备注:已完结
类型:剧情电影
主演:Teresa Budzisz-Krzyzanowska Anna Ja
语言:
年代:未知
简介:波兰一个小镇的一名教师来到华沙,看望分居的妻子,希望她能回到华沙,而不是离婚 波兰电影大师【克日什托夫·基耶斯洛夫斯基】早期编导的28分钟短片。一部有关婚姻的短片,没有结果的挽回。用纪录片手法拍的剧情片,跟《十诫》主题相关,试图挽回失败的爱情。
备注:已完结
类型:动漫
主演:艾琳·伍兹 EleanorAudley VernaFelton
导演:克莱德·杰洛尼米 威尔弗雷德·杰克逊 汉密尔顿·卢斯科
语言:英语
年代:未知
简介: 主演:艾琳·伍兹/EleanorAudley/VernaFelto导演:克莱德·杰洛尼米/威尔弗雷德·杰克逊/汉密尔顿·卢斯科语言:英语地区:美国编剧:比尔·皮特/ErdmanPenner/TedSears/夏尔·佩罗类型:爱情/动画/歌舞/奇幻上映时间:1950-03-04别名:灰姑娘/辛德瑞拉用户标签:动画,迪斯尼,美国,DISNEY,灰姑娘,爱情,动画片,美国电影片长:74分钟imdb编号:tt0042332 一部经典的迪士尼动画片,取材于安徒生童话《灰姑娘》。母亲的早逝令灰姑娘仙德瑞拉再也感受不到母爱的温暖,失去了公主般的童年。后母和她的两个女儿,无时无刻不在想方设法折磨仙德瑞拉,给她糟糕的住处、做不完的家务。幸好得道多助、失道寡助,心地善良的仙德瑞拉结识了一大班朋友,老鼠、鸟儿、小狗都是守护在她周围的老友记。王子要在全城寻找王妃,仙德瑞拉用破旧零碎的布料赶做了一件礼服,当然这远远比不上心花怒放的姐姐们穿得艳丽。然而,灰姑娘得到了魔法相助,在神奇的法术中她美得倾城,坐着南瓜车来到王子的宫殿,与王子翩翩起舞。她知道,法术会在12点之前统统消失,大钟敲响的那一刻,她慌忙逃离王子,情陷已深的王子拿着灰姑娘不小心遗下的玻璃鞋,誓要从百万女子中找到一生中的最爱:仙德瑞拉。 第23届奥斯卡金像奖最佳录音(提名)C.O.Slyfield第23届奥斯卡金像奖歌舞片最佳配乐(提名)OliverWallace&nbs ;/&nbs ;PaulJ.Smith第23届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲(提名)JerryLivingston&nbs ;/&nbs ;MackDavid&nbs ;/&nbs ;AlHoffman 仙履奇缘电影网友评论:< class="com">生活已经够暗黑,有时候看点童话也是不错的选择。看那些过度解析、暴露智商、自以为聪明的反面评论真是觉得没必要,这样的故事存在的意义并不是让我们去相信这是真的,更不是去用来堪比现实的残酷,更多是让人心存美好吧。试想在已经远离童真的年纪,却知事故而不事故,依旧平淡天真,为简单的事而幸福,这是一件多么让人羡慕的事。另,从技术上,近七十年前的动画,做成这样在当时已经很棒,老鼠和猫那段挺有TomandJerry的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">以前真的很喜欢看这种公主的电影,总是幻想着自己也是一位公主有一个王子在等着我,我会有美好的爱情。可是自己还是想多了,长大以后的自己甚至懒得谈恋爱,拒绝相信男人。但是故事还是不错的,有时间还是会多看几次。 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候去影碟屋租了不下十次这部电影回家看,回想起来小小的我端坐在电视机面前一定非常可爱(哈)。太喜欢改衣服那段了,预示着我可能从那时起就带有做手工的爱好了?童年就是和迪士尼奥特曼作伴呐。 < style="text-align:center;"> < class="com">童年回忆,每个人都有过的公主梦,但是后来发现,灰姑娘勤劳美丽会跳舞有个富商爸爸,我是个懒惰长相一般四肢不协调父母背着房贷的平凡女孩。可能实现我的自己的公主梦要靠自己了,不能靠仙女教母。 < style="text-align:center;"> < class="com">好经典哦,一半以上的场景都记得,除了一开始的动物剧情别的剧情感觉都看过。制作还是满精良的,但是一开始的剧情有点冗余的感觉。翻拍版确实把剧情弄的更合理了,但少了片子里那种可爱的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完美女与野兽后想把迪士尼这系列动画片看看,先看了灰姑娘。王子和辛德瑞拉的相爱过程更不可描述,只能说是一见钟情了,王子存在感约等于零,主角是那几只老鼠才对吧? < style="text-align:center;"> < class="com">我的人生第一部迪士尼动画!当年看那两个老鼠送钥匙看得着急死了。灰姑娘的裙子太惊艳了。现在看竟然是1950年的,完全不觉得过时 < class="com">真怕以后的小孩子不知道灰姑娘,不知道白雪公主,却一口一个学猫叫,一口一个喵喵喵,一口一个森女系多了一个G,一口一个社会人 < class="com">要靠一双水晶鞋才能认出爱人,那么王子的爱到底是真的吗?娜拉走后怎样,辛德瑞拉嫁后怎样,真的会“从此过上幸福的生活”吗? < class="com">灰姑娘的水晶鞋简直就是小时候的梦想啊!女主虽然受到压迫与欺辱,但依旧乐观开朗,才会有仙女教母来完成她的愿望啊 < class="com">童话故事很美,王子爱上并找到了灰姑娘,但还是得说句与动画无关的话,真有这种事么,不过是一个梦境罢了。 < class="com">陪小朋友重看突然觉得灰姑娘有点婊啊?而且完全没爱情的成分啊,王子也是好肤浅看一眼跳个舞就要结婚了?️
备注:已完结
类型:恐怖电影
主演:TonyMusante 苏茜·肯道尔 恩里克·马里亚·萨勒诺 EvaR
导演:达里奥·阿基多
语言:意大利语
年代:未知
简介: 美国游客山姆隔着美术馆的玻璃窗,瞥见一宗企图谋杀,他的及时出现让凶手逃走了,获救的女子芳名莫尼卡。不久,山姆仿佛受wWwloldytt.com了蛊惑似的对这宗谋杀着了迷,他决定追踪凶手的下落,这自然让他的女友朱丽娅很不快;而同时他和女友也开始接到威胁电话… 摧花手电影网友评论:< class="com">箭影发行的4k修复版。接着昨天看的4k版《神话》,今天的《摧花手》确实质量高出不少,近8分水准。整部电影对于悬疑恐怖气氛的营造,铺陈和把握真可谓手到擒来(导演对音乐的使用和品味颇高),借助出色的摄影和修复体现出高水平的质感,男主在弥漫大雾的街头被袭击一场将摄影的功力体现淋漓。主观镜头的多次运用仿佛身临其境。最可以被迷影者作为谈资的,是将《惊魂记》浴室杀人完全搬了过来,可见希胖对于电影史的影响之深。我个人还非常喜欢女主梦境中被袭击一幕,导演对于观众心理的把控已经上升到独具慧眼的美学层次。当结局揭开,一切恍然大悟却又合乎清理,发人深省:我们眼之所见真可谓真相?人类有多容易被第一感觉牵引、却在不知不觉间离我们要探求的事实越来越远? < style="text-align:center;"> < class="com">配乐好奇妙!比如谋杀场景超级紧张的时候突然放什么甜腻的女声哼唱...很奇怪但是我喜欢~虽然说希区柯克的影子很重(各种有趣的redherrings和谋杀场景),但这部让我感觉是很纯粹的电影,场景、剪辑和打光都是控制力明显(因为导演是处女座?)。而且好久没看悬疑片了,很享受。PS.勃鲁盖尔风的画好评 < style="text-align:center;"> < class="com">6/10。已俱备阿基多日后元素:和[夜深血红][惊悚无眠]的猎女杀手都是施苦肉计避嫌(利用保护自己的亲人作为红鲱鱼),主角往往是无辜牵入的美国来客一心追查线索(如[阴风阵阵][黑暗][铅黄])。技巧上行凶时被害者与施害者的主观镜头、惊恐特写很成熟。导演是希胖粉没错,结局精神解说像仿自[惊魂记]。 < style="text-align:center;"> < class="com">处女作,最后的转折其实非常生硬,而且放在现在怕是要被喷性别偏见。但是主要看点仍然是对于西区考克自觉或者不自觉的模仿,痕迹很重,点个蜡烛上楼梯,以及凶器和受害者身体的快速交叉剪辑,基本上属于完全照搬了。【迷之科学技术协助破案和美术馆的诡异雕塑倒是很意大利特色。【配乐莫尼康内、摄影斯托拉罗 < style="text-align:center;"> < class="com">主角闪回片段中的定格、放大和逐格步进很有画面感。香蕉制服男追杀主角的那段布光和构图真好;46分钟,主角进入旅馆,在门缝里看到一个香蕉制服,但拉开门后发现厅里所有人都穿着这样的制服;剃刀杀人中的受害者主观镜头很劲。阿金图的特点就是亮点很多,但电影里要么全是虚张声势的高潮,要么没高潮。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个作家却做完了侦探的活,男主从被追杀到跟踪的灵活转换让人眼前一亮。对视觉的运用比我以往看过的铅黄丰富:照片与如同拍照瞬间的回忆定格,主观视角,雾气黑暗火光灯光。几起案件中反而是开场的最精彩:被透明的屏障所困,听觉被剥夺,无法施救与呼救,目击者和受害人双方的无力感一下就突显出来了 < style="text-align:center;"> < class="com">达里奥的音乐永远是為詭異的鏡頭雪上加霜的部分,杀人的幾場小高潮都充滿衝擊,反轉也充滿了鋪墊很有條理,處女作的「記憶」橋段在夜深血紅裡被進一步發揚光大。不足是結尾略顯倉促以及主角著魔的理由不夠有說服力,無法理解女演員的誇張表現。 s:奪刀掙扎的鏡頭大師拍得太真,我在開始就看對了⋯ < class="com">达里奥·阿基多处女作,这部为他带来声誉并得以获得之后影片投资的影片,其实还稍显稚嫩,也有明显向希区柯克学习的样子。那时候阿基多还未形成明显的个人风格,虐杀受害者的镜头也较其之后影片“温柔”和遮蔽了许多。但是铅黄恐怖片的主题在此已可见一斑。 < class="com">不过我记得的名字是《摧花客》,呵呵,有关摧、催二字的异同还很是争论了一番,恐怖片的首席指挥师,意大利恐怖大师达里奥.阿金图的成名杰作。影片有一个希区柯克式的开头,随着电话声中的鸟叫,影片的情节越来越恐怖……(观影地:西安二一三俱乐部) < class="com">作为处女作,模仿痕迹很重。但是故事本身已经很成熟了。夜巷偷袭、两个声音、卖画女学生这些伏笔都能解释最后看似生硬的反转。再加上与《夜深血红》异曲同工的开场,已经很惊艳了。反倒是最后的“水晶鸟”没啥必要。男主几段带定格的闪回很有特色。 < class="com">意大利恐怖大師DarioArgento的處女作,開首已很有後來電影的風格,當然故事及鋪排上仍欠火喉而且也帶點希治閣的味道,但實質上畫面及整體感覺也見後來Dee Red或Sus iria的陣陣藝術而帶邪氣的味道,可以一看 < class="com">本次阿基多展最后一部是他的长片处女作,由其父亲担任制片人。阿基多其实是个幸运的孩子,在父亲的资金长期支持下,拥有娴熟的三板斧足够让他成为大师,也能让他跌下神坛。处女作还是蛮棒的,whatever。
备注:已完结
类型:剧情电影
主演:NadineNortier Jean-ClaudeGuilbert M
导演:罗伯特·布列松
语言:法语
年代:未知
简介: 14岁的少女穆谢特(NadineNortier饰)生活在法国的乡间,她的童年暗淡无味,充满艰辛。父亲(PaulHebert饰)是一个贩卖私酒的贪杯酒鬼,对家务不管不顾;母亲(MarieCardinal饰)病入膏肓,终日躺在床上等待死神的莅临;尚在襁褓中的弟弟整天哭闹不止,令人心烦气躁。家庭的磨难让这个小女孩过早成熟,她打工赚来的钱被父亲抢走,还wWwloldytt.com经常遭到殴打。她在学校受到同学的嘲笑和欺负,倔强的穆谢特只能通过在放学时向同学丢土块宣泄心中的不满。原本应该充满快乐的花季童年,就这样过早地凋谢了……本片荣获1967年戛纳电影节OCIC奖、1968年法国电影评论协会奖最佳影片奖、1969年意大利电影新闻记者协会银兔奖最佳外语片导演奖、1967年威尼斯电影节Pasinetti最佳影片奖 穆谢特电影网友评论:< class="com">希望Mouchette到天堂后能遇到《德意志零年》里的男孩。银幕上的挣扎太多了,陷阱中的鸟、猎人间的兔、风暴幻觉里的人,音画时常诡异错位,种种苦难和暴力在极扭曲又极冷静中悄然执行,像女孩脸上的泪,来得无预兆,走得无宣泄。她的反抗相比之下太琐碎了,不过砸在环境身上一把把不痛不痒的泥巴,看得人憋着太多口气,只有一死了之。女孩的自杀和周遭全部的(女性)苦难和(父权)暴力一样也是无预兆且无宣泄的,却又执着地为自己营造一点点仪式感,扑通一声,她重重沉入河水、轻轻告别一切扭曲和冷静。最后一个镜头不是对坟墓的凝视,而是不断回放一瞥,水纹和野草的震动匆匆反复,这口气最后也没呼出来。说实话看这种天主教现实主义片永远不能共情,里面人物的情绪和动机我总是难以理解,看得特别坐立难安。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头,母亲坐在画面中,感觉内心沉重如磐石;母亲起身离开,房间空空如也。片中频繁出现男性们狩猎的状态,穆谢特在镜头中间,和镜头中被众人猎杀的兔子位置一样。阿森进屋时手电筒在下体位置的特写,暗示了即将发生的剧情。穆谢特在整部影片所受伤害来自家人、来自老师、来自同学;不仅来自身边的人也来自陌生的路人,不仅来自男性也来自女性;可以说她所受的伤害来自所有人包括她自己……结尾,穆谢特一遍又一遍顺着山坡滚向河边,次数多到令人崩溃;最终她落入水中,沉了下去,水面空空如也。 < style="text-align:center;"> < class="com">布列松在这部影片中的这种叙事留白初看让人摸不着头脑,但反复咀嚼过后有种无法招架的辛辣味。所有被布列松故意消解掉dramatic的事件/存在,带出蔓延在整部电影的“开放解读”感,使得每个观众对这个可怜的女孩以及她周遭的世界都能建立自己的解释。观众只能自问和自行感受,那个在酒馆的夜里穆谢特到底经历的什么样的心境变化。最后在草坪上的滚落既不悲天悯人,也不赎罪解脱,那到底意味着什么? < style="text-align:center;"> < class="com">穆谢特来自一个贫苦的家庭。需要照顾病重的母亲,哭闹的弟弟。开车的父亲总是对她恶语相加。在学校又要经受老师的羞辱。不合脚的鞋子使她无论在哪里都显得格格不入。在一个暴风雨的夜晚,当她被猎人强奸后却无处诉说,母亲的死亡又将她推到绝望的边缘。她无法拥抱邻居的善意,毁灭成为她的应对方式。苦难中稍纵即逝的幸福使苦难更真实,而幸福本身则更虚无缥缈了#法国经典电影周 < style="text-align:center;"> < class="com">电影中呈现的Mouchette的顺从跟反抗,都是她应对别人剥削的动作。Bresson的不剥削,或者说冷漠残酷之处在于,他将那么一丁点的Mouchette“为自己”的动作也省略掉了,眼见观众要跟她发生共感,下一秒已经切成了悲伤过后的满脸泪痕。因此,当末尾Mouchette终于去动机地不断翻滚,便成了全片难得的悠长的最终自处时刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">【HK-CineFan-FG】被嫌弃的女孩的一生。是所有无法解脱的罪的具像化。醉酒父亲,病重母亲,襁褓弟弟,学校欺凌。一切的一切,都沉担担的压在她的身上。别人的怜悯都是带着善意虚假面具的恶意中伤。自我被放逐渴求拯救的氛围通过毫无表情的人物模特展现出。加上之后看的驴子,感觉整个世界都是黑暗的 < style="text-align:center;"> < class="com">绝望到底的[罗塞塔]or没有出路的[美国甜心];不废话,就一双绒线袜加上尿布抹眼泪的特写,这人物就有生命了;碰碰车里的短暂乐园,效果同[四百击]的离心机;被狩猎的野兔,滚落入水的少女;布列松是为观众着想的,镜头恰似精简版的好莱坞叙述(前提是他的演员必须有意识地面无表情而不让人出戏) < class="com">结尾经典的自杀镜头段落。看完《死囚越狱》《扒手》《通往布列松之路》之后,终于对布列松的简洁风格有感了,基本上体现在:不玩蒙太奇花招,不求复杂的场面调度,构图(人物永远在画面中心)、景别(简单合适,大量特写)、表演(从不聘用职业演员,保持最大程度的真实自然)和叙事结构(顺序少线索) < class="com">《穆谢特》和《乡村牧师日记》都改编自贝尔纳诺斯的小说。但几乎每部布列松都能找到陀式人物的影子,都能看到布列松对于爱的诠释。穆谢特太像陀氏那篇未完成的《涅朵奇卡》,她跟涅朵奇卡一样善良单纯,受尽欺侮孤独无助,对他人有着近乎献身的爱,但她的遭遇使得她对世界彻底绝望。这部实在看得尴尬。 < class="com">碰碰车那里的欢乐是人生的错觉,无往不在的枷锁和痛苦才是常伴你的生活本质。整体气质想起《伊万的童年》,也想起了一点《单车少年》,但后者与《穆谢特》相比又阳光快乐得像天堂。女孩最后屈服于偷猎者,并用双手抱住他的背,并在后来撒谎说他是自己的情人,这其实比最后滚入水塘更让人痛心。 < class="com">苦家庭落魄,诉不得,怨不得。坚强生活,辛劳于我又如何。悔真心负错,爱不得,恨不得。默默承受,奚落嫌弃冷眼过。忍这百般苦痛,受那万般折磨。殊不知身已疲,不足以支撑。心已伤,经不住欺骗。信念已动摇,盼不得安定。前程已茫然,寻不到归途。憾野兔反抗不得逃。不如河水身得轻盈心澄澈。 < class="com">布列松一贯的极简主义,相对于布列松其他采用自述形式的作品,穆谢特这种疏散的叙事风格显然更加难以亲近观众,大部分物体和人物的镜头切换看似杂乱无章,没有意义,但这一切却更好地强调了在强权的社会体质之下,弱势群体无助与绝望的反抗,基本与大师最好的作品驴子巴特萨维持在同一艺术水准
备注:已完结
类型:美剧
主演:Malcolm M. Mays Mekai Curtis 欧玛·艾普斯
导演:未知
语言:英语
年代:未知
简介:To the streets, “Raq” Thomas is cold, hard and fierce — a successful and deadly woman taking names in a man’s world. She is tough, resolute, ruthless, but Raq still is ca able of love. Great love. The sole reci ient of that affection is her son, Kanan; he is everything to her. As much as she cares for him, though, there are many instances where one wonders if she loves him for who he is or if she loves him merely as an extension of herself. The middle child of three, Raq also carries the heavy burden as the earner for her two brothers. She is the sun, and everyone else in her universe exists in her orbit.