备注:已完结
类型:动漫
导演:克莱德·杰洛尼米
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:凯瑟琳·博蒙特/埃德·温/理查德·海导演:克莱德·杰洛尼米语言:英语地区:美国编剧:路易斯·卡罗尔/WinstonHibler类型:动画/歌舞/奇幻/冒险上映时间:1951-07-26(美国) 别名:Aliceau aysdesmerveilles用户标签:动画,美国,Disney,迪斯尼,经典,动画片,美国动画,1950s片长:75分钟imdb编号:tt0043274 金发碧眼的小女孩爱丽丝(KathrynBeaumont配音)天生爱幻想,枯燥且没有图画的书籍最令她烦恼。这一天,爱丽丝在野外看见一只穿衣戴帽、匆匆赶路的兔子。出于好奇,她跟着兔子钻进了一个树洞,继而掉落到一片未知的奇幻世界。在这里,爱丽丝的身形忽大忽小,还遇见了搞怪的双胞胎兄弟弹弹丁和弹弹当、癫狂无比的疯帽匠(EdWynn配音)和三月兔(JerryColonna配音)、以及来无影去无踪的妙妙猫,由此引出了不少的笑话和奇遇。当然,最令爱丽丝感兴趣的还是那只慌里慌张赶路的兔子。在它的引领下,爱丽丝来到了红心皇后的城堡,更大的冒险等待着她…… 本片根据英国作家路易斯·卡罗的同名原著改编。 第24届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐(提名)OliverWallace 爱丽丝梦游仙境电影网友评论:< class="com">应该是Disney动画里最天马行空的一部了,各色个样的人物设计以及效果编排都令人印象深刻,而几个场景的互动和对话也仿佛有更深层次的东西可挖;再对比TimBurton的真人改编版,除了拥有完整的故事性,在想象力方面其实并没有突破,甚至略显逊色。四星。 < style="text-align:center;"> < class="com">1933版1951版1976版2010真人版2016真人版2。。。实在不知道爱丽丝这部是为什么年龄段打造的动画看过1951版本后由于一直把爱丽丝和绿野仙踪的剧情搞混导致一直期待爱丽丝在追兔子先生的路上快一点遇到稻草狮子铁皮人结果可想而知 < style="text-align:center;"> < class="com">原著杂乱无章的故事是很难被融于电影叙述的,于是本片索性放弃了递进的叙事,信马由缰的展示着这场荒诞的奇思妙想,在淡化了人物动机和性格之后,电影就只剩下了想象力与梦境,和两部强行主旋律的真人版相比,这似乎也更接近原著的本来面貌。 < style="text-align:center;"> < class="com">很经典。比较尊重原著。唱的部分不少。Alice的配音演员虽然配得很好。但是配这个小姑娘的角色略显成熟了。要是换成小女孩配就更好了。画风很美。在rabbithole往下掉的那一幕特别有想象力。开场的那个花院也很美。 < style="text-align:center;"> < class="com">也许因为是迪士尼的作品,所以观影之前以为会是一个欢乐的童话,结果看着更像是一部动漫歌剧,片子闹腾了一个多小时,里面的人仿佛就是现实中人物的影子,而由于以梦中的形式出现,没几个正常的…… < style="text-align:center;"> < class="com">小时候读过原著觉得很难懂,幸好有迪士尼制作的动画,对小女孩来说,这个梦境神秘且奥妙甚至带点冒险刺激的成分,对小孩的想像力来说是很棒的体验 < style="text-align:center;"> < class="com">爱丽丝的装扮几乎每年万圣节都能看到,这部没有圣母也没有爱和正义,反而角色们都有种精神疾病的恐怖感,可能是最B级片的迪士尼电影了。 < class="com">小时候看的感觉有点恐怖,现在能看出点隐喻,那个年代就可以有如此的色彩和场景转换,再加上想象力,迪斯尼确实可怕。 < class="com">原谅我看到中间睡着了...想给两颗星的但是原著讽刺维多利亚时代的社会什么的点赞还有牛津Carroll的书店很棒 < class="com">连着看两部迪士尼老片也是够够的了哈哈小时候看过一点花园里的戏黑森林里的那段想象力赞渡渡鸟是大力水手派来串场的么 < class="com">翻拍的电影太商业化,美术性比不上早前的动画,但是,更多人看更赚钱啊,商业化不是坏事,大势所趋,只是越来越浮躁。 < class="com">看了很多遍,不过看完原著之后又来看一遍,发现改了很多地方,原著更接近梦,而动画更好懂一些,都很喜欢
备注:已完结
类型:战争电影
导演:安纳托尔·李维克
语言:英语 法
年代:未知
简介: 第二次世界大战进入最后阶段:德军据守莱茵河防线,美国陆军缺乏了解德国莱茵河对面的重要防务情报,决定派遣投诚的德国战俘渡河搜集资料。经过对战俘的甄别训练后,美军情报单位组织了一个由德国战俘组成的间谍小队。大战在即,这支反水的特工部队是否能物尽其用? 第24届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)弗兰克·麦卡锡&nbs ;/&nbs ;安纳托尔·李维克第24届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)DorothyS encer 血战莱茵河电影网友评论:< class="com">怎么样的人才是叛徒呢?背叛国家的体制和背叛自己的国家本质上是有区别的,只不过人们总是将两者混淆,亦或说那些狭义的民族主义者又怎么会明白什么才是真正的爱国呢。奥斯卡.威内尔在阴影中眼含热泪的稚嫩面庞给人留下了深刻印象。PS老金斯基在本片中客串一个德军俘虏似乎与他当年的参战经历有点相似 < style="text-align:center;"> < class="com">搞了半天,这不是一部战争片——《DecisionBeforeDawn》……中文名字干嘛译得这么夸张……OskarWerner就是《朱尔和吉姆》里的朱尔……呵呵。这个片子真是意外的精彩。台词都非常经典。“医生,你的使命是救人,即使是无用的人;而我的使命是杀人,即使是有用的人……” < style="text-align:center;"> < class="com">镜头下轰炸后的德国城市废墟,泥泞中转移的军队和流离的平民,杂乱无章的战地景象,很有在看记录片里的历史影像资料之感。德奸并非主题,主题是借由Ha y这一德空军医疗兵视角反映出来的德国民众在战争后期的面貌:战俘中的不同声音、党卫军和盖世太保、国防军中层军官、平民妇女和儿童。 < style="text-align:center;"> < class="com">美国人民感谢背叛第三帝国的德国战俘为盟军胜利作出的血泪奉献……蛮政宣的一片。男主是清纯可人的OskarWerner,制服!角色较类型化,为是否叛国而矛盾的好青年。亮点是HansChristianBlech,演另一个疤面老油子叛徒。 < class="com">这部电影让我意识到,作为叛徒死可耻的。在大部分的情况下,还是很多人认为他们是活该去死的。作为军人应该战死,当然,你也可以被俘虏,但是千万不要做叛徒。如果我对这部电影有曲解的话,那么请怪中文字幕吧。为那个可怜的叛徒觉得很冤啊。 < class="com">在某种情形下,叛徒是更高意义上的爱国者。Ha y这一德国叛徒的可信,正是在于他虽然出于道义和信念,反对纳粹德国,但在面对普通德国民众和军人时,却又“心慈手软”。最后脚本安排他舍身救美军联络官,回避了这个冲突点,失分不少。 < class="com">冲着Oskar来看的。好水嫩的他。二战时期他选择退出军官学校,转到后勤作者削土豆的琐事,有采访说因为他是和平主义者不想参与战争,另一方面也多少有点懦弱吧。但后来又勇敢地娶了半犹太籍的第一任妻子,也确实是特别勇敢了。 < class="com">经过对战俘的甄别训练后,美军情报单位组织了一个由德国战俘组成的间谍小队。大战在即,这支反水的特工部队是否能物尽其用 < class="com">五十年代的片子,有真正的P47,真正的STG44,德国人的身份也很多样。不像现在的片子,除了党卫军,就是党卫军 < class="com">这中文翻译的&ems ;不如直译&ems ;黎明的抉择&ems ;电影绝对是一流的&ems ;不过那时候的电影总喜欢用第一人称&ems ;有点烦 < class="com">被中文译名误导了,以为是大兵团作战的大场面,其实是个美军歌颂“德奸”的主旋律间谍片 < class="com">虽然不喜欢这个结局,但战争就是这么残酷。“献给那些在战争中默默无闻的牺牲者!”
备注:已完结
类型:战争电影
导演:米克海尔·齐阿乌列里
语言:其它
年代:未知
简介:&nbs ;叙述年青的苏维埃政权,在1919粉碎了白匪叛乱,保卫了彼得格勒的历史事件,当时英美法等帝国主义支持白匪叛乱,但苏联人民...
备注:已完结
类型:剧情电影
语言:汉语普通
年代:未知
简介: 导演:王滨/水编剧:水华/王滨/杨润身/贺敬之/丁毅主演:赵路/陈强/田华/胡朋/李百万/张守维/李壬林类型:剧情制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:1951-03片长:130分钟又名:TheWhite-hairedGirlIMDb链接:tt0483468白毛女的剧情简介······&ems ;&ems ;在华北农村,佃户杨白老(张守维饰)的女儿喜儿(田华饰)和青年王大春(李白万饰)正在相爱。地主黄世仁(陈强饰)看中了喜儿,设下圈套,逼杨白劳把欠他家的六斗谷子年前连本带利还清。杨白老拿一冬的血汗钱七块五毛到黄家还利,被逼本利全清,否则用喜儿抵债。并硬逼他在女儿的卖身契上按了手印,除夕夜杨白老含恨喝下卤水自杀了,初一悲痛中的喜儿被抢进了黄家,不久被黄世仁奸污了,大春配合张二婶(管林仆饰)搭救喜儿被发现,逃跑投奔了红军。后来二婶再次帮喜儿逃出了黄家,藏进了深山丛林里,喜儿靠捡奶奶庙的贡品和吃野果活命。非人的生活使喜儿的头发慢慢成满头白发。村子里有人看见,传说成收贡品的白毛仙姑。之后大春随部队回到家乡,展开减租减息运动,黄世仁利用白毛仙姑的传说企图动摇民心,为粉碎地主阴谋,大春带领乡亲夜间潜伏在奶奶庙,寻找白毛仙姑...... 白毛女电影网友评论:< class="com">这部电影是我爸妈的青春回忆,他们年少的时候只有这么几部可以看。所以每次《白毛女》里的音乐一响起,他们的心情就格外激动。意识形态或政治意图于他们并不是一个问题,因为在他们的时代从未有这种自觉的可能。所以《白毛女》之于他们的意义就像周杰伦的音乐之于我一样,承载着自己最单纯的时光。抛开背后的政治语境,我感觉这部经典还挺好看的,戏剧化的叙事结构搁在哪个时代都不过时,让人随着主人公的厄运或愤怒,或哀叹。杨白劳这个人物真是气的我血压升高,就不能早点说出来让两个年轻人赶紧跑去投靠红军吗?居然一句话都不敢说就这么死掉了!喜儿被玷污和生孩子的段落,处理得很是民族化......过去的农民肯定是真有过得惨的,但是今天的底层人民就真的被解放了吗? < style="text-align:center;"> < class="com">真的是一部很优秀的电影,很经典,很好看。电影的叙事语言十分清晰,故事的情节以及节奏也很好,真是不能多也不能少。不过有一点,就是里面的歌唱片段可能在现在的观影习惯里不太容易接受,像我好几次被情节感动眼泪都要流下来了,结果一唱歌,我的感情都没了,也许这就是歌剧改编所不能避免的吧。电影里对杨白劳的自尽觉得很可惜,一开始喜儿只是做工,他真的没必要喝卤水。还有就是觉得片尾大春他们发现白毛女那一段也是很真实的反应了,又开枪又是砍的,看来你们真不知道那是喜儿啊,不过两年头发长度没变有点说不过去吧。不得不说演员的台词真好,没字幕也能听清楚,扮演黄世仁的陈强真不愧是老艺术家,敢演这样的角色,想起他差点被士兵打死的故事,心疼他~ < style="text-align:center;"> < class="com">我c太虐了吧,我看开头那段真是忍不住流泪,一边怀着希望,未来会更好,最起码这一年可以有个新开始了,下一代可以有个继续了,另一边却是被强迫画押,连自己的孩子都保不住,未来好像没什么出路了,明明是黄世仁及帮凶的错,却觉得自己对不起所有人,说不出口啊,看着他们高兴,就自己知道明天会发生什么。唉,这也是一个逐步知道抗争的过程,退让是什么结果,没有用的,你指望那些人能大发慈悲,只能是你自己的骨头都被磨成渣 < style="text-align:center;"> < class="com">当前喜欢谭晶的时候恰逢她的音乐剧《白毛女》演的很好所以后来爱上话剧爱上电影了魅力如此的大中影史:影片根据贺敬之、丁毅的同名歌剧改编,它以主人公的命运概括了旧社会亿万农民倍受压迫的苦难历史,并以此来说明,封建的剥削制度“使人变成鬼”,劳动人民作主的新社会”使鬼变成人”;影片以革命现实主义的创作方法,成功地塑造了喜儿的形象。(陆) < style="text-align:center;"> < class="com">意识形态宣传性很明显,穿插着唱段进行叙事。喜儿两次出逃惊心动魄。地主黄世仁逼死喜儿父亲,霸占喜儿,赶走大春,在娶亲之日又欲将喜儿赶出家门,卖与他人。逼得喜儿只能住在山洞,不见天日。每个人物代表的阶级性明显,贫苦农民,伪善的地主、拯救人民的新四军。与武训传相比,它才是真正符合时代和政治的要求,在观众中具有极大的宣传性。 < style="text-align:center;"> < class="com">歌剧文化史课上看的,老师讲解下每个角色都可爱。建国初期到八十年代期间,国内的艺术创作对西方的借鉴搬运以及和民族情感的结合是非常自然不令人反感的,比如《405谋杀案》对希区柯克,《白毛女》对芭蕾和歌剧,《花姑娘》对《羊脂球》。当然最好的还是那段话——“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人。” < style="text-align:center;"> < class="com">1950年代的电影,蒙太奇的剪辑让歌唱部分和剧情部分天衣无缝,开篇「秋收曲」将贫农千辛万苦干农活的场景和黄家在高台中享乐的情景做出了对比,引出主题。中间喜儿和大春相隔万里唱的「心连心」又做了对比,将喜儿个人的人物形象投影到了千千万万的贫农形象中,更加衬托了地主的可恨。这是部艺术片。 < class="com">浓郁的乡土气息,散发诗意的风格(大春采药、喜儿大春分别望月抒情);对不同的人物有细腻的刻画,在农民与地主的对立中发展剧情。不论史实的扑朔迷离,对地主恶霸的刻画确实非常成功(喜儿被抢、受辱等),触动观众深深悲悯,歌唱的安插有优有劣,总体而言,故事被讲的流畅而手法成熟。 < class="com">电影灯光课#雪夜打光,一般天体灰暗,大地一片银白色。用局部光束照在雪地上,使得雪地有明暗有质感。表现纷纷扬扬的雪花要前侧光、顺光、散射光照明,这和打雨丝光束相反,因为雪花是泡沫造的,用正面光,雪花是白的,用逆光,雪花就不透明,就会成为一块块黑点飘落。 < class="com">四五十年代的《白毛女》是战斗的。"我不死,我要活!"这是时代的最强音。那么朴实,那么热烈,激情如鲜血喷薄而出。可悲的是,它终究成了一台滑稽、色情的戏剧,在七十年代,在我们生活的当今。这就是所谓革命之后吧。 < class="com">今晚陪一位年长的亲戚聊天,中途觉得无聊就给她放这部著名的芭蕾舞剧,没想到这部电影勾起了她年轻时的回忆,然后活生生被逼陪她看了两遍。现在走路都变样了。well,我要踏着优美的芭蕾舞姿去洗澡了。。。 < class="com">中国电影史:虽然我觉的水平不错,50年代,运用了大量蒙太奇手法。但是故事太没逻辑性。为了宣传而宣传,我并没有觉得黄世仁有多坏,只是那个时代下一种时代产物,阶级分化的太明显。为了表现而去表现。
备注:已完结
类型:剧情电影
导演:比利·怀德
语言:英语 拉
年代:未知
简介: 主演:柯克·道格拉斯/简·斯特林/罗伯特·亚瑟/波特·霍导演:比利·怀德语言:英语/拉丁语地区:美国编剧:比利·怀德/莱赛尔·萨缪尔斯/沃尔特·纽曼类型:剧情/黑色电影上映时间:1951-06-29别名:洞中王牌/扑克王/秘藏的王牌/TheBigCarnival用户标签:美国,比利·怀尔德,BillyWilder,黑色电影,1951,黑色,美国电影,1950s片长:111分钟imdb编号:tt0043338 身无分文的记者丘克(KirkDouglas饰)流落一座新墨西哥州的小城,他舌如巧簧向当地报馆的主编推销自己,宣称自己有制造新闻的天才。波澜不惊的小城生活让曾经供职纽约的丘克倍感无聊。这天,主编令丘克外出采访,丘克于路却意外遭遇一名小镇店主里奥被困山洞。丘克敏感的意识到这件事情背后的新闻价值,他迅速联系州长、工程队与医生。随着丘克的一篇篇报道,观看施救过程的民众陆续赶来,本欲离开的里奥妻子因为看到有利可图而选择留下,并与丘克站到了同一阵营,丘克安排采用费时的营救方式来维持事件的新闻热度。几天内人群不断涌入,营救现场俨然成为游乐场。丘克与纽约的老上司讨价还价之时,洞中的里奥却走到了生命的尽头……&ems ;&ems ;本片获1952年奥斯卡最佳编剧奖。 第24届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)比利·怀德&nbs ;/&nbs ;沃尔特·纽曼&nbs ;/&nbs ;莱赛尔·萨缪尔斯 倒扣的王牌电影网友评论:< class="com">媒体从业者为了曝光率和发行量自觉或不自觉地抛弃新闻道德,必要时甚至不惜亲自参与到故事中确保“真相”朝着最有利可图的方向发展,好比盘旋在空中等着从死者身上汲取养分的秃鹫。而无聊大众嗅到他人的苦难如同鬣狗嗅到免费午餐,于是他们蜂拥而至共享饕餮,一边津津有味地咀嚼着倒霉家伙的血肉,一边满嘴流油地挤出几滴眼泪。你看,科技日新月异,人性却从未进步。BW在结尾终究心软了,硬生生让男主被感化后回到不可思议般坚持tellthetruth的小报社,然后倒地不起,颇有浪子回头却为时已晚的教育意味,实在没必要也太乐观。 < style="text-align:center;"> < class="com">8/8.5一人落难万人狂欢树倒猢狲散的背后是对吃瓜群众无良媒体污吏横行的社会的无情嘲讽科克道格拉斯那一倒象征着媒体的道德素质的破产怀尔德恐怕早在几十年前就预见到了今日媒体的现状humaninterest与tellmetruly和真相相比更重要的是一个吸引大众眼球的bignews正是如此才有今日被媒体牵着鼻子的大众。而又是什么在牵引媒体呢?当人们无法从物质消费中得到满足而陷入精神贫瘠的状态时你我都有可能是下一个深处山洞困境里的那个可怜的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">媒体就想闹个大新闻,在维也纳当过记者的比利·怀德不光洞察了这一点,还深刻地表现了出来。现在各个媒体标题党、带节奏、造谣言横行,尤其是自媒体的兴起让媒体行业的门槛进一步降低,掀起的群众跟风浪潮一浪高过一浪,片中所展现的现象终于史无前例地扩大化了,引人深思。另外突然觉得柯克·道格拉斯和斯宾塞·屈塞长得还挺像的,我感觉都长得一脸凶相。 < style="text-align:center;"> < class="com">比利怀德真预言帝啊。那个时候就知道利用娱乐报道制造爆点引燃大众一种随大流娱乐至死的情绪,而过程和手段以及报道的真实性全掌握在制造爆点的人手中,目的是以引燃大众的追随情绪为起点而让自己从中获取暴利,爆点的主角如何,大众根本就不关心,他们只是被利用的棋子而已,大众只是在乎那一种盲目的追随。看看现在的世态,荒谬程度真是有过之而无不及。 < style="text-align:center;"> < class="com">洞穴里的受困者,洞穴外的娱乐场。不可否认围观者对于受困者还是有着怜悯之心的,但是,同时存在的是对于这一所谓“热点”的追捧,自以为跟上了公共议程,却不知已经成为了被娱乐包裹着的局中人,看不到娱乐场后的人以及生命。在不可完全避免的娱乐文化的大潮中,我们要保持着寻找着的是什么?我认为是实事求是,简单点,就是真实 < style="text-align:center;"> < class="com">“好莱坞很少可以容纳过于愤世嫉俗的人,通常这样的人在任何一个社会获得成功的几率都是很小的,但是比利·怀尔德是个例外。他把浪漫和尖刻融合在一起,他用娱乐包装社会批判,他的电影充满智慧,富于幽默和俏皮的火花。有人说:“对于所有想往生活之美的电影人来说,条条大路指向比利·怀尔德。” < style="text-align:center;"> < class="com">是里奥始终的相信击溃了嗜血者的意志,他扼向无心毒妇的手也是在潜意识中惩罚自己,她像他一样是只有功利没有良心的无耻之徒。可惜,以为可以制造新闻把控全局,最后失控了。比起人物本身经历的心路,对新闻伦理的探索、对“消费灾难”的庸众滥情又无情的挞伐,倒在其次了。嗯,柯克·道格拉斯 < class="com">这部片子最大的魅力在于塑造了一个「变化」着的人物,主人公从最开始嘲讽「TELLMETHETRUTH」的新闻体制,到影片最后意识到违背「TRUTH」所遭受的良心的谴责。主人公的变化,促使这部影片有了更多的「黑色」特质,也远胜于让「恶」有更加蔓延的强烈批判。这是怀尔德的坚守。 < class="com">电影台词和演员的表演从一开始就有种紧抓人心的魅力。男主的自私、狡诈演得丝丝入扣,在媒体炒作和资本运作的双重条件下,人为达目的干出任何丧心病狂的事情都觉得理所当然且寻常无比,人的名声、道德都已毫无价值,连命也变得轻贱无比。男主最后人性回归也许是导演给黑暗的结局一点光芒吧 < class="com">比利怀德讲故事的功力是跨时代的,满分剧本范例。想起之前河正宇大叔的隧道,导演可能看过这个找的灵感,但隧道就是一个故事讲烂的范本。男主是我最讨厌男星之一迈克尔道格拉斯老爹,演技比他儿子强太多。灾难到狂欢,狂欢而后哀悼,哀悼再反思,反思而后继续灾难狂欢,这是永远的题材。 < class="com">记者为财死为新闻亡十几小时就能援助的塌方遇害者硬是在记者的舆论包装下成了全国乌合之众瞩目的焦点伴随着摊位游乐场甚至火车专线瘦骨嶙峋盼儿归的老汉和虔诚说西语的老太怎么拼得过巧舌如簧的记者精于算计的警官一心为财的儿媳其他诚实却没力量和定力的人纵容这一切变成黑色闹剧唉 < class="com">开始记者自私自利的性格确实让人讨厌,所以后面的事情也是顺理成章,不过看着人越来越多还是挺震撼的,就像一个利益和消费的城镇一样,他的父母却一直被人忽视。不过感觉记者的醒悟少了些氛围,然而结局戛然而止,留给人是真相还是只是另一个新闻?但新闻总不是我们所看到的样子。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:田中绢代 乙羽信子 堀雄二 柳永二郎 进藤英太郎 小松美登里
导演:沟口健二
语言:日语
年代:未知
简介: 主演:田中绢代/乙羽信子/堀雄二/柳永二郎/进藤英太郎/小松美登导演:沟口健二语言:日语地区:日本编剧:谷崎润一郎/依田义贤类型:剧情上映时间:1951-06-22(日本)别名:Oyû-sama/MissOyu用户标签:沟口健二,日本,日本电影,田中绢代,1951,1950s,溝口健二,黑白片长:94分钟imdb编号:tt0043892 小曾部家的阿游小姐(田中绢代饰)出嫁后曾拥有一段幸福的生活,但随着丈夫去世,她的生活变得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿静(乙羽信子饰)约见相亲对象槙之助(堀雄二饰),阴差阳错对方却将阿游当作阿静,两人一见倾心。温良贤淑的阿静为了姐姐的幸福甘愿退出,甚至为了避免周遭的风言风语情愿作槙之助的挂名妻子。&ems ;&ems ;三人经常一同游玩,流言终于传至阿游的婆家,她因此被送回娘家。倍受世俗眼光困扰,阿游终于决定退出,改嫁酿酒师傅。阿静随后与深深爱恋着的槙之助完婚。似乎一切已归平静,生活的磨难却从未离去……&ems ;&ems ;改编自日本著名小说家谷崎润一郎名作《芦刈》。 阿游小姐电影网友评论:< class="com">36分04秒开始的那长达5分56秒的长镜真是太绝了,通过人物的移动不断分割场景,同时又始终保持优美而精准的东方式构图,把男性在不断逃避与被迫面对的优柔寡断与女性的勇于承担责任的伟大勇气展现的淋漓尽致!不过该片取名为《阿游与阿静》似乎更贴切,音乐也相当优美凄婉,女性味很浓,放现在也不过时 < style="text-align:center;"> < class="com">這種家庭倫理片蠻符合我口味的,不過最後的結尾處理得有些虛。本片所講述的關係在現實中,用今天的眼光來看,多少有些沒必要。既然沒感覺,幹嘛自個兒給自個兒找不痛快。第三部溝口健二,暗中觀察ing。很意外,泥轟人50年代就已經觸及這種話題了,不過考慮到歷史中類似的事件,就沒什麼好大驚小怪了。 < style="text-align:center;"> < class="com">有惊艳,有缺憾。这片摄影非常讲究构图美,长镜更称得上是考究的艺术品。阿游这个角色对演员要求很高,需要有一种高雅的、且媚且庄的气质,田中绢代是不大够格的,她对角色心理的把握似乎也有些问题。这种细描两个女性关系与心理的“女性电影”日后成了日影一个题材门类,不过这片的剧本还是不够细化。 < style="text-align:center;"> < class="com">这人物剧情设定得太不合理了,为了苦难而苦难为了痛苦而痛苦,为了成全自己的丈夫和姐姐的一见钟情我们结婚吧?太扯了。沟口健二一次次的展现日本女性悲剧式的宿命,可我并没有看到他对这些不幸的怜悯,相反更多的感受是他享受并且沉溺在这些痛苦之中,他爱这不幸,他爱这痛苦,他甚至是赞美这些不幸! < style="text-align:center;"> < class="com">形式即内容:化与淡形成了戏剧的场与幕的效果,后半段更是用带有背景音乐的淡后黑场表示时间的流逝。沟口长镜头人物调度和镜头调度的变化多端营造了幽深神秘的意境的同时利用景深传达更多细节,镜头运动中后景物件细节和前景的部分遮挡让构图效果非常美,加之故事比较古典简约,整部电影看下来太爽了 < style="text-align:center;"> < class="com">果然是谷崎润一郎的风格。总觉得谷崎润一郎十分喜欢两女一男剪不断理还乱的复杂感情故事,看他写的好几个故事都是这样。田中绢代演魅力十足万分迷人的女性,看着别扭,一直欣赏不来她的容貌,而且至少这部电影里她的气质并没有多妩媚动人,也不算知性御姐型。相比之下还是更喜欢她演坚强贤惠的角色… < style="text-align:center;"> < class="com">为成全姐姐和未婚夫两人永远幸福在一起,自我牺牲央求未婚夫做名义上的夫妇实则无性夫妻,的自虐也自私的变态故事情节,果然出自谷崎润一郎。结婚前夜决断的高潮戏,一个完整长镜头下来,双方始终回避对视,你坐下我站起的不断反复,上演节奏感极佳的心理剧。后半部分则显得单薄多了…… < class="com">姐妹三角纠结虐恋故事,依然痛斥男权社会呼吁尊重女性情感自由。剧情上贵族寡妇阿游养尊处优,妹妹阿静没有牺牲幸福成全的必要,是沟口健二在电影里对家姐的同情和报恩心情的投射吧。人物性格不统一,婚前痴爱阿游为讨欢心和亲近阿游的目的娶阿静的新之助,婚后竟然自动用礼数约束自己。 < class="com">感觉这故事比较王家卫,结果拍出了成濑的感觉。乙羽信子把阿静演得让人忍不住心生怜爱。但阿游和槙之助感觉是没找对演员,田中绢代演这种不羁才女,可能因为本身就不适合,反而有点用力过猛,一开始还不错,后面演得像个师奶。男主太过小鲜肉,没足够大魅力去串起两个女人,让人很出戏 < class="com">简化的三角关系处在矛盾边缘,将爱与悲伤流放意味着不断的逃避,流失了心灵上的默契,更无法衬托出姐妹的深厚感情。不过沟口高超的运镜代表起角色内心的起伏,移动摄影和惯用的长镜头很大程度上做了弥补。和服的考究,日式庭院以及室内空间的层次感也都在营造一种日本传统的古典美。 < class="com">当你离开我,我多么希望,挥剑斩情丝,在这孤寂的海滩,越来越渴望你,这情丝去意不决,谁想命运会走向这条路。———沟口健二里的能剧唱词往往过于点明要义和基调,预示剧中人命运,可实在太好听了。悲的透心凉,和秦腔嘶呀呀的腔调不同,里面的沉静与宿命感让人长久无法言语。 < class="com">6/10。俱备东方特色的古典悲剧,沟口唯美镜头下的女性不再勾心斗角,她们团结如姐妹、甘为懦弱的男权社会无私奔波和奉献,却被吃人礼教和封建制度无情吞噬。PS:沟口的水准总能像平衡构图一样不偏不倚,故事的无聊程度决定影片口碑。PPS:剧情肿么看着像《祖与占》?
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Maj-BrittNilsson BirgerMalmsten Alf
导演:英格玛·伯格曼
语言:瑞典语
年代:未知
简介: 主演:Maj-BrittNilsson/BirgerMalmsten/AlfKjelli导演:英格玛·伯格曼语言:瑞典语地区:瑞典编剧:HerbertGrevenius/英格玛·伯格曼类型:剧情/爱情上映时间:1951-10-01别名:Summer lay/SummerInterlude用户标签:英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,爱情,瑞典电影,Ingmar_Bergman,伯格曼,1951片长:96分钟imdb编号:tt0044060 玛丽(Maj-BrittNilsson饰)是一位年轻的芭蕾舞演员,有着出色技术和姣好面孔的她在行业内的前途无法估量。一次偶然中,她在叔叔家遇见了名为亨里克(BirgerMalmsten饰)的男子,亨里克的英俊和温柔吸引了玛丽的注意,未经人事的玛丽很快就和亨里克走到了一起。可是,没过多久,内心的困惑和不安就让玛丽开始怀疑起了自己当初的选择。&ems ;&ems ;之后,亨里克在一场意外中摔伤了头部和后背,如此变故使得玛丽和亨里克之间的感情走向了终结。伤心的玛丽将全部精力都投入到了芭蕾舞的事业上,取得了不小的成就,然而,随着时间的推移,她内心的伤痛却并没有半分减少。一本日记的出现让玛丽回忆起了曾经青春年少的时光,也让她下定了远行寻找这份回忆的决心。 夏日插曲电影网友评论:< class="com">《夏日插曲》CC收藏613号作品,英格玛·伯格曼作品,热恋都是夏季,而回忆都是冬季,闪耀着银色波光的海湾,从云顶刺探出的光芒,夜幕后的舞会和烟火,山间野草莓的秘密,自在漫步的孔雀,一切纯粹自然的风景照都是在烘托夏季情感的浓郁,这种热恋被称为像宝石一样的日子,她叫着“紧紧抱着我,但不要抱碎我”,而随着猫头鹰惊心一叫,恋人摔死在水崖,冬天即临,十多年的痛苦让她像木偶一样痛哭,她说“我们就像木偶,哭的话油漆才会脱落”,冬季终将结束,她在镜前卸妆时,突然如佛陀般醒悟,幸福就在此刻,又何必永远把自己封存在冬季。 < style="text-align:center;"> < class="com">柏格曼好懂劇場!愛死哭死了。.在我想這局該怎麼解、怎麼救時,結果他生命中的男人們陸續現身說教。(一位是她的舞蹈老師,另一位是曖昧男友)她卸妝時才發現原來人生如戲,自己已經跨過了苦痛,故不再顧影自憐,登台繼續舞動。.就這樣,柏格曼又向我們證明了生命本身的悠久流長,乃至存於藝術與人心。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟喜悅可對照,男女藝術家衍生對愛情死亡眷戀。音樂與舞蹈,體現柏格曼導技上的調度編排,幽默語句時而貫穿,帶來一絲自然夏戀氣息,臉孔堆疊,鏡子鏡頭運動的掌握,舞蹈首演刻意擺遠呈現,掂起腳尖重拾愛,給你一本日記就懂了。一個男人、一隻狗、一道愛情習題。唱片封套上的手繪動畫,想起牢獄的默劇 < style="text-align:center;"> < class="com">舞台边接吻的脚部特写太美,“上一秒好像要哭出来了,竟然又不难过了…现在的幸福才是最重要的”总有那么些时刻突然难过得想要哭出来;有人死去、同时有人逛街玩闹,常能和生命中的荒诞相遇。“人生本就无意义”,一些像伯格曼这样为自己筑起一道墙却有所作为的人深知存在主义是异化者与世界相处的良方 < style="text-align:center;"> < class="com">五年時間,鏡頭竟然變得這麼流暢,配樂也是恰到好處。敘述手法變得高明,拍出冰山一角,更多空間讓觀影者自行想。法羅島拍的第一部電影?我果然看反順序,《假面》若留在後頭看,效果更震撼。伯格曼,我斗膽猜測,這部影片是不是有你初戀時的影子?至少一些感受,於我而言,真的可以跨越縱向時間限制。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管这部伯格曼剧情与角色发展前后对应如此明显与工整,但其日后的风格在这部中已初现端倪,绿屋中主角与芭蕾大师近乎不真实的对话场景拍得非常棒,前景或后景中面对主角而坐的大师通过镜中倒影被置于跟主角同样的景深层面上,暗示两个角色在心理层面上的相互对应;另外胡须女预言的前后对照也十分有趣 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5镜头真的美。后半段三个人在化妆室的几个镜头一定影响了很多后来者。想知道三次元和二次元的结合,这是不是第一部?萌死了!然后,深深地被前半段玛丽起床唱歌换衣服钓鱼的一系列动作迷住了。青春啊~~~唯一也是最致命的不足就是整个故事的安排了吧。心理变化只有结果,没有过程分析。 < class="com">本片说,日记是多么重要的东西啊!开篇是由一个记者牵出。乡间别墅很棒,起床就可以划船出海。喜欢男孩就带他去秘密的野草莓地。大量的空镜头,小狗挺可爱。两手缠绕表示缠绵,还有一段动画表现年轻人的天真。把你吃掉,手心然后是屁股,屁股肉好吃吗。乐极生悲摔死。最后芭蕾式垫脚尖的一吻 < class="com">痛失初恋后封锁起情感多年,最终猛然醒悟幸福在当下。与现在的校园青春片相似的是,回忆“夏日插曲”部分有着溢出屏幕的甜蜜,线性的情感简单,偶尔会有过快的转变;但它胜在插叙结构使得片名与叙事手法相呼应,配角形象的完整,而且芭蕾演员们的腿部线条、夏日的海滩和小船的画面别具韵味 < class="com">一曲对逝去的纯真爱情的缅怀。崇高的爱情往往因缺憾而更加美好。与婚姻不同的是,真正的爱情只讲感觉,是不求结果的,是超越时空距离的非功利的。但有时当我们回忆起过往的纯真爱情,自己以为还没有释怀,但其实自己早已走出来了,一切的缅怀似乎都只是爱情的附加物而非爱情本身。 < class="com">大师用简单干净的影像教你如何拍出回忆中唯美纯真的初恋“真爱”。人总爱贪恋过去,还会自动美化过去存在的一切。最喜欢结尾女主角的独白,她一边哭着说我现在就是真的开心,一边眼泪纵横,究竟是真的开心,还是对她痛苦琐碎生活中的自我安慰,看观众更相信哪个了。 < class="com">三星半,封存的初恋啊伯格曼如此心事。夏天的海岛初恋的青春悔只有那样才会问出“我和芭蕾谁重要的问题”那段感情那么纯真当她回到那处一一走过的心情真是感同身受。回到最后那段讨论不知道是该心酸怅然还是为女主最后说眼下的幸福微微一笑感到领悟。