备注：已完结
类型：剧情电影
主演：SimoneSignoret MarcelloMastroianni
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：SimoneSignoret/MarcelloMastroiann导演：AntonioPietrangeli语言：意大利语地区:意大利编剧：类型：剧情/喜剧上映时间：1960-09-16 别名：用户标签：意大利,Antonio_Pietrangeli,意大利电影,Simone_Signoret,喜剧,马斯楚安尼,1960s,意大利语电影片长：106分钟/UK:125分钟/Argentina:128分钟imdb编号：tt0053570 阿朵拉和她的朋友们电影网友评论：< class="com">有些路是不能走的走上了就是一条不归路，几个妓女的从良记，虽然努力挣扎最后还是悲剧告终。。。着力刻画了女性的自尊自强以及在男权社会下女性生存的困境，更从另一个侧面反应了那个年代意大利国内的很多社会问题。在马斯楚安尼的捧哏之下，西涅莱在影片的后半部分发挥的尤其出色。 < style="text-align:center;"> < class="com">五年前亲手添加的条目几天前无意中买到了碟，对女性现实主义题材并不是特别有兴趣不过意大利女人的眼线实在够美！Marcello的角色几乎不费吹灰之力，是和ladolcevita同一年的作品，那时瘦的刚刚好，睫毛翘的跟小鹿斑 < style="text-align:center;"> < class="com">那场毁掉餐馆的戏让人印象太深刻，结尾的大雨也浇在了每一个人的心上。在MoMA和一群爷爷奶奶一起看这部老片子，希望老了能跟他们一样，大冬天的还会为了一部片子排很久的队：） < style="text-align:center;"> < class="com">从良不易啊。爱情与无政府貌似也将brothel取在相同地方。马斯楚安尼演一个撒娇浪骗子，有点意思。EmmanuelleRiva很漂亮，意大利语也说的厉害。 < style="text-align:center;"> < class="com">暧昧的音乐，把一切笼罩在不确定中。终于，她们毁掉了“善良的外壳”，讽刺感浮水而出。雨夜的站街女，半老徐娘，曾经那点“骄傲的谈资”蜕化成讥嘲的问候 < style="text-align:center;"> < class="com">妓女从良的女人四面体，是什么并不重要，重要的是想成为什么。可惜成为以后，还是会被男权和金钱羁绊。结果只能归咎于人在江湖，身不由己。 < style="text-align:center;"> < class="com">在严酷的社会结构下求生存，界限的突破是那么难。希望之花浮在眼前，却只是水中花。意大利版的《赤线地带》。 < class="com">即便所有的男人都被脸谱化，也不太算是刻意为这部“抗日”题材电影的女权意识去加深比对。 < class="com">辛酸但并不沉重，妓女想从良毕竟还是太难 < class="com">赞配乐，出入点太正。荒诞又可悲。 < class="com">两大巨星写实电影的典范 < class="com">很好看的一部电影
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马克·米歇尔 吉恩·凯乐蒂 菲利普·勒鲁瓦 迈克尔·康斯坦丁 雷蒙德·
导演：雅克·贝克
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:雅克·贝编剧:雅克·贝克/乔斯·乔凡尼主演:马克·米歇尔/吉恩·凯乐蒂/菲利普·勒鲁瓦/迈克尔·康斯坦丁/雷蒙德·梅尼尔类型:剧情/惊悚/犯罪制片国家/地区:法国/意大利语言:法语上映日期:1960-03-18(法国)片长:132分钟/121分钟(西德1984年版)又名:地洞/TheHoleIMDb链接:tt0054407洞的剧情简介······ 1947年，法国康复监狱。在押犯克劳德（马克·米歇尔MarcMichel饰）刚搬入11号牢房时，受到其他四位狱友的排挤，谨慎小心的马努（菲利普·雷罗伊Phili eLeroy饰）、狡猾奸诈的罗蓝德（吉恩·克劳迪JeanKeraudy饰）、凶悍强壮的吉奥（迈克尔·康斯坦丁MichelConstantin饰）和心机深重的“阁下”（雷蒙德·缪涅尔RaymondMeunier饰）。很快，彬彬有礼的克劳德获得了四人的认可与接纳，并让他加入到正在精心谋划的一场惊心动魄的越狱行动中。五人准备掘地三尺挖个地洞逃出去，然而此时克劳德却得到了获得自由的好消息。 由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣。 洞/地洞电影网友评论：< class="com">为什么对一些企业里“同心同德创大业，齐心协力谋发展！”之类口号感到恶心？三个和尚都没水喝，别说五个人、一大伙子员工了。成年人的世界里团结本身就是个伪命题，不然怎么“没有容易二字”呢。片子基本是殿堂级的节奏和叙事了，饰演罗兰德的演员就是克劳德的原型吧，既然他可以释然地站在片头引出自己的故事，说明他在当时的做法是具有必然性的，合乎了法律，在短时间内没有产生过多友情的前提下也便没有过于违背道德，谁知道其他四个人罪行如何？品性如何？他们仅仅是在当时共同利益的境遇下表现得同舟共济罢了，共患难并不算人性的优点。小人可怜归可怜，理性归理性。 < style="text-align:center;"> < class="com">227：在典狱长抛出免罪福利的一刻，主人公开始了一场博弈，①合作逃走，获取100%作为逃犯的自由；②揭发他人，获取x%无罪释放的自由或（1-x）%被典狱长欺骗的空欢喜。与其厌恶主人公的背叛，不如说我们都是主人公这样的人。与其把利己主义作为敌对面，不如承认我们就活在利己主义的区间里。比之《肖申克的救赎》满足观众渴望的好莱坞式励志，《洞》立意要高很多。不过作为后方高能型的电影，对观影耐心是个考验。 < style="text-align:center;"> < class="com">在最后一场戏到来之前，这一直是雅克·贝克呈现的绅士级别的越狱艺术：镜头简练干脆，主客观、景别之间切换自如，场面调度精准且优雅(三幕：牢房之间通线、初探地下通道、吉奥被埋)，是为“如何做到从头至尾没有废戏”的教学影片。其戏剧冲突也只需要由“第五人”的存在引出，在极少的镜头和台词里自然地随墨各个角色性格背景以及必要时刻加以回味的隐线。全程工整，有吸引力，有深刻感，想去搜搜布列松对于此片的评价。 < style="text-align:center;"> < class="com">教科书级的越狱片啊!越狱的成功关键因素：1.理智严密，制定方案；2.沉重冷静，随机应变；3.坚持不懈，百折不挠；4.就地取材，因地制宜；5.团队精神，分工协作。导演很????，不用任何配乐，挖洞的咚咚声、锯钢管的吱吱声，听得人心惊肉跳，比任何音乐都更震撼！结尾不同凡响，不落俗套，所以五星奉上! < style="text-align:center;"> < class="com">非常精彩的叙事电影，情节悬念、人物刻划，镜头语言对人物心理冲突的丰富表达、文本敘事都有可圈可点之处。越狱的题材只是一个壳，导演借这个壳讽刺了一类受过良好教育的精致的利己主义者，揭开蒙在这类人表面的温情脉脉的道德面纱，也许有着对二战后法国知识分子肃清运动的一种隐秘反思。（详见长评） < style="text-align:center;"> < class="com">讲真，这部片子台词并不算多，但是需要推敲的地方却不少，影片有bug，但最后小白脸的背叛，其原因才是最为重要的。他看起来温文尔雅，对着狱友说了不少甜蜜的话，可最终呢？依旧是一副小人的嘴脸，他确实两难，偶然的背后却隐藏着必然，这是需要通过细节去考量的。综上影片个人给予8分。 < style="text-align:center;"> < class="com">2017年7月2日21:27:32，越狱电影，平铺直叙，看进度条就感受不到惊险。实际上最大的考验真的不是你去努力，而是你没有控制住变化，被敌人轻易瓦解了队友，这才是重点。心不齐，干什么都会有风险。看这种电影，都能体会出那种坚忍不拔的毅力，这非常值得钦佩。 < class="com">看老电影，剧情总是很让人着迷，镜头也很有表现力。各种小意外的出现也让人神经紧张，很多细节描写很棒，结尾最后的镜子反射太震撼了，结尾几分钟全片高光呀，整个把电影升华了很多，人性是这世界上有杀伤力的东西了，没有之一 < class="com">人性啊！“可怜的盖斯帕德”！本来以为他就是告密者，可看到评论后才知道竟然可能另有璇玑。导演为我们设置了这么大一个谜题。。。另外，感叹1947年人家的牢房里的自由度——什么衣服，牙具，针头线脑，勺子等等 < class="com">整个电影都在拉长，放缓。但是看的人紧张到心都要跳出来了！男主真是从头到尾的作！另外四个都太tm男人了！这真是再真实没有的越狱了！真是一步步砸，锯，挖出来的逃生路！太精不容易了！最后连我都想掐死男主！ < class="com">越狱片的典范啊，各种气氛烘托做的无可挑剔。特别是旁观视角的运用以及“咚、咚、咚”的音效，让观众一直被吸引。不过，看之前被排名前几的短评剧透了。艹，剧透死全家！！！ < class="com">值得玩味，原型出演。脑中有全景图，纸条可以做假人照明，沙漏，藏锯片，窗外传工具，牙刷监视器，铺木板以防下水道堵。最大的问题就是牢狱气氛太和谐，让监狱长怀疑
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：斯宾塞·屈塞 弗雷德里克·马奇 吉恩·凯利 迪克·约克
导演：斯坦利·克雷默
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:乔纳森林恩(JonathanLynn编剧:乔纳森·林恩类型:喜剧/犯罪制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:1990-03-16片长:89分钟又名:被通缉的修女IMDb链接:tt0100280向上帝调头寸的剧情简介······ Brian（艾瑞克·爱都饰）和Charlie（罗彼·考特拉尼饰）是一个犯罪团伙成员，他俩与同伙一起成功抢劫毒品交易团伙的一百万后打算吞下这笔巨款远走高飞永远告别这种犯罪生涯。然而，逃跑计划失败了，他们只得乔装打扮躲进一所修女学校。这时，其他团伙成员、来自香港的致命杀手、警察还有Brian的严重近视的女友正极力寻找他俩的下落…… 向上帝调头寸电影网友评论：< class="com">胡适力荐。每个人都应该享有自由思想自由表达的权利，不能迷信权威，否则将严重阻碍人类社会的进步。瑞秋陷入了两难境地，因为他分不清父亲和未婚夫两人究竟谁对谁错，信仰与科学是永远不可调和的矛盾么？瑞秋的父亲（牧师）固然有对圣经笃信不疑的一面，同时他也享受晚祷时众人视其为上帝之子的快感，他以上帝化身的名义取得众人爱戴，可能这也是他宗教狂热的部分原因。/在看庭审辩论时，很佩服美国人逻辑清晰的头脑，是缜密的思考给了他们话语权，不管正义与否，他们有一套赖以说服自己和他人的说辞，我们没有得到过这种思维的有素训练，所以只有瞠目结舌和鼓掌的份儿。/我想我们以后可以学着用理性来战胜感性，用公理战胜强权。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半1.克雷默的法庭戏总是精彩，镜头运动和人物构图依然直白而高效。2.暴食的信仰者律师，扰害己家的承风者牧师。尽管偏向明显，克雷默却依然揭示、同情甚至部分认同了布拉迪这位信奉宗教者的可敬一面。3.审判落幕后处于闹剧中的演讲恰是宗教信仰已经在美国人心中几近全面崩塌后的图景。4.影片同样对金凯利代表的虚无主义者和怀疑主义者表达了否定，电影主题也因此由自由之思考拓展至对信仰（只能由自由的思想确立）的坚定与追求。Everybodyhastherighttoandshouldbuildone''sownmonument. < style="text-align:center;"> < class="com">自持为正义与科学之化身的[乘风继影]代表了美国左派身上一切叫人反感的东西。他们是如此好为人师，以致要把双方写得如此一黑一白，费尽心机誓要把正确一方塑造为真理路上的殉难者，直到最后一秒才试图做出meta姿态。抛开一切套路不谈，影片最大的问题在于法律争论焦点的偏差。辩论的焦点明明应该是“老师有没有权利教授进化论”，结果最终却演变为宗教与世俗的文化斗争。这部所谓的messagefilm彰显了某些左派人对于权力和“最终解释权”(Deutungshoheit)的执拗渴望。 < style="text-align:center;"> < class="com">法庭戏精彩啊，学monkeytrail的时候找到这部片子来看的。宗教这种东西真的说不清，水太深，fanatic想法都太可怕，洗脑得恐怖。Whoeverbringsruinontheirfamilywillinheritonlywind,andthefoolwillbeservanttothewise. < style="text-align:center;"> < class="com">！我就说是Gene！超爱他！看他演正剧还带着他独特的小感觉，分分钟能撩到我。高英课看的，辅助课文。片名好棒，标准的老电影，这些演员也是真的很赞。当时的这个话题的辩驳也真是困难啊。电影中人的无知我们看很可笑，百年后的现在，科学也不是完全主导的，良好的教育还是很重要的。有些话很值得思考。 < style="text-align:center;"> < class="com">058：“如果你针对进化论来立法，然后禁止在公立学校里教授它，随后你就可以禁止在私立学校里教授它，然后你连阅读进化论都禁止掉，然后你可以禁止办报和出书……如果你可以做到一点，你完全可以做到另一点……很快，到来的就是满天禁令，还有满耳的歌功颂德，我们就要大步地开始倒退了！倒退！” < style="text-align:center;"> < class="com">可能是仅有的让两位各自拿过两座奥斯卡的影帝同台飙戏的电影。进化论Vs创世纪，这样的辩论话题放到中国语境来看可能就没有那么震撼了，达尔文在国内早已根深蒂固，而缺少信仰的我们更像是那个玩世不恭的记者——「袖筒里面什么都没有的幽灵，对所有人们感觉渴望或者为之奋斗的东西都施以嘲笑」。 < class="com">猴子法案——展现进行进化论和创世论、科学与宗教的辩论；电影里对人物的刻画具有简单化的倾向，支持进化论一方是爱和正义化身，支持神创论的是狂热和愚昧，成了两边的较量。真实案子的内核是，基于限制言论的立法可能危及自由的防微杜渐——政教分离，信仰自由，言论自由的思考；像恶法宣战。 < class="com">在法庭上为神创论、进化论和表达自由针锋相对的对手是曾经为民权携手并肩的战友，因讲授进化论而被告上法庭的科学教师的未婚妻是幕后推动控告的地方牧师的女儿，以猴子审判中著名民权律师达罗为原型的辩方律师的扮演者斯宾塞·屈塞是虔诚的天主教徒。这就是生活吧……非常出色非常糟心的电影。 < class="com">大三的时候《高级英语》课本上第10课TheTrialthatRockedtheWorld讲的就是这部电影的内容，那时候人们依旧无法接受人类是从猴子进化而来的，进化论还遭到质疑，在课堂上讲进化论的老师也是违反的，于是上演了这场世纪大审判的闹剧。很幽默，但却值得深思。 < class="com">影片最动人的不是法庭戏，而是隐隐告诉大家不要随便judge一个你没认识多久的人或没接触过的事，起码不要像电影中宗教狂热般极端，每个人都有自由表达的权利，同样，一个人也不可能全然看透另一个人，即使老练如片中的律师亨利。PS：台词非常幽默机智哦。 < class="com">在类似电影中这样的境况，评判对错并不是最重要的，真正要紧的是我们始终要懂得如何去质疑，要有思辨的精神。就像电影中说的人类的意志才是真正的奇迹，狂热和愚昧是永不止息的。永远不能停止思考，唯具有独立理性的人格，才能称其为有自我意识的人。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：新藤兼人
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：乙羽信子/殿山泰司/田中伸二/掘本正导演：新藤兼人语言：日语地区:日本编剧：新藤兼人类型：剧情上映时间：1960-11-23 别名：赤贫的岛/裸之岛/Hadakanoshima/NakedIsland用户标签：新藤兼人,日本,日本电影,纪录片,黑白,1960s,黑白片,1960片长：94分钟imdb编号：tt0056049 日出而作，日落而息，千百年来人类遵循着古老的生存法则，在严酷的环境中努力生存。 广岛濑户内海的孤岛之上，生活着一对沉默的夫妇（乙羽信子&殿山泰司饰）和他们两个活泼懂事的孩子（田中伸二&堀本正纪饰）。因岛上没有淡水，夫妇俩每天清晨便要早起，摇橹至对面岛上挑水，一家的吃穿用行与农作物的灌溉全靠夫妇俩挑水维持。春去秋来，严寒酷暑，每一天都是崭新的开始，每一天都做着永远做不完的农活，喜怒哀乐，全部随着清水融进恒久沉默的大地…… 裸岛电影网友评论：< class="com">从前有片海，海中有座岛，岛上有户人家在种田，他们是怎么种田的呢——你看我摇浆，你看我挑水，你看我耕田，你看我丰收......从前有片海，海中有座岛，岛上有户人家在种田，他们是怎么种田的呢——你看我摇桨，你看我挑水,你看我耕田，你看我丰收，你看我摇桨，你看我挑水，你看我耕田...... < style="text-align:center;"> < class="com">1.大师作品。2.无声胜有声。次片中预言是多余的，声音和音乐就足够好。3.男人打了女人一记耳光，但女人倒下的过程，仍然用身体护住了水桶。总怕女人抬水过程摔倒。4.结尾处女人拔掉小苗，丈夫看着她，然后又默默的浇水。恶劣的自然环境，靠天吃饭，你是不能有一个柔软心的，丈夫的感情不流露， < style="text-align:center;"> < class="com">这部日本新现实主义里程碑作品无对白（与乏味繁复的劳作自洽）地呈现了战后日本平民的单调困苦，也反映出其国民的受难者心态，长子葬礼段落母亲向冢坑放武士刀的举动耐人寻味。音乐优美。影片展现的妻子忍辱负重，所做的比丈夫多却连澡都是最后一个洗、片头摇橹、不堪水重打翻遭掌掴、雨中挑水做饭。 < style="text-align:center;"> < class="com">与其不知道让演员说什么，那就剔除台词，着力通过画面来传达情绪意图。开头用了四个不同场景来刻画夫妻二人重复挑水的镜头实属寓意非凡，如同反复上下山浇灌，日复一日且一成不变的作息。能不说话就不说话。妻子挑水意外摔倒，观众原以为角色是该开口说话，却迎来丈夫的一记耳光，此时无声胜有声。 < style="text-align:center;"> < class="com">不同于默片的被条件限制，无对白的场面更多是源于对生活模式的熟稔，以至于让人产生了生活本该无需言语的错觉。获取淡水是每日必做的活计，步伐虽然颤抖但坚定；即使难得玩乐，就算遭遇波折，情绪发泄过后还是要静下心来面对生活。不是麻木冷漠，只是因为言语再多也不能改变生活本身。 < style="text-align:center;"> < class="com">连关乎生命的水都是来自外部。每天艰难走上坡路，背后是无尽的海和大陆，他们心中只有当下的岛屿：难以割舍的根（拴住树根用力拔；不断漂回来的松子）。来自外部的，有诱惑（表演、汽船）也有关爱（师生看望）。对于他们来说，到大陆上是在夹缝中生存，在岛上就拥有整个世界 < style="text-align:center;"> < class="com">补签。「新默片」，纯粹映像，诗意纪实。此时无声胜有声，一切尽在不言中。孤岛、孤船、孤蟹、海上漂浮的松球皆是日本战后随波逐流的写照。而与世隔绝的蛮荒乐土，则是被以隽永的白描架构战后日本割裂的社会。「先世避二战时乱……来此绝境，不复出焉……」 < class="com">这是一部超级强烈的人生观电影。重复与反复的镜头用到极致。取消了对白，保留了环境声此举极大的俯视了人类。故事内容适度的对比了阶级与社会形态。辩证了渺小的人类与巨大的人类。佳作！上学时看了一个片段印象很深，今天看完全部心有余悸。 < class="com">有声时代的默片的存在意义是什么？是讽刺语言的苍白贫弱吗？可能吧但是如果原始文本极其简单的话那么默片的影像不是替代了语言而是语言没有存在必要最理想的形态可能是在原始文本需要借助语言阐述的情况依旧坚持用影像指代虽然这太难了…… < class="com">原生态的两性世界，每天重复着相同的农活，台词不多剧情缓慢却不乏味，真的就像老百姓一样默默的做着分内的事，麻木的平凡着。最后女主扔了水桶蹲在地上短暂的啜泣以后，是对生活无力的反抗，最后还是自己擦擦眼泪无声的拾起挑子继续。 < class="com">如果说《四次》的去对白旨在追求形式美感，《聋哑部落》去对白是设定的要求，本片则在生活化文本的根基上，用去对白剥去了生活的本质，毫无实际效用。滥用音乐而于诸多场景弃丰富的自然声而不顾，暴露了导演的能力。唯独一个噱头而已 < class="com">新现实主义。虽然它在日本影史上地位挺高的，但不是我的菜。影片中分春夏秋冬来展现岛内一家人的劳作，用了很多长镜头，而且重复的劳作让我觉得好累啊……很喜欢女主人公捧起土露齿笑的镜头，人与土地的关系是那么的亲密。
