备注：已完结
类型：剧情电影
导演：山中贞雄
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：河原崎长十郎/中村玩右卫门/助高屋助导演：山中贞雄语言：日语地区:日本编剧：河竹黙阿弥/三村伸太郎类型：剧情上映时间：1937-08-25(日本) 别名：HumanityandPa erBalloons用户标签：日本,山中贞雄,日本电影,黑白,1937,1930s,武士,山中貞雄片长：83分钟imdb编号：tt0029314 本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影”美學影響，將歷史上江戶時代的小人物形像注入現代庶民的語言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會現實主義的佳作。故事發生於十八世紀德川幕府時代，以悲涼調子訴說德川幕府時期低下層的生活，開頭與結尾都是自殺場景，映照出舊時日本社會草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺風格鋒如日本繪畫，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。 HumanityandPa erBalloons,unlikemostotherJa anesefilmsofthis eriod,isahistoricalfilmwithacriticaledge.Refusingtoglorifysamurai,thefilminsteaddeflatesthemytharoundthemwithagentlehumanity.Thefilmo ensdirectlyaftera enuriousroninsamuraihastakenhisownlife.Athisfuneralhisneighborsfromhisslummournhisdeath.Herethefilmintroducesanotherroninsamuraiwholivesinequal overty.Having awnedhisswordforfood,thesamuraisearchesforworkbuttonoavail.Thefamily'sonlyincomecomesfromthelittleballoonchildren'stoysmadebythewife.Outofdes eration,thesamuraiabetsinanattem tedkidna ing.Afterfindingout,thewifekillshiminhisslee andthentakesherownlife,closingthefilm'snarrativecircle. BrianWhitener,AllMovieGuide. 人情纸风船电影网友评论：< class="com">四方田犬彦在《日本电影100》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《人情纸风船》加以分析就足够了。毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对JacquesFeyder的《米莫萨斯公寓》不露声色地改头换面。全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《在底层》，而电影类型采取了大饭店样式。本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中。」简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式。人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【4L】30年代山中贞雄的历史片。深度透视取景，低角度摄影；多处静止画面配以画外音，含蓄处理地下情和暴力场景，或衬以凄凉气氛；不同场景的相似冲突的交互剪辑有同化效果；社会萧条而人情冷漠利益化，浪人成真“盲人”，不愿直视世故已冷，沾世间之腐却存骨气的新三，恶人难容。异社会之人注沉沦。 < style="text-align:center;"> < class="com">好看是好看有点太悲惨了一点用同一个街区的两起自杀bookend整个叙述focus确实非常像小津和成濑之类的局限在街区人物依赖他们牵连到“外部世界”卖金鱼的吆喝贯穿街头（和另一部呼应）最后Shinza机智地反将黑帮头头和当铺老板一把可算是两个主角生命最后尊严的绽放最后的留白很不错 < style="text-align:center;"> < class="com">好一幅浮世繪。落魄武士上吊，街坊一邊擊鼓唱著南無妙法蓮華經一邊飲酒起舞，問慶典和超度式有何區別？如此大哉問。每個人物都鮮活，每張面孔都耐看，味道十足，在1937年戰爭正要打響的日子裡，如此悲懷，如此細膩，如此生猛，如此人情冷暖，博弈和諍鬥。人情啊紙風船，意象雖嫌刻意，但又何妨。 < style="text-align:center;"> < class="com">低角度摄影，隐喻小道具，景深镜头，多远景，静止长镜头，好莱坞黄金时代的连贯性剪辑，间插的小幽默，以及，貌似除了结尾，全片没有bgm，后半段那场雨戏拍得真好，那么潮湿灰暗，像是某种预示。片中每一个主要人物都特别饱满(想起最后Shinzo赴死，房东以为他逃酒钱)，一定要二刷的！ < style="text-align:center;"> < class="com">小津自传里总是提起山中贞雄知道他在侵华战争中因病去世以后少有的表现出了一丝情绪看完今村昆虫记以后再看了这个有着很微妙的感觉都是蝼蚁一般的生命可是这里多一分诗意今村得电影却是压抑的让人窒息命运如此活着的意义到底是什么呢如果懦弱贪婪才是本性那我们极力掩盖内心这种欲望真的有用吗 < style="text-align:center;"> < class="com">以死亡开始以死亡结束，独特的架构营造出扑面而来的人性，背后一套面前一套的做事方式直指现在的人们，很有预言性的寓意哲理作品。淡化了武士对决的复仇部分，更多的通过小人物讲述现实生活中可悲的人群，前一段喜剧后面突如其来的悲剧值得称赞，大部分都是山中贞雄对现实悲凉的感叹！ < class="com">前一秒还是喜剧，后一秒则深陷残酷的现实，山中贞雄的喜剧仿佛是悲剧的另一种表达，跳开对武士的关注，直指生活在底层的不幸以及阶级对立，从天气到对物的刻画，结合影片中的情境可看出这些意象背后的独具匠心，结束时这份哀伤与寂寞的余味或许也正是现实中山中对自身命运的预感。 < class="com">“浮世长流水人情纸风船”；“海野死在了妻子的刀下，然后妻子自杀。这样的结局至少暗示了两重含义，妻子的不满，抑或不忍。我倾向于后者。作为一个武士，没有刀还可以用竹子削一把，但如果丧失了武士的骄傲，便很难苟活于世。落魄武士的妻子深刻地认识到了这一点。” < class="com">多远景，少特写，几处过渡颇有创意，同小津有些像。多处出现的heya中间的砖块小道和各类道具（玩偶、纸风船），易联想至沟口《祇园姊妹》，可惜山中贞雄似乎不喜欢移动长镜（我喜欢）。江户时代武士如何谢幕，最后一镜中漂流的纸风船告诉了我们答案。 < class="com">日本的时代风情画：浮世绘。幕府平民的悲歌。想起了小林多喜二的小说《蟹工船》，也是写草根阶层的悲惨生活。风船，原来在日语中是“气球”的意思，纸风船就是纸气球，我想应该是纸灯笼（类似孔明灯那种），有点漂泊无根的意思，像蒲公英。 < class="com">1937年的电影作品，导演山中贞雄是早于黑泽明小津安二郎的电影天才。江户时代社会底层人只能以死向潦倒的生活捍卫尊严，大段的雨戏倍觉凄凉，人如草芥随时凋谢，如明灯随时熄灭，确实是“浮世长流水，人情纸风船。”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：维克托·摩尔 比尤拉·邦蒂 费伊·贝恩特 托马斯·米切尔
导演：莱奥·麦卡雷
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：维克托·摩尔/比尤拉·邦蒂/费伊·贝恩特/托马斯·米切导演：莱奥·麦卡雷语言：英语地区:美国编剧：ViñaDelmar类型：剧情上映时间：1937-05-09 别名：让条路给“明天”用户标签：美国,LeoMcCarey,1930s,美国电影,黑白,1937,经典,CC片长：91分钟imdb编号：tt0029192 在一次家庭聚会上，Coo er一家发现其父母的房子被取消赎回权。因此，母亲暂时在儿子George家居住，父亲则搬去与女儿Cora同住。父母的到来给儿女们原本规律的生活带来了不便，老人们最终的归宿又是哪里? 《明日之歌》是美国著名导演莱奥麦卡雷的诚意之作，入列英国《视与听》杂志评选的电影史上被忽略的75部佳作榜单。莱奥麦卡雷和刘别谦,斯特奇斯是美国有声片早期最重要的三喜剧导演,中国观众都很熟悉的《金玉盟》《鸭羹》（1931）、《春闺风月》、《风流韵事》与便出自该大师之手。而《明日之歌》被很多人认为是他最杰出的作品.。据说间接启发了小津安二郎不朽的《东京物语》，两片并看，别有趣味。 明日之歌电影网友评论：< class="com">像几排沉重的小铅球车轮一般地碾过你的心，像一曲流走的歌。真奇怪哦，在老人像裹上棉服般套上他们的苦涩时，一种馨甜淡淡地弥漫；在老人们像少年与少女被青春的舞曲捕捉了他们敏捷的巨翅时，眼泪像走动的针脚密密落下，悲伤猝不及防地奔跑而来，把我们拥堵在甜蜜里。想起昨晚看到一位老爷爷被几层多余台阶困于家中数年的新闻，这对亲切温和的爱侣，或许也被久远的50年前那个时代封存了吗？安置他们的一定是个宁静小镇，而那神奇的魔法是一条善良的魔咒。如此温柔，令人竟不想在意那粗厉的话语、那并不被平等对待的爱的力量本身、那过于浅薄的读取。在这首歌停下之前，让我再着看你的面目，你将会冲进阳光遍地的静养之乡，而我，将前往斑斓馥郁的美丽景象。 < style="text-align:center;"> < class="com">2015.12.12#6977.小津大概没有看过，野田高梧看过而且喜欢；但跟“東京物語-1953”还是很大区别的。在女儿家里，老奶奶要的似乎是一种存在感；而当她和老爷爷在一起的时候，她变回一个女人，他俩在一起构成了明日社会的“昨日”，重临蜜月酒店，念诗，火车站告别；老奶奶讲的每一句话都令人流泪。 < style="text-align:center;"> < class="com">1.最感人的是母亲抢在儿子前头说想去养老院的一幕。2.东京物语是东方式的以亲子关系为重的婚姻；这是西方式的以夫妻关系为重的婚姻。3.受不了跟风、双标，嫌弃这剧本的没见嫌弃东京物语啊？结局生离悲剧性突出，东京物语才是死后团圆。要说人物，东京物语才脸谱化呢，原节子和大女儿，高大全对坏到底。 < style="text-align:center;"> < class="com">视听形式不小津,剧作和人物很小津,前半部分很小津,后半部分很日出,而小津本来也是从好莱坞制式起步摸索出来的;那种从容舒缓的影调,重重家庭矛盾的火药味,恰到好处的幽默感,甚至炉子上的壶路上的公交车都很小津;后半部分像某种日神幻象甚至回光返照,充满之前打好了预防针的谎言,脱节和失衡被特权化 < style="text-align:center;"> < class="com">为说教而说教，剧本是有bug的，俩夫妻并不是非要分开住。关系也是相互的，这部电影过于强调孩子们的“不孝”，仔细想想，老妇人是有点讨厌的。俩夫妻的爱情也过于渲染，我不相信有多么美好的婚姻，时间长久就说明是美好吗？比起这，更喜欢《婚姻生活》的摇摆，《消失的爱人》的仇恨，这部倒是特例。 < style="text-align:center;"> < class="com">毫无疑问《东京物语》受到本片的直接启发，2014年的《流离所爱》则几乎是男同版的翻拍。这部1937年的电影最令人赞叹的是在叙事上的冷静和客观，电影没有反角，只有实实在在的父母儿女，生活原本已经如此不堪，何需艺术加工。但结尾段落太刻意，反而故作煽情，也许这是主创们无法自拔的怜悯吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么是好电影？标准自然有很多，能够拨动人的心弦一定是其中一条，这部1936年的老片当之无愧。全片没有反面角色，让观众觉得郁闷无奈与同情，最后的5小时离别更是泪点频频，台词也很棒，印象深刻，如假装不面对现实、把幸福细细地平均分配、万一我们不能再相见，看得唏嘘不已， < class="com">《东京物语》之母~总体很棒，但麦卡雷并没有充分利用所有子女，因此也就体现出了较强的结构性和目的性，节奏把握时好时坏，有时让人如坐针毡；小津则摒弃了他的架构，将故事的普遍意义嵌入到日本战后的现实情况里，拍了一部关于家庭关系、生老病死的百科全书。还是高下立现的~ < class="com">美式的家长里短，相比东方的大家族式的家庭结构，美国的核心家庭更难以接受与父母同住；但是，随着现代化的到来，东方的传统家庭也在逐步消逝，小津的《东京物语》也算拍得正是时候。《明日之歌》终究还是大制片厂时代的产物，小团圆的结局削弱了现实批判的力度。 < class="com">不知道《东京物语》是否受此影响，但确有异曲同工之妙。时代转变中家庭关系的变化，赡养父母的问题到什么时候都不会过时，而两个老人五十年的爱情羁绊也是如此纯洁而感人。戏剧冲突，人物设置，故事节奏，细节处理，黄金时代的大导演真的可以说不是针对谁。 < class="com">对白精巧，表演到位，故事好像国内家庭纠纷调节类节目里会看到的那些。但是电影本身（剧中两位老人主角同样）是冷静、耐心、善良、怀揣希望的；无可奈何、哀而不伤。最后两位老人在火车站的对话令人动容。趁来得及，应该用更多的善良来对待身边的人。 < class="com">节奏太慢，镜头没必要的长，又闷又矫情，零星几个冷不拉基的笑点，VictorMoore这位笑匠的喜剧功夫也没显示出来（本来就是说冷笑话的，雪上加霜），除了老年题材比较少见之外没有看点。（对于以孝为先的国人来说这类片子也司空见惯了吧？）
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：FreddieBartholomew SpencerTracy Lio
导演：维克多·弗莱明
语言：英语 葡萄牙语
年代：未知
简介： 导演:维克多·弗莱编剧:DaleVanEvery/约翰·李·马辛/MarcConnelly主演:FreddieBartholomew/S encerTracy/LionelBarrymore/MelvynDouglas/MickeyRooney类型:剧情/家庭/冒险制片国家/地区:美国语言:英语/葡萄牙语上映日期:1937-09-01片长:115分钟IMDb链接:tt0028691怒海余生的剧情简介······ 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。这次意外改变了他的一生。渔民不为他许诺的财富所动，没有立马把他送回家，而是给了他一份工作。他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活…… 怒海余生电影网友评论：< class="com">大段海上捕鱼戏，莱昂巴里摩尔抢戏依旧，之后因为身体原因都在轮椅上参与演出了，屈塞演技完全不靠内心情感戏来表现，虽然跟以往相比并无明显胜出，但是这种题材对演技挑战显然更高，连庄影帝第一部 < style="text-align:center;"> < class="com">第10届奥斯卡最佳男主角：斯宾塞·屈塞，其它提名：查尔斯·博耶【征服】、弗雷德里克·马奇【一个明星的诞生】、罗伯特·蒙哥马利【荒林艳骨】、保罗·穆尼【左拉传】 < style="text-align:center;"> < class="com"> 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。 < style="text-align:center;"> < class="com">他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活…… < style="text-align:center;"> < class="com">小正太的表白太感动了，这么温暖的片子，为什么要以悲剧结尾 < style="text-align:center;"> < class="com">娇养富儿成长记。生死离别时刻的淡如水，集体海葬延续情绪 < class="com">塞林格诞辰，来想念霍顿。Harvey太可爱了 < class="com">屈赛一个人的表演撑起了一部影片，影帝当之无愧 < class="com">想和小伙伴们一起看电影喜欢动作片 < class="com">大片来临，得去看看，选我吧~~ < class="com">正太小少爷和渔民帅锅锅的故事
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：金·维多
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：芭芭拉·斯坦威克/约翰·博尔斯/安妮·雪导演：金·维多语言：英语地区:美国编剧：格特鲁德·珀塞尔/HarryWagstaffGribble/JoeBigelow类型：剧情/爱情上映时间：1937-08-06 别名：史帝拉.达拉斯用户标签：美国,1930s,BarbaraStanwyck,黑白,美国电影,金·维多,1937,芭芭拉·斯坦威克片长：106分钟imdb编号：tt0029608 第10届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)芭芭拉·斯坦威克 第10届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)安妮·雪莉 慈母心电影网友评论：< class="com">8.2影片中的主要角色可都算得上是理想化的“正派”代表，老爸虽然家业衰落但坚强的工作、温柔的爱人；后妈知书达礼善解人意；女儿并非白眼狼爱慕虚荣，仍时刻惦记着母亲；而母亲则作出了爱的牺牲，结尾的眼泪欣慰中又透着凄凉，让人心痛。为何人人都是好人却造成了这个心痛的结局？也许这是社会的错。说什么做最真实的自己，你的随性洒脱、穿衣品味、率性而活在上流人眼里就是不入流，不仅成为饭后谈资，更影响到了下一代的幸福。为何要舍弃母女关系才能生活的更好？爱的牺牲更像是对无法跨越鸿沟的阶级社会的一种妥协。爱是不分高低贵贱，但是要想婚姻幸福真的有限制条件。 < style="text-align:center;"> < class="com">不论爱情谈亲情的好莱坞黄金时代电影的感情处理同样是那么腻而源远流长，而同为30岁的Barbara的演技也是本片的最大亮点，从痴情向往上流社会的女孩婚后的中途出丑到一位全心全意爱着女儿的母亲，泪痕沾襟，四舍五入也算是用扎实的演技淡化精致的面容而活出女人的一生，没得奥斯卡可惜。可以理解没有爱情滋润的女性有亲情填补空缺，虽然性格写就人生方向，阶级更是埋在骨子里将人区分。比想象中漫长，也比想象中更缺少戏剧冲突，可爱到不谙世事的女儿和两面派剧情需要就改变的母亲，还是有点感动。 < style="text-align:center;"> < class="com">有时放手是最好的选择，也是最艰难的。不想对stella的行为做法指指点点，毕竟这个世界上不可能每个人都有成为淑女绅士的条件，还有本性环境教育的因素影响。所以当你要找一个陪伴终身伴侣时，真的要非常慎重，特别是精神层面的契合，勉强是没用的。dallas一直对stella包容给她机会，是她不懂得珍惜，一直以来的任性也造成后来的命运，半点不尤人。。。芭芭拉把角色各个年龄的特点都演的很生动，手动点赞 < style="text-align:center;"> < class="com">看完这部片子就觉得那句beyourslefeveryoneelseistaken不那么酷了Cavell认为女主故意有这么多滑稽的形象是因为不喜欢那种中产阶级审美情趣然而结局的导向又似乎在advocatebourgeoisiehegemony或者只是在说人都有自己选择的权力？对于服饰的强调想起大一学的youarewhatyouwear < style="text-align:center;"> < class="com">其实这片是很不makesense的，难以想象从小被妈妈养大的女儿如何在举止品味方面完全不沾染其低俗的习气且保持无比和谐关系，觉得在这种前提下母女关系应该是MildredPierce那样才合理。但仅凭芭芭拉斯坦威的表演层次之丰富让人难以确定Stella到底什么时候在“演戏”，也许都是她的局。实在太强大。 < style="text-align:center;"> < class="com">当妈很难系列1/2。还挺难受的…好多泪点。missy演技棒哭了，虽然我也不知道这算是个什么品种的melodrama，发展中速但是走向确实令人捉急，除了母亲和女儿其他人基本不值得一提。撇开其他的不说，母亲对女儿的爱真的刻画得刻骨铭心。想到missy的怨妇体制，真的想把当年评奥斯卡的老白男全部打死… < style="text-align:center;"> < class="com">3.5星，OliveHigginsProuty的这部小说被改编过好几次，在金.维多版之前还有部亨利.金导演的默片版，其实天底下所有正常的母亲都有一颗为儿女牺牲自己的心，影片只是借了一个自我牺牲的母亲的壳在说无法跨越的阶级鸿沟这个更大的主题，这才是社会的最大悲剧之一，也是作者真正要控诉的。 < class="com">看完此片感觉挺复杂的，Barbara演技特别灵，影片结尾面带微笑的一滴泪，那种凄苦与欣慰的神情使其瞬间上升到伟大的高度，可是若非她最初的不安分与不相干男人纠缠不清，又未必会落得如此境地，成全其慈母形象的又何尝不是她的“孝女”，可惜最终还是要她的孩子再经历一次被抛弃的痛苦，感觉这就是人生 < class="com">芭芭拉·斯坦威克实在太好了！可惜影片最大的缺陷就是默片痕迹太重了，以至于一切都显得不真实——比如我一直期待的女儿是白眼狼之类的情节360度大拐弯一直都没有出现！这不符合人性！就算女儿没有忘恩负义，她至少也应该表现出一点正常人的虚荣心、嫌贫爱富的特质...可她却完美无瑕如德累斯顿瓷器。 < class="com">最无奈的残酷恰恰是因为每一个人都是好人，每一个人都没错。最“虚伪”之处，是不像塞克家庭剧般揭露上流社会的虚伪，而是加以“粉饰”将其合理化。横断在爱情和亲情面前的是阶级的隔阂。悲剧从《StallaDallas》这两个身份不相符的名字的结合就已经开始。阶级决定论的电影。想读原著。 < class="com">本学期学习了女性主义课程，为了写作业看《StellaDallas》，竟然被芭芭拉·斯坦威克的表演感动到泪奔。书上说：“斯坦威克让我们去赞美某些东西，那既是她自己也是人物本身；她给我们的斯特拉是超越愚蠢和美的、敢于挑战限制的，她挑战了所有关于第二性的概括中对人物适度性的限制。” < class="com">不错的情节剧，欲抑先扬地塑造了一个性格和造型雷人但同时又很伟大的母亲。很奇怪斯黛拉的服装品味如此之差，却能给女儿做那么多漂亮得体的衣服，合理的解释就是她穿得像圣诞树一样是故意为之，早就打算将女儿交给丈夫抚养。所以结尾时她虽然失去了一切，却面带微笑，似乎意味着某种个人的胜利。
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：ConradVeidt VivienLeigh AnthonyBush
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：ConradVeidt/VivienLeigh/AnthonyBushel导演：VictorSaville语言：英语地区:英国编剧：类型：爱情/惊悚/战争/冒险上映时间：1937-03-28 别名：黑暗旅程用户标签：英国,战争,费雯·丽,VivienLeigh,英国电影,费雯丽,1930s,爱情片长：77分钟imdb编号：tt0028767 第一次世界大战，瑞典是中立国，法、英、德等国在这个国家都有他们的谍报组织。玛德琳以做服装生意为名穿梭于巴黎和斯德哥尔摩之间，她将绣有法国军事情报的高档女装带给斯德哥尔摩的德国情报组织、德国发现玛德琳的情报有假，开始怀疑她的身份，玛德琳从容面对一切，但她的生命已受到威胁。法国情报部门以她出卖法国假军事情报为由要求瑞典警方将玛德琳驱逐。玛德琳在瑞典警方的严密监视下视下踏上回法国的旅途，德国情报组织将在船上暗杀她，麦里维其上校将她带离商船，原来她是个优秀的法国谍报人员，而一直暗中帮她的麦里维其上校则是德国和法国情报组织的双重间谍，玛德琳成功逃脱，上校却生死难料…… 黑暗的旅程电影网友评论：< class="com">2.5星，剧情略凌乱，老套又浪漫的两国间谍间的所谓“爱情”，只是这样的故事总是让人觉得有点想当然。。。费雯丽在任何时候都是那么的美。。。PS不知道还有多少记得康拉德.韦特这个卡里加里博士的小屋里令人印象深刻的梦游人 < style="text-align:center;"> < class="com">時隔幾年重看Vivien，仍如過去般愛她。眼中閃爍著的狡黠與靈動，在現世中多麼難尋。忘記一切，長相廝守，無所事事，果真是心之所向。除此以外，只是一部古早而平庸的電影。 < style="text-align:center;"> < class="com">情节曲折，奈何当年不流行长片，时间太短的关系许多东西没交代清楚就结束了。。。费雯丽还是那么美，男主换上军服后太帅啦，可惜演员本人在几年后就去世了。。 < style="text-align:center;"> < class="com">一战时路人皆间谍的斯德哥尔摩，各国勾心斗角互偷情报看得一头雾水，倒是貌似应该是故事主题的爱情线存在感和可信度都基本为零。 < style="text-align:center;"> < class="com">2.5.看的一头雾水平淡无奇，影片无甚亮点，角色本身没有太大的演技发挥空间，只看到我费雯的美貌和举手投足的迷人魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">各种语言混杂，没太看懂。这时候的VivienLeigh稍微有些丰腴，过几年就更光彩照人了。 < style="text-align:center;"> < class="com">麦琪维尔上校是不是算是为爱牺牲了呢？费雯丽是真正的女神，唯一，不可替代...... < class="com">只为看找得到的费雯·丽最早的银幕形象，这片不似《英伦战火》只出来打个酱油。 < class="com">老电影就这点不好，开头演员表里介绍Qboat船长绝对是个大剧透啊。 < class="com">70年前的间谍影片，直到今天还有耀目的光彩，这就是真正的创作。 < class="com">有了费雯丽，故事本身有没有看点真的已经不重要了。。。 < class="com">谍战不紧张，爱情不浪漫，故事很混乱，费雯是女神。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：FredAstaire GingerRogers EdwardEver
导演：马克·桑德里奇
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 导演:马克·桑德里编剧:艾伦·斯科特/ErnestPagano/HaroldBuchman主演:FredAstaire/GingerRogers/EdwardEverettHorton类型:喜剧/爱情/歌舞制片国家/地区:美国语言:英语/法语上映日期:1937-05-07片长:109分钟/Argentina:116分钟又名:我们跳舞？IMDb链接:tt0029546随我婆娑的剧情简介······ 帕特罗是著名的舞蹈家。他不仅跳芭蕾，还暗自在舞鞋上钉上扣板，将踢踏舞跳得出神入化、优美无比，但他的经纪人杰弗瑞认为帕特罗是在亵读圣物。琳达在巴黎是享有盛名的喜剧舞蹈明星。她厌倦了聚光灯、记者、名气的缠绕，常抱怨她的经纪人把她变成了一个不快乐的女孩，她决定离开娱乐圈去结婚。当她遇到帕特罗后，被她精湛的舞姿吸引，他们翩翩起舞，配合默契，像是天生的一对。媒体不断的爆出他俩已经结婚的假新闻。为了名誉，琳达决定和帕特罗先结婚再离婚，当她看见芭蕾演员对帕特罗的爱慕时，琳达带着醋意离去。帕特罗不能再和琳达跳舞，于是将他们的故事编排成舞蹈，让演员们带看琳达的面具舞蹈，寄托了帕特罗对琳达的思念之情．此时，琳达带着律师回到纽约准备和帕特罗离婚。在剧院，看到帕特罗的演出后，为他的真情深深打动，上台和帕特罗共舞，美妙的舞姿带给了人们无限的快乐。 影片《随我婆娑》是马克·桑德里区执导的一部精典爱情片，讲述了一对舞蹈明星富有传奇色彩的爱情故事，弗雷德·阿斯泰尔与琴裘·罗杰丝的搭配也是恰到好处，精彩的舞姿势必带给你一份美妙的享受。而优美的音乐也为这部影片赢得了第11届奥斯卡最佳歌曲提名！ 随我婆娑电影网友评论：< class="com">歌舞片历史上最重要的电影之一。1.Amerger.爵士乐与爵士舞在歌舞片中的地位再也无可动摇，各中探讨亦是对歌舞片本身的自我定位。2.FredAstaire与GingerRogers珠联璧合，Sla thatBass/TheyAllLaughed/Let''sCalltheWholeThingOff/ShallWeDance令人沉醉。3.对电影艺术本身的自觉：由运动图画至Ginger出场的蒙太奇；电影结尾的show以ShallWeDance取名，电影自身的一次自我变奏。4.歌舞片中的歌舞永远是面向观众的，尽管本部影片中所有歌舞段落的观众在电影中也同样存在，但结尾二人直视镜头"Who''sgotthelastlaughnow?"指示出真正的观众，并由打破界限实现造梦巅峰。5.结尾对image的迷恋与images之中的真实。6.歌舞片中的爱情进展：遛狗re rise后隔阂尽消，或歌或舞后爱意浓浓。 < style="text-align:center;"> < class="com">舞步被留声机卡住、轮船蒸汽机不同的节奏、中央公园里穿着旱冰鞋ta 、戴着面具的群舞。歌曲蛮多，Let''scallthewholethingoff实在是太好听了。这一部的感情线纯是走流程，笑点靠俄语口音、蠢萌经理、以及酒店大堂经理，在监狱打电话那一段节外生枝，现在想想都能笑出声来。 < style="text-align:center;"> < class="com">舞蹈系列35mmGingerRogers回顾@LincolnCenter。男主皮，模仿昏船的场景让我晕眩！舞蹈调度复杂（难怪LaLaLand不如以往），游戏审查制度（影片婚前不能有性行为），每个小角色都有戏份，观影过程掌声不断，笑得痛快。啊，三十年代的柔光，对于底层工人艺术的幻想。 < style="text-align:center;"> < class="com">【7.1】比起歌舞片，我更愿意把这片归类成爱情喜剧，因为主角们几乎唱歌的时候都不跳舞，跳舞的时候都不唱歌，片中倒是有很多处地方特别搞笑。片头那只小狗太可爱了！其实这片比《礼帽》还是有趣许多的，那个胖子在两出戏里都是搞笑担当。不过带着歌舞片的预期去看这片总有种被欺骗的感觉，三星吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">双人舞美的像一幅画，看着觉得可以舞到白头，就算是很不错的一辈子。每次看歌舞片都叹息自己真是没有身体天赋跳舞学不来，多么美妙的表达感情的方式。Fred和Ginger真是一对黄金搭档，然而每次听到Ginger这个名字就会跳戏到DH里乔治药师手下的护士--美感五星，剧情三星半。 < style="text-align:center;"> < class="com">轮滑双人舞，让人眼前一亮，但未到惊艳。那感觉像是，“哇，没想到他们也会”，而不是“竟然可以划得登峰造极”……毕竟那脚上的器具妨碍了他们那个层级上舞技展示的淋漓尽致。本片是这对经典组合的最后一次合作，据说是俩人已经开始厌倦了联袂演出，以至于片中只有两段合舞。 < style="text-align:center;"> < class="com">设定男主是向往踢踏舞的芭蕾舞天才，女主是舞蹈明星，还有他们俩一直在搞事的经纪人，以及一群（你们不是早结婚了）的吃瓜群众。前半段舞蹈有点少了，虽然有唱歌，后面有滑冰鞋 lay，钢琴 lay等等。虽然剧情不是无懈可击，戏剧冲突是强烈的。 < class="com">5555真的超满足，阿斯泰尔怎么能那么可爱啊！！（还有Jeff一定是想笑死我）...我一定是疯了...我看他跳踢踏舞能看一天以及他唱歌真的好深情啊，"Thewaywedancedtill3"那里我反反复复看了好多次 < class="com">这部歌舞都很有想法啊！难得清一水的阿斯泰尔撩妹尬舞合家欢后台歌舞片里有不少亮点的作品。溜冰鞋、拟象、傲娇合唱、黑人共舞、芭蕾与踢踏爵士都颇有新意。真假结婚狗血闹剧，奇奇怪怪的傻气笑点居然蜜汁好笑，挺不错的。 < class="com">特写书店迷影分享会歌舞片季雪花飘的周末下午没想到1930年代的黑白歌舞片这么现代高级情节推进行云流水场面调度张弛有度演员表现立体精到服装舞美音乐等都体面精彩纷呈放映后冒雪而来的可爱妹子激动滴和我们聊了良久 < class="com">總體劇情與喜劇橋段的設計都遠不如《禮帽》與《搖擺樂時代》。編舞有理念上的亮點，然而實際效果卻值得商榷。無論鍋爐房與機器共舞，公園溜冰舞，還是高潮的眾裡尋她，都是研究價值高於觀賞價值，而非真正的華彩片段。 < class="com">自己实在是一个非常不合格的影迷，乐于见到各类致敬（向往过去）被情怀喂饱，却对原版（留在过去）喜欢不来这种事经常发生在我身上...剧作糟糕（但胡凯尔写的啥），看点反正全在阿斯泰尔身上。
