备注：已完结
类型：战争电影
主演：JózsefMadaras TiborMolnár AndrásKoz
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语 俄语
年代：未知
简介： 1919年俄国革命后，内战爆发，在伏尔加河平原上，不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被杀死在村边的河流中，白军驱车在村庄宣传，似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地，而那里同样有白军俘虏，红军除去俘虏的衣服羞辱他们，但是转眼间营地又被白军包围，这次失去军装的是红军士兵，一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示，抹消对方身份和屠杀的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地，在白军的围追中亡命天涯，而他们所遭遇的一切，注定是以死亡为终结的无奈循环。 本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。 红军与白军电影网友评论：< class="com">革命创造新的时代，而新的时代总会面临矛盾的政治意识形态，比如列宁既提出“全体劳动人民，牢记你们自己现在在管理这个国家”的民主思想，又不断强调“革命是可以想象的最为独裁专制的一件事”这样的集权思想，面对这样的矛盾，我们总会寻找一种公式去平衡它们，最初人们借鉴马克思主义提出的“每个革命阶级都由它们注定去摧毁的那个体系的条件所培育，这样历史才能前进”，爆发了“白卫运动”，企图推翻独裁专制，而失败的原因则是人们对马克思辩证法的误解，辩证法提醒我们世界通过矛盾和革命进步，白卫运动成员忽略了“矛盾”的作用，而革命的原因仅仅只是人们“一步跳到真正共产主义时期，实现这个无产阶级自由社会的长久梦想”的乌托邦，在杨索生活的时代，马克思主义的许多承诺都被事实否定。 < style="text-align:center;"> < class="com">广袤无际的伏尔加河平原展现着北方粗旷的美，命运如载着女孩儿的车轮，不停转动。宽银幕，大景深，长镜头，主流美感。没有人物与时间，有的是空间和灰度值组成的坐标系，在不断的互换中推动故事发展。飞机向下射击的视角和战马追逐令人感受到窒息的战争气氛。桦树林中的华尔兹，也只是小胜之余开的玩笑而已。人性在风吹草动中没有一丝分量，爱情只存在于封闭空间，存在于开放空间里的生命没有意义。英雄主义是影片精神的升华，红军唱着《马赛曲》向白军发起最后一次冲锋。幸存的红军士兵们向身亡的同志致敬，美好的明天诞生在血与泪之中。革命尚未成功，人民又将在痛苦的轮回中不断寻找国家的未来。影片仅有三处配乐。 < style="text-align:center;"> < class="com">最爱的一部米克洛斯·杨索。1.导演客观真实的描摹了俄国内战期间，发生在伏尔加河平原上的消耗战。没有所谓的主配角及明确的故事线，辽阔天地仅存红白两军，他们没有情感的差别，只有阶级与服饰的不同，在冰冷的摄影机下，成为一个个符号。2.影片构图因拍摄场景的择取&黑白色调的高强度对比而具有鲜明的表现主义色彩和独特的个人风格。空旷草原中穿梭游走的人群都彷如蚁虫般渺小，在进退推移的大远景镜头下尽显悲观与凄凉。3.女性裸体&宗教元素（教堂/修女）的嵌入延承往作，攻俘转换/情欲交错皆有妄诞之趣。4.森林华尔兹；高歌迎敌；红军战士亲吻军刀。（9.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">8.1仿佛镜头四处游荡，不小心遇到角色，传统意义上的主角被消除了，传统意义上的战争也被消除了，取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏，在电影里，歌声都比人悲壮。模糊双方面目，抹平两者差别，真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派，红军在壮丽的牺牲中（尽管他们已经脱下象征身份的军服，以人的姿态走向死亡）也体现出一种骑士精神，结尾的致敬并不是显示出导演的倾向，而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时，让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。 < style="text-align:center;"> < class="com">无休止的拉锯战伴随着无休止的枪击声，白花花的肉体组成的生命仿佛成了交战双方最轻的筹码和最不值得一提的射杀对象，可是黑白电影里哪有什么红军和白军的区别啊！把新浪潮电影的底子和模式在俄罗斯的边界铺展开来，一刻未停止过的人类残暴和武力的剥削、入侵和压榨，并未血洗屠城更是蚕食鲸吞式的一个群体对另一个群体的精神折磨。所有的脸谱化人物出场犹如走马观花，情感和细节藏在最深里，只见那停不下来的节奏，大刀阔斧的剪辑，大场面的开合，确实是满腔血泪的生灵涂炭图景。 < style="text-align:center;"> < class="com">字幕不好，看个大概。说他曾是芭蕾舞演员，所以长镜头带有芭蕾舞的调度。分明是天地间的大游戏场，上演一出军队和俘虏间的杀戮游戏。长镜头确实漂亮。脱衣服，枪杀，丢河里。女人也脱衣服。又是导演最喜欢的林中或草地上，军乐队演奏，女人们围着跳舞。……之后转到男女爱情戏。水边的裸女和被扎死的男人。区分红军与白军，仰面躺地上枪决。又重新杀回来的另一派。骑马渡河。山坡对战。有枪托的手枪很酷。古式排阵对决集体阵亡。骑兵场面。马刀致敬结尾。 < style="text-align:center;"> < class="com">杨索的运动长镜头事实上以镜头内视点变化取代了剪辑，也许是蒙太奇与长镜头理论的中和实验，对于表现敌中有我的俄国内战场面算是别具一格。镜头运动同时兼顾构图与景深，在精确跟焦前提下演员的走位调度尤为重要。看上去运动消解了画面的疲惫感，但叙事上意义不大。和《红色赞美诗》如出一辙，形式至上，女性身体的裸露也是种赞美。更喜欢丘赫莱依的运动镜头。匈牙利新浪潮代表作，二十年后，这个国家诞生了史上最雷霆万钧的运动长镜头。 < class="com">75/100，无止境的杀戮不是战争的目的，政权的掠夺才是永恒的暴动诗意的黑白映画，爱情与友情战争与和平背叛与忠诚，似乎一切都说了个遍又似乎一切都没有被提起。结尾坚毅的目光被镜头印刻，深远而非凡的流畅画面被长镜头注释而消解，叙事与纪录的界限逐渐模糊，让人只觉现实残酷而非虚幻的真挚。杨索用一个个长镜头赶走了敷衍与浮躁迎来了探索未知与未来的新的电影世界。 < class="com">没有具体的主人公，围绕红军和白军两个阵营的杀戮展开，人在战争中完全失去了个人的价值转换成为了一连串的数字。善恶本来就是一个辩证的伪命题，战争中就更加复杂化，在一连串残酷甚至可以用单调来形容的牺牲里，或许只有利己才是赖以生存的信仰。也正是因为这种窒息的残酷，才凸显出白桦林那段华尔兹的珍贵和美。 < class="com">更喜歡我看的上一部，我的歸鄉路，覺得那一部有作者更真摯的感情，這部比較冷，把所有力量都凝聚在最後一個眼神中，前面感覺是故意抽離的，這可能對這件事好但又對這部電影不好。技術上堪稱神調度，看似簡單的長鏡其實應該誰也拍不出來，看兩部就覺得不愧是長鏡大師，但偏心還是覺得上一部調得更自然。 < class="com">长镜头看过，但这么流畅运动的长镜头让我觉得舒服死了，何况还是景深，比比皆是。没有主角，是一群人，红军白军不过是一套制服的区别，何况队伍里还那么多匈牙利人充当的士兵，战争还真是挺荒谬和残酷的，死亡来的突然且偶然，谁活下来或者胜利都不神圣。森林里的华尔兹舞和最后镜头是什么意思呢？ < class="com">此片的形式，旋转无止的镜头，和其内容，种族/意识形态/利益集团相互清洗灭绝的轮回产生了呼应。但比之归乡路就略显简装和单调。单是无尽的人道主义咏叹，并不能令战争和民族的历史荒谬上升一个层级。恐怕还需要一个个体主义或者精神体验的核来挑战集体和命运，而这里只有东方式的人命如草芥。
备注：已完结
类型：战争电影
主演：伊戈尔·别特连科 阿尔焦姆·谢马金 阿列克谢·帕宁 阿列克谢·克拉夫琴
导演：尼古拉·列别捷夫
语言：俄语 德语
年代：未知
简介： 导演:NikolaiLebedev主演:IgorPetrenkoAlekseiPanin制片国家/地区:俄罗斯类型:动作冒险剧情战争语言:俄语片长:97分钟版本:高清版又名:东部战线1944星星上映日期:2002-09-20香港剧情介绍： 1944年夏天，苏联红军经过浴血奋战，正一步步将德军逼出边界。在苏联与波兰接壤的西部边界，德军欲作最后挣扎。 根据初步推测．在倍受苏军最高统帅部关注的某地域，德军正在调整部署准备进行最后的顽抗。为了准确查明德军在边界地域的真实作战意图，摸清敌人兵力及装备集结地点，苏军某部侦察小分队潜入敌防御纵深进行侦察．先后均遭敌围歼。在侦察排严重减员的情况下，按照上级要求，临时组成了以特拉夫金中尉为组长包括其他6名战士在内的第三侦察小分队，携带一部无线电台深入敌区完成这一艰巨任务。小分队电台使用“星星”呼号与军司令部”大地”进行联络。 夜幕掩盖之下，小分队插入德军纵深，不小心被德军发现．被迫撤至难以逾越的沼泽之中。战士布拉尼科夫陷入泥沼，就在他即将被吞没的一刹那，抓住了队友伸过来的枪管。 小分队七个人之间尽管有点小摩擦，但都不顾个人安危，先后抓捕了三名德国军人，查清了敌军假的货运车站．摸清了敌军的调整部署和部队集结情况。 就在侦察小分队取得一个个重要成果的同时，德军连下三道紧急命令，派遣万余兵力，全力实施搜索和剿灭“绿色幽灵”的”兽夹”行动，打算消灭侦察小分队…… 小分队在遭遇战中损失了电台，为了将重要情报及时报告给苏军，冒险潜入敌军腹地抢夺电台：经过激烈的交战，他们终于夺得了电台，然后藏身于河边的小木屋中，德军从四面围了上来。枪声打破了寂静的森林，但是”星星”的讯息还是回荡在整个战区，敌军的部署终于被传送到了军司令部，传送到了最高统帅部，但是侦察兵们却献出了年轻的生命…… 星星敢死队电影网友评论：< class="com">战火过后的村庄恍若地狱，战场上每个死去的人都满怀绝望与恐惧，其实根本没有什么英雄，更没有什么壮烈，战争中逝去的只是一个个曾对生活充满希望的鲜活生命。“没有好的战争，没有坏的和平”，电影导演虽是苏联卫国战争中的一方，但以较客观的镜头讲述了战争中的一个故事。战争最后没有真正的赢家。 < style="text-align:center;"> < class="com">大地，大地，我是星星！战争很残酷，为那些奉献的人致敬。印象最深刻德国工兵一边哼着斯特劳斯的交响乐曲，一边拿刀划着特别漂亮的花丛（特别喜欢花丛这个场景），而列兵沃洛别伊在花丛中拿枪直到二人对视时仍然不能击发；对比最后夺电台时看到小猫结果被躲起来的德军打死，发现战争是那么残酷。 < style="text-align:center;"> < class="com">“每年春天，每年五月，牺牲的英灵都会从波兰，捷克，德国回到故乡，回到他们献出生命的祖国，回望故乡醉人的美景”结尾旁白和画面太感人。如今祖国已不在不知英灵还能否回家。美国片就是永远也不懂家破人亡抗击侵略而不得不选择牺牲这种主旋律。画一般的风景与残酷的战争,以及年轻的中尉太帅。 < style="text-align:center;"> < class="com">投资小很简洁但是细节都把捏的很到位，战术指导也还不错。侦察兵真的是一个优秀却不招人待见的兵种，军事素养全军翘首，胆量也无人能比，经常有去无回。但是家属连战争牺牲证明都没有，得到的只是战争失踪证明。战争是残酷的，无名英雄比比皆是，这应该是好的战争片努力阐述的一点。 < style="text-align:center;"> < class="com">蓝光重温；我猜本片是传统形式的俄罗斯二战电影在21世纪初的最后光芒了。制作很认真，也可能吸收了西方商业片的一点手法，但没有特别值得夸耀的地方（不过虎式坦克夜间集结的火车站场景倒是令我难忘）；尽管如此，却时常能感受到深情流露的爱国颂歌，和质朴而闪耀的英雄气概。 < style="text-align:center;"> < class="com">细节做的很棒，俄罗斯片子的写实别的片子完全比不了。。除了男主好看得不要不要的之外。。每次俄罗斯片子中的人的目标都很单纯，比如找妈妈、找爸爸、完成任务什么的，他们总是觉得自己办得到，但是这样却很打动人（自己去看的小孩在里面演了那个引开敌人的人） < style="text-align:center;"> < class="com">当看到结尾“我，安德列巴拉斯金大尉，死于解放波兰的斯威瓦河战役”时，我震惊了，这大概是我看到唯一一部以亡人视角的讲述，却非鬼片。从故事本身说，紧凑紧张，各种战争与谍报的元素全调用了，老套，但恰到好处，至于思想性，就不要指望洗脑片了。 < class="com">和爹看。老式推镜头大特写平行镜头技巧着实没什么进步，天空俯视一阵晃悠，心疼预算。跟98年细细的红线比这部02年的确实能看出差异。俄国和中国战争片喜欢讲为国捐躯，而阿妹国和部分欧洲国家喜欢讲和平反战，讲小人物花样逃离战场 < class="com">02年的片子，我去，看拍摄效果还有表演，你说是72年的我都信，剧情，不能自拔，桥段很多，但忒生硬，7.7的均分，尼玛，老奶奶过马路我都不扶我就服豆瓣的水军了，但为了男主的颜值，再多给一星吧，谁让这是一个看脸的世界了。 < class="com">七个侦察兵深入敌后用生命传回重要讯息的故事。最后的旁白好奇怪，“我，XXXX中尉，最后在XXXX战役阵亡”，而通讯女兵莫名其妙爱上侦察兵中尉排长也好奇怪，感觉是为了加入一些言情素材而可以如此。 < class="com">有的故事平铺直叙也可以让人感动，战争片不需要曲折离奇，只需要去讲一场大仗里阵亡了微不足道的几个人，阵亡得也毫不奇怪，越简单就越残酷。“而我，安德烈·巴拉斯金大尉，死于解放波兰的思维瓦河战役。” < class="com">快进看的，拍得还是很认真的。主要讲述在二战末期东线战场上一支情报小队各种艰苦条件下获取情报的故事。前期情报小队躲过各种剑尖指吼的风险，嗯，是共产思想的套路。最后还是牺牲了。演员们很辛苦。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MariTorosik 乔治·切豪尔米 JózsefMadaras
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语
年代：未知
简介： 影片讲述一个叫伊莱克特拉的女子等待着她的哥哥和那些杀掉国王的人的到来。她的哥哥回来后，杀死了另一个人，伊莱克特拉发誓要报仇，她决定杀掉哥哥，目的是为了他的重生.. 伊莱克特拉我的爱电影网友评论：< class="com">裸体好美！亦动亦静的团体仪式+借古讽今的希腊之诗。蜡烛之冢。俄瑞斯忒斯。阿伽门农之死。红色直升机&火鸟。|我将太阳留在空中，我生下了每一个天真的婴儿。|谎言玷污一切，就像瘟疫。|每天你都有力量重新开始吗？|火鸟为了获得重生，每天必须要死亡。PS：雅典奥运没能请杨索去张罗，真可惜。 < style="text-align:center;"> < class="com">恩，再次确认了杨索对群众、暴力和复仇的态度~极其舞台风，夹杂现代舞，以至于放在大草原上偶尔莫名有股山寨感~个人觉得相比红色赞歌完成度低，实验性更强些~但脱开意识形态母题，感觉能看到更深话题和不同叙事的可能~及，火鸟直升飞机真心不能忍，可惜了一段动情的独白~ < style="text-align:center;"> < class="com">同红色赞歌一样让我看的难受，虽然长镜头用的更淋漓尽致了，但也没有红色赞歌美。以及，用如此美妙的的音乐和画面、煽动人的气氛来描述这种本来就容易激发人肾上腺激素的理想化的革命故事的做法，大概就是杨索让我难以接受的原因吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">15年前，导演把对匈牙利事件的思索放进了古典悲剧里。最后的火鸟重生和正义之桌那篇短文为影眼。“厄勒克特拉”情结，恋自由为父。手枪、钢琴伴奏、直升机提醒着这是个现实故事。长镜头调度信手拈来，很耐看的一部电影。 < style="text-align:center;"> < class="com">真的没必要捧杨索，人体艺术不及格林纳威，人海战术不及张艺谋，说来说去都只剩下政治解读。塔尔就是全面超越的后辈，该静则静，动静结合，一个特写进入人心，一场调度美成哲学，就是要谈装逼，谁又敢跟尼采比？ < style="text-align:center;"> < class="com">用《伊利亚特》里阿伽门农的故事，复仇的外衣下是权利与法律的对峙。那个烈鸟的传说很有意思。应该是有很多隐喻，长镜头和现场调度很惊人，最后出现的手枪和直升飞机一下子后现代了。但我还是没怎么看懂。 < class="com">东欧也有这么奇葩的电影，形式新颖，内容深邃，感觉像是用镜头表现了一部露天舞台剧，倒是其中的场面调度和各类奇特的符码让人惊艳，有一种不明觉厉的赶脚。。。 < class="com">从实验性的角度讲，1960、1970年代，的确是电影的黄金时期。如今的影像，虽然技术层面，拍摄越来越简单，但在实验性上，真不如那个时代 < class="com">一部《红色赞美诗》不过瘾是不是？尽管Elektra革命家般的说出要毁灭暴君的体系，可最终仇报了，革命诗化了虚玄了，乌合之众盲从了 < class="com">杨索的长镜头调度真是厉害啊。表演基本上是舞台式的，但灵活运动的机位和复杂的调度大大扩展了舞台的范围。有种古希腊悲剧的风范。 < class="com">这长镜头和场面调度确实是臻于化境了，希腊神话还是比红色赞歌更能引起兴趣，但结尾依旧加入了左翼宣言。 < class="com">杨索的长镜头，仪式，革命诗。这是驳斥巴赞的现实主义的最好方式之一了。收入蟾宫典藏。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：西尔薇·泰斯图德 PierrePalmade 利昂尔·阿贝兰斯基 珍妮
导演：黛安娜·克里斯
语言：法语
年代：未知
简介： 法国二十世纪传奇女作家弗朗索瓦丝·萨冈（FrancoiseSagan）的最新传记片，法国女导演黛安娜·克里斯透过法国女演员西尔薇·泰斯图德的容貌和演技全景式地展现了萨冈以其书其人成为战后一代女性象征的非凡人生。萨冈出身自一个天主教的良好家庭、生性害羞、思想有点左倾，她17岁时出版了她的第一部小说《你好，忧愁》（BONJOURTRISTESSE），获得巨大的成功，这部小说是她用7周的时间在巴黎咖啡馆的露天座上写成的。萨冈漂亮出众，个性鲜明，行为有些离经判道，她喜欢写作、赛马、飚车、赌博、酗酒，一生烟不离手、还染上了毒瘾，却备受法国人钟爱。萨冈被视为一个时代的青春代言人，她的小说明快、典雅，同时富有乐感和诗意，散发着淡淡的愁绪，文字简洁、聪明而从容，将法语的优美展露无遗。她的作品被翻译成多种语言，畅销全球。影片提供了关于萨冈的大量第一手资料信息，但对于像和法国前总统密特朗不寻常的友谊等许多附着在这位自由不羁女作家身上的种种谜团，影片并没有给出答案 少女萨冈电影网友评论：< class="com">说实话，当我看到导演是DianeKurys大人，险些当场把碟退出来，记忆中看过这个女人拍的许多烂片。这片应该是照着玫瑰人生的路子拍出来的，却还要高于前辈。它应该是我看过的女作家电影中最妥帖舒服的一片了。也许因为萨冈毕竟浅近些。这个女演员真是棒！她真正演出了与局促（猥琐？）并存的魅力。 < style="text-align:center;"> < class="com">作品以及私生活都不该是理解《萨冈》的出口，因为在那些浮夸表面戏剧性时刻或事件的罗列中读不到她背离人群后的恐惧和孤独。这个对着世界说出你好忧愁的少女最值得窃取之处是她的精神宇宙。迅速又轻松的拥有一切，尽管那里面不一定存在她想要的东西，包括写作。真正的忧愁需要想象，影片却仓皇如白纸。 < style="text-align:center;"> < class="com">不知道真实是什么样，电影里的萨冈，无论多大年纪，一直都像个叛逆的少女，直到最后面临朋友一个一个的离开，自己也已迟暮。她最终还是成熟了，明白了当一个人失去重要的人或物之后，最难的就是继续生活下去，同时也明白了如果没有勇气死去，那么无论当时有多难过，我们都会随着生活这个大浪继续延伸。 < style="text-align:center;"> < class="com">女主那永遠的駝背真的長得很像“狐狸”的嘴臉真的很讓人出戲，完全無法將小魔鬼聯繫起來。只有屬於薩岡的臺詞句子才讓人回味翻騰。借用回第一次看薩岡之戀時的評語“激情，那只永不回頭的小狐狸。這樣的愛，即便像魔鬼，你也願意逃進他的懷裡，任憑童貞變壞。” < style="text-align:center;"> < class="com">看Bonjourtristesse之前的铺垫。“不管任何年纪，你总能学会重新生活，事实上，生命就是如此，重新开始，重头再来，关于人生，仿佛你什么都没学到，除了一些个性特点，忍耐，坚强，轻松，而不是无能或怯懦。” < style="text-align:center;"> < class="com">萨冈过着放荡不羁，醉生梦死的生活，她会忧郁，会感到孤独，但是这样的生活真的能将自己活出来么？我想那是因为她充满勇气、对生活抱有热忱。我一直在循规蹈矩和不管不顾的自由之间试图找到平衡，但真的有这样的平衡点么？ < style="text-align:center;"> < class="com">影片导演黛安娜·库莉斯认为，年仅19岁的萨冈写下了蜚声世界的小说《你好，忧愁》，也许成功来得太快，此后的日子，伴随她的是永无止境的毁灭和孤独。最让她着迷的是萨冈的挥霍无度以及身体上的严重透支。 < class="com">117分钟或者180分钟来表达萨冈的一生都是仓促而不够完整的。sagan就是那个迷人疼痛的小魔鬼，身边换过多少人，朋友家人聚聚散散，少年成名啃噬才华。叙事太散，人物太多把脸盲症看得莫名其妙 < class="com">弗朗索瓦·萨冈1954年携着一本扁薄的小说《你好，忧愁》横空出世，激起了全世界的痛恨。当这一切享受而匆促的生活与工作之后，她的离世，只给自己留下了痛恨。「那个永远18岁的小女孩」 < class="com">通常我们总是知道一个人并对其感兴趣才会想到去看她的人物传记，但如果反过来的话，应该说这部传记影片算是拍得很不错的了。当然，主角Sagan特殊的人物气质也是吸引人的原因所在。 < class="com">對我而言最重要的那個能與我相處自在的人那個只為愛我而愛我的人那個與我同住，和我倾談的人談啊，談啊，一直不停地談的人——SAGAN／還有她的任性、不羈、孤獨、恐懼⋯ < class="com">特别的叙事一人繁华一世就迅速的过去了，但感觉没有那么流水账。叙述的主要是感觉而不是连续的故事吧。欧洲总是孕育出许多思想和奇怪的人。里面人物太多了，又奇怪
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕尔维兹·纳得瑞 HosseinYarmohammadi
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：帕尔维兹·纳得瑞/HosseinYarmohammad导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米/阿米尔·纳得瑞类型：剧情上映时间：2008-11-12(法国) 别名：Tadjrebeh用户标签：伊朗,阿巴斯,1973,阿巴斯·基亚罗斯塔米,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,黑白片长：60分钟imdb编号：tt0070766 Mamad,anor hanedteenager,worksasamessengerboyina hotogra hicstudio,wherehealsoslee satnight.Hefalls latonicallyinlovewithagirlfromawealthierclass;oneday,thinkingheseeshersmilingathim,hedecidestogotoherhouseandaskforajobasaservant,sothathecanbeclosertoher.Buthereceivesonlyadecisiverefusal. 经验电影网友评论：< class="com">有別於前兩支短片的顯著行動，這片是大量靜默、游移（可算Breaktime延伸）。大量鏡面反射，男孩在攝影工作室打工，廣告裡無法企及的世界（又像是《闖渡客》的前身）。末段走入少年成長，洗澡看大人刮鬍，擦鞋補鞋（露出破襪），電影院看片學大人抽菸，認定夠努力就能上學，可是收尾遭拒，戛然而止。 < style="text-align:center;"> < class="com">成長的貧瘠，最後一組鏡頭，男孩在門外等候，响起了一陣狗叫聲，窗戶里女人的身影，側開的門，冷漠地拒絕，俯拍，男孩徘徊，離去。有意思的在於男孩在等待那個沒有懸念的結果的時候突兀而起的狺狺犬吠，其實整個影片都不缺少這種同類的細節和暗示，阿巴斯過於匠氣地運用著這些象徵性符號，但足夠逼人。 < style="text-align:center;"> < class="com">深入内心的电影。对中产阶级女孩的迷恋与决绝的结尾的对比强烈。阿巴斯式的男主形象与《过客》乃至《特写》都很相似。 < style="text-align:center;"> < class="com">紧皱的少年热情，一如眼前慢慢熄灭的火柴。用光影剖开伊朗社会的断面，镜子里的留在镜子里，月光下的伏在月光下。 < style="text-align:center;"> < class="com">我更感兴趣的是伊斯兰革命前的伊朗社会风貌~少年的小小挫折，到底与后期导演作品里呈现出来的有些不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016075阿巴斯长片处女作。男孩所学到的成长经验就是去适应成人规则，然而现实远复杂得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">过早体验的人生，一个孩子的寂寞和希翼；富有情韵的镜头，让画框内外心灵律动一致。 < class="com">不得不說抓“戲眼”真是一項作為導演很關鍵的天賦 < class="com">细腻、细节。大小孩与小男人。 < class="com">小男生之成人世界初体验。 < class="com">黑白影像，朴实镜头。 < class="com">很精致的一部短片。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：HadjiGul ValérySchatz AmélieGlenn M
导演：BarmakAkram
语言：波斯语 法语 英语
年代：未知
简介： 膝下无子的计程车司机卡勒德，有天在他的车上，意外捡到了一个六个月大的男孩，由于经济拮据、实在养不起，他只得尽力找到小孩的生母，好赶快脱手这个「烫手山芋」&helli ;&helli ;有趣的是，这个原本对生活愤愤不平的计程车司机，竟因此意外当了48小时的「临时奶爸」，也使他协寻小孩的母亲之馀，偷偷满足了他拥有一个儿子的幸福愿望。 《幸福招呼站》是阿富汗新锐导演巴尔马克阿卡姆（BarmakAkram）的首部电影，他试著以旅行的笔触，来反映现今阿富汗社会的种种不可思议的现象，就像男主角被迫娶了他死去哥哥的太太（他的大嫂）的秘密，其实就显示了女人和小孩在这里绝对弱势的窘况。这部温馨可爱、却又发人深思的《幸福招呼站》，去年一拍完即入选为「威尼斯影展」的观摩电影，由于佳评如潮，接连又获得了「多伦多」、「旧金山」以及「斯德哥尔摩」等20多个国际影展的热情邀展及大力推荐。幸福招呼站电影网友评论：< class="com">剧本有点问题，所罗门裁判故事的引入根本无助推动剧情。。。阿富汗那么一个重男轻女的畸形穆斯林社会，看了就生气，最后一幕戏，重回母亲怀抱的弃婴对着镜头突然一笑，暴露了机位，就好像是正对观众，（其实是故意的戏码），可就是瘆人，平添恐怖片的气氛。。。总之全片手法生涩，法国参与投资，也顺便对法国人道援助歌功颂德了一番，根本不注意挖掘悲剧的根 < style="text-align:center;"> < class="com">20110522kyxq阿富汗写实题材电影。镜头下的喀布尔像极了放大版的西部三线城市，长期极权和战乱，让城市凋敝不堪，人们对苦难也已经麻木。写实却不沉闷，剧情为王，从很小的点切入，以寻找孩子生母为线索，直线叙述线索明晰，加上对城市和人群细节的展示，让观影一路顺畅。结尾略显仓促 < style="text-align:center;"> < class="com">很简单没有什么戏剧冲突的故事通过捡孩子找母亲的过程表现了阿富汗人民在战争环境下的生活状态贫穷和性别歧视和战争带来的限制人物的善良和无奈中规中矩全片都不曾摘下头纱的16岁母亲设计感棒但缺乏像伊朗电影的情感高潮三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">1、妻子也加入到领养孩子的队伍中，后来还哭泣是因为她没有生男孩的原因吗？如果是，前面铺垫有点少。2、好的片子通过一件小事让我看到人性，看到时代，看到世界，看到温暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">很淳朴的电影。很直白的表达。无论是故事本身还是制作技术都还粗糙。但给了我们一个近距离看喀布尔的机会。相比之下，追风筝的人更多的是从外部看喀布尔。 < style="text-align:center;"> < class="com">在电影资料馆看这部电影的胶片版是一种多么美好的体验。一直觉得电影里有阿斯哈·法哈蒂片子的感觉，是不是中东导演都带这个味？ < style="text-align:center;"> < class="com">要细节上蛮让人感动的。。战争可以摧毁很多，但是人的善良有时是不变的。。通过电影也了解了阿富汗的一些生活。挺好！ < class="com">绝对的艺术价值并不太高，但是了解伊斯兰社会文化和驱逐塔利班之后的社会概况有重要意义。 < class="com">虽然导演生涩的拍摄手法和叙事情节，不过却让人看到阿富汗最真实的百姓生活。 < class="com">细节丰富，温馨有趣，较深层次的反映了阿富汗所面临的历史及社会问题 < class="com">简单的故事，真实的细节，温暖的过程，只是孩子母亲的问题仍没解决。 < class="com">加深了我对阿富汗的了解，那个战乱、贫穷、世俗与宗教的混合。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：克劳迪雅·洛萨
语言：西班牙语
年代：未知
简介： 主演：玛佳丽·索利埃/Madeinus导演：克劳迪雅·洛萨语言：西班牙语地区:秘鲁/西班牙编剧：类型：剧情上映时间：2006-03-10 别名：瑪黛奴莎用户标签：秘鲁,秘鲁电影,ClaudiaLlosa,宗教,Claudia_Llosa,文艺,拉美,2000s片长：100分钟/Argentina:100分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0476298 在海拔3700米与世隔绝的秘鲁山区，整个马纳亚库纳村正准备每年一度的圣周庆典：耶稣基督从十字架上下来后，全村最美的处女用布条蒙上他的双眼。根据村民传统的信仰，直到复活节的星期日，原罪将消失。玛黛努莎将是这个庆典的主角，她的父亲是村长，姐姐暗中嫉妒她，因为父亲最喜欢她。来自利马的一名地质学家萨尔瓦多来到村子里，充满宗教热情但又非常迷信的村民都以恶眼看待他，他的来到将改变玛黛努莎的命运。 本片是30岁女导演克劳迪雅·洛萨的处女作，曾在一些电影节中获奖，并已入选角逐奥斯卡最佳外语片奖。 < class="comment">《玛黛奴莎电影网友评论》 < class="com">秘鲁女导演ClaudiaLlosa的处女作。发生在秘鲁山区“圣周”里的故事，载歌载舞的宗教庆典，古怪的仪式（互相剪领带？！），坐在广场上人工翻牌子计时的爷爷，外来者⋯⋯就是很怪很怪！最神奇当然就是玛黛奴莎（Madeinusa）看着那个男人衣服标签上的madeinusa，说：那里有我的名字⋯⋯ < class="com">不俗的处女作，外来侵入者和闭塞山村的角力还好没有变成传统意义的皆大欢喜。表面上宗教狂欢目的的HolyTime背后有多少村长的私心，甚至这个令人瞠目结舌的时间段本身存在的缘由都是有意思的地方。手动计时的爷爷和被村落“滥用”的童女（的声音）真是让人印象深刻。 < class="com">玛黛努莎和萨尔瓦多做爱后惊奇的发现萨尔瓦多的衬衫上印着自己的名字后十分兴奋文明和古老的冲撞玛黛努莎最后走出了村庄这也是电影留下的希望的一笔吧 < class="com">ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，第一次看秘鲁电影，比想象中好，居然还有肉戏.... < class="com">覺得劇情鬼打牆，不過顏色好漂亮，無論是黑中透紅的臉頰或是俗艷的聖女裝扮。話說中間居然睡過去了（抱頭） < class="com">6。安第斯山上的人竟然也信基督，女主角名字碉堡了madeinusa < class="com">上学期电影课看的一部，毁尽了三观…… < class="com">比傷心的奶水好看些 < class="com">孤独魔幻异域
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RaficAliAhmad MahmoudMabsout JuliaK
导演：HanyTamba
语言：阿拉伯语 法语
年代：未知
简介： 主演：RaficAliAhmad/MahmoudMabsout/JuliaKassa导演：HanyTamba语言：阿拉伯语/法语地区:法国/Lebanon编剧：类型：剧情/喜剧/短片上映时间：2005-04-20 别名：AfterShave用户标签：黎巴嫩,短片,法國,風光真的太短,克莱蒙费朗国际短片节,爱情,法国,2005片长：imdb编号：tt0446892 米兰德是个年老的街头理发师，在黎巴嫩内战中他的理发店被摧毁。如今它通过在贝鲁特较有名的咖啡店里理发谋生。一天，妻子死后在大院内一直闭门不出的雷蒙先生让他上门去服务……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：AhmadRazvi LeticiaDolera CharlesDan
导演：RaminBahrani
语言：英语 乌尔都语
年代：未知
简介： 主演：AhmadRazvi/LeticiaDolera/CharlesDanielSandova导演：RaminBahrani语言：英语/乌尔都语地区:美国编剧：类型：剧情上映时间：2005-11-12 别名：推小车的人用户标签：美国,独立电影,人生,美国电影,孤独,社会,剧情,挣扎片长：USA:87分钟imdb编号：tt0464105 在城市入睡的每个夜晚，巴基思坦移民Ahmad努力拖着他沉重的小车沿着纽约街道前往曼哈顿商业区的街角。每天早晨，从小车里取出咖啡和油炸圈饼卖给这个他不能够称之为属于自己的城市。他是那种可以在每个城市，每个街角都能看到的劳动者，他是个疑惑是否要一直逃避自己命运的人 推手推车的男人电影网友评论：< class="com">生活感很強的一部電郵。沒有很戲劇性的劇情,也沒有解開戲中埋下的一些問題.就像把生活的一段剪了出來,放給你看那樣。鏡頭喜歡closeu ,更感主角的沉鬱。從巴基斯坦移民到紐約的前藝人,因妻子過世連家人也疏遠,愛情擦身而過,理想遙遙無期,在911後的紐約底層生活著 < style="text-align:center;"> < class="com">圣丹斯的热门，罗杰伊伯特也夸过它，但它在纪录和剧情之间的摇摆不定让人怪异。压根不是在讲移民的生存困境，而只是一个底层人的生活难关，碰巧他是个穆斯林移民。 < style="text-align:center;"> < class="com">在别人的生活里找寻我的角色。在这之中，在无数次重复动作的执行和思维的活动之中我试图在其中寻找我自己的影子，生活的影子。 < style="text-align:center;"> < class="com">在别人的生活里找寻我的角色。在这之中，在无数次重复动作的执行和思维的活动之中我试图在其中寻找我自己的影子。 < style="text-align:center;"> < class="com">尽管一起看的朋友和老婆都不太喜欢，我还是认为这是值得学习的一部电影。如果在电影院放映，我也愿意买票再看。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好有点温蒂露西的感觉没有丝毫的同情然而电影所记录的不过是一个再普通不过的在美国社会底层挣扎的人 < style="text-align:center;"> < class="com">在城市入睡的每个夜晚，巴基思坦移民Ahmad努力拖着他沉重的小车沿着纽约街道前往曼哈顿商业区的街角。 < class="com">很好有点温蒂露西的感觉没有丝毫的同情然而电影所记录的不过是一个再普通不过的在美国社会底层挣扎的人 < class="com">现实是这样的悲伤，诺大的城市，连一只小猫都不允许有安身之处，更何况是一个异乡人…… < class="com">没有根基没有伴侣没有钱没有朋友没有家人没有故乡，只有孤独挣扎和如影随形的霉运 < class="com">不错的独立电影。非常沉闷。男主的性格决定了他的悲剧，悲其不幸，怒其不争。 < class="com">有句话怎么说的来着？大概意思是：对于底层生活的人民而言，美国不是天堂。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MohammedBakri....MohammadB. LiorMil
导演：萨维里奥·克斯坦佐
语言：阿拉伯语 英语 希伯
年代：未知
简介： 主演：MohammedBakri....MohammadB./LiorMiller/HendAyoub....MariamB导演：萨维里奥·克斯坦佐语言：阿拉伯语/英语/希伯来语地区:意大利编剧：类型：剧情/战争上映时间：2005-03-25 别名：私人地带用户标签：意大利,巴以冲突,以色列,2004,【2000s】,战争,金豹,欧洲片长：90分钟/125分钟(originalversion)imdb编号：tt0420090 描述巴勒斯坦家庭在以色列占领区内生活。 OneoftheIsraelisoldiersinthefilmleavesbehinda a erbackco yof"Blindness"byJoseSaramagointhePalestinianhousetheyhaveoccu ied. ThemoviewaschosenbyItalytore resentthenationfortheAccademyAwardbestforeignmovie.TheAccademyrefusedthemoviebecausewasnot erformedinItalian.
