莎娜姆IMDb链接:tt0254749 影片讲述了一位年轻的伊朗女子努力让谋杀自己丈夫的凶手接受审判的故事。 在丈夫被控窃马而遭枪杀后,莎娜姆和十岁的儿子伊萨从此相依为命,在自家农场辛勤劳作讨日子。在她与冷漠的当局对抗及求取赔偿的过程中,亲眼目睹父亲被处死而精神有些错乱的伊萨,将独自面对自己的狂怒与悲伤…… 萨满/莎娜姆电影网友评论:< class="com">技巧非常好(声音和画面),可片子是某种隐喻吗?不确定,模糊的指向。乡绅的设计有符号化嫌疑,中间很多场景似乎是服务于异域风情奇观。最明显的是婚礼和那个宗教节日。孩子的角色很出色。比较起来,母亲过于漂亮,而求婚者看起来很猥琐。PS:电影的质感太重要了!服化美需要更多预算! < style="text-align:center;"> < class="com">我在想,是不是因为伊斯兰教反对直接描绘人像,所以广大伊斯兰地区人民形成了通过讲述生动的故事来弥补不能直接描绘的不足的传统,以至于伊朗电影的故事都说得那么好呢?小男孩的演出是神作,不知道现在怎么样了。佩服一下我自己,居然认出来女主角出现过在《恋爱中的鱼》里面。 < style="text-align:center;"> < class="com">拉菲·皮特斯师法欧洲电影,简洁干净的镜头,克制隐忍的情绪,更接近东欧风格。故事越是简单,越能带出对文本的隐喻性读解;而片头与片末父与子偷马被杀的对位也就更有了一丝丝时代延续、无以止境的悲剧意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">父亲追马被枪杀和儿子追马,导演用了同一个视角,同一个镜头,在同样的场景里。我们只听到枪声,看不到结局,不知道儿子到底死了没有。但是最后的镜头是否是在寓意,野火烧不尽,春风吹又生? < style="text-align:center;"> < class="com">如此简单的线条,能产生如此细腻的形象。男孩儿的表演加一星。偏执的犟孩子总是能打动人心,因为他们最为脆弱和需要呵护。而种种刺激让他的精神出了严重问题。能如何?一起憋屈吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">腥臭的羔羊需要牧羊犬来维系生命,马儿则是可以飞奔在原野上的自由的生命,带着男孩的生命来到天堂.肥沃的土地来自于大火之后的灰烬,这继承的规律岂是劳作就能改变的呢. < class="com">3.5不算特别出众的伊朗电影。一部儿童电影兼女性电影,孤儿寡母越孱弱,父权越强大。描写的地理和人文,和巴赫迪的库尔德人地区的电影挺像。 < class="com">2016134寥寥数语,几几镜头,主角形象却足够扎实。从任人宰割的羊,到活出敢性的马,是一个转变,不变的现实是二者都还是圈养动物。 < class="com">镜头不多很慢,但丝毫感觉不到节奏过于拖沓,小男孩的状态是不是恰恰显示出伊朗的处境,为争那一口不知所谓的气。 < class="com">一匹马引发的悲剧,伊朗女人因这匹马失去了丈夫也失去了儿子,场景很伊朗,有种难以言状的感情在心里! < class="com">小孩和牧羊老人的对话很有意思,母羊可以供吃供穿赚钱,而马却只带来了死亡。 < class="com">有缺点都很明显,人物处理过于粗糙。68分
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:马塞洛·马斯楚安尼 阿诺克·格林布戈 MyriamBoyer
导演:贝特朗·布里叶
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:贝特朗·布里编剧:贝特朗·布里叶主演:马塞洛·马斯楚安尼/阿诺克·格林布戈/MyriamBoyer类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1993-08-18片长:France:104分钟又名:1,2,3,SunIMDb链接:tt01084351,2,3,太阳的剧情简介······ 一个姑娘叫维克多莉娜,她在马赛郊区长大。她的父亲是从异邦迁居马赛的老移民,成天喝酒。她的母亲是一个爱挑事儿的神经兮兮的女人。左邻右舍有不少移民的后代,他们的父母来自隔海相望的非洲。维克多莉娜喜欢与小伙们来往。她有一片爱心。有时,她会摘下胸罩,让他们按住她的胸部安然人睡。她最关心柔弱的小保罗。也有心术不正的大男孩,像苍蝇一样追着她。放学走过空地的时候,他们就想着和她粘乎。后来,她无抑制自己的怒气,就往无耻的男人身上泼汽油。她为区区小事教训了母亲,她因为厌恶父亲总是喝酒而踢他的屁股。有一天,她遇到了莫里斯,他后来成了她的丈夫,她给他生两个小孩,郊区又多了两个没人注意的小东西。维克多莉娜成了人。她怀念着小保罗,她担心莫里斯失业,她为一天到晚醉酒的父亲发愁…… 123太阳电影网友评论:< class="com">马赛是个美丽的城市,也是被阿拉伯人占领的城市,让人有种在北非的感觉。这是一部讲述马赛郊区的片子,也是一部神神叨叨的片子,不是说Bertrand拍的不好,但是不是我喜欢的类型:现实的与想象的,拥有的和渴望之间的差距,是因为生活的残酷。 < style="text-align:center;"> < class="com">一次口唇期的梦吗?整部戏都在说抚摸着妈妈的乳房获得温暖的情感,虽是法国,因在马赛又有浓浓的北非味。好搞的片子,原来法国也有这样的尝试,而且还算是名导之作,马塞洛也是名家。没细看已感觉浓浓的人情味。 < style="text-align:center;"> < class="com">很别致又有些复杂的少女成长故事。复杂,一是角色不管年纪状态如何都由一个演员扮演,二是时间线、真实虚幻的打乱、混合。她艰苦成长,缺乏爱渴望爱,孩子、父亲以及爱人的形象、互动、变化贯穿其中。 < style="text-align:center;"> < class="com">越往后走越有种诡异的乐趣,布里叶的习惯是朝荒诞多走一步,全片不着调,但是总还是感人的。阿诺克·格兰贝尔这种角色好像也单成一个系列了。 < style="text-align:center;"> < class="com">这真是我特么看的最糟糕的电影之一了,一查导演发现还导过浪得过火,我就一个白眼。 < style="text-align:center;"> < class="com">和《浪的过火》一起对照看,就知道这个只是荒诞版原型罢了,向格林布戈致敬 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢这电影的原因大概是因为自己也像维克多莉娜那样神神叨叨,生活一团乱麻 < class="com">神经叨叨的片子,往往不是垃圾就是牛逼。 < class="com">阿诺克·格林布戈看着可真小啊 < class="com">挺有意思的,富有想象力的影片 < class="com">想想就行了为什么要拍出来呢 < class="com">非常富有想象力的电影
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:马可·贝罗奇奥
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:马可·贝罗奇编剧:马可·贝罗奇奥主演:LouCastel/宝拉·皮塔格拉/MarinoMasé类型:剧情/恐怖制片国家/地区:意大利语言:意大利语上映日期:1965-10-31片长:105分钟又名:口袋里的拳头/藏在口袋中的拳头/袋中拳/FistsinthePocketIMDb链接:tt0059619怒不可遏的剧情简介······ 波比奥的一个中产阶级家庭,失明的母亲和四个孩子生活在一起,其中患有癫痫症的儿子杀死了母亲和一个弱智的哥哥。他在听威尔第歌剧《茶花女》时发病,妹妹茱莉亚眼睁睁的看着他死去。这是贝罗齐奥的电影处女作,也是他的成名作。 怒不可遏电影网友评论:< class="com">2016.6.19国泰Cathy惊讶得让人说不出话来,你以为“不会吧”,结果真的会,但并没有因为被坐实而无趣。越来越喜欢意大利了!踩着雨顶着思南路大片树叶掉下的雨水,这样一个夏日的傍晚也是非常美好的,所以买了栀子和黄桷兰,这种异于往日的美好导致看完在环贸买了双完全奇怪的鞋子,还是有点后怕。 < style="text-align:center;"> < class="com">政治批判一直是青年电影贯穿其中的要素但对叙事中「发生了什么」导致角色动机的暧昧运用避开个人意识控制之外的标识处理为主观现实主义的电影视角使得电影指向心理及社会活动的具体结果有点晦涩又有奇妙的情绪体验批评和其他材料相联系是对新现实主义类型的一次更新/19年好起来了有幸选到越来越多四星佳片拉 < style="text-align:center;"> < class="com">俄狄浦斯期的癫狂。失明的母亲,和自己捆绑在一起。象征父权的二哥,马上要独立出去。压抑的性欲无处宣泄。所以弑母,摆脱累赘。性欲指向妹妹,在性游戏中寻找成人的快感。在二哥庆祝独立的宴会上流泪感伤,发现自己力求独立,却又无力承担,内心还是留恋过去累赘温暖的爱。一切土崩瓦解,狂嗨致死。 < style="text-align:center;"> < class="com">原生家庭带来的压抑和愤怒是旁人很难去理解的。人物内心的刻画太棒了:阿雷和长子在车里的对话,第一次谈到杀意(也包括杀死自己);阿雷在溺死弟弟之后无力地抱住朱莉娅;阿雷被哥哥带到露西娅的生日会,看着欢乐的人们眼睛里的泪水;最后在茶花女的背景下,阿雷精神失常,门背后的茱莉亚 < style="text-align:center;"> < class="com">男主弑母后受邀进城参加舞会那一段,bgm轻柔的爵士乐,一切too eacefultoo遥不可及却近在咫尺,我默默迎来了第一个泪点,没想到这时候给了男主一个特写,他也在默默流泪。这可能是我有史以来感受到最直接最强烈的一次共鸣,难以言喻,这世界给我的奇思异想真是应接不暇。 < style="text-align:center;"> < class="com">#SIFF2016#又见"嗑药"处女作。前半部分略闷观感上神似里维特《巴黎属于我们》当然后者镜头语言更为闲散游离。弑母情节之后渐入佳境畸变家庭成员疯狂乖戾的性格塑造与荒诞不经的外显行为展现通过超前的拍摄手法及视听语言完美相融。观影过程被恐惧淹没光影神秘氛围诡异。 < style="text-align:center;"> < class="com">被束缚的家庭,愤怒、扭曲、病态的反抗(破坏)。Sandro成为一个很独特的犯罪人物,自言自语和练习手势尤其有意思。光影漂亮,镜头远近的选择产生一种若即若离的漂浮感。葬礼,城里的舞蹈酒吧,最后歌剧声里Sandro的狂喜。Giulia真是太美了。 < class="com">古怪细腻又感伤,人物的塑造充满了扭曲致趣的情感魅力。没有一处惊天动地的内容,但呈现的却是人类最优雅和危险的思想倾向。处女作就拍出伟大作品的还真不多见。宝拉皮塔格拉简直是活力四射魅力无限。那个年代只有意大利女演员颜值和表演天赋是成正比搭配的。 < class="com">因为上海电影节,有幸看到此片。现在大片横行的年代(比如现在的“魔兽”),能安静坐在影院里看黑白片的人果然很少,中间有一些人选择离席。这种一点也不娱乐甚至直指人内心的片子,穿越时空,以电影节的方式留有一席之地。20160615 < class="com">#siff#《口袋里的拳头》感情分五分。一个因宣泄而轼母、轼兄,最后因宣泄过于生猛而死的故事。要有如何的宣泄,就会承受那么大的痛苦。就像难以下咽的烈酒。站在无尽的黑暗,寻找光明不得自处。搞不清导演的目的,仅仅在批判什么? < class="com">#2016SIFF#3.5/5映名《口袋里的拳头》有味,意旨被克制的愤怒。单从影片表现看,过于意识流,缺乏因果的详尽构建和转接流畅度。弑母后节奏一度高涨,孤独的呈现和暴力的喷涌让人不寒而栗(百丽宫协信空调太猛!其实很寒) < class="com">觉得怒不可遏这个译名好好笑像一种勉力解释。开始觉得男主像Evan最后的一个镜头哭起来又觉得像小李子所以印象还蛮好的虽然影厅里的爷爷用上海话说他害死了三个人呐~故事其实有点喜欢就讲得单薄了点像四十字的恐怖段子。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演:卡尔·西奥多·德莱叶
语言:丹麦语
年代:未知
简介: 导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25f s)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者,在他眼里,妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天,艾达被辞退了,心中更加无比愤懑,维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏,让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论:< class="com">此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧,影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图,目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事,还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识,全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化 < style="text-align:center;"> < class="com">德莱叶的一个简单情节剧,但细节做的很丰富,特别是情感流露的几个细节做的非常好,比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好,女儿看到爸爸因为内疚安慰他,使得影片在转折非常质朴自然,本片最成功的是保姆的角色,我觉得是影史的经典角色,她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力,既幽默又威严 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5。默片,上班断断续续看完。耳朵无法倾听,只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情,再配以言简意赅的字幕对白,在对比度过高的黑白影像里,男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致,白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单:男人,要对老婆好一点! < style="text-align:center;"> < class="com">作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词,且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来,这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑,经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻,尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。 < style="text-align:center;"> < class="com">鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了,对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨,用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦,或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧,因为他们从来都没有长大。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">1021Accom agnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag < style="text-align:center;"> < class="com">7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主,以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治,但改變的契機依然是男人(誤會)的出現,時鐘才重新搖擺 < class="com">我看过最早的女性题材影片,3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子,她们用双手撑起了这个世界”。 < class="com">故事本身有點像一處景式喜劇,但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦,角色與角色之間的關係成長欠缺層次;大部分都是以一個場景作為中心,而且集中於數個人的關係,比較欣賞此兩點 < class="com">德莱叶最卖座室内片,字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相,夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。 < class="com">3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。 < class="com">1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中,就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:鲁伯特·艾弗雷特 OrnellaMuti GianMariaVolon
导演:弗朗西斯科·罗西
语言:意大利语
年代:未知
简介: 导演:弗朗西斯科·罗编剧:弗朗西斯科·罗西/托尼诺·格拉主演:鲁伯特·艾弗雷特/OrnellaMuti/GianMariaVolonté类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国/Colombia语言:意大利语上映日期:1987-05-08片长:107分钟(阿根廷)/109分钟(法国)又名:一桩事先张扬的凶杀案/ChronicleofaDeathForetoldIMDb链接:tt0092800预知死亡纪事的剧情简介······ 当维卡里欧兄弟知道其妹在新婚之夜被发现不是处女时,便认定纳沙尔是偷情者,于是把即将杀死纳沙尔的计划,告诉了小镇上所有的人,但这种四处散布的警告,却未能阻止这项刺杀行动,在一个致命的早晨…… 本片改编自哥伦比亚魔幻现实主义大师、诺贝尔奖得主马尔克斯的作品,时空跨越近30年,采用倒叙方式。一位医生回到故里,为的是揭发20多年前其好友被杀的真相。以前在父系社会中的南美,女性在结婚前必须保持处女身,结果新娘在成婚当晚被发现已非完璧,新郎一气之下远走他方;新娘的两位兄长一口认定青年纳夏尔是与其妹私通者,于是便将要杀死纳夏尔的计划散布小镇上,众人无动于衷,纳夏尔在广场上众目睽睽下被杀死,整个小镇的人都是帮凶。 预知死亡纪事/一桩事先张扬的凶杀案电影网友评论:< class="com">意大利语英字,为了看Ru ert一直到他把新娘送回娘家都有认真磕着字幕看,后面看他不出现了就走神玩游戏,以至于后半只知道新娘的兄弟要杀了Santiago,依当地风俗无人阻止只是都在拼命提醒Santiago有人要杀他,最后老年的Ru ert再出现我就再看了几眼,要理解故事除非我再去找书了 < style="text-align:center;"> < class="com">那是我辨識南美洲的夏天土地氣味的開始,薑黃的土地,風好像靜止了,好像是世界的無風帶……蒼蠅拍翅之後停留在人的身體上,悶熱地好似隨時有東西會突然爆開來……彷彿不流動的空氣,正靜待事件的發生,所有人也一起在等待…..。情節雖然記不得了,那個荒蕪的色彩卻始終在我腦海裡留下。 < style="text-align:center;"> < class="com">片子开头就是一个固定机位的长镜头,缓慢冗长而充满令人不适的滞重感。整部电影就是生硬将小说的叙事语言生硬翻译成电影语言,叙述者的旁白身份、大量非其本人的视点镜头、小说对话的直译,加之马尔克斯非线性叙事的个性化布局被导演处理成不知所云的蒙太奇拼贴,整体而言太无趣。 < style="text-align:center;"> < class="com">源自马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》,改编合格;梦中的鸟群,热气四溢的荒凉小镇,闯入的神秘求婚者,非逻辑的事件走向,没有谜底的悲剧;陷入狂热写信的安吉拉真像《百年孤独》中的阿玛兰塔,一定要经过死亡和时间的洗礼才揪心明白;剧中所有演员都美极。 < style="text-align:center;"> < class="com">意大利导演显然对魔幻现实主义的理解不如拉丁美洲导演深刻,马尔克斯的原著被改的一无是处,一桩事先张扬的谋杀案,悬念在哪? < style="text-align:center;"> < class="com">「夜裏他夢見自己穿過一片飄著細雨的榕樹林,夢中他感到片刻的快慰,將醒來時卻覺得渾身都淋了鳥糞。」 < style="text-align:center;"> < class="com">改編自馬奎斯的小說..非線性敘事.(談及浪漫一事,突然想起這片子,引用其一段..) < class="com">演了半天,结尾什么都不交代,让观众猜呀?!都说意大利人开放,怎么还在乎是否处女…… < class="com">大量的做作后面还是拍出了马尔克斯笔下那块衰亡与消失共存的大陆。突然想看蔡天新 < class="com">就一个感觉,风情万种。但是对理解这本书毫无帮助的样子_(:зゝ∠)_ < class="com">因导演是FrancescoRosi,才看这部,电影拍得一般... < class="com">基本上还算忠实于原作演员,无论是主角还是配角都很英俊漂亮
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:合津直枝
语言:日语
年代:未知
简介: 导演:合津直编剧:合津直枝/江國香織主演:原田知世/菅野美穗/渡部笃郎/浅野忠信类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1998片长:106分钟又名:落下夕方/Rakkasuruyugata/FallingintotheEveningIMDb链接:tt0163172沉落的黄昏的剧情简介······ 理加(原田知世饰)与健吾(渡部笃郎饰)是一对同居四年的情侣,在理加完全无预警的情况下,健吾却深深爱上另一个女孩华子(菅野美穗饰)疑情的理加原本只想守著两人同居的房子等待健吾回头,怎奈热情奔放的华子却硬是闯入理加的生活圈,刚开始理加对这个与自己截然不同的情敌完全没有好感,可是不知不觉中却渐渐对她产生关心,难解的三角关系会如何找到出口? 沉落的黄昏电影网友评论:< class="com">理加最喜欢的童话是竹取物语,以为健吾喜欢孙悟空结果是彼得潘。华子喜欢小鹿斑比,还有那个和孩子们做捉迷藏游戏躲在麦秸堆里的良宽和尚:天渐渐黑了,孩子们都回家去,他们忘记了他……渡部笃郎还吟诵了《楚辞·天问》中的四句“夜光何德,死则又育?厥利维何,而顾菟在腹?”——看完后只记得这些。 < style="text-align:center;"> < class="com">淺野在哪裡出現了==我怎麼沒看見。。。。小說沒有像星閃閃那樣看到不管隔多久再看都能背出來所以失望或者無感也都還好……渡部依然很帥這裡面的感覺略工口,很肉(雖然劇情沒有體現整個氛圍……這種三個人的關係江國老師寫起來還真是得心應手啊看完以後會回味到哭粗來的片子 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子渡部只是一个点缀吧主要还是看两个女子之间微妙的感情看女主对华子感情的微妙转变整个电影画面极美像一个散文诗喜欢女主在夕阳下坐在凉台上的感觉很美然后感觉女主强迫渡部和她那个什么的那段蛮突兀的不过日本人一贯古怪这种突兀对他们来说也见怪不怪了 < style="text-align:center;"> < class="com">看原著的时候设想的健吾是个人如其名四肢发达愣头愣脑的运动系青年啊,万万没想到是渡部男神,设想的华子是短发的活泼的无拘无束热爱生活的姑娘,万万没想到是菅野姐姐演的神经病。决定晚上代入男神头像再看一遍江国老师的原作。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个把一辈子的请求用在了想看女主使用织布机的女二~把华子演的有点神经病了,可惜了菅野美穗当年嫩出水的颜。原著已在途中,准备读读看。P.S:中井贵一和浅野忠信打了个酱油,他俩加一起的戏份可能还没有3分钟~ < style="text-align:center;"> < class="com">还是我们YMO的好朋友原田知世演得好,菅野美穂像个神经病。看小说的时候觉得华子应该长得像ZARD的坂井泉水,身型细长,脸部特征更加透明一点 < style="text-align:center;"> < class="com">电影果然不及书的几分之一啊。梨果还蛮好的,可是华子完全诠释得像个神经病。截取几个书里的情节拍成电影是不能表达文字的气质的,所以要怎么拍啊。 < class="com">演~错~啦~,那名十三点是華子吗?那名故作天真的老少女是梨果吗?除了某些镜头可圈可点外,实在乏善足陈。还是,看小说罢。 < class="com">不好意思我要爆脏,导演神经病吧居然让管野美穗这个傻×演华子,虽然说我一点都不讨厌她但是还是无法抑制满腔恨意 < class="com">在大雨的午后看完这部电影,窗外的天渐渐暗下来。虽然表现上略有不足,但我能明白它想表达的。打算去补原著了。 < class="com">原田知世年轻的时候长得真……不是我的菜,渡步笃郎还是一样帅,换成是我,也会喜欢菅野美穗而不是原田的。 < class="com">都不知道该怎么给分,和书相比,哦不,和书怎么能相比,差了多少条街啊,十分之一?演梨果的演员蛮漂亮。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:FernandoAlvesPinto FernandaTorres
语言:葡萄牙语
年代:未知
简介: 导演:DanielaThomas(I)/沃尔特·塞勒编剧:DanielaThomas/马科斯·伯恩斯坦/MillorFernandes主演:FernandoAlvesPinto/FernandaTorres类型:剧情/动作/爱情/惊悚/犯罪制片国家/地区:巴西/葡萄牙语言:葡萄牙语上映日期:1999-11-29片长:101分钟又名:异国他乡/ForeignLandIMDb链接:tt0114651海洋对岸的剧情简介······ 《异国他乡》是90年代巴西电影史上的一部佳作,由巴西和葡萄牙两国优秀电影人顶力协作的颠峰之作,导演为巴西著名导演沃尔特·塞勒斯和葡萄牙著名导演尼尔拉·托马斯。沃尔特·塞勒斯1998年凭借《中央车站》这部感人肺腑的杰作荣获无数国际大奖,2001年又出《太阳背面》而获得威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,2002年的巴西电影杰作《上帝之城》他是幕后制作,2003年又推出《MotorcycleDiaries》获柏林影展最佳影片提名。可以说90年代末由他领军的巴西电影在世界上影响不小。本片则是他的成名作。 < class="comment">《海洋对岸/异国他乡电影网友评论》 < class="com">五百年前就有人渡海,他们以为天堂就在那边。可怜的葡萄牙人,他们只发现了巴西。对于一个生来漂泊的人来说,哪里都是异乡,他们无目的的游荡,他们的精神寄托也虚无缥缈。死后掉落在地上的钻石都不会有人看一眼,只是承受过路人的踩踏,何况那无可依靠的灵魂。 < class="com">葡萄牙与巴西,千丝万缕的恩怨。1989年第一任巴西总统上任,七年后的本片却不见丝毫欣欣向荣。以非常规角度通过大量广角镜头,写满了绝望。片尾冲破国界线很震撼,表达了非常强烈的情感冲动。伤感的歌声配搭着沧桑的画面,逃亡者与施暴者,最终都死于非命。 < class="com">【草莓主竞赛】归家,想及导演的【中央车站】。配乐比较不伦不类,不知道为什么要是这种一盘散沙似的惊悚风配乐,不过最不喜欢的还是情节编排的琐碎与拖沓。能看出导演试图以黑白与不同镜头的运用构成风格,但导演只做到了随意,没有拍出风格。 < class="com">音乐好美,FemmeFatale也好美。两个流落到里斯本的巴西人,在CabodeRoca,说着葡萄牙人想出海远航去找天堂结果找到巴西的故事,想起了胡子以前提过那个地方就像欧洲的阑尾。 < class="com">开场略显忧伤的困苦生活显文艺气质,到后面逐渐变成了一部紧张的新浪潮风格的黑色电影,黑白摄影的灵气一直在那,气质凌人,相当好看,结尾情感调动极佳,被煽到了,致敬身处异乡之人。 < class="com">2014168迷人的黑白影像,配乐和故事都带着离奇的色彩。活在没有语言障碍的国度,却依然有着在异国他乡漂泊的宿命感。他从未去过圣塞巴斯蒂安,那里却成了他魂牵梦绕的故乡。 < class="com">文学性十足,新浪潮范儿。小人物的不安与疏离,表演差了点。这个黑白摄影是要加分的,私以为,黑白不是用来营造时代感和遮羞的,而是利用其光影优势,加强风格化。 < class="com">哦我还是无法忽视女主角的牙。waltersalles的成名作。我觉得比摩托车日记要好。黑白电影给我时空混乱的错觉。但我知道我要去哪里。 < class="com">好題材,哪裡是“家”哪裡是“他鄉”,我們到底要回到哪裡?感人真誠。PS:男主長得太像米開朗基羅的《大卫》。 < class="com">最爱电影之一,结尾的歌声感动地一塌糊涂。这是我聊过见过的第一个导演,爱他的谦逊,爱他的小书包。 < class="com">被边缘化的孤单异乡人,望不到尽头的漂泊与流浪,哪里都是回家的路哪里都不是回家的路。 < class="com">异乡之歌,事实上更像个大杂烩。不知剧组人员最终玩开心了没,反正我看的挺不开心的。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:彼得·布鲁克
语言:法语
年代:未知
简介: 导演:彼得布鲁克(PeterBrook编剧:GérardJarlot/玛格丽特·杜拉斯主演:JeanPaulBelmondo/JeanneMoreau类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国语言:法语上映日期:1960-05-25片长:91分钟/France:95分钟/Argentina:95分钟IMDb链接:tt0054091 ★1960坎城國際影展最佳女演員獎 ★1960坎城國際影展正式競賽片 本片改編自法國小說家瑪格麗特.莒哈絲(MargueriteDuras)的原創性小說,描述一段不可能的戀情,由珍妮摩露和楊波貝蒙飾演劇中的情侶。Anne是一位企業家的妻子,住在位於法國西南部吉隆特省的一個小村莊,過著單調平靜的生活。她陪伴兒子Pierre上鋼琴課,Pierre正在學習一段有著「如歌的中板」旋律的曲目。某天在上課的過程中,街上傳來淒慘的叫聲,隔壁的咖啡廳剛發生一件情殺案。出門時Anne發現一個女孩剛被殺,警察將殺害她的情人帶離現場。隔天,她第一次踏進這家咖啡廳,並且點了一杯酒。一個叫Chauvin的男人靠近她,他是丈夫工廠的員工。他們談論兇殺案可能的細節。再隔一天,他們再度見面,一段戀情於是展開…。 《如歌的中板》是法國新浪潮電影的絕佳代表之作,雖然彼得‧布魯克並非法國人。本片讓人讚揚之處,是對女性渴望又害怕無趣的生活有所改變的複雜心理細膩而動人的描寫。彼得‧布魯克相當忠於Duras的原著精神,在片中刻意經營一種憂鬱、感傷的情緒,由珍妮摩露那神秘難解、哀傷的眼神傳達而出(她在本片的表演方式與在路易‧馬盧的《孽戀》(Lesamants)中的演出相似,但更為深刻動人,一舉摘下坎城后冠)。加上緩慢從容的敘事與運鏡節奏,讓本片看來有如一首充滿優美旋律性,同時又縈繞著神祕陰影的奏鳴曲。本片的攝影更是讓人驚艷,少有電影能像本片將寬銀幕的特性運用的如此精采,幾乎每處場景都是超寬視野,不是充滿細節,就是讓人不安的空寂。第13届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)彼得·布鲁克第13届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员让娜·莫罗 琴声如诉电影网友评论:< class="com">钢琴声如流水,全片亮点。贝尔蒙多是我喜欢的法国男人,不过如果加缪真的替换他的话该有多棒。彼得布鲁克还是没有拍出杜拉斯内心的暗流,表面看,是中产阶级女人不甘麻木而渴望爱情灵感的画面,其实呢,我想无关阶级的,只要是真正的女人,谁可以离开爱情而存活?如果离开的话,那张女人的脸将会是如何璀璨得脆弱。只有杜拉斯懂杜拉斯吧,男导演不太行。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有看过原著,但是不妨碍被细腻忧伤的情感所打动。导演不熟,不过角色塑造很生动,让那莫罗的风情万种,非一般人所及;贝尔蒙多的眼神中总是充满无限欲望和无限克制。通过别人的故事,演绎真实的爱情,而到情深不能自己之时,少妇的空虚在热闹的宴会上达到了最高潮。但最美之处在于行动永远不可能了。 < style="text-align:center;"> < class="com">若心中已泛起涟漪在怎么压抑都会喷涌而出。。。杜拉斯小说改编,借着他人的故事诉说着自己的情感,这点和克莱芙王妃中借着给他人写信抒发自己的情欲有点异曲同工,后者同样也是一部出自法国女作家的写婚外恋的小说。贝尔蒙多的角色让人想到后来的莱昂莫汉神父中的他,同样的决绝,同样的让人欲罢不能。 < style="text-align:center;"> < class="com">让那莫罗演杜拉斯的女主角比她演祖与占、女仆日记还要浑然天成,她体内中产阶级女人的冷漠和骚动是表演不出来的。彼得布鲁克这片拍得尽量主观,但这只是英国人或说电影能去到的任性水平,到不了杜拉斯/法国小说的维度。那小酒馆场景总让人想起相见恨晚,而贝尔蒙多的力量感竟带出了英国式的阶级意识 < style="text-align:center;"> < class="com">有些文艺作品看标题就够了,这并没有讽刺它们的意思。改编的文学气质很浓,尽管并没有读过原著,恐怕也不会去读。除了几个主观镜头和结尾,试听语言似乎没有太多创见——当然钢琴是极好听的,倒是操练了许多有限视点,看与被看的关系。至于故事本身,我相信存在这样的感情,只是大多数都默不作声。 < style="text-align:center;"> < class="com">原著被一些读者认为是杜拉斯最好的小说,但也同时是最不杜拉斯的小说,小说写的晶莹剔透,电影还原得很好。莫罗戛纳封后的作品,莫罗可能真的不是美女,但她一切表情一切肢体语言都是那么风情。还有一个小插曲系,男主角原定的是Camus,作家那个,Camus。(还有,莫罗不像刘晓庆,哼) < style="text-align:center;"> < class="com">明天我要走了。是因为我吗?是的。我知道这不可能,只是没有想到那么快。现在的我非常害怕,非常害怕。天亮了,你不见了,我回忆着七个那么美好的夜晚,并肩的走着,坐在长凳上。被显示克制的女人,她最后失去了他。但是我不是她。我一个人看完这部电影,钢琴不止,轻轻叹了口气。 < class="com">生活静悄如水,杜拉斯的文字是内心暗涌,奈何总也形不成旋涡让彼此下沉。街头的惨叫,何尝不是自己未来岁月被谋杀的投影?琴声如诉,如歌的中板,是余生仅存的勇气,或许这真不是爱情,只是不甘心在麻木中死去的挣扎。珍摩露眼中总也说不出的迷惘,一如杜拉斯难以复述的文字。 < class="com">文学气质的电影文本,杜拉斯原著的神韵呼之欲出。有几场戏印象深刻:坐渡轮时,对岸边汀渚的白描;夜间广场私会的调度;晚餐一场戏的剪辑。Moreau的表演细致入微,如出入酒吧的几场重头戏,寻找、对峙和诀别,完成度相当高。两位主角都是美人,经得起各种用光的考验。 < class="com">情绪做得挺足的,能强烈感受到她奋力一击也冲脱不了的无力落寞。杜拉斯的原著想必功不可没,也许是让娜·莫罗最脆弱的一次演出;音乐和意识流的镜头加分,整部戏就像莫罗在[情人们]里那个角色的反面;视点要是再纯粹一些,比如把贝尔蒙多的戏份再砍掉一点的话应该会更好 < class="com">“我真希望你死”这句话还是那么有分量,同小说的气氛很接近了,但初识的感觉并不是电影里的刻意吧。关于死亡的疑问最终解开,而关于爱情的,不相识的四个人都找不到答案……喧闹聚会上的抽离,刻意苦笑,假装出的安静,神魂分离,让娜莫罗饰演女主再恰如其分不过了。 < class="com">生活如黑夜萧瑟的枯木血液的欲望暗流涌动琴键敲击出但求一时欢愉不求长久相守的旋律我们在他人的爱情悲剧里找到慰藉却在演绎的过程里选择了放手可我们的心都死了所以旁观者真的听不出殉情前的悲鸣与渴望失陷到绝望的哀嚎到底哪个更痛
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:康拉德·沃尔夫
语言:德语 俄语
年代:未知
简介: 导演:KonradWol主演:JaeckiSchwarz/VasiliLivanov/AlekseiEjbozhenko类型:剧情/传记/历史/战争制片国家/地区:东德语言:德语/俄语上映日期:1968-02-01片长:Germany:115分钟(TVversion)又名:我十九岁/IWasNineteenIMDb链接:tt0061802我当年19岁的剧情简介······ 8岁的格雷戈尔·黑歇尔战乱中不得不跟随父母逃离德国。19岁时他以一个苏联军官的身份回到家乡,被委任为贝瑙小城的司令官。他在此遇到了一个与他同龄的德国姑娘,从她那里了解到了一些当地的情况。市长是个纳粹分子,他企图骗取格雷戈尔的信任,格雷戈尔跟他发生了争执。一天,格雷戈尔和他的伙伴萨沙和德辛吉斯乘高音喇叭宣传车到前线去,劝说德国士兵投降,亲自经历了萨克森豪集中营的解放。那时有些士兵想要摆脱战争,聚集在一起计划逃跑,当党卫军要枪毙这些逃兵时,其中一个士兵将枪口对准了他们的压迫者,刚巧萨沙走过来,因而中弹身亡,格雷戈尔面对德国人之间的相互残杀,下决心留下来,携手共建一个美好的德国…… 我当年19岁电影网友评论:< class="com">影片的時間節點和人設都很具典型性:二戰時期攻佔柏林前夕,一隻蘇軍分隊在德國貝瑙小城的接管和招降安撫工作,主人公是一位從小在莫斯科長大的德籍蘇軍上尉。故事時間跨度只有短短幾天,當地民眾的態度、戰敗德軍散兵對逃兵的殺戮都有反映。影片製作精美,意識形態濃郁,是冷戰時期東德的政治宣傳片。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影从我的角度来说简直是太棒了,俄语和德语正好是两个我都会一点的语言,对于了解的语言,心理认知度必然会提升。但绝不止于此。苏联姑娘质问德国姑娘,她说我什么都没有了不然也不会加入军队,你的国家为什么要侵略我的国家!还有最后在两德炮火中不知所措甚至不敢哭泣的小女孩。战争的反思 < style="text-align:center;"> < class="com">听着听不懂的德语俄语,看着看不懂的英字,悲伤的插曲现在还在脑中盘旋。可能只有德国人自己才会正经八百地严肃地同情德国人。离战争时间近的片子没后来那么矫情。 < style="text-align:center;"> < class="com">影像上更接近前苏联电影,精神上却是一部德国电影,而这样理智和客观的面对战争才是影片最成功之处。PS“差劲的舞者总是试图掩饰自己脚上的缺点。” < style="text-align:center;"> < class="com">东德主旋律电影也可以拍得如此有声有色!同类电影中仅仅比匈牙利的回家之路稍稍逊色。同样的HOMOEROTIC啊!苏德之间的男性气质之战。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">很难想像,在意识形态非常浓厚的东德、政策片屡出不穷的年代,竟能拍出如此冷静客观的作品!!可惜我看过的DVD字幕特别烂!! < style="text-align:center;"> < class="com">视角独特,节奏控制自如,情感在不刻意的氛围之中逐渐升温,很不错的二战题材电影 < class="com">特别角度,散文化战争。第一次看到被占领的德国里面盟军和苏军的相互攻击。 < class="com">导演是受纳粹迫害流亡苏联成为红军军官,后来拍了此片。看得我各种别扭。 < class="com">我高中的时候就看过,竟然看过,在万圣书园对面那个破音像店买的碟 < class="com">半自传日记体作品,穿插纪录片手法,苏联式影像,德国式思考。 < class="com">德国国防军还算是比较有绅士风度的。杀毛子只能算杀畜生。