备注：已完结
类型：韩国电影
导演：增村保造
语言：日语
年代：未知
简介： 中年男子宫路司郎（緒形拳饰）年轻时曾是一名短跑运动员，他梦想着能够代表日本国家队参加奥林匹克运动会，但是二战却让他的梦彻底破灭战后，宫路过着颓废的生活当年的队友峰重正雄（滝田裕介饰）不愿见其沉沦，于是通过关系推荐他到木下电器公司的田径部执教宫路非但不感恩，还强暴了峰重的妻子彰子（小川真由美饰）。在万念俱灰之际，宫路偶然结识了木下电器篮球部的女孩南云广子（安田道代饰）。南云桀骜不驯的性格和出众的运动神经让宫路相信，这正是他一直寻找的人才。自此，宫路重整精神，全力推动南云向奥林匹克的殿堂迈进。但造物弄人…… 本片根据寺内大吉的原作《すぷりんたあ》改编。
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：石川義寛
语言：日语
年代：未知
简介： 妓女之女阿百（宫园纯子饰）幼年丧母，身后的伤痕背负着母亲的悲痛和耻辱长大后阿百学得一身杂耍好本领，间或靠仙人跳赚钱铸币厂官员仙石伊织（南原宏治饰）意欲强占阿百，被落魄浪人恩田新九郎（村井国夫饰）阻挠，怀恨在心 阿百与新九郎身世相似，惺惺相惜，决定共同抢劫佐渡送往江户的金块。抢劫成功，但新九郎遭好友出卖，寓所遭袭。二人被绑缚仙石府邸，新九郎被斩首，阿百则在一番折磨之后流放佐渡岛。受尽凌辱的阿百在背部刺上女鬼般若的图案，发誓向新九郎的仇人复仇到底……
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：Maj Hultén 维尔戈特·斯耶曼 莱娜·尼曼 伯杰·阿斯特
导演：维尔戈特·斯耶曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介： 继上一部“黄译本”后导演继续在下一年拍出了“蓝译本”导演及其演员都收到了糟糕的否定时值大街上的人们深信“非暴力”运动的亢奋时候，丽娜（莱娜•尼曼LenaNyman饰）在瑞典大街上向人们提出对婚前性行为、避孕、阶级制度等问题的看法导演维尔戈特•斯耶曼提出要她和伯耶拍一部有结果的电影的想法，叫丽娜在摄影机后看着眼前表演的一对男女回忆自己的童年。影片之外，丽娜本就和伯耶关系亲密，伯耶甚至要丽娜向导演撒谎和自己同居。随后丽娜与旧情人相遇在游乐场尽情玩乐…… 本片故事脉络和上一部“黄译本”平行进行，使用的是上部没用到和重拍的镜头，从另一角度来表现丽娜自我发现的故事。
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：约瑟夫·W·萨诺
语言：英语
年代：未知
简介： Henningisafashion hotogra herdrivenbyvisionsofartisticglory.Heisencouragedbyaliteraryagentto roduceavolumeoferoticnudesandworkstocreatethe erfectlayoutwithhisfavoritemodel,Leslie.AllseemstobegoingwelluntilthemysteriousJoycea ears;darkandsensual,Joyce laysgameswiththe hotogra her'sego,drivingawedgebetweenHenningandLeslieandseducingoneofhisothermodels.Blindedbyhisownambitions,HenningisunabletoseetheruinouswebthatJoyceisweaving.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：皮埃尔·布拉瑟 吉内特·勒克莱尔 LigiaBranice Jean-
导演：瓦莱利安·博罗夫奇克
语言：法语
年代：未知
简介： 法国1968年瓦勒里安.包齐瓦克(《野兽》《传说》)又一经典情色名作。 在传说中的Goto岛上，所有居民都在残暴的君主Goto三世的统治下辛苦劳作。当君主的妻子Glyssia救了一个叫Grozo的男人免于死刑之后，Glyssia还给了他一份安稳的工作，后来杀死当地的捕蝇鸟。但没有人意识到Grozo贪恋的不仅仅是皇后Glyssia的美貌，还有王位也是他的觊觎之物。 爱之岛/爱欲之岛电影网友评论：< class="com">领导人高悬而挂的巨幅画像，世袭制，人民身上的军装，影射现实的味道浓烈。情色镜头不多，但还是很有Borowczyk范儿。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情其实很简单，黑白片夹杂着几次彩色画面，个人表现方式非常强烈，不必上升到隐喻的高度！ < style="text-align:center;"> < class="com">非常超现实主义的片儿，每次看时，我都肾上腺素分泌过多，里面附带的彩铅动画也非常别致！~ < style="text-align:center;"> < class="com">扁平的纵深分隔和限制性的构图强调几乎带有古怪恋物癖的装备和姿态爱之脆弱和占有欲的冷酷 < style="text-align:center;"> < class="com">现世大寓言，古怪诡异的超现实主义，在黑白影像的衬托下更具有浓郁的异色浪漫范儿 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然对黑白电影有莫名的好感，到头来还是讲了个情杀的故事，细节铺垫都不够。 < style="text-align:center;"> < class="com">60年代运动刚开始时，雅克拍摄了一部影片，之后仅仅拍摄的2部影片之一 < class="com">高大上点，可以说是古典悲剧与现代寓言的结合。讲究构图，过程略沉闷。 < class="com">他特殊的品味和语言方式；无穷回味的情节和细节；一贯的特征冷幽默 < class="com">虽然有令人动容的几面，但是我状态不好，前面没睡着太折磨人了 < class="com">让我这个重度失眠者昏睡了三个小时。 < class="com">了无生机的岛上唯一的爱情也没有了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让娜·莫罗 米歇尔·布盖 让-克劳德·布里亚利 查尔斯·登纳
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
年代：未知
简介： 一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。 《奪命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因為希治閣是全世界唯一最「完全」的導演──屬於大眾的同時也是個人的，是商業的同時也是實驗的。 改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。 黑衣新娘电影网友评论：< class="com">重温：是昆汀白衣的复仇新娘藏着杜鲁福的影子，还是惊悚的悬念故事蕴含对希治阁的致敬，这个故事有别于快意恩仇的爽快，满是女性彻骨冰冷的恨意。调情挑逗的神秘情人，举止优雅的家访老师，甚至铅华尽洗的服刑凶犯，每一个角色都是义无反顾的终结，别人甚至自己，杜鲁福对女性细致的描绘总在举手投足间多了几分哀伤。唯一缺陷是过于沧桑的珍摩露真的不适合这个角色。 < style="text-align:center;"> < class="com">新郎命丧婚礼上,遗孀复仇抚情伤,连毙五人如反掌,娶妻当如莫二娘.叙事节奏很好,不求惊悚所以中途揭蛊也不伤悬疑,就是这么业余的杀人手法都能连续干掉五个,法国警察跟猪也没啥区别.片中引了句意大利谚语,Allwomenare rostitutesexce tmymumwho''sasaint,这是法国人黑意大利啊还是真有这么句话啊 < style="text-align:center;"> < class="com">特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">向希区柯克致敬之作,危机时刻的推拉镜头加大特写,管弦配乐加婚礼进行曲/场面调度不露声色,人群中的独自凝视,走廊间的凄厉尖叫/杀人场景冷静克制,皆强调“工具”的重要性/转场精巧优美,飘摇的围巾,现实与报纸/让娜莫罗一袭黑衣,冷漠的脸诠释“欲望终结者”/不知道《杀死比尔》是否借鉴此片 < style="text-align:center;"> < class="com">世影史：特吕弗在这部充满黑色惊悚的作品中没有深究新娘报仇所应负的道德责任和报复行为的合理性，而全神贯注地将重点铺陈于新娘如何周详地策划谋杀行动和行动过程本身，让观众伴随着新娘一起参与每一场的复仇谋杀案，使得观众竟然对本来的凶手产生同情，从而转移了罪恶。伯纳德·赫尔曼的配乐很赞。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8-】1.老去的让娜·莫罗，很适合演女杀手，冷酷无情又绝望凌冽。2.由于特吕弗对希区柯克的执念，导致他拍了几部未展其长的黑色电影。（当然，个人觉得希区柯克更难看。3.看完此片，《杀死比尔》在我心中的地位大打折扣。4.今天是戈达尔的生日，于是我应景地看了一部特吕弗。 < class="com">特呂弗拍的驚悚類型片，可以看得出他有多愛JeanneMoreau，簡直變成她的獨角戲廣告宣傳，Moreau把她極強烈的個人特質發揮殆盡，化身復仇女神，與導演兩人的雙人舞把這類驚悚類型改造成後現代幽默劇，變成新浪潮裡面新興女人形象的代表之一。 < class="com">絲巾飄落，監獄內最後的慘叫（殺人畫面不出現）算是不錯的場面調度。一邊分心一邊看完，幾乎沒有敘事張力，因為總知道她會殺掉所有人，唯一的疑問就是怎麼殺而已，這塊卻處理得一點也不驚心動魄，JeanneMoreau好顯老，塌掉的臉以及粗壯的手臂… < class="com">第一次（通往绞刑架的电梯）与最后一次的JeanneMoreau。法式蠢萌漏洞多但，就当颜欣赏系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒叠影旋转，最喜画家和床头美人那段。复奏变调婚礼进行曲+被反复拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希区柯克。 < class="com">对于一个忠于爱情又陷于痛苦的复仇女神的刻画要大于对故事和悬念的展现。唯一让观众感到意外的是女主角本来有机会毁掉墙上的画作，但是转念放弃，很快观众就知道这是她走进监狱完成最后一击的跳板。能够看出是《杀死比尔》的灵感来源之一。 < class="com">总觉得让娜莫罗很适合演爱情观特别极端的角色但年轻五岁到十岁演也许会更好一点？如果作为悬疑片或者犯罪片的话杀人手法有点略简朴了，剧情三星，配乐还是一如既往地棒加一星，好几处杀完人放结婚进行曲（非常喜欢！
备注：已完结
类型：战争电影
主演：JózsefMadaras TiborMolnár AndrásKoz
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语 俄语
年代：未知
简介： 1919年俄国革命后，内战爆发，在伏尔加河平原上，不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被杀死在村边的河流中，白军驱车在村庄宣传，似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地，而那里同样有白军俘虏，红军除去俘虏的衣服羞辱他们，但是转眼间营地又被白军包围，这次失去军装的是红军士兵，一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示，抹消对方身份和屠杀的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地，在白军的围追中亡命天涯，而他们所遭遇的一切，注定是以死亡为终结的无奈循环。 本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。 红军与白军电影网友评论：< class="com">革命创造新的时代，而新的时代总会面临矛盾的政治意识形态，比如列宁既提出“全体劳动人民，牢记你们自己现在在管理这个国家”的民主思想，又不断强调“革命是可以想象的最为独裁专制的一件事”这样的集权思想，面对这样的矛盾，我们总会寻找一种公式去平衡它们，最初人们借鉴马克思主义提出的“每个革命阶级都由它们注定去摧毁的那个体系的条件所培育，这样历史才能前进”，爆发了“白卫运动”，企图推翻独裁专制，而失败的原因则是人们对马克思辩证法的误解，辩证法提醒我们世界通过矛盾和革命进步，白卫运动成员忽略了“矛盾”的作用，而革命的原因仅仅只是人们“一步跳到真正共产主义时期，实现这个无产阶级自由社会的长久梦想”的乌托邦，在杨索生活的时代，马克思主义的许多承诺都被事实否定。 < style="text-align:center;"> < class="com">广袤无际的伏尔加河平原展现着北方粗旷的美，命运如载着女孩儿的车轮，不停转动。宽银幕，大景深，长镜头，主流美感。没有人物与时间，有的是空间和灰度值组成的坐标系，在不断的互换中推动故事发展。飞机向下射击的视角和战马追逐令人感受到窒息的战争气氛。桦树林中的华尔兹，也只是小胜之余开的玩笑而已。人性在风吹草动中没有一丝分量，爱情只存在于封闭空间，存在于开放空间里的生命没有意义。英雄主义是影片精神的升华，红军唱着《马赛曲》向白军发起最后一次冲锋。幸存的红军士兵们向身亡的同志致敬，美好的明天诞生在血与泪之中。革命尚未成功，人民又将在痛苦的轮回中不断寻找国家的未来。影片仅有三处配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">最爱的一部米克洛斯·杨索。1.导演客观真实的描摹了俄国内战期间，发生在伏尔加河平原上的消耗战。没有所谓的主配角及明确的故事线，辽阔天地仅存红白两军，他们没有情感的差别，只有阶级与服饰的不同，在冰冷的摄影机下，成为一个个符号。2.影片构图因拍摄场景的择取&黑白色调的高强度对比而具有鲜明的表现主义色彩和独特的个人风格。空旷草原中穿梭游走的人群都彷如蚁虫般渺小，在进退推移的大远景镜头下尽显悲观与凄凉。3.女性裸体&宗教元素（教堂/修女）的嵌入延承往作，攻俘转换/情欲交错皆有妄诞之趣。4.森林华尔兹；高歌迎敌；红军战士亲吻军刀。（9.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">8.1仿佛镜头四处游荡，不小心遇到角色，传统意义上的主角被消除了，传统意义上的战争也被消除了，取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏，在电影里，歌声都比人悲壮。模糊双方面目，抹平两者差别，真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派，红军在壮丽的牺牲中（尽管他们已经脱下象征身份的军服，以人的姿态走向死亡）也体现出一种骑士精神，结尾的致敬并不是显示出导演的倾向，而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时，让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。 < style="text-align:center;"> < class="com">无休止的拉锯战伴随着无休止的枪击声，白花花的肉体组成的生命仿佛成了交战双方最轻的筹码和最不值得一提的射杀对象，可是黑白电影里哪有什么红军和白军的区别啊！把新浪潮电影的底子和模式在俄罗斯的边界铺展开来，一刻未停止过的人类残暴和武力的剥削、入侵和压榨，并未血洗屠城更是蚕食鲸吞式的一个群体对另一个群体的精神折磨。所有的脸谱化人物出场犹如走马观花，情感和细节藏在最深里，只见那停不下来的节奏，大刀阔斧的剪辑，大场面的开合，确实是满腔血泪的生灵涂炭图景。 < style="text-align:center;"> < class="com">字幕不好，看个大概。说他曾是芭蕾舞演员，所以长镜头带有芭蕾舞的调度。分明是天地间的大游戏场，上演一出军队和俘虏间的杀戮游戏。长镜头确实漂亮。脱衣服，枪杀，丢河里。女人也脱衣服。又是导演最喜欢的林中或草地上，军乐队演奏，女人们围着跳舞。……之后转到男女爱情戏。水边的裸女和被扎死的男人。区分红军与白军，仰面躺地上枪决。又重新杀回来的另一派。骑马渡河。山坡对战。有枪托的手枪很酷。古式排阵对决集体阵亡。骑兵场面。马刀致敬结尾。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索的运动长镜头事实上以镜头内视点变化取代了剪辑，也许是蒙太奇与长镜头理论的中和实验，对于表现敌中有我的俄国内战场面算是别具一格。镜头运动同时兼顾构图与景深，在精确跟焦前提下演员的走位调度尤为重要。看上去运动消解了画面的疲惫感，但叙事上意义不大。和《红色赞美诗》如出一辙，形式至上，女性身体的裸露也是种赞美。更喜欢丘赫莱依的运动镜头。匈牙利新浪潮代表作，二十年后，这个国家诞生了史上最雷霆万钧的运动长镜头。 < class="com">75/100，无止境的杀戮不是战争的目的，政权的掠夺才是永恒的暴动诗意的黑白映画，爱情与友情战争与和平背叛与忠诚，似乎一切都说了个遍又似乎一切都没有被提起。结尾坚毅的目光被镜头印刻，深远而非凡的流畅画面被长镜头注释而消解，叙事与纪录的界限逐渐模糊，让人只觉现实残酷而非虚幻的真挚。杨索用一个个长镜头赶走了敷衍与浮躁迎来了探索未知与未来的新的电影世界。 < class="com">没有具体的主人公，围绕红军和白军两个阵营的杀戮展开，人在战争中完全失去了个人的价值转换成为了一连串的数字。善恶本来就是一个辩证的伪命题，战争中就更加复杂化，在一连串残酷甚至可以用单调来形容的牺牲里，或许只有利己才是赖以生存的信仰。也正是因为这种窒息的残酷，才凸显出白桦林那段华尔兹的珍贵和美。 < class="com">更喜歡我看的上一部，我的歸鄉路，覺得那一部有作者更真摯的感情，這部比較冷，把所有力量都凝聚在最後一個眼神中，前面感覺是故意抽離的，這可能對這件事好但又對這部電影不好。技術上堪稱神調度，看似簡單的長鏡其實應該誰也拍不出來，看兩部就覺得不愧是長鏡大師，但偏心還是覺得上一部調得更自然。 < class="com">长镜头看过，但这么流畅运动的长镜头让我觉得舒服死了，何况还是景深，比比皆是。没有主角，是一群人，红军白军不过是一套制服的区别，何况队伍里还那么多匈牙利人充当的士兵，战争还真是挺荒谬和残酷的，死亡来的突然且偶然，谁活下来或者胜利都不神圣。森林里的华尔兹舞和最后镜头是什么意思呢？ < class="com">此片的形式，旋转无止的镜头，和其内容，种族/意识形态/利益集团相互清洗灭绝的轮回产生了呼应。但比之归乡路就略显简装和单调。单是无尽的人道主义咏叹，并不能令战争和民族的历史荒谬上升一个层级。恐怕还需要一个个体主义或者精神体验的核来挑战集体和命运，而这里只有东方式的人命如草芥。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：JohnWayne
语言：英语 越南语
年代：未知
简介： 这部片子由约翰韦恩导演，约翰韦恩、大卫强森主演，是过去三十年来所有越战电影中，主战鹰派的扛鼎代表作。约翰韦恩根本就是好莱坞大美国沙文主义的典范，他在西部片里杀印第安人，在「最长的一日」里杀德国人，现在又在「越南大战」里杀越南人。 由「越南大战」的英文片名，即可看出本片在於歌颂美国扁绿帽特种部队。事实上，这部电影获得五角大厦鼎立协助，外景队还拉到扁绿帽总部（UnitedStatesArmyJohnF.KennedyCenterForS ecialWarfare,NorthCarolina）去拍摄。 美国军方在这部片子里下足了本钱，而华纳公司也全面配合，为五角大厦拍军教片，甚至，连片中主题音乐都是军歌进行曲。不过，本片的战争、动作部分，以一九六八年的标準来看，绝对是世界级的。现在讲起越战电影，绝对不能少掉「越南大战」。 在「越南大战」之后，美国电影界反战意识抬头，再也不见鹰派主战作品，在此之后，几乎所有越战电影都一面倒反战。 绿色贝雷帽电影网友评论：< class="com">做演员的话，虽说韦恩的演技也不算太出色但是至少是一把罩的吧，但是做导演，怎么说呢，真的有点缺乏灵气和天赋，韦恩他自己说他不过是福特和霍克斯用来涂墙的油漆罢了，用我理解的话来说就是他觉得自己就是奶油蛋糕上的奶油裱花，没有这个裱花呢蛋糕还是可以吃，只不过有裱花呢，蛋糕漂亮点。 < style="text-align:center;"> < class="com">剧情太冗长了.绿扁帽的年纪也差太多.虽然故事还挺有趣,但是整体架构太像个噱头,韦恩对越战电影拍摄的思维还是使用西部片那一套.他为了拍摄此片专门给约翰逊总统写了信.我挺喜欢里面一开始在FortBragg和记者对话那段戏 < style="text-align:center;"> < class="com">就不提那些美版八路军奔跑向前、越南土共散步冲锋的区别，毕竟是主旋律片嘛，单看不论是进攻还是撤退都是人头汹涌挤成一团闹哄哄的样子、两军交战距离近到五米之内相互打枪这些细节，哪里有什么军事大片的风范？！ < style="text-align:center;"> < class="com">就电影来讲真的好难看.当然每杀死一个charlie可以让世界更美好一点这个主题还是不错的.对军迷/伪军迷的意义可能更大,我就是通过这部片子第一次知道富尔顿回收系统的.... < style="text-align:center;"> < class="com">给5星是因为，把一个好故事，改编成了意淫段子。在「越南大战」之后，美国电影界反战意识抬头，再也不见鹰派主战作品，在此之后，几乎所有越战电影都一面倒反战。这种话也很可笑。 < style="text-align:center;"> < class="com">约翰韦恩主演的越战电影，妖魔化越共，宣传美军的正义性，执行任务的同时还救死扶伤帮助当地的老百姓，与其说是主旋律不如是拍给美国人看的样板戏。 < style="text-align:center;"> < class="com">（20120809JLFS）“我不需要子弹打到身上才了解XX在赤化世界。”“我工作努力，我去教堂，我是童子军，鹰队的。” < class="com">鹰派烂片无疑。结尾很搞笑，韦恩拉着一个越南孤儿的手，走向远方。现在越南还是没长大，而美国这个硬汉老头也是日薄西山了。 < class="com">韦恩是个好演员，导演功力确实弱了点，但从历史和军事角度来看，影片本身还原得很棒，当然你国傻逼是理解不了的 < class="com">终于看到"you''reallthisisallabout"了，发拷斧！ < class="com">跟那年代共军拍的片子一个德行。美军都是活雷锋，越共都是大蟑螂。 < class="com">没这么主旋律的片子刺激美国左翼，他们后来也不能憋出全金属外壳
备注：已完结
类型：战争电影
主演：盖·麦迪森 PeterLeeLawrence 艾丽卡·布兰克 菲利普·
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：盖·麦迪森/PeterLeeLawrence/艾丽卡·布兰克/菲利普·加莱尔/GeorgeF.Salvage/MassimoCarocc导演：AlfonsoBrescia语言：意大利语地区:意大利/法国编剧：MauriceDeVries类型：战争上映时间：1968 别名：HellinNormandy/神龙突击队(港)用户标签：**,1968,6.6,GuyMadison,军事,二战题材,意大利片长：USA:90分钟imdb编号：tt0062357 ThemovieissetduringWorldWarIIinthedaysjust riortotheD-Dayinvasion.As ecial arachuteunitissenttodestroyaGermanflamethrowerinstallationonOmahaBeach. < class="comment">《在诺曼第的地狱电影网友评论》 < class="com">6.6/10
